Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
So Paulo
2010
ii
UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM GEOGRAFIA HUMANA
So Paulo
2010
iii
Aprovada em:
Banca Examinadora
AGRADECIMENTOS
Agradeo ao meu querido orientador Prof. Dr. Jlio Csar Suzuki, por
todo seu acervo de cartes-postais e pela opo por So Paulo como sua metrpole
para viver.
memria de So Paulo.
Visitors Bureau, que nos forneceu dados e materiais sobre o turismo de So Paulo e
Aos meus alunos, cuja busca pelo saber me motivaram a sempre buscar o
aperfeioamento.
Andr, Evandro, Imrio, Lina, Camilo, Giancarlo, Eduardo, Srgio, Nilton, Marli,
Aos meus pais, Antonio Carlos Veiga e Dora Custdio Veiga e minha irm,
Andra Veiga, pelo amor, incentivo, ajuda e confiana em todos esses anos de
estudo e pesquisa.
Por fim, agradeo ao meu marido Nilton Norio Shibaki, pelo incentivo
Paulo.
vii
RESUMO
ABSTRACT
Urban icons are elements that compose the landscape of major global cities
as attributes that make them unique and special in the core processes for articulating
socio economic flows in which the symbolism becomes relevant visual culture.
Given the history of So Paulo, from the small crowd in 1554 until the first
decade of this century, which market succeeding phases, our questions focus on the
perspective through which urban icons are representative for the production of the
image of the metropolis So Paulo, why the use of collective memory is constituted
as an instrument of legitimacy exclusive on the social representations of urban
space.
A comprehensive choice of historical period analyzed occurred due to
reaching the overall goal of analyzing the urban icons in the history of So Paulo,
considering the historical representativeness since its founding in 1554 until the first
decade of this century, from the perspective of exclusion in social representations
especially in relation to collect memory, providing a chronology of the structure in
which urban icons appeared, and settled until there are no longer in the movement of
urban sprawl of So Paulo.
The research focused, in addition to bibliographical sources a rich
iconographic material where the postcard was the main element. Furthermore,
interviews with representatives of public and private agencies related to tourism as
well as projects to rescue the memory were performed to understanding the urban
icons in metropolis of So Paulo.
In the process of urban icons that can be considered as a synthesis of urban
global big cities, they are equipped with functions to disclose all that in the case of
So Paulo hidden in other facets are there discrepancies hidden social emphasizing
areas where hegemonic power of the market is dominant.
Thus, the debate about the urban icons in the metropolis of So Paulo
features provocative reflections on the fragmentation of social relations in urban
space and its meaning.
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 37 Carto-Postal n 58: Teatro Municipal, Praa Ramos de Azevedo ....... 100
Figura 58 Carto-Postal n 46: Ponte Estaiada, Marginal Pinheiros, noite ....... 108
Figura 68 Carto-Postal n 107: aspectos do Complexo Virio Ayrton Senna ..... 118
Figura 76 Carto-Postal n 59: Praa Ramos de Azevedo e Teatro Municipal .... 122
Figura 88 Carto-Postal n 94: Complexo Cultural Jlio Prestes (vista noturna) . 124
Figura 89 Carto-Postal n 149: Complexo Cultural Jlio Prestes (vista area) .. 124
Figura 100 Carto-Postal n 24: Avenida Ruben Berta (vista area) ................... 127
Figura 101 Carto-Postal n 69: Avenida Faria Lima (vista area) ...................... 127
Figura 104 Carto-Postal n 212: Bairro do Morumbi (vista area) ..................... 127
Figura 106 Carto-Postal n 134: Parque do Ibirapuera (vista area) ................. 128
Figura 109 Carto-Postal n 280: Ponte Estaiada (vista noturna) ........................ 128
Figura 110 Carto-Postal n 53: Estdio Ccero Pompeu de Toledo (Morumbi) .. 129
Figura 111 Carto-Postal s/n.: Estdio Ccero Pompeu de Toledo (Morumbi) vista
noturna............................................................................................................ 129
Figura 127 So Paulo Visitors and Meetings Planner Guide, 2001 ..................... 177
Figura 128 So Paulo Visitors and Meetings Planner Guide, 2005 ..................... 178
Figura 132 Localizao dos Cinco Destinos do SPCVB em So Paulo ............... 184
Figura 135 Folder do Destino Centro, Anhembi & Center Norte .......................... 188
Figura 137 Folder do Destino Faria Lima & Itaim ................................................ 190
LISTA DE QUADROS
LISTA DE MAPAS
Mapa 5 Mapa das rotas percorridas pela Expedio So Paulo 45 anos ........... 159
xvii
LISTA DE SIGLAS
MP - Museu Paulista
SUMRIO
Introduo .................................................................................................................. 1
2.1. Carto-Postal: uma leitura dos cones urbanos na histria de So Paulo ......... 72
3.1. Projeto Museu de Rua, Expedio So Paulo e Expedio So Paulo 450 anos:
insero comunitria na memria de So Paulo .................................................... 144
3.2. So Paulo Convention & Visitors Bureau: vitrine da metrpole para o mundo . 167
Introduo
fragmentao.
conforma uma categoria de anlise que se tornou expressiva nos estudos sobre as
organizao dos fluxos entre os pases, sendo que as global cities tomaram essa
globais, para a autora, so Nova Iorque, Londres e Tquio, que ganharam fora com
So Paulo como uma cidade que desempenhava funes de cidades globais, pois
mais de uma dcada depois, a autora faz uma anlise em que considera o know-
how acumulado por So Paulo com seu passado industrial, em uma trajetria similar
de encontro do conhecimento e dos talentos que fazem a ponte entre atores globais
conhecimento. boa para setores complexos, que esto associados, como finanas,
(SASSEN, 2008, 7), com boa posio em poder econmico. Entretanto, com
terico, com pequenas variaes, com discrepncias maiores nos estudos de certas
seus estudos para questes espaciais voltadas para o econmico, jogando luz aos
pressupostos que caracterizam o mito de cidade global que Fix (2007, p.168)
de tal mito.
J para Attuy (2010, p.11), que faz uma leitura das cidades sob a tica do
mais abrangentes de cidades foi desenvolvida pelo Globalization and World Cities
claramente mais integradas que todas as outras cidades. O grupo das cidades
alpha+ est composto de oito cidades, entre elas Paris, Tquio, Milo e Xangai,
includa. Nessa perspectiva, as cidades globais atuam como elo entre o espao em
4
p.276) corrobora com Fix (2007) ao afirmar que esta estrutura, em que est presente
palavra cone, que ser focado, neste trabalho, sob a perspectiva do cone urbano
materializado, ou seja, construes de carter simblico que tem como uma de suas
poltica ou social.
muitas vezes, nos mesmos escritrios1, os cones urbanos parecem surgir como
em algum momento.
Desta forma, este trabalho tem como objetivo analisar os cones urbanos na
1
Os edifcios que se incorporam aos moldes das cidades-globais seguem parmetros mundiais que
so adotados por escritrios de arquitetura, construtoras, incorporadoras e administradoras ligadas ao
setor imobilirio e que atuam em diversos pases de forma padronizada. So os chamados
empreendimentos de assinatura mundialmente reconhecida (FIX, 2007, p.84).
6
cone para uma pessoa ou comunidade, por exemplo, pode no ser para outra,
classificao deles.
Desta forma, a utilizao de cones urbanos para tal se faz freqente, sendo
nesses movimentos.
sinais utilizados pela rea da Informtica e Internet que, por meio de um pequeno
das cincias sociais, em que os estudos sobre cultura visual focam uma percepo
Brasil, ter-se-o como parmetro os estudos relativos aos cones urbanos das
personalidades, como descreveu Taborelli (1999), em seu livro cones do Sculo XX,
9
em que traa um perfil de pessoas que se tornaram cones de uma poca ou lugar
correlatos, porm com nomenclaturas diferentes, como o caso dos pontos focais
influncia que o patrimnio cultural exerce sobre eles, porm no tendo como
grande metrpole da primeira dcada dos anos 2000, em que cones urbanos foram
10
origens.
Toledo (1987), Reis Filho (1994), Suzuki (2002) e Pereira (2004), entre outros.
2
Administrativamente, a Regio Metropolitana de So Paulo (RMSP) composta por 39 municpios:
Aruj, Barueri, Biritiba Mirim, Caieiras, Cajamar, Capapicuiba, Cotia, Diadema, Emb, Emb-Gua,
Ferraz de Vasconcelos, Francisco Morato, Franco da Rocha, Guararema, Guarulhos, Itapecerica da
Serra, Itapevi, Itaquaquecetuba, Jandira, Juquitiba, Mairipor, Mau, Mogi das Cruzes, Osasco,
Pirapora do Bom Jesus, Po, Ribeiro Pires, Rio Grande da Serra, Salespolis, Santa Isabel,
Santana do Parnaba, Santo Andr, So Bernardo, So Caetano, So Loureno da Serra, So Paulo,
Suzano, Taboo da Serra e Vargem Grande. (IBGE, 2000)
11
cincias sociais3, que traam periodizaes que respaldam suas anlises, decidimos
estabelecer uma linha do tempo prpria, especfica leitura dos cones urbanos de
Isto posto, deve-se ressaltar que a grande maioria dos cones urbanos que
fixada ao longo da histria da metrpole resulta de uma seleo criteriosa por parte
de sujeitos hegemnicos, que podem ter carter pblico ou privado e que acabam
3
A periodizao proposta por Souza (1994) com relao histria de So Paulo configurada por
meio da identificao de 7 perodos distintos: a vila fulgurante (1554-1640), iniciada na fundao e
consolidao da vila de So Paulo; capital provincial (1649-1840), em que se inicia sua insero
como centro poltico, administrativo e econmico, consolidando a funo de importante entreposto
comercial; metrpole prenunciada (1840-1889), configurando a intensa movimentao econmica e
implantao de infra-estrutura urbana; metrpole locomotiva nacional (1889-1945), consolidando a
importncia econmica, sobretudo com a acelerao da urbanizao e incio da verticalizao;
metrpole vertical (1945-1964), intensificao do processo de verticalizao e adensamento urbano,
iniciando a atividade de incorporao imobiliria; metrpole moderna (1964-1982), caracterizada pela
expanso urbana e modernizao de servios e equipamentos urbanos e; metrpole da gesto
democrtica (desde 1982), com a democratizao da gesto urbana e reconhecimento das
disparidades sociais dos espaos urbanos. Toledo (2004), em seu livro So Paulo: trs cidades em
um sculo, descreve trs perodos: o que se inicia a partir do aglomerado urbano at a primeira
metade do sculo XX, iniciando pela cidade de taipa que caracterizada pelas construes
arquitetnicas de taipa de pilo e ruas sem calamento, ou seja, uma cidade desprovida de grandes
melhoramentos e vista pelos estrangeiros como uma cidade de barro at a chegada da ferrovia;
depois o palimpsesto, que significa, no caso de So Paulo, que a cidade foi reconstruda sobre si
mesma, ou seja, praticamente todos os traos da cidade colonial impressa na fase anterior foi
desfeita e construda uma outra imagem de cidade, que prosperava pelo advento econmico e
tecnolgico e, por ltimo, projetos para uma metrpole, em que o autor descreve que os grandes
empreendimentos imobilirios e projetos urbansticos se sobrepuseram aos monumentos histricos.
