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KUNST IM FFENTLICHEN RAUM

KUNST IM FFENTLICHEN RAUM


Auf Schritt und Tritt begegnet dem Osnabrcker Brger oder dem von auen die bildende Kunst drngten nun Fragestellungen aller Art in den Auenraum,
kommenden Besucher in den Straen und Grnanlagen sowie auf den Pltzen der zudem von der Kunst im Mix von internationalen und lokalen Kunstuerun-
Osnabrcks knstlerisch gestaltete Brunnen oder Gebudefassaden, freistehen- gen als ein Laboratorium fr modernste Entwicklungen vereinnahmt wurde.
de Skulpturen und stelenartige Objekte, Denkmler, Portrtkpfe und Torsi oder Dieses Spannungsverhltnis zwischen Befrwortern einer eher traditionellen und
Reliefs. Diese ffentliche Kunst die gewachsene historische wie auch die zum Teil auch volkstmlichen Kunst und den Verfechtern moderner innovativer
seit der Nachkriegszeit hinzugekommene sind Teil der kulturellen Identitt und durchaus auch radikaler Projekte fhrte schlielich auch zu vielen heftigen
und Einzigartigkeit Osnabrcks. Zu dieser Identitt gehrt insbesondere auch Reaktionen. So beispielsweise in Zusammenhang mit der Aufstellung der
die Erinnerungskultur, die sich inzwischen gerade auch ber die Bildende Kunst Kurbelwellen (...time is turning) von Hans Jrgen Breuste auf dem Vitihof,
augenfllig bis in die Stadteingangsstraen Osnabrcks und auch bis in den die trotz einer Diskussion vor Ort mit dem Knstler und dem Veranstalter mit
Landkreis hinein ausgehend von dem Profil Osnabrcks als Friedensstadt aggressiven Agitationen gegen das Kunstwerk begannen und schlielich in
ausgeprgt hat. Vandalismus mit Farbschttungen gegen das Kunstwerk, die noch heute zu 3 Yvo Hartmann (1961*),
sehen sind, endeten. Blaues Band,
In der Publikumswahrnehmung, die in der Alltagshektik und auerhalb von Kunststoffumreifungsband blau,
2007, Blick aus dem
Museen und Galerien zumeist nur beilufig erfolgt, werden Kunstwerke im Nicht wenige der knstlerischen Interventionen, die aus ihren sicheren Refugien
Brgergehorsam auf das
Stadtraum in der Regel ausschlielich artifiziell und zumeist auch ohne den in den Werksttten der Knstler oder den Galerien und Museen heraus in den Osnabrcker Stadthaus
1 Christoph Dahlhausen (1960*), knstlerischen oder thematischen Kontext, in dem sie stehen erfahren. Ob ffentlichen Raum Osnabrcks transferiert wurden, sind nicht nur aus Unver-
,,Bandagen,
historisches oder zeitgenssisches Kunstwerk, beide werden, wenn berhaupt, stndnis heraus, sondern oft auch aufgrund ihrer Radikalitt und provokativen
Folien/farbig gefasste
Aluminiumbleche, zumeist pauschal als gelungenes oder weniger gelungenes dekoratives Element Inhalte von Teilen des Publikums zurckgewiesen worden. Derartige
2007, Osnabrcker eines Ortes erlebt. Und nicht selten dienen sie dem Passanten auch nur schlicht Kontroversen uerten sich nicht nur verbal in den Leserbriefen der lokalen
Stadtbibliothek als Orientierungspunkt innerhalb der urbanen Komplexitt einer Stadt. Fr Zeitungen, sondern gipfelten in einigen Fllen sogar in der vollstndigen
einen Betrachter, der sich mehr Zeit fr die Auseinandersetzung mit einem Zerstrung von Kunstwerken. Der ambitionierte Anspruch der Moderne und ihrer
Kunstwerk im ffentlichen Raum nehmen kann, knnen sich allerdings gerade Aktivisten, auf die Strae zu gehen und der Gegenwartskunst ein breiteres
ber die historische ffentliche Kunst eine Vielzahl von Bezgen ber die sthe- Publikum zu verschaffen, hatte vor allem seit den 1960er bis in die 1980er
tik der jeweiligen Kunststile der Renaissance, des Barocks oder des Jugendstils Jahren in der gesamten Bundesrepublik eine erhebliche soziale und politische
hinaus auch Rckschlsse auf die spannungsvolle Geschichte der Stadt in jegli- Dimension. Knstler wollten strker an gesellschaftlichen Prozessen beteiligt
cher Hinsicht der religis motivierten Auseinandersetzungen, der Handels- werden. Ihre damit verbundenen Forderungen und Interventionen haben auch in
und Industriegeschichte, der Stadt unter nationalsozialistischer Herrschaft und Osnabrck dazu gefhrt, dass sich in der Stadt nun vermehrt Bildende Knstler
vieles mehr herstellen lassen. Zudem gibt es in der Stadt ber Auenkunstwerke kollektiv im Verband oder Verein oder individuell entsprechende Ansprche
zahlreiche Bezge zu Persnlichkeiten, die whrend der Entwicklung Osna- insbesondere gegenber der Stdtischen Kulturpolitik und Kulturverwaltung
brcks innerhalb zwlfhundert Jahren eine herausragende Rolle spielten oder erhoben. Ein Ergebnis der Debatten zwischen Knstlern und der Kulturverwal-
ganz wesentlich auch ber Osnabrcks Grenzen hinaus sozial, kulturell oder tung war Ende der 1980er Jahre das gemeinsam von der Stadt und dem
politisch gewirkt haben, man denke nur an den Figurenzyklus am Rathaus, die Arbeitsamt getragene Knstlerfrderungsprojekt Kids, das Auftrge fr ffent-
4 Gunter Demnig (1947*),
Skulpturen von Mser und Stve oder von Fritz Wolf und Adolf Reichwein. liche Kunstwerke (zumeist Fassadengestaltungen) an in Osnabrck ansssige Stolpersteine, am Eckhaus
Knstler vergab. Weitere Aktivitten, die in Zusammenhang mit der Kunst im Martinistrae 67a, Messing,
Gerade auch die modernen Exponate im ffentlichen Raum setzten als hochco- ffentlichen Raum standen, sind danach zumeist durch die Initiativen lokaler Beton, 2007. Diese ersten in
Osnabrck verlegten sog.
dierte Konstrukte ein erhebliches Allgemeinwissen voraus. Um sie verstehen Knstler oder knstlerischer Vereinigungen zustande gekommen, wie jngst die Stolpersteine des Klner
und beurteilen zuknnen, werden dem Betrachter einige Kenntnisse ber von TOP.OS kuratierte Skulpturenlandschaft (2007). Dass die ortsansssigen Aktionsknstlers Gunter Demnig
modernes Kunstschaffen abverlangt. Nicht ohne weiteres lassen sich beispiels- Knstler aber die Kulturverwaltung nicht aus der Pflicht nehmen wollten kam mit wurden Anfang November 2007
zur Erinnerung an das Schicksal
weise die Ideen und Hintergrnde, die in die Toleranz von Joachim Bandau Nachdruck in einem 2004 von der Stadt Osnabrck veranstalteten Workshop
der Familie van Pels verlegt, die
auf dem Theatervorplatz eingegangen sind und die das Kunstwerk kommunika- zum Ausdruck. In der Kunsthalle Dominikanerkirche forderten Knstler, Kunst- hier bis 1937 wohnte. Weitere
tiv aufladen, nachvollziehen. Die historischen Open-Air-Kunstwerke (nicht wissenschaftler und Kuratoren die Stadt auf, neue Strategien zur Kunst im ffent- zuknftig in Osnabrck verlegte
immer ganz passend werden sie mit dem Begriff Kunst im ffentlichen Raum lichen Raum zu initiieren. Stolpersteine, auf denen die
Namen von Osnabrckern stehen,
bezeichnet) waren zumal dann, wenn sie von der stdtischen Oberschicht, der sollen ebenfalls an Menschen
Stadt selbst, der Kirche oder dem Adel in Auftrag gegeben wurden, lange In Bezug auf Martin Damus kritischen Reflexionen, die diesen Band der Kunst im erinnern, die im Dritten Reich
Jahrhunderte bevor es die Moderne gab, Teile der Stadt- und der Selbst- ffentlichen Raum Osnabrck einleitet, ist festzustellen, dass auch jngere verfolgt, verhaftet und ermordert
wurden. Das Projekt von Gunter
inszenierung. Erst mit der Einflussnahme einer autonomen Kunst auf die Stadt uerungen der Gegenwartskunst nicht an Osnabrck vorbeigegangen sind.
Demnig ist ein europaweit
2 Yvo Hartmann (1961*), einer Kunst also, die nicht mehr primr die Filter der kommunalen Institutionen, Brger und Gste Osnabrcks sind ber stndige und temporre Projekte zahl- angelegtes Projekt, das der
Blaues Band,
der Kirche oder des Adels als Auftraggeber durchschleusen musste, sondern reicher moderner Interventionen sowie eine groe Palette zeitgenssischer Knstler seit 1990 initiiert hat.
Kunststoffumreifungsband
blau, 2007, mittelalterlicher alleine einer individuellen Idee und eigener Formfindung folgte bildete sich Ausdrucksformen im ffentlichen Raum der Stadt vorgestellt worden. Dabei wur-
2 Wehrturm Brgergehorsam ein extrem spannungsvolles Verhltnis zwischen Kunst und Stadt heraus. ber den sie auch Zeugen eines Umbruchs, zumal seit lngerem und insbesondere 3
ber temporre Projekte eine zeitgenssische Kunst in den
Lebensraum hineinwirkt, die in der Regel sehr ortspezifisch arbeitet,
geplant prozesshaft wirkt, das Publikum durch Aktionen involviert
aber nur fr kurze Dauer als temporres Projekt in der Stadt zu erle-
ben ist. Gerade auch ber diese temporren Projekte ist die
Moderne in Osnabrck angekommen.

So hat beispielsweise der international bekannte Aktionsknstler HA.


Schult 1998 am Osnabrcker Hafen den Friedensspeicher errichtet,
der den Begriff Friede in 100 Sprachen auf Paketen, die auf dem
Friedensspeicher angebracht worden sind, symbolisierten. Im
Rahmen der Feierlichkeiten 350 Jahre Westflischer Frieden (Neue
Impulse fr die Toleranz) fanden 1998 in der Stadt zahlreiche
Aktionen und Auenprojekte mit Schweizer Knstlern statt. 2004 hat
der Museums- und Kunstverein Osnabrck e.V. den Kreislaufprozess
von Vergnglichkeit und Wiederkehr in der Natur als Thema seiner
Jubilumsfeierlichkeiten zum 125-jhrigen Bestehen erklrt und von
dem amerikanischen Land-Art-Knstler Patrick T. Dougherty eine fnf
Meter hohe Skulptur, sie trgt den Titel Growth Spurt, aus
Haselnuss,- Weiden- und Hartriegelzweigen am Heger-Tor, gegen-
ber dem Kulturgeschichtlichen Museum, errichten lassen. Zum glei-
chen Anlass wurde am Felix-Nussbaum Haus die Licht-Schrift-
Installation Ich bin ein Weltbrger, berall zu Hause und fremd
berall der internationalen Knstlerin Marie-Jo Lafontaine ange-
bracht. Die jngsten Projekte im ffentlichen Raum standen im
Zusammenhang mit der Ausstellung Licht-Glas-Transparenz, wobei
Knstler wie Christoph Dahlhausen aus Deutschland (Abb. 1) und Yvo
Hartmann aus der Schweiz (Abb. 2 u. 3) minimalistische Vernderun-
gen in der Wahrnehmung von historischen und modernen Architek-
turen im Stadtbild vornahmen. Heute hat sich das Verhltnis von
Stadt und ffentlicher Kunst grundlegend gendert. Neben der
Architektur ist die ffentliche Kunst nicht zuletzt sogar Statussymbol
moderner stilbewusster Stdte geworden.

Diese Dokumentation Osnabrck Kunst im ffentlichen Raum


stellt beispielhaft historische und die wichtigsten modernen
Kunstwerke ber vierzehn Exkursionen durch die Stadt vor. Ein
abschlieendes Register ermglicht ein schnelles Auffinden aller in
der Dokumentation erwhnten Knstler. In einem zweiten Schritt wer-
den die wichtigsten temporren ffentlichen Kunstwerke und Open-
Air-Kunstaktionen in Osnabrck vorgestellt und auf die Begleitum-
stnde eingegangen, die zu deren Realisierung fhrten.

Andr Lindhorst im November 2007

5 Verbreitungskarte mit im Buch dokumentierten Exkursionen


4 bzw. Standorten von Kunst im ffentlichen Raum (Stand November 2007)
Vorwort Seite 2

Exkursionsbersichtskarte Seite 4

Martin Damus | Kunst in der Stadt Kunst in Osnabrck 1945 bis heute Seite 8

EXKURSION I Rund um die Katharinenkirche Seite 18

I N H A LT S V E R Z E I C H N I S EXKURSION II Vom Rissmllerplatz zum Nikolaizentrum Seite

