As Leis de Kepler e a msica das esferas

A diversidade dos fenmenos da Natureza to vasta e os

tesouros escondidos no Cu so to ricos precisamente para que
a mente humana nunca tenha falta de alimentos.
Mysterium Cosmographicum (1596), Kepler

As observaes de Tycho Brahe sobre o movimento aparente dos planetas, apesar de no apoiarem o seu
"Mistrio Cosmogrfico", permitiram a Kepler obter de modo emprico trs leis gerais que descrevem o
movimento dos planetas.

1 Lei de Kepler
As rbitas dos planetas so elipses, ocupando o Sol um dos seus focos.

2 Lei de Kepler (ou lei das reas)

O raio vector que une o centro do Sol ao centro de cada planeta descreve reas
iguais em intervalos de tempo iguais.

3 Lei de Kepler
O quadrado do perodo de revoluo T de cada planeta em torno do Sol
proporcional ao cubo do comprimento do semi-eixo maior a da respectiva rbita (ou
seja, a3/T2 = constante).

Figura 6. A lei das reas. Das 1 e 2 leis conclui-se que o

movimento dos planetas no tem velocidade constante. Para que a
rea varrida seja proporcional ao tempo gasto a descrev-la
necessrio que a velocidade seja mxima no perilio (ponto da rbita
mais prximo do Sol) e mnima no aflio (ponto da rbita mais
afastado do Sol).

A partir das 1 e 2 leis, Kepler concluiu que o movimento dos planetas no tem velocidade constante. A
velocidade mnima atingida no aflio (ponto da rbita elptica que est mais afastado do Sol) e a
velocidade mxima atingida no perilio (ponto da rbita elptica que est mais prximo do Sol). Kepler
podia agora aplicar estas novas concluses teoria musical das esferas. A primeira observao a fazer era
a de que, tendo o planeta velocidade varivel, no emitia uma nota nica, sendo a nota mais aguda atingida
no perilio e a mais grave no aflio. A partir da diferena entre as velocidades mnima e mxima, podia
ainda calcular o intervalo musical definido pelas notas mais grave e mais aguda produzidas por cada
planeta.
A partir da 3 lei, podia relacionar os
sons produzidos pelos diversos
planetas. Concluindo que os planetas
mais longnquos eram mais lentos, ele
entendeu que os sons produzidos
seriam mais graves medida que a
distncia ao Sol aumentava.

Nesta teoria, os sons produzidos pelos

diversos planetas so tanto mais
graves quanto maior a distncia ao Sol,
o centro, ao contrrio dos sistemas
inspirados em Ptolomeu, nos quais o
som se vai tornando mais agudo Figura 7. A msica das esferas de Kepler. Kepler deduziu os
medida que a distncia ao centro do intervalos musicais produzidos por cada planeta. Para ele, a melodia
sistema, nesse caso a Terra, aumenta. produzida por cada planeta no era uma sequncia de notas
distintas, mas sim um nico som eterno, a variar continuamente
entre o mais grave e o mais agudo, como o som produzido por um
O modelo de Coprnico obrigava-o a violinista deslocando continuamente o seu dedo, sem o levantar,
estudar o cosmos como se fosse visto sobre a corda do seu violino.
a partir do Sol. Kepler efectuou
clculos com o objectivo de calcular para cada planeta o "movimento dirio aparente" (o comprimento de
arco percorrido num perodo de 24 horas) no aflio e no perilio. Por exemplo, Kepler deduziu que Saturno
percorre um arco de 135 segundos por dia quando est mais perto do Sol (arco esse visto do Sol) e um
arco de 106 segundos por dia quando est mais afastado do Sol. A razo 135/106 est muito prxima de
5/4, a razo entre as frequncias associadas ao intervalo de terceira maior em msica. Usando este mtodo
para todos os planetas, ele descobriu que as razes perilio-aflio relacionadas com quaisquer dos seis
planetas so todas muito semelhantes s razes associadas a intervalos musicais consonantes. Assim,
para Jpiter a razo perilio-aflio seria aproximadamente 6/5 (uma terceira menor); para Marte seria 3/2,
uma quinta perfeita; para a Terra, 16/15, um meiotom; para Vnus, 25/24, um intervalo muito prximo da
coma pitagrica; para Mercrio, 12/5, uma dcima menor [2].

Os movimentos dos cus no so mais que uma eterna polifonia.

Harmonices Mundi (1619), Kepler

Na sua obra Harmonices Mundi (1619), Kepler imaginou um coro no qual Mercrio, a voz mais aguda, seria
o Soprano, Vnus e Terra os Contraltos, Marte o Tenor, enquanto que Jpiter e Saturno, as vozes mais
graves, seriam os Baixos. Nesta sua teoria da msica celestial, ao planeta Terra correspondia um intervalo
musical de meio-tom, que ele associou ao modo eclesistico de mi (modo frgio), levando-o a concluir que
a melodia entoada pela Terra era "mi f mi". Kepler fazia esta descoberta durante a Guerra dos Trinta
Anos, o que o levou a pensar que a Terra produzia um lamento constante, em nome
da misere e fami (misria e fome) que reinavam na altura (nas palavras de Kepler, Tellus canit MI-FAMI ut
vel ex syllaba conjicias, in hoc nostro domicilio Miseriam et Famen obtinere).

O fim da msica das esferas

O Sculo XVII representa uma transio crtica na histria do pensamento do homem, pois marca o
momento da separao entre f e dogma religioso por um lado, e a viso mecanicista da natureza por outro.

Fludd (1574-1637) e Kepler (1571-1630) parecem ter sido os ltimos a propor uma relao real entre
movimentos dos planetas e notas musicais especficas. Por outro lado, o mesmo Kepler que parecia estar
a perder o seu tempo em busca da quimera da msica das esferas, deve ter sido o primeiro a respeitar
rigorosamente dados de observaes, apesar de contradizerem uma sua primeira teoria. Afinal foi em busca
dessa quimera que ele deduziu as suas trs leis.

Algum tempo depois, Newton (1642-1727) mostrava ao mundo que leis matemticas universais
relativamente simples presidem a natureza, podendo mesmo deduzir a partir delas as leis que Kepler tinha
encontrado empiricamente.

Era o nascimento do pensamento cientfico, tal como hoje o conhecemos.