Reis Filho (1994) identifica, em seu livro So Paulo e outras cidades, quatro fisionomias sucessivas e
distintas: a da velha cidade de taipa, do tempo do trabalho escravo (at 1888); a da cidade europia
(1889-1930); a da cidade modernista (1930-1960) e a metrpole centralizada e congestionada (1960-
1990).
12
por ser excludentes, pois nem sempre um cone que representativo para um grupo
de pessoas pode ser para outro ou, at mesmo pertencer memria coletiva dessa
relaes sociais.
Com base na categoria de anlise cone urbano, este estudo pretende, como
Neste processo em que o cone urbano pode ser considerado como uma
intrnseca neste cone, que faz parte de um movimento global e local, no sentido do
13
reproduo do capital? E, como e por que esse processo se torna excludente nas
realizao de uma leitura dos processos de seleo e excluso usados para exaltar
Levando em conta que a eleio e o uso de certos cones, tanto por rgos
ou seja, tem-se como hiptese o fato de que o que exaltado e mostrado sempre
legitimadores de uma identificao, tanto por parte de visitantes como por parte dos
14
estabilidade dos cones urbanos de cidades, como, por exemplo, dos Estados
4
Do original, em ingls: The local authorities are competing from one city to another to promote icons
that stress the desirability of their own place (the richness of its heritage, its cosmopolitan and tolerant
atmosphere, the quality of services, consumers purchasing power) in order to attract investors, foreign
aid, and high-income populations. With little regard for shared interests, each administrative or political
district tends to pursue a global communications strategy that relies on recognized and positive icons
and that is conveyed through an idiom presumed to be globally intelligible. The result is that urban
icons whose raison dtre is to highlight the individuality of each city by underscoring the specificity of
certain symbolic objects, in fact end up becoming homogenous (taxis, statues, skyscrapers).
Traduo de Mara Ventura.
15
demonstrar o movimento histrico por meio das imagens, pois seu objetivo primeiro
o de mostrar certos locais, o que Adriana Maria Corazza Navarro Vinha (2001),
o ano de 1997, demos continuidade a este levantamento a partir deste ano at 2009,
estruturada a anlise das imagens contidas em mais de uma dcada desse material.
pblica que atua com funes de secretaria de turismo de So Paulo, a partir das
com a promoo e divulgao dos espaos urbanos. Para tal, selecionamos autores
Paulo e Expedio So Paulo 450 anos, dados do SPCVB e da SPTuris para discutir
17
as funes dos cones urbanos e sua relao com os agentes pblicos e privados
internet, a pessoas que se destacam, por motivos diversos em esferas sociais que
cultura visual.
nomeado cone, como, por exemplo, cone da moda, cone da modernidade, cone
da msica, cujo significado pode ser a imagem de uma pessoa, um objeto, uma
tendncia. Portanto, nem sempre o uso da palavra cone, nestas ocasies citadas,
remete ao significado da palavra, que pode ser usada somente de forma a valorizar
avalanche delas por meio de sites (ver figura 1), guias, revistas, jornais, ou seja, a
de bens materializados.
passou a ser utilizada popularmente, sem ter o compromisso com seu significado
sacra pintada sobre um painel de madeira e tambm a mensagem crist descrita por
pela tradio a So Lucas, sendo esse cone uma representao da Virgem e, logo
conectando a viso ao toque por meio da teoria antiga da viso na qual se pensa
que o reflexo visual aflui dos olhos do expectador para tocar o objeto, tendo a forma
viso do objeto medida que a imagem retorna ao longo do raio visual para
p.52), o cone algo que se assemelha aquilo que significa, sendo um sinal que se
O cone, na estrutura de Peirce (2005, p.51-52), faz parte das trs principais
como uma mera qualidade, um existente concreto ou uma lei em geral, a segunda,
Para Peirce (2005, p.52), o ndice um signo que se refere ao objeto que
denota em virtude de ser realmente afetado por esse objeto, e o smbolo que se
refere ao objeto que denota em virtude de uma lei, normalmente uma associao de
idias gerais que opera no sentido de fazer com que o smbolo seja interpretado
primeiro possui um carter que o torna significante, mesmo que seu objeto no
semitica perciana, tanto o cone como o smbolo so signos, sendo que para
pictrica que, em algumas formas, se parece com o que representa, ao passo que
um smbolo, inclusive as letras e palavras, carregam uma relao arbitrria para com
seu referente. Desta forma, qualquer sinal ou forma pode se tornar um smbolo ao
representar qualquer idia ou coisa, mas cones simbolizam de uma forma especial.
5
Do original, em ingls: () all icons are symbols, but not all symbols are icons. Traduo de Mara
Ventura.
23
J para Monnet (2006), o smbolo definido como objeto material, com seu
lugar prprio, que representa uma realidade complexa e abstrata, tendo, como
exemplo, uma capela que poderia representar a Igreja, sendo que o cone
considerado como uma imagem fsica desse objeto, como um carto-postal que
representa a capela. Assim, para o autor, os cones so imagens dos smbolos que
circulam nos materiais de apoio, como livros, revistas, TV, propagandas, fotos e
que esto inscritas nas disputas de poderes mediados por meio do controle do
6
Do original, em ingls: For example, the physical LAs Hollywood Sign, Paris Tour Eiffel, or Mexico
Citys Angel, are symbols of their respective cities. These symbols are present in the everyday
experience of the people principally through a visual connection with theirs icons, that circulate widely
in the city and eventually in the world, and only marginally through a direct visual perception of the
actual objects by residents or tourists. Contrasting with a ideal community where all members could
share directly a common experience of the environment, in a national society and even more in a
globalized world, the symbol depends upon the icon in order to be efficient, that is, to diffuse its
meaning and to structure a collective representation of place. It is why in this essay the symbols exist
only through the icons that disseminate their meaning throughout the society. Traduo de Mara
Ventura.
24
espao, tendo como exemplo disso a histria das Torres Gmeas do World Trade
americano. Assim, ainda segundo o autor, o desafio dos ativistas era explodir na
alcanada por meio da utilizao dos smbolos, sendo intrnsecas a este processo
7
Do original, em ingls: Community life in a megalopolis without commonplaces (whether
geographical or imaginative) is hard to imagine. Urban icons are clearly part of the collective
communication that underpins community life. But these icons also lay bare the power relations
between various socio-spatial actors. The production or circulation of icons reveals the degree to
which each actor is free to promote his interests and also allows us to map the power and fault lines
that will determine the future of urban society. Traduo de Mara Ventura.
25
seus trabalhos no incio do sculo XX, sobretudo nas figuras de Aby Warburg e
pictrica formal do qual certo trabalho de arte depende e, para o segundo, iconologia
com seus amplos contextos histricos e culturais, sendo que Panofsky no designou
um cone como um tipo de signo separado, mas usou a palavra para abranger sua
Schwartz (2006, 16) propem que () cones so imagens que circulam como
o exemplo mais usado, pois ela pode representar a cidade de Paris, o ser francs e
histrica especfica, o significado no a torre em si, mas tudo o que ela veio a
Schwartz (2006, 20) fazem as distines entre definies relacionadas aos cones e
clichs visuais, apesar das variaes. J os cones urbanos podem ser definidos
regies centrais.
sculo XX, porm, apesar de no haver uma cronologia exata para o seu
sculo XIX. Entretanto, os prprios autores ressaltam que apesar dos cones
enquanto tal e deixar de ser por algum motivo determinado, pois segundo Schlr
(2006, 16) (...) uma vez um cone, nem sempre um cone10, ou seja, em alguns
9
Do original, em ingls: Urban icons, then, are signs born when symbols become images but are not
thereafter limited to their incarnation as images. They originate in specific places-cities-and convey
meanings that are not only urban but also national, global, religious, ideological, personal, political,
commercial, emotional, and in all ways historical, as mediated by the urban context. () unstable
carriers of multiple, perspectival, ideological, and often contradictory meanings, they can also achieve
some measure of universal, cross-cultural meaning. They are universal and not necessarily
hegemonic because no one ever seems to have intended that they become icons, although some
were purpose-built as monumental in one way or another. Perhaps owing to their unintended
universalism, they also function as lightning rods for contestation and conflict. Traduo de Mara
Ventura.
10
Do original, em ingls: (...) once an icon, not always an icon. Traduo de Mara Ventura.
28
ganham nova vitalidade, sendo que tambm podem deixar de ser cones urbanos
Berlim, que foi erguido na cidade de Berlim, que separava a Alemanha Oriental da
somente quando ele deixou de existir, ou seja, durante quase seus trinta anos de
idealizado pelo museu Haus am Checkpoint Charlie) para viabilizar de forma visual a
11
Do original, em ingls: The absent wall became a motif for postcards, books (Where did the Berlin
Wall run?), photo shoots, memorial rituals, and guided tours. If one asks any tourist who comes to the
city now what he or she came looking for, they all would respond: The Wall. And they cannot find it.
Therefore it had to be replaced by different forms of memorial practices. It is as a result of this
constellation, I would maintain, that the Berlin Wall has become an urban icon. Traduo de Mara
Ventura.
29
excees, como a Torre Eifel, a qual o autor coloca como cone com incrvel meia-
(2006), foi representada por vrios cones urbanos ao longo de sua histria:
da era do Imprio Romano em si, mas desde ento serviu de modo eficiente como
grfico para a cidade de Roma, bem como a sua identidade como o maior dos
12
Do original, em ingls: with an incredibly powerfull half-life. Traduo de Mara Ventura.
13
Do original, em ingls: Throughout its long and convoluted history, the city of Rome has been
represented by numerous urban icons. Today, an image of St. Peters impressive dome provokes
thoughts of the Renaissance papal city; pictures of the Spanish Steps recall the flamboyant Baroque
period; postcards of the Victor Emmanuel Monument memorialize Italys unification. For the ancient
period, the Colosseum is the most potent urban icon, depicted ad nauseum on tourist, art, paintings,
films, t-shirts, and mouse pads. The structures size and singularity of shape are readily recognizable;
its complex associations provoke thoughts about Roman culture, imperial might, engineering skill,
cruelty and endurance. Traduo de Mara Ventura.
