Trechos do livro: JOAQUIM CALLADO O PAI DOS CHORES

Captulo 2 - Joaquim Callado, o mestio inovador

Nossa msica triste... meus avs!

Deixastes, como herana para ns,
Muita angstia talvez:
Os soluos do negro escravizado,
O clamor do silvcola espoliado,
A saudade do fado portugus
Nossa msica triste, mas a gente goza-lhe a melodia,
Porque sente os trs dons, por inteiro,
Das trs raas que o sol do nosso clima
Fundiu to bem na msica e na rima do sangue brasileiro.
Msica brasileira, Pereira da Silva

A folclorista Mariza Lira foi a pioneira no estudo da obra do flautista Joaquim Antnio da Silva Callado.
impossvel para o pesquisador debruar-se sobre o legado do flautista e no se deparar com uma srie de
artigos e ensaios da folclorista caracterizando-o como o mestio inovador, portador da raa nova e
intrprete da musicalidade brasileira. Passados mais de 60 anos dos seus primeiros escritos, as crticas de
seus trabalhos que vamos realizar objetivam precisar com mais clareza algumas informaes incorretas que
ainda hoje influenciam os pesquisadores. Porm no esqueamos, claro, nossa dvida para com seu
pioneirismo.
O contexto cultural no qual Maria Lira escreveu era resultado da consolidao das idias do socilogo
e antroplogo Gilberto Freyre, intelectual que viu na mestiagem (a raa novade Mariza Lira) da sociedade
um futuro promissor para a organizao social brasileira. Seu livro Casa-grande e Senzala, escrito na dcada
de 1930, teve impacto bombstico no meio intelectual: era a reabilitao do mestio to levianamente culpado
dos males sociais do pas.
Praticamente 11 anos depois do lanamento de Casa-grande e Senzala, Mariza Lira escreveu o
primeiro trabalho especializado sobre Joaquim Callado. O artigo As caractersticas brasileiras nas
interpretaes de Callado j anunciava no ttulo seu intento: buscar na verve meldica do flautista o ser
brasileiro. Logo nos primeiros pargrafos Mariza condena as detraes que a msica brasileira sofreu no
passado, para mais frente desenvolver a seguinte idia:

Se no fosse a exuberncia da natureza, a ardncia do clima e o fator mximo do cruzamento das

raas que aqui chegaram, no possumos, jamais, to precioso populrio musical. (...) A raa nova, com
arroubos ardorosos, no podia aceitar indefinidamente a imposio de msicas de dana e canto, francesas,
italianas, polonesas, espanholas, etc.

Nascido em um ambiente imprprio sua musicalidade, Joaquim Callado vai libertar-se das amarras
do seu tempo. Suas qualidades mestias, que caracterizavam a raa nova, segundo a folclorista, vo
impulsiona-lo para a criao inovadora:

que a msica do povo para Callado era uma fatalidade racial. (...) Callado reunia em si a
ancestralidade musical, a influncia do meio e a tendncia da raa. (...) Do estudo comparativo de suas
composies sente-se a luta para libertar-se da tradio e lanar a inovao, isto , fugir do hbito de se
amoldar a nossa inspirao ao molde estrangeiro e lanar as caractersticas da raa.

Libertar-se das amarras do seu tempo no era uma tarefa fcil para Joaquim Callado e nem para os
mestios e homens simples do sculo XIX. Mesmo com parte da elite embevecida pela cultura das camadas
desfavorecidas da sociedade, o discurso normatizante, civilizador, europeizante de amplos segmentos dessa
mesma elite buscava enquadrar as variadas manifestaes artsticas do povo em uma realidade muito pouco
condizente com seu cotidiano. No aspecto econmico, os mestios e homens brancos pobres, alm de serem
preteridos em trabalhos mais bem remunerados geralmente sobreviviam vendendo verduras, galinhas,
vassouras, doces, leite e uma infinidade de servios pelas ruas da cidade -, ainda conviviam co o secular
fantasma da escravido, imagem deformadora do trabalho manual. (Talvez a letra de Pereira da Silva,
epgrafe do captulo, traduza uma realidade ao afirmar que nossa msica triste devido a muita angstia,
fruto dos soluos dos negros escravizados e do clamor dos silvcolas espoliados.)
Para Mariza Lira, mesmo com tanto sofrimento e trabalho, era a musicalidade dos mestios que
descortinava um novo horizonte singular, brasileiro, na babel musical da cidade do Rio de Janeiro. No Dirio
de Notcias, em 1957, ela continuava afirmando a primazia do flautista por ter lanado as bases da
nacionalizao da msica popular brasileira:

O grande flautista criou escola, contaminando os executores da poca, com suas interpretaes
originais. Lanou, j no h mais dvida, as bases da nacionalizao da Msica Popular Brasileira. (...) No dia
em que se pensar seriamente na Msica Popular Brasileira, Callado ser o farol esplndido a iluminar
caminhos do populrio nacional no Brasil.

Essa viso da folclorista tambm compartilhada pelo maestro Baptista Siqueira, para quem o ano
de 1875 foi um dos mais propcios s atividades da msica de carter nacional. Os nomes mais em evidncia
eram os de Henrique Alves de Mesquita, Joaquim Antnio da Silva Callado, Viriato Figueira e Jos Soares
Barbosa. (Mas o que definiria uma msica como de carter nacional? Sua execuo por um msico
mestio, a nova forma de fazer msica? possvel que qualquer resposta que venhamos a ter no
contemple a complexidade das perguntas. Se a prpria sociedade estava longe de ter conscincia de sua
nacionalidade, no seria fcil para esses compositores populares darem dimenso nacionalista s suas
obras.)
Quando, em 1939, Mariza Lira lanou o seu pioneiro livro sobre a maestrina Chiquinha Gonzaga, suas
anlises j pecavam pelas imprecises temporais. Para ela Chiquinha ...afrontou os preconceitos da
sociedade do seu tempo, servindo de exemplo a outras mulheres temerosas. Foi, assim, um esteio do
feminismo entre ns. Como no poderia haver msica nacional sem nao, tambm no haveria feminismo
sem movimento feminista. O que Chiquinha Gonzaga fez deixar o marido, ter amantes e viver na boemia
como chorona s foi possvel porque a sociedade permitia tal comportamento. Outras artistas da poca
fizeram o mesmo, porm, infelizmente, no se tornaram Chiquinha Gonzaga. As aes libertrias da
maestrina merecem todos os mritos, mas o patriarcalismo da sociedade brasileira no era to rgido como
Mariza Lira imaginava.
Se o maestro Baptista Siqueira concorda com a folclorista Mariza Lira sobre o contexto do surgimento
da msica popular brasileira, discorda completamente quando ela analisa, com a nfase que lhe peculiar,
algumas particularidades da vida de Joaquim Callado. No esforo intelectual de valorizar os traos de
mestiagem e brasilidade no msico, Mariza Lira comete algumas improbidades em seus argumentos. Vale a
pena relatar as escaramuas criadas pela folclorista entre Callado e Andr Reichert para depois salientarmos
outros aspectos contraditrios de sua obra:

A por 1862-1864 reunia-se no salo de concertos, no primeiro andar da casa de msica de Artur
Napoleo na rua do Ouvidor, o que havia de mais seleto em matria de arte. Improvisavam-se concertos com
Carlos Schramm, Artur Napoleo e outros nomes festejados na poca. Sucediam-se magnficas horas
literrias como nas que se representavam as mais lindas comdias de Machado de Assis e na que o
Conselheiro Jos Feliciano leu pela primeira vez a traduo de Fausto, de Goethe.
Certa vez, voltando de umas lies, Callado chegou casa de msica, trazendo a sua flauta de bano
de cinco chaves.
Algum o convidou para subir, pois o Reichert ia tocar para um pequeno auditrio.
Callado dirigiu-se ao salo. Depois das apresentaes de costume, Reichert comeou a audio. A
msica de sua autoria ainda estava em manuscrito. Era dificlima.
Reichert, que j ouvira referncia sobre Callado, msotrou desejos de ouvi-lo.
Callado no se fez de rogado. Pediu o manuscrito, leu-o ligeiramente e tocou-o de primeira vista de
um modo arrebatador.
Houve um verdadeiro assombro ante a audcia do mestio. Mas, como se tratasse de um prlio de
honra, os dois iniciaram a execuo.
Para o nosso orgulho os dois flautistas se igualaram.
Inegavelmente Reichert era um flautista notvel, educado nos grandes centros da Europa, mas o
flautista brasileiro em nada ficava a lhe dever.

