Cuadernillo de Actividades de

Lengua y Literatura

Segundo Ao

2016

Cens N 53
 1.Unidad N 1:

La comunicacin y el texto periodstico

1.1. Qu es la comunicacin?
i. Lea el siguiente fragmento:

La soledad
Dispuesto a convertirse en el primer orador de la ciudad, se encerr en su casa y a solas,
durante muchos aos, practic el arte de la oratoria. Pula cada frase, cada inflexin de la voz,
cada silencio; ensayaba ademanes, gestos, pasos. Era capaz de repetir una y mil veces un
vocablo hasta que el sonido alcanzase la perfeccin. Y, entre tanto, se neg a recibir a nadie, a
conversar con nadie. Tema que los dems le corrompiesen el estilo, le contagiasen sus
trivialidades, sus torpezas de diccin, esas rsticas modulaciones con que habla el pueblo.
Cuando, finalmente, decidi que no le quedaba nada por aprender, sali de su casa, se dirigi al
gora y en presencia de la multitud pronunci su primer discurso. Nadie entendi una palabra.
"Qu idioma es se?", preguntaban curiosos. Algunos se rieron, otros le arrojaron piedras, la
mayora se fue a presenciar las exhibiciones de los cmicos.

Denevi, Marco, Falsificaciones,Buenos Aires,Corregidor, 1999.

ii. Reflexione acerca de lo que ha ledo:

i. Por qu nadie entendi una palabra de lo que deca el orador? Qu relacin puede
establecerse entre lo que dice el texto y el ttulo del mismo?
ii. Qu idea de lenguaje propone el texto? Es algo invariable que permanece sin cambios
a lo largo de los aos o es un elemento de la cultura y, como tal, cambia con el tiempo?
iii. El lenguaje, entonces, es una posesin personal, individual o requiere ser compartido
por la comunidad?

iii. Lea los siguientes conceptos de comunicacin y responda las preguntas

correspondientes:

b.1.

La comunicacin remite a las bases de toda la experiencia humana. Expresarse, hablar a otro y
compartir con l, esto es lo que define al ser humano. La comunicacin es el medio para entrar
en contacto con el otro, que es el horizonte, lo que todos deseamos y tememos a la vez, porque
aproximarse al otro nunca es fcil. Solo la comunicacin permite manejar esta relacin
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ambivalente entre uno mismo y el otro. El lenguaje est en el centro de esta experiencia, y ello
explica el xito de todas las tcnicas que, poco a poco, llevaron cada vez mas lejos el sonido de
la voz y la imagen del rostro, en esta bsqueda siempre difcil de la relacin con el otro, donde
se mezclan el simple deseo de expresin y la voluntad de la comprensin humana.

Dominique Wolton

Responda:

i. Qu es la comunicacin para Dominique Wolton?

ii. Por qu dice que aproximarse al otro nunca es fcil? Qu ejemplos de obstculos en la
comunicacin se les ocurren?

iii. A qu se refiere el autor con tcnicas que, poco a poco, llevaron cada vez mas lejos el
sonido de la voz y la imagen del rostro? De ejemplos.

b.2.

La comunicacin es una prctica Jos Luis Fernndez.

Pregunta:

1. A qu les parece que refiere el autor cuando habla de prctica?

b.3.

La comunicacin es una actividad especficamente humana. Es una forma de interaccin social

intencional que ayuda a dar sentido a la realidad, se produce en un contexto social a travs del
lenguaje. Carlos Mangone

Preguntas:

i. Por qu cree que el autor dice que la comunicacin es especficamente humana?

ii. La comunicacin es siempre intencional?

iii. Por qu creen que el autor dice que ayuda a dar sentido a la realidad?

iv. Es posible otro tipo de comunicacin que no sea a travs del lenguaje? De ejemplos.

1.2. El circuito de la comunicacin

En toda situacin comunicativa encontramos alguien que habla / dice y otro u otra que escucha.
Estos roles van cambiando a lo largo de la situacin. El que escucha puede responder al que
inici la situacin hablando. A quien dice le llamaremos emisor y al que escucha destinatario.

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En toda situacin comunicativa podemos encontrar:

Contexto

Mensaje

Emisor Destinatario

Contacto

Cdigo

-Emisor: quien enva /emite un mensaje

-Destinatario: quien recibe el mensaje

-Mensaje: lo que se dice. Puede ser un mensaje oral o escrito. Est formado por palabras que a
su vez forman oraciones.

-Contexto: refiere a las condiciones espacio- temporales en las que ese mensaje es dicho. Es la
referencia del mensaje.

-Contacto: canal fsico y conexin psicolgica entre el emisor y el destinatario. Puede ser
auditivo o visual.

-Cdigo: lenguaje comn al emisor y al destinatario, para que el mensaje sea comprensible.
Puede ser verbal (oral o escrito) o icnico (imgenes)

Actividad:

i. Determinar los elementos de la situacin comunicativa en cada uno de los cuadros.

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 ii. Cmo se da la comunicacin entre Mafalda y la maestra? Por qu nos hace rer el
chiste? Con qu elemento de la situacin comunicativa tiene problemas Mafalda?

1.3. Las funciones del lenguaje

Cada vez que hablamos nos enfocamos en uno de los elementos de la situacin comunicativa. Le
damos prioridad a uno de todos ellos, aunque siempre estn todos presentes. Segn qu
queramos resaltar en esa situacin, ser la funcin del lenguaje que tenga esa situacin
comunicativa.

Funciones:

-Referencial: La orientacin se da hacia el contexto de la situacin comunicativa. Ejemplo: 7 de

la tarde en la ciudad de Buenos Aires, aqu estamos escuchando buena msica

-Emotiva: est centrada en el emisor del mensaje. Apunta a una expresin directa de la actitud
del hablante ante aquello de lo que est hablando. Tiende a producir una impresin de cierta
emocin, sea verdadera o fingida. Ejemplo: Uf, qu aburrido

-Conativa: orientacin hacia el destinatario. En general suenan como rdenes. Ejemplo:

Bebe!, Bata las claras a nieve

-Ftica: mensajes que sirven sobre todo para establecer, prolongar o interrumpir la
comunicacin, para cerciorarse de que el canal de comunicacin funciona, para llamar la
atencin del interlocutor o confirmar que su atencin se mantiene. Ejemplo: Me escuchs?,
Bueno mmm. Es decir a corroborar el canal.

-Metalingstica: cuando el emisor y/o destinatario quieren confirmar que estn usando el
mismo cdigo. Ejemplo: No acabo de entender, qu quieres decir?, Engrupir significa
engaar

- Potica: orientacin al mensaje como tal, el mensaje por el mensaje. La predominancia del
cmo decir, del qu suena mejor, por sobre el resto de los elementos de la situacin
comunicativa. Tiene especial inters en la forma en la que son combinadas las palabras en una
oracin. Es la funcin predominante en la poesa, pero tambin en los slogans publicitarios y
polticos. Ejemplos: Est bueno Buenos Aires, Te quiero como a mis ojos, como a mis ojos te
quiero, pero mas quiero a mis ojos porque con ellos te veo

Actividades:

i. En grupos de hasta 4 personas inventen dos ejemplos de una situacin comunicativa

que tenga una funcin predominante. La funcin ser dada a cada grupo por la docente.

ii. Debern representar estas situaciones en clase.

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4) Cul es la funcin predominante en cada uno de estos fragmentos?

1. Se me ha perdido un corazn
Si alguien lo tiene por favor
Que lo devuelva

Funcin:

2. Corre Forest, corre

Funcin:

3. Comunicacin: accin y efecto de comunicar

Funcin

4. La Sala Alberdi est ocupada por un grupo de talleristas y artistas, en protesta por el cierre
temporario del espacio.

Funcin:

5. Hola, hola, hola

Funcin:

6. Poner a calentar sobre fuego mnimo una sartn pesada o plancha de hierro de fondo
plano.

Funcin:

7. Qu bien me siento cuando empieza el verano!

Funcin:

5) Estudie para la evaluacin en la cual tomaremos lo aprendido en forma de multiple choice.

1.4. La funcin informativa: La noticia periodstica.

1.4. 1. Qu es la noticia?

La noticia narra hechos que se consideran "noticiables", es decir, los que cumplen los siguientes
requisitos bsicos:

Son actuales, es decir, han ocurrido en el da o son recientes.

Constituyen una novedad, esto es, representan un cambio, algo que sale de lo comn o
habitual.

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 Son veraces, es decir, son hechos verdaderos, que han ocurrido realmente y que pueden
comprobarse.

Resultan de inters general, o sea, para la comunidad a la que el medio periodstico est
dirigido.

Actividades:

i. Cont tres hechos que sean noticia slo para vos.

a.

b.

c.

ii. Ahora tres hechos que sean noticia para todos.

a.

b.

c.

iii. Cules de estos hechos son noticiables:

i. Se muri mi perro

ii. Robo en el supermercado de la vuelta de mi casa

iii. Cay la bolsa de Wall Street

iv. A Juan le duele la muela

v. A Juan lo acuchill una banda de secuestradores

vi. Se descubri la vacuna para el HIV

1.4.2. Orden:

En la noticia periodstica los hechos se cuentan en forma de pirmide invertida: los hechos ms
importantes, en el primer prrafo, y luego, en orden decreciente, se colocan los otros, de menor

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importancia. La noticia debe comenzar respondiendo las 6 Ws. Las 6Ws son las principales
preguntas que le hacemos a un acontecimiento: qu pas?, quin?, cundo?, dnde?,
cmo?, por qu? Les decimos las 6Ws porque salvo cmo? (how), el resto de las preguntas
en ingls empiezan con la letra W: what, who, when, where, why.

A qu responde esta forma de ordenar el texto periodstico?

- Carcter tcnico: cuando se usaba el telgrafo para transmitir los hechos, muchas veces los
servicios se cortaban. Con esta forma se aseguraban la informacin ms importante.

-Permite al lector enterarse de lo fundamental al principio. Esto permite una atencin ms

latente del lector. Imagnese leyendo en el subte y que llega su parada. Si la noticia estuviera
narrada cronolgicamente tal vez descendera del vagn sin saber lo esencial del hecho.
Tambin le permite al receptor darse rpidamente cuenta de si le interesa o no la noticia.

- Carcter prctico: con el predominio o importancia que adquiere la publicidad, con bastante
frecuencia los avisos deben ocupar espacio reservado a la informacin, y en estos casos, los
operarios de los talleres podan suprimir los ltimos prrafos, sin consultar a los redactores,
conscientes de que eliminaban los de menor inters.

Ejemplo:

1 Qu? Muri
2 Quin? Amy Winehouse, cantante inglesa
3 Cundo? A las 3 y media de la tarde del 23 de julio de 2011
4 Dnde? En su departamento de Londres
5 Cmo? Tuvo un paro cardaco
6 Por qu? Consumo de drogas y alcohol

Encabezado: Amy Winehouse, la cantante inglesa, muri ayer a la tarde en su departamento de

Londres. La causa fue un paro cardaco producido por el consumo de drogas y alcohol.

Una vez que dimos la noticia podemos continuar los prrafos siguientes con la sntesis
profesional de Amy Winehouse, u otros datos que consideremos pertinentes, pero siempre en
orden decreciente de importancia.

Actividades:

i. Arm un posible comienzo de nota respondiendo las preguntas bsicas con el resultado
del partido que ms te preocup el domingo pasado.

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.

ii. Arm ahora otro comienzo posible de nota con las seis preguntas bsicas sobre los
accidentes de autos en la Capital Federal.

1.4.3. Cules son las partes de una noticia?

Titular: Informacin esencial, la ms importante, lo que tiene que estar dado s o s en una sola y
precisa oracin

Volanta: un segundo ttulo que va tipogrficamente arriba del ttulo principal, lleva una lnea
sola y registra materiales informativos de segunda importancia contados en una o varias
oraciones breves con punto seguido.

Copete o bajada: pequeo texto que va tipogrficamente debajo del ttulo, contundente y
directo de 2/3 lneas.

Cabeza informativa o encabezado: primer prrafo donde se responden las seis preguntas
bsicas, en una o ms oraciones con punto seguido.

Cuerpo de la noticia: El resto de la noticia.

Actividad:

i. Encuentre en una noticia de su diario, sus partes.

1.4.4. Cmo se escribe una noticia?

Adems de respetar el orden que describimos anteriormente, la noticia periodstica tiene como
principal objetivo o intencin informar. Con vistas al cumplimiento de esa intencionalidad
informativa la noticia debe utilizar un lenguaje que permita al lector reconocer y comprender
con claridad qu sucedi. Una noticia debe dar datos concretos (nombres, lugares, fechas) y

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narrarlos con un lenguaje claro y conciso que no se preste a ambigedades o a distintas
interpretaciones.
Conviene entonces la utilizacin de un lenguaje informativo que podemos denominar "en grado
0" cuyas caractersticas pueden resumirse en las que siguen:

La objetividad: El que redacta la noticia debe narrar los hechos sin apelar al lector, sin
presionarlo o llamarle la atencin expresamente de modo que el receptor pueda captar la
informacin libremente. No debe entonces el emisor involucrarse con lo que dice sino presentar
los hechos objetivamente, sin expresar sus sentimientos o sus creencias, sin juzgar ni valorar los
hechos. Porque para cumplir con el propsito informativo no interesa el parecer o los
sentimientos del emisor sino lo que efectivamente ocurri. Se pretende establecer la mayor
distancia entre el emisor y su texto y entre el emisor y receptor. Para lograr este
distanciamiento se utiliza la tercera persona gramatical y se evitan las apreciaciones personales
o subjetivas (expresiones del tipo "lamentablemente", "me parece").
Claridad y precisin: La informacin que transmite una noticia no debe ser ambigua, es decir,
no puede prestarse a ms de una interpretacin ni tampoco debe ocurrir que dicha
interpretacin quede librada a la suerte. El lector debe saber sin ninguna duda al terminar de
leer el texto qu ocurri, dnde, cundo, cmo. Para lograr esa precisin la noticia utiliza los
siguientes recursos:
a :| Oraciones bimembres y enunciativas. Las oraciones bimembres son las que tienen
sujeto y predicado y -a diferencia de las oraciones unimembres- expresan con claridad quin
realiz los hechos y en qu circunstancias. Las oraciones enunciativas (del tipo: "El ministro se
reunir con sus asesores" o "Los docentes inician hoy un paro de actividades") son las que
presentan los hechos como reales, es decir, que efectivamente han ocurrido u ocurrirn y no
como dudosos ("Quizs hagan paro los docentes") ni como deseables ("Ojal el ministro se
rena").

b :| Lenguaje recto, es decir, no figurado o metafrico a fin de que las expresiones

utilizadas tengan un solo modo de ser interpretadas.
ACTIVIDAD
Relea "Encuentran un galen cargado de oro". Localice los rasgos del "lenguaje
informativo en grado 0" que se han dado y transcriba algunos ejemplos:
3 persona gramatical:
..............................................................................................................................
..............................................................................................................................
Oraciones bimembres:
..............................................................................................................................
..............................................................................................................................
Oraciones enunciativas:
..............................................................................................................................
..............................................................................................................................
Lenguaje recto:
..............................................................................................................................
..............................................................................................................................

stos son los rasgos generales que caracterizan al lenguaje de las noticias periodsticas.
Sin embargo, no siempre encontramos este lenguaje en las noticias que leemos. Si nos
detenemos en los titulares observaremos que si bien generalmente informan acerca del hecho

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central, es decir, contienen una informacin resumida del hecho o acontecimiento objeto de la
noticia, en otros casos su carcter informativo es ms dbil pues aluden al hecho central no
directamente sino en forma figurada o metafrica, como veremos a continuacin.

Titulares:
Salvataje en la costa

Multitudinaria protesta

Un corte y volvemos

Cambio en el aire
Los dos primeros aluden al hecho principal aunque en forma muy general (en el primero no
sabemos si se ha salvado a una persona, a una embarcacin o a un animal; en el segundo no
sabemos quines han protestado, por qu o dnde). Los dos ltimos son titulares subjetivos que
aluden al hecho principal pero en forma figurada (por ejemplo, un corte puede ser un corte de
ruta o de luz pero tambin aludir a problemas en "la corte de justicia").

Actividades:

1. Escriba en su carpeta un primer prrafo para cada uno de los titulares a fin de completar
la informacin en el caso de los dos primeros y para determinar a qu se refieren los
otros dos. Tenga en cuenta las 6 ws.

2. Lea las siguientes noticias y conteste las preguntas correspondientes.

NOTICIA 1

28 de febrero de 2016

http://www.lacapitalmdp.com/crimen-de-las-mochileras-los-cuerpos-tenian-golpes-y-estaban-embalado
s/
Crimen de las mochileras: los cuerpos tenan golpes y estaban embalados

Las jvenes desaparecidas que fueron halladas muertas

tenan golpes en la cabeza y el cuerpo.
Las jvenes mendocinas que haban desaparecido en Ecuador el lunes ltimo fueron
halladas asesinadas en la localidad de Montaitas, en la costa de ese pas, en tanto que
se constat que los cuerpos presentaban heridas en la cabeza y el cuerpo y se
hallaban embalados, inform la Fiscala de Estado de ese pas.
Se trata de Marina Menegazzo y Mara Jos Coni, de 21 y 22 aos, respectivamente, quienes
se haban comunicado por ltima vez con sus familias el 22 de febrero desde Montaita, para
avisar que su prximo destino sera Lima, desde donde regresaran a la Argentina.

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En tanto, el fiscal Eduardo Gallardo, que investiga el caso, dijo que uno de los cuerpos fue
encontrado ayer y el otro hoy en un sector alejado de Montaita, a la vez que precis que los
cadveres presentaban heridas en la cabeza y el cuerpo y que fueron encontrados
embalados.
Montaita es un pueblo ubicado sobre las costas del Ocano Pacfico y a 200 kilmetros al
norte de Guayaquil y ms de 500 kilmetros al sur de Quito, capital de ese pas.
El pequeo balneario de la provincia de Santa Elena es un punto de importante presencia de
jvenes latinos, especialmente argentinos y chilenos, y prcticamente no se ven familias.
Segn public la Fiscala de Estado de Ecuador, la administradora del Hostal en el que se
instalaron las vctimas y un presunto testigo del hecho fueron llevados ante la Justicia a rendir
versiones del caso.
El primero en anunciar lo ocurrido fue el ministro del Interior ecuatoriano, Jos Serrano
Salgado, poco antes de las 16, hora argentina, a travs de su cuenta de Twitter, aunque los
familiares pidieron entonces cautela para difundir informacin, ya que esperaban la
identificacin de los cuerpos.
En tanto, Serrano Salgado garantiz, por el mismo medio, que las autoridades no
descansarn hasta encontrar al cobarde o los cobardes responsables de lo sucedido con las
dos chicas argentinas en Montaita.
He tenido que darles la fatal y trgica noticia que las hemos encontrado sin vida, con traumas
en sus cabezas, agreg.
Por su parte, el presidente de Ecuador, Rafael Correa, lament la muerte de las mendocinas y
expres: La Patria est de luto. Quin puede hacer algo as? Encontraremos a los
culpables. Nuestro abrazo a las familias.
Luego de la identificacin de los cuerpos, la madre de Coni, Gladys Steffani, admiti la muerte
de su hija y expres su dolor: Hoy Dios me quit una de mis cinco estrellas.
En tanto, Paula Menegazzo, hermana de Marina, manifest en Facebook: Y haciendo cumbre
en su montaita, mi reinita lleg a su reino. Marina, desde que naciste te llam reinita. Y lo
sers siempre. Pronto bailaremos todos juntos en el cielo (como la ltima vez que te vi,
festejando los 70 del papi). Te amo.
Las jvenes partieron hace dos meses, recorrieron varias provincias de Argentina con destino
Ecuador y tenan planeado regresar a Mendoza el 26 de febrero.
Segn haban comunicado en su ltima llamada, desde Montaita el pasado lunes, planeaban
viajar a Lima, Per, para hospedarse una noche en la casa de una amiga que las estaba
esperando, quien asegur, das despus, que no haba podido contactarse con ellas.
Desde la capital peruana, las mochileras deban tomar un vuelo internacional por Sky Airlines
el pasado jueves a las 18 para llegar a Santiago de Chile esa noche pero, segn el ministro
Serrano, las ciudadanas no reportaban salida migratoria de Ecuador.
El embajador argentino en Ecuador, Alberto Balboa Menndez, lament el fallecimiento de las
mendocinas y advirti que Montaita es una ciudad complicada porque es donde hay ms
robos y droga.
Es una ciudad complicada, hay que manejarse con precaucin porque se publicita como un
paraso y habra que advertir esto. La familia tiene todo el apoyo en este momento tan
doloroso.
1. Cules son las 6 ws de esta noticia?