30
Roma Antiga por terem ampla identidade, ou seja, apesar das limitaes em relao
cones urbanos eram prontamente reconhecidos pela maioria das pessoas que
contemporneos, pois ela sugere que a noo moderna de cone depende de uma
fcil. Embora a autora reconhea que houvera simplificaes grficas usadas para
expressar algumas cidades, como a coruja para Atenas e caro para Knossos, ela
cones urbanos apropriados pelo turismo. Essa apropriao vai ao encontro das
faz uma anlise dos cones urbanos na Cidade do Mxico, traando uma cronologia
tempo. No sculo XIX, o poder iconogrfico exercido pela Catedral, situada na Plaza
cidade em meados do sculo XX, a Torre Latino Americana, ou Latino, foi por 20
14
Do original, em ingls: With the understanding that the management of both physical space and its
representations is an instrument of expression and control of social relations (). Traduo de Mara
Ventura.
32
segurando uma coroa foi adotada pelo governo da cidade em 2000 para adornar as
oficiais, nos nibus pblicos de turismo, moedas oficiais e pginas da internet, entre
1997.
como Fusca, Beetle ou Bug muito utilizado como txi) e aes de requalificao do
Centro Histrico, por meio de aes institucionalizadas, fazendo com que outros
das pessoas que ali vivem, com o objetivo de ganhar controle no campo das
representaes sociais.
habilidades que tentam neutralizar os confrontos, de forma que haja uma aceitao
que a competio por mercados cada vez mais acirrada e o uso de cones urbanos
15
Do original, em ingls: The iconographic geopolitics of the megapolis cause us to think about what
is represented, by whom, and why. The importance of the geopolitics of visibility thus becomes clear,
in the sense that an actors ability to gain visibility is dependent upon the iconization of a symbolic
object (viz. the FDs government and the Angel, or the paper DF and the Vocho taxi) or, more subtly,
upon the ability to confer importance upon a symbolic space in which the actor has vested interests
(viz. Slim and Mexicos Historic Downtown). Furthermore, the importance of central location,
monumental scale, and advertisement communication, is also underscored. Traduo de Mara
Ventura.
34
dominao.
conscincia pblica, pois a falta de um nico centro urbano lhe traz a ausncia de
com sua Torre Eifel ou Nova Iorque com sua Esttua da Liberdade. Mesmo sendo
uma das mais antigas cidades norte-americanas, ou seja, sua fundao em 1781
frequentemente lembradas como cidades histricas, Los Angeles parece ser novata
(DIMENDBERG, 2006, 1)
na busca por um cone urbano distinto que pudesse identificar Los Angeles com
35
Dimendberg (2006, 5), um forte candidato a ser selecionado como cone urbano.
do apelo duradouro do letreiro que o torna cone de uma chave urbana, poucas
pessoas o visitam e menos ainda seriam capazes de explicar sua relao com a
histria da cidade.
Historicamente, Los Angeles nunca foi uma cidade unificada, nos coloca
sobre Los Angeles em 194517. Comparando-a com uma minhoca picotada em vinte
pedaos sem estar morta, Sartre descreve uma enorme aglomerao urbana com
vinte cidades estritamente idnticas, cada uma com sua parte pobre, suas ruas
vezes. Bem diferente das cidades europias que manifestam seu passado por meio
tradio.
16
Do original, em ingls: More recently, the Disney Concert Hall designed by Frank Gehry has
become the newest candidate for urban icon. Yet it is hard to imagine that its impact upon the city will
ever rival that of Gehrys Guggenheim Museum in Bilbao, Spain. And as more cities acquire buildings
by Gehry, whose work seems tailor made for providing indistinct urban centers with distinctive
architecture, the connection of the Disney Hall to its urban matrix is also likely to weaken. Unlike the
Sydney Opera House designed by Jrn Utzon from 1956-1958 and completed in 1973, an
indisputable architectural icon of the Australian metropole, the Disney Concert Hall is one of many
highly visible cultural buildings designed by Gehry, a single location in what increasingly appears to be
a global franchise operation intended less to anchor the image of cities than to raise their cultural
capital by associating them with the architect. Traduo de Mara Ventura.
17
O relato de Jean-Paul Sartre a que Dimendberg se refere est na obra American Cities, de 1945.
37
monumentalidade, pois sua difusa textura urbana acessada por um grande sistema
urbano soberano para Los Angeles indica que o conceito de cone urbano deve
momento histrico gera cones urbanos que, de certa forma, so dependentes dos
18
Do original, em ingls: A chronology might be possible in terms of media: coinage for the ancients;
typographic text and printed engravings for the early moderns; photography for the moderns; digital
"new media" for the postmoderns. If any such sequence were viable, we think the evidence presented
in his collection strongly suggests that forms of each previous epoch are incorporated into the forms of
the successive epochs: that the textuality of the early modern era became part of the photographic
media of the modern, and so on. Traduo de Mara Ventura.
39
urbano no que tange a sua promoo e divulgao, porm a banalizao que mais
nos inquieta a que ocorre na esfera social, em que temos So Paulo como uma
nem sempre traduzem a realidade dos cidados que vivem nela, ou uma grande
parte deles.
refere-se inteno de exposio, como, por exemplo, pelo turismo, sendo uma das
contraditrio, pois de uma lado temos, por exemplo, a veiculao da imagem do pool
maioria dos materiais divulgados nos meios miditicos, pois no combinam com a
40
de negcios e eventos.
que devem ser compreendidos nas formas de produo do espao em que a prpria
espao.
ligados ao setor urbanstico que acreditam que os cones urbanos criam identidade
revista UrbanLand:
41
alavancar o significado monetrio desses espaos, bem como alterar seu endereo
demogrfico e econmico.
metas de longo alcance que excedam seus valores percebidos, trazendo grandes
19
Do original, em ingls: Cities across the country are investing in signature buildings or urban icons
that are redefining downtown America in the early twenty-first century. While the central areas of most
cities developed in the nineteenth century as hubs for commerce and industry, many of their prior uses
are yielding to a host of a new uses, new iconic elements are being created as symbols to attract
interest. Traduo de Viviane Veiga Shibaki.
42
que os cones podem ser utilizados como instrumentos valorativos nesta relao,
sendo que Snchez (2003, p.66) ainda coloca que a venda da cidade ,
enfatiza que a competio entre autoridades locais, ou seja, de uma cidade outra,
localidades, que pode ser a riqueza de sua herana, sua atmosfera cosmopolita e
administrativo tende a buscar uma estratgia de comunicao global que conta com
que tem como objetivo principal realar a individualidade de cada cidade para
iconogrfica que, assim como a paisagem topogrfica urbana, formada pelos seus
histrica e geogrfica.
necessidades do homem, pois as formas que tomam por meio dos conjuntos
significados aos indivduos que, por sua vez, esto condicionados a uma viso de
a partir das propriedades existentes nos cones dessas paisagens, Gomes (2001,
XX por Gordon Cullen, arquiteto e urbanista, que, diante das discusses sobre as
imaginrio social. Para Cullen (1996, p.10), a viso tem o poder de invocar as
intensas.
privadas.
convivem nos mesmos espaos, fazendo com que ocorram mltiplas formas de
45
turista, um campons e um chofer de nibus fica clara a diferena, pois para o turista
as imagens so estticas, pois sua percepo foi orientada neste sentido por meio
acordo com algo orientado e sim de acordo com seus prprios interesses.
muito mais fcil reconhecer uma cidade por meio de um edifcio do que pelas
sobretudo quando a identificao se refere a grandes cidades que (...) optaram por
monumentos (...), para facilitar sua identificao, como, por exemplo, a Torre Eifel
se torna mais complexa de acordo com o tamanho da cidade, como o autor elucida
de forma generalizada:
46
estabelece como pontos focais urbanos, que fazem parte de uma classificao de
coisas que conformam uma cidade, reduzidas em dois grandes grupos, os edifcios e
os espaos abertos que, por sua visibilidade maior, so destacados dos demais
caractersticas especficas, como cones urbanos, porm com maior ocorrncia entre
os marcos e logradouros.
Esta classificao que Boulln (2002) faz em relao aos pontos focais
estudo, porm no qualitativa, o que o prprio autor faz em uma nova e talvez
47
especiais de distino (HARVEY, 2006, p.233), que o autor identifica como (...)
coordenadas terrestres.
48
cartes-postais.
progresso, mostrando como eles foram retratados por meio dos cartes-postais,
no quadro 1:
49
Schwartz (2006) e Monnet (2006), porm esto concentradas nos movimentos que
(2006) e Monnet (2006), incorporam elementos das demais, como, por exemplo,
atrao.
51
pesquisa de Vinha (2001, p.5), o qual passa a ser utilizado como souvenir,
cone urbano que est impresso nele, detm uma srie de informaes explcitas e
como no caso da srie de postais distribudos nas Feiras Universais, que exaltava o
atuais, como a internet, continuam sendo utilizadas, na maioria dos casos, para os
comercial proporcionada por um novo espao em que a funo econmica, por meio
determinados perodos que, por meio dos cartes-postais, formaram uma imagem
fragmentada e homognea.
54
estudos efetuados.
outros acelerado, porm nunca estanques, que nos permitem fazer anlises
Para Reis Filho (1994, p. 17), no caso especfico de So Paulo, a cada etapa
populao e vida social foi fixada e, quando rompida essa escala, novas estruturas
especficas, como Reis Filho (1994), Souza (1994), Suzuki (2004) e Toledo (2004),
elaboramos uma linha do tempo que foi composta destacando as fases histricas em
taipa de pilo20, at quase o fim do tempo do trabalho escravo, em que perdura tal
a visitavam como a mud city, ou seja, cidade de barro, como pontua Toledo (2004,
p.10).
20
Esta tcnica construtiva se d a partir das taipas, que so pranchas de madeira robustas que
serviam de frma na feitura das paredes, em que era comprimida terra em um processo de
apiloamento, envolvendo, tambm, paus rolios e folhas, geralmente de bananeira. (TOLEDO, 2004,
p.10)
56
parede original situada no interior do Ptio do Colgio 21, que j passou por
que foi construda no final do sculo XVII, a qual foi demolida em 1897 aps o
21
H diferenas entre algumas publicaes com relao grafia da palavra Ptio (ou Pteo) do
Colgio, sendo que optamos pela primeira.
57
que foi instalado o Palcio do Governo do imprio portugus, aps a expulso dos
Jesutas.
1979, p. 13)
religiosa deixada para trs com a chegada dos bandeirantes e todas as atividades
litorneos eram ilustrados em cartas com a funo de identificao por parte dos
navios que chegavam, sendo que, somente no sculo XIX, artistas como Hercules
Florence, Jean-Baptiste Debret, Thomas Ender e Willian John Burchel, entre outros
de suas fotografias que comprova suas feies coloniais por meio da arquitetura.
da contestao deste significado por parte de alguns autores22 que jogam luz
(SPHAN) que, orientado pela histria escrita pelo Instituto Histrico e Geogrfico de
que esta fase contm um extenso perodo histrico em que restaram somente
indcios das relaes sociais ocorridas, ou seja, mais de trs sculos representados
econmicas.
histrica, ou seja, uma omisso aos fatos pertencentes aos sculos XVI e XVII,
intensa especulao imobiliria, Damiani (2000, p.23) demonstra por meio dessas
materializados nas construes que usufrudas pela populao mais abastada, com
Paulista (figura 3). Nesta fase, a maioria das construes era realizada por
panorama nacional.
(SHIBAKI, 2007)
sua inaugurao, na ltima dcada de 1800, pois sua imagem j se propagava por
cone urbano, desde seu nascimento at exemplares de outras fases, sendo que sua
62
tendo como exemplo a Vila Maria Zlia, no bairro do Belenzinho, construda por volta
de 1920, sendo que a forma mais comum de moradia dessa classe era a dos
cortios em viela (REIS FILHO, 1994, p.96). Imagens dessas construes tambm
p.24)
63
Centenrio.
Oscar Niemeyer.
possuindo pouco apelo com a mdia de massa e com a atividade turstica que est,
indicam uma tendncia de isolamento de uma classe mdia que comeou a ser
estruturada nos anos 1970 (SEABRA, 2004, p.294). Desta forma, espaos culturais
como o Memorial da Amrica Latina acabaram por perder fora e visibilidade diante
de outras opes, sendo que essa possibilidade pode ser entendida como uma entre
muitas outras que, somadas, acabaram por torn-lo inexpressivo dentre os cones
perifricos, porm com opes de lazer bem reduzidas em relao s outras classes
possibilidade de aumento de fluxo de renda por parte de alguns agentes sociais que
detm o controle exclusivo sobre algum item que pode ser comercializvel, sendo
que o exemplo dado por Harvey (2006, p. 222) do controle por parte de alguns
daqueles que desejam ou necessitam usar tal bem nos proporciona elementos que
exclusivos e especiais que tornam uma parcela do solo urbano dotada de adjetivos
verificada no chamado Vetor Sudoeste, onde o mais novo cone foi forjado, a ponte
Paulo, como, por exemplo, o Hilton So Paulo Morumbi Hotel, o Sheraton So Paulo
A ponte, que tem 138 metros de altura, faz parte de um complexo virio que
liga a avenida Jornalista Roberto Marinho marginal Pinheiros que, para Credendio
Paulo.
diferenciada das demais existentes, com poder de renda monopolista que foi criado
e legitimado com o auxlio dos meios miditicos, inclusive por meio de cones
especficas.
maneiras, pois a atual tecnologia alcanada nos permite ter acesso a imagens e
parte do mundo por meio da mdia de massa, o carto-postal, que nasceu no final do
sculo XIX, continua divulgando os cones urbanos e se constitui como rico elemento
tecnolgicas no final do sculo XIX, passou por diferentes usos e finalidades, como
atividade turstica. Assim, ele sempre foi fabricado para determinados usos
informao e ideolgicos, entre outros (VINHA, 2001, p.6), como afirma Kossoy:
Adriana Maria Corazza Navarro Vinha (2001), que em seu estudo analisa a
citado, teve como objetivos apontar os marcos referenciais urbanos por meio dos
editores, nos forneceu importantes elementos para uma leitura de cones urbanos ao
longo desse sculo, em que tambm apontou caminhos para uma continuidade de
final do sculo XIX e ao longo do sculo XX que ocorre uma promoo maior das
forma, o que Vinha (2001) descreve como marco, como ruas, avenidas, parques,
do incio do sculo, de meados do sculo e do final do sculo XX, fases estas que
Paulo.
Independente da periodizao adotada por cada autor, que segue uma linha
ao setor imobilirio.
23
Autores como Reis Filho (1994) e Toledo (2004), entre outros.
74
espao urbano que, por no fazerem parte de uma tendncia com vis elitista, so
feitas com base nas fotos de Guilherme Gaensly, fotgrafo Suo que trabalhou em
Idade de Ouro, que durou do final do sculo XIX at meados da dcada de 1930; o
primeiras dcadas do sculo XX, como uma nova mentalidade mundial influenciou
24
Tcnica que utiliza a impresso com qualidade de fotografia e, por utilizar cilindros em que a chapa
de impresso, a cobertura de borracha e o papel ficam enrolados, a velocidade de impresso maior.
(VINHA, 2001, p.34)
76
arquitetnicos europeus.
pujana econmica, essa reformulao urbanstica veio ao encontro das aes para
Aps a Idade de Ouro, do incio de sculo XX, houve outro momento entre
1920 e 1950 em que o carto-postal foi classificado como fotogrfico, pois era
produzido como a fotografia, ou seja, a reproduo era feita direta do negativo sobre
o papel fotogrfico, sendo esses negativos feitos de vidro (VINHA, 2001, p.28).
marcante:
seu tamanho.
seguida, comeou a perder seu prestgio em funo dos avanos tecnolgicos nos
material de anlise por ter sido fotografado desde a primeira at a ltima srie de
existir e ainda cumpre seu papel de divulgar, sendo que, nesta dcada, a nfase
2001, p.43).
25
Carto-postal acessado pela Internet que pode ser enviado a qualquer endereo eletrnico.
(VINHA, 2001, p.45)
79
Jquei Clube.
Igrejas Igreja Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos; Igreja
de So Bento; Igreja da Achiropita; Igreja de So
Pedro e Igreja da S; Catedral da S construo
das torres; Catedral da S.
Poesia Visual Lago Ibirapuera; Edifcio Copan; Entardecer em
So Paulo.
Fonte: Adaptado de VINHA, Adriana Maria Corazza Navarro. Carto-postal: cem anos de retrato da
cidade de So Paulo 1897-1997. Dissertao de Mestrado. So Paulo: FAUUSP, 2001.
A partir dos elementos classificados por Vinha (quadro 3), que esto
centro.
com pouca ocorrncia no centro sul, nordeste, oeste e sudeste e nenhuma no leste
a Post Card e a Litoarte, pois a venda ficou restrita, basicamente, a bancas de jornal
areas, a produo de seus cartes-postais foi pautada pela qualidade das imagens
e por seu formato (10 cm x 22 cm) que se diferencia do padro (10 cm x 15 cm)26.
Vinha (2001), que vai at 1997 e o montante mais expressivo do material produzido
por ele est registrado a partir deste ano, resolvemos analisar o universo total dos
da vida profissional do Sr. Roberto Caldeyro Stajano que, nascido no Uruguai, veio
que intitula como revoluo digital, Stajano (2010) comeou a produzir cartes-
26
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
27
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
83
intuito de possuir um souvenir do local que est visitando, sendo que o mais
importante item que deve constar neste carto-postal o nome So Paulo impresso,
referncia, como locais que esto prximos aos hotis em que esto hospedados ou
postais produzidos pelo Studio Stajano so panormicas, sendo que algumas delas
artstico artesanal31.
28
Todos os cartes-postais produzidos pelo Studio Stajano so numerados, porm no seguem uma
ordem cronolgica das datas em que as imagens foram feitas. Essa numerao foi preservada na
Tabela 3.
29
A numerao original dos cartes-postais produzidos pelo Studio Stajano tambm foi preservada,
seguindo a ordem de numerao da disposio das figuras. Desta forma, optamos por relacion-las
no Apndice 1.
30
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
31
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
84
De todo seu acervo, Sr. Roberto relata que alguns postais vendem mais do que
diminuta, como, por exemplo, o n 20, da Regio da Praa da Repblica (figura 20),
o n 24, da Estao Jlio Prestes (figura 25), o n 28, do Parque Dom Pedro II
(Figura 30), e o n 37, da Praa da Repblica (figura 33). Por outro lado, segundo o
Sr. Roberto, o carto-postal que mais vende o da avenida Paulista, sendo que o da
ponte Estaiada foi muito procurado no ano de 2009, por conta da grande exposio
32
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
85
figura 7); n41: Carnaval, Sambdromo, de 1997; n56: Estdio Palestra Itlia,
disponibilizados pelo Sr. Roberto pelo fato de no serem mais comercializados 33.
constituiu como um dos maiores cones de So Paulo (SHIBAKI, 2007), figura como
figuras que seguem, (figuras 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20 e 21),
1994 at 2009:
33
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
89
areas que abarcam toda a extenso da via, porm, no perodo de 5 anos entre
elas, ou seja, de 1994 a 1999, encontramos novas construes, como, por exemplo,
Outra regio que sintetiza muitas imagens o centro, que est presente nos
cartes-postais desde o incio de sua produo, como nos demonstrou Vinha (2001).
Assim, seguindo esta tendncia, o Studio Stajano tambm produziu uma srie
expressiva, no total de 16 exemplares, como demonstram as figuras 22, 23, 24, 25,
26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36 e 37.
imagem do vale no final da dcada de 1990, ou seja, aps as reformulaes por que
fixado como espao utilizado para manifestaes e eventos, como, por exemplo, a
paisagem.
ser comercializados. Entretanto, os que contm a ponte Estaiada (figuras 56, 57, 58
Ibirapuera e regio da marginal Pinheiros e ponte Estaiada (ver quadro 5), a questo
da localizao focada em espaos distintos fica ainda mais evidenciada por meio da
34
Foram apontados no mapa 2, o total de 62 cartes-postais produzidos pelo Studio Stajano
referentes metrpole de So Paulo, ou seja, foram includos os cartes-postais que no foram
classificados no quadro 5, pois entendemos serem relevantes para a anlise histrica do movimento
de expanso urbana de So Paulo.
109
110
De acordo com Sr. Roberto, vende-se uma mdia de 500 a 600 cartes-
de divulgao, mesmo que seu uso tenha se limitado como souvenir para turistas.
35
O centro expandido de So Paulo um espao localizado ao redor do centro histrico, delimitado
pelo chamado mini-anel virio, composto pelas marginais dos rios Tiet e Pinheiros, as avenidas
Salim Farah Maluf, Afonso dEscragnolle Taunay, Bandeirantes, Juntas Provisrias, Presidente
Tancredo Neves, Lus Incio de Anhaia Melo e o complexo virio Maria Maluf.
36
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
37
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
111
inventrio das bancas de jornal situadas na avenida Paulista (quadro 6), a fim de
avenida Paulista se resumem a 5 imagens da metrpole (figuras 60, 61, 62, 63 e 64),
de acordo com o inventrio realizado, constatamos que uma nica banca de jornal
decadncia por conta da internet e dos celulares com cmera, porm ainda se
38
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
39
Sr. Morales. Entrevista concedida autora. So Paulo, 14 de junho de 2010.
40
Pesquisa de campo realizada no ano de 2006. (SHIBAKI, 2007)
41
Sr. Morales. Entrevista concedida autora. So Paulo, 14 de junho de 2010.
42
Sr. Morales. Entrevista concedida autora. So Paulo, 14 de junho de 2010.
116
porm em menor quantidade, sendo que a maioria est focada em um objeto. Dos
cartes-postais que esto datados pertencem a duas sries, uma feita em 2004, em
virtude das comemoraes dos 450 anos de So Paulo, com imagens atuais e outra,
tambm feita em 2004 por conta do aniversrio da metrpole, porm com imagens
da dcada de 1970.
43
Sr. Morales. Entrevista concedida autora. So Paulo, 14 de junho de 2010.
44
A numerao original dos cartes-postais produzidos pela Brascard tambm foi preservada,
seguindo a ordem de numerao da disposio das figuras. Desta forma, optamos por relacion-las
no Apndice 2.
117
Dos 6 cartes-postais da avenida Paulista (figuras 70, 71, 72, 73, 74 e 75),
apenas 1 (figura 71) se refere a uma ncora cultural especfica, no caso o Masp,
Brascard (figuras 100, 101, 102, 103, 104 e 105). Porm, apesar de apenas um
pertencer srie anos 1970, confeccionados em 2004 (figura 100), os demais que
no esto datados tambm aparentam ter mais de 20 anos, por conta de alguns
Exemplo dessa colocao pode ser visto na vista area da avenida Faria
Figura 100 Carto-Postal n 24: Avenida Figura 101 Carto-Postal n 69: Avenida
Ruben Berta (vista area) Faria Lima (vista area)
Figura 102 Carto-Postal n 80: Bairro da Figura 103 Carto-Postal n 275: Praa
Liberdade da Liberdade
Figura 104 Carto-Postal n 212: Bairro Figura 105 Carto-Postal n 281: Bairro do
do Morumbi (vista area) Pacaembu (anoitecer)
Studio Stajano, possui apenas 2 exemplares da Brascard, um com vista area com o
A Ponte Estaiada possui 2 cartes-postais com sua imagem, uma com vista
Figura 108 Carto-Postal n 279: Ponte Figura 109 Carto-Postal n 280: Ponte
Estaiada Estaiada (vista noturna)
Figura 110 Carto-Postal n 53: Estdio Figura 111 Carto-Postal s/n.: Estdio
Ccero Pompeu de Toledo (Morumbi) Ccero Pompeu de Toledo (Morumbi) vista
noturna
Figura 112 Carto-Postal n 86: Estdio Figura 113 Carto-Postal n 202: Estdio
Paulo Machado de Carvalho (Pacaembu) Paulo Machado de Carvalho (Pacaembu)
vista noturna
45
Sr. Roberto Caldeyro Stajano. Entrevista concedida autora. So Paulo, 8 de junho de 2010.
130
como o Ccero Pompeu de Toledo, mais conhecido como Morumbi (figuras 110 e
Parque Antrtica (figura 114), tem significativa comercializao, pois segundo o Sr.
internacionalmente46.
Brascard47 (mapa 3), indicam, por meio da aglomerao dos pontos no centro, que
46
Sr. Morales. Entrevista concedida autora. So Paulo, 14 de junho de 2010.
47
Foram apontados no mapa 3, o total de 50 cartes-postais produzidos pela Brascard que foram
disponibilizados como os mais vendidos, ou seja, foram includos os cartes-postais que no foram
classificados no quadro 7, pois entendemos serem relevantes para a anlise histrica do movimento
de expanso urbana de So Paulo.
131
132
como o centro um espao que contm um grande nmero de cones urbanos, esse
um cone urbano.
srie comemorativa dos 450 anos de So Paulo, ou seja, neste momento histrico,
3 totalizarem um nmero menor em relao aos do Studio Stajano (mapa 2), ou seja,
metrpole.
que esse alcance nuanado por Vinha (2001) fica mais evidente, principalmente na
Estaiada.
processo.
construo de cones urbanos que sejam aceitos e legitimados por parte da maioria
dos cidados de que aquilo que mostrado pelos meios miditicos pertencente
Porm, para que esta imagem seja consolidada, aceita e retransmitida, ela
forma que seja legitimada pelos movimentos urbanos que constituem o espao.
individual faz uso da memria de indivduos desse grupo em comum para se reforar
48
Estudos como os de Harvey (2006), Fix (2007) e Silva (2010), entre outros.
136
memria coletiva, tendo So Paulo como pano de fundo para sua pesquisa, em que
busca mostrar que a memria pessoal , tambm, uma memria social, familiar e
esta a uma esfera maior da tradio, que pode ser considerada como a memria
O espao urbano, bem como todas as construes materiais que nele esto
reconhecida por outros grupos, pois o povo se apega mais s pedras do que aos
com o mercado, sendo que os cones urbanos acabam por ter papel importante
49
Autores como Toledo (2004) e Benvolo (s/d), entre outros.
137
coletiva que atua com base no espao, pois, para Halbwachs (2006, p.163), quando
um grupo vive por muito tempo em um local, adapta seus pensamentos sucesso
lgica de consumo dos lugares que, de acordo com Paiva (2010, p.666-667), atuam
lugares como cenrios do consumo, sendo que esse consumo transcende o uso,
cdigo urbano, Paiva (2010, p.667) coloca o cone urbano como elemento que
assim como servem para atrair investimentos pblicos e privados para as cidades e
regies.
fundamentao discursiva.
formado por concepes polticas que visam projeo internacional que em outros
local. Porm, na atualidade, eles pertencem sociedade global, pois fazem parte de
ancorados por cones urbanos, captar novos incentivos que garantam sua
compartilhamento de memrias.
outras pocas, o que nos impe tomar a memria histrica como referencial.
sociedade:
Neste sentido, nos meios miditicos ou, de acordo com Jeudy (1990, p.88),
inclusive com certa crtica aos historiadores, que a histria corresponde a uma
diversos pontos.
nico painel a totalidade dos eventos passados, tambm no podemos dizer que um
intrnsecos.
cada pessoa faz dele subjetiva, pois como destaca Jeudy (2005, p.81), a prpria
que entendemos por cone, pois esto relacionados imagem que a cidade produz,
141
imagem, sendo que o primeiro funciona como um sinal que provoca uma invaso
esse poder simblico que corrobora para a integrao fictcia da sociedade que nos
142
utiliza dos meios miditicos para veicular as imagens de cones urbanos que sejam
impostas pelo mercado, temos presentes nos cones urbanos vnculos que contam a
de pertencimento so aflorados.
formas pelas quais somos representados ou interpelados nos sistemas culturais que
nos rodeiam.
metrpole, em que se aceitam cones urbanos que so impostos pelo mercado e que
mercado.
144
materiais que podem ser usados de forma a definir cones urbanos que j foram
comunitria. Essa exposio, que aconteceu no final dos anos 1970 no formato de
envolvimento do arquiteto e muselogo Julio Abe Wakahara que fora procurado por
Murillo Marx, ento diretor do DPH, e Maria Estela Mlega Prandini, da Diviso de
italiano Aurlio Becherini, que foi contratado em 1910 pelo prefeito Paulo
Antonio Prado, Avenida So Joo e Largo de So Bento, sendo que a maioria das
50
Sr. Jlio Abe Wakahara. Entrevista concedida autora. So Paulo, 19 de julho de 2010.
146
so utilizadas com frequncia como base para estudos histricos, como os de Lima
do espao urbano.
apresenta 15 imagens:
O Percurso Centro Histrico, como foi chamado, mostrava por meio das
fotos antigas uma cidade toda feita em taipa de pilo (DPH, 1979, p.11),
contrastando com a paisagem urbana feita com outras tcnicas, como o concreto
O Ptio do Colgio teve dois painis dedicados a si: uma fotografia com a
Azevedo, de 1862, expostas: a primeira destacando que ela era uma das mais
antigas da cidade, datando do final do sculo XVI e que recebeu vrios nomes,
como Rua Manoel Paes de Linhares, Rua do Rosrio e Rua da Imperatriz, alm de
na fotografia de 1862 (figura 116), era apenas a Igreja Matriz da S, tendo sido
erguida em meados do sculo XVIII e demolida em 1912 (DPH, 1979, p.15), para a
quarteires inteiros, alm do antigo Largo, para dar espao tambm praa.
149
contestao, possui outros tipos de vnculos, como o poder religioso ligado igreja
Catlica, que tem na Catedral uma de suas maiores representaes, mesmo com
So Paulo que tem sua simbologia ligada localizao espacial e o prprio espao
150
da praa que, para Magalhes (2008, p.24), surge como uma consequncia natural
So Francisco (figura 117), alm da Igreja dos Frades menores, existia a da Ordem
Na segunda fase da exposio, que ficou nas ruas de junho a julho de 1977,
(figura 118), registrando cronologicamente a evoluo dos dois locais por meio de
151
informao:
Na terceira fase da exposio (figura 119), que ocorreu entre janeiro e maro
nova praa.
modernidade e do progresso.
outras cidades que acabaram por se multiplicar no mundo todo, mesmo que em
organizado pelo professor Aziz Nacib AbSber, com imagens reas de So Paulo e
o Projeto Museu de Rua V, focado na Vila Zelina, organizada pela Escola Lituana da
Vila Zelina e o Projeto Museu de Rua VI, sobre o Bairro do Bixiga 51.
e Santos.
51
Sr. Jlio Abe Wakahara. Entrevista concedida autora. So Paulo, 19 de julho de 2010.
155
O formato das exposies do Projeto Museu de Rua que foi executado pelo
DPH para a prefeitura de So Paulo foi expandido, conforme relata o Sr. Jlio, por
52
Sr. Jlio Abe Wakahara. Entrevista concedida autora. So Paulo, 19 de julho de 2010.
156
pblica municipal, nunca foram concludas em um espao fsico especfico, que teria
sua sede no Palcio das Indstrias, no centro de So Paulo. Desde 2009, abriga o
estava vinculado, com patrocnio do Jornal da Tarde, foi realizada em sete dias de
poca, tendo como base os percursos dos viajantes do sculo XIX. (MAGNANI,
2004, p.33)
produzido material que foi divulgado pelo Jornal da Tarde. Sobre esse impacto
53
Sr. Jlio Abe Wakahara. Entrevista concedida autora. So Paulo, 19 de julho de 2010.
157
oeste at a cidade de Itapevi, passando pelo centro histrico e pelo bairro Jardins,
50) aponta que a imagem da metrpole, que foi somente esboada pela expedio
de 1985 e nos Museus de Rua que aconteceram anteriormente, sugeria, mesmo que
belezas, contradies e conflitos que dizem respeito a todos aqueles que vivem nos
muitos e distintos territrios que integram esta fantstica megalpole, cujo corao
a cidade de So Paulo.
porm com novos olhares e mais ampla, foi desenvolvida uma nova expedio. Essa
segunda expedio, a qual foi intitulada de Expedio So Paulo 450 Anos, foi
realizada aps quase vinte anos da primeira, em 2004, por conta das comemoraes
Cidade de So Paulo:
158
Norte (ver mapa 5), teve como resultado a coleta de acervo que seria incorporado no
imagens, entrevistas e relatos dos expedicionrios, sendo que foi priorizado o uso da
promocional.
159
160
pessoas eram convidadas por meio da curiosidade em relao aos painis expostos
populao.
seleo dos trajetos que foram percorridos, a primeira ainda reforou o Centro
Rota Leste-Oeste
1 dia: Palcio das Indstrias (Parque Dom Pedro II); Pedreira So Mateus (Jardim So
Pedro); Centro Educacional Unificado CEU (Jardim Guaianases); Morro Disso (Cidade
Tiradentes); Clube da Cidade Tiradentes); Praa dos 65 (Cidade Tiradentes); Culto
Evanglico Comunidade Crist Paz e Vida (Cidade Tiradentes); Assemblia de Deus
Ministrio de Belm (Cidade Tiradentes); Tereiro de Santo Il Ach Omo Od (Cidade
Tiradentes)
3 dia: Estrada das Sete Cruzes (limite com o municpio de Ferraz de Vasconcelos);
Nascente do Rio Aricanduva; Espao Cultural Carlos Marighella (Vila Cruzeiro); Botafogo
Futebol Clube (Vila Minerva); Praa Professor Joo de Lima Paiva Filho (Jardim do
Campo); Viaduto Antonio S. Cunha Bueno (Guaianases); Mercado de Guaianases
(Guaianases); Parque do Carmo (Itaquera); Capela de So Miguel Paulista (So Miguel
Paulista); Centro de Referncia do Idoso CRI (So Miguel Paulista); Praa Padre Aleixo
Monteiro Mafra Praa do Forr (So Miguel Paulista); Cemitrio Desativado de So
Miguel Paulista (So Miguel Paulista); Oficina Cultural Luiz Gonzaga (So Miguel
Paulista); Mercado de So Miguel (So Miguel Paulista); Casa de Cultura de So Miguel
Paulista (So Miguel Paulista)
4 dia: Cemitrio da Vila Formosa (Vila Formosa); Universidade Cruzeiro do Sul (Vila
Regente Feij); Casa do Regente Feij (Vila Regente Feij); Casa de Cultura da Penha
(Jardim Concrdia); Escola Estadual Santos Dumont (Jardim Concrdia); Fbrica de
Ladrilhos e Argamassas Coloridas Ornatos Nossa Senhora da Penha (Jardim Concrdia);
Igreja Nossa Senhora do Rosrio de Penha de Frana (Jardim Concrdia); Casa da
Poetisa Elisa Barreto (Vila Pierina); Horta Medicinal de D. Aparecida Ananias Escola
Estadual Astolfo Arajo (Jardim Fernandes); Folia de Reis (Penha); Estao Ferroviria do
Brs (Brs); Casaro Celso Garcia (Vila Judite); Parquia Bom Jesus do Brs (Brs);
Largo da Concrdia (Brs); Loja Zelo Antigo Theatro Oberdan (Brs); Rua do Gasmetro
(Brs); Mercado Municipal Kinjo Yamato O Cantareirinha (Centro); Mercado Municipal
Paulistano Central (Centro)
5 dia: Mosteiro e Igreja de So Bento (Centro); Rua So Bento e Rua Boa Vista (Centro);
Bolsa de Valores de So Paulo BOVESPA (Centro); Rua Direita, Largo da Misericrdia e
Rua do Tesouro (Centro); Avenida So Lus e Praa da Repblica (Centro); Associao do
Orgulho GLBT de So Paulo (Gays, Lsbicas, Bissexuais e Transgneros) (Santa
Efignia); Edifcio Copan (Repblica); Parque da Luz (Luz); Rua 25 de Maro (Parque
Dom Pedro II); Solar da Marquesa (S); Praa da S e Catedral da S (S); Praa Joo
Mendes, Igreja de So Gonalo e Antigo Seminrio Episcopal (S); Avenida Ipiranga e
Avenida So Joo (Repblica); Galeria do Rock (Repblica); Bar Brahma (Repblica);
Largo do Arouche (Santa Ceclia); Rua da Graa e Vila Michele Anastasi (Bom Retiro);
Rua Prates e Rua Lubavitch (Bom Retiro); Igreja Bola de Neve Church (Perdizes); Casa
de Cultura Tendal da Lapa (Lapa)
7 dia: Sede da Associao dos Moradores do Jardim Rosana (Jardim Rosana); Parquia
do Bairro do Jardim Rosana (Jardim Rosana); Hospital Municipal Doutor Fernando Mauro
Pires da Rocha (Campo Limpo)
Rota Sul-Norte
1 dia: Palcio das Indstrias (Parque Dom Pedro II); Igreja Messinica Solo Sagrado
(Guarapiranga); Colnia Alem (Colnia Paulista); Casa do Sr. Marinho (Colnia Paulista);
Bar de Hlio Satumi (Colnia Paulista); Festival de Futebol do Ferrovirio Futebol Clube
(Colnia Paulista); Casa Bandeirista (Colnia Paulista); Prainha da Represa Guarapiranga
(Socorro); Ilha do Boror (Pennsula do Boror); ONG Ecoativa (Pennsula do Boror);
Avenida Belmira Marin (Graja)
2 dia: Avenida Senador Teotnio Vilela e Avenida Robert Kennedy (Socorro); Condomnio
Vargem Grande Cratera da Colnia (Vargem Grande); Rdio Comunitria Achave
(Vargem Grande); Clubinho Quilombo da Rua 20 (Vargem Grande); Centro de Deteno
Provisria CDP Presdio de Parelheiros (Vargem Grande); Mirante da Cratera
(Marsilac); Centro Educacional Unificado CEU Trs Lagos (Jadim Belcito); Jardim Belcito
e Graja; Casa de Cultura Cora Coralina (Vila Romano)
(Liberdade); Lega Itlica (Liberdade); Rua Augusta (Cerqueira Csar); Bar Bocage
(Cerqueira Csar); Mercado Municipal Paulistano Central (Centro)
5 dia: Praa da Bandeira (Centro); Bixiga (Bela Vista); Rua Santo Amaro (Bela Vista);
Cortio da Rua Abolio (Bela Vista); Rua Japur (Bela Vista); Rua Jardim Helosa (Bela
Vista); Aristocrata Clube (Centro); Casa de Dona Yay (Bela Vista); Praa Dom Orione
(Bela Vista); Projetos Sociais Centro Educacional e Casa Dom Orione (Bela Vista); Igreja
de Nossa Senhora de Achiropita (Bela Vista); Oriash Sociedade Brasileira de Cultura e
Arte Negra (Bela Vista); Salo de Beleza Afro (Bela Vista); Parque Peruche; Bar Zenon do
Recife (Parque Peruche); Terreiro de Santo Il Iy Mi Osun Muiyw (Parque Peruche);
G.R.C.E.S.Gavies da Fiel (Bom Retiro); Parque da Juventude (Carandiru); Sociedade
Paulista do Trote (Vila Maria Baixa); Parque Municipal Vila Guilherme (Vila Maria Baixa);
Lan House Vega Max (Vila Bianca); Stio Morrinhos (Jardim So Bento)
6 dia: Centro de Convivncia do Jardim Vista Alegre (Jardim Vista Alegre); EMEI Jardim
Vista Alegre (Jardim Vista Alegre); Creche Imaculado Corao de Maria (Jardim Vista
Alegre); Jardim Paran; Jardim Vista Alegre; Cooperativa de Prestao de Servios
Domsticos COOPRESEDO (Jardim Vista Alegre); Loja de Artigos Religiosos
Evanglicos (Jardim Vista Alegre); Grupo de Rap Turma do Poder (Jardim Vista Alegre);
Casa de Apoio s Mulheres Vtimas de Violncia da Brasilndia (Vila Souza); Terreiro de
Santo (Parque Tiet); Bar Danbio (Vila Amrica); Folia de Reis (Freguesia do ); Largo
da Matriz de Nossa Senhora do (Freguesia do ); Largo da Matriz de Nossa Senhora
do (Freguesia do ); Centro de Tradies Nordestinas CTN (Jardim Pereira Leite)
segunda expedio, bem como outros que, da mesma forma que o centro, so
Porm, o que est explicitada em ambas as rotas da Expedio So Paulo 450 Anos
cotidiano.
estratgias mais amplas de vida desenvolvidas num cenrio complexo, duro, difcil,
realizao.
dinmica e dialtica.
na metrpole h mais de trs sculos, sendo que segundo Braz (2004, p.130) que
cortam o ar e despejam seu fluxo nas grandes vias que se cruzam e atingem uma
infinidade de artrias (...) e o metr que liga, com rapidez, bairros de todas as zonas
de So Paulo.
descritos por Braz (2004), nas formas dos viadutos, grandes vias e o metr, so
165
e a vida na metrpole.
salienta Scarlato:
nas consecutivas aes, sobretudo do poder pblico por meio dos rgos ligados
preservao e cultura em mant-lo como tal e por seu uso que, independente das
Para o Sr. Jlio, So Paulo no possui cones. cones como o Opera House
um fluxo muito grande de turistas para uma cidade que era praticamente de idosos.
Bureau (SPCVB).
54
Sr. Jlio Abe Wakahara. Entrevista concedida autora. So Paulo, 19 de julho de 2010.
167
(s/d), o primeiro Convention foi criado em Detroit, nos Estados Unidos, em 1896, em
Carmichael no The Detroit Journal, que destacava a fama de Detroit como cidade de
organizada, aes para atrair mais eventos para a cidade. Com o sucesso desta
seja, quase um sculo aps a criao da primeira entidade, nos Estados Unidos.
168
constituda como uma fundao sem fins lucrativos, mantida pela iniciativa privada.
Porm, atua, na maioria das vezes, por meio de parcerias com o poder pblico com
exemplo da imagem da ponte estaiada Octvio Frias de Oliveira (figura 121), como a
(SPCVB, 2008b, p.3), a qual vem frente de todas as outras no por acaso, nem
tampouco para ser a nica a prenunciar a metrpole do sculo XXI, mas que registra
que h um movimento de foras atuantes com objetivos muito bem delineados e que
os cones urbanos fazem parte das estratgias utilizadas, ou seja, divulgar um novo
atual iniciando a publicao, com o mais novo cone urbano que tambm estampa a
capa do Guia SPCVB So Paulo 2008. Tratada como a mais recente atrao
atualizada, conectada e ainda tem espao para o crescimento urbano. Alm disso, o
local onde ela est fixada mostra a pujana econmica de So Paulo, que atrativa
a mercados investidores.
na seguinte ordem:
- Catedral da S;
- Teatro Municipal;
- Avenida So Joo;
- Edifcio Copan;
- Rua Direita;
- Vale do Anhangaba;
- Monumento s Bandeiras;
- Obelisco do Ibirapuera;
caso dos visitantes, porm as duas imagens da avenida Paulista se destacam por
171
em 2007 e assinada pelo reconhecido arquiteto Ruy Ohtake, que est em primeiro
seu status, sobretudo pelas constantes transformaes que ocorrem em seu espao.
relao aos mesmos tipos de associaes de outras cidades dos Estados Unidos e
mundo.
173
atividade turstica que mais atrai turistas para a metrpole na atualidade: o turismo
de negcios e eventos.
de diferentes localidades.
por parte do SPCVB para o pblico internacional iniciou em 1989, por meio de um
55
Publicao tcnica dirigida especificamente ao mercado de eventos e viagens de incentivo.
(SPCVB, 2008b, p.16)
174
tentativa de apontar uma relao de proximidade, inclusive visual, aos atributos que
elas possuam.
promovido no final de 1989 e incio de 1990, pelo banco Ita em parceria com a rede
Globo, que elegeu a avenida Paulista como smbolo de So Paulo (FRGOLI JR.,
2000, p.137). A imagem no poderia ser outra, pois, neste momento, os esforos
Aps quatro anos, em 1997, o terceiro showcase foi lanado, (figura 126),
(SPCVB, 2008b, p.33). Aps uma grande reforma que foi concluda no incio da
dcada de 1990, o Anhangaba voltou a ser utilizado como espao pblico para
algumas de suas funes e usos diante de aes que visavam a requalificao aps
fenmeno que se propagou por cidades no mundo inteiro. No Brasil, tambm teve
Paulo Visitors & Meetings Planner Guide (figura 127), produzido pelo SPCVB,
p.41)
177
Centro Empresarial Naes Unidas (CENU) ao fundo (SPCVB, 2008b, p.53). Esta
mostrar suas feies a partir da ltima dcada do sculo XX, conforme demonstram
existem links de interesse inseridos no site, inclusive com rgos oficiais de turismo.
56
Home page oficial do So Paulo Convention & Visitors Bureau: <http://www.visitesaopaulo.com>.
179
Paulo com feies de absoluta pujana financeira que so destacadas por meio de
Association (ICCA), e a liderana nos anos de 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, 2006 e
2008 entre as melhores cidades para negcios da Amrica Latina pela America
metrpole, como o caso do Parque Anhembi e Expo Center Norte, ambos na zona
norte de So Paulo.
metrpole mudaram e foi realizado um novo projeto. De acordo com o Sr. Toni
Sando, o SPCVB avanou um pouco mais do que o cone avenida Paulista, pois
este cone urbano foi utilizado por muito tempo nas campanhas promocionais da
branding57, ela no considerada uma cidade com um nico cone, pois possui
vrios deles, no consegue ser exposta como a Cidade Luz de Paris ou a Big Apple
de Nova Iorque. Ela no tem essa pretenso porque ela no consegue. Ento, tem-
pizza que precisa ser degustada aos pedaos e, para cada pedao de So Paulo,
57
Termo muito utilizado no marketing. considerado como a atribuio de uma marca a um produto
ou servio, efetivando sua diferenciao e determinando posicionamento no mercado por meio da
atribuio de uma marca, imagem ou nome de fcil identificao. (KOTLER, 2003)
58
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
59
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
182
destinos especficos: Destino Berrini, Destino Paulista & Jardins, Destino Centro,
Anhembi & Center Norte, Destino Ibirapuera & Moema e Destino Faria Lima & Itaim.
delineado de atuao da entidade (ou pedao, como caracterizado pelo Sr. Toni),
atrativos, de forma que facilite o planejamento e a logstica dos eventos que sero
captados.
De acordo com o Sr. Toni, o Projeto Destinos foi criado para facilitar a venda
pedaos facilita na hora que se chega para um cliente que vai trazer 40 mil pessoas
como proporcionar uma leitura e uma sinalizao para facilitar em todos os sentidos
para dormir e no espao para reunir. Com o mapa criado definindo as regies de
maior concentrao da atuao do SPCVB se tem uma viso mais clara de toda
trnsito, tem lotao nos complexos metrovirios mas, para o visitante que est
muito concentrado entre o aeroporto e o local onde vai ser realizado o evento ou
est concentrado entre a rodoviria ou a estrada e onde vai ser realizado o evento,
ele no sente a dificuldade que ns sentimos no dia a dia porque faz parte do dia a
dia dele essas mudanas. A, temos no mapa, de ponto a ponto o que ele pode
eventos para a metrpole, pois o SPCVB uma entidade mercadolgica, com viso
60
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
184
material e campanha o que a cidade tem de bom, cooperando com outras entidades
panormica, mesmo que parcial da metrpole, pois foi limitada a cinco espaos (ou
regies, como denominado pelo Sr. Toni) selecionados (figura 132), com o
argumento Visite So Paulo em vrios pedaos e voc vai ter vrias cidades e a
soma de pequenas coisas transforma a cidade, talvez maior do que ela , vai
visitesaopaulo.com
Fonte: SPCVB, 2010.
61
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
62
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
185
maneira que ela no necessitasse estar representada por meio de uma imagem e
sim por uma viso geogrfica. Houve tambm uma reclassificao dos espaos de
eventos por pedaos. Com site prprio, facilitam-se agendamentos e controle dos
considerando que a regio da Berrini era uma cidade, em que se tinha o WTC
(World Trade Center), o hotel Transamrica e mais cinco hotis de luxo que
forma, foi criado o Destino Berrini, que foi o incio de todo um trabalho feito para
63
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
64
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
186
parte frontal do folder est a imagem da Ponte Estaiada Octvio Frias de Oliveira e,
expanso urbana das ltimas duas dcadas e que hoje representa a pujana
O folder do Destino Paulista & Jardins (figura 134) traz na capa a imagem
alguns atrativos, como o bairro da Liberdade, estao do metr, rua Oscar Freire
quase trs dcadas, constatamos que o Destino Paulista & Jardins sempre foi
do Sr. Toni, quando afirma que as aes do SPCVB avanaram alm do cone
Paulista.
bem como rede hoteleira capacitada, conjugando esses dois fatores logstica de
hotelaria, a metrpole est com sua capacidade no limite e que em breve precisa
rever o mercado para atender a todos, pois So Paulo passou por um histrico que
se inverteu totalmente. Inverteu at pela oferta que atraiu muito mais eventos para
c65.
No Destino Centro, Anhembi & Center Norte (figura 135), a imagem de capa
65
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
188
localizados no centro.
O Destino Ibirapuera & Moema (figura 136) tem na capa de seu folder o
terminal Jabaquara.
o Sr. Toni, considera-se que So Paulo uma cidade que a sua vocao o
189
turismo de negcios, tudo o que se pode mostrar para o turista de negcios o que
O quinto destino, Faria Lima & Itaim, traz na capa de seu folder
mais luxuosos da metrpole67. As imagens que esto na parte interna do folder so,
66
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
67
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
190
Segundo o Sr. Toni, a escolha das imagens para a composio dos folders
Mercado, poderia ter sido a Pinacoteca ou o Teatro Municipal. Na Faria Lima, nada
melhor do que o Obelisco. Ento, no existe uma receita de bolo para definir o que
So Paulo porque ela exatamente isso: ela no tem. Dentre os estudos que foram
feitos sobre So Paulo, nenhum apontou algo como prprio, tanto que quando o
recal68 do que propriamente hoje, porque quem est na Berrini no sabe mais o
que a Paulista, quem trabalha no Centro no tem idia do que a Faria Lima,
quem trabalha na Faria Lima no tem a menor idia de como est o Centro hoje,
perdendo toda a referncia do que tem na metrpole a no ser que ela se torne um
pblico, investir nesse tipo de atuao. No nosso caso, uma vez que o SPCVB
possui mais de 500 associados e 90% sustentado pela hotelaria, nossa prestao de
podem ser os mais diversos, dentre eles a grande dimenso espacial, dificuldade de
69
Sr. Toni Sando. Entrevista concedida autora. So Paulo, 9 de agosto de 2010.
70
Dentre as muitas e controversas definies de turista, sobretudo por conta da segmentao,
considerado turista a pessoa que se desloca para fora de seu local de residncia (PELLEGRINI
FILHO, 2000), portanto o morador jamais poderia ser considerado turista no espao (neste caso a
metrpole de So Paulo) de sua residncia.
192
que muito mais complexo do que seus cones parecem revelar, sobretudo quando
seguidos por lazer (10%), estudos (5%) e sade (3%) entre outros71. Este cenrio se
71
Prof Dra. Beatriz Lage. Entrevista concedida autora. So Paulo, 01 de outubro de 2010.
193
2009, p.50)
Auxiliar e Marginal do Rio Tiet pelo prazo de 40 anos, para que fosse construdo
2009, p.101)
foco de atuao do rgo que antes era voltado aos eventos e, a partir de 2005, foi
ampliado para uma estrutura com funes de Secretaria de Turismo, atendendo aos
PLATUM por meio de legislao desde 1992, segundo Carvalho (2009, p.103), o
prticas que, orientadas por uma viso estratgica planejada, contribusse para o
atividade73.
72
O COMTUR um rgo deliberativo, consultivo e de assessoramento do PLATUM. responsvel
pela atribuio de diretrizes, desenvolvimento de programas e proposta de planos e solues para o
desenvolvimento do turismo em So Paulo. composto por 34 entidades definidas atravs da Lei n
11.198/92 e do Decreto n 46.649/05, entre rgos pblicos e privados, alm de outras entidades e
convidados representativos do setor, que se renem bimestralmente para debater assuntos
relevantes do turismo e acompanhar a execuo do PLATUM. (CARVALHO, 2009, p.103)
73
Prof Dra. Beatriz Lage. Entrevista concedida autora. So Paulo, 01 de outubro de 2010.
195
pelo Palcio das Convenes (espao que contm salas, auditrios e halls para
eventos); Auditrio Elis Regina (local para shows, peas de teatro e formaturas);
Arena Anhembi (rea ao ar livre para shows e eventos); Plo Cultural e Esportivo
pelo SPCVB em 2002 que, dentro de vrios aspectos levantados, concluiu que o
restaurantes.
So Paulo Glamour (com lojas luxuosas do shopping Cidade Jardim e rua Oscar
(com visitas a templos religiosos); So Paulo dos Paulistanos (com visita ao parque
Liberdade, Luz e Bela Vista; Ibirapuera, Moema e Vila Nova Conceio; Vila
Madalena, Pinheiros e Butant; e Vila Olmpia, Itaim Bibi, Brooklin e Morumbi. Essas
para o turista que disponibiliza de apenas um dia, locais em que est concentrada a
74
A palavra spa deriva da expresso latina salus per aquam, que significa sade pela gua. Na
atualidade se resume a espaos privados ou complexos tursticos que proporcionam atividades
consideradas saudveis para o corpo e mente.
198
forma individual pela iniciativa privada ligada ao setor, como, por exemplo, as redes
rede de televiso norte-americana CNN, em que foi enaltecida uma metrpole plo
Em sua anlise, Carvalho (2009, p.167) aponta que a SPTuris utilizou vrias
Paulo. Baseada nos dados levantados pelo Instituto de Pesquisas Sociais, Polticas
feita pelo SPCVB, em 2002, na qual se indicava que So Paulo era desprovida de
turismo de So Paulo:
- MASP (26%);
do Ibirapuera, seguido pelo Masp e avenida Paulista. Nesta pesquisa, tambm foram
Paulo (2010, p.13), quando a predominncia do turista motivado por lazer (57,5%),
smbolo para a destinao turstica So Paulo que fosse comum aos moradores e
Edifcio Copan; Edifcio Itlia; Estao da Luz; Estao Jlio Prestes; Bairro da
Fundao Maria Luiza e Oscar Americano; Joquey Club; Museu do Ipiranga; Parque
centers).
201
Paulo; Instituto Ita Cultural; Masp; Museu da Casa Brasileira; Museu Brasileiro da
Estao Cincia; Feira da Praa Benedito Calixto; Instituto Butantan; Instituto Tomie
Juventude.
202
ou parcerias.
O mais recente projeto elaborado pela SPTuris foi denominado Mapa das
Sensaes, que tem como proposta uma forma diferente de medir as sensaes
dos turistas, conformando um mapa (figura 140) em formato de pocket guide76 que
viso, audio, olfato, paladar e tato. Os 20 atrativos mais citados foram destacados
76
Pocket guide um termo da lngua inglesa que significa guia de bolso, porttil.
203
turistas.
Alm do mapa que distribudo nas CITs, existe um site prprio com uma
lista maior do que os 100 atrativos listados, pois os visitantes podem acrescentar um
troca de experincias uma prtica que est cada vez mais fortalecida por meio de
204
interativos.
Sensaes foram:
- 1: Mercado Municipal;
- 2: Parque do Ibirapuera;
- 3: Sala So Paulo;
- 5: Teatro Municipal;
- 6: Estao da Luz;
- 7: Museu do Futebol;
- 9: Autdromo de Interlagos;
- 14: Masp;
- 15: Sambdromo;
- 16: Catedral da S;
Alm do Mapa das Sensaes, foi feito um guia a partir do mesmo projeto
metrpole oferece.
Carlos Berrini (com destaque para os grandes edifcios, o World Trade Center (WTC)
sotaques (dos bairros com influncias italianas por meio das festas da Achiropita e
San Gennaro e So Vito); o profuso de vozes oriundas do comrcio popular (da rua
Morumbi, Parque Antrtica e Pacaembu); o som com perfeita acstica (do auditrio
Teatro Vivo).
tcnica de Shiatsu (da clnica Luiza Sato); de terapias alternativas (como do spa The
de um dia (dos spas Kyron spa, Elements spa e Amarynthe spa); de aulas de
postura (da escola Ivaldo Bertazzo); de lojas de carros luxuosos (que vendem
Porsche como a Stuttgart ou Ferrari como a Via Itlia); de campos de golfe (como o
Nutica); de baladas (do Vegas Club); de consumo grifes de luxo (da rua Oscar
das Flores); do aroma de pes frescos (das padarias Benjamin Abraho, Dona Dela
(do Nespresso, Santo Gro e Suplicy Cafs Especiais); do fim da fumaa (por meio
(do Mercado Municipal); da pizza (de pizzarias como a Bendita Hora, a Tal da Pizza
feira (das barracas Pastel da Maria e Pastel do Z); comida japonesa (da feira da
Liberdade e do restaurante Jun Sakamoto); sorvetes (da sorveteria Vipiteno Gelato &
Caff); sanduches clssicos (do Ponto Chic, Frevo e Bar Estado); aulas de
gastronomia (na escola Atelier Gourmand); chs (da Fundao Maria Lusa e Oscar
Jour); bares (como o Emprio Santa Maria, o Melograno, Anhanguera, Original, Bar
Lo, Cachaaria Paulsta e Cachaaria gua Doce); feijoada (do Bolinha, Baby Beef
revista So Paulo Outlook 2010 (figura 142), foi desenvolvida tendo como contedo
distribuda pela Anlise Editora para os dirigentes das maiores empresas do Brasil,
77
A verso eletrnica da revista So Paulo Outlook 2010 est disponvel no seguinte endereo:
<http://www.analise.com/site/edicoes_especiais/exibe/9/sao-paulo-outlook>.
210
educao, perfil de renda e consumo e gesto ambiental, dados esses que foram
obras na regio do Largo da Batata, com detalhe da futura estao Faria Lima do
78
A sigla BM&FBovespa refere-se integrao, em 2008, das operaes da Bolsa de Valores de So
Paulo e da Bolsa de Mercadorias & Futuros.
211
Faculdade IBMEC; Rua 25 de Maro; Rua Oscar Freire; feira de Jatos Executivos;
por meio de seus representantes de mais alto escalo, fornecem dados para a
o poder religioso, ainda possui espao significativo, por meio de suas construes,
nas cidades:
de sua idealizao feita por Joaquim Eugnio de Lima, ou seja, como empreendedor
imobilirio, comprou juntamente com outros dois scios todos os terrenos ladeados
(SHIBAKI, 2007)
imobiliria.
comea a se inserir no contedo dos guias, sendo que sua construo vem ao
Porm, o que exaltado por meio dos roteiros e seus cones so apenas
fragmentos que so selecionados com critrios que procuram revelar: uma raiz
histrica, por meio do centro; uma raiz simblica e cultural, por meio dos bairros,
avenidas e monumentos; uma raiz poltica, por meio dos edifcios de rgos pblicos
seja, esse tipo de atividade abrange desde pequenos negcios em nvel local at
expanso da atividade.
4. Consideraes finais
Paulo revela uma ambio relativa apropriao do solo (em todas as suas formas),
para com o espao em que vive para se tornar um usurio (de servios de
excluso e da explorao.
capital simblico, por meio dessas ferramentas, usado como elemento legitimador
pois ao mesmo tempo que possui feies de metrpole mundial, como no caso do
e iluminao pblica.
como visto, por exemplo, impor uma imagem de cidade europia, tentando apagar a
uma faceta mostrada numa tentativa de totalizao, sendo ocultadas outras delas,
tentam transmitir uma homogeneidade que serve e tem significado para o mercado,
subordinao.
desenvolvidas.
mercado que utiliza das mais diversas estratgias para captar fluxos e se sobrepor
espao habitado.
218
como smbolo de So Paulo, no final dos anos 1980, promovido pelo Banco Ita e a
global que utilizada somente por automveis, sendo somente contemplativa sua
relao com o cidado, a no ser nos casos da tentativa de legitimao por meio de
exacerbada atrao de fluxos desse setor, que continua a ser estimulado, mesmo
postais demonstrou que a veiculao dos cones urbanos por meio desse material
ainda possui um certo flego, mesmo diante da atualizada tecnologia digital, que se
mercado.
agilmente foram percebidos pelo mercado por conta de seu potencial simblico.
5. Referncias
ATTUY, Gabriel. Entendendo uma cidade. In: revista So Paulo Outlook. So Paulo:
Anlise Editoral, 2010.
BAUDRILLARD, Jean. Para uma crtica da economia poltica dos signos. Rio de
Janeiro, Elfos, 1995.
BRAGA, Debora Cordeiro. margem das feiras de negcios: uso do tempo livre do
turista em So Paulo. (Tese de Doutorado). Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo. So Paulo, 2005.
221
BRAZ, Elisabeth. Notas sobre uma viagem por So Paulo. In: MAGNANI, Jos
Guilherme Cantor. (coord.). Expedio So Paulo 450 anos: uma viagem por dentro
da metrpole. So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura: Instituto Florestan
Fernandes, 2004.
DIMENDBERG, Edward. The kinetic icon: Reyner Banham on Los Angeles as mobile
metropolis. In Urban History. Cambridge University Press, Vol. 33, 2006. Disponvel
em: http: //journals.cambridge.org/download.php. Acesso em: 20 out. 2008.
GOLDSMITH, Nicholas. Urban icons create civic identity and promote grownt. In:
UrbanLand magazine, October, 2005. Disponvel em: <http://www.ftlstudio.com/
urbanicons.pdf>. Acesso em 22 abr. 2010.
MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. (coord.). Expedio So Paulo 450 anos: uma
viagem por dentro da metrpole. So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura:
Instituto Florestan Fernandes, 2004.
MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. Expedio So Paulo 450 Anos: uma viagem
por dentro da cidade. In: MAGNANI, Jos Guilherme Cantor. (coord.). Expedio
So Paulo 450 anos: uma viagem por dentro da metrpole. So Paulo: Secretaria
Municipal de Cultura: Instituto Florestan Fernandes, 2004.
SASSEN, Saskia. The global city, New York, London, Tokyo. Princeton University
Press, 1991.
SCHLOR, Joachim. It has to GO away, but at the same time it has to be kept: the
Berlin Wall and the making of an urban icon. In Urban History. Cambridge University
Press, Vol. 33, 2006. Disponvel em: http: //journals.cambridge.org/download.php.
Acesso em: 20 out 2008.
SPCVB. So Paulo Convention & Visitors Bureau. Guia SPCVB So Paulo 2008.
So Paulo: Fundao 25 de janeiro, 2008a.
227
WAKAHARA, Jlio Abe. Expedio So Paulo 1985. In: MAGNANI, Jos Guilherme
Cantor. (coord.). Expedio So Paulo 450 anos: uma viagem por dentro da
228
WILSON, Bronwen. Venice, print, and the early modern icon. In Urban History.
Cambridge University Press, Vol. 33, 2006. Disponvel em: http:
//journals.cambridge.org/download.php. Acesso em: 20 out 2008.
229
Figura 24 17 Centro
Figura 32 30 Centro
Figura 111 s/n Estdio Ccero Pompeu de Toledo (Morumbi) vista noturna