Seite
28

40
EXKURSION III Rund um den Dom

EXKURSION IV Rund um den Westerberg Seite 54

EXKURSION V Fritz Szalinski und seine Werke im Stadtraum Seite 66

EXKURSION VI Durch die Neustadt Seite 74

EXKURSION VII Rund um den Hauptbahnhof Seite 86

EXKURSION VIII Rund um das Landeskrankenhaus am Gertrudenberg Seite 98

EXKURSION IX Freiplastiken im Osnabrcker Zoo Seite 104

EXKURSION X Rund um den Schlerberg Seite 110

EXKURSION XI Vom Bahnhof Sutthausen zur Gedenksttte Augustaschacht Seite 118

EXKURSION XII Kriegsdenkmler von Haste bis Voxtrup Seite 130

Wendelin Zimmer | Umgangsweisen Seite 132

EXKURSION XIII Kriegsdenkmler im Nordosten von Osnabrck Seite 142

Wendelin Zimmer | Stahlhelme Seite 144

EXKURSION XIV Kriegs- und Friedensdenkmler auf Osnabrcker Friedhfen Seite 150

Wendelin Zimmer | Aller Opfer gedenken Seite 152

REGISTER Seite 158

IMPRESSUM Seite 166


K U N S T I N D E R S TA D T K U N S T I N O S N A B R C K Kunst am Bau bezog sich in den 1950er Jahren, kaum anders als im national-
sozialistischen und realsozialistischen Deutschland, sehr hufig inhaltlich und
1945 BIS HEUTE gegenstndlich auf die Institution, die das Gebude nutzte und die Kunst in
Auftrag gab, auch bei dem Gebude der Landwirtschaftskammer am Neuen
Graben. Das Sgraffito, das sich einst neben dem Eingang befand, stellte einen
Dieser einfhrende Text zur Kunst auf Straen und Pltzen Osnabrcks seit 1945 aufrecht gehenden, den Samen auf das Land werfenden Bauern und vor ihm eine
beschrnkt sich weitgehend auf Objekte, die in der Innenstadt zu finden sind. hockende, die Ernte einbringende, Garben bindende Buerin dar. Doch es ver-
Der Beitrag ist zum Einen historisch angelegt und geht zum Anderen auf die ver- schwand mit der bernahme des Gebudes durch die Universitt.
schiedenartigen Aktivitten, Anlsse, Beweggrnde ein, die zu Kunst in der
Stadt fhren. Beide Aspekte sind verantwortlich fr die oft widersprchlich Kunst in Straen und auf Pltzen, das waren in den 1950er/60er Jahren jedoch
scheinende Vielfalt der Kunst im ffentlichen Raum. Kunstobjekte, knstlerische berwiegend freistehende Plastiken. Bei diesen dominieren verallgemeinernd dar-
Eingriffe und Aktionen, die von ihrem Konzept her zeitlich begrenzt waren, blei- gestellte, sinnbildhafte Gestalten. Da gibt es eine Sinnende (vgl. Exk. V/5), eine
ben unbercksichtigt, es sei denn sie haben bleibende Spuren hinterlassen. kleine Ausschauende (vgl. Exk. V/2), einen Knaben mit Taube (vgl. Exk. VI/3)
usw. Hierher gehrt auch der Gefesselte (vgl. Exk. II/3), die Denkmalsskulptur
TRADITIONALITT UND MODERNITT - VON DER NACHKRIEGSZEIT BIS 1980 des bekannten Bildhauers Gerhard Marcks aus dem Jahr 1964 an der Dominikaner-
Die Innenstadt von Osnabrck war im Zweiten Weltkrieg durch Bomben sehr kirche (Kunsthalle). Als modern konnte auch diese Skulptur seinerzeit nicht gelten.
stark zerstrt worden. Nach dem Krieg wurden nur historisch und kunsthistorisch
besonders bedeutende und fr die Stadt besonders prgnante Bauten wieder- In den 1950er und eingeschrnkt noch in den 1960er Jahren galt abstrakte
aufgebaut. Kriegszerstrungen wurden u.a. dazu genutzt, Straen aufzuheben, Kunst, von der damals in Osnabrcks Straen nichts zu sehen war, als modern.
zu begradigen, der baulichen Verdichtung zu begegnen. Im Bereich des Neuen Abstrakte Kunst gibt es hier erst zu einer Zeit, da sie im Ausstellungsbetrieb als
Grabens, der Strae zwischen Altstadt und - ebenfalls alter - Neustadt, waren moderne Kunst von der Pop Art verdrngt und auch diese nicht mehr der letzte
die Eingriffe besonders tiefgreifend. Vom Vorkriegsbestand sind hier nur der Schrei war. Die erste abstrakte Skulptur, eine von Wasser umspielte vielteilige
Adelshof Ledenhof und das Schloss erhalten, bzw. uerlich wieder hergestellt. Brunnenstele (Trnenbrunnen, vgl. Exk. III/7), wurde 1973 in der Groen
Die Neugestaltung der frhen 1950er Jahre mit dem ehemaligen Kreishaus und Strae, der Fugngerzone aufgestellt. Im Zusammenhang mit dem Bau eines
der Industrie- und Handelskammer auf der einen, dem ehemaligen Gewerk- der ersten und scheulichsten Gebude (Erweiterungsbau, EW) der Osna-
schaftshaus auf der anderen Straenseite prgt noch heute den Bereich des brcker Universitt kam erstmals ein zu der Zeit als modern geltendes, im allge-
Neuen Grabens zwischen Schloss und Heger-Tor-Wall. Auch die Kunst dieser meinen Kunstbetrieb anerkanntes (kinetisches) Kunstwerk (vgl. Exk. 1/1) zur
Zeit blieb hier, zumindest in Teilen, erhalten. Aufstellung (zwischen Schloss und EW). Die Stadt schien im Hinblick auf Kunst
offener zu werden. Die Sparkasse errichtete vor ihrer Zweigstelle in der Krahn-
Die steinerne Skulptur eines Smanns (vgl. Exk. V/7) ziert den Eingang des 1952 strae eine als Lebensbaum (vgl. Exk. II/11) bezeichnete abstrakte Skulptur.
erbauten Kreishauses. Die Skulptur ebenso wie die Architektur stehen ganz in Die Aufstellung einer schlanken, ber 16 Meter hohen, streng geometrisch struk- 6 Titelbild zur
Skulpturen open-air-Prsentation
der Tradition, derer sich auch der Nationalsozialismus bedient hatte. Das der turierten Brunnenstele aus Nirostastahl (vgl. Exk. I/4) verband sich mit dem Bau Freiplastiken in Osnabrck,
gleichen Tradition verpflichtete, zum Neuen Graben ausgerichtete Wandbild mit der Stadthalle (1978) in Nachbarschaft zum Schloss. Heinz Mack, ein ber die 1981/82 (Kulturamt Osnabrck)
einem Stahlgieer vor Hochofenanlage (vgl. Exk. I/8) verweist auf die Grenzen der Bundesrepublik hinaus bekannter Knstler, hatte den Wettbewerb
Bedeutung der Eisen- und Stahlindustrie im Kreis Osnabrck. Im Eingangs- gewonnen und den Zuschlag erhalten.
bereich des ebenfalls traditionalistischen, dem Kreishaus gegenber stehenden
Gewerkschaftshauses hatte die lebensgroe Bronzeplastik eines Stahlwerkers Die vom Kulturamt initiierte Ausstellung Freiplastiken in Osnabrck (Mitte der
(vgl. Exk. VII/6) gestanden. Auch diesem Kunstwerk sieht man nicht an, da es 1970er bis Anfang der 1980er Jahre) sollte ein breiteres Publikum mit moderner
nach dem Krieg (1952) in einem westlichen Land entstanden ist. Die Eisen- und Kunst vertraut machen. Skulpturen von Knstlern aus der gesamten Bundes-
Stahlindustrie, dafr steht der eine Kurbelwelle ziehende Stahlwerker hier wie republik Deutschland standen an verschiedenen Orten der Innenstadt als
der Stahlgieer dort, spielte in der Region eine berragende Rolle. Leihgaben auf zwei Jahre. Die Stadt kaufte einige der sehr unterschiedlichen
Werke an, Waldemar Ottos Mann im November (vgl. Exk. III/6) und Bernd
Davon ist nicht viel geblieben. Darauf macht die groe, fnf Meter hohe und Altensteins Eingeschlossene (vgl. Exk. II/12). Andere Skulpturen blieben ein-
viele Tonnen schwere Plastik Time is turning (vgl. Exk. III/15) am Parkhaus fach stehen oder liegen und fielen, wie die mehrteilige, abstrakt geometrische
Vitihof aus dem Jahr 1992 aufmerksam. Riesige Kurbelwellen und Kurbel- konzeptionelle Arbeit Inklination von Wolf Kahlen (vgl. Exk. I/13) auf dem
wellenrohlinge liegen als Schrott auf einem windschiefen Gestell aus Doppel-T- baumbestandenen mittleren Grnstreifen des Heger-Tor-Walls, mehr oder weni-
Trgern. Der DGB will den Wandel der Zeit, den Wandel in Industrie und Kunst ger der Vergessenheit anheim. Ganz im Unterschied dazu, wie auch zur Kunst in
nicht wahr haben und stellt im Jahr 2003 den bronzenen Stahlwerker reprsen- der Stadt im Allgemeinen, ist die etwas unter lebensgroe Bronzefigur Mann im
tativ vor dem neu bezogenen, als Unternehmensgebude errichteten Gewerk- November in der Osnabrcker Fugngerzone immer prsent: Sie stellt sich
8 schaftshaus auf. hier den Menschen geradezu in den Weg. 9
EINE NEUE VOLKSTMLICHKEIT Dasein. Die Aufstellung des Brunnens auf dem Markt vor Rathaus und
Kunstwerke im ffentlichen Raum werden, nicht anders als die gebaute Umwelt, Marienkirche konnte verhindert werden. Es fand sich ein Platz unmittelbar dane-
als Architektur, Straenlaternen, Straenbume, Bnke usw. im Vorbeigehen, in ben, wo der Brunnen das historische Ensemble nicht strt, aber seine An-
der Zerstreuung (Walter Benjamin) wahrgenommen und nicht wie im Museum ziehungskraft auf Osnabrcker und Touristen zur Geltung bringen kann.
gezielt und bewusst betrachtet. Skulpturen, Denkmler, Brunnen ziehen die Auf-
merksamkeit nur so lange auf sich, wie sie neu sind, als Fremdkrper wahrge- Das Anekdotische ist bei dem Rohrbruchbrunnen (Abb. 8) an bzw. in der Hase
nommen werden oder Ansto erregen. neben der Sparkasse am besten gelungen. Hoch oben am Ufer der Hase steht,
auf eine Brstung gesttzt, ein bronzener Klempner und begutachtet in aller
Seit Beginn der 1980er Jahre gibt es zunehmend mehr knstlerische Objekte, Gemtsruhe den Wasserstrahl, der mit hohem Druck dem aus der Hase ragen-
die die Aufmerksamkeit einer breiteren ffentlichkeit dauerhaft ansprechen. den geknickten und gebrochenen Rohr springbrunnenartig entweicht.
Dabei handelt es sich fast ausschlielich um Objekte, die von Kunstexperten
nicht der - hohen - Kunst zugerechnet werden. In groen wie in kleinen Stdten KUNST IN DER STADT ALS KULTUR-SOZIAL-PROGRAMM
setzt sich, insbesondere in Fugngerzonen, ein Trend zu so etwas wie postmo- In der zweiten Hlfte der 1980er Jahre entstand im Rahmen des Projekts Kunst
derner Volkstmlichkeit durch, vorzugsweise in Brunnengestaltungen. Diese in der Stadt (KidS) eine Anzahl von berwiegend gegenstndlichen und lesba-
knnen auf Zustimmung durch ein breites Publikum setzen, weil sie gegenstnd- ren Wandmalereien. Sie befinden sich alle in den ueren Stadtteilen und oft an
lich unmittelbar auf Stadtbekanntes anspielen, Geschichten erzhlen, Anek- wenig einladenden Orten. ffentlich aufgestellte Plastiken hingegen, auch die
doten versinnbildlichen. volkstmlichen Brunnengestaltungen, finden sich vorzugsweise in der Innen-
stadt, vor allem in der Altstadt.
Die auf einer Brcke stehenden Ochsen der kleinen Brunnenplastik 9 Angelika Walter (1953*),
Ossenbrgge (Abb. 7) spielen auf eine Legende zur Erklrung des Namens Das vom Kulturamt initiierte KidS-Projekt hatte keine knstlerische, sondern Musikexpress
7 Modell zur Skulptur (Wandmalerei, Ausschnitt),
Ossenbrgge von
Osnabrck an. Sehr viel mehr zustimmende Aufmerksamkeit kann jedoch der eine zweifache soziale Zielsetzung. Zum Einen sollte bildenden Knstlern im
Eisenbahnunterfhrung
Rolf Overberg, Keramik, Pumpenbrunnen (vgl. Exk. III/14) auf dem Vitihof mit der Waschfrau und den Rahmen einer Arbeitsbeschaffungsmanahme (ABM) auf Zeit ein sicheres Limberger Strae, 1986 begonnen,
80er Jahre, vgl. Exkursion I | 17 zwei kleinen Kindern auf sich ziehen. Hier interessiert ausschlielich das Einkommen garantiert werden, zum Anderen sollte das soziale und kulturelle mehrfach restauriert. Das Bild zeigt
(Sammlung Kunsthalle den Zustand im Herbst 2007
Anekdotische, das Gegenstndliche, die dicke Frau, ber die sich alle ebenso Geflle zwischen Innenstadt und Auenbezirken abgebaut werden. Vorgesehen
Dominikanerkirche Osnabrck)
amsieren knnen wie ber die widerborstigen Kinder. Anhaltende Aufmerk- war z. B., dass Wohnbereiche, die als Sozialflle bekannt waren, als defizitr gal-
samkeit bewirkt auch die Pumpe, die jeder bedienen kann. ten, von Knstlern mglichst in Zusammenarbeit mit Bewohnern - ausgestaltet
und damit aufgewertet werden.
Ansprechende Brunnengestaltungen, auf breite Zustimmung ausgerichtete
populre Kunst sollen das Innere der Stadt heimelig erscheinen lassen, die Triste rtlichkeiten, auch lange und finstere Eisenbahnunterfhrungen, sollten
Stadt attraktiv machen zugunsten der in ihr angesiedelten, auf Kufer oder so gestaltet bzw. ausgestaltet werden, dass Anwohner, Nutzer, Vorbeigehende
Publikum angewiesenen Geschfte, Firmen, Verwaltungen, Institutionen, die sich mit ihrer jeweiligen Umgebung identifizieren knnen. Das gelang bei der
hufig die Aufstellung derartiger Dekorations- und Animationskunst initiieren 80 Meter langen Unterfhrung in der Limberger Strae mit dem eine der
und finanzieren. Ein Beispiel dafr ist der Stndebrunnen (vgl. Exk. I/9) neben Seitenwnde fllenden phantasievollen Musikexpress (Abb. 9). Der Spazier-
der Johanniskirche, der sich einer Initiative der Landschaftlichen Brandkasse weg von dem Wohngebiet auf der einen Seite, ins Grne auf der anderen Seite
verdankt. Die Vertreter der Stnde, des Klerus, des Adels, des Brgertums, las- der Bahn erhielt ein freundliches Gesicht. Die hier Wohnenden identifizieren
sen sich auf dem Brunnenrand im Kreis drehen, und wer will, kann dem Bischof, sich offensichtlich mit dem knstlerisch dekorativen Eingriff und sorgen jetzt,
einem Adligen, einem Brgermdchen den Kopf verdrehen, Arme und Hnde 18 Jahre nach seiner Entstehung dafr, dass bermalungen und Zerstrungen
verrenken. beseitigt, dass der Musikexpress grundlegend restauriert und aktualisiert
werden kann.
Das Erzhlerische und Anekdotische steht auch bei dem Brgerbrunnen (vgl.
Exk. II/9) auf dem Brunnenhof neben Stadtbibliothek und Markt ganz im Doch nur in Ausnahmefllen eignen sich Wandbilder dazu, der Tristesse, dem
Vordergrund. Der groe und aufwndige Brunnen war von seinen Initiatoren, Defizitren einer rtlichkeit entgegenzuwirken. Ein groes, auf eine Kunststoff-
Osnabrcker Geschftsleuten, fr die Aufstellung auf dem historischen Markt plane gemaltes Wandbild an einer Sporthalle am Schlosswall hatte die
8 Hans-Gerd Ruwe (1926-1995), 10 Nicolae Covaci, Gladiator 2000
bestimmt. Der hohe, sich nach oben verjngende Schaft ist ber und ber mit Trostlosigkeit von Parkplatz und Sporthalle (Abb. 10) geradezu unterstrichen. Es (Siebdruckfarben auf
Der Spezialist
(auch volkstmlich Till kleinteilig detailreichen Darstellungen aus dem alten Osnabrck bedeckt. Die musste schlielich entfernt werden, weil es den Umwelteinflssen nicht stand- PVC-Kunststoffleinwand,
Ossenbrgge oder drei um den Mittelschaft angeordneten Schalen sollen Vergangenheit, gehalten hatte und selbst einen verwahrlosten Eindruck machte. Auch die wand- Ausschnitt), Sporthalle, Schlosswall 10,
Rohrbruchbrunnen), 1985/86, 1999 entfernt
Bronze, 1984
Gegenwart und Zukunft versinnbildlichen. Das Wasser fliet von der grten, fllenden, schwungvoll gemalten und farbenfrohen Giebelwandbilder
der Schale der Vergangenheit, in eine kleinere, die Gegenwart, und von dieser Erwachsenenwelt und Kinderwelt an dreigeschossigen Sozialwohnungs-
in die kleinste, die Zukunft. Das ergibt gewollt ? ein zutiefst pessimistisches Blocks am Jeggener Weg konnten das Wohnquartier nicht aufwerten. Nach
10 Bild: Die Vergangenheit war gro, doch mit dem Fluss der Zeit verengt sich das Renovierungsarbeiten waren die Wandbilder ohne Vorankndigung ver- 11
schwunden. So wenig wie es gelingen kann, mittels Wandmalerei ein ten, aber nur in Teilen sichtbar. Zu dieser Arbeit, einem Kommunikations-
Wohnquartier aufzuwerten, so wenig kann es gelingen, einer Schule, z. B. der modell, gehren Stahlplatten, die in der Katharinenstrae unter dem Asphalt
am Rosenplatz, mit einer plastisch-malerischen Wandgestaltung ein besseres liegen und die den liegenden Platten Antwortenden, aufrecht stehenden, gro-
Ansehen zu verleihen. Die fr sich originelle Wandarbeit fgt sich jetzt, nach 15 en und nur grob behauenen fnf stelenartigen Steine auf dem Westerberg
Jahren stark verblasst, dem gesichtslosen Platz kontrastlos ein. (Abb. 13). Die im Rahmen des Echo-Projekts realisierten Arbeiten zielten,
anders als die so populren wie langlebigen bronzenen Brunnenplastiken, nicht
Da, wo Knstler unmittelbar Bezug nahmen auf das Umfeld, wo Gestaltung und auf breite Zustimmung ab. Den Knstlern ging es um ihre Kunst.
Ausgestaltung sich nicht auf malerische Dekoration beschrnkten, wo Bewohner
und Anwohner einbezogen wurden, konnte noch am ehesten der Zielsetzung Um Kunst, zugleich aber auch um das Image der Stadt, ging es auch bei dem
des Programms entsprochen werden. Zumindest ansatzweise gelang das bei 1991 vom Kulturamt zusammen mit einer Galerie und Privatpersonen organisier-
13 Hermann Pohlmann (1955*),
der nicht auf knstlerische Hinzufgungen beschrnkten ten Skulpturenpfad. Derartige aufwndige Aktivitten sollen das Ansehen einer
Echo, unter der Fahrbahndecke der
Wohnumfeldgestal-tung Turnerstrae, auf die sich hier auch das groe Stadt frdern, ihre Attraktivitt und Standortqualitt steigern. Katharinenstrae in gleichmigen
Giebelbild bezieht. Orts- und situationsbezogen ist auch das Verkehrsbild Abstnden verlegte Stahlplatten
(Abb. 12) an einer Giebel-wand in der Sutthauser Strae, da, wo es an einem Daher mussten namhafte und als modern geltende Knstler aus ganz mit Kennzeichnungen in der
Pflasterung, 1989. Die
Straenknick hufig zu Unfllen kommt. Auf der von weit her sichtbaren Deutschland fr die Ausstellung gewonnen werden. Diese erwies sich jedoch als
Installation ist Teil des Projektes
Hauswand ist, als Zeitungs-druck, ein Autounfall zu sehen und ein rot-weier nur begrenzt aktuell, weil mit zwei oder drei Ausnahmen nur Knstler vertreten Echo, das sich gegen die
Schlagbaum erstreckt sich diagonal ber die ganze Fassade. waren, deren Werk jeder Kunstinteressierte seit zwanzig oder mehr Jahren kann- Dominanz des Sichtbaren wendet
te. Drei der ausgestellten Skulpturen verblieben in Osnabrck: Lothar Fischers und sich bis auf den Westerberg
(vgl. IV | 7) und in den Schlossgarten
Die Ergebnisse des KidS-Projekts trugen nicht zum Abbau des sozialen und kul- Groer sitzender weiblicher Torso (vgl. Exk. II/2) vor der Kunsthalle (vgl. I | 2) hinein erstreckt.
turellen Geflles in der Stadt bei, sondern machten es auf neue Weise sichtbar. Dominikanerkirche, Rainer Kriesters Groer Nagelkopf (vgl. Exk. II/1) neben
Im Rahmen des Projekts, das den ueren Ortsteilen zugute kam, waren insbe- der Kunsthalle Dominikanerkirche, Wolfgang Biers Vorwrtstasten steht,
sondere Wandmalereien entstanden. Sie sollten triste rtlichkeiten, als defizitr wenig ins Auge fallend, dicht an einer Hauswand in der Groen Gildewart.
geltende stdtische Bereiche, freundlicher erscheinen lassen, etwas bertn-
chen. In der Innenstadt hingegen wurde und wird dauerhafte Kunst, wurden und Die drei Skulpturen sind Werke von - in Deutschland - bekannten - deutschen
11 Klaus Kijak (1952*),
Erwachsenenwelt
werden Plastiken aufgestellt, in Stein gehauene, in Bronze gegossene Werke, Knstlern, die 1991 als modern bezeichnet, nicht aber der aktuellen Kunst zuge-
Kinderwelt, die plastisch-rumlich - fr sich existieren, durch und durch aus einem einzi- rechnet wurden. Fr Kunst dieser Art, fr Werke von hierzulande namhaften und
(Fassadenmalerei, Kunststoff- gen, nicht nur Wind und Wetter trotzendem Material bestehen. Wandgemlde zu Ehren gekommenen Knstlern lsst sich die Zustimmung von Verantwort-
dispersionsfarben),
hingegen, dnne Farbauftrge auf Hauswnden, sind keine fr sich existieren- lichen und zustndigen Gremien einer Stadt, die sich als modern und weltoffen
1987, Jeggener Weg 53, 57
den Kunstwerke. Abgesehen davon, dass die Farben verblassen und verschmut- prsentieren will, gewinnen. Ausschlaggebend fr die Auswahl scheint zudem
zen, sind Wandarbeiten abhngig vom Umgang mit den Gebuden, gehen mit auer der Gegenstndlichkeit die traditionelle Plastizitt, die Soliditt und
ihrem Abriss, einem Umbau, einer Renovierung zugrunde. offensichtliche Dauerhaftigkeit der Skulpturen aus Eisen, Stahl und Bronze
gewesen zu sein.