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 2. Qu le parece que la noticia destaca de protesta vecinal? Est de acuerdo?
3. Adems de la voz del periodista, Qu otras voces aparecen en la noticia?

4. Identifique las partes de la noticia

5. Localice los rasgos del "lenguaje informativo en grado 0" que encuentre en la noticia
y transcriba algunos ejemplos:
3
persona gramatical:

..............................................................................................................................

..............................................................................................................................
Oraciones bimembres:

..............................................................................................................................

..............................................................................................................................
Oraciones enunciativas:

..............................................................................................................................

..............................................................................................................................
Lenguaje recto:

..............................................................................................................................

..............................................................................................................................

NOTICIA 2

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http://www.eluniverso.com/noticias/2016/02/28/nota/5435127/ministerio-interior-activo-b

usqueda-dos-argentinas-desaparecidas

CRIMEN DE ARGENTINAS EN MONTAITA

Domingo, 28 de febrero, 2016 - 11h56

Encuentran sin vida a

jvenes argentinas que
estaban de vacaciones en
Montaita

(Actualizada a las 19:10)

El ministro del Interior, Jos Serrano, inform este domingo que
fueron hallaron los cuerpos sin vida de Marina Menegazzo y Mara Jos
Coni, dos jvenes argentinas desaparecidas el pasado 22 de febrero.
El ministro seal en su cuenta Twitter que ya habl con los padres de
las dos jvenes y les inform lo ocurrido. "He tenido q darles la fatal y
trgica noticia q las hemos encontrado sin vida, con traumas en sus
cabezas", escribi en la red social.
Seguir

Jos Serrano Salgado @ppsesa

1/2 URGENTE jvenes argentinas desaparecidas en Montaita Marina Menegazzo y Mara
Jos Coni, hace pocos minutos he hablado con sus Padres
15:12 - 28 feb 2016
1.253 1.253 Retweets

Serrano seal que buscarn a los responsables de lo ocurrido.

Seguir

Jos Serrano Salgado @ppsesa

2/2 he tenido q darles la fatal y trgica noticia q las hemos encontrado sin vida, con traumas en sus
cabezas.

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15:15 - 28 feb 2016
1.226 1.226 Retweets
360 360 me gusta
Hallazgo de los cadveres
Los cuerpos de las turistas argentinas oriundas de Mendoza fueron hallados entre
montes a unos 200 metros de distancia de la playa, entre Montaita y Manglaralto,
en la Ruta del Spondylus.
El primer cuerpo fue encontrado el jueves en la noche y el domingo a 50 metros
aproximadamente del primer hallazgo se encontr el segundo cadver.
El primer cuerpo no haba sido identificado. Estaba embalado y en un saco y fue
hasta el domingo que, tras las pericias, el ministro Serrano anunci en Twitter que
se trataba de las dos turistas argentinas.
La zona del hallazgo fue acordonada y en ella, al menos una docena de agentes de
Criminalstica levantaron evidencias.

Personal de Criminalstica y de la Direccin Nacional de Delitos contra la Vida,

Muertes Violentas, Desapariciones, Extorsin y Secuestros (Dinased) particip en
el levantamiento del cadver encontrado el domingo (Priscila del Pezo, EL
UNIVERSO)
Debido a una intensa lluvia que sorprendi a los peninsulares, en la madrugada, el
acceso al sitio fue difcil.
Para sacar al cuerpo fue necesario que los agentes lo cargarn hasta el carro de
medicina legal.
Aunque el cuerpo fue hallado en la maana, recin a las 15:30 se hizo el
levantamiento del cadver.
Seguir

FiscaliaEcuador @FiscaliaEcuador
El fiscal Eduardo Gallardo inform que ayer se encontr uno de los cuerpos y hoy fue ubicado el
segundo cadver en #Montaita
16:57 - 28 feb 2016
117 117 Retweets
33 33 me gusta
A la Fiscala de Manglaralto, dos personas fueron llevadas a rendir versiones del caso: la
administradora de un hostal y un presunto testigo del hecho. (I)
* En este reporte colabor Priscila del Pezo, corresponsal en Santa
Elena

i. Considera que las 6w de esta noticia son las mismas que la de la noticia anterior?

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 ii. Qu informaciones agrega esta noticia en relacin con la primera? o qu
informacin le falta?

iii. Adems de la voz del periodista qu otras voces aparecen aqu? Cules son los
recursos del lenguaje que nos sirven para identificar la presencia de estas voces?
Cmo es usado el recurso del Twitter?

iv. Despus de haber ledo estas dos noticias: cree que la construccin de las noticias
es objetiva? Fundamente su respuesta.

Actividad de redaccin:
Investiga sobre el caso de las argentinas en montaitas. Investigue en redes sociales,
medios de comunicacin, saque conclusiones periodsticas de las investigaciones.

Escriba su noticia periodstica al respecto.

1. 5. Pautas para la escritura (1): la puntuacin

La puntuacin es la condicin que permite organizar la informacin del texto escrito en prrafos
y oraciones de manera clara y coherente. Entre los signos de puntuacin encontramos los
siguientes:

-El Punto ( . )

Separa las distintas oraciones de un texto. Siempre despus de un punto se escribe la primera
palabra con mayscula, excepto que se trate de una abreviatura.

El punto seguido separa las oraciones que integran un mismo prrafo, es decir, las oraciones que
tratan una misma idea o subtema. Luego de un punto seguido se contina en el mismo rengln.

El punto aparte se utiliza para separar los distintos prrafos, es decir, separar las oraciones que
si bien pertenecen a un mismo ncleo temtico, abordan distintos aspectos o ideas.

El punto final seala la terminacin de un texto o de una parte importante de l (captulos,

apartados).

Importante: no llevan puntos los ttulos, ni tampoco debe escribirse punto luego de los signos
de exclamacin (!) o de interrogacin (?).

Reescriban el texto en sus carpetas agregando los puntos y las maysculas que correspondan.

Los bosques se extendan por toda la provincia del Chaco y la mitad occidental del norte de
Santa Fe, hasta el extremo noroeste de Corrientes los indgenas bautizaron el lugar con la voz

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quechua chacu (lugar de casera) en el siglo XX, la tala descontrolada emprendida por la
maderera La Forestal para explotar tanino diezm los bosques de quebracho, hasta ponerlos en
riesgo de desaparecer! sin embargo, hoy el Parque Nacional Chaco es una isla natural, rodeada
de chacras y estancias, donde la vegetacin y la fauna se recuperan lentamente

-La Coma ( , )

Indica una pausa breve en la lectura y permite delimitar los distintos componentes de la oracin.
Sus principales usos son:

i.

a) Separar elementos de una serie o enumeracin:

Lleg a la oficina, salud a sus compaeros, prendi la computadora y comenz a trabajar.

b) Separar aclaraciones, acotaciones o explicaciones que agreguen informacin sobre alguien o

algo:

Ushuaia, la ciudad ms austral del mundo, posee una atmsfera mgica.

c) Sealar la inversin del orden habitual de la oracin:

Jeremas hizo un nudo en el pauelo para no olvidarse.

Para no olvidarse, Jeremas hizo un nudo el pauelo.

Recuerde que en el orden habitual, el sujeto debe colocarse al comienzo de la oracin.

d) Indicar la omisin de un verbo:

Los lunes tiene gimnasia. Los jueves, plstica (tiene plstica).

e) Separar vocativos del resto de la oracin:

Por favor, Ana, llamame.

F) Anteceder los encabezadores pero, aunque, sino y excepto:

Viene todos los das, excepto los domingos.

Importante: No debe colocarse coma entre sujeto y el predicado de una oracin.

1. Formen una oracin con los elementos de cada grupo. Coloquen los signos de
puntuacin que consideren necesarios.

Gabriela

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 mi maestra de sptimo grado
me escribi una carta
muy linda
cuando egres

como llegamos tarde

no pudimos entrar a la
funcin

Ay!
me doli lo que me
hiciste

Pablo invit a sus padres

a sus tos
a sus amigos
a sus compaeros
del club

2. Coloquen las comas que faltan en las siguientes oraciones.

a. Una alimentacin variada las caminatas diarias la prctica de ejercicio suave y un buen
sueo nocturno son los elementos esenciales para llevar una vida saludable.
b. Como es de pblico conocimiento los bancos permanecern cerrados en el da de la
fecha.
c. Todos pueden salir al recreo menos los alumnos que an no han terminado el examen.
d. Los chicos en su afn por divertirse no previeron las consecuencias de su juego.

3. Corrijan los usos incorrectos de las comas.

La carga y descarga de alimentos, no debe hacerse luego de las diez de la maana.

Las revistas y los libros antiguos se conservan mejor, en las bibliotecas ms reparadas, de las
inclemencias de los cambios climticos.

-Los dos puntos ( : )

Se utilizan para:

a) Indicar la explicacin, el desarrollo, o la ampliacin de una idea o concepto inmediatamente

despus de los dos puntos.. Ejemplo:

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Ha quedado muy dbil despus de su enfermedad: no podr retomar sus actividades habituales
durante un mes por lo menos.

b) Para dirigirse a una persona o auditorio en una carta o discurso. Ejemplo:

Seor director, profesores, alumnos:

Nos encontramos hoy reunidos

c) Para indicar la transcripcin de una cita textual o discurso de otra persona. Ejemplo:

Descartes dijo: Pienso, luego existo.

Ejercicios:

1. Escriban el nmero que corresponde al uso de los dos puntos en cada uno de los
enunciados:

1-introducen una explicacin 2-introducen una cita 3- introducen un ejemplo 4- introducen el

cuerpo de una carta 5- indican una relacin causa y efecto

a. Estimada Mara:
b. No tiene los documentos necesarios: se los olvid en su casa.
c. El filsofo griego Scrates dijo: Slo s que no s nada.
d. Los siguientes son algunos animales mamferos: perro, gato, caballos, burro, conejo.
e. La muestra no fue suficiente: no se podr hacer el estudio.

2. Escriban tres oraciones en las que usen los dos puntos para introducir una relacin de causa-
efecto.

-Los puntos suspensivos ( )

Indican una interrupcin en el texto. En general, estas interrupciones se utilizan para:

a) Expresar duda o vacilacin.

Deberamos comunicrselo pero cmo?

b) Indicar que una enumeracin ha quedado abierta o incompleta.

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En aquel circo haba de todo: payasos, acrbatas, malabaristas

c) Sealar que se ha suprimido un fragmento de un texto. En ese caso se colocan entre

parntesis.

El cuento policial suele precisar de escenarios urbanos ( ) Sucede que es en la ciudad en donde
el anonimato y la multitud constituyen un verdadero desafo para la tarea de un investigador o
detective.

1.7.2. Ejercitacin

a) Coloque los signos de puntuacin en el siguiente texto y considere tambin la utilizacin de

los signos de interrogacin:

La reiteracin de la leyenda urbana

Una misma leyenda urbana puede repetirse en distintos pases segn ejemplifican algunos un
caso tpico es la historia del cadver con equipo de buceo hallado en medio de un bosque
destruido por severos incendios descomunales fueron los interrogantes que despert el hallazgo
qu haba sucedido slo exista una explicacin posible un hidroavin en su combate contra el
incendio haba atrapado al buzo cuando llenaba sus depsitos en el mar

b) Ordene las oraciones del siguiente texto y organice el texto en prrafos segn corresponda.

El duelo

Yrigoyen result vencedor y se dice que De la Torre tuvo que dejarse la barba para ocultar las
cicatrices de los cortes. Estos utilizaban espadas o pistolas de acuerdo con normas establecidas y
se citaban en un lugar pblico, adonde acudan con sus padrinos. El objeto del duelo era
salvaguardar el honor o buen nombre del ofendido. El duelo era una forma de combate
consensuada entre dos caballeros. A principios del siglo XX, Hiplito Yrigoyen y Lisandro de la
Torre se desafiaron en un duelo a sable. En general, no se buscaba matar al adversario, sino
causarle alguna herida que le dejara una marca humillante. Los acompaantes deban verificar
que se cumplieran las reglas acordadas.

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c) Coloque la coma en los siguientes textos cada vez que sea necesario:

Texto A

Antonia la hilandera del pueblo quera casar a su sobrina y segn la costumbre la llev al templo
para recibir el presagio. Antonia estaba sentada. La muchacha de pie. Sin que se oyera
prediccin alguna estuvieron un largo rato. Al fin la sobrina se cans y le dijo a Antonia:

-Ta djame sentar un rato.

-Claro que s querida respondi- te dejo mi lugar.

Esas palabras fueron el presagio porque Antonia muri poco despus y la sobrina se cas con el
viudo.

Texto B

El Hades el reino de los muertos para los antiguos griegos se encontraba bajo la superficie. Para
ingresar en l los fallecidos deban cruzar el ro Aqueronte. Oscuro peligroso y sepulcral el
Aqueronte. Un espectro Caronte era el encargado de cruzar a los muertos en su barca que era la
nica que no se hunda en aquellas aguas. Caronte exiga una moneda de bronce por el traslado
por eso los familiares de los muertos segn la tradicin los sepultaban con una moneda bajo la
lengua. Si no tenan la moneda los fallecidos permanecan vagando en la orilla como almas en
pena.

d) Explique por qu en la primera oracin no es correcto colocar una coma delante de una y y
en la segunda s lo es.

Uso incorrecto:

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a) Se levant, nos despidi, y sali sin decir adnde iba.

Uso correcto:

b) Se levant, nos despidi, dieron las doce en el reloj, y sali sin decir adnde iba.

e) Lean la siguiente noticia y reescrbanla en sus carpetwa con los signos de puntuacin y las
maysculas que corresponden.

Cuid tu piel es la nica que tens

Durante la semana del 15 al 19 de noviembre los hospitales clnicas centros mdicos, y

profesionales particulares de todo el pas adheridos a la Campaa realizarn consultas gratuitas
para mayor informacin consultar la lnea gratuita que funcionar desde el 8 de noviembre
hasta el final de la campaa de 9 a 17 hs este ao el slogan es cuid tu piel es la nica que tens.

1.6. Pautas para la escritura (2): Recursos cohesivos

Propiedades del texto: la cohesin.

Es la articulacin o conexin entre las distintas oraciones de un texto. Esta articulacin permite
que cada una de las oraciones sea interpretada en relacin con las dems.

Se utilizan ciertos recursos cohesivos para evitar la repeticin excesiva de palabras, sin que por
ello se pierda de vista aquello de lo que se habla. Algunos recursos cohesivos son:

-Sinnimos:

Utilizacin de palabras que tengan una misma o muy parecida significacin. Ejemplo: almanaque
/ calendario, lindo / bonito, esposo/ cnyuge, etc.

Mir el calendario para recordar el da de la cita. El almanaque no le dio la respuesta.

-Generalizadores:

Utilizacin de palabras cuyo significado engloba al de otra ms especfica. Ejemplo: automvil es

el generalizador de descapotable.

Juan tocaba el violn. El instrumento musical le encantaba.

-Anulacin:

Consiste en suprimir una palabra, anteriormente mencionada, porque se sobreentiende cul es.

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Encontr a mis compaeros en el bar: estaban estudiando.

(mis compaeros )

-Sustitucin por pronombres:

En lugar de repetir una palabra, se la reemplaza por un pronombre.

Ignacio se reuni con Laura. Enseguida la not preocupada.

-La repeticin:

La repeticin misma es un recurso cohesivo y con frecuencia algunas palabras especficas deben
repetirse para no caer en imprecisiones y evitar ocasionar confusiones en el lector.

1.7.2. Ejercitacin:

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1. a) Para evitar repeticiones en el siguiente texto, sustituir las palabras que se reiteren por
recursos cohesivos.

b) Escribir un segundo prrafo, de extensin similar al primero, en donde se relate lo acontecido

una vez que la muchacha ingresa en la casona.

Sobre el marco de entrada, la joven vio un bho viejo, y junto al bho, la joven vio un cartel de

venta. La joven abri el portn y escuch a unos ovejeros ladrar a la distancia. Mientras la joven

avanzaba despacio por el sendero cubierto de hojas secas, los ovejeros se aplacaron y ya no se

los oy. La luz tenue de la luna le mostr, al final del sendero, una antigua casona de paredes

manchadas por la humedad. A simple vista, la casona pareca deshabitada desde haca mucho

tiempo. Presa de un impulso, la joven ingres a la casona.

2. Marcar todas las veces que haya anulacin o elipsis en el siguiente texto y anotar al lado la
palabra que no se repite:

En la mitologa griega, Medusa era un despiadado monstruo femenino. Sin embargo, alguna vez

haba sido una joven muy bella. Sucedi que la diosa Atenea la haba castigado por su soberbia:

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le haba transformado su cabello en serpientes venenosas y le haba dado a sus ojos una mirada

petrificadora.

Cuando recibi la orden de matar a Medusa, Perseo se prepar para el viaje. De todos los

hroes, los dioses lo consideraban el ms audaz. Por ello, decidieron ayudarlo con tres objetos:

un yelmo que lo volva invisible, un escudo espejado y unas sandalias aladas. De los tres, el

escudo fue el ms til, ya que Medusa muri de manera instantnea al verse reflejado en l.

3. Reescribir las siguientes oraciones segn las alternativas posibles, a fin de evitar
ambigedades y sin caer en repeticiones:

a-Adrin habl con Laura. Se vea con miedo por las novedades.

b-Walter y Andrs se reencontraron. l regresaba de un largo viaje.

c-El extranjero galopaba en un cabello negro. An faltaba bastante para llegar y comenzaba a
cansarse.

1.7. El diario
1.7.1. Observen en grupos las tapas de, al menos, tres peridicos del mismo da. Qu noticias
se privilegian? Las noticias se repiten en los diferentes medios? Cmo se refieren los distintos
titulares a ellas? Anoten en su carpeta las similitudes y diferencias que encuentre entre las
portadas de los diarios que ha observado para luego poner en comn las conclusiones con el
resto del grupo.

1.7.2. Imagine la siguiente situacin.

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A la redaccin de un peridico llegan las siguientes noticias para distribuir en la primera plana:

El Ministerio de Economa anunci una reduccin de impuestos en los servicios pblicos.

Se impulsa un nuevo plan de alfabetizacin desde el Ministerio de Educacin.
El Fondo nacional de las Artes otorga un premio al escritor argentino Adolfo Bioy Casares.
Se crea una comisin de recuperacin de Patrimonios Histricos Nacionales.
La Seleccin Argentina de Ftbol inici sus prcticas para las eliminatorias.
Un funcionario del gobierno denuncia irregularidades en contratos de obras pblicas.

Usted debe disear la tapa del peridico. Para ello debe determinar qu noticias va a privilegiar
y qu noticias considera de menor importancia. Luego debe pensar un titular para cada una y
disponerlos en la primera plana que ha imaginado otorgndoles a dichos titulares el lugar y el
tamao adecuados a la jerarqua que le ha asignado a cada noticia.