Seria difcil imaginar que um garoto de 14 anos competisse em p de igualdade com o belga. Ainda
mais porque, na poca mencionada pela folclorista, Joaquim Callado ainda estava em suas primeiras notas na
flauta. S as 19 anos, em 1867, com sua quadrilha Carnaval de 1867, iniciaria o percurso como um dos
msicos mais conhecidos na sociedade carioca. Segundo o maestro Baptista Siqueira, as rivalidades entre
Callado e Reichert so inveno da mente frtil da folclorista; mesmo na dcada de 1870 a ascenso do
flautista brasileiro coincidiu com a decadncia de Reichert, pois a vida bomia e sem rumo do msico belga
impeliu-o ao fim. Nessas circunstncias, seria impensvel uma competio entre ambos. Baptista Siqueira nos
apresenta uma outra verso:
 Ningum vai acreditar que Callado, um artista daquela envergadura, fosse pensar em competir com o
verdadeiro fantasma que era aquele que se tentava sustentar com paliativos de efeitos morais e sobretudo
filantrpicos. O que sabemos nos leva a outras concluses inteiramente contrrias a essa premissa: A Vida
Fluminense registra, em 1873, um outo concerto que foi organizado para salvar a situao desesperadora em
que se encontrava Reichert. Nesse festival, em que Callado novamente tomou parte, colaborando com
Reichert, este apresentou uma Fantasia para flauta e um Rond Caprichoso, de sua autoria, e os dois
expoentes da flauta executaram um duo na Variao sobre o Carnaval de Veneza, escrita expressamente
para o admirvel instrumento.

O texto de Mariza Lira reala as qualidades de Callado que iriam se incorporar cultura brasileira,
demonstrando que apesar de no termos a tradio cultural dos europeus, estvamos inventando um jeito
peculiar de viver: com desprendimento, audcia, habilidade e novidade. Era a inveno de nossa
musicalidade, com base nas singularidades mestias. Mais frente do texto ela destaca que a compleio
fsica de Callado lbios grossos, dentadura magnfica, robustos pulmes favorecia a sua exmia
execuo da flauta.
Se as composies de Callado e sua habilidade como flautista eram fruto de suas caractersticas
mestias, lanando o novo, ou seja, a msica brasileira, como podemos admitir que Reichert, branco,
europeu, compusesse e executasse msicas com os elementos dos chores da poca (sendo a sua
composio La coquete executada durante dcadas a fio nas rodas de choro da cidade)? O belga
certamente teve a mesma capacidade de assimilao musical que os flautistas populares cariocas ao
executarem os repertrios mais refinados. A musicalidade, felizmente, no um dom da raa.
Durante muito tempo considerou-se, na literatura musical, que a condecorao de Joaquim Callado
como comendador seria um prmio pela notoriedade pblica e pelo trabalho musical que desenvolveu na
cidade do Rio de Janeiro. A Revista Musical de Bellas Artes, em 1879, relata que foram condecorados com o
Gro de Cavalheiro da Ordem da Rosa, [maior homenagem do Segundo Imprio] pelos relevantes servios
que prestaram na qualidade de professores do Conservatrio de Msica, os Srs. Demtrio Rivero, Jos
Martins, Antonio Luiz de Moura, Carlos Cavalier e Joaquim Antnio Callado.
Na realidade todos os professores do Conservatrio de Msica receberam a Ordem da Rosa, maior
homenagem do Imprio, em 1879. Callado, como professor de flauta do Conservatrio, foi mais um deles.
Premiar esses homens que diariamente conquistavam jovens msicos entre o segmento mais pobre da
cidade era uma maneira de fazer com que D. Pedro II permanecesse no imaginrio social como o provedore
protetor da cultura brasileira.
Mariza Lira escrevia seus artigos sem citar fontes (provavelmente retirava suas informaes de fontes
orais, j que nasceu em 1899 e freqentava o meio artstico e cultural carioca). Isso nos pe uma dificuldade
concreta de avaliar com mais clareza seus escritos. Porm, apesar de serem passveis de questionamento, no
tocante veracidade de suas argumentaes, os trabalhos de Mariza Lira continuam indispensveis como
fonte de estudo da msica popular urbana do incio do sculo XX.
(pgina 45 at 51)

Captulo 5 As Composies e as gravaes das melodias de Joaquim Callado

O primeiro levantamento das obras de Joaquim Callado foi feito pela folclorista Mariza Lira, em 1941,
sistematizando 34 msicas. Em 1969 o maestro Baptista Siqueira apresentou um nmero bem mais extenso
de composies 67 melodias. Atualmente, a lista mais completa das composies de Callado fruto
trabalho dos msicos e pesquisadores Anna Paes, Maurcio Carrilho e Leonardo Miranda. Cruzando
informaes dos levantamentos anteriores, pesquisando em museus e arquivos particulares e fazendo
entrevistas com antigos chores, eles reuniram 66 composies. Com um trabalho dedicado e minucioso,
Anna Paes e Maurcio Carrilho analisaram cada uma das melodias, atestando sua autenticidade.
Algumas composies de Joaquim Callado foram editadas em partituras, sobretudo pelas casas
Arthur Napoleo, Viva Canongia, Narciso/Arthur Napoleo e Lyra de Apollo. Grande parte dessas edies
era para piano. A dificuldade de execuo de suas msicas levou as casas editoriais a renegar a maior parte
de sua obra.
Mais de 60 melodias de Joaquim Callado foram copiadas por chores da cidade do Rio de Janeiro.
Encontradas em acervos particulares, como os de Donga, Alfredo da Rocha Vianna, pai de Pixinguinha, e
Jacob do Bandolim, os manuscritos preservados revelam-nos o papel importantssimo dos copistas na
preservao da memria musical chorstica. Infelizmente no existem pesquisas sobre esses
msicos/copistas que registraram com zelo, preciosismo e muita sensibilidade os primrdios da musicalidade
carioca.
 O principal copista da obra de Callado foi o capito Joo Jupyaara Xavier, seu aluno no
Conservatrio de Msica. Jupyaara era flautista e conheceu todos os chores daquele tempo (final do XIX),
arquivando os retratos de quase todos os grandes flautistas da poca. Seu acervo chegou s mos do
radialista Almirante e encontra-se at hoje no Museu da Imagem e do Som, no Rio de Janeiro.
Outro relevante copista foi Frederico Olympio Augusto de Jesus. Professor do Colgio Militar, figura
presente no meio musical carioca, Frederico foi amigo de Albertino Pimentel, Donga e Patpio Silva este
chegou a homenage-lo com a mazurca Louro. Era um homem muito disciplinado, alto e elegante. A
disciplina e a dedicao do copista podem ser constatadas em seus manuscritos que, de to elaborados na
construo das notas musicais e nas indicaes de dinmica, pareciam at partituras editadas. Ao encontrar
composies do prprio Frederico de Jesus em arquivos da cidade do Rio de Janeiro, a pesquisadora Anna
Paes ficou surpresa com a qualidade de suas melodias e a originalidade e espiritualidade dos ttulos de sua
obra. Uma delas, a polca Aeroplanando, foi gravada com outras seis pelo selo Acari/Records.
O flautista Durval Berredo doou o caderno de melodias de Alfredo Vianna, o pai de Pixinguinha, em
1976, para o professor de qumica da Universidade Federal do Rio de Janeiro Gerson Ferreira Pinto (flautista
que pertenceu ao grupo Amigos do Choro, liderado por Rossini Ferreira). No caderno encontramos copistas
como Theodoro Aguilar e Azevedo Pimentel transcrevendo melodias de Callado. Cndido Pereira da Silva, o
Candinho do Trombone, tambm transcreveu composies do pai dos chores.
Seis melodias de Joaquim Callado merecem uma reviso mais criteriosa de suas origens. Foram 3
melodias encontradas com nome duplo, mas sempre com autoria atribuda ao Callado: a polca Conceio e
O Roubo; a polca Puladora e Mulatinha e a quadrilha Saudade de Valena e Hermenutica. H
tambm msicas com dupla autoria que resolvemos descartar como sendo de autoria de Callado. Quem
toca, toca sempre (Juca Kallut) 2 manuscritos um feito pelo trombonista Candinho, amigo e companheiro de
choro de J. Kallut, e outro de Valentim Garcia Loureno e apenas 1 manuscrito, de Frederico de Jesus,
encontrado no Arquivo de Donga, que d autoria da melodia a Callado. Embora tanto Candinho quanto
Frederico sejam copistas de alta credibilidade, a proximidade de Candinho de Kallut diminui muito as
possibilidades de erro deste copista. A outra que resolvemos descartar como melodia de Callado a polca
Caprichosa. H um manuscrito de Candinho do Trombone que d a autoria dela para Anacleto de Medeiros
e outro, encontrado no Arquivo de Almirante no MIS, que a atribui a Callado. Mais uma vez resolvemos
credenciar Candinho, pela contemporaneidade com o maestro Anacleto de Medeiros. Por fim, a polca Se
querem eu choro encontrada no arquivo de Joo Jupyaara Xavier, muito bem escrita em dois manuscritos,
como sendo de Felisberto Marques, opo que aceitamos em confronto com um nico manuscrito que
indicava a autoria de Joaquim Callado.