VON DER VIELFALT DER KUNST IN DER STADT UND DAVON, WIE SIE Auch andere Ausstellungen haben Spuren in der Stadt hinterlassen, z. B. die In-
ZUSTANDE KOMMT stallation Vita Dominae (vgl. Exk. VIII/8) neben der Kirche auf dem
Das, was in Straen, auf Pltzen und in Grnanlagen einer Stadt als Kunst zu Gertrudenberg. Sie war im Rahmen des Projekts Kloster Kunst Landschaft
sehen ist, kann gnzlich verschiedenartig, ganz unvergleichbar miteinander sein im Jahr 2000 entstanden und bezieht sich mit den im Wasser gelenkt dahinglei-
und ganz unterschiedlich bewertet werden. Das hat seinen Grund darin, dass tenden weien Schalen auf das ehemalige Kloster an diesem Ort. Im
14 Frank Gillich (1963*)
Kunst hier auf unterschiedliche Weise zustande kommt, von unterschiedlichen Zusammenhang mit einer Einzelausstellung von Heinrich Brummack wurde ein
Tor-Bank-Turm,
Interessen getragen wird, unterschiedliche Funktionen erfllt, unterschiedliche auf einer Sule sitzender angelnder Hase (vgl. Exk. III/8) von ihm auf einer Brcke Anrchter Dolomit, 1992/93
Auffassungen von Kunst dokumentiert. ber die Hase aufgestellt. Die gegenstndlich anzgliche Skulptur gehrt nicht (die Skulptur steht im Bereich
in die Schublade postmoderne Volkstmlichkeit. Der Knstler fgt sich keiner des Klinikums am Finkenhgel)