1.8. Poniendo en prctica lo aprendido

i. Escriba una noticia sobre algn hecho ocurrido recientemente en su barrio. Para ello
tenga en cuenta lo siguiente:

i. Siempre hay que pensar antes de escribir.

ii. Investigar el hecho y hacer una evaluacin de los materiales obtenido.

iii. Discernir claramente cul es el hecho principal, los hechos colaterales que lo
circundan y separar los detalles.

iv. Conviene hacer previamente en una hoja aparte un punteo de todos los datos y
hacer una escala valorativa del 1 al 10.

v. Si la noticia lo requiere, pasar revista a los antecedentes, circunstancias y

consecuencias del hecho.

ii. Escucharemos un magazine. El magazine es un tipo de formato radial donde se

combinan noticias de actualidad, espectculos, deportes, con entrevistas, columnas de
opinin, etc.

i. Cada grupo ser el encargado de guionar una seccin del magazine de segundo
ao del cens 53.

ii. Escucharemos a cada grupo en orden, cual si fuera el programa radial.

La entrevista
La entrevista es un texto periodstico en el que se dan a conocer las ideas y opiniones de un
personaje mediante un dilogo entre la persona entrevistada y el entrevistador.

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 El periodista introduce en sus consideraciones elementos interpretativos.
Las entrevistas se difunden a travs de los medios de comunicacin socialcomo son los
peridicos o revistas en formato digital o impreso, la radio y la televisin, en su formato
tradicional o a travs de Internet.
En la prensa escrita no reproducen exactamente la conversacin mantenida: el entrevistador
selecciona y ordena la transcripcin para obtener un texto claro y coherente, sin que pierda
inters para los lectores.
La entrevista suele ir acompaada de fotografas del personaje o de imgenes relacionadas
con el tema que se trata.
Las preguntas y las respuestas, se marcarn con una raya. A veces, la pregunta va
precedida de una P (que indica 'Pregunta'), y las respuestas, de una R (que indica
'Respuesta'). En este caso, la primera vez que aparecen es conveniente escribir la palabra
Pregunta y la palabra Respuesta completas.

Tipos de entrevistas

A grandes rasgos y segn su finalidad distinguimos dos tipos de entrevistas. Aunque, en

ocasiones, se d una mezcla de ambas.

Entrevista perfil o de personalidad. Su objetivo es presentar al pblico el retrato de un

personaje. El inters est centrado en la persona en s, sus cualidades, sus opiniones, su
trayectoria y biografa, tanto profesional como humana. Este tipo de entrevista admite una
mayor libertad formal. En este caso, se pueden incluir comentarios y descripciones, as como
intercalar datos biogrficos del personaje abordado.
Entrevista de declaraciones, de informacin u objetiva. Su finalidad es informar al pblico de
lo que una persona experta en una determinada materia o con un cargo relevante opina
sobre un tema concreto. En este caso es el tema lo que est de actualidad.
Entrevista mixta. Es la que combina elementos de la entrevista de personalidad y de la de
declaraciones.

Estructura de la entrevista

En general, la entrevista se estructura en tres partes: el ttulo, la presentacin de la persona

entrevistada y una serie de preguntas y respuestas.

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 Ttulo. Debe ser atractivo para despertar el inters de los lectores. Si la persona entrevistada
es conocida, basta con seleccionar como titular su nombre o una de las declaraciones
manifestadas en la entrevista.
Presentacin. A continuacin, el entrevistador ofrece informacin precisa sobre la persona a
la que va a entrevistar o hace una breve introduccin o resumen de lo que en la entrevista se
va a tratar con las circunstancias o motivo de sus declaraciones.
Dilogo. Finalmente, se reproduce el dilogo entre el entrevistador y el entrevistado.

La crisis caus dos nuevas muertes

Vea el documental dirigido por Patricio Escobar y
Damin Finvarb, ao 2006 y reflexione acerca de la
objetividad en la noticia.

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2. Unidad N 2:

El texto narrativo: EL cuento policial.

1.1. El cuento (1)

El cuento es un gnero discursivo literario en el que se narran una serie de hechos ficcionales
creados por la imaginacin de un autor. En los cuentos, la trama predominante es la narrativa,
aunque abundan las descripciones de lugares y de personajes, que iluminan diferentes aspectos
de los hechos narrados. Los cuentos tambin incluyen dilogos entre los personajes, de esta
manera es posible escuchar otra voz, adems de la del narrador.

Caractersticas:

- Carcter ficcional: el cuento no oculta que es el resultado de la imaginacin creadora de

alguien.

- Brevedad: en relacin con la novela, que consiste en un relato ficcional extenso, el cuento es
un relato breve. Or o leer un cuento no debera llevarnos ms de un momento. ste debe leerse
de una sola sentada, como deca el creador del cuento moderno, Edgar Allan Poe.

- Intensidad: en un cuento la accin est concentrada en un solo conflicto. La brevedad obliga a

que los hechos se dirijan hacia un efecto final.

Por qu el relato La pregunta sera un cuento?

La estructura narrativa clsica

Para que exista un cuento es necesario que un hecho desestabilizador altere el equilibrio de la
situacin inicial. Esta alteracin constituye la complicacin o conflicto, que da lugar al relato en
s. El cuento es, entonces, el desarrollo de las acciones hacia la resolucin del conflicto o una
situacin final.

Las acciones de los personajes transcurren en un espacio y en un tiempo determinados, que

tendrn caractersticas propias, de acuerdo con la clase de hechos que se cuenten (realistas,
maravillosos, fantsticos, etctera). Los personajes, el tiempo y el espacio conforman el marco.
El marco ms el suceso (la complicacin y su situacin final) constituyen un episodio. Por su
brevedad e intensidad, el cuento se basa en un episodio nico.

Los ncleos narrativos

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Los hechos principales o ncleos narrativos son los que componen el argumento de un relato, es
decir, la trama argumental que se llama as porque est construida por el entrelazamiento de los
hechos centrales. La presencia de hechos centrales y secundarios en un relato es lo que nos
permite resumir una historia.

Un relato requiere, adems de los hechos, otros elementos:

Personajes, que son los que llevan a cabo las acciones.
Lugar, que es el espacio en que transcurren los hechos.
Tiempo. En este caso nos referimos tanto a la poca en que transcurren (poca actual, poca
pasada, incluso en el futuro) como a la duracin de los hechos (en un relato pueden transcurrir
aos, meses o unos minutos).

La historia y el relato

Cuando leemos un cuento, conviene tener presente la distincin entre historia y relato. La
historia es el conjunto de hechos sucedidos concebidos en forma cronolgica. Cada uno de ellos
ocurre en un momento y en un lugar determinados, y as los narra (orden lineal).

El relato depende del modo de contar esa historia. Puede respetar el orden lineal o romperlo. A
veces los hechos se relatan de atrs hacia delante. Estas alteraciones se relacionan con la
intencin del narrador, Quizs no quiera destacar el final de los hechos, sino el proceso; por eso,
altera el orden. Por otra parte, tambin puede incrementar el suspenso o el inters en la
narracin.

Qu cuentos conoce? Recuerda alguno que les haya gustado o llamado la atencin? Podras
narrarlo? Imagina alguna forma de clasificar los tipos de cuentos? Cul sera?

1.2. Cuento policial (1)

El Crimen casi perfecto

Roberto Arlt

La coartada de los tres hermanos de la suicida fue verificada. Ellos no haban mentido.
El mayor, Juan, permaneci desde las cinco de la tarde hasta las doce de la noche (la
seora Stevens se suicid entre siete y diez de la noche) detenido en una comisara por
su participacin imprudente en una accidente de trnsito. El segundo hermano,
Esteban, se encontraba en el pueblo de Lister desde las seis de la tarde de aquel da
hasta las nueve del siguiente, y, en cuanto al tercero, el doctor Pablo, no se haba
apartado ni un momento del laboratorio de anlisis de leche de la Erpa Ca., donde

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estaba adjunto a la seccin de dosificacin de mantecas en las cremas.

Lo ms curioso de caso es que aquel da los tres hermanos almorzaron con la suicida
para festejar su cumpleaos, y ella, a su vez, en ningn momento dej de traslucir su
intencin funesta. Comieron todos alegremente; luego, a las dos de la tarde, los
hombres se retiraron.

Sus declaraciones coincidan en un todo con las de la antigua domstica que serva
haca muchos aos a la seora Stevens. Esta mujer, que dorma afuera del
departamento, a las siete de la tarde se retir a su casa. La ltima orden que recibi de
la seora Stevens fue que le enviara por el portero un diario de la tarde. La criada se
march; a las siete y diez el portero le entreg a la seora Stevens el diario pedido y el
proceso de accin que sta sigui antes de matarse se presume lgicamente as: la
propietaria revis las adiciones en las libretas donde llevaba anotadas las entradas y
salidas de su contabilidad domstica, porque las libretas se encontraban sobre la mesa
del comedor con algunos gastos del da subrayados; luego se sirvi un vaso de agua
con whisky, y en esta mezcla arroj aproximadamente medio gramo de cianuro de
potasio. A continuacin se puso a leer el diario, bebi el veneno, y al sentirse morir
trat de ponerse de pie y cay sobre la alfombra. El peridico fue hallado entre sus
dedos tremendamente contrados.

Tal era la primera hiptesis que se desprenda del conjunto de cosas ordenadas
pacficamente en el interior del departamento pero, como se puede apreciar, este
proceso de suicidio est cargado de absurdos psicolgicos. Ninguno de los
funcionarios que intervinimos en la investigacin podamos aceptar congruentemente
que la seora Stevens se hubiese suicidado. Sin embargo, nicamente la Stevens
poda haber echado el cianuro en el vaso. El whisky no contena veneno. El agua que
se agreg al whisky tambin era pura. Poda presumirse que el veneno haba sido
depositado en el fondo o las paredes de la copa, pero el vaso utilizado por la suicida
haba sido retirado de un anaquel donde se hallaba una docena de vasos del mismo
estilo; de manera que el presunto asesino no poda saber si la Stevens iba a utilizar
ste o aqul. La oficina policial de qumica nos inform que ninguno de los vasos
contena veneno adherido a sus paredes.

El asunto no era fcil. Las primeras pruebas, pruebas mecnicas como las llamaba yo,
nos inclinaban a aceptar que la viuda se haba quitado la vida por su propia mano, pero
la evidencia de que ella estaba distrada leyendo un peridico cuando la sorprendi la
muerte transformaba en disparatada la prueba mecnica del suicidio.

Tal era la situacin tcnica del caso cuando yo fui designado por mis superiores para
continuar ocupndome de l. En cuanto a los informes de nuestro gabinete de anlisis,
no caba dudas. nicamente en el vaso, donde la seora Stevens haba bebido, se
encontraba veneno. El agua y el whisky de las botellas eran completamente

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inofensivos. Por otra parte, la declaracin del portero era terminante; nadie haba
visitado a la seora Stevens despus que l le alcanz el peridico; de manera que si
yo, despus de algunas investigaciones superficiales, hubiera cerrado el sumario
informando de un suicidio comprobado, mis superiores no hubiesen podido objetar
palabra. Sin embargo, para m cerrar el sumario significaba confesarme fracasado. La
seora Stevens haba sido asesinada, y haba un indicio que lo comprobaba: dnde
se hallaba el envase que contena el veneno antes de que ella lo arrojara en su bebida?

Por ms que nosotros revisramos el departamento, no nos fue posible descubrir la

caja, el sobre o el frasco que contuvo el txico. Aquel indicio resultaba
extraordinariamente sugestivo. Adems haba otro: los hermanos de la muerta eran tres
bribones.

Los tres, en menos de diez aos, haban despilfarrado los bienes que heredaron de sus
padres. Actualmente sus medios de vida no eran del todo satisfactorios.

Juan trabajaba como ayudante de un procurador especializado en divorcios. Su

conducta result ms de una vez sospechosa y lindante con la presuncin de un
chantaje. Esteban era corredor de seguros y haba asegurado a su hermana en una
gruesa suma a su favor; en cuanto a Pablo, trabajaba de veterinario, pero estaba
descalificado por la Justicia e inhabilitado para ejercer su profesin, convicto de haber
dopado caballos. Para no morirse de hambre ingres en la industria lechera, se
ocupaba de los anlisis.

Tales eran los hermanos de la seora Stevens. En cuanto a sta, haba enviudado tres
veces. El da del suicidio cumpli 68 aos; pero era una mujer extraordinariamente
conservada, gruesa, robusta, enrgica, con el cabello totalmente renegrido. Poda
aspirar a casarse una cuarta vez y manejaba su casa alegremente y con puo duro.
Aficionada a los placeres de la mesa, su despensa estaba provista de vinos y
comestibles, y no cabe duda de que sin aquel accidente la viuda hubiera vivido cien
aos. Suponer que una mujer de ese carcter era capaz de suicidarse, es desconocer
la naturaleza humana. Su muerte beneficiaba a cada uno de los tres hermanos con
doscientos treinta mil pesos.

La criada de la muerta era una mujer casi estpida, y utilizada por aqulla en las
labores groseras de la casa. Ahora estaba prcticamente aterrorizada al verse
engranada en un procedimiento judicial.

El cadver fue descubierto por el portero y la sirvienta a las siete de la maana, hora en
que sta, no pudiendo abrir la puerta porque las hojas estaban aseguradas por dentro
con cadenas de acero, llam en su auxilio al encargado de la casa. A las once de la
maana, como creo haber dicho anteriormente, estaban en nuestro poder los informes
del laboratorio de anlisis, a las tres de la tarde abandonaba yo la habitacin que

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quedaba detenida la sirvienta, con una idea brincando en el magn: y si alguien haba
entrado en el departamento de la viuda rompiendo un vidrio de la ventana y colocando
otro despus que volc el veneno en el vaso? Era una fantasa de novela policial, pero
convena verificar la hiptesis.

Sal decepcionado del departamento. Mi conjetura era absolutamente disparatada: la

masilla solidificada no revelaba mudanza alguna.

Ech a caminar sin prisa. El suicidio de la seora Stevens me preocupaba (dir una
enormidad) no policialmente, sino deportivamente. Yo estaba en presencia de un
asesino sagacsimo, posiblemente uno de los tres hermanos que haba utilizado un
recurso simple y complicado, pero imposible de presumir en la nitidez de aquel vaco.

Absorbido en mis cavilaciones, entr en un caf, y tan identificado estaba en mis

conjeturas, que yo que nunca bebo bebidas alcohlicas, automticamente ped un
whisky. Cunto tiempo permaneci el whisky servido frente a mis ojos? No lo s; pero
de pronto mis ojos vieron el vaso de whisky, la garrafa de agua y un plato con trozos de
hielo. Atnito qued mirando el conjunto aquel. De pronto una idea alumbr mi
curiosidad, llam al camarero, le pagu la bebida que no haba tomado, sub
apresuradamente a un automvil y me dirig a la casa de la sirvienta. Una hiptesis
daba grandes saltos en mi cerebro. Entr en la habitacin donde estaba detenida, me
sent frente a ella y le dije:

- Mreme bien y fjese en lo que me va a contestar: la seora Stevens, tomaba el

whisky con hielo o sin hielo?

-Con hielo, seor.

-Dnde compraba el hielo?

- No lo compraba, seor. En casa haba una heladera pequea que lo fabricaba en

pancitos. - Y la criada casi iluminada prosigui, a pesar de su estupidez.-

.-Ahora que me acuerdo, la heladera, hasta ayer, que vino el seor Pablo, estaba
descompuesta. l se encarg de arreglarla en un momento.

Una hora despus nos encontrbamos en el departamento de la suicida el qumico de

nuestra oficina de anlisis, el tcnico retir el agua que se encontraba en el depsito
congelador de la heladera y varios pancitos de hielo. El qumico inici la operacin
destinada a revelar la presencia del txico, y a los pocos minutos pudo manifestarnos:

- El agua est envenenada y los panes de este hielo estn fabricados con agua
envenenada.

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Nos miramos jubilosamente. El misterio estaba desentraado.

Ahora era un juego reconstruir el crimen. El doctor Pablo, al reparar el fusible de la

heladera (defecto que localiz el tcnico) arroj en el depsito congelador una cantidad
de cianuro disuelto. Despus, ignorante de lo que aguardaba, la seora Stevens
prepar un whisky; del depsito retir un pancito de hielo (lo cual explicaba que el plato
con hielo disuelto se encontrara sobre la mesa), el cual, al derretirse en el alcohol, lo
envenen poderosamente debido a su alta concentracin. Sin imaginarse que la
muerte la aguardaba en su vicio, la seora Stevens se puso a leer el peridico, hasta
que juzgando el whisky suficientemente enfriado, bebi un sorbo. Los efectos no se
hicieron esperar.

No quedaba sino ir en busca del veterinario. Intilmente lo aguardamos en su casa.

Ignoraban dnde se encontraba. Del laboratorio donde trabajaba nos informaron que
llegara a las diez de la noche.

A las once, yo, mi superior y el juez nos presentamos en el laboratorio de la Erpa. El

doctor Pablo, en cuanto nos vio comparecer en grupo, levant el brazo como si
quisiera anatemizar nuestras investigaciones, abri la boca y se desplom inerte junto a
la mesa de mrmol. Lo haba muerto de un sncope. En su armario se encontraba un
frasco de veneno. Fue el asesino ms ingenioso que conoc.

Actividad 1: Comprensin lectora

i. Despus de qu hora se habra suicidado la seora Stevens? Por qu?

ii. Qu coartada tena cada uno de los hermanos de la vctima?

iii. Qu detalle convence al detective de que se trata de un asesinato?

iv. Por qu el detective sospecha de los hermanos?

v. Mencione alguna de las hiptesis sobre el crimen que formula el detective y que resulta
equivocada. Por qu la descart?

vi. Cul es elemento clave en el desciframiento del crimen?

vii. Puede sealar algunos elementos propios del gnero policial en el cuento El crimen
casi perfecto?

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 1.3. El cuento policial clsico

Es aquel relato en el cual un investigador o detective, por medio de un pensamiento lgico,

descubre al autor de un delito y revela sus motivos. Habitualmente se ambienta en escenarios
urbanos y se construye al revs de un cuento tradicional: comienza cuando la historia ya est
avanzada (el crimen ya se produjo). Entonces, la investigacin del caso buscar reconstruir la
historia previa.

Acerca del Autor y del Narrador

El autor es el sujeto concreto que escribe el cuento, en este caso, Roberto Arlt. El narrador, en
cambio, es la voz que elige el autor para relatar los hechos.

El narrador puede ser externo o interno. El narrador externo es aquel est fuera del relato, no
interviene en la accin y narra los hechos desde la tercera persona. Este narrador externo, a su
vez, puede ser omnisciente o testigo. El narrador omnisciente es aquel que tiene un
conocimiento completo de las acciones del relato y tambin de la interioridad de los personajes.
El narrador testigo slo tiene un conocimiento parcial de los hechos.

El narrador interno, en cambio, est dentro del relato, interviene en las acciones y en los
sucesos ocurridos. El narrador interno, a su vez, puede ser protagonista o testigo. El narrador
protagonista relata toda su experiencia desde la primera persona. El narrador testigo relata la
experiencia de alguien prximo o conocido, y puede hacerlo desde la primera o desde la tercera
persona.

Actividad 2: El Narrador

1. Quin es el narrador del cuento El crimen casi perfecto? Cmo puede clasificarse a
este narrador segn la informacin leda?

2. Cambios de narrador: imagine que el cuento es relatado por narrador externo testigo,
realice los cambios necesarios sobre el siguiente prrafo:

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 Sal decepcionado del departamento. Mi conjetura era absolutamente disparatada:
la masilla solidificada no revelaba mudanza algunaEch a caminar sin prisa. El
suicidio de la seora Stevens me preocupaba (dir una enormidad) no
policialmente, sino deportivamente. Yo estaba en presencia de un asesino
sagacsimo, posiblemente uno de los tres hermanos que haba utilizado un recurso
simple y complicado, pero imposible de presumir en la nitidez de aquel vaco
Absorbido en mis cavilaciones, entr en un caf, y tan identificado estaba en mis
conjeturas, que yo que nunca bebo bebidas alcohlicas, automticamente ped un
whisky

El detective sali decepcionado del departamento. Su conjetura era absolutamente

disparatada







3.