MUSICOGRAFIA DE JOAQUIM CALLADO

Organizada por Anna Paes e Maurcio Carrilho

GNERO TTULO DATA PARTITURA OU MANUESCRITO / HISTRICO

1. Polca Ai, que gozos ? 1 partitura

2. Polca Celeste ? 3 manuscritos
3. Polca Como bom ? 4 manuscritos e 1 partitura
4. Polca Conceio ou Roubo ? 6 manuscritos
5. Polca Cruzes, minha prima 1875 1 partitura (A seu amigo Francisco Martins Barreira)
6. Polca A dengosa ? 1 partitura e 2 manuscritos (A seu amigo Joo Rodrigues Cortes)
7. Polca A desejada 1880 1 partitura (A seu amigo Dr. Manoel Luiz de Moura)
8. Polca Ernestina ? 4 manuscritos
9. Polca A flor amorosa 1880 1 partitura e 3 manuscritos
Obra pstuma recebeu letra de Catulo da Paixo Cearense de 1880.
10. Polca Florinda ? 1 manuscrito
11. Polca m 1873 1 partitura (A seu amigo Dr. Jos Bartholomeu Pereira)
12. Polca Improviso ? 6 manuscritos
13. Polca Izabel ? 1 partitura
14. Polca Saudade do cais da Glria ? 5 manuscritos
15. Polca Linguagem do corao 1872 1partitura e 3manuscritos (A seu amigo Francisco de Albuquerque)
16. Polca Maria ? 2 manuscritos
17. Polca Mariquinhas ? 1 manuscritos
18. Polca Melanclica ? 1 manuscritos
19. Polca Murchou flor da gente ? 2 manuscritos
20. Polca Marocas ? 1 manuscritos
21. Polca No digo! ? 1 manuscritos
22. Polca Perigosa ? 1 manuscritos
23. Polca Polucena ? 4 manuscritos
24. Polca Puladora ou Malatinha ? 4 manuscritos
25. Polca Quem sabe ? 1 manuscritos
26. Polca Querida por todos ? 1 partitura e 3 manuscritos ( Exma. Senhora D. Francisca H.N.G.)
27. Polca O regresso do Chico Trigueira ? 1 manuscritos
28. Polca Rosinha ? 1 manuscritos
29. Polca Salom ? 1 manuscritos
30. Polca Saudosa ? 1 manuscritos
P ser do Joaquim ou de seu amigo, o flautista Viriato
Figueira, com o nome de Uma Dor
31. Polca A sedutora 1869 1 partitura
32. Polca ltimo suspiro ? 3 manuscritos
33. Polca Vinte e um de agosto ? 1 manuscritos
34. Polca Vinte e um de Junho ? 2 manuscritos
35. Polca Polca em D Maior I ? 1 manuscritos
36. Polca Polca em D Maior II ? 1 manuscritos
37. Polca Polca em D Maior III ? 2 manuscritos
38. Polca Polca em Sol Maior I ? 1 manuscritos
39. Polca Polca em Sol Maior II ? 1 manuscritos
40. Polca R Maior ? 1 manuscritos
41. Polca R Menor ? 1 manuscritos
42. Polca Si bemol Maior ? 1 manuscritos
43. Quadrilha A pagodeira ? 2 manuscritos
44. Quadrilha Adelaide ? 2 manuscritos
45. Quadrilha Aurora ? 2 manuscritos
46. Quadrilha Cinco deusas ? 3 manuscritos
47. Quadrilha Ermelinda ? 1 manuscritos
48. Quadrilha Famlia Meyer ? 4 manuscritos
49. Quadrilha Flores do corao ? 1 manuscritos
50. Quadrilha Carnaval de 1867 ? 1 manuscritos
51. Quadrilha Laudelina ? 3 manuscritos

GNERO TTULO DATA PARTITURA OU MANUESCRITO / HISTRICO

52. Quadrilha Manuelita ? 2 manuscritos

53. Quadrilha Maria Carlota ? 1 manuscritos
54. Quadrilha Mimosa ? 4 manuscritos
55. Quadrilha Que bom ? 1 manuscritos
56. Quadrilha S/ Ttulo em R Maior I ? 1 manuscritos
57. Quadrilha S/ Ttulo em R Maior II ? 1 manuscritos
58. Quadrilha S/ Ttulo sem F Maior ? 1 manuscritos
59. Quadrilha Saturnino ? 2 manuscritos
60. Quadrilha Saudades de Valena
ou Hermenutica ? 2 manuscritos
61. Quadrilha Souzinha ? 2 manuscritos
62. Quadrilha Suspiro de uma donzela ? 2 manuscritos
63. Quadrilha Uma noite de folia ? 2 manuscritos
64. lundu s clarinhas e s moreninhas ? 1 manuscritos
65. lundu Lundu caractersticos ? 1 manuscritos
66. valsa Valsa ? 3 manuscritos

DISCOGRAFIA DE JOAQUIM CALLADO

MSICA TTULO DO DISCO / GRACADORA ANO MUSICOS

A flor amorosa A flor amorosa / Casa Edson 1902 Irmo Eymar

Os instrumentos provavelmente utilizados na gravao eram clarinete, requinta, violo, flauta e tuba
A flor amorosa A flor amorosa / Columbia 1910 Grupo do Nicanor
Esta gravao da Columbia americana
A flor amorosa A flor amorosa / Odeon 1914 Aristarco Dias Brando
Primeira Gravao de Catulo da Paixo Cearense
A flor amorosa A flor amorosa / Columbia 1929 Abigail Alessi (voz)
Primeira Gravao da Columbia no Brasil
A flor amorosa A flor amorosa / Continental 1949 Jacob do Bandolim e grupo
Gravao importante para a confirmao da melodia no repertrio chorstico
A flor amorosa Luar do Serto / Sinter 1956 Paulo Tapajs (voz)
 LP com composies de Catulo da Paixo Cearense.
A flor amorosa Altamiro Carilho
e sua bandinha na TV / Copacabana 1957 Altamiro Carilho e bandinha
A flor amorosa A flor amorosa / RCA / Victor 1958 Francisco Carlos (voz)
Gravao apresentada no filme Esse milho meu, de Carlos Manga 78 rpm
A flor amorosa Brasil, flauta bandolim e violo / Marcos Pereira 1974 Evandro (bandolim) e grupo
O texto de apresentao do pesquisador Jos Ramos Tinhoro . Produo de Pelo.
A flor amorosa Chorada, chores,
chorinhos / Intern. de Seguros 1976 Altamiro Carilho (flauta) e grupo
LP organizado por Ricardo Cravo Albin e Mozarth de Arajo, como brinde da Cia. Intern. de Seguros
A flor amorosa Flor Amorosa Maria Martha / RCA Victor 1977 Gravao com Maria Martha (voz)
Gravao includa no repertrio da novela Nina, da Rede Globo.
A flor amorosa Luperce Miranda de
ontem e de sempre / MIS RJ 1977 Luperce Miranda (bandolim) e grupo
A flor amorosa Altamiro Carrilho: antologia do
choro vol.2 / Philips 1977 Altamiro Carrilho (flauta), Rossini
Ferreira (bandolim)Valmar,
(cavaco), Damazio (violo)
Tanzinho (pandeiro), Aracy
(afox), Alegria (surdo)

MSICA TTULO DO DISCO / GRAVADORA ANO MUSICOS

A flor amorosa Revendo como a flauta

Os bons tempos do chorinho / Eldorado 1977 Com Carlos Poyares e grupo
Primeiro disco produzido pelo estdio Eldorado
A flor amorosa LP Flor Amorosa / Som industrial 1977 Com o conjunto Chapu de Palha
A flor amorosa Abel Ferreira e filhos / Marcus Pereira 1977 Com Abel Ferreira e conjunto
Discos em homenagem ao cinqentenrio de Abel
A flor amorosa LP Brasil, piano e violo / Kuruap 1980 Com Arthur M. Lima e Turbio Santos
A flor amorosa Brazilian Piano Music / Koch Schwnn 1994 Com o pianista Marcelo Verzoni
A flor amorosa Choro 1900 / Globe Roots 1999 Com Henrique Cazes e conjunto
A sedutora Leonardo Miranda toca
Joaquim Callado / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda (flauta)
Luciana Rabello (cavaquinho)
Mauricio Carrilho, (violo de 7) e
Joo Lira(violo de 6)
Cinco Deusas Princpios do Choro / Acari Records 2002 Com proveta (clarinete),Cristvo
Bastos Acordeon), Mauricio
Carrrilho (violo de 7), Luciana
Rabello e Rogrio Souza (violo)
Conceio Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Cruzes, minha prima! Cruzes minha prima! / Odeon 1914 Agenor Bens (flauta) e Arthur
Primeira gravao da melodia Camilo (piano)
Cruzes, minha prima! lbum de msica imperial -
Sociedade Cultural e Artstica da melodia Uirapuru 1968 Conjunto Regional Choro Carioca
lbum organizado pelo Maestro Baptista Siqueira
Cruzes, minha prima! Histria da flauta
Brasileira revelao / Eldorado 1981 Odeth Ernesth Dias (flauta),
Norah de Akmeida (piano e
Alencar (violo de7)
LP antolgico sobre a flauta brasileira
Cruzes, minha prima! Chorando Callado II / FENAB 1991 Com Nivaldo Francisco (flauta)
LP em homenagem a Joaquim Callado e ao choro
Dengosa Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Ernestina lbum de msica Imperial
Sociedade Cultural e Artstica Uirapuru 1968 Conjunto Regional Choro Carioca
lbum organizado pelo Maestro Baptista Siqueira

MSICA TTULO DO DISCO / GRAVADORA ANO MSICOS

Ernestina Choro, aos mestres com carinho / FENAB 1988 ?

Ermelinda lbum de msica imperial
Sociedade Cultural e Artstica Uirapuru 1968 Conjunto Regional Choro Carioca
lbum organizado pelo maestro Baptista Siqueira
Famlia Meyer Chorando Callado I 1981 Com uma banda de msica
LP em homenagem ao choro e a Joaquim Callado. organizado por Jos Silas Xavier
Florinda Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com o Leonardo Miranda e grupo
Improviso Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com o Leonardo Miranda e grupo
Izabel Princpios do Choro / Acari Records 2002 Com Bernardo Bessler (violino),
Maurcio Carrilho (violo 7),
Luciana Rabello (cavaquinho),
Joo Lyra (violo) e Celsinho
Silva (pandeiro)
Linguagem do corao Linguagem do corao / Odeon 1912 Ernesto Nazar (piano) e Pedro
de Alcntara (flauta)
Primeira gravao da composio
Linguagem do corao Chorando Callado II / FENAB 1991 Nivaldo Francisco (flauta) e
conjunto
LP em homenagem ao choro e a Joaquim Callado
Linguagem do corao Piano Carioca / Orpheus 1992 Com o pianista Marcelo Verzoni
Lundu Caracterstico lbum de msica imperial
Sociedade Cultural e Artstica Uirapuru 1968 Conjunto Regional Choro Carioca
lbum Organizado pelo maestro Baptista Siqueira
Lundu caracterstico Sarau Brasileiro / FENAB 1979 Com Odette Ernest Dias (flauta)
Lundu Caracterstico Chorochorochoro.com.Do Rian / Independente 2001 Do Rian e conjunto / Produo
Do Rian e direo musical Bruno
Rian / CD
Lundu caracterstico Princpios do Choro / Acari Records 2002 Com Toninho Carraqueira
(flauta), Maurcio Carrilho (violo
de sete), Luciana Rabello
(cavaquinho) e Luiz Otvio Braga
(violo de sete)
Callado comps esta pea de concerto com pouco mais de 20 anos. A beleza de seu tema
levou Villa-Lobos a utiliza-la na abertura de uma de suas mais importantes composies. O
Choro VI.
Manuelita Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Mariquinhas Princpios do choro / Acari Records 2002 Com Cristiano Alves (clarinete),
Mauricio Carrilho (violo de sete)
e Jorginho do Pandeiro.

MSICA TTULO DO DISCO / GRAVADORA ANO MSICOS

Marocas Princpios do choro / Acari Records 2002 Com Naomi Kumamoto (flauta),
Maurcio Carrilho (violo de sete),
Luciana Rabello (cavaquinho),
Joo Lyra (violo) e Jorginho do
Pandeiro
Esta polca totalmente lunduzada, com os dois ps no Brasil, um excelente exemplo para a
observao do abrasileiramento desse gnero, conduzido por Callado em sua obra.
O regresso de
Chico Trigueira Princpios do choro / Acari Records 2002 Com Toninho Carrasqueira
(flauta), Proveta (Clarinete),
Maurcio Carrilho (violo de sete
cordas), Luciana Rabello
(cavaquinho) e Rogrio Souza
(violo)
Pagodeira Leonardo Miranda toca... / Acari/Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Perigosa lbum de msica imperial
Sociedade Cultural e Artstica Uirapuru 1968 Conjunto Regional Choro Carioca
lbum organizado pelo maestro Baptista Siqueira
Polucena Chorando Callado I / FENAB 1981 Com Odete Ernest Dias (flauta),
Jonas (cavaquinho), Alencar (7
cordas), Jaime e Valrio (6
cordas) e Jorginho (reco-reco)
LP em homenagem ao choro e a Joaquim Callado
Puladora Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Querida por todos Piano carioca / Orpheus 1992 Com o pianista Marcelo Verzoni
Querida por todos 100 anos de piano brasileiro / Kuarup 1995 Com o pianista Roberto Szidon
Originalmente produzido para brinde da Cia Nacional de Tecidos Nova Amrica em 1980.
Querida por todos Luperce Miranda de
 Ontem e de sempre / MIS-RJ 1977 Com o Luperce Miranda
(bandolim) e conjunto
Querida por todos Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Rosinha Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Saturnino Leonardo Miranda toca... / Acari Records 2000 Com Leonardo Miranda e grupo
Saudosa lbum de msica imperial
Sociedade Cultural e Artstica Uirapuru 1968 Conjunto Regional Choro Carioca
lbum organizado pelo maestro Baptista Siqueira
Saudosa ? / RCA 1971 Com Altamiro Carrilho (flauta),
Radams Gnattalli (piano), Dino e
Meira (violes) e Jos Menezes