KNSTLERPROJEKTE UND KUNSTAKTIONEN Kunsttradition, sondern geht spielerisch mit dem Gegenstnd-lichen, den
Wenn Knstler frei von auerknstlerischen Zielsetzungen aktiv werden, kommt Materialien und Farben um und in ironischer Brechung auf die Situation ein.
es zu anderen Ergebnissen, als wenn sie im Rahmen eines Kultur-Sozial-
Programms ttig sind. Im Jahr 1989 fanden sich Osnabrcker Knstler zum KUNST AM BAU
12 Dirk Kellermann,
Verkehrsbild, Echo-Projekt zusammen. Jeder von ihnen realisierte eine Arbeit in der Werke renommierter Knstler kamen immer wieder im Zusammenhang mit gr-
Fassadenmalerei, 1985, Innenstadt und eine dieser Antwortenden auf einer der Anhhen am Stadtrand. eren ffentlichen Bauvorhaben in die Stadt. Bei Kunst am Bau kommt es, je
Sutthauser Strae 176
Die blau gestrichene, geometrische Holzplastik (vgl. Exk. I/2) auf dem Rasen im nach verfgbaren Mitteln, Auswahlverfahren usw. zu sehr unterschiedlichen
12 Schlossgarten ist ein berbleibsel des Projekts. Eine Arbeit ist vollstndig erhal- Ergebnissen. Am Parkhaus Vitihof wurde Anfang der 1990er Jahre eine sowohl 13
zeitgeme wie zeitbezogene Skulptur aufgestellt und vor dem Neubau des ning (vgl. Exk. III/15) verstanden werden. Auch die acht Meter hohe Arbeit am
Arbeitsamtes am Johannistorwall eine sehr viel weniger aktuelle Skulptur des in Natruper-Tor-Wall Koexistenz (vgl. Exk. IV/2) ist so etwas wie ein Denkmal.
Osnabrck bereits vertretenen Lothar Fischer. Eine Plastik des weithin bekann- Das Stck Baumstamm von einer an der verkehrsreichen Strae abgestorbenen
ten franzsischen Knstlers Jean Ipousteguy (Abb. 15) steht seit 1992 am Ulme, eingeschlossen in eine massive, unregelmig rechtwinkelig ausgespar-
Zugang zum Klinikum am Finkenhgel. Die Osnabrcker Arbeit Der Schutz des ten Stahlplatte, soll darauf verweisen, dass Industrie und Technik der Natur
Lebens des berhmten Knstlers, der auerordentlich aufwndige Gro- nicht schaden drfen, vielmehr mit ihr harmonisch koexistieren mssen.
plastiken geschaffen hat, wirkt geradezu rmlich oder wie die Arbeit eines
Lehrlings. Den Wettbewerb fr Nachwuchsknstler, der im Zusammenhang mit KUNST IM ALLEINGANG: INDIVIDUELLE INITIATIVEN UND AKTIVITTEN
dem Bau des Klinikums ausgeschrieben wurde, gewann ein Osnabrcker Das Ambiente einer Stadt wird auch durch individuelle Initiativen und
Bildhauer. Doch seine Arbeit Tor - Bank - Turm (Abb. 14) ist, im Patienten- Aktivitten mit knstlerischen Erzeugnissen angereichert. Daran sind Geschfts-
garten aufgestellt, den Blicken der Besucher weitgehend entzogen. leute ebenso beteiligt wie Unternehmen, einflussreiche Einzelpersonen oder
auch mal eine Kirchgemeinde. An der Katharinenkirche wird versucht, mit sym-
Berliner Knstler verwirklichten 1998 am Salzmarkt mit ihrem Fragment des bolisch gemeinten Formen und lebensgroen naturalistischen Bronzegestalten
Regens eine sowohl Tor wie Arkaden andeutende Gestaltung. Sie besteht aus (vgl. Exk. I/9) den Vorbergehenden die Bibel, als Wort Gottes, plastisch vor
zwei Marmor- und einem Stahlbetonpfeiler, bekrnt von einem schweren, dop- Augen zu fhren.
pel-T-frmigen Architrav in leichter Schrglage, der bei Regen fr kurze Zeit in
die Waagerechte kommt, was allerdings niemand zur Kenntnis nimmt. Die archi- In Ausnahmefllen gelingt es Knstlern, Volksvertreter und Reprsentanten oder
tektonische Skulptur erscheint sowohl als Abgrenzung des Platzes zur Strae wie die ffentlichkeit der Stadt fr sich bzw. ihre Kunst so einzunehmen, dass ein 17 Lutz Dlle/Roland Stelter
als Zugang zum Platz. Eine dicht dahinter, frei stehende gusseiserne Sule soll Werk von ihnen finanziert und ffentlich prsentiert wird. So kam es 1999 zu zwei (1958*/1953*),
Fragment des Regens
an die Eisengieerei erinnern, die vormals hier gestanden hat. Wandbildern, Hexenwahn und Die Verspottung (vgl. Exk. III/13) an zurck- (Marmor, Eisen, Stahl), 1999
15 Jean Ipousteguy, liegenden fensterlosen Rckwnden in der Mhlenstrae. Der Knstler hatte
Monumental-Bronze-Plastik
DENKMLER schon mehrfach versucht, das Gemlde Hexenwahn (1987), das die Hexen-
La protection de la vie,
1993. Die Arbeit wurde zur Der Anla des Gedenkens kann, mu aber nicht, die Gestaltung eines Denkmals verfolgung (vgl. Exk. III/12) in Osnabrck mit der Verfolgung und Ermordung
Erffnung des Klinikums prgen. Der beauftragte Knstler entwirft und gestaltet das Denkmal, aber den des Malers Felix Nubaum durch die Nationalsozialisten in Verbindung bringt,
1993 aufgestellt.
Auftrag erhlt er, weil von ihm etwas Bestimmtes erwartet wird oder weil er einen als Wandgemlde zu realisieren. Kunstsachverstand ist nicht gefragt, wo es
ansprechenden Entwurf vorgelegt hat. Heute kommt es weniger aufgrund von KnstlerInnen gelingt, die ffentliche Meinung fr ihre Kunst einzunehmen. Und
unterschiedlichen Anlssen, als vielmehr aufgrund von unterschiedlichen Erwar- so konnte es auch dazu kommen, dass das schreiend bunte, wie ein zu gro gera-
tungshaltungen gegenber Kunst, von Vorurteilen, Interessen, der zur Verfgung tenes Kinderspielzeug wirkende, kinetische Objekt Solara (vgl. Exk. 1/7) 1999
stehenden Mittel usw. zu ganz verschiedenartigen Denkmalsgestaltungen. im Schlogarten nahe dem Neuen Graben reprsentativ aufgestellt wurde. Ob
das Schloss oder die Brunnenstele von Heinz Mack mit dem Objekt harmonieren,
Das Mahnmal fr die Toten des Nationalsozialismus Der Gefesselte (vgl. Exk. interessierte nicht.
II/3) von 1964, eine an den leidenden Christus erinnernde Personifizierung der
Opfer des Nationalsozialismus, ist ein charakteristisches Zeugnis seiner Zeit, KUNST IN DER STADT UND/ODER DIE GESTALTUNG DER UMWELT
nicht anders als das Denkmal Toleranz (vgl. Exk. III/5 u. Abb. 18) von Joachim Eine grere Zahl der als Kunst im ffentlichen Raum etikettierten Objekte wer-
Bandau aus dem Jahr 1998 auf dem Theatervorplatz, das dem Westflischen den von Kunstexperten nicht dem zugerechnet, womit sie sich als Kunst-
Frieden von 1648 gewidmet ist. Die Skulptur, bestehend aus einem halbkreisfr- experten befassen. Eine Aberkennung des Prdikats Kunst mu nicht fr sich
migen, etwa zwei Meter hohen Stahlelement und einem gleich schweren, recht- schon gegen die betroffenen Objekte oder Eingriffe sprechen, verdanken sie
eckigen, fnf Meter langen Kupferelement, die ohne feste Verbindung ineinan- sich doch ganz unterschiedlicher Intentionen und Interessen, sollen ganz unter-
dergreifen und sich gegenseitig stabilisieren, ist der Versuch einer ungegen- schiedliche Aufgaben erfllen. Hier soll eine Brunnengestaltung einer
stndlichen Versinnbildlichung von Toleranz. Fr Mnster schuf Eduaardo Fugngerzone einen heiteren Anstrich, eine anheimelnde Note verleihen, da
16 Frank Gillich (1963*), Chillida 1993 das dem gleichen Anlass gewidmete Denkmal Toleranz durch soll im Rahmen eines Kultur-Sozial-Programms der Tristesse eines herunterge-
Korridor, Dialog), das aus zwei einander gegenberstehenden Stahlskulpturen besteht, kommenen Quartiers begegnet werden, hier soll Kunst als Kunst prsent sein,
Beton, Leuchtstoffrhre,
20 x 120 x 20 cm, Parkhaus
die an Bnke erinnern. da ein Denkmal ein Ereignis im Gedchtnis halten usw. Nur wenn zwischen den
Vitihof, 3. Obergescho, Kategorien von Objekten unterschieden wird, lassen sich begrndete
temporres Objekt, 1999 Das kleine Denkmal fr den Osnabrcker Knstler Fritz Wolf (vgl. Exk. II/10) ver- Wertungen vornehmen und diskriminierende Urteile vermeiden. Das sollten
anschaulicht den Anlass des Gedenkens mit Portrt, Werkzeug und sowohl die anerkennen, die meinen, fr die Mehrheit sprechen zu knnen oder
Arbeitsmaterial des Knstlers gegenstndlich unmittelbar und hlt sich damit zu mssen, wie die, denen es um die hohe Kunst geht.
ganz im Rahmen traditioneller Personendenkmler. Als Denkmal, das gegen-
stndlich vom Anlass des Gedenkens, hier der Niedergang der Eisen- und Wenn von Kunst in der Stadt die Rede ist, geht es fast immer um einzelne
14 Stahlindustrie in der Region, bestimmt ist, kann auch die Skulptur Time is tur- Objekte oder Eingriffe, nicht aber um die Gestaltung der Stadt, der gebauten, 15
der von Menschen verantworteten Umwelt selbst. Wenn es um Kunst in der Die Gestaltung des Ledenhofes war der Versuch einer architektonisch- knstle-
Stadt geht, wird die stdtische Umwelt, die durch Architektur definierte rischen Auengestaltung, ein Versuch, nicht mehr. Etwas ganz anderes entstand
Gestaltung bzw. Begrenzung des Auenraumes grundstzlich als vorgegeben beim Bau des Kreishauses. Hier wurde ein Zugang plastisch-architektonisch in
hingenommen. Gerade hier aber wre, im Zusammenwirken mit Architektur und Richtung auf eine begehbare Auenplastik ausgeformt. Das ist, wenn auch ganz
Stdtebau, und eben nicht nachtrglich, ein knstlerisches Bettigungsfeld, im Kleinen, der Versuch einer sthetisch reizvollen, sowohl ungewohnten wie
eines, das nicht als Stadt-Design abgetan werden sollte. Derzeit liegt dieser ansprechenden Gestaltung der von Menschen verantworteten Umwelt.
Gestaltungsbereich nahezu ausschlielich in den Hnden von Architekten.
Im groen Mastab geschieht das da, wo es sich lohnt, wo es Gewinn ver-
So war es auch bei der Gestaltung des Ledenhofs, dem bis dahin unbebauten spricht. So kunstvoll wie raffiniert ausgestaltete Umgebungen sollen zum
Gelnde am Neuen Graben dem Schloss gegenber. Ende der 1970er Jahre Verweilen und zum Kauf anregen. Die Gestaltung und Ausgestaltung von
wurde hier eine Tiefgarage angelegt. ber dem unterirdischen Bauwerk ist der Freizeiteinrichtungen wird in allem auf die angenommenen Bedrfnisse der
Versuch gemacht worden, einen rumlich gegliederten, architektonisch-pla- zahlenden Besucher ausgerichtet. So verfhrt auch die Autoindustrie beim
18 Joachim Bandau (1939*), stisch ausgeformten und garten-architektonisch gestalteten, innerstdtischen Design des Wageninneren. Alles ist auf das Wohlbefinden der jeweils angespro-
Toleranz, Gleiches Gewicht Bereich zu gestalten, mit Freiflchen, Wasserbecken und Brunnen, Einfassungen chenen Kuferschichten ausgerichtet. Auf die Gestaltung der gebauten alltgli-
Gleichgewicht (Kupfer/Eisen), und Stufen, die zugleich Sitzbnke sind usw. (Abb. 19). Der Ledenhof sollte fr chen Umwelt wird sehr viel weniger Sorgfalt verwendet.
1998 aufgestellt auf dem
den Wochenmarkt genutzt werden, er sollte abgegrenzte Ruhezonen ebenso
Theatervorplatz,
rechts im Hintergrund der bieten wie rumlich gefasste, arenaartige Zonen fr informelle Zusammenknfte Die Kunst in der Stadt kann dagegen nicht ankommen.
Osnabrcker Dom wie fr organisierte Veranstaltungen unter freiem Himmel. Martin Damus

19 Panoramabild vom
Osnabrcker Ledenhof mit
westlich angrenzender
Platzanlage

16 123
17
EXKURSION I
Rund um die Katharinenkirche

18 19
I | 1 Hein Sinken (1914-1987),
Windbewegtes Objekt,
Kinetische Plastik,
Edelstahl, 1975/76

I | 2 Jochen Piepmeyer (1944*),


Echo,
Holz lackiert, 1989

I | 3 Sandsteinfiguren,
EuropaAmerika, Afrika
und Asien, vermutlich von
Bildhauer J. Christian
Manskirch um 1750/60
geschaffen, im Stil des
Barock vor der Rckseite des
Osnabrcker Schlosses
(ursprnglich Orangerie des
Rittergutes Eggermhlen bis
1945, restauriert durch Fritz
Szalinski). Die Sandstein-
figuren personifizieren die
vier Erdteile.

20 21
I | 5 Volker-Johannes Trieb (1966*),
Erneuerung der Erinnerung,
Stahl geschweit und
geschraubt, Buchenstamm, 2003

I | 4 Heinz Mack (1931*), I | 6 Sandsteinfigur Riese


Identifikationsplastik, (sog. Wilder Mann) am Eingang
Edelstahl, geschliffen, zum Schlossgarten im Stil des
poliert, 1979 Barock. Ursprnglich stand
diese und eine weitere Riesen-
Skulptur an der Lindenallee
des Schlosses Sutthausen.
Der Wilde Mann war seit
dem Mittelalter ein Mythos
im Volksglauben. Sowohl an
seinem Ursprungsort in Sutthausen
als auch an seinem heutigen
Ausstellungsort steht der Wilde
Mann fr die berwindung und
Domestizierung der Natur, aber
auch fr die Erschlieung von
Bodenschtzen in unwirtlicher
Gegend unter der Fhrung der
gesellschaftlichen Oberschicht.

22 23
I | 8 Bernhard Riepe (1896-1962),
Stahlkocher,
Sgrafitto i. d. Putzflche,
1956

I | 9 Holger Voigts (1952*),


o.T.,
Bronze/Sandstein, 1990

I | 7 Claire Ochsner (1948*),


Solara,
Polyester bemalt, 1998

24 25
I | 13 Wolf Kahlen (1940*),
Inklination II,
Eternit/Beton, um 1968
I | 10 Hermann Pohlmann (1955*),
Echo, unter der Fahrbahn-
decke der Katharinenstrae in
gleichmigen Abstnden ver-
legte Stahlplatten mit Kenn-
zeichnungen in der
Pflasterung, 1989.
Die Installation ist Teil des
Projektes Echo, das sich
gegen die Dominanz des
Sichtbaren wendet und sich
bis auf den Westerberg
(vgl. IV / 7) und in den
Schlossgarten (vgl. I / 2)
hinein erstreckt.

I | 11 Heike Maria Unvorstellbar


(1959*), Wie heran an die
Hoffnung mit der aufsteigen-
den Zeit im Nacken,
Wandmalerei, 1992

I | 12 Richard-Wilhelm Bitter
(Entwurf Mahnmal),
Peter Junk (Texte)
Mahnmal Alte Synagoge,
2004.
Das Mahnmal wurde an dem
Platz errichtet, auf dem bis
Januar 1939 das Gotteshaus
der Jdischen Gemeinde zu
Osnabrck stand. Schler der
Berufsbildenden Schulen der
Stadt an der Natruper Strae,
Schler der Berufsbildenden
Schulen des Landkreises,
Brinkstrae, Ausbildungs-
werkstatt der Firma KM
Europa Metal AG; Auszu-
bildende der Firma Wilhelm
Karmann GmbH, angehende
Steinmetze der Betriebe
Brning Natursteine und
Werner Paetzke waren bei
dem Bau des Mahnmals
beteiligt. Die Auszubildenden
der Straenbauerinnung
Osnabrck-Emsland
bernahmen die Pflaster-
arbeiten.

26 27
I | 14 Architekt Tnjes (Entwurf),
Muschelbrunnen,
1975, stand ursprnglich
am Heger Tor, nhe
Gaststtte Peitsche

I | 15 Architekt Prof. Ludes


(Entwurf), Wasserrondell
vor der Alten Posthalterei,
Ausfhrung Tiefbauamt
Osnabrck,
Stahlbeton/Porphy
Kleinpflastersteine, 1978

I | 16 Raimund Beckmann,
Spiralbrunnen,
Bronze, 1986

28 29
I | 18 Manfred Setzepfand
(1929*),
Adolf-Reichwein-Bste,
Bronze, 2004.
Adolf Reichwein war
Humanist und Pdagoge
sowie Widerstandskmpfer
in der Widerstandsgruppe
Kreisauer Kreis. 1944
wurde er von den National-
sozialisten verhaftet und
hingerichtet.

I | 17 Rolf Overberg (1933-1993),


Ossenbrgge,
Keramik/Betonstele, 1983

I | 19 Petra Murray, geb. Dckershoff,


Osnabrcker Brger und Gste,
Keramikfliesen/Backsteinsockel,
1982/1983

30 31
EXKURSION II
Vom Rissmllerplatz zum Nikolaizentrum

32 33
II | 1 Rainer Kriester (1935-2002),
Groer Nagelkopf,
Bronze, 1981/82

II | 2 Lothar Fischer (1933-2004),


Groer sitzender weiblicher
Torso, Eisenguss, 1978-86

II | 3 Gerhard Marcks (1889-1981),


Der Gefesselte,
Basalt, 1963/64, Gerhard
Marcks, Kln, wurde mit dem
Entwurf betraut. Marcks war
whrend des National-
sozialismus mit Arbeits- und
Ausstellungsverbot belegt.

34 35
II | 4 Hochbauamt der Stadt
Osnabrck (Entwurf),
o.T. Brunnen,
Kunststein/Kleinpflaster,
1973 (S.36 oben links)

II | 5 Wolfgang Bier (1943-1998),


Vorwrtstasten,
Eisen geschweit/Bronze,
1991 (S.36 oben rechts)

II | 6 Knstler unbek.,
Gromutter und Teufel,
farbig gefasstes Sandstein-
Relief nach einem Original
aus dem 16. oder 17. Jahr-
hundert an der Brandmauer
des Hotel Walhalla
(S.36 unten links)

II | 7 Gedenktafel fr
die Osnabrcker Sinti,
ermordet in den
Vernichtungslagern der
Nationalsozialisten,
Bronze, 1995

II | 8 Gedenktafel fr die
jdischen Opfer des
Nationalsozialismus,
Bronze, 1995

36 37
II | 9a Hans-Gerd Ruwe (1926-1995), Brgerbrunnen, Bronze, 1986, Details (b-d)

38 39
II | 12 Bernd Altenstein (1943*),
II | 10 Werner Klenk (1942*),
Eingeschlossene,
Fritz-Wolf-Denkmal,
Bronze, um 1974
Bronze/Marmor, 2003

II | 11 Heinz Heiber (1928-2003),


Lebensbaum,
Bronze, 1977
40 41
EXKURSION III
Rund um den Dom

42
124 43
III | 1 Johannes Eidt (1936*),
Weltensegel,
Stahl, 1953, Turmstrae 21

III | 2 Friedrich Drake (1805-1882),


Justus Mser,
Denkmalsenthllung 1836,
ursprnglich mit einem
handgeschmiedeten Gitter aus
dem 19. Jhd. umgeben

III | 3 Gymnasialkirche St. Paulus


(Kleine Kirche).
Diese Kirche gehrte
ursprnglich zu der von Bischof
Eitel Friedrich von Hohenzollern
errichteten Jesuitenschule. Die
an der Frontseite der Kirche
errichtete Sandsteingruppe
Kalvarienberg entstand (wie
die Apostelstatuen im Dom) um
1520 in der Osnabrcker
Steinbildhauer-Werkstatt; sie
wurde von der verfallenen ehe-
maligen Klosterkirche der
Augustiner (am jetzigen
Neumarkt) bernommen. Bei
der abgebildeten Kreuzigungs-
darstellung handelt es sich um
einen Abguss des Originals, das
sich heute in der
Herz-Jesu-Kirche am
Erich-Maria-Remarque-Ring 5
befindet.

III | 4 Lwenpudel, 1925,


(Kopie nach einem Original aus
dem 13. Jhd.; Sandstein), die
Skulptur bezeichnet den
Standort des Gerichts zum
Lwen (Gogericht des
Threcwitigaues, das fr die
Stadt zustndig war).

44 45
III | 5 Joachim Bandau (1939*), Toleranz, Gleiches Gewicht Gleichgewicht, Kupfer/Eisen, 1998

46 47
III | 6 Waldemar Otto (1929*),
Mann im November,
Bronze, 1974

III | 7 Walter Mellmann


(1910-2001),
sog. Trnenbrunnen,
Wasserspiel,
Bronze/Granitplatten,
1973

III | 8 Heinrich Brummack (1936*),


(Angelnder) Stadt-Hase,
Metall bemalt, Sandstein,
Industrieeisentrger, 1999

49
III | 9 Adolf Graef (1862-1942),
Haarmannsbrunnen,
Bronze, Piesberger Durilit,
1909

50 51
III | 10 Justus Haarmann (1884-1968),
Ebert-Erzberger-Rathenau-Denkmal,
Backstein, Original von 1928, zerstrt III | 11 Friedel Kantaut (1954*),
durch die Nationalsozialisten 1933, ...is watching you,
Wiederherstellung 1983 Fotosiebdruck/Grafitti/
Digitaluhr, 1993

III | 12 Axel Gundrum (1953*),


Hexenwahn,
Wandmalerei, 1999

52 53
III | 13 Axel Gundrum (1953*),
Die Verspottung,
Malerei auf Holzplatte,
1999

III | 14 Hans-Gerd Ruwe


(1926-1995),
Die Waschfrau,
Bronze, 1983

54 55
III | 15 Hans-Jrgen Breuste
(1933*),
Time is turning,
Kurbelwellen aus Gromotoren,
Stahl, Industrieeisentrger,
1991

III | 16 Walter Mellmann (1910-2001),


Geschwister,
Bronze, 1970er Jahre

57
EXKURSION IV
Rund um den Westerberg

58 59
IV | 1 Nicolas Dings (1953*),
Die Lgner",
Bronze/Terrazzostele, 2005

IV | 2 Volker-Johannes Trieb (1966*),


Koexistenz",
(1. Preis des Skulpturenwett-
bewerbes arte regionale II),
Eisen, geschweit,
1998

60 61
IV | 3 Frank Gillich (1963*),
Texttafel Leben,
2003 am Stadthaus I
angebracht. Ein Gegenstck
(Titel: Gewinner) befindet
sich im Sitzungssaal des
Stadthauses II, Siebdruck auf
Acrylglasplatte

IV | 4 Projekt Leben der VHS


Erstellt von Teilnehmern
eines VHS-Kurses
anlsslich des Jubilums-
jahres 1998 350 Jahre
Westflischer Friede"
( Projektleiter Hermann
Pohlmann,1955*), Eisenguss

IV | 5a Heinrich Pohlmann
(1839-1917),
Stve-Denkmal, 1882
Johann-Karl-Bertram-Stve,
1852-1864 Brgermeister
der Stadt Osnabrck,
Bronzeskulptur auf
Sandsteinsockel. Die beiden
Reliefplatten, die sich
ursprnglich an dem Sockel
befanden und Motive aus
dem Leben von Stve
darstellten, befinden sich
heute im Durchgang zum
Steinwerk an der Dielinger
Strae.

IV | 5b Das historische Foto


verweist auf den ehemaligen
Standort des
Stve-Denkmals auf dem
historischen Markt vor
dem Rathaus hin.

62 63
IV | 7 Hermann Pohlmann (1955*),
Erdskulptur II
Die aus 5 ca. 4 m hohen
Ibbenbrener Sandsteinen 1989
errichtete Skulptur ist Teil des
Skulpturenprojektes Echo,
das sich gegen die Dominanz
des Sichtbaren wendet und sich
bis in die Osnabrcker Altstadt
erstreckt. Die Skulptur nimmt auf
eine weitere, unter der
Fahrbahndecke der
Katharinenstrae 13-17
installierte Erdskulptur Bezug.
5 Sandsteine,
ca. 80 x 80 x 400 cm

IV | 8 Hawoli (Hans Wolfgang


Lingemann) (1935*),
Das Rohe und das Gekochte,
Skulpturengruppe aus
IV | 6 Emil Hacklnder (1830-1902), Quarzstein vom Piesberg
Ehrenmal am Straburger Platz, und Industrietrgern aus
zur Erinnerung an die im Eisen, 1986
deutsch/franzsischen Krieg von
1870/71 gefallenen Soldaten aus
dem Frstentum Osnabrck.
Verbliebene Hhe ca. 10 m,
1871, Neumarkt.
Seit 1928 jetziger Standort IV | 9 Stefan Reichert (1976*),
Stonetowers, Metall,
Bruchstein, 2004 errichtet
zum 20-jhrigen Jubilum
des Botanischen Gartens

IV | 10 Fritz Szalinski (1905-1978),


Reihergruppe,
Botanischer Garten
Bronze, Hhe 104 cm,
1969

64 65
EXKURSION V
Fritz Szalinski und seine Werke im Stadtraum

66 67
V |3 Fritz Szalinski (1905-1978),
Mdchen mit Vogel,
Bronze, Hhe ohne
Sockel 106 cm, 1969

V |5 Fritz Szalinski (1905-1978),


Sitzende oder
Sinnende, Sandstein,
Hhe 185 cm, 1955,
vor dem Behrdenhaus
Hakenstrae 15

V |4 Fritz Szalinski (1905-1978),


Trgriff Friede 1648,
Bronze, Hhe 25 cm,
Breite 28 cm, 1963,
Rathaus

V |1 Ehemaliges Atelierhaus von


Fritz Szalinski (oben)

V |2 Fritz Szalinski (1905-1978),


Aussschauende,
Bronze, Hhe 93,5 cm,
1967 (rechts)

68 69
V |6 Fritz Szalinski (1905-1978), V |8 Fritz Szalinski (1905-1978),
Sitzende, Reihergruppe,
Bronze, Hhe ohne Sockel Bronze, 104 cm, 1969,
115 cm, 1962, Botanischer Garten.
ein Erstguss dieser Plastik
befindet sich auf dem
Grab der Familie Szalinski
(Heger Friedhof). V |9 Fritz Szalinski (1905-1978),
Brengruppe,
Sandstein, Hhe ca. 80 cm,
1949,
V |7 Fritz Szalinski (1905-1978), im Garten des Landeskranken-
Der Landmann, hauses an der Knollstrae
Hhe 200 cm ohne Sockel,
1956, Haupteingang
Universitt Osnabrck,
ehemaliges Kreishaus,
Neuer Graben 40

V | 10 Fritz Szalinski (1905-1978),


Die Kniende,
Bronze, Hhe 105 cm,
1969

70 71
V | 11 Fritz Szalinski (1905-1978),
Brengruppe mit Jungen,
Sandstein, Hhe ca. 95 cm,
1953,
Grnanlagen Erdmannstrae

V | 13 Fritz Szalinski (1905-1978),


Engel vom Ehrenmal der
Gefallenen beider
Weltkriege,
Bronze, Lnge 240 cm,
1964,
Innenhof des Schlosses in
Bad Iburg

V | 14 Fritz Szalinski (1905-1978),


Ehrenmal der Gefallenen
beider Weltkriege,
V | 12 Fritz Szalinski (1905-1978),
Melle
Gedenkstein Franz Hecker,
Sandstein, Hhe 150 cm,
Breite 50 cm, 1967,
Grnanlage am Riedenbach

72 73
EXKURSION VI
Durch die Neustadt

74 75
VI | 1 Rainer Fetting (1949*),
Willy Brandt - Die kleine
Skulptur,
Bronze, 1996
Standort: Ledenhof,
Deutsche Stiftung
Friedensforschung

VI | 2 Hans-Gerd Ruwe
(1926-1995),
Katzenbrunnen,
Bronze, Steinguss,
frhe 1970er Jahre

VI | 3 Kurt Lehmann (1905-2000),


Knabe mit Taube,
Bronze, 1958

VI | 4 Paul Brandenburg (1930*),


Herr, errette mich,
(Petruserrettung),
Sandsteinrelief, 1983

76 77
VI | 5 Bonifatius Stirnberg (1933*),
Stndebrunnen,
Bronze, 1980/81

VI | 6a Albert Burges u. Wolfdietrich


Stein (1900-1941),
Architekt: Theo Burlage
(1894-1971),
Abluftsule (1931),
Teilrestaurierung (1979/80):
Ruth Landmann-Kerkhoff
(1912*)

VI | 6b Detail der Abluftsule

78 79
VI | 7 Lutz Dlle/Roland Stelter
(1958*/1953*),
Fragment des Regens,
Marmor, Eisen, Stahl,
1999

VI | 8 Edgar A. Eubel (1958*),


Helden lassen das
Helden nicht,
Wandbild fr die
Rosenplatzschule,
Mischtechnik,
1988

80 81
VI | 9 Georg Hrnschemeyer
(1907-1983),
Schferbrunnen auch
Strker Brunnen genannt,
Sandstein, 1950.
Nachbildung des Originals
aus dem Jahr 1904 von
Lukas Memken (1860-1934).
Der Schferbrunnen
symbolisiert den Guten
Hirten und ist dem Schfer
Heinrich Adolf Strker
gewidmet, den auch der
Maler Franz Hecker in
seinen Bilder verewigt hat.
Strker starb 1909. Die
ursprnglich aus Kupfer
errichtete Skulptur wurde
im 2. Weltkrieg einge-
schmolzen, 1950 wurde der
rekonstruierte Brunnen
wieder eingeweiht.

VI | 10 Lothar Fischer (1933-2004),


Dreikantfigur,
Eisenguss, 1991

82 83
VI | 11 Rolf Overberg (1933-1993), Eule, Keramik, 1987 VI | 12 Rudolf Wulfertange (1854-1924), Lyra-Denkmal, VI | 13 Hans-Gerd Ruwe (1926-1995), Steckenpferdreiter,
Aufstellung 1958, Bronzetafel/Findling, ursprnglich stand auch Friedensreiter-Brunnen, Bronze, 1978/79
der Lyra-Stein an der Vitischanze (1905)

84 85
EXKURSION VII
Rund um den Hauptbahnhof

86 87
VII | 1 Stefan Schwerdtfeger
(1928*),
Wolkenbrunnen,
Edelstahl, Granit, Beton,
1978-1980

VII | 2 Peter Kiel (1943*),


Hnde,
Beton, Baustahl, Keramik,
1988-1989,
(KidSProjekt)

VII | 3 unbekannter Knstler


Denkmal der Dankbarkeit
(auch: Wagner-Denkmal),
Sandstein, 1821
Denkmal fr Senator Gerhard
Friedrich Wagner, der 1835
den Verein zur Verschnerung
Vaterlndischer Fluren ins
Leben rief, um aufgegebene
Steingruben am Gertruden-
berg wieder zu bepflanzen.
Auf der Vorderseite des 1821
errichteten Obelisken steht:
Dem Senator Gerhard
Friedrich Wagner. Der
Sockel ist vorn beschriftet:
Gewidmet dem Stifter
unserer Obstbaum-
pflanzungen und auf der
Rckseite: Denkmal der
Dankbarkeit 1821 von den
Mitgliedern der Herrenteichs-
laischaft. Ursprnglich stand
das Denkmal innerhalb der
Sportanlage auf dem
Klushgel.

88 89
VII | 4 Axel Gundrum (1953*) / Klaus Kijak (1952*), Schattenrisse, Holz, 1985, (KidS-Projekt), Zustand November 2007 VII | 5 Knstler unbekannt, o.T., VII | 6 Tud Majores (1908-2004), Stahlarbeiter,
Bronze, die Bronzestele wurde als Kunst-am-Bau-Projekt auch: Schmied mit Kurbelwelle, Bronze, 1952/53.
der Sparkasse an der Ecke Belmer Strae/Mindener Die Skulptur stand ursprnglich am Gewerkschaftshaus
Strae in den 70er Jahren realisiert. Neuer Graben und wurde 2003 vor dem neuen
Gewerkschaftshaus am Hauptbahnhof aufgestellt.

90 91
VII | 7 York Wegener (1961*), o.T. (Gewerkschaftshaus bei Nacht), Lichtinstallation, 2000

92 93
VII | 8 Entwurf Bahnhofsgebude:
Schwering, Schuppmann,
Oberbaurat Eggert,
Bergmann Bahnhofsportal mit
preuischem Wappen,
Muschelkalk-Haustein,
roter Sandstein, 1895

VII | 10 Frauke Wehberg (1940*),


Schlange,
Bronze, 1989

VII | 11 Hans-Gerd Ruwe, (1926-1995)


Der Spezialist,
(auch volkstmlich Till
Ossenbrgge oder
Rohrbruchbrunnen genannt),
Bronze, 1984

VII | 9 Architekturbro Bofinger


und Partner, Wiesbaden /
Bauunternehmen H. Scholle
GmbH und Co KG,
Osnabrck,
Wassertisch, Stahlbeton,
Granitplatten, 2002

94 95
EXKURSION VIII
Rund um das Landeskrankenhaus am Gertrudenberg

98 99
VIII | 1 Fritz Szalinski zugeschrie-
ben (1905-1978), Rehe,
Sandstein, 50er/60er Jahre

VIII | 2 Fritz Szalinski (1905-1978),


Bren, Sandstein,
ca. 1958

VIII | 3 Hans-Gerd Ruwe


(1926-1995),
Schfer an der Trnke,
Bronze, 1983

VIII | 4 Frauke Wehberg (1940*),


Friedenstaube,
Bronze, 1986

VIII | 5 Werner Kavermann


(1960*), Inschrift von
Bernhard Enneking Ich
bin ausgegrenzt, stigmatisiert,
zwangssterilisiert,
ermordet und vergessen.
Mahnmal fr die psychisch
kranken Opfer der national-
sozialistischen Gewalt-
herrschaft in Osnabrck,
Einweihung am 27.01.2005
zum 60. Jahrestag der
Befreiung von Auschwitz.
Beton, Bronze, 2005
100 101
VIII | 6 Frauke Wehberg (1940*),
Lilie,
Bronze, 1986

VIII | 7 Christian Luschgy (18. Jhd.)


Dreieinigkeit darstellendes
Sandstein-Relief;
ehemaliges Gertrudenberg-
kloster, btissinnenhaus
(verputzter Bau mit
Sandsteineinfassungen),
Inschrift: UNI TRINOQUE
DEO, ARCHITECTO
MAGNO SIT SINE FINE
GLORIA (Dem einen und
dreieinigen Gott, dem
groen [Welten-] Bau-
meister, sei Ruhm ohne
Ende).
Unten: Wappenstein mit
Lwen und Putte in der
Brstung der Eingangs-
treppe zum btissinnen-
haus, 18 Jhd.

VIII | 8 Elisabeth Lumme (1959*),


Vita Dominae,
(Das Leben der
Klosterfrau),
Sandstein, Metall,
28 Keramikschsseln,
2000/2004

102 VIII | 9 Frauke Wehberg (1940*), Hahn, Bronze, 1986 VIII | 10 Frauke Wehberg (1940*), skulapstab, Bronze, 1986 103
EXKURSION IX
Freiplastiken im Osnabrcker Zoo

104 105
IX | 4 Hans-Gerd Ruwe (1926-1995),
Puma,
Bronze, 1978

IX | 5 Hans-Gerd Ruwe (1926-1995),


Entenbaum,
Bronze, 1990er Jahre

IX | 1 F. O. Becker (1935*),
Stahlbaum,
Edelstahl, 1994

IX | 2 Hans-Gerd Ruwe
(1926-1995),
Gedenkstein als Dank fr
Wilhelm Karmann, Stifter
des Sdamerikahauses
im Zoo, Einweihung Mrz
1975 im Beisein des
Brasilianischen Botschafters

IX | 3 Werner Klenk (1942*),


Der Tierfreund
Bronze, 1997

106 107
IX | 6 Hans-Gerd Ruwe
(1926-1995),
Tiergericht,
Bronze, 1978

IX | 7 Karl Altenbernd
(1887-1967),
Steinerner Br,
aufgestellt Mitte/Ende der
1940er Jahre

IX | 8 Gudrun Kunstmann
(1917-1994),
Haubentaucher,
Bronze, 1961

IX | 9 Hans-Gerd Ruwe
(1926-1995),
Seeadler,
Bronze,
Ende 1960er/Anfang 1970er
Jahre

108 109
EXKURSION X
Rund um den Schlerberg

110 111
X |1 Volker-Johannes Trieb
(1966*),
Osnabrcker Friedensreiter,
Stahl, 1998

X |2 Horst Antes (1936*),


Kopf mit kleiner Figur
obendrauf,
285 x 185 x 48 cm,
X |3 Rolf Szymanski (1928*),
Cortenstahl, 1976,
Die ffentliche Rose,
Unikat.
325 x 250 cm,
Wvz. (Striebner) 49,
Eisen, Edelstahl,
Archivfoto aus der
1969-1971.
Sammlung Hartwig und
Unikat, Wvz. (Merkert) 70/2,
Marie-Theresia Piepenbrock,
aus der Sammlung Hartwig
Osnabrck,
und Marie-Theresia
VG-Bildkunst, Bonn.
Piepenbrock, Osnabrck,
VG-Bildkunst, Bonn.

113
112 113
X |4 Jutta Kritsch (1959*),
Glas-Licht-Installation,
Giebelgestaltung, 1988,
Hannoversche Strae 43

X |5 Hans-Gerd Ruwe
(1926-1995),
Mann mit Laute,
Bronze, 1963

114 115
X |6 Fritz Szalinski (1905-1978), X |8 Hans-Gerd Ruwe
Gedenkstein Franz Hecker, (1928-1995), Pan,
Sandstein, 1967 Bronze, 1982

X |7 Auszubildende der Firma


Karmann, Osnabrck
aus dem Projekt
Erlebnispark Boden,
o.T.,
Autobleche, 2000

116 117
X | 9 Heinz Heiber (1928-2003), o.T., Granit, 1980-1981 X | 10 Knstler unbekannt, Beton und Stahl, 1990er Jahre vor dem Haus X | 11 Volker-Johannes Trieb (1966*),
Kreishandwerkerschaft Synergie, Edelstahl, 2001

118 119
EXKURSION XI
Vom Bahnhof Sutthausen zur Gedenksttte Augustaschacht

120 121
XI | 1 Volker-Johannes Trieb (1966*), Kraft in Zeit und Raum II, horizontal gestellte Schienenstcke, 2005

122 123
XI | 2 Volker-Johannes Trieb (1966*),
Die Sutthauser Riesen,
Stahl, 2007

XI | 3 Historische Ansichtskarte
mit dem ehemals in der
Nhe des Sutthausener
Bahnhofs aufgestellten
sogenannten Sutthauser
Riesen aus dem 18. Jhd.
(vgl. auch Exkursion I / 6)

XI | 4 Volker-Johannes Trieb (1966*), Altar, gepresste Materialien aus der Automobilindustrie, 2001

124 125
XI | 5 Volker-Johannes Trieb (1966*),
Bauerngarten,
250 Jahre alte Eiche und
Stahl, 1999

XI | 6a Volker-Johannes Trieb (1966*),


Stierzeichen,
Stahl, 1998

XI | 6b Panoramablick auf den


Standort der beiden
Plastiken

126 127
XI | 7 Truus Menger (1923*), Die Zukunft tragen De toekomst dragen, Projekt im Rahmen der arte regionale IV, 2006 XI | 8 Volker-Johannes Trieb (1966*), Installation fr den Augustaschacht in heies Kupfer getauchtes Buchenholz, 2004

128 129
EXKURSION XII
Kriegsdenkmler - von Haste nach Voxtrup

130 131
UMGANGSWEISEN

Das Denkmal an der Schauseite des Bucksturms zum Gedenken Gefallener des
1. Weltkrieges haben anonyme Satiriker 1993 umgewidmet, indem sie den
Stahlhelm der Figur UNO-blau anmalten und dem Denkmal die zustzliche
Inschrift Dem unbekannten Blauhelm anfgten. Die Aktion griff in die ffent-
liche Kontroverse um den Bundeswehreinsatz in Somalia mit der sarkastischen
Warnung ein, es knne ja bald wieder patriotische Pflicht sein, toter deutscher
XII | 1a Denkmal von 1958 an der
Soldaten zu gedenken. Die unbekannten Tter wollten das 1922 feierlich einge- Netter Heide/Rmereschstrae
weihte Denkmal weder beschdigen, schon gar nicht zerstren, sie holten es des Bildhauers Joseph
vielmehr mit ihrem durchaus originellen Einfall in die Gegenwart. Traditions- Krautwald (1914-2003).
Gestiftet von Traditions-
und Denkmalpfleger waren unzugnglich fr solche Satire; der Blauhelm war
verbnden, Privatpersonen
bald wieder steingrau. Die Aktion blieb eine inzwischen fast vergessene und Behrden des Landkreises
Episode. Immerhin ist sie ein Beispiel dafr, wie wir - angemessen oder unange-
messen - mit den Osnabrcker Kriegs- und Kriegerdenkmlern umgehen, sofern
wir sie berhaupt zur Kenntnis nehmen. Gut zwei Dutzend von ihnen stehen ver-
teilt im Stadtgebiet als Geschichtsdokumente.

Sie wurden nicht als unverbindliche, vorrangig sthetischen Kriterien gengen-


de ffentliche Monumente errichtet. Sie dienten dem Gedchtnis bestimmter,
auf ihren Inschriften benannter Ereignisse. Sie wurden an reprsentativen Orten
im Stadtbild errichtet oder angebracht, symbolisierten Traditionen und waren
Identifikationsobjekte nicht nur fr Veteranenvereine. Wenn diese erste
Exkursion (zwei weitere folgen) am Beispiel von vier Kriegsdenkmlern danach
fragt, wie wir heute mit ihnen umgehen, drfen wir uns nicht damit begngen,
ihr Erscheinungsbild in den Blick zu nehmen, wir mssen uns auch fragen, ob
und warum uns ihr ursprnglicher Zweck noch etwas bedeutet oder nicht. Die
Aufmerksamkeit richtet sich angesichts der vorzustellenden vier Objekte aus-
drcklich nicht auf die blichen Rituale wie das jhrliche Kranzniederlegen oder
das regelmige Bepflanzen von Blumenkbeln.

Die Figur am Bucksturm entspricht dem nach dem verlorenen 1. Weltkrieg weit
verbreiteten Denkmaltypus des aufrechten und unbeirrbaren Wachsoldaten. Sein
Platz an der stadtauswrts gerichteten Schauseite eines Turmes der (bereits abge-
tragenen) stdtischen Wehranlage betont die symbolische Funktion des behelm-
ten Wchters, der ber den toten Kameraden (der Gedenktafel zu seinen Fen)
die Stadt und das Vaterland beschtzt. Der Krieg und mit ihm das Kaiserreich ist
verloren, die Kameraden sind dennoch nicht umsonst gefallen, denn einer steht XII | 1b Detail des Denkmals an
auf der Wacht. Der Tod frs Vaterland war ehrenvoll; an den Krieg als einer umfas- der Netter Heide

senden Katastrophe erinnert das Denkmal nicht. Solchem Gedenken verengtem


Denken stellte sich der Blauhelm als kritische Satire mahnend in den Weg.

Das unweit vom Bucksturm 1816/17 errichtete Waterloo-Tor wird als Krieger-
ehrenmal lediglich beilufig wahrgenommen. Bei Fhrungen und in Bchern zur
Stadtgeschichte ist zwar vom Waterloo-Tor die Rede, doch heit der repr-
sentative Eingang vom Heger-Tor-Wall ins Heger-Tor-Viertel ganz offiziell
Heger-Tor. Ein Osnabrcker Brger, der Jurist Dr. Gerhard Friedrich von Glich,
hat, nachdem das baufllige alte Heger-Tor abgetragen werden musste, den
Osnabrckischen Kriegern, die bei Waterloo den 18. Juni 1815 deutschen Mut
132 bewiesen (so die Inschrift) diese Triumph- und Ehrenpforte gewidmet und auf 133
seine Kosten errichten lassen. Das in seiner Art fr Osnabrck einmalige
Architekturmonument hatte nie die Chance, als Waterloo-Tor den im stdti-
schen Bewusstsein (nicht nur der Heger-Laischaft) verankerten Namen Heger-Tor
zu verdrngen. Hinzu kommt, dass an die Schlacht bei Waterloo, die das Ende
der napoleonischen Herrschaft bedeutete, in Osnabrck ohnehin lediglich als
Geschichts-Marginalie erinnert wird.

Das monumentalste ihrer Kriegsdenkmler hat die Stadt 1928 ehrenvoll ent-
sorgt. Es stand seit 1880 am Neumarkt als aufragendes Symbol fr die 1871
errungene Reichseinheit und als Siegessule fr den Triumph im deutsch-franz-
sischen Krieg 1870/71 sowie als Ehrenmal fr die im Krieg Gefallenen aus Stadt
und Region Osnabrck. Anders als heute war der Neumarkt im spten 19.
Jahrhundert mit seinem architektonischen Ensemble ein zentraler stdtischer
Platz. Hier, in dem damals jungen Stadtquartier zwischen der historischen nrd-
lichen Innenstadt und der Neustadt, fand die hohe Siegessule mit krnender
Germania ihren angemessenen Standort, bis sie Ende der 20er Jahre des 20.
Jahrhunderts dem wachsenden Verkehr im Wege stand. Sie musste der Moderne
XII | 2a Karl Wientzek weichen, wurde abgetragen und erneut errichtet am Straburger Platz. Dort am
Ende 1960er Jahre, Westerberg war im spten 19. Jahrhundert ein herrschaftliches Villenviertel
Figurengruppe im Eingangs- gewachsen, wo Osnabrck sich in preuisch-deutscher Glorie feierte: Nach dem
bereich des ehemaligen
Sieg ber Frankreich 1870/71 war Elsass-Lothringen mit seiner Hauptstadt
Bundeswehrkrankenhauses,
heute: Klinik am Natruper Straburg deutsch (preuisch) geworden. Nicht allein der Straburger Platz fei-
Holz. ert bis heute den Sieg; die Straen des Viertels tragen die Namen damals betei-
ligter preuischer Generle: Helmuth Moltke, Albrecht Roon, Leonhard
Blumenthal usw. Die Sule wurde vom Neumarkt zwar aus ganz praktischen
XII | 2a Richard Rudolph, Erwgungen entsorgt, aber die Stadt wahrte vaterlndisch die Wrde des
Kameraden, 1943 Monuments und entsorgt es dorthin, wo es das ihm angemessene, militant ori-
(bei dem Soldaten auf der
entierte Umfeld fand. Nehmen die Anwohner diese anachronistische Sieges-
rechten Seite handelt es
sich um einen italienischen trunkenheit noch zur Kenntnis?
(verbndeten) Soldaten.
Vom Sedanplatz aus die Sedanstrae (zur Erinnerung an Frankreichs Niederlage
bei Sedan im September 1870 so benannt) stadtauswrts zum ehemaligen
Bundeswehrkrankenhaus. Inzwischen heit der Komplex Klinik am Natruper Holz.
Hier steht als Beispiel fr einen rundum misslungenen Versuch, knstlerische
Denkmaltraditionen zu retten in der Grnanlage des Eingangsbereichs eine
eigenartige Figurengruppe: In steinerne Laken gehllte Gestalten gleichen sie,
Gespenstern hnlich. Dieser unabweisbare makabre Eindruck liegt nahe, denn die
Intention des Bildhauers erschliet sich nur Betrachtern, die sich der Bildtradition
dieses steinernen Denkmals bewusst sind: Zwei Soldaten schleppen einen ver-
wundeten Kameraden vom Schlachtfeld. Als das Bundeswehrkrankenhaus Ende
der 1960 Jahre renoviert und erweitert wurde, bernahm der Bildhauer Karl
Wientzek (Hannover) von der Oberfinanzdirektion Hannover den Auftrag fr die
Skulptur. Wie eng der Auftrag auch immer gefasst sein mochte, Wientzek griff
eine Bildvorstellung auf, die ihm fr ein Bundeswehrkrankenhaus, ein Lazarett
also, als angemessen erschien: Die Darstellung selbstlos heroischer Kamerad-
schaft. Platter Schlachtfeld-Realismus indes lag dem Bildhauer fern, also ent-
schied er sich fr eine derart weitgehende Abstraktion, dass an Stelle der Krieger
lediglich die granitgraue Gespenstergruppe brig blieb, die aber strt oder ver-
strt Krankenhausbesucher schwerlich.
134 Wendelin Zimmer 135
XII | 3a Entwurf von Emil
Hacklnder (1830-1861),
Siegessule zur
Erinnerung an die
Reichsgrndung 1871,
steht seit 1928 am
Straburger Platz

XII | 3b Detail Siegessule,


am 18. Januar 1871
wurde in Versailles der
preuische Knig
als Wilhelm I. zum
deutschen Kaiser
ausgerufen

XII | 3c Detail Siegessule

XII | 3d Straburger Platz,


Neumarkt mit Krieger-
denkmal von 1871. Die
Tafel am Sockel erinnert
an die Soldaten aus dem
Amt Osnabrck, die im
deutsch-franzsischen
Krieg ihr Leben lieen,
ursprnglich war das
Denkmal von der
Siegesgttin, einem
Hohlgalvano von 2,50 m
136 Hhe gekrnt. 137
XII | 4 Entwurf von Johann
Sickmann (1787-1861),
Heger Tor.
Als Waterloo-Tor gewidmet
den Osnabrcker Kriegern,
die bei Waterloo den 18. Juni
1815 deutschen Mut
bewiesen.
Errichtet 1816/17

138 139
XII | 5a Entwurf Hermann Horus
(1875-1958),
Kriegerdenkmal am
Bucksturm,
Anrchter Dolomiten
Eingeweiht am
1. Oktober 1922

XII | 5d Entwurfszeichnung fr eine


Platzanlage um das
Kriegerdenkmal am
Bucksturm, 1922. Der Entwurf
wurde aufgrund des
zunehmenden Verkehrs und
damit verbundenender
Verbreiterung des Kaiserwalls
(heute Heger-Tor-Wall) nicht
realisiert.

XII | 5b Detail des Kriegerdenkmals


am Bucksturm

XII | 6 Voxtruper Kriegsdenkmal


von 1932 mit der
Backsteinumfassung von
1951/52.
Gestiftet von der
Gemeinde Voxtrup.

XII | 5c Detail des Kriegerdenkmals


am Bucksturm

140 141
3

EXKURSION XIII
Kriegsdenkmler - im Nordosten von Osnabrck

0 1000 m

142 143
S TA H L H E L M E

Nach dem verlorenen 1. Weltkrieg erinnerten neue Kriegsdenkmler nicht mehr an


siegreiche Schlachten und andere nationale Triumphe, vielmehr feierten sie pomps
den Heldentod, den Tod frs Vaterland, der nicht umsonst gewesen sein durfte. Die
klotzigen Steinmonumente aus den 1920er Jahren, hufig errichtet auf Anhhen
waren Kult- und Weihesttten, die unbersehbar auf Golgatha anspielten, auf den
Ort von Christi Tod und Sieg ber den Tod. Das Denkmal an der Hardinghausstrae
(Haste) demonstriert diese Absicht auf der Frontseite mit dem Relief des auferstan-
denen Christus, der die Siegesfahne schwenkt. Zentrale Denkmalsymbole nach 1918
sind das Eiserne Kreuz Voxtrup und der im deutschen Heer 1916 eingefhrte
neue Stahlhelm - Belm, Hellern. (Der 1918 gegrndete Bund der Frontsoldaten
whlte sich dieses Symbol als Vereinsnamen und nannte sich Stahlhelm.)

Vorsichtige Skepsis angesichts pompser Absichten gab es auch. Als das Denkmal
am Bucksturm 1922 mit (nie realisiertem) parkhnlichem Vorfeld geplant wurde,
errterten die Brgervorsteher im Rathaus die Frage, ob es nicht sinnvoller sei, die
erforderlichen Gelder Bedrftigen zukommen zu lassen und msse denn jeder
Stadtteil, jeder Kriegerverein sein eigenes Ehrenmal errichten. Solche Stimmen
drangen nicht durch. In den Stadtteilen und stadtnahen Gemeinden wurden
Kriegsdenkmler errichtet, und wenn sie eingeweiht wurden, blieben die Skeptiker
stumm. Ein pathetisch berhhtes Gemenge aus vaterlndischem Trotz, militri-
scher Selbstgewissheit (trotz der Niederlage) und konfessionellen Segenssprchen
verdrngten kritische Stimmen bei den aufwndig inszenierten Einweihungsfeiern.
An eine solche erinnert Erich Maria Remarque mit satirischer Schrfe in seinem
Roman Der schwarze Obelisk, eine Fiktion zwar, doch zeitgenssische Presse-
berichte berichten ohne satirischen Unterton Einweihungsfeiern mit hnlichen
Worten. Bis in die Jahre des 2. Weltkrieges blieben die Kriegermale Bhne fr uni-
formierte Aufmrsche und Kranzniederlegungen. Nach 1945 lebte diese Tradition
in bescheidenem Ausma fort. XIII | 1 Bescheidene Dreiergruppe im Brgerpark: Gedenksteine an die Schlacht bei Leipzig 1813 und die Schlacht bei Waterloo 1815
beide aufgestellt 1863. Neben den Steinen wurden Eichen gepflanzt. Der dritte Stein erinnert an die Schlacht bei Sedan 1870 und
die Kaiserproklamation in Versailles 1871. Errichtet 1884 nach einer testamentarischen Verfgung des Brgervorstehers Ernst
Einmal noch marschierten als unzeitgeme Nachzgler in Osnabrck steinerne Dettmer, der den Stein gestiftet hat, unbekannter Bildhauer.
Nachkommen des Kriegers vom Bucksturm auf dem Ehrenmal von 1958 an der
Netter Heide/Rmereschstrae. Trotz ihrer Stahlhelme, Militrstiefel und ge-
schulterten Gewehren fehlt diesen Relief-Infanteristen (wie dem Ehrenmal ber-
haupt) der auftrumpfende Heroismus tradierter Soldatendarstellungen. Die
Krieger des Ehrenmals sind, wie man so sagt, nur noch ein schlapper Haufen,
peinlich wie die aufwndige Anlage insgesamt.

So distanziert wir das sthetische Mittelma ebenso wie den patriotischen


Anspruch besonders der Kriegsdenkmler aus den1920er Jahren auch betrachten
mgen, in der Gedenkkultur spielen sie nach wie vor eine, wenn auch bescheide-
ne Rolle. Sie sind in den frhen Jahren der Bundesrepublik schon ergnzt worden
um Totentafeln mit den Namen der Opfer des 2.Weltkrieges. Und vorrangig den
Gefallenen Soldaten und ungezhlten zivilen Toten dieses Krieges gilt das
Gedenken, wenn Reprsentanten der Stadt, eskortiert von Bundeswehr oder
Feuerwehr, jhrlich hier Krnze niederlegen. Schlielich nicht zu vergessen:
Gepflegt und hufig mit frischen Blumen geschmckt sind die Denkmalanlagen in
der Regel immer.
144 Wendelin Zimmer 145
XIII | 2a Kriegsdenkmal
Hardinghausstrae von
1923, errichtet von der
Gemeinde Haste

XIII | 2b Detail vom Kriegsdenkmal XIII | 2c Detail vom Kriegsdenkmal Hardinghausstrae, Relief auf Findling
Hardinghausstrae, Relief mit dem neben dem Denkmal: Lyra mit Eisernem Kreuz, Eichenlaub und
siegreichen Christus (Frontseite des Haster Inschrift Unsern Helden - Unsere gefallenen Sangesbrder,
Denkmals). gestiftet vom MGV Liederkranz Haste.

146 147
XIII | 4 Kriegerdenkmal, das
den Gefallenen des
Unternehmens gedenkt,
1950er Jahre

XIII | 3a Kurth Spthe,


Belmer Gefallenen-
ehrenmal an
der Lindenstrae, Stein,
Bronze, 1925

XIII | 3b Detail des Belmer


Gefallenenehrenmal

148 149
EXKURSION XIV
Kriegs- und Friedensdenkmler auf Osnabrcker Friedhfen

150
124 151124
ALLER OPFER GEDENKEN

Die zur Erinnerung an den deutsch-franzsischen Krieg von 1870/71 errichte-


ten Kriegsdenkmler waren den deutschen Siegen und den deutschen
Gefallenen gewidmet; nach dem 1. Weltkrieg galten die Ehrenmale ebenfalls
lediglich den toten deutschen Soldaten. Sie waren, so die Denkmalinten-
tionen, fr eine gute und gerechte Sache gestorben frs Vaterland.
Angesichts der Bilanz des 2. Weltkrieges brach die Tradition dieses vereng-
ten Totenkults ab. Die unbersehbare Schar der in Bombenkrieg und
Straenkmpfen umgekommenen Zivilisten, die Toten der Kriegsgefangenen-
und Konzentrationslager, die hingerichteten Regimegegner und nicht zuletzt
die Millionen Opfer des Vlkermords: Sie alle zwangen sich zunehmend dem
allgemeinen Gedchtnis auf und mahnten, ihrer zu gedenken, dies um so
nachdrcklicher, je unausweichlicher es wurde anzuerkennen, dass dieser
Krieg eine selbstverschuldete Katastrophe war.
XIV | 1a Ehrensule auf dem
Die Ehrenfelder auf den Friedhfen fhren den Wandel der Gedenkkultur vor Hasefriedhof zum Gedchtnis
Augen. Allein auf dem Heger Friedhof finden sich drei Ehrenfelder ein der im Osnabrcker Lazarett
gestorbenen Soldaten,
internationales, eins fr gefallene Niederlnder (von Niederlndern selbst
aufgestellt 1872
angelegt), eins fr die in Gefangenschaft gestorbenen Russen. Der
Eversburger-, der Schinkel- und Johannes-Friedhof gedenken der Bomben-
opfer unter jugoslawischen Fremdarbeitern sowie der bei Luftangriffen in
den Stadtteilen umgekommenen Zivilisten. Die Skulptur Leidensweh erin-
nert auf dem jdischen Friedhof an die Opfer des Vlkermords.

Das Mahnmal seitlich vor dem Eingang der Nahner Friedhofskapelle weitet
die Pflicht, aller Kriegstoten zu gedenken, mit pazifistischem Pathos aus. Auf
dem senkrechten Mittelbalken des Gebildes aus gebranntem Ton, es lsst an
ein drahtvergittertes Ruinenfenster denken, breitet eine kleine Christusfigur
(kein Gekreuzigter!) einladend die Arme aus. Nicht die kleine Figur, sondern
in die Sockelzone eingebrannte Stze weisen das Mahnmal als Kriegsdenk-
mal, genauer: als Antikriegsdenkmal aus. Zu lesen sind da neben christlichen
Ermahnungen die Jahresdaten beider Weltkriege sowie die Stze KRIEG
NOCH IMMER und FRIEDE IST MEHR ALS KRIEG oder BAUT AN DER
ZUKUNFT DES MENSCHEN. Das in Osnabrck einmalige, knstlerisch so
ungelenke Objekt von 1973 demonstriert die Forderung: Nie wieder Krieg!
Das Gegenbeispiel steht auf dem Friedhof Hellern von 1931 (nach dem 2.
Weltkrieg erweitert) es warnt nicht vor Kriegen, es ldt ganz traditionell zur
rituellen Totenehrung ein. Eine fnfgliedrige architektonische Wand, vor
deren Mittelfeld ber den Jahreszahlen 1914-1918 auf steinernem Kissen ein
lorbeerbekrnzter Stahlhelm ruht. Ein gepflasterter Aufmarschweg fr kranz-
niederlegende Honoratioren fhrt vom Friedhofseingang dahin.

Die fr Osnabrck ebenfalls einmalige Ehrensule von 1872 auf dem XIV | 1b Detail der Ehrensule
Hasefriedhof gedenkt der in einem Osnabrcker Lazarett gestorbenen wie- auf dem Hasefriedhof
der nur deutschen Soldaten. Bronzene Tafeln nennen Namen, Regimenter
und Herkunft der Toten und die Todesursache: Der Kanonier Michel Bauer
aus dem Regierungsbezirk Regensburg beispielsweise starb am 27.
Dezember 1870 AM TYPHUS.
152 Wendelin Zimmer 153
XIV | 2 Joseph Krautwald XIV | 3a Ruth Landmann (1912*),
(1914-2003), Mahnmal an der
Skulptur Leidensweg auf Friedhofskapelle Nahne,
dem jdischen Friedhof, 1973
1951

XIV | 3b Detail des Mahnmals an


der Friedhofskapelle Nahne

154 155
XIV | 4a Detail des Ehrendenkmals
auf dem Friedhof Hellern

XIV | 4b Ehrenmal fr den


1. Weltkrieg auf dem Friedhof Hellern
von 1921. Die Felder rechts und links
wurden nach dem 2. Weltkrieg
angefgt.

XIV | 5a Russisches Ehrenfeld. Errichtet


1956 auf dem Heger Friedhof.
Zentrale Stele mit Inschrift Russen,
die Heimat vergisst euch nicht

XIV | 5b Gedenkstein-Dreiergruppe auf dem


russischen Ehrenfeld auf dem Heger
Friedhof, 1956

156 157
WERKE IM FFENTLICHEN RAUM BIS 1945

VI / 6a Burges, Albert u. Stein, Wolfdietrich (1900-1941), Architekt: Burlage, Theo (1894-1971),


Abluftsule (1931). Teilrestaurierung (1979/80): Landmann-Kerkhoff, Ruth (1912*)

III / 2 Drake, Friedrich (1805-1882), Justus Mser-Denkmal, 1836

II / 9 Graef, Adolf (1862-1942), Haarmannsbrunnen, 1909

III / 10 Haarmann, Justus (1884-1968), Ebert-Erzberger-Rathenau-Denkmal (Original von 1928,


Wiederherstellung 1983)

R E G I S T E R IV / 6 Hacklnder, Emil (1830-1902), Entwurf Ehrenmal am Straburger Platz, 1871

XII / 3a Hacklnder, Emil (1830-1902),


Entwurf Siegessule zur Erinnerung an die Reichsgrndung 1871, 1928

XII / 5a Horus, Hermann (1875-1958), Kriegerdenkmal am Bucksturm, 1922

I / 3 Manskirch, J. Christian (zugeschrieben) Sandsteinfiguren Asien, Amerika, Afrika und


Europa, um 1750/60

VI I 9 Memken, Lukas (1860-1934), Strker Brunnen oder Schferbrunnen, Original von 1904

IV / 5a Pohlmann, Heinrich (1839-1917), Stve-Denkmal, 1882

XII / 4 Sickmann, Johann (1787-1861), Entwurf Heger Tor,errichtet 1816/17

XIII / 3a Spthe, Kurth, Belmer Gefallenenehrenmal, 1925 (Relief vom Osnabrcker Bildhauer Wiese)

VI / 12 Wulfertange, Rudolf (1854-1924), Lyra-Denkmal, um 1905

WERKE IM FFENTLICHEN RAUM NACH 1945

IX / 7 Altenbernd, Karl (1887-1967), Steinerner Br, um 1950

II / 12 Altenstein, Bernd (1943*), Eingeschlossene, um 1974

X / 2 Antes, Horst (1936*), Kopf mit kleiner Figur obendrauf, 1976


(Sammlung Hartwig und Marie-Theresia Piepenbrock, Osnabrck)

III / 5 Bandau, Joachim (1936*), Toleranz. Gleiches Gewicht Gleichgewicht, 1998

II / 5 Bier, Wolfgang (1943-1998), Vorwrtstasten, 1991

158 IX / 1 Becker, F. O. (1935*), Stahlbaum, 1994 159


I / 16 Beckmann, Prof. Raimund, Spiralbrunnen, 1986 X / 9 Heiber, Heinz (1928-2003), o.T., Granit, 1980/81

I / 12 Bitter, Richard-Wilhelm, (Staatliches Baumanagement Osnabrck Emsland), II / 4 Hochbauamt der Stadt Osnabrck, (Entwurf) Brunnen o.T., 1973
Entwurf Mahnmal Alte Synagoge, 2004
15 Ipousteguy, Jean (1920-2006), La protection de la vie, 1993
VII / 9 Bofinger und Partner, Architekturbro Wiesbaden/Bauunternehmen H. Scholle GmbH und Co KG,
Osnabrck, Wassertisch, 2002 I / 13 Kahlen, Wolf (1940*), Inklination II, um 1968

VI / 4 Brandenburg, Paul (1930*), Herr, errette mich, (Petruserrettung), 1983 III / 11 Kantaut, Friedel (1954*), ...is watching you, 1993

III / 15 Breuste, Hans-Jrgen (1933*), Time is turning, 1991 VIII / 5 Kavermann, Werner (1960*), Mahnmal fr die psychisch kranken Opfer der
nationalsozialistischen Gewaltherrschaft in Osnabrck, 2005
III / 8 Brummack, Heinrich (1936*), (Angelnder) Stadt-Hase, 1999
12 Kellermann, Dirk, Verkehrsbild, 1985
10 Covaci, Nicolae, Gladiator 2000, 1985/86, 1999 entfernt
VII / 2 Kiel, Peter (1943*), Hnde, 1988/89
1 Dahlhausen, Christoph (1960*), Bandagen, 2007
11 Kijak, Klaus (1952*), Erwachsenenwelt Kinderwelt, 1987
4 Demnig, Gunter (1947*), Stolpersteine, 2007
VII / 4 Kijak, Klaus (1952*), Gundrum, Axel (1953*), Schattenrisse, 1985
IV / 1 Dings, Nicolas (1953*), Die Lgner", 2005
II / 10 Klenk, Werner (1942*), Fritz-Wolf-Denkmal, 2003
VI / 7 Dlle, Lutz/Stelter, Roland (1958*/1953*),
Fragment des Regens, 1999 IX / 3 Klenk, Werner (1942*), Der Tierfreund, 1997

III / 1 Eidt, Johannes (1936*), Weltensegel, 1953 XII / 1a Krautwald, Joseph (1914-2003), Denkmal an der Netter Heide/Rmereschstrae, 1958

VI / 8 Eubel, Edgar A. (1958*), Helden lassen das Helden nicht, 1988 XIV / 2 Krautwald, Joseph (1914-2003), Skulptur Leidensweg, 1951

VI / 1 Fetting, Rainer (1949*), Willy Brandt - Die kleine Skulptur, 1996 II / 1 Kriester, Rainer (1935-2002), Groer Nagelkopf, 1981/82

II / 2 Fischer, Lothar (1933-2004), Groer sitzender weiblicher Torso, 1978-86 X / 4 Kritsch, Jutta (1959*), Glas-Licht-Installation, 1988

VI / 10 Fischer, Lothar (1933-2004), Dreikantfigur, 1991 IX / 8 Kunstmann, Gudrun (1917-1994), Haubentaucher, 1961

14 Gillich, Frank (1963*), Tor-Bank-Turm, 1992/93 XIX / 3a Landmann, Ruth, (1912*), Mahnmal an der Friedenskapelle Nahne, 1973

16 Gillich, Frank (1963*), Korridor, 1999 VI / 3 Lehmann, Kurt (1905-2000), Knabe mit Taube, 1958

IV / 3 Gillich, Frank (1963*), Texttafel Leben, 2003 IV / 8 Lingemann, Hans Wolfgang Hawoli (1935*), Das Rohe und das Gekochte, 1986

III / 12 Gundrum, Axel (1953*), Hexenwahn, 1999 I / 15 Ludes, Prof., Entwurf Wasserrondell vor der Alten Posthalterei, 1978

III / 13 Gundrum, Axel (1953*), Die Verspottung, 1999 VIII / 8 Lumme, Elisabeth (1959*), Vita Dominae (Das Leben der Klosterfrau), 2000/2004

VII / 4 Gundrum, Axel (1953*), Kijak, Klaus (1952*), Schattenrisse, 1985 I / 4 Mack, Heinz (1931*), Identifikationsplastik, 1979

2 Hartmann, Yvo (1961*), Blaues Band, Kunststoffumreifungsband blau, 2007 VII / 6 Majores, Tud (1908-2004), Stahlarbeiter, 1953

160 II / 11 Heiber, Heinz (1928-2003), Lebensbaum, 1977 II / 3 Marcks, Gerhard (1889-1981), Der Gefesselte, 1963/64 161
III / 7 Mellmann, Walter (1910-2001), sog. Trnenbrunnen, 1973 IX / 9 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Seeadler, Ende 1960er/Anfang 1970er Jahre

III / 16 Mellmann, Walter (1910-2001), Geschwister, 1970er Jahre X / 5 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Mann mit Laute, 1963

XI / 7 Menger, Truus (1923*), Die Zukunft tragen De toekomst dragen, 2006 X / 8 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Pan, 1982

I / 19 Murray, Petra, geb. Dckershoff, Osnabrcker Brger und Gste, 1982/83 VII / 9 Scholle, H., GmbH und Co KG Bauunternehmen Osnabrck/Bofinger und Partner,
Architekturbro Wiesbaden, Wassertisch, 2002
I / 7 Ochsner, Claire (1948*), Solara, 1998
VII / 1 Schwerdtfeger, Stefan (1928*), Wolkenbrunnen, 1978-1980
III / 6 Otto, Waldemar (1929*), Mann im November, 1974
I / 18 Setzepfand, Manfred (1929*), Adolf-Reichwein-Bste, 2004
I / 17 Overberg, Rolf (1933-1993), Ossenbrgge, 1983
I / 1 Sinken, Hein (1914-1987), Windbewegtes Objekt, 1975/76
VI / 11 Overberg, Rolf (1933-1993), Eule, 1987
VI / 7 Stelter, Roland/Dlle, Lutz (1958*/1953*), Fragment des Regens, 1999
I / 2 Piepmeyer, Jochen (1944*), Echo, 1989
VI / 5 Stirnberg, Bonifatius (1933*), Stndebrunnen, 1980/81
I / 10 Pohlmann, Hermann (1955*), Echo, 1989
IV / 10 Szalinski, Fritz (1905-1978), Reihergruppe, 1969
IV / 4 Pohlmann, Hermann (1955*),
Projektleiter Projekt Leben der Volkshochschule, erstellt von TeilnehmerInnen eines V / 1/2 Szalinski, Fritz (1905-1978), Aussschauende, 1967
VHS-Kurses ,1998
V / 3 Szalinski, Fritz (1905-1978), Mdchen mit Vogel, 1969
IV / 7 Pohlmann, Hermann (1955*), Erdskulptur II, 1989
V / 4 Szalinski, Fritz (1905-1978) Trgriff Friede 1648, 1963
IV / 9 Reichert, Stefan (1976*), Stonetowers, 2004
V / 5 Szalinski, Fritz (1905-1978), Sitzende, 1955
I / 8 Riepe, Bernhard (1896/1962), Stahlkocher, 1956
V / 6 Szalinski, Fritz (1905-1978), Sitzende, 1962
II / 9a Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Brgerbrunnen, 1986
V / 7 Szalinski, Fritz (1905-1978), Der Landmann, 1956
III / 14 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Die Waschfrau, 1983
V / 8 Szalinski, Fritz (1905-1978), Reihergruppe, 1969
VI / 2 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Katzenbrunnen, frhe 1970er Jahre
V / 9 Szalinski, Fritz (1905-1978), Brengruppe, 1949
VI / 13 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Steckenpferdreiter, 1978/79
V / 10 Szalinski, Fritz (1905-1978), Die Kniende, 1969
VII / 11 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Der Spezialist, 1984
V / 11 Szalinski, Fritz (1905-1978), Brengruppe mit Jungen, 1953
VIII / 3 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Schfer an der Trnke, 1983
V / 12 Szalinski, Fritz (1905-1978), Gedenkstein Franz Hecker, 1967
IX / 2 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Gedenkstein fr
Wilhelm Karmann, Stifter des Sdamerikahauses im Zoo, 1975 V / 13 Szalinski, Fritz (1905-1978), Engel vom Ehrenmal der Gefallenen beider Weltkriege, 1964

IX / 4 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Puma, 1978 V / 14 Szalinski, Fritz (1905-1978), Ehrenmal der Gefallenen beider Weltkriege, Melle

IX / 5 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Entenbaum, 1990er Jahre VIII / 1 Szalinski, Fritz (1905-1978), Rehe, 1950/60er Jahre

162 IX / 6 Ruwe, Hans-Gerd (1926-1995), Tiergericht, 1978 VIII / 2 Szalinski, Fritz (1905-1978), Bren, ca. 1958 163
X / 3 Szymanski, Rolf (1928*), Die ffentliche Rose, 1969/71
(Sammlung Hartwig und Marie-Theresia Piepenbrock, Osnabrck),

X / 6 Szalinski, Fritz (1905-1978), Gedenkstein Franz Hecker, 1967

I / 14 Tnjes, Muschelbrunnen, 1975

I / 5 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Erneuerung der Erinnerung, 2003

IV / 2 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Koexistenz", 1998

X / 1 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Osnabrcker Friedensreiter, 1998

X / 11 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Synergie, 2001

XI / 1 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Kraft in Zeit und Raum II, 2005

XI / 2 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Die Sutthauser Riesen, 2007

XI / 4 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Altar, 2001

XI / 5 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Bauerngarten, 1999

XI / 6a Trieb, Volker-Johannes (1966*), Stierzeichen, 1998

XI / 8 Trieb, Volker-Johannes (1966*), Installation fr den Augustaschacht, 2004

I / 11 Unvorstellbar, Heike Maria (1959*),


Wie heran an die Hoffnung mit der aufsteigenden Zeit im Nacken, 1992

I / 9 Voigts, Holger (1952*), o.T., 1990

9 Walter, Angelika (1953*), Musikexpress, 1986

VII / 10 Wehberg, Frauke (1940*), Schlange, 1989

VIII / 4 Wehberg, Frauke (1940*), Friedenstaube, 1986

VIII / 6 Wehberg, Frauke (1940*), Lilie, 1986

VIII / 9 Wehberg, Frauke (1940*), Hahn, 1986

VIII / 10 Wehberg, Frauke (1940*), skulapstab, 1986

VII / 7 Wegener, York (1961*), o.T. (Gewerkschaftshaus bei Nacht), 2000

XII / 2a Wientzek, Karl, o. T, (Figurengruppe), Ende 1960er Jahre

164 DIE WERKE NICHT BEKANNTER KNSTLER BLEIBEN UNERWHNT. 165


Herausgeber Der Oberbrgermeister
Fachbereich Kultur, Kunsthalle Dominikanerkirche

Texte Martin Damus, Andr Lindhorst, Wendelin Zimmer

Konzept Andr Lindhorst, Osnabrck

Kataloggestaltung Michael Bolmer, Osnabrck

I M P R E S S U M Karten Stadt Osnabrck, Fachdienst Geodaten, Gerd Heit, Jrgen Uffmann, Ren Krekelaar

Recherche Michaela Dolencid, Dr. Wolf Everts,Marion Haarmann, Katharina Heck, Gerd Heit,
Silvia Hirsch, Anke Kuczinski, Tereza Ladrov, Andr Lindhorst, Hermann Pentermann,
Hermann Pentermann (sen.), Jessica Robertz, Tim Roberg, Frauke Russell, Ingrid Ruwe,
Bruno Switala, Boris Szalinski, Erwin Uhrmacher, Wendelin Zimmer

Druck Rasch Druckerei und Verlag, Bramsche

Fotos Alle Fotos Karsten Michaelis, Osnabrck,


mit Ausnahme von:
Michael Abromeit, Hamburg (S.102, Abb.8)
Jrgen Brinkmann, Hannover (S.2, Abb.2)
Christoph Dahlhausen, Bonn (S.2, Abb.1)
Frank Gillich, Osnabrck (S.13, Abb.14; S.14, Abb.16)
Christian Grovermann, Osnabrck (S. 22, Abb.4; S.38 u. 39, Abb.9; S.46 u. 47, Abb.5; S.50
u. 51, Abb.9; S.88, Abb.1; S.96 u. 97, Abb.9)
Yvo Hartmann, Basel (CH) (S.3, Abb.3)
Michael Hehmann, Osnabrck (S.3, Abb.5)
Andr Lindhorst, Osnabrck (S.36, Abb.6; S.44, Abb.1-3, 4; S.124, Abb.2)
Archivfoto Sammlung Hartwig und Marie-Theresia Piepenbrock, Osnabrck (S.112, Abb.2)
Jochen Piepmeyer, Osnabrck (S.20, Abb.2)
Stadt Osnabrck (Archiv) (S.9, Abb.6; S.11 Abb.10; S.12, Abb.11,12; S.114, Abb.4)
Archiv Boris Szalinski, Osnabrck (S.73, Abb.13 u. 14)
Atelier Volker-Johannes Trieb, Osnabrck (S.122, Abb.1; S.125, Abb.4; S.126, Abb.5 u. 6;
S.128, Abb.7; S.129, Abb.8)

Titelbild Joachim Bandau Toleranz. Gleiches Gewicht Gleichgewicht (Detail), fotografiert von
Michael Bolmer

Copyright Stadt Osnabrck sowie bei den Knstlern und Autoren und VG-Bildkunst, Bonn

Unser besonderer Dank gilt der Herrenteichslaischaft Osnabrck, namentlich ihrem Wort- und Buchhalter Detlef
Wulfetange, fr die finanzielle Untersttzung dieses Katalogs.

166 167
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VERLANGENNACHAUERGEWHNLICHEN,SUNGEN

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FRDIE(ERSTELLUNGEXZELLENTER"ILDBNDE +UNSTKATALOGE
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ERSCHLIEENWIR)HNENDURCHINTELLIGENTE,SUNGEN
UNDINNOVATIVE4ECHNOLOGIENNEUE$IMENSIONEN
DER0RINT 0RODUKTIONUND+OMMUNIKATION

$ARBERHINAUSKNNEN3IEVONUMFANGREICHEN6ERLAGS
SERVICESPROlTIEREN

7IRSTEHENFRHCHSTE0RODUKTQUALITT 4ERMINSICHERHEIT
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VOR WHRENDUNDNACHDER0RODUKTION

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