Actividad 3: Clase de palabras

Relea el siguiente prrafo del cuento:

Tales eran los hermanos de la seora Stevens. En cuanto a sta, haba enviudado tres veces. El da
del suicidio cumpli 68 aos; pero era una mujer extraordinariamente conservada, gruesa, robusta,
enrgica, con el cabello totalmente renegrido. Poda aspirar a casarse una cuarta vez y manejaba su
casa alegremente y con puo duro. Aficionada a los placeres de la mesa, su despensa estaba
provista de vinos y comestibles, y no cabe duda de que sin aquel accidente la viuda hubiera vivido
cien aos. Suponer que una mujer de ese carcter era capaz de suicidarse, es desconocer la
naturaleza humana. Su muerte beneficiaba a cada uno de los tres hermanos con doscientos treinta
mil pesos

i. Cree ud. que este prrafo es ms bien descriptivo o narrativo? Por qu?

ii. Cmo es la seora Stevens? Cmo se la puede caracterizar?

i. Qu tipo de palabras (sustantivos, adjetivos, verbos) usamos para caracterizar a las

personas, los lugares y las cosas? Cmo caracterizara al detective del cuento?

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Relea el siguiente prrafo del cuento:

El doctor Pablo, al reparar el fusible de la heladera, arroj en el depsito congelador una cantidad
de cianuro disuelto. Despus, la seora Stevens prepar un whisky; del depsito retir un pancito de
hielo (lo cual explicaba que el plato con hielo disuelto se encontrara sobre la mesa), el cual, al
derretirse en el alcohol, lo envenen poderosamente debido a su alta concentracin. Sin imaginarse
que la muerte la aguardaba en su vicio, la seora Stevens se puso a leer el peridico () bebi un
sorbo. Los efectos no se hicieron esperar.

1. En qu tiempo est narrado este prrafo (y el resto del cuento)? Presente o pasado? Qu
palabras le permiten determinar su respuesta?

2. Subraye los verbos conjugados. Antes, recuerde que

El verbo es la palabra que generalmente indica acciones de seres o cosas; por ejemplo: Pedro
trabaja. Adems de acciones el verbo puede indicar cambios; por ejemplo: Ana crece; o
estados: Ana se parece a su madre.
El verbo presenta cambios en su forma para indicar la persona que hace la accin; por ejemplo:
ella camina / ellas caminan; y tambin para indicar el tiempo en que se realiza la accin; por
ejemplo: Ana camina / camin / caminar.
Los verbos se agrupan en distintos modos que expresan el carcter que tiene la accin (real,
imaginario-posible, imperativo). El modo indicativo que sucedieron en el pasado, suceden en el
presente o sucedern en el futuro.

3. Conoce los tiempos de los verbos subrayados? Cul son? Puede imaginar cul es su
diferencia de uso? (Al final de este cuadernillo encontrar un anexo con algunos ejemplos de
verbos conjugados en distintos tiempos verbales).

4. Imagine que el cuento est narrado en presente. Reescriba el prrafo de la siguiente

manera:

El doctor Pablo, al reparar el fusible de la heladera, arroja en el depsito congelador una

cantidad de cianuro disuelto. Despus, la seora Stevens prepara un whisky

El verbo en Modo Subjuntivo

Los verbos en modo subjuntivo tienen los siguientes usos:

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 1. Deseos

que viajes bien

que tengas un buen fin de semana

ojal te vaya bien

2. Indicaciones en presente (subjuntivo presente- pretrito perfecto simple o condicional- pretrito

imperfecto del subjuntivo)

quiero que estudien

me gustara que entendieras

necesitan que preparamos esto

necesitaban que estuviramos cerca

pide que vayas

me pidi que esperara

3. rdenes negativas

no lo pienses

ni lo intentes

no me mires

no digas nada

Ejercicios:

1. Conjugar los verbos en presente

a. ...que (conseguir)____________________ ese trabajo.
b. ojal no (llover) ___________________.
c. que (llegar)___________ sus problemas.
d. ojal (encontrar)_______________________las llaves.
e. que (vivir)__________________una buena vida.
f. ojal (ganar)______________ tu equipo favorito.
g. que no (sufrir)____________ mucho con la operacin.
h. ojal no (venir)_________________ la profesora.
i. que (aprobar) matemticas.
j. ojal (haber)____________entradas para el recital.

2. Conjugar los verbos en presente y en pretrito imperfecto del modo subjuntivo.

a. Quiero que (escuchar)

b. Quera que (escuchar)
c. Te pido que no (venir)

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 d. Te ped que no (venir)
e. Me gusta que (preguntar)
f. Me gustara que (preguntar)
g. Necesito que (salir)
h. Necesitaba que (salir)
i. Les digo que se (callar)
j. Les dije que se (callar)

3. Conjugar los verbos en presente.

a. No me (mentir)
b. No se (ir)
c. No te (mover)
d. No nos (quedar) _______ callados.
e. No me (insultar)
f. No te (asustar)
g. No lo (escuchar)
h. No se (esconder)
i. No (seguir)_________ con eso
j. No (preocupar) ___________ a tu mam.

Trabajo Prctico

Imagine que el caso de la seora Stevens ocurre en la realidad del presente actual del pas y
usted es un periodista especializado en la seccin policiales de un reconocido diario.
Escriba la noticia del crimen para la prxima edicin del peridico. Para ello, prepare
primero un borrador con un resumen de los principales hechos que no deberan faltar. No
olvide todo lo estudiado acerca de las caractersticas de la noticia.

3.1. Cuento policial (2)

Las tres noches de Isaas Bloom

Rodolfo Walsh

No haba terremotos ni inundaciones. No haba partidos ni carreras, porque era mircoles.

No haba golpe militar. El dlar no suba ni bajaba.
Qu quiere que haga? dijo Surez. Yo mando la historia al diario, pero ellos van a
poner los ttulos. Y como no pasa nada, le tienen que sacar el jugo.
El comisario segua rabioso y Surez se ech a rer. Era alto, flaco y hecho a las patadas.
Con el sombrerito echado sobre la nuca y las manos en los bolsillos del sobretodo, tena

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una pinta de reo de pelcula.
Qu va a pasar? pregunt.
Nada. Que esta tarde nos cae encima el gabinete, y maana el juez.
Eran las ocho de la maana. El comisario haba ordenado que nadie saliera de su pieza.
Salieron todos. Se los encontraba en los pasillos, en la escalera, en la cocina. El ambiente
era casi de jarana.
Para colmo, este elemento.
Qu son, estudiantes? pregunt Surez.
Seis o siete. Un yiro. Un pasador de quinielas se interrumpi al ver el tumulto. A ver,
Funes, dos minutos para despejarme la entrada y la calle.
Los periodistas haban entrado en una masa slida, usando la tcnica romana del ariete.
Un fotgrafo lo fusilaba al comisario a mansalva.
Sacs una ms, y te la escracho toda dijo sobriamente el comisario.
Vinieron a avisarle que ya estaba la ambulancia. Tom a Surez del brazo y fueron a la
pieza del muerto. Surez alcanz a escuchar hiptesis perversas sobre su ascendencia,
que formulaban sus colegas. Despus trat de recordar todas las piezas de pensin,
iguales a sta, en que haba vivido. Eran demasiadas. El ropero, las sillas y las camas
gemelas, compradas en un remate. Un escritorio con libros de medicina y de qumica. Una
alfombrita verde entre las dos camas, recortes de revistas pegados en las paredes.
Hasta la muerte era ordinaria en esa pieza. Un tipo tendido en una de las camas, con un
cuchillo de ferretera clavado en la espalda.
Cmo te llams? pregunt el comisario a la sombra desplomada en una silla en un
rincn.
El otro alz la cara. Una cara joven, preocupada y sin afeitar.
Ya le dije, Isaas Bloom.
Ah, no te haca aqu.
Es mi pieza.
Bueno, y qu pas?
Ya ve. Lo mataron a Olmedo.
Vos lo encontraste?
S. Hace un rato, cuando volv de la guardia en el hospital.
Se te ocurre algo?
No.
Pensalo dijo el comisario.
Entraron los camilleros y ellos salieron.
Fueron a ver al yiro. Era rubia, gorda y jovial. Estaba arreglndose las cejas, sentada en
una gran cama de matrimonio.
Hola dijo el comisario. As que ests enojada con nosotros.
Le parece que son horas para despertarla a una?
No, lo que digo es que ya no vens a visitarnos.
Ella se ri.
Ahora soy seria. Dentro de unos meses me caso.
Si supieras cmo te creo.

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And, dec que no me conocs se oy la voz de Surez detrs del comisario.
Ella se levant de un salto y corri a abrazarlo.
Querido! Qu hacs aqu? No me digs lo mir con repentina desconfianza.
El comisario y yo somos viejos amigos se apresur a explicarle Surez.
Por qu lo mataron al tipo? pregunt el comisario.
No se entiende dijo ella. Era un pan de Dios.
Hay juego en la casa?
Los muchachos suelen jugar a la generala dijo ella.
El comisario dio media vuelta.
Ya veo que me vas a dejar la comisara llena de puchos otra vez.
Ella le cerr el paso.
Valentn, a lo mejor. Pero no me queme, comisario.
Mujeres? Aparte de vos, quiero decir.
No me quiere creer. Yo ando derecha.
Nieve? ella puso los ojos en blanco. Papelitos, drogas.
Ah, no, comisario. En eso, todava soy una virgen.
Fueron a ver a Valentn. Estaba haciendo una valija.
Vos s que sos un optimista dijo el comisario.
El otro sonri. Era un flaco picado de viruelas.
Apenas saque el cana de la puerta, me las pico. Uia! exclam al ver a Surez. Qu
hacs vos aqu?
Vengo a pasar un numerito.
Il morto que parla? pregunt Valentn y se ech a rer hasta que sinti encima la
mirada del comisario. And, Batilana, decile que no tengo nada que ver y que me puedo
ir.
No tiene nada que ver. Se puede ir le dijo Surez al comisario.
Qu hiciste con las anotaciones?
Valentn seal dos o tres ceniceros llenos de papelitos quemados.
Me ganaron de mano con el bao coment. Hay mucha corrida esta maana.
Qu risa dijo el comisario. Vos sabs la alegra que me da verte?
El otro hizo un gesto dubitativo.
Y a vos tambin prosigui el comisario. Se te nota en la cara. Vamos a arreglar para
vernos ms seguido.
Valentn cerr la puerta.
No me vende? pregunt en voz baja. Busque por el lado de Alcira. Pero ojo, que es
mi amiga.
S coment el polica. Ya me di cuenta de los amigos que son.
Cruzaron a tomar un caf. Eran las diez.
Pinta feo admiti Surez. Qu sabe del muerto?
Lo mismo que nada. Estudiante boliviano. Daba un examen cada dos aos. Anoche lo
vieron entrar borracho, a eso de las cuatro.
En ese momento descubrieron a Isaas Bloom parado en la puerta del caf, buscndolos
con mirada de mochuelo. Le hicieron seas.

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Estuve reconstruyendo explic mientras se sentaba. Olmedo estaba asustado. Hace
cuatro das me dijo que tena algo serio que contarme, y que a lo mejor iba a ver a la
polica a ustedes.
Qu le pasaba?
No quiso decir. Era muy hermtico y estaba nervioso. Pero adems, es cierto que
estaban ocurriendo cosas raras. El domingo a la noche, por ejemplo, creo que alguien
entr en la pieza. Yo estaba dormido y so algo. So con un bosque y una mariposa de
luz que revoloteaba entre los rboles y yo trataba de alcanzarla.
Aj dijo el comisario, tamborileando sobre la mesa.
Entonces me despert y me pareci or un ruidito metlico. Me qued mirando la esfera
luminosa del despertador que estaba sobre el escritorio. De golpe no la vi ms, y
enseguida volv a verla.
Y eso qu quiere decir?
A lo mejor quiere decir que alguien pas frente al reloj cuando yo lo estaba mirando.
Sera el mismo Olmedo.
No, porque prend la luz y estaba dormido. Al da siguiente se quej de que le haban
estado revisando las cosas.
Qu cosas?
Papeles, algo que estaba escribiendo, no s. No le hice caso, porque pareca tan
nervioso. Pero entonces pas algo ms raro. Yo tuve un sueo que se cumpli.
Aj volvi a decir el comisario.
Yo me analizo explic Isaas Bloom.
Usted qu?
Voy a un psicoanalista, porque pienso seguir la especialidad, y anoto lo que sueo.
El comisario se ech a rer.
Yo lo nico que sueo es que subo y bajo escaleras.
No lo comente aconsej Isaas Bloom.
Quiere decir algo? pregunt el comisario, irritado.
Nada malo. Pero esccheme. Anteanoche tuve un sueo curioso. Iba por una calle
oscura y de golpe vi caer una copa que se rompi con un ruido cristalino y desapareci.
En el pavimento qued un charquito de agua verde, como una estrella. Aqu viene una
gran parte que no recuerdo, pero despus yo compraba un diario y vi un titular que deca:
Se ha extraviado una copa que responde a la nota sol, o algo as.
Interesante bostez el comisario.
Y ahora viene lo raro. A la maana siguiente la copa haba desaparecido.
El comisario dio un brinco.
Qu copa?
Una que tena Olmedo sobre la mesa de luz. Una copa verde como la del sueo.
Tomaba mucha agua de noche.
El comisario respir hondo y cerr los ojos. Cuando los abri, Isaas Bloom cruzaba la
calle.
Hay cada colifa coment el comisario.
En la primera pieza (los mismos muebles, la misma alfombra entre las camas, aunque

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sta era roja) haba dos futuros abogados, petisos y cordobeses, en mangas de camisa.
El comisario los encontr insolentes y vidos de divertirse. Me dan ganas de
sopapearlos, coment ms tarde. Pero si usted los mira fijo, le dicen torturador.
No haban visto nada, no haban odo nada y, en consecuencia, no iban a decir nada.
Uno menos fue lo nico que coment el que hablara por los dos. Ahora falta el otro.
Fueron a ver al otro. Aqu haba una sola cama, otra alfombrita verde y un indio adusto,
incomprensible, vestido de punta en blanco.
Vos tampoco sabs anticip el comisario.
Seor Velarde dijo el otro.
Qu te pasa?
Que no me tutee.
Tens razn admiti el comisario. Sos un tipo importante. Alquils la pieza para vos
solo?
Voy a llamar al cnsul dijo Velarde.
Cuando entraron en la ltima pieza, el comisario se trepaba por las paredes. Aqu
dominaba el litoral. Un correntino y un misionero interrumpieron un do de guitarra para
preguntarle cmo andaba eso. El comisario intent intilmente hacerles decir que odiaban
a los bolivianos en general y que una muerte a cuchillo era admirable. Surez,
modestamente, cont la cuarta alfombrita rectangular. Era roja. Cuando se fueron, las
guitarras y las voces nasales arremetieron con las estrofas burlonas del Sargento Zeta.
Se haba hecho la una. Salieron a almorzar. Mientras esperaban los tallarines, la radio del
restaurant transmita una versin uruguaya del crimen. Los cronistas, que se haban
reagrupado en la calle, entraron en formacin correcta. Un gordito pecoso abri el fuego.
Podemos participar de su conferencia de prensa, comisario?
Raj, pibe.
Pongo que la polica est desconcertada?
Pon que hay optimismo dijo el comisario.
Y este individuo pregunt el pecoso sealando a Surez con el lpiz. Participa en la
investigacin o es un sospechoso?
A ste le lustrs los zapatos sugiri Surez.
Aj. Sos un genio vos.
Chau, Belmondo dijo otro.
No te olvids de llamar se despidi el tercero cuando necesits una mortaja.
Rumbearon en fila hacia el telfono.
Ve? se quej Surez, ofendido. Se la agarran conmigo. Qu le costaba largarles
algo?
Qu, por ejemplo?
Que ya tiene todo aclarado dijo Surez.

Isaas Bloom parpadeaba incesantemente bajo el tiroteo de preguntas.

Usted suea con una mariposa iluminada. Puede ser una linterna?
Puede ser.
Una linterna que le est alumbrando los ojos.

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S. Eso es muy conocido. Uno oye un portazo y suea con una explosin. Siente olor a
quemado y suea con un incendio.
Eso ocurre la noche del domingo terci el comisario. Usted se despierta, ve
desaparecer la esfera del reloj, enciende la luz y no hay nadie.
Es el asesino que se ha ido murmur Isaas.
Llevndose unos papeles que lo acusaban de algo prosigui Surez. Pero la segunda
noche usted suea que la copa de Olmedo se rompe y por la maana ha desaparecido.
Puede ser que usted haya soado eso justamente porque la copa se rompi y usted oy
el ruido en sueos?
Claro que puede ser. Pero no se rompi, porque no estaba.
No estaba porque se la llevaron.
Rota? dijo Isaas Bloom, incrdulo.
Rota, con alfombra y todo. Con la alfombra mojada llena de pedazos de vidrio.
Pero si a la maana siguiente la alfombra estaba, y estaba seca
El comisario mir a Surez con inquietud.
No era la misma dijo Surez. En dos piezas no haba alfombras, en otras dos haba
alfombras rojas, y en otras dos, alfombras verdes. El nico que tena otra alfombra verde
es el asesino.
Pero el comisario corra ya hacia la pieza de Velarde, donde slo encontr el hlito de una
fuga que no lo iba a llevar ms lejos que el Aeroparque.
Los hombres del gabinete haban llegado por fin y envolvan con cuidado una alfombrita
verde que todava conservaba rastros de humedad y, si tenan suerte, de veneno, y
algunas esquirlas de vidrio.
Le temblaron las manos al envenenarle el agua a Olmedo explicaba ahora el comisario
a los periodistas. Se le rompi la copa y no tuvo ms remedio que llevrsela para no
dejar huellas. A la noche siguiente se decidi por el cuchillo. Parece que estaba
desesperado por lo que iba a contarnos Olmedo, si le daba tiempo. Andaban los dos en el
trfico de drogas y Olmedo quiso abrirse. Eso es todo. Los detalles los inventan ustedes.
A la salida se encontraron con Isaas Bloom.
Segu soando, pibe dijo el comisario.

Actividad 1: Comprensin Lectora

i. En qu espacio tienen lugar las acciones del cuento? Cmo es el ambiente del crimen?

ii. Definir y describir a los personajes

iii. Cules son los elementos del cuento que resultan propios del gnero policial?

iv. Quin resuelve el caso? Cul es la prueba?

5. Caracterice al narrador. Justifique con una cita

Actividad 2: Escritura

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 i. El lunfardo en el cuento Las tres noches de Isaas Bloom.

El lunfardo es un conjunto de vocablos marginales que el habitante rioplatense utiliza en

situaciones informales, y alterna con palabras del espaol. Estos vocablos derivan de las
lenguas de los inmigrantes europeos que llegaron a nuestro pas a fines del siglo XIX y
principios del siglo XX. Las palabras del lunfardo nacen de una necesidad de comunicacin y
se caracterizan por designar objetos materiales o acciones frecuentes, mientas que no
abundan las referencias a abstracciones.

Escribir las definiciones de las siguientes palabras lunfardas presentes en el cuento, como si
fueran entradas de un diccionario. Clasificarlas en verbos, sustantivos o adjetivos:
Escrachar, Colifa, Parlar, Rajar, Pibe.

Ejemplo:

Escrachar: verb. Poner en evidencias a alguien. Arrojar algo con fuerza

2. Si bien el relato se estructura sobre la base del dilogo, es posible detectar cules son las
acciones principales que tienen lugar en el cuento. Elabore un resumen de 7 u 8 lneas que
narra de manera precisa el argumento del cuento.

1.2. Cuento policial (3)

La inspiracin por Pablo De Santis

El poeta Siao, que viva desde el otoo en el palacio imperial, fue encontrado muerto en su
habitacin. El mdico de la corte decret que la muerte haba sido provocada por alguna
substancia que le haba manchado los labios de azul. Pero ni en las bebidas ni en los
alimentos hallados en su habitacin haba huellas de veneno.
El consejero literario del emperador estaba tan conmovido por la muerte de Siao, que orden
llamar al sabio Feng. A pesar de la fama que le haba dado la resolucin de varios enigmas
entre ellos la muerte del mandarn Chou y los llamados "crmenes del dragn" Feng vesta
como un campesino pobre. Los guardias imperiales se negaron a dejarlo pasar, y el consejero
literario tuvo que ir a buscarlo a las puertas del palacio para conducirlo a la habitacin del
muerto.
Sobre una mesa baja se encontraban los instrumentos de caligrafa del poeta Siao: el pincel
de pelo de mono, el papel de bamb, la tinta negra, el lacre con que acostumbraba a sellar
sus composiciones.
Mis conocimientos literarios son muy escasos y un poco anticuados. Pero s que Siao era
un famoso poeta, y que sus poemas se contaban por miles dijo Feng. Por qu todo esto
est casi sin usar?

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Sabio Feng: haca largo tiempo que Siao no escriba. Como ver, comenz a trazar un
ideograma y cay fulminado de inmediato. Siao luchaba para que volviera la inspiracin, y en
el momento de conseguirla, algo lo mat.
Feng pidi al consejero quedarse solo en la habitacin. Durante un largo rato se sent en
silencio, sin tocar nada, inmvil frente al papel de bamb, como un poeta que no encuentra su
inspiracin. Cuando el consejero, aburrido de esperar, entr, Feng se haba quedado dormido
sobre el papel.
S que nadie, ni siquiera un poeta, es indiferente a los favores del emperador dijo Feng
apenas despert. Tena Siao enemigos?
El consejero imperial demor en contestar.
La vanidad de los poetas es un lugar comn de la poesa, y no quisiera caer en l. Pero en
el pasado, Siao tuvo cierta rencilla con Tseng, el anciano poeta, porque ambos coincidieron en
la comparacin de la luna con un espejo. Y un poema dirigido contra Ding, quien se llama a s
mismo "el poeta celestial", le gan su odio. Pero ni Tseng ni Ding se acercaron a la habitacin
de Siao en los ltimos das.
Y se sabe qu estaban haciendo la noche en que Siao muri?
La polica imperial hizo esas averiguaciones. Tseng estaba enfermo, y el emperador le envi
a uno de sus mdicos para que se ocupara de l. En cuanto a Ding, est fuera de toda
sospecha: levantaba una cometa en el campo. Haba varios jvenes discpulos con l. Ding
haba escrito uno de sus poemas en la cometa.
Y dnde levant Ding esa cometa? Acaso se vea desde esa ventana?
Si, justamente all, detrs del bosque. Honorable Feng: los oscuros poemas de Ding tal vez no
respeten ninguna de nuestras antiguas reglas, pero no creo que alcancen a matar a la
distancia. Adems, la cometa estaba en llamas!
Un rayo?
Caprichos de Ding. Elevar sus poemas e incendiarlos. Yo, como usted, Feng, tengo un
gusto anticuado, y no puedo juzgar las nuevas costumbres literarias del palacio.
Feng destin la tarde siguiente a leer los poemas de Siao. A la noche anunci que tena una
respuesta. El consejero imperial se reuni con l en las habitaciones del poeta asesinado.
Feng se sent frente a la hoja de bamb y complet el ideograma que haba comenzado a
trazar Siao.
"Cometa en llamas" ley el consejero. La visin de la cometa le hizo a Siao recuperar
la inspiracin?
Siao trabajaba a partir de aquello que lo sorprenda. El momento en que se detiene el rumor
de las cigarras, la visin de una estatua dorada entre la niebla, una mariposa atrapada por la
llama. De estas cosas se alimentaba su poesa. Aqu en el palacio, ya nada lo invitaba a
escribir: por eso su pincel nuevo estaba sin usar desde haca meses. Ding puso all el veneno,
y con la suficiente anticipacin como para que nadie sospechara de l. Saba que Siao, como
todos los que usan pinceles de pelo de mono, se lo llevara a la boca al usarlo por primera
vez, para ablandarlo. Los restos del veneno se disolvieron en la tinta. Esa fue una de las
armas de Ding.
Imagino que la otra fue la cometa dijo el consejero.
Ding saba que al ver algo tan extrao como una cometa en llamas, la inspiracin volvera al
viejo Siao.
Feng tom el pincel de pelo de mono y escribi:

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Una cometa en llamas sube al cielo negro.
Brilla un momento y se apaga.
As la injusta fama del mediocre Ding.
Mis dotes como poeta son pobres, pero acaso no est tan alejado del tema que hubiera
elegido Siao Feng limpi con cuidado el pincel. Como poeta Ding rechaza toda regla, pero
como asesino acepta las simetras. Para matar a un poeta eligi la poesa.

Actividad N 1
Comprensin lectora
1) Si el tema de un relato puede resumirse con un sustantivo abstracto, cul sera el
tema de este cuento?
2) Sealar el planteo, el conflicto y el desenlace de este cuento.
3) Qu caractersticas tiene el sabio Feng? y los tres poetas involucrados en el relato?
4) La inspiracin es un cuento policial? por qu? qu elementos del gnero policial
aparecen en el cuento?
5) Caracterizar al narrador con citas del texto.
6) Comparar la poesa escrita por el sabio Feng con las dos ltimas partes del texto.

Actividad N 2
1) Releer el siguiente prrafo del cuento:
Sino trabajaba a partir de aquello que lo sorprenda. El momento en que se detiene el rumor
de las cigarras Aqu en el palacio, ya nada lo invitaba a escribir: por eso su pincel nuevo
estaba sin usar desde haca meses. Ding puso all el veneno.
a. Las acciones ocurren en presente, pasado o futuro? Sealen los verbos que
justifiquen tal afirmacin.
b. Definir los nombres de los tiempos verbales usados en este prrafo para qu se usa
cada uno de ellos?
2) Observar las experiencias subrayadas y determinar qu instancia del narrador refieren:
a) Espacio b) tiempo c) narrador
3) De qu clase de palabras se trata. Justificar.
a) sustantivos b) adjetivos c) verbos d) adverbios e) pronombres

Parntesis ()
El haiku
Lea los siguientes haikus

Este camino

ya nadie lo recorre

salvo el crepsculo.

Pgina 47
Matsuo Basho

II

Aroma del ciruelo,

de repente el sol sale.

Senda del monte.

Matsuo Basho

III

Visin en sombras.

Llora una anciana sola,

la luna como amiga.

Matsuo Basho

IV

Algo me han dicho

la tarde y la montaa.

Ya lo he perdido.

Jorge Luis Borges

Es o no es

el sueo que olvid

antes del alba?

Jorge Luis Borges

Un haiku es un estilo de poesa japons que se enfoca en temas simples, pero aportando
una perspectiva interesante o inesperada. Dos imgenes distintas usualmente se yuxtaponen,
permitiendo al lector ver una conexin creativa entre las dos. Como un buen chiste, la primera
parte sirve para preparar, mientras que la segunda sirve como remate.

Los haikus se escriben, segn la tradicin, en tres versos sin rima, de 5, 7 y 5

slabas, respectivamente.

Lea ahora la siguiente noticia periodstica acerca de este gnero:

Diario Pgina 12, DOMINGO, 13 DE MARZO DE 2016.

MATSUO BASH

Pgina 48
EL ARTE DE PERDER
Fue el gran poeta nacional de Japn, maestro del haiku, peregrino y caminante. Matsuo
Bash, mezcla de linyera y monje, fue un personaje tan legendario como real del siglo
XVII. Ahora se publican en un solo tomo sus Diarios de viaje, traducidos al castellano
por el especialista en cultura nipona y zen Alberto Silva, y Masateru Ito. Es un libro que
tiene ya varias traducciones, entre ellas la de Octavio Paz, y que ms all de su valor
literario, abre las puertas de un mundo donde la captacin del instante y la experiencia
revelada rebalsan la comprensin racional o emotiva.

Por Mercedes Halfon

La lectura de un diario siempre guarda la promesa de encontrarse con un material que relevando lo
cotidiano, descubra circunstancias desconocidas, azarosas y particulares en la vida ntima de alguien.
En el caso de Matsuo Bash, cuya obra tiene el signo de trasuntar la experiencia, de que la escritura
sea una forma de detenerse en la vida, el diario, lejos de ser el descubrimiento de una dimensin
ignorada, ilumina y profundiza en lo central de su rbita literaria. Bash es el gran poeta de Japn, el
maestro del haiku, el que pas gran parte de su vida en los caminos, una mezcla de bohemio, linyera
y monje, creando con sus escritos una imagen cultural y simblica de Japn que perdura hasta
nuestros das.

Parece difcil acercarse a este enclave espacial y temporal tan lejano. Cmo era la cotidianidad en el
campo y las ciudades de Japn a mediados del siglo XVII? La aparicin en un tomo de los Diarios de
viaje de Bash es una estacin fundamental en este acercamiento. Porque parece difcil y lo es.
Octavio Paz, en su famosa y discutida traduccin de Sendas de Oku, el ms extenso de estos
cuadernos de peregrinaje, aconsejaba leerlos con la mirada distrada, como quien mira una sucesin
de paisajes.

Pero la lejana no es solo cultural, sino tambin lingstica. En ese sentido se han sucedido las
traducciones de Bash, tanto de sus bellsimos haikus, como de sus clebres diarios, dejando la
sensacin de que nunca hay una versin que pueda considerarse definitiva. Son conocidas las
traducciones al espaol del mencionado Paz y Eikichi Hayashiya publicada por Fondo de Cultura
Econmica y considerada por algunos como de excesiva impronta paciana la de Antonio Cabezas

Pgina 49
editada por Hiperin, a la que se suma sta, elaborada por Alberto Silva y Masateru Ito. Sucesivas
etapas de la siempre renovada fascinacin por Japn y esa figura tan central en su cultura, que no
hay templo, oficina pblica o plaza, que no tenga alguna imagen que lo recuerde.

LENGUA HAIKU

Alberto Silva es un especialista en cultura nipona, director de Zen Buenos Aires donde se difunden
saberes y prcticas. De l conocemos esa hermosa pieza de la poesa japonesa en espaol que es El
libro del haiku. Para esta nueva tarea fue acompaado por el traductor nacido en Osaka Masateru Ito,
quien fue adems embajador en Latinoamrica. Silva naci en Buenos Aires pero migr mucho, vivi
en Chile, Espaa y durante casi quince aos en Kioto. l cuenta sobre su ingreso en todo este
universo: Hacia el 73 descubr el haiku. Estaba en Chile y lo que me cay en las manos fueron las
traducciones de Torres Agero de algunos poetas desde el francs y tambin algunas desde el
ingls. Tuve la sensacin de que el haiku en el original daba para ms que lo que mostraban las
traducciones e intent algunas versiones mas. Despus pasaron los aos, vivimos con mi familia en
Europa, ms quince aos en Japn. Profundic mi aprendizaje de la lengua, la cultura y el zen. Antes
de volver a Argentina definitivamente, en 2005 publiqu por Bajo la luna el volumen de haikus, que
eran una segunda o tercera traduccin de los mismos tercetos que haba hecho a fines de los
setenta.

Silva viene pensando en la transmigracin de esas formas tan livianas, naturales y espontneas que
a veces pareciera que cualquier intento de traduccin al espaol vuelve solemnes, aplana o conduce
a un lugar de mayor determinacin que en el original. Por eso su llegada a la traduccin de los Diarios
de viaje de Bash est guiada por la misma impronta seria y vitalista con que trabaj antes. En este
caso se acompa de un hablante natural de la lengua de salida para juntos llegar a las mejores
versiones posibles. Desaconsejo meterse en la traduccin del japons un extranjero solo. Y
viceversa. Hace falta una amplitud de registros, sobre todo en una lengua como la de Bash, que es
hper cultivada, muy atenta a las posibilidades semnticas que da un kanji o carcter simblico. La
lengua es un ente vivo, tiene su elasticidad, sus limites, su legalidad, fronteras que muchas veces son
menos rgidas de lo que pareciera. Una traduccin es otro gnero que el diccionario bilinge.

El libro editado por Silva incluye la totalidad de los textos de viaje de Bash: Diario de una calavera a
la intemperie (1684), Viaje a Kashima (1687), Cuaderno en la mochila (1687), Viaje a Sarashina
(1687), Senda hacia Oku (1689) y Diario de saga (1691). Todos cuidadosamente anotados,

Pgina 50
intentando reconstruir su contexto original de escritura. No solo histrica o geogrficamente sino
tambin de manera sensible: notas en referencia a la hermosura del paisaje que el poeta menciona,
detalles sobre el tipo de luna que se alza sobre determinado monte, aclaraciones del estado de nimo
que podra estar haciendo alusin. Los textos de Bash adems, estn plagados de referencias y
chistes a poetas de la tradicin japonesa y china. Cita mucho, pero cita estando de viaje y obviamente
no lleva consigo su biblioteca. A veces la memoria le falla y hay que acudir a las notas para reponer y
vislumbrar el brillo de la constelacin potica que traza.

EN EL CAMINO
Diarios de viaje. Matsuo Bash Fondo de Cultura Econmica 196 pginas

Su nombre era Matsuo y lo cambi por Bash que significa banano cuando era
un reconocido maestro, inspirado por el rbol que estaba al lado de su casa y
bajo cuya sombra seguramente, debe haber escrito, recibido amigos y discpulos.
Haba nacido en una familia campesina a mediados del siglo XVII, una Japn
feudal donde la movilidad entre estamentos era impensable. Sirvi a una familia
de samurais y se hizo amigo del menor de sus hijos, con quien aprendi y tom
contacto con el nuevo viento artstico que corra por entonces. La muerte
prematura de su amigo y la falta total de perspectivas lo empujaron a abandonar su pueblo natal y
lanzarse de lleno al mundo del haiku. En esa bsqueda de perfeccin que le llev aos, hasta
hacerse conocido, eligi un camino de radicalidad, el de poeta itinerante. Demostr que el zen, ms
que una doctrina, era un modo de mirar. Viajero, despreocupado, caminante con lo puesto que
encontraba en esa austeridad el silencio necesario para que la naturaleza se manifestara en sus
gestos inesperados, los momentos preferidos del haiku: relampagueantes, llenos de gracia.

En ese peregrinaje Bash escribi poemas y tambin diarios. El camino era la ocasin para entrenar
su mirada. Como dicen Silva e Ito en el prlogo: observacin exterior los hitos de la tradicin y la
geografa japonesa superpuesta con una observacin interior. Sus textos transparentan una
simpata por todo lo viviente, una fraternidad en la impermanencia de hombres, animales y plantas.
En esta suerte de igualdad universal, el poeta se funde con su entorno en la misma sencillez.

Hay que saber que los diarios son un gnero antiguo y popular en la cultura japonesa. Son ejemplos
del haibun: texto en prosa que rodea, como si fueran islotes, un conjunto de haikus. En los de Bash

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los poemas y las prosas se iluminan. Combinan reflexin, humor, melancola, ancdota y
contemplacin. Es una mezcla de peregrinacin religiosa, visita a lugares clebres y ejercicio potico.
Como explica Silva: En estos diarios hay un deseo de apropiacin simblica de Japn. El pas sus
ltimos quince aos en el camino, desde los cuarenta y cuatro hasta su muerte. Cuando empez era
un pichn muy brillante de poeta nacional. Y por lo visto no le alcanzaba. Era una persona conocida,
que cre escuela, que refund el haiku y viva de manera holgada en Edo, la capital del pas. Pero
quiso irse al monte.

Los textos estn repletos de ancdotas en las que amigos lo buscan en el camino, lo alojan, le dan de
comer y sake, o generosos tenderos fans le dan una cama a cambio de poemas. La austeridad de
Bash tena por objetivo simplificar al mximo su vida para ir en busca de lo vivo, donde l encuentra
la poesa. Silva aporta un vnculo interesante en la deriva que fue generando esta escritura: Los
diarios existen en Japn desde el siglo VIII y eran fundamentalmente una literatura femenina. Como
las mujeres no estaban autorizadas a aprender el kanji, desarrollaron otro silabario paralelo que es el
hiragana, en el que escriban diarios que los caballeros no podan leer. Textos como El libro de la
almohada o Genji Monogatari dieron un poco la orientacin de cmo era el temple de un diario.
Crearon una dimensin donde la poesa y la prosa se entrelazaban. Todo me hace pensar que Bash
haba ledo historias de Genji o escuchado cuentos que se trasmitieron oralmente vinculados a ese
registro. Los viajes de Bash, podran ser una excusa para escribir diarios.

LO QUE ES UN INSTANTE

Hay entonces en esta escritura de la experiencia un lazo que la une con tiempos muy antiguos. La
literatura oral est cerca, muchos de los haikus de Bash fueron escritos al dictado por amigos con
los que comparta un viaje, una noche, una celebracin. Silva dice Hay un carcter espontneo, pero
tambin una profunda reflexin sobre los sonidos, la msica de las palabras, que puede llevar esa
espontaneidad. La espontaneidad del arte es cultivada. Se llega a lo natural con mucho aprendizaje,
se conquista lo natural. Y en eso Bash es un ejemplo extraordinario A qu se dedic toda su vida?
Pulir, pulir, pulir, escuchar, escuchar, escuchar. Predisponer la memoria y la imaginacin a que
cuando se produzcan ciertas circunstancias uno pueda soltar cierta cosa, quizs un haiku que se va a
trasformar en central de su propia obra, pero que est encadenado a ese proceso de escucha y
expresin que es propio de toda la poesa.

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As como estas diarios tienen su fundacin en gneros antiguos, al leerlos pareciera que vuelven a
nacer en el presente. Hay algo en ese modo de uso de la lengua que parece muchsimo ms cercano
a nuestro odo que la poesa escrita en el mismo perodo, en espaol. Como si esa cercana con lo
oral en Bash tomara nuevo significado e impulso hoy, cuando muchas de las escrituras vigentes
parecen apoyarse en un registro inspirado en la oralidad. Para Silva esto estuvo preparado por el
paso del tiempo y las escuelas poticas que siguieron: La lectura contempornea de Bash ha sido
preparada por la poesa moderna occidental, como Ezra Pound o ms cercanamente los beatniks. Me
refiero a la forma compositiva y al espacio que propone: como si el material potico fuera de
contextura nubosa y de lo que se tratara es de dejar aire entre medio de las palabras. La nube puede
ser grande o pequeita, pero se trata de que tenga una respiracin importante. Otra potica que me
hace acordar es Yves Bonnefoy, por su sentido del clmax de la poesa como abandono. Es una idea
muy del haiku el abandono, hasta fnico.

Pero la idea ms fuerte de estos diarios de viaje, la que ms resuena en el presente, es lo que Paz
describa como perderse en lo cotidiano para encontrar lo extraordinario, el registro del instante.
Como cierra Silva: La idea de la experiencia es central. El flechazo de una palabra puesta en su
lugar exacto. Parece que en nuestra sensibilidad est
esa especie de veracidad de la palabra, fuera de toda
ampulosidad, de toda segunda intencin. Bash no
carga su escritura con su saber previo, por el contrario
la despoja, la convierte en un momento del tiempo. Es
muy difcil poder entender y trasmitir lo que es un
instante. Pero el arte del haiku, que est en estos
diarios, es llevar toda la densidad de lo vivo a un
instante. Es lgico que nos interese, porque es lo vivo

BASH Y SORA

El adverbio

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 El adverbio es una palabra invariable, ya que, a diferencia del adjetivo y del sustantivo,
carece de las categoras de gnero y de nmero. Por su significado el adverbio puede ser de de
tiempo, lugar, modo, cantidad, afirmacin, negacin y duda.

Adverbio Pregunta Ejemplo Otros ejemplos

Tiempo Cundo? Ayer sal con mis amigos Hoy, maana, siempre,
ahora, despus, temprano,
tarde, entonces, todava
Lugar Dnde? Estuvimos todo el da de aqu Ac, arriba, Abajo,
para all adentro, afuera, lejos,
cerca
Modo Cmo? Lo pasamos bien. Fuimos a un bar, Mal, as, dulcemente,
comimos contundentemente y tristemente,
charlamos amistosamente afectuosamente,
valientemente
Cantidad Cunto? Nos divertimos mucho Poco, muy, demasiado,
bastante, ms, tanto
Afirmacin S, fue una noche genial S, ciertamente,
efectivamente.
Negacin Tampoco hubo contratiempos No, tampoco
Duda Quizs volvamos a salir maana. Quizs, tal vez, acaso,
posiblemente,
probablemente

El adverbio puede modificar a un verbo, por ejemplo: Juan corre rpidamente, Mara trabaja
mucho; a un adjetivo, por ejemplo: Alberto es muy simptico; o a otro adverbio, por ejemplo:
Mnica estudia muy responsablemente.

Prctica de Adverbios

A. Subraye todos los adverbios que aparecen en las siguientes oraciones

1. El fro se intensific terriblemente

2. Entonces se le ocurri que algo extraordinario acontecera

3. Oy que la lluvia empezaba a caer fuertemente en los cristales

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4. All estaba otra vez ese ruido cortante

5. Algo se haba roto definitivamente en su mente

6. Vestido de esa manera se sinti hermosamente atractivo

7. Tal vez nunca vengas a mi casa

8. Estaba tan asustado que ya no volva en s

9. Siempre estudiaba en el jardn de la casa

10. Se escriban cartas mutuamente

11. Miraron nuevamente la casita perdida en el horizonte

12. Estaba definitivamente mal informado de la situacin

B. Extraiga los adverbios y clasifquelos

1. No estars maana tan bien como hoy.

2. Se ve claramente que all dentro reina siempre muy lamentablemente el desorden.

3. Ni cerca ni lejos se divisan an.

4. No es tan pobre ahora como cuando lo vi all en Madrid.

5. ltimamente decan all que el invierno sera ya poco riguroso.

6. Primero pas Gabriel, luego Ral, y despus Toms.

7. Pare gente tan poco instruida, no es nada agradable una conversacin excesivamente
erudita.

8. Ayer lo pas mejor que hoy y lleg arriba mucho menos fatigado; acaso sea porque todava
no tom su medicina y quiz tambin por ser la tarde demasiado pesada

9. Siempre y dondequiera, tarde o temprano, maana como hoy, dentro o fuera de tu casa, as
te halles muy bien como extremadamente mal, ir invariablemente junto a ti para buscar tu
dicha.

10. Tambin ella ciertamente qued medio aturdida con tan tremendo porrazo.

11. Dnde se alojan los recin llegados?

C. Agregar los adverbios de la clase expresada entre parntesis

Ej. Lleg ya la hora tan deseada.

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1. Lleg (tiempo) la hora (cantidad) deseada.

2. (Negacin) llegar (lugar) la hora (modo) deseada.

3. (Tiempo) hables (modo)

4. (Lugar, negacin) hables (cantidad)

5. Advert (tiempo) que (lugar) haba (afirmacin) personas (modo) informadas.

6. Advert (lugar) que (tiempo) hay (duda) personas (cantidad) informadas que (tiempo)

7. (Afirmacin) tu (negacin) partirs (cantidad, tiempo).

8. (Duda) t (tiempo) partirs (modo)

9. (Negacin) estuvo (duda, orden, lugar), pasando (orden, lugar) para establecerse (orden) en
Pars?

10. (Negacin), (tiempo) estuvo Abel (lugar); (tiempo) pas por (lugar) (tiempo) vivi (modo) en
Pars.

D. Sustituir por un adverbio simple cada una de las siguientes expresiones

En secreto

Sin cesar

Con arte

En este momento

En ningn tiempo

De mala manera

En voz baja

Con lentitud

En aquel sitio

Sin advertirlo

Hace poco

En gran cantidad

Sin duda alguna

En todo tiempo

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Pasado este instante

Hacia mi espalda

En la parte interna

En cantidad suficiente

En primer lugar

Despus de la hora

Escritura
Escriba una cuento policial con los siguientes elementos:

- la detective es pelirroja y tiene un tic

- se cometi un crimen a medianoche
- el sospechoso es el marido del o la vctima

2. 3. Cuento policial negro

Cuento policial negro (1)
La loca y el relato del crimen
I
Gordo, difuso, melanclico, el traje de filafil verde nilo flotndole en el cuerpo, Almada sali ensayando
un aire de secreta euforia para tratar de borrar su abatimiento.
Las calles se aquietaban ya; oscuras y lustrosas bajaban con un suave declive y lo hacan avanzar
plcidamente, sosteniendo el ala del sombrero cuando el viento del ro le tocaba la cara. En ese momento las
coperas entraban en el primer turno. A cualquier hora hay hombres buscando una mujer, andan por la ciudad
bajo el sol plido, cruzan furtivamente hacia los dancings que en el atardecer dejan caer sobre la ciudad una
msica dulce. Almada se senta perdido, lleno de miedo y de desprecio. Con el desaliento regresaba el
recuerdo de Larry: el cuerpo distante de la mujer, blando sobre la banqueta de cuero, las rodillas abiertas, el
pelo rojo contra las lmparas celestes del New Deal. Verla de lejos, a pleno da, la piel gastada, las ojeras,
vacilando contra la luz malva que bajaba del cielo: altiva, borracha, indiferente, como si l fuera una planta o
un bicho. "Poder humillarla una vez", pens. "Quebrarla en dos para hacerla gemir y entregarse".
En la esquina, el local del New Deal era una mancha ocre, corroda, ms pervertida an bajo la neblina de
las seis de la tarde. Parado enfrente, retacn, ensimismado, Almada encendi un cigarrillo y levant la cara
como buscando en el aire el perfume maligno de Larry. Se senta fuerte ahora, capaz de todo, capaz de entrar
al cabaret y sacarla de un brazo y cachetearla hasta que obedeciera. "Aos que quiero levantar vuelo", pens
de pronto. "Ponerme por mi cuenta en Panam, Quito, Ecuador". En un costado, tendida en un zagun, vio el
bulto sucio de una mujer que dorma envuelta en trapos. Almada la empuj con un pie.
-Che, vos -dijo.
La mujer se sent tanteando el aire y levant la cara como enceguecida.
-Cmo te llams? -dijo l.
-Quin?
-Vos. O no me os?
-Echevarne Anglica Ins -dijo ella, rgida-. Echevarne Anglica Ins, que me dicen Anah.
-Y qu hacs ac?
-Nada -dijo ella-. Me das plata?
-Ah, quers plata?
-La mujer se apretaba contra el cuerpo un viejo sobretodo de varn que la envolva como una tnica.

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 -Bueno -dijo l-. Si te arrodills y me bess los pies te doy mil pesos.
-Eh?
-Ves? Mir -dijo Almada agitando el billete entre sus deditos mochos-. Te arrodills y te lo doy.
-Yo soy ella, soy Anah. La pecadora, la gitana.
-Escuchaste? -dijo Almada-. O ests borracha?
-La macarena, ay macarena, llena de tules -cant la mujer y empez a arrodillarse contra los trapos que le
cubran la piel hasta hundir su cara entre las piernas de Almada. l la mir desde lo alto, majestuoso, un brillo
hmedo en sus ojitos de gato.
-Ah tens. Yo soy Almada -dijo, y le alcanz el billete-. Comprate perfume.
-La pecadora. Reina y madre -dijo ella-. No hubo nunca en todo este pas un hombre ms hermoso que
Juan Bautista Bairoletto, el jinete.
Por el tragaluz del dancing se oa sonar un piano dbilmente, indeciso. Almada cerr las manos en los
bolsillos y enfil hacia la msica, hacia los cortinados color sangre de la entrada.
-La macarena, ay macarena -cantaba la loca-. Llena de tules y sedas, la macarena, ay, llena de tules -cant
la loca.
Antnez entr en el pasillo amarillento de la pensin de Viamonte y Reconquista, sosegado, manso ya,
agradecido a esa sutil combinacin de los hechos de la vida que l llamaba su destino. Haca una semana que
viva con Larry. Antes se encontraban cada vez que l se demoraba en el New Deal sin elegir o querer admitir
que iba por ella; despus, en la cama, los dos se usaban con frialdad y eficacia, lentos, perversamente.
Antnez se despertaba pasado el medioda y bajaba a la calle, olvidado ya del resplandor agrio de la luz en las
persianas entornadas. Hasta que al fin una maana, sin nada que lo hiciera prever, ella se par desnuda en
medio del cuarto y como si hablara sola le pidi que no se fuera. Antnez se larg a rer: "Para qu?", dijo.
"Quedarme?", dijo l, un hombre pesado, envejecido. "Para qu?", le haba dicho, pero ya estaba decidido,
porque en ese momento empezaba a ser consciente de su inexorable decadencia, de los signos de ese fracaso
que l haba elegido llamar su destino. Entonces se dej estar en esa pieza, sin nada que hacer salvo asomarse
al balconcito de fierro para mirar la bajada de Viamonte y verla venir, lerda, envuelta en la neblina del
amanecer. Se acostumbr al modo que tena ella de entrar trayendo el cansancio de los hombres que le haban
pagado copas y arrimarse, como encandilada, para dejar la plata sobre la mesa de luz. Se acostumbr tambin
al pacto, a la secreta y querida decisin de no hablar del dinero, como si los dos supieran que la mujer pagaba
de esa forma el modo que tena l de protegerla de los miedos que de golpe le daban de morirse o de volverse
loca.
"Nos queda poco de juego, a ella y a m", pens llegando al recodo del pasillo, y en ese momento, antes de
abrir la puerta de la pieza supo que la mujer se le haba ido y que todo empezaba a perderse. Lo que no pudo
imaginar fue que del otro lado encontrara la desdicha y la lstima, los signos de la muerte en los cajones
abiertos y los muebles vacos, en los frascos, perfumes y polvos de Larry tirados por el suelo: la despedida o
el adis escrito con rouge en el espejo del ropero, como un anuncio que hubiera querido dejarle la mujer antes
de irse.
Vino l vino Almada vino a llevarme sabe todo lo nuestro vino al cabaret y es como un bicho una basura
oh dios mo ndate por favor te lo pido salvate vos Juan vino a buscarme esta tarde es una rata olvdame te lo
pido olvdame como si nunca hubiera estado en tu vida yo Larry por lo que ms quieras no me busques
porque l te va a matar.
Antnez ley las letras temblorosas, dibujadas como una red en su cara reflejada en la luna del espejo.

II
A Emilio Renzi le interesaba la lingstica pero se ganaba la vida haciendo bibliogrficas en el diario El
Mundo: haber pasado cinco aos en la facultad especializndose en la fonologa de Trubetzkoi y terminar
escribiendo reseas de media pgina sobre el desolado panorama literario nacional era sin duda la causa de su
melancola, de ese aspecto concentrado y un poco metafsico que lo acercaba a los personajes de Roberto
Arlt.
El tipo que haca policiales estaba enfermo la tarde en que la noticia del asesinato de Larry lleg al diario.
El viejo Luna decidi mandar a Renzi a cubrir la informacin porque pens que obligarlo a mezclarse en esa
historia de putas baratas y cafishios le iba a hacer bien. Haban encontrado a la mujer cosida a pualadas a la
vuelta del New Deal; el nico testigo del crimen era una pordiosera medio loca que deca llamarse Anglica
Echevarne. Cuando la encontraron acunaba el cadver como si fuera una mueca y repeta una historia

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incomprensible. La polica detuvo esa misma maana a Juan Antnez, el tipo que viva con la copera, y el
asunto pareca resuelto.
-Trata de ver si pods inventar algo que sirva -le dijo el viejo Luna-. Andate hasta el Departamento que a
las seis dejan entrar al periodismo.
En el Departamento de Polica Renzi encontr a un solo periodista, un tal Rinaldi, que haca crmenes en
el diario La Prensa. El tipo era alto y tena la piel esponjosa, como si recin hubiera salido del agua. Los
hicieron pasar a una salita pintada de celeste que pareca un cine: cuatro lmparas alumbraban con una luz
violenta una especie de escenario de madera. Por all sacaron a un hombre altivo que se tapaba la cara con las
manos esposadas: enseguida el lugar se llen de fotgrafos que le tomaron instantneas desde todos los
ngulos. El tipo pareca flotar en una niebla y cuando baj las manos mir a Renzi con ojos suaves.
-Yo no he sido -dijo-. Ha sido el gordo Almada, pero a ese lo protegen de arriba.
Incmodo, Renzi sinti que el hombre le hablaba slo a l y le exiga ayuda.
-Seguro fue este -dijo Rinaldi cuando se lo llevaron-. Soy capaz de olfatear un criminal a cien metros:
todos tienen la misma cara de gato meado, todos dicen que no fueron y hablan como si estuvieran soando.
-Me pareci que deca la verdad.
-Siempre parecen decir la verdad. Ah est la loca. La vieja entr mirando la luz y se movi por la tarima
con un leve balanceo, como si caminara atada. En cuanto empez a orla, Renzi encendi su grabador.
-Yo he visto todo he visto como si me viera el cuerpo todo por dentro los ganglios las entraas el corazn
que pertenece que perteneci y va a pertenecer a Juan Bautista Bairoletto el jinete por ese hombre le estoy
diciendo vyase de aqu enemigo mala entraa o no ve que quiere sacarme la piel a lonjas y hacer visos
encajes ropa de tul trenzando el pelo de la Anah gitana la macarena, ay macarena una arrastrada sos no tens
alma y el brillo en esa mano un pedernal tomo cido te juro si te acercas tomo cido pecadora loca de envidia
porque estoy limpia yo de todo mal soy una santa Echevarne Anglica Ins que me dicen Anah tena razn
Hitler cuando dijo hay que matar a todos los entrerrianos soy bruja y soy gitana y soy la reina que teje un tul
hay que tapar el brillo de esa mano un pedernal, el brillo que la hizo morir por qu te sacs el antifaz
mascarita que me vio o no me vio y le habl de ese dinero Madre Mara Madre Mara en el zagun Anah fue
gitana y fue reina y fue amiga de Evita Pern y dnde est el purgatorio si no estuviera en Lans donde
llevaron a la virgen con careta en esa mquina con un moo de tul para taparle la cara que la he tenido blanca
por la inocencia.
-Parece una parodia de Macbeth -susurr, erudito, Rinaldi-. Se acuerda, no? El cuento contado por un
loco que nada significa.
-Por un idiota, no por un loco -rectific Renzi-. Por un idiota. Y quin le dijo que no significa nada?
La mujer segua hablando de cara a la luz.
-Por qu me dicen traidora sabe por qu le voy a decir porque a m me amaba el hombre ms hermoso en
esta tierra Juan Bautista Bairoletto jinete de poncho inflado en el aire es un globo un globo gordo que nota
bajo la luz amarilla no te acerqus si te acercs te digo no me toqus con la espada porque en la luz es donde
yo he visto todo he visto como si me viera el cuerpo todo por dentro los ganglios las entraas el corazn que
perteneci que pertenece y que va a pertenecer.
-Vuelve a empezar -dijo Rinaldi.
-Tal vez est tratando de hacerse entender.
-Quin? Esa? Pero no ve lo rayada que est -dijo mientras se levantaba de la butaca-. Viene?
-No. Me quedo.
-Oiga, viejo. No se dio cuenta que repite siempre lo mismo desde que la encontraron?
-Por eso -dijo Renzi controlando la cinta del grabador-. Por eso quiero escuchar: porque repite siempre lo
mismo.
Tres horas ms tarde Emilio Renzi desplegaba sobre el sorprendido escritorio del viejo Luna una
transcripcin literal del monlogo de la loca, subrayado con lpices de distintos colores y cruzado de marcas y
de nmeros.
-Tengo la prueba de que Antnez no mat a la mujer. Fue otro, un tipo que l nombr, un tal Almada, el
gordo Almada.
-Qu me conts? -dijo Luna, sarcstico-. As que Antnez dice que fue Almada y vos le cres.
-No. Es la loca que lo dice; la loca que hace diez horas repite siempre lo mismo sin decir nada. Pero
precisamente porque repite lo mismo se la puede entender. Hay una serie de reglas en lingstica, un cdigo
que se usa para analizar el lenguaje psictico.

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 -Decime, pibe -dijo Luna lentamente-. Me ests cargando?
-Espere, djeme hablar un minuto. En un delirio el loco repite, o mejor, est obligado a repetir ciertas
estructuras verbales que son fijas, como un molde, se da cuenta?, un molde que va llenando con palabras.
Para analizar esa estructura hay treinta y seis categoras verbales que se llaman operadores lgicos. Son como
un mapa, usted los pone sobre lo que dicen y se da cuenta que el delirio est ordenado, que repite esas
frmulas. Lo que no entra en ese orden, lo que no se puede clasificar, lo que sobra, el desperdicio, es lo
nuevo: es lo que el loco trata de decir a pesar de la compulsin repetitiva. Yo analic con ese mtodo el delirio
de esa mujer. Si usted mira va a ver que ella repite una cantidad de frmulas, pero hay una serie de frases, de
palabras que no se pueden clasificar, que quedan fuera de esa estructura. Yo hice eso y separ esas palabras y
qu qued? -dijo Renzi levantando la cara para mirar al viejo Luna-. Sabe qu queda? Esta frase: El hombre
gordo la esperaba en el zagun y no me vio y le habl de dinero y brill esa mano que la hizo morir. Se da
cuenta? -remat Renzi, triunfal-. El asesino es el gordo Almada.
El viejo Luna lo mir impresionado y se inclin sobre el papel.
-Ve? -insisti Renzi-. Fjese que ella va diciendo esas palabras, las subrayadas en rojo, las va diciendo
entre los agujeros que se pueden hacer en medio de lo que est obligada a repetir, la historia de Bairoletto, la
virgen y todo el delirio. Si se fija en las diferentes versiones va a ver que las nicas palabras que cambian de
lugar son esas con las que ella trata de contar lo que vio.
-Che, pero qu brbaro. Eso lo aprendiste en la facultad?
-No me joda.
-No te jodo, en serio te digo. Y ahora qu vas a hacer con todos estos papeles? La tesis?
-Cmo qu voy a hacer? Lo vamos a publicar en el diario.
El viejo Luna sonri como si le doliera algo.
-Tranquilizate, pibe. O te penss que este diario se dedica a la lingstica?
-Hay que publicarlo, no se da cuenta? As lo pueden usar los abogados de Antnez. No ve que ese tipo
es inocente?
-Ome, el tipo ese est cocinado, no tiene abogados, es un cafishio, la mat porque a la larga siempre
terminan as las locas esas. Me parece fenmeno el jueguito de palabras, pero paramos ac. Hac una nota de
cincuenta lneas contando que a la mina la mataron a pualadas.
-Escuche, seor Luna -lo cort Renzi-. Ese tipo se va a pasar lo que le queda de vida metido en cana.
-Ya s. Pero yo hace treinta aos que estoy metido en este negocio y s una cosa: no hay que buscarse
problemas con la polica. Si ellos te dicen que lo mat la Virgen Mara, vos escribs que lo mat la Virgen
Mara.
-Est bien -dijo Renzi juntando los papeles-. En ese caso voy a mandarle los papeles al juez.
-Decime, vos te quers arruinar la vida? Una loca de testigo para salvar a un cafishio? Por qu te
quers mezclar? -en la cara le brillaban un dulce sosiego, una calma que nunca le haba visto-. Mira, tomate el
da franco, and al cine, hac lo que quieras, pero no arms lo. Si te enreds con la polica te echo del diario.
Renzi se sent frente a la mquina y puso un papel en blanco. Iba a redactar su renuncia; iba a escribir una
carta al juez. Por las ventanas, las luces de la ciudad parecan grietas en la oscuridad. Prendi un cigarrillo y
estuvo quieto, pensando en Almada, en Larry, oyendo a la loca que hablaba de Bairoletto. Despus bajo la
cara y se larg a escribir casi sin pensar, como si alguien le dictara:
Gordo, difuso, melanclico, el traje de filafil verde nilo flotndole en el cuerpo -empez a escribir Renzi-,
Almada sali ensayando un aire de secreta euforia para tratar de borrar su abatimiento.

El policial clsico y el policial negro

Si bien en sus comienzos el gnero se desarroll de acuerdo con las caractersticas clsicas
del policial de enigma, hacia 1930 -ao de una fuerte crisis econmica en la bolsa de Estados
Unidos-, aparece el policial negro. Esta variante presenta particularidades en el modo de narrar y en
el tratamiento de la figura del detective. La fecha de crisis financiera es clave para la definicin del
gnero porque el espacio del relato se traslada a las calles: los cuentoa narran la desesperanza y
ponen en escena la violencia que evidencia una crisis total de valores.

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 El policial negro tuvo un importante desarrollo en los Estados Unidos, Raymond Chandler,
uno de los escritores ms destacados del gnero, afirma que es la ficcin del mundo profesional del
crimen. El color de su nombre se debe a que, en sus orgenes, los relatos fueron publicados en la
revista Black Mask de Estados Unidos y en la coleccoin Srie Noire francesa. La oscuridad de los
climas que logra tambin lo asocian a este color.
Existen algunas diferencias fundamentales entre el policial clsico y negro:

Policial clsico Policial negro

Detective Es un razonador neto. Sujeto decadente que pone en

Aristcrata y refinado, logra juego su vida. Hombre duro,
resolver el enigma gracias a su solitario y desencantado.
capacidad deductiva.

Tipo de delito Delitos casi perfectos y Delitos cometidos por

crmenes de guante blanco. desesperacin. No se establece
diferencia moral entre
vctimas y victimarios.

Tipo de investigacin Es un juego de ingenio que Es un realismo sucio y

demuestra la habilidad del muestra la decadencia moral
detective. de la sociedad.

Lugar de la accin Lugares cerrados: casas de Transcurre en la ciudad, por la

ricos, grandes barcos, etc. noche, y el ambiente es
violento y marginal.

La mirada crtica del policial negro

Por lo general, en el policial negro, las divisiones entre el bien y el mal estn diluidas. El
detective deambula por las calles, su vida corre riesgos y, como se vincula con los sectores ms
bajos y peligrosos de la sociedad, suele tener muchos conflictos morales con respecto a su prctica.
El hecho de que el delito no aparezca como una incgnita por resolver en la situacin inicial
del relato, deja en segundo lugar la importancia del enigma para subrayar los aspectos sociales del
crimen y la denuncia de una sociedad corrupta. De esta manera, el detective pone el cuerpo en la
resolucin del caso: se involucra con los sospechosos, corre riesgos, y forma parte activa de la
investigacin. En trminos generales, descubre que la causa del delito es socioeconmica.
Autores importantes de la serie negra, como Raymond Chandler, criticaron el escaso
realismo del relato de enigma frente al rigor con el que la serie negra pone en escena la crudeza de
la realidad social.

Lo negro del policial

Ricardo Piglia

Cmo definir ese gnero policial al que hemos convenido en llamar de la serie negra segn el ttulo
de una coleccin francesa? A primera vista parece una especie hbrida, sin lmites precisos,difcil de
caracterizar, en la que es posible incluir los relatos ms diversos.

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As podemos empezar a analizar esos relatos por lo que no son: no son narraciones policiales
clsicas, con enigma, y si se los lee desde esa ptica (como hace, por ejemplo, Jorge Luis Borges)
son malas novelas policiales. Lo que en principio une a los relatos de la serie negra y los diferencia
de la policial clsica es un trabajo diferente con la determinacin y la causalidad. La policial inglesa
separa el crimen de su motivacin social. El delito es tratado como un problema matemtico y el
crimen es siempre lo otro de la razn. Las relaciones sociales aparecen sublimadas: los crmenes
tienden a ser gratuitos porque la gratuidad del mvil fortalece la complejidad del enigma. Habra
que decir que en esos relatos se trabaja con el esquema de que a mayor motivacin menos misterio.
El que tiene razones para cometer un crimen no debe ser nunca el asesino: la retrica del gnero nos
ha enseado que el sospechoso, al que todos acusan, es siempre inocente. Hay una irrisin de la
determinacin que responde a las reglas mismas del gnero. El detective nunca se pregunta por qu,
sino cmo se comete un crimen y el milagro del indicio, que sostiene la investigacin, es una forma
figurada de la causalidad. Por eso el modelo del crimen perfecto que desafa la sagacidad del
investigador es, en ltima instancia, el mito del crimen sin causa.
Los relatos de la serie negra (los thrller como los llaman en Estados Unidos) vienen justamente a
narrar lo que excluye y censura la novela policial clsica. Ya no hay misterio alguno en la
causalidad: asesinatos, robos, estafas, extorsiones, la cadena siempre es econmica. El dinero que
legisla la moral y sostiene la ley es la nica razn de estos relatos donde todo se paga. All se
termina con el mito del enigma, o mejor, se lo desplaza. En estos relatos el detective (cuando existe)
no descifra solamente los misterios de la trama, sino que encuentra y descubre a cada paso la
determinacin de las relaciones sociales. El crimen es el espejo de la sociedad, esto es, la sociedad
es vista desde el crimen: en ella (para repetir a un filsofo alemn) se ha desgarrado el velo de
emocionante sentimentalismo que encubra las relaciones personales hasta reducirlas a simples
relaciones de inters, convirtiendo a la moral y a la dignidad en un simple valor de cambio. Todo
est corrompido y esa sociedad (y su mbito privilegiado: la ciudad) es una jungla: "el autor realista
de novelas policiales (escribe Chandler en El simple arte de matar) habla de un mundo en el que los
gangsters pueden dirigir pases: un mundo en el que un juez que tiene una bodega clandestina llena
de alcohol puede enviar a la crcel a un hombre apresado con una botella de whisky encima. Es un
mundo que no huele bien, pero es el mundo en el que usted vive. No es extrao que un hombre sea
asesinado pero es extrao que su muerte sea la marca de lo que llamamos civilizacin".
En el fondo, como se ve, no hay nada que descubrir, y en ese marco no slo se desplaza el enigma
sino que se modifica el rgimen del relato. Por de pronto el detective ha dejado de encarnar la razn
pura. As, mientras en la policial clsica todo se resuelve a partir de una secuencia lgica de
hiptesis, deducciones con el detective inmvil, representacin pura de la inteligencia analtica (un
ejemplo a la vez lmite y pardico puede ser el Isidro Parodi de Borges y Bioy Casares que resuelve
los enigmas sin moverse de su celda), en la novela policial norteamericana no parece haber otro
criterio de verdad que la experiencia: el investigador se lanza, ciegamente, al encuentro de los
hechos, se deja llevar por los acontecimientos y su investigacin produce, fatalmente, nuevos
crmenes. El desciframiento avanza de un crimen a otro; el lenguaje de la accin es hablado por el
cuerpo y el detective, antes que descubrimientos, produce pruebas. Por otro lado ese hombre que en
el relato representa a la ley slo est motivado por el dinero: el detective es un profesional, alguien
que hace su trabajo y recibe un sueldo (mientras que en la novela clsica el detective es
generalmente un aficionado, a menudo, como en Poe, un aristcrata, que se ofrece
desinteresadamente a descifrar el enigma). Curiosamente es en esta relacin explcita con el dinero
(los 25 dlares diarios de Marlowe) donde se afirma la moral; restos de una tica calvinista en
Chandler, todos estn corrompidos menos Marlowe: profesional honesto, que hace bien su trabajo y
no se contamina, parece una realizacin urbana del cowboy. "Si me ofrecen 10.000 dlares y los

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rechazo, no soy un ser humano", dice un personaje de James Hadley Chase. En el final de El gran
sueo, la primera novela de Chandler, Marlowe rechaza 15.000. En ese gesto se asiste al
nacimiento de un mito. Habr que decir que la integridad sustituye a la razn como marca del
hroe? Si la novela policial clsica se organiza a partir del fetiche de la inteligencia pura, y valora,
sobre todo, la omnipotencia del pensamiento y la lgica abstracta pero imbatible de los personajes
encargados de proteger la vida burguesa, en los relatos de la serie negra esa funcin se transforma y
el valor ideal pasa a ser la honestidad, la "decencia", la incorruptibilidad. Por lo dems se trata de
una honestidad ligada exclusivamente a cuestiones de dinero. El detective no vacila en ser
despiadado y brutal, pero su cdigo moral es invariable en un solo punto: nadie podr corromperlo.
En las virtudes del individuo que lucha solo y por dinero contra el mal, el thriller encuentra su
utopa.

Cuento policial negro (2)

La noche de mantequilla

Julio Cortazar
Eran esas ideas que se le ocurran a Peralta, l no daba mayores explicaciones a nadie pero
esa vez se abri un poco ms y dijo que era como el cuento de la carta robada, Estvez no
entendi al principio y se qued mirndolo a la espera de ms; Peralta se encogi de
hombros como quien renuncia a algo y le alcanz la entrada para la pelea, Estvez vio bien
grande un nmero 3 en rojo sobre fondo amarillo, y abajo 235; pero ya antes, cmo no
verlo con esas letras que saltaban a los ojos, Monzn Vs. Npoles. La otra entrada se la
harn llegar a Walter, dijo Peralta. Vos estars ah antes de que empiecen las peleas (nunca
repeta instrucciones, y Estvez escuch reteniendo cada frase) y Walter llegar en la mitad
de la primera preliminar, tiene el asiento a tu derecha. Cuidado con los que se avivan a
ltimo momento y buscan mejor sitio, decile algo en espaol para estar seguro. El vendr
con una de esas carteras que usan los hippies, la pondr entre los dos si es un tabln o en el
suelo si son sillas. No le hables ms que de las peleas y fjate bien alrededor, seguro habr
mexicanos o argentinos, tenelos bien marcados para el momento en que pongas el paquete
en la cartera. Walter sabe que la cartera tiene que estar abierta?, pregunt Estvez. S, dijo
Peralta como sacndose una mosca de la solapa, solamente espera hasta el final cuando ya
nadie se distrae. Con Monzn es difcil distraerse, dijo Estvez. Con Mantequilla tampoco,
dijo Peralta. Nada de charla, acordate. Walter se ir primero, vos dej que la gente vaya
saliendo y ndate por otra puerta.

Volvi a pensar en todo eso como un repaso final mientras el metro lo llevaba a la Dfense
entre pasajeros que por la pinta iban tambin a ver la pelea, hombres de a tres o cuatro,
franceses marcados por la doble paliza de Monzn a Bouttier, buscando una revancha
vicaria o acaso ya conquistados secretamente. Qu idea genial la de Peralta, darle esa
misin que por venir de l tena que ser crtica, y a la vez dejarlo ver de arriba una pelea

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que pareca para millonarios. Ya haba comprendido la alusin a la carta robada, a quin se
le iba a ocurrir que Walter y l podran encontrarse en el box, en realidad no era una
cuestin de encuentro porque eso poda haber ocurrido en mil rincones de Pars, sino de
responsabilidad de Peralta que meda despacio cada cosa. Para los que pudieran seguir a
Walter o seguirlo a l, un cine o un caf o una casa eran posibles lugares de encuentro, pero
esa pelea vala como una obligacin para cualquiera que tuviese la plata suficiente, y si por
ah los seguan se iban a dar un chasco del carajo delante de la carpa de circo montada por
Alain Delon; all no entrara nadie sin el papelito amarillo, y las entradas estaban agotadas
desde una semana antes, lo decan todos los diarios. Ms todava a favor de Peralta, si por
ah lo venan siguiendo o lo seguan a Walter, imposible verlos juntos ni a la entrada ni a la
salida, dos aficionados entre miles y miles que asomaban como bocanadas de humo del
metro y de los mnibus, apretndose a medida que el camino se haca uno solo y la hora se
acercaba.

Vivo, Alain Delon: una carpa de circo montada en un terreno baldo al que se llegaba
despus de cruzar una pasarela y seguir unos caminos improvisados con tablones. Haba
llovido la noche anterior y la gente no se apartaba de los tablones, ya desde la salida del
metro orientndose por las enormes flechas que indicaban el buen rumbo y
Monzn-Npoles. a todo color. Vivo, Alain Delon, capaz de meter sus propias flechas en el
territorio sagrado del metro aunque le costara plata. A Estvez no le gustaba el tipo, esa
manera prepotente de organizar el campeonato mundial por su cuenta, armar una carpa y
dale que va previo pago de qu s yo cunta guita, pero haba que reconocer, algo daba en
cambio, no hablemos de Monzn y Mantequilla pero tambin las flechas de colores en el
metro, esa manera de recibir como un seor, indicndole el camino a la hinchada que se
hubiera armado un lo en las salidas y los terrenos baldos llenos de charcos.

Estvez lleg como deba, con la. carpa a medio llenar, y antes de mostrar la entrada se
qued mirando un momento los camiones de la polica y los enormes trilers iluminados
por fuera pero con cortinas oscuras en las ventanillas, que comunicaban con la carpa por
galeras cubiertas como para llegar a un jet. Ah estn los boxeadores, pens Estvez, el
triler blanco y ms nuevo seguro que es el de Carlitos, a se no me lo mezclan con los
otros. Naples tendra su triler del otro lado de la carpa, la cosa era cientfica y de paso
pura improvisacin, mucha lona y trilers encima de un terreno baldo. As se hace la guita,
pens Estvez, hay que tener la idea y los huevos, che.

Su fila, la quinta a partir de la zona del ringside, era un tabln con los nmeros marcados en
grande, ah pareca haberse acabado la cortesa de Alain Delon porque fuera de las sillas del
ringside el resto era de circo y de circo malo, puros tablones aunque eso s unas
acomodadoras con minifaldas que te apagaban de entrada toda protesta. Estvez verific
por su cuenta el 235, aunque la chica le sonrea mostrndole el nmero como si l no

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supiera leer, y se sent a hojear el diario que despus le servira de almohadilla. Walter iba
a estar a su derecha, y por eso Estvez tena el paquete con la plata y los papeles en el
bolsillo izquierdo del saco; cuando fuera el momento podra sacarlo con la mano derecha,
llevndolo inmediatamente hacia las rodillas lo deslizara en la cartera abierta a su lado. La
espera se le haca larga, haba tiempo para pensar en Marisa y en el pibe que estaran
acabando de cenar, el pibe ya medio dormido y Marisa mirando la televisin. A lo mejor
pasaban la pelea y ella la vea, pero l no iba a decirle que haba estado, por lo menos ahora
no se poda, a lo mejor alguna vez cuando las cosas estuvieran ms tranquilas. Abri el
diario sin ganas (Marisa mirando la pelea, era cmico pensar que no le podra decir nada
con las ganas que tendra de contarle, sobre todo si ella le comentaba de Monzn y de
Naples), entre las noticias del Vietnam y las noticias de polica la carpa se iba llenando,
detrs de l un grupo de franceses discuta las chances de Naples, a su izquierda acababa
de instalarse un tipo cajetilla que primero observ largamente y con una especie de horror
el tabln donde iban a envilecerse sus perfectos pantalones azules. Ms abajo haba parejas
y grupos de amigos, y entre ellos tres que hablaban con un acento que poda ser mexicano;
aunque Estvez no era muy ducho en acentos, los hinchas de Mantequilla deban abundar
esa noche en que el retador aspiraba nada menos que a la corona de Monzn. Aparte del
asiento de Walter quedaban todava algunos claros, pero la gente se agolpaba en las
entradas de la carpa y las chicas tenan que emplearse a fondo para instalar a todo el
mundo. Estvez encontraba que la iluminacin del ring era demasiado fuerte y la msica
demasiado pop, pero ahora que empezaba la primera preliminar el pblico no perda tiempo
en crticas y segua con ganas una mala pelea a puro zapallazo y clinches; en el momento
en que Walter se sent a su lado Estvez llegaba a la conclusin de que se no era un
autntico pblico de box, por lo menos alrededor de l; se tragaban cualquier cosa por
esnobismo, por puro ver a Monzn o a Naples.

Disculpe dijo Walter acomodndose entre Estvez y una gorda que segua la pelea
semiabrazada a su marido tambin gordo y con aire de entendido.

Pngase cmodo dijo Estvez. No es fcil, estos franceses calculan siempre para
flacos.

Walter se ri mientras Estvez empujaba suave hacia la izquierda para no ofender al de los
pantalones azules; al final qued espacio para que Walter pasara la cartera de tela azul
desde las rodillas al tabln. Ya estaban en la segunda preliminar que tambin era mala, la
gente se diverta sobre todo con lo que pasaba fuera del ring, la llegada de un espeso grupo
de mexicanos con sombreros de charro pero vestidos como lo que deban ser, bacanes
capaces de fletar un avin para venirse a hinchar por Mantequilla desde Mxico, tipos
petisos y anchos, de culos salientes y caras a lo Pancho Villa, casi demasiado tpicos
mientras tiraban los sombreros al aire como si Naples ya estuviera en el ring, gritando y

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discutiendo antes de incrustarse en los asientos del ringside. Alain Delon deba tenerlo todo
previsto porque los altoparlantes escupieron ah noms una especie de corrido que los
mexicanos no dieron la impresin de reconocer demasiado. Estvez y Walter se miraron
irnicos, y en ese mismo momento por la entrada ms distante desemboc un montn de
gente encabezado por cinco o seis mujeres ms anchas que altas, con pull-overs blancos y
gritos de Argentina, Argentina!, mientras los de atrs enarbolaban una enorme bandera
patria y el grupo se abra paso contra acomodadoras y butacas, decidido a progresar hasta el
borde del ring donde seguramente no estaban sus entradas. Entre gritos delirantes
terminaron por armar una fila que las acomodadoras llevaron con ayuda de algunos gorilas
sonrientes y muchas explicaciones hacia dos tablones semivacos, y Estvez vio que las
mujeres lucan un Monzn negro en la espalda del pull-over. Todo eso regocijaba
considerablemente a un pblico a quien poco le daba la nacionalidad de los pgiles puesto
que no eran franceses, y ya la tercera pelea iba duro y parejo aunque Alain Delon no
pareca haber gastado mucha plata en mojarritas cuando los dos tiburones estaran ya listos
en sus trilers y eran lo nico que le importaba a la gente.

Hubo como un cambio instantneo en el aire, algo se trep a la garganta de Estvez; de los
altoparlantes vena un tango tocado por una orquesta que bien poda ser la de Pugliese. Slo
entonces Walter lo mir de lleno y con simpata, y Estvez se pregunt si seria un
compatriota. Casi no haban cambiado palabra aparte de algn comentario pegado a una
accin en el ring, a lo mejor uruguayo o chileno pero nada de preguntas, Peralta haba sido
bien claro, gente que se encuentra en el box y da la casualidad que los dos hablan espaol,
pare de contar.

Bueno, ahora s dijo Estvez. Todo el mundo se levantaba a pesar de las protestas y los
silbidos, por la izquierda un revuelo clamoroso y los sombreros de charro volando entre
ovaciones, Mantequilla trepaba al ring que de golpe pareca iluminarse todava ms, la
gente miraba ahora hacia la derecha donde no pasaba nada, los aplausos cedan a un
murmullo de expectativa y desde sus asientos Walter y Estvez no podan ver el acceso al
otro lado del ring, el casi silencio y de pronto el clamor como nica seal, bruscamente la
bata blanca recortndose contra las cuerdas, Monzn de espaldas hablando con los suyos,
Naples yendo hacia l, un apenas saludo entre flashes y el arbitro esperando que bajaran el
micrfono, la gente que volva a sentarse poco a poco, un ltimo sombrero de charro yendo
a parar muy lejos, devuelto en otra direccin por pura joda, bumerang tardo en la
indiferencia porque ahora las presentaciones y los saludos, Georges Carpentier, Nino
Benvenuti, un campen francs, Jean-Claude Bouttier, fotos y aplausos y el ring vacindose
de a poco, el himno mexicano con ms sombreros y al final la bandera argentina
desplegndose para esperar el himno, Estvez y Walter sin pararse aunque a Estvez le
dola pero no era cosa de chambonear a esa altura, en todo caso le serva para saber que no
tena compatriotas demasiado cerca, el grupo de la bandera cantaba al final del himno y el

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trapo azul y blanco se sacuda de una manera que oblig a los gorilas a correr para ese lado
por las dudas, la voz anunciando los nombres y los pesos, segundos fuera.

Qu palpito tenes? pregunt Estvez. Estaba nervioso, infantilmente emocionado

ahora que los guantes se rozaban en el saludo inicial y Monzn, de frente, armaba esa
guardia que no pareca una defensa, los brazos largos y delgados, la silueta casi frgil frente
a Mantequilla ms bajo y morrudo, soltando ya dos golpes de anuncio.

Siempre me gustaron los desafiantes dijo Walter, y atrs un francs explicando que a
Monzn lo iba a ayudar la diferencia de estatura, golpes de estudio, Monzn entrando y
saliendo sin esfuerzo, round casi obligadamente parejo. As que le gustaban los desafiantes,
desde luego no era argentino porque entonces; pero el acento, clavado un uruguayo, le
preguntara a Peralta que seguro no le contestara. En todo caso no deba llevar mucho
tiempo en Francia porque el gordo abrazado a su mujer le haba hecho algn comentario y
Walter contestaba en forma tan incomprensible que el gordo haca un gesto desalentado y
se pona a hablar con uno de ms abajo. Naples pega duro, pens Estvez inquieto, dos
veces haba visto a Monzn tirarse atrs y la rplica llegaba un poco tarde, a lo mejor haba
sentido los golpes. Era como si Mantequilla comprendiera que su nica chance estaba en la
pegada, boxearlo a Monzn no le servira como siempre le haba servido, su maravillosa
velocidad encontraba como un hueco, un torso que viraba y se le iba mientras el campen
llegaba una, dos veces a la cara y el francs de atrs repeta ansioso ya ve, ya ve cmo lo
ayudan los brazos, quiz la segunda vuelta haba sido de Naples, la gente estaba callada,
cada grito naca aislado y era como mal recibido, en la tercera vuelta Mantequilla sali con
todo y entonces lo esperable, pens Estvez, ahora van a ver la que se viene, Monzn
contra las cuerdas, un sauce cimbreando, un uno-dos de ltigo, el clinch fulminante para
salir de las cuerdas, una agarrada mano a mano hasta el final del round, los mexicanos
subidos en los asientos y los de atrs vociferando protestas o parndose a su vez para ver.

Linda pelea, che dijo Estvez, as vale la pena.

Aj.

Sacaron cigarrillos al mismo tiempo, los intercambiaron sonriendo, el encendedor de

Walter lleg antes, Estvez mir un instante su perfil, despus lo vio de frente, no era cosa
de mirarse mucho, Walter tena el pelo canoso pero se lo vea muy joven, con los blue-jeans
y el polo marrn. Estudiante, ingeniero? Rajando de all como tantos, entrando en la
lucha, con amigos muertos en Montevideo o Buenos Aires, quin te dice en Santiago,
tendra que preguntarle a Peralta aunque despus de todo seguro que no volvera a verlo a
Walter, cada uno por su lado se acordara alguna vez que se haban encontrado la noche de
Mantequilla que se estaba jugando a fondo en la quinta vuelta, ahora con un pblico de pie
y delirante, los argentinos y los mexicanos barridos por una enorme ola francesa que vea la

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lucha ms que los luchadores, que atisbaba las reacciones, el juego de piernas, al final
Estvez se daba cuenta de que casi todos entendan la cosa a fondo, apenas uno que otro
festejando idiotamente un golpe aparatoso y sin efectos mientras se perda lo que de vers
estaba sucediendo en ese ring donde Monzn entraba y sala aprovechando una velocidad
que a partir de ese momento distanciaba ms y ms la de Mantequilla cansado, tocado,
batindose con todo frente al sauce de largos brazos que otra vez se hamacaba en las sogas
para volver a entrar arriba y abajo, seco y preciso. Cuando son el gong, Estvez mir a
Walter que sacaba otra vez los cigarrillos.

Y bueno, es as dijo Walter tendindole el paquete. Si no se puede no se puede.

Era difcil hablarse en el gritero, el pblico saba que el round siguiente poda ser el
decisivo, los hinchas de Naples lo alentaban casi como despidindolo, pens Estvez con
una simpata que ya no iba en contra de su deseo ahora que Monzn buscaba la pelea y la
encontraba y a lo largo de veinte interminables segundos entrando en la cara y el cuerpo
mientras Mantequilla apuraba el clinch como quien se tira al agua, cerrando los ojos. No va
a aguantar ms, pens Estvez, y con esfuerzo sac la vista del ring para mirar la cartera de
tela en el tabln, habra que hacerlo justo en el descanso cuando todos se sentaran,
exactamente en ese momento porque despus volveran a pararse y otra vez la cartera sola
en el tabln, dos izquierdas seguidas en la cara de Naples que volva a buscar el clinch,
Monzn fuera de distancia, esperando apenas para volver con un gancho exactsimo en
plena cara, ahora las piernas, haba que mirar sobre todo las piernas, Estvez ducho en eso
vea a Mantequilla pesado, tirndose adelante sin ese ajuste tan suyo mientras los pies de
Monzn resbalaban de lado o hacia atrs, la cadencia perfecta para que esa ltima derecha
calzara con todo en pleno estmago, muchos no oyeron el gong en el clamoreo histrico
pero Walter y Estvez s, Walter se sent primero enderezando la cartera sin mirarla y
Estvez, siguindolo ms despacio, hizo resbalar el paquete en una fraccin de segundo y
volvi a levantar la mano vaca para gesticular su entusiasmo en las narices del tipo de
pantaln azul que no pareca muy al tanto de lo que estaba sucediendo.

Eso es un campen le dijo Estvez sin forzar la voz porque de todos modos el otro no
lo escuchara en ese clamoreo. Carlitos, carajo.

Mir a Walter que fumaba tranquilo, el hombre empezaba a resignarse, qu se le va a hacer,

si no se puede no se puede. Todo el mundo parado a la espera de la campana del sptimo
round, un brusco silencio incrdulo y despus el alarido unnime al ver la toalla en la lona,
Naples siempre en su rincn y Monzn avanzando con los guantes en alto, ms campen
que nunca, saludando antes de perderse en el torbellino de los abrazos y los flashes. Era un
final sin belleza pero indiscutible, Mantequilla abandonaba para no ser el punching-ball de
Monzn, toda esperanza perdida ahora que se levantaba para acercarse al vencedor y alzar
los guantes hasta su cara, casi una caricia mientras Monzn le pona los suyos en los
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hombros y otra vez se separaban, ahora s para siempre, pens Estvez, ahora para ya no
encontrarse nunca ms en un ring.

Fue una linda pelea le dijo a Walter que se colgaba la cartera del hombro y mova los
pies como si se hubiera acalambrado.

Podra haber durado ms dijo Walter, seguro que los segundos de Naples no lo
dejaron salir.

Para qu? Ya viste como estaba sentido, che, demasiado boxeador para no darse cuenta.

S, pero cuando se es como l hay que jugarse entero, total nunca se sabe.

Con Monzn s dijo Estvez, y se acord de las rdenes de Peralta, tendi la mano
cordialmente. Bueno, fue un placer.

Lo mismo digo. Hasta pronto.

Chau.

Lo vio salir por su lado, siguiendo al gordo que discuta a gritos con su mujer, y se qued
detrs del tipo de los pantalones azules que no se apuraba; poco a poco fueron derivando
hacia la izquierda para salir de entre los tablones. Los franceses de atrs discutan sobre
tcnicas, pero a Estvez lo divirti ver que una de las mujeres abrazaba a su amigo o su
marido, gritndole vaya a saber qu al odo lo abrazaba y lo besaba en la boca y en el
cuello. Salvo que el tipo sea un idiota, pens Estvez, tiene que darse cuenta de que ella lo
est besando a Monzn. El paquete no pesaba ya en el bolsillo del saco, era como si se
pudiera respirar mejor, interesarse por lo que pasaba, la muchacha apretada al tipo, los
mexicanos saliendo con los sombreros que de golpe parecan ms chicos, la bandera
argentina arrollada a medias pero agitndose todava, los dos italianos gordos mirndose
con aire de entendidos, y uno de ellos diciendo casi solemnemente, gliel'a messo in culo, y
el otro asintiendo a tan perfecta sntesis, las puertas atestadas, una lenta salida cansada y los
senderos de tablas hasta la pasarela en la noche fra y lloviznando, al final la pasarela
crujiendo bajo una carga crtica, Peralta y Chaves fumando apoyados en la baranda, sin
hacer un gesto porque saban que Estvez iba a verlos y que disimulara su sorpresa, se
acercara como se acerc, sacando a su vez un cigarrillo.

Lo hizo moco inform Estvez.

Ya s dijo Peralta, yo estaba all.

Estvez lo mir sorprendido, pero ellos se dieron vuelta al mismo tiempo y bajaron la
pasarela entre la gente que ya empezaba a ralear. Supo que tena que seguirlos y los vio

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salir de la avenida que llevaba al metro y entrar por una calle ms oscura, Chaves se dio
vuelta una sola vez para asegurarse de que no los haba perdido de vista, despus fueron
directamente al auto de Chaves y entraron sin apuro pero sin perder tiempo. Estvez se
meti atrs con Peralta, el auto arranc en direccin al sur.

As que estuviste dijo Estvez. No saba que te gustaba el boxeo.

Me importa un carajo dijo Peralta, aunque Monzn vale la plata que cuesta. Fui para
mirarte de lejos por las dudas, no era cosa de que estuvieras solo si en una de sas.

Bueno, ya viste. Sabes, el pobre Walter hinchaba por Naples.

No era Walter dijo Peralta.

El auto segua hacia el sur, Estvez sinti confusamente que por esa ruta no llegaran a la
zona de la Bastilla, lo sinti como muy atrs porque todo el resto era una explosin en
plena cara, Monzn pegndole a l y no a Mantequilla. Ni siquiera pudo abrir la boca, se
qued mirando a Peralta y esperando.

Era tarde para prevenirte dijo Peralta. Lstima que te fueras tan temprano de tu casa,
cuando telefoneamos Marisa nos dijo que ya habas salido y que no ibas a volver.

Tena ganas de caminar un rato antes de tomar el metro dijo Estvez. Pero entonces,
decime.

Todo se fue al diablo dijo Peralta. Walter telefone al llegar a Orly esta maana, le
dijimos lo que tena que hacer, nos confirm que haba recibido la entrada para la pelea,
todo estaba al pelo. Quedamos en que l me llamara desde el aguantadero de Lucho antes
de salir, cosa de estar seguros. A las siete y media no haba llamado, telefoneamos a
Genevive y ella llam de vuelta para avisar que Walter no haba llegado a lo de Lucho.

Lo estaban esperando a la salida de Orly dijo la voz de Chaves.

Pero entonces quin era el que...? empez Estvez, y dej la frase colgada, de golpe
comprenda y era sudor helado brotndole del cuello, resbalando por debajo de la camisa, la
tuerca apretndole el estmago.

Tuvieron siete horas para sacarle los datos dijo Peralta. La prueba, el tipo conoca
cada detalle de lo que tena que hacer con vos. Ya sabes cmo trabajan, ni Walter pudo
aguantar.

Maana o pasado lo encontrarn en algn terreno baldo dijo casi aburridamente la voz
de Chaves.

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Qu te importa ahora dijo Peralta. Antes de venir a la pelea arregl para que se las
picaran de los aguantaderos. Sabes, todava me quedaba alguna esperanza cuando entr en
esa carpa de mierda, pero l ya haba llegado y no haba nada que hacer. Pero entonces
dijo Estvez, cuando se fue con la plata...

Lo segu, claro.

Pero antes, si ya sabas...

Nada que hacer repiti Peralta. Perdido por perdido el tipo hubiera hecho la pata
ancha ah mismo y nos hubieran encanado a todos, ya sabes que ellos estn palanqueados.

Y qu pas?

Afuera lo esperaban otros tres, uno tena un pase o algo as y en menos que te cuento
estaban en un auto del parking para la barra de Delon y la gente de guita, con canas por
todos lados. Entonces volv a la pasarela donde Chaves nos esperaba, y ah tenes. Anot el
nmero del auto, claro, pero no va a servir para un carajo. Nos estamos saliendo de Pars
dijo Estvez.

S, vamos a un sitio tranquilo. El problema ahora sos vos, te habrs dado cuenta.

Por qu yo?

Porque ahora el tipo te conoce y van a acabar por encontrarte. Ya no hay aguantaderos
despus de lo de Walter.

Me tengo que ir, entonces dijo Estvez. Pens en Marisa y en el pibe, cmo
llevrselos, cmo dejarlos solos, todo se le mezclaba con rboles de un comienzo de
bosque, el zumbido en los odos como si todava la muchedumbre estuviera clamando el
nombre de Monzn, ese instante en que haba habido como una pausa de incredulidad y la
toalla cayendo en medio del ring, la noche de Mantequilla, pobre viejo. Y el tipo haba
estado a favor de Mantequilla, ahora que lo pensaba era raro que hubiese estado del lado
del perdedor, tendra que haber estado con Monzn, llevarse la plata como Monzn, como
alguien que da la espalda y se va con todo, para peor burlndose del vencido, del pobre tipo
con la cara rota o con la mano tendida dicindole bueno, fue un placer. El auto frenaba
entre los rboles y Chaves cort el motor. En la oscuridad ardi el fsforo de otro cigarrillo,
Peralta.

Me tengo que ir, entonces repiti Estvez. A Blgica, si te parece, all est el que
sabes.

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Estaras seguro si llegaras dijo Peralta, pero ya viste con Walter, tienen gente en
todas partes y mucha manija.

A m no me agarrarn.

Como Walter, quin iba a agarrarlo a Walter y hacerlo cantar. Vos sabes otras cosas que
Walter, eso es lo malo.

A m no me agarran repiti Estvez. Mir, solamente tengo que pensar en Marisa y

el pibe, ahora que todo se fue a la mierda no los puedo dejar aqu, se van a vengar con ella.
En un da arreglo todo y me los llevo a Blgica, lo veo al que sabes y sigo solo a otro lado.

Un da es demasiado tiempo dijo Chaves volvindose en el asiento. Los ojos se

acostumbraban a la oscuridad, Estvez vio su silueta y la cara de Peralta cuando se llevaba
el cigarrillo a la boca y pitaba.

Est bien, me ir lo antes que pueda dijo Estvez.

Ahora mismo dijo Peralta sacando la pistola

Actividades:

1. Por qu el autor titul de este modo el cuento?

2. Por qu est Estvez viendo la pelea entre Monzn y Npoles?

3. Quin es Peralta?

4. Explique el giro inesperado de la historia.

5. En el cuento, el autor cita a otro cuento: La carta robada de Edgar Allan Poe.

Lalo y explique por qu.

La Carta Robada

Edgar Allan Poe

Nil sapientiae odiosius acumine nimio.
Sneca

Me hallaba en Pars en el otoo de 18... Una noche, despus de una tarde ventosa, gozaba
del doble placer de la meditacin y de una pipa de espuma de mar, en compaa de mi
amigo C. Auguste Dupin, en su pequea biblioteca o gabinete de estudios del n. 33, rue

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Dunot, au troisime, Faubourg Saint-Germain. Llevbamos ms de una hora en profundo
silencio, y cualquier observador casual nos hubiera credo exclusiva y profundamente
dedicados a estudiar las onduladas capas de humo que llenaban la atmsfera de la sala. Por
mi parte, me haba entregado a la discusin mental de ciertos tpicos sobre los cuales
habamos departido al comienzo de la velada; me refiero al caso de la rue Morgue y al
misterio del asesinato de Marie Rogt. No dej de pensar, pues, en una coincidencia,
cuando vi abrirse la puerta para dejar paso a nuestro viejo conocido G..., el prefecto de la
polica de Pars.
Lo recibimos cordialmente, pues en aquel hombre haba tanto de despreciable como de
divertido, y llevbamos varios aos sin verlo. Como habamos estado sentados en la
oscuridad, Dupin se levant para encender una lmpara, pero volvi a su asiento sin hacerlo
cuando G... nos hizo saber que vena a consultarnos, o, mejor dicho, a pedir la opinin de
mi amigo sobre cierto asunto oficial que lo preocupaba grandemente.
-Si se trata de algo que requiere reflexin -observ Dupin, abstenindose de dar fuego a la
mecha- ser mejor examinarlo en la oscuridad.
-He aqu una de sus ideas raras -dijo el prefecto, para quien todo lo que exceda su
comprensin era raro, por lo cual viva rodeado de una verdadera legin de rarezas.
-Muy cierto -repuso Dupin, entregando una pipa a nuestro visitante y ofrecindole un
confortable asiento.
-Y cul es la dificultad? -pregunt-. Espero que no sea otro asesinato.
-Oh, no, nada de eso! Por cierto que es un asunto muy sencillo y no dudo de que podremos
resolverlo perfectamente bien por nuestra cuenta; de todos modos pens que a Dupin le
gustara conocer los detalles, puesto que es un caso muy raro.
-Sencillo y raro -dijo Dupin.
-Justamente. Pero tampoco es completamente eso. A decir verdad, todos estamos bastante
confundidos, ya que la cosa es sencillsima y, sin embargo, nos deja perplejos.
-Quiz lo que los induce a error sea precisamente la sencillez del asunto -observ mi amigo.
-Qu absurdos dice usted! -repuso el prefecto, riendo a carcajadas.
-Quiz el misterio es un poco demasiado sencillo -dijo Dupin.
-Oh, Dios mo! Cmo se le puede ocurrir semejante idea?
-Un poco demasiado evidente.
-Ja, ja! Oh, oh! -rea el prefecto, divertido hasta ms no poder-. Dupin, usted acabar por
hacerme morir de risa.
-Veamos, de qu se trata? -pregunt.
-Pues bien, voy a decrselo -repuso el prefecto, aspirando profundamente una bocanada de
humo e instalndose en un silln-. Puedo explicarlo en pocas palabras, pero antes debo
advertirles que el asunto exige el mayor secreto, pues si se supiera que lo he confiado a
otras personas podra costarme mi actual posicin.
-Hable usted -dije.
-O no hable -dijo Dupin.
-Est bien. He sido informado personalmente, por alguien que ocupa un altsimo puesto, de
que cierto documento de la mayor importancia ha sido robado en las cmaras reales. Se
sabe quin es la persona que lo ha robado, pues fue vista cuando se apoderaba de l.
Tambin se sabe que el documento contina en su poder.
-Cmo se sabe eso? -pregunt Dupin.

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-Se deduce claramente -repuso el prefecto- de la naturaleza del documento y de que no se
hayan producido ciertas consecuencias que tendran lugar inmediatamente despus que
aqul pasara a otras manos; vale decir, en caso de que fuera empleado en la forma en que el
ladrn ha de pretender hacerlo al final.
-Sea un poco ms explcito -dije.
-Pues bien, puedo afirmar que dicho papel da a su poseedor cierto poder en cierto lugar
donde dicho poder es inmensamente valioso.
El prefecto estaba encantado de su jerga diplomtica.
-Pues sigo sin entender nada -dijo Dupin.
-No? Veamos: la presentacin del documento a una tercera persona que no nombraremos
pondra sobre el tapete el honor de un personaje de las ms altas esferas y ello da al
poseedor del documento un dominio sobre el ilustre personaje cuyo honor y tranquilidad se
ven de tal modo amenazados.
-Pero ese dominio -interrump- depender de que el ladrn supiera que dicho personaje lo
conoce como tal. Y quin osara...?
-El ladrn -dijo G...- es el ministro D..., que se atreve a todo, tanto en lo que es digno como
lo que es indigno de un hombre. La forma en que cometi el robo es tan ingeniosa como
audaz. El documento en cuestin -una carta, para ser francos- fue recibido por la persona
robada mientras se hallaba a solas en el boudoir real. Mientras la lea, se vio
repentinamente interrumpida por la entrada de la otra eminente persona, a la cual la primera
deseaba ocultar especialmente la carta. Despus de una apresurada y vana tