Sie sind auf Seite 1von 7

8.1.2. Sonata No 7, op.

83, primer movimiento

La estructura de este movimiento se puede resumir en el siguiente esquema:

A1A2A3A1vA4A1vt B1B2B3 C1C2C1vC2v D1D2A3vA1v D2tA3vtA4vB1vA4vB2vtB3vtA3vtC1t B1tB2tB3t C1tC2t A5


A B C D Bt Cvt E

Figura 8.2. Estructura formal de la Sonata No. 7, op.83 (primer movimiento).

Este esquema presenta similitudes con la Forma Sonata tradicional ya que respeta los
criterios de reexposicin y desarrollo de los grupos motvicos. Sin embargo, la reexposicin
del primer grupo motvico no se presenta claramente, sino como parte del episodio central o
desarrollo del movimiento. Solamente el segundo grupo motvico estable C, se presenta
como una clara recapitulacin despus del desarrollo. La estructura de este movimiento puede
resumirse de la siguiente manera:

a) El grupo motvico A no se reexpone de manera tradicional, sino mezclado con D, en una


especie de desarrollo reexpositivo.
b) B y C se reexponen parcialmente al final del movimiento, transpuestos a una segunda
mayor ascendente.
c) El grupo D (equivalente al desarrollo en la forma sonata clsica) est compuesto por
mltiples secciones yuxtapuestas, en forma de collage sin realmente presentar una mezcla de
motivos.
d) Los grupos A y C son estables armnicamente y presentan polaridades distanciadas por un
tono (sib y lab)
e) La reexposicin de C (Cvt) se realiza sobre la misma polaridad de A, al estilo de la sonata
clsica.

El lenguaje armnico de este movimiento es extremadamente disonante. La


superposicin de armonas opuestas es utilizada en casi todas las secciones del movimiento.
La estructura meldica de los motivos principales se construye a partir secuencias cromticas
mezcladas con secuencias diatnicas. Existe una bsqueda de timbres y texturas que
sorprenden por su aridez o su estridencia. Podemos resumir la tcnica armnica utilizada en
este movimiento de la siguiente manera:

a) La mayora de las secciones presentan un color tonal ambiguo, como producto del
cromatismo de sus motivos meldicos y de la superposicin de armonas opuestas.
b) Se observan acordes alterados cromticamente o con notas aadidas.
c) Las modulaciones abruptas dentro de una misma seccin son utilizadas con frecuencia.
d) El color armnico es estridente, rido y disonante.
e) Las notas o acordes pedales juegan un rol fundamental en la estabilidad armnica de una
seccin, ya que estas no se construyen a partir de esquemas funcionales tradicionales.

8.1.3. Sonata No 8, op. 84, primer movimiento

La estructura de este movimiento se presenta como una Forma Sonata clsica


expandida pues el grupo motvico B constituye un elemento estable, al igual que A y C. La
importancia de este grupo motvico en relacin a los otros dos grupos, se observa en el
siguiente esquema (desplegado en tres lneas debido a su longitud):

A1A1vA2A2vA3A1A1v B1 B2 B1vt B1vt C1C2C3 C2v C1vt C4


A B C

B2v B1vt B2vt A3vt B1vt B1vt A1vt A3vt B1vt B1vt B1vt B1vt D1 D2 A1vt D2t A1vt C2vt D3 C4v
D

A1 A1v A2 A2v A3 B1vt C1t C2t C3t C2t B1vt B1vt B1vt B1vt B3
A Bvt Ct E

Figura 8.3. Estructura formal de la Sonata No. 8, op.84 (primer movimiento).


El esquema muestra claramente la importancia conferida al grupo motvico B. En la
Sexta y Sptima Sonatas, este grupo cumple una funcin netamente transitoria, por ser
armnicamente inestable y proporcionalmente ms breve que A y C. En este movimiento, B (o
las secciones que lo conforman) se presenta en el episodio expositivo, en el desarrollo, en la
reexposicin y en la coda. A partir de estas observaciones podemos afirmar que B se comporta
como un tercer grupo expositivo, al lado de A y C. La complejidad en la estructura de este
movimiento (en relacin a la Forma Sonata tradicional) reposa sobre la interaccin de tres
grupos motvicos principales. Por otro lado, existen elementos atpicos de la forma sonata
tradicional (y en relacin a las dos anteriores). La seccin D3 (figuras 7.18 y 7.19) no deriva de
ninguna seccin anterior y se expone aisladamente del resto de las secciones, lo que se opone
al desarrollo de una sonata clsica. En resumen, la estructura de este movimiento presenta
las siguientes caractersticas:

a) Existen tres grupos motvicos estables: A, B, C.


b) La exposicin y reexposicin de A y C se apega a los criterios de la forma sonata
tradicional.
c) Los elementos de B se reexponen extensamente en la coda.
c) El desarrollo est construido a partir de la yuxtaposicin e interaccin de A, B y C.
d) La seccin D3 se presenta como un elemento aislado dentro del movimiento.

Segn nuestro anlisis, hemos podido comprobar que existe en este movimiento una
significativa simplificacin armnica con respecto a las sonatas anteriores. En efecto, la
superposicin de armonas ha sido sustituida por una armona consonante, que busca efectos
colorsticos mediante la yuxtaposicin (no superposicin) de armonas diferentes. A pesar de
un plan armnico que concede grandes libertades a las reglas tradicionales, la armona
mantiene una transparencia notable a lo largo del movimiento. nicamente en los pasajes
cromticos (figura 7.24) existen armonas disonancias y armonas no tonales. En resumen, el
lenguaje presenta las siguientes caractersticas:
a) El color armnico est basado en tradas y ttradas mayores y menores.
b) Los efectos colorsticos se originan a partir de la yuxtaposicin de armonas diferentes.
c) Se observan cromatismos y disonancias en breves pasajes o como producto de la tcnica
polifnica tradicional en algunas secciones.
d) El plan armnico est basado en el sistema tonal expandido.
e) Hay una notable mayora de relaciones funcionales tradicionales.

8.2 Conclusiones Finales

El anlisis individual de los primeros movimientos de las Sonatas de la Guerra


muestra claramente la estructura y el lenguaje armnico utilizado en cada uno de ellos. Sin
embargo, para poder formular conclusiones referentes a la evolucin de estas obras como
conjunto, es necesario establecer un anlisis comparativo de los resultados obtenidos.

8.2.1 Estructura

Los diagramas formales presentados anteriormente, resumen claramente la


organizacin y disposicin de los elementos estructurales de cada movimiento analizado. En
efecto, podemos observar en estos esquemas, el orden de aparicin de cada seccin y grupo
motvico que contiene cada episodio. Es evidente que una comparacin basada sobre este
parmetro no mostrara relaciones cuantitativas comparables, ya que la duracin de cada
movimiento es diferente. Por lo tanto hemos elaborado un esquema proporcional en funcin
del tiempo, sustituyendo la duracin total de cada movimiento por un tiempo nico,
permitiendo as una comparacin basada en proporciones y no en duraciones reales.

La duracin real de cada grupo motvico ha sido determinada por simple observacin49.
A partir de estos datos hemos elaborado una tabla de duraciones para cada movimiento:

49
A partir de grabaciones en disco compacto (ver referencias discogrficas), hemos determinado las duraciones
aproximadas de cada grupo motvico.
Grupos Motvicos (duracin en segundos)

A B C D A Bt Ct E Total
Sonata No. 6 50 36 113 191 25 - 46 47 508
Sonata No. 7 49 51 101 135 - 16 99 39 490
Sonata No. 8 117 49 153 275 86 28 97 68 873

Figura 8.4. Duracin aproximada de los grupos motvicos de cada movimiento.

Esta tabla nos permite observar las relaciones temporales que existen entre los grupos
motvicos de cada movimiento. Sin embargo, para poder comparar estos resultados entre las
tres sonatas, es necesario establecer un tiempo comn. Si asignamos a cada tiempo total un
tiempo igual a 100 (arbitrariamente), podemos homogeneizar los resultados obtenidos sobre
una misma escala:

Grupos Motvicos (tiempo aproximado en base a 100)

A B C D A Bt Ct E t=100
Sonata No. 6 9.8 7 22.2 37.5 4.9 - 9.05 9.25 100
Sonata No. 7 10 10.4 20.6 27.5 - 3.2 20.2 7.9 100
Sonata No. 8 13.4 5.6 17.5 31.5 9.8 3.2 11.1 7.7 100

Figura 8.4. Duracin proporcional de los grupos motvicos de cada movimiento.

Partiendo de los valores obtenidos en esta tabla podemos esquematizar la estructura de


los tres movimientos sobre una misma longitud, lo que permite visualizar las proporciones
reales de cada grupo motvico:

Figura 8.5. Esquema comparativo de la estructura forma


formall de los tres movimientos analizados.
Este esquema muestra claramente las relaciones estructurales que existen entre los tres
movimientos:

a) Los grupos A y C son ms extensos que B en la exposicin. Sin embargo, el grupo Bt es


casi tan extenso a los grupos adyacentes en la Octava Sonata.
b) El grupo D (desarrollo) es el ms extenso en los tres movimientos.
c) El grupo E es proporcionalmente igual en los tres movimientos.
d) nicamente la Sonata No. 8 presenta una reexposicin completa de los tres primeros grupos
motvicos, lo cual muestra la importancia conferida al grupo B en relacin a A y C.

En general, podemos afirmar que los tres movimientos analizados tienen una estructura
similar a la Forma Sonata tradicional. Sin embargo, la Sonata No. 8 presenta una estructura
ms compleja que las precedentes ya que propone un esquema basado en tres grupos
motvicos principales. Si bien, esto se produce de manera sutil, es indudable que a nivel
formal, Prokofiev no dio su brazo a torcer ante las acusaciones hechas en su contra. Ms an,
podemos afirmar que esta irreverente desobediencia forma parte de la voluntad que siempre
caracteriz al compositor ruso.

8.2.2 Lenguaje Armnico.

Las conclusiones individuales de cada movimiento muestran una clara diferencia entre
las Sonatas No. 6 y 7 y la Sonata No 8. Aunque el plan armnico es similar (tonalidad
expandida) el color armnico es mucho ms simple en la ltima sonata del grupo. La tcnica
de superposicin armnica caracterstica de la Sexta y Sptima Sonatas se sustituye por una
tcnica ms simple de yuxtaposicin de acordes implcita en el dibujo meldico de los motivos
principales. Por otro lado, la estructura de los acordes en la Octava Sonata se construye a partir
relaciones intervlicas tonales, basados en las relaciones de tercera50. A pesar de un plan
armnico expandido, el color armnico consonante predomina auditivamente sobre la
complejidad estructural.

50
A diferencia de las relaciones ms complejas como la cuarta o el tritono.
En los siguientes cuadros comparativos podemos observar las similitudes y diferencias
del lenguaje armnico entre los primeros movimientos de las Sonatas de la Guerra:

Sonatas Nos. 6, 7 y 8
Plan armnico basado en el sistema tonal expandido
Modulaciones dentro de una misma seccin.
Sustitucin de funciones tradicionales por funciones inusuales
Creacin de colores armnicos a partir de la interaccin entre pedales y sonidos

Figura 8.6. Similitudes del lenguaje armnico entre los movimientos analizados.

Sonatas Nos. 6 y 7 Sonata No. 8


Superposicin de colores armnicos Yuxtaposicin de colores armnicos
Mezcla de modos y bitonalidad Armona tonal basada en la escala diatnica
Acordes alterados cromticamente Tradas y ttradas mayores y menores
Color armnico estridente, rido y disonante Color armnico consonante

Figura 8.6. Diferencias del lenguaje armnico entre los movimientos analizados.

La simplificacin del color armnico en la Octava Sonata fue la manera ms efectiva


que tuvo Prokofiev para convencer a la censura y al pueblo de su pronta conversin al
comunismo a raz de la crticas y rechazos en general. Sin embargo, es obvio que la
inteligencia del compositor estaba muy por encima de sus detractores, ya que los cambios
realizados sobre su lenguaje musical slo tuvieron efecto a niveles superficiales. Por el
contrario, es de nuestro parecer que Prokofiev acentu su odio contra el rgimen Sovitico de
manera sarcstica, al igual que muchos otros compositores rusos.