Detrs de los argumentos de Prigogine a favor del tiempo arde el alma de un

visionario que cree que en las leyes de la imprevisibilidad, el caos y el tiempo

no en las leyes mecnicas de la dinmica clsica reside el secreto de la

creatividad de la naturaleza. Prigogine cita como ejemplo de la creatividad del

caos y la irreversibilidad el papel que desempearon en la emergencia de la vida.1

El Sistema Minimalista Repetitivo, se instala como una provocacin. La

invitacin requiere el cumplimiento de ciertas Leyes. stas, responden a las
caractersticas del SMR, con las cules hemos lidiado para hacer efectivo el
procedimiento, convirtindolo en un dispositivo agencial.
De todas las caractersticas, una de las ms relevantes es el diseo de un
protocolo. El protocolo funciona como un sistema agencial, nos movemos con l y
a travs de l, cuando lo transitamos-construimos. Qu es un protocolo? Un
protocolo en un conjunto de normas y reglas. Pues bien, hemos creado un
protocolo a partir de la experimentacin. Tal experimentacin tuvo tres factores
determinantes: el espacio, los objetos y los actores. No nos hemos sentado a
escribir el protocolo de la manera convencional, sino que, lo hemos dibujado
utilizando la experimentacin de estos tres elementos, de forma azarosa y sin
previo aviso.
El protocolo emergi cuando tomamos contacto con el espacio en el que
nos dispusimos a delinear. La eleccin del espacio responde nica y
exclusivamente a cuestiones pragmticas. Por un lado, la disponibilidad del
espacio para hacer uso de l, en cualquier momento y, por otro lado, nuestro
deseo de salir de los espacios convencionales para crear teatralidad. Ambas, para
m, circunstancias dadas, que nos fuerzan a caer, especficamente, en dicho
espacio. Arrojados.

1 Biggs, John. y Peat, F. David., Espejo y reflejo: del caos al orden. Gua ilustrada de la teora del caos y la
ciencia de la totalidad, Ed. Gedisa, Barcelona, 1990, p.155-156.
 [] para explorar y emplear creativamente los SMR no se requiere ningn

diploma en las disciplinas anteriormente mencionadas Se hace indispensable,

en cambio, un cierto sentido del riesgo (para abandonar los instrumentos

conocidos de la actuacin), bastante propensin al juego (para dejar libre curso al

humor y al pensamiento a-lgico) y una gran dosis de libertad creativa (para ir

siempre ms all de lo que parecera verosmil).2

Aqu, la provocacin que mencion al principio, se hace ver en la cita

anterior. Lo atractivo de la propuesta radica en la invitacin que Sinisterra nos
hace, en relacin al riesgo, el juego y la libertad creativa. No es sta LA invitacin
del Teatro? S.
Entonces, el SMR, refiere a que el juego y el riesgo est entre la
presencia real (aqu y ahora) del actor en escena y la referencia ficcional (all y
entonces) del personaje en su mbito; dicho de otro modo, entre el representante
y lo representado, la elaboracin de personajes y situaciones que
evidencian su condicin teatral, ficcional, que encarnan conductas a medio camino
entre la plena realidad de lo imaginario y la plenitud real de lo escnico y la
combinatoria de actemas3 simples, reglamentada segn principios de repeticin,
permutacin, interrupcin, inversin, etc.
De este modo, renunciamos absolutamente a elegir los objetos con alguna
finalidad significativa o de construccin de sentido, ya que es ah, donde debemos
transformar nuestros paradigmas teatrales y mentales. sa es la invitacin o no?
Nuevamente el uso de los zapatos y el vestuario es resultante de un arrojo, de lo
que tenemos a mano, de lo que nos resulta divertido usar. Otra vez, es una
resolucin pragmtica y juguetona. Por otro lado, la idea de extraeza nos fascina.
Aqu apelamos al riesgo. Siempre ha sido riesgoso apartarse de la autoridad
simblica que establece el orden entre los significantes y los significados. Que los

2 Sinisterra, Jos Sanchis. Sistemas Minimalistas Repetitivos. (http://www.nuevoteatrofronterizo.es/campo-

de-ideas/smr/) [en lnea] recuperado el 17 de julio del 2017.

3 -gestos, desplazamientos, posiciones, microconductas actorales- en general, simples, cotidianos, ms o

menos realistas, pero cuya secuencia no configura ninguna situacin interpersonal significativa. O, al menos,
no pretenden reflejar o expresar ningn momento concreto de interaccin humana. Sinisterra, Jos Sanchis.
Sistemas Minimalistas Repetitivos. (http://www.nuevoteatrofronterizo.es/campo-de-ideas/smr/) [en lnea]
recuperado el 17 de julio del 2017.
actemas no estn basados en el principio de causalidad y que no tengan una
solucin de continuidad, nos desliza hacia un plano en que las constelaciones
emergen. El campo de fuerza sucede.

El extranjero y la extraeza tienen por efecto arrojar una duda sobre toda realidad

familiar. Se trata, a partir de este cuestionamiento, de recomponer la imaginacin

de otras relaciones posibles en la inmanencia misma de esta realidad, Distanciar

es tambin esto: hacer que cualquier cosa aparezca corno extraa, como

4
extranjera, y luego sacar- de ello un campo de posibilidades inauditas.

La extraeza se manifiesta, no es una decisin. Dadas las caractersticas

del SMR, cierta rareza se suscita; desde dentro del sistema, al ejecutarlo y
posteriormente, al observarlo en la grabacin del video. Adems, uno de los
requisitos de este trabajo, consisti en grabar el protocolo, operando en nosotros
y nosotros en l. El proceso de edicin del soporte audiovisual, nos present otra
oportunidad para potenciar, a travs del sonido atmosfrico, esta extraeza que
menciono. Sin intencin de describir lo que, posteriormente, percib del ejercicio
protocolar, me detengo en este punto, para no caer en una hermenutica intil del
protocolo que hemos creado.

4 Didi-Huberman, Georges, Cuando las imgenes toman posicin, el ojo de la historia, 1, Ed. A. Machado
Libros, Espaa, 2008, p. 83.