1.

INFORMACN
1.1 INFORMACIN INTERNA
- ARGUMENTO DEL TEXTO POR CAPTULOS:

ACTO 1
Este primer acto trata de que Don Diego, de acuerdo con Doa Irene (madre de Doa
Francisca) han concertado el matrimonio de Don Diego con Doa Francisca, sin consultar
para nada la voluntad de la nia, a quien la madre arranca el s de un modo violento
sabiendo que la nia siempre la obedece por encima de todo. Pero Doa Irene est
enamorada del sobrino de Don Diego, al que conoce por Don Flix, llamado realmente
Don Carlos, sin saber esto Doa Francisca.
En este acto se observa que ha servido al autor para plantear el enredo: Doa Paquita
ama a otro hombre, un tal Don Flix, que le va a salvar del matrimonio con Don Diego. Con
este pequeo relato de cmo est la situacin, comienza a palparse la intriga y la emocin
que caracteriza este acto.
ACTO 2
Doa Francisca se encuentra nerviosa y presionada por su madre, en una conversacin en
la que aparece Don Diego preguntando por el amor de la pareja queriendo saber si el amor
era verdadero y si la relacin llevaba buen camino, pero Doa Irene no le deja contestar y
prcticamente le obliga a responder que todo va bien, sin tener en cuenta los sentimientos
de su hija. Ms tarde Don Carlos le declara su ms sincero amor y se dirigen rpidamente
a cenar.
En la cena, Simn (criado de Don Diego) se encuentra a Don Carlos y a Calamocha
(criado de ste) preguntndoles que qu hacan en el mismo hostal.
Despus tras hablar el to y el sobrino, Carlos se ve obligado a marchar a Zaragoza o a
pasar la noche fuera de la ciudad. Todo esto origina el enfado de Doa Francisca quien
acude al cuarto de Don Carlos y ve que no est.
Este final triste y preocupante contrasta vivamente con el esperanzador y alegre del Acto I
y consigue dejar en suspenso la atencin del espectador que ve deshechas las
posibilidades de que se renan los amantes.
ACTO 3
Doa Francisca se muestra resuelta al no ceder ni a ruegos ni a amenazas cuando llegue
el momento de pronunciar el si definitivo; pero los dos enamorados se encuentran
perdidos al enterarse Don Carlos de que su rival es Don Diego, su to y bienhechor. La
amorosa pareja renuncia a su felicidad, resignndose a su triste suerte; pero Don Diego,
enterado del sacrificio que se haban impuesto, desiste de sus propsitos y convence a
Doa Irene de que debe casar a su hija con Don Carlos, no sin que la testaruda seora
proteste de que la muchacha sea capaz de querer a otro hombre que no sea designado
por ella.
As termina el acto III y la obra entera. El acto est montado en torno a la figura de Don
Diego que pasa de ser amante correspondido a burlado, y posteriormente a ser juez y
abogado de los jvenes y de la sociedad en general. Final edificante, con arrodillamientos,
lgrimas y perdn, que deja un sabor melanclico por la abnegada renuncia de Don Diego,
que a costa de sacrificarse personalmente permite la felicidad de la pareja.
 ARGUMENTO GENERAL DE LA OBRA:

La accin se desarrolla en Alcal de Henares, en una posada.

Doa Irene es la madre de Doa Francisca (a quien tambin se la llama Paquita), y que la
obliga a casarse con Don Diego, un seor que vive en Alcal De Henares. Doa Irene y
Rita, una criada de Doa Irene, van a Guadalajara a por Doa Francisca, que estudia
interna en un colegio de monjas. Comienza la obra con su tardanza, estando Don Diego y
su amigo Simn, un poco preocupados por este retraso. Y es que iban a visitarle y estar un
tiempo all, para que se conocieran mejor Don Diego y Doa Francisca, y se iban muy de
maana de vuelta a Guadalajara. Pero Don Diego no sabe que Doa Irene va a obligar a
su hija Doa Francisca a casarse con l, y Don Diego lo descubre esa misma noche.

Don Carlos va a ver a Doa Francisca, los dos enamorados, y viendo que no estaba en
Guadalajara, la va a ver a Alcal De Henares, donde la encuentra en una posada. Don
Carlos la conoci yendo hacia Zaragoza, pero se par en Guadalajara, y all le invitaron al
cumpleaos de Doa Francisca, y as se enamoraron. Todas las noches iba Don Carlos a
hablar con Doa Francisca a Guadalajara. Recibi una carta de Doa Francisca diciendo
que su madre iba a obligarla a casarse con otro seor, Don Diego, que sin Don Carlos
saberlo, era su to. Mont a caballo, y no la encontr en Guadalajara, as que fue a Alcal
De Henares, donde la encontr. All, con la seal que tenan para hablar a escondidas, que
era dar tres palmadas, despert a Don Diego y Simn, y vieron que Doa Francisca y Rita
estaban levantadas, y es que Don Carlos las ech una carta por la ventana de la posada.
La cogieron Don Diego y Simn y la leyeron, y se enteraron de todo.

Don Diego mand a Simn que trajera a ese seor que ech la carta, y se puso a hablar
con l. Don Diego le pregunto qu porqu le echaba la carta, y l respondi que por que se
haba enamorado de ella. Ms tarde sale Doa Francisca y Rita y descubren a Don Carlos
y Don Diego hablando y ellas disimulan que no saben nada. Pero al final sale Doa Irene y
le cuentan entre Don Diego y Doa Francisca que ella no est enamorada de Don Diego,
sino de Don Carlos. As que Doa Irene se enfada y la va a pegar, pero sale Don Carlos y
la protege, y al final Don Diego y Doa Irene se dan cuenta de que no podan obligar a
Doa Francisca a casarse con quien no quiere.

- VOCABULARIO:

Palabras
1-Desvencijadas (pg. 38) -Aflojadas, desconcertadas las partes [de una cosa]: sillas ~.
2- Zalameras (pg. 60) - Cariosas, empalagosas.
3- Bribona (pg. 66) - Holgazana picaresca.
4- Botarate (pg. 66) - Hombre alborotado y de poco juicio.
5- Achaques (pg. 151) - Vicio o defecto comn o frecuente.
Expresiones
1-con los cascos a la jineta (pg. 57) - con poco asiento y reflexin.
2- Ms ha comido que un avestruz (pg. 60) - ha comido demasiado, muchsimo.
3- en dos latigazos llegamos (pg. 65) - llegamos rpidamente.
4- y abandone de ese modo la bandera (pg. 106) - e incumplir su misin como militar.
5- mudar de bisiesto (pg. 83) - cambiar de conducta.
6- un hombre de capa y espada (pg. 88) - Sin ttulos acadmicos ni de nobleza.
 1.2 INFORMACIN EXTERNA
- CONTEXTO HISTRICO CULTURAL EN EL QUE SE CONCIBI LA OBRA:

La obra fue escrita en 1801 y estrenada en 1806. En esta etapa reinaba Carlos IV, pocos
aos antes de la invasin francesa. Aunque estamos en el siglo XIX, la mentalidad y la
cultura que rodean a esta obra son neoclsicas. Al final del reinado de Carlos IV las ideas
ilustradas parecan peligrosas dado el efecto que haban tenido en Francia (La Revolucin)
y existe un cierto retroceso en la poltica ilustrada. Muchos de los antiguos ilustrados
(Jovellanos, Moratn, Goya...) son considerados ahora peligrosos afrancesados.

El contexto literario de la obra de estudio es la literatura neoclsica. En la que destacaron

los ensayistas y prosistas Feijoo, Cadalso y Jovellanos, los poetas Melndez Valds y los
fabulistas Iriarte y Samaniego y en teatro, aparte de Leandro Fernndez de Moratn, hay
que recordar el valor de la tragedia clsica de Vicente Garca de la Huerta.

- AUTOR:
BIOGRAFA:
Poeta, dramaturgo y erudito, que nace en Madrid el 10 de marzo de 1.760. Fue hijo de
Nicols Fernndez de Moratn, el ms famoso de todos los neoclsicos hispanos. De
carcter retrado y tmido, tal vez por su rostro picado de viruela, fue un profundo
observador, lo que junto con la slida cultura recibida le permiti iniciarse y expresarse en
la poesa. Se enamor de una joven, Paquita Muoz, pero no se decidi al matrimonio (a
veces se cree que el s de las nias lo escribi por su amor con Paquita).
Protegido por Cabarrs, Godoy, y Jovellanos, viaj por Europa, y concretamente por
Francia e Inglaterra.
Es muy compleja la personalidad de Moratn: inteligente, burln, sensual y desamorado
por egosmo. Cont con grandes enemigos pero al mismo tiempo con amigos fieles. Fue
afrancesado porque pens que Jos Bonaparte poda traer la modernizacin a Espaa, a
la que tanto am. Atraves momentos crticos y tuvo que huir a Francia. A su vuelta, ve
como triunfan sus comedias en escena, mientras preparaba la edicin completa de sus
obras. Muere en un viaje que hizo a Francia, en Pars, el 21 de julio de 1.828.
IMPORTANCIA LITERARIA:
Cultiv la poesa en dos vertientes principales: la satrica y la lrica. En la primera, es
notable su stira contra los vicios introducidos en la poesa espaola, donde propugna su
permanente ideal neoclsico. Como lrico, es uno de los ms notables de aquel siglo. En
sus versos, por debajo de la frialdad neoclsica, se perciben latidos verdaderos y hondos.
Destacan, entre sus poemas, los titulados A Claudio, A don Rodrigo Simn Laso, A
Jovellanos, A los colegiales de San Clemente de Bolonia, Elega a las musas, La
despedida, etc., en los que denotaba una dulzura sentimental nada neoclsica. Estos
poemas fueron publicados cuando tena 20 aos, con corte clsico y con sello personal,
melanclico, prerromntico.
Es el principal autor dramtico de la escuela neoclsica espaola. Slo escribi cinco
comedias, que se caracterizan por el total sometimiento a las reglas, por su doble finalidad
de deleite e instruccin moral, por la verosimilitud de sus argumentos. No compuso
tragedias, que juzgaba incompatibles con su carcter; prefiri los temas ordinarios de la
vida domstica, para adoctrinar o satirizar. En el teatro se inici con xito an mayor que
en la poesa. Estren El viejo y la nia (1.790) en la que plante el problema de la
felicidad matrimonial cuando los cnyuges no se aman ni son de parecida edad. Tema
semejante trat en la ms famosa de sus obras, El s de las nias, (1.806), uno de los
mejores logros del siglo XVIII, tcnicamente perfecta, fina en el desarrollo de la psicologa
de los personajes y en la leccin moral y humana que se trasluce, de dignidad,
generosidad y grandeza de amor. En un orden ms costumbrista estn La comedia
nueva o El caf (1.792) ridiculizacin de los malos literatos dramticos; El barn
(1.803), donde defiende la libertad de la mujer para elegir marido, ya que en aquella poca
abundaban los matrimonios impuestos por inters; y La mojigata (1.804), contra la falsa
religiosidad.
Por otro lado supero a Molire en las versiones que hizo de La escuela de los maridos y
El mdico a palos. La gran vala de Fernndez de Moratn como comedigrafo est no
slo en la perfeccin estructural que dio a sus piezas, sino en haber penetrado con
anticipada lucidez en los males del siglo, ponderando los sentimientos y afectos humanos
con una intuicin casi romntica, y la crtica amable no quita por eso profundidad en los
temas y conclusiones que propone.
Fue tambin autor de varios libros en prosa, como Epistolario, pero concretamente La
derrota de los pedantes (1.789) y Orgenes del teatro espaol (publicacin pstuma), fue
en los que hizo gala de un depurado estilo, y ms altura literaria que sus contemporneos.
Evit la pedante erudicin y se manifest irnico, agudo y siempre entretenido. Aun
cuando desde un punto de vista cientfico su ensayo teatral y literario est superado, esto
no quita valor documental a la obra, e incluso hay, dentro de la limitacin previsible en una
obra del siglo XVIII, valores crticos aceptables.
Puede extraar que, con slo cinco comedias, Moratn fuese tan admirado en su tiempo.
Pero ello se explica por el contexto histrico. A mediados del siglo XVIII, el teatro sufra
una grave decadencia. Adems de comedias del siglo anterior, se representaban obras
traducidas u obras nuevas de infames autores. El ambiente escnico era lamentable.
Frente a ello, los ilustrados propugnaban un teatro razonable y sensato, ajustado a las
normas clsicas y que abordara temas espaoles. Varios autores lo intentaron. Moratn
acert a lograrlo. Su xito se produjo entre minoras burguesas e instruidas; el pblico, en
general, sigui prefiriendo los espectculos a que estaba acostumbrado. Moratn sigue
interesando hoy a la crtica, especialmente por El s de las nias, su mximo acierto, as
como por su atractivo estilo, claro, llano, moderno.
PRODUCCION LITERARIA:
TEATRO
-El viejo y la nia
-La mojigata
-El s de las nias
SONETOS
-A Flerida, poetisa (Basta Cupido ya, que a la divina)
-A la capilla del Pilar de Zaragoza (Estos que levant de mrmol duro)
-Julio Bruto (Suena confuso y msero lamento)
-La despedida (Nac de honesta madre: diome el Cielo)
-La noche de Montiel (Adnde, adnde est, dice el Infante)
-Por nada, como ves (Siete duros al mes de peluquero)
-Rodrigo (Cesa en la octava noche el ronco estruendo)
-Sabia Polimnia (Sabia Polimnia en razonar sonoro)
POESAS
-Elega a las musas (Esta corona adorno de mi frente,)
Traducciones
-Hamlet: Vida de William Shakespeare
-El Mdico a palos de Molire
2. ANLISIS
2.1 TEMA POTICO O IDEAS CENTRALES
2.2 TEMAS COMPLEMENTARIOS
2.3 DETERMINACIN DE LA ESTRUCTURA
-GENERO Y ESPECIE LITERARIA
-FORMA EXTERNA:
-FORMA INTERNA:
2.4 REPRESENTACIN
-MUNDO REAL:
-MUNDO REPRESENTADO:
-PERSONAJES Y SIMBOLIZACION:
-AMBIENTES
. FSICO O MATERIAL
. MORAL O ESPIRITUAL
3. VALORACIN
3.1 VALORES QUE PLANTEA LA OBRA
3.2 APRECIACION CRTICA DEL LECTOR

4. RECREACIN

4.1 ENTREVISTA A ALGN PERSONAJE DE SU PREFERENCIA

4.2 IMAGINE EL FINAL DE LA OBRA
4.3 GRAFIQUE ALGUNA ESCENA RESALTANTE DEL TEXTO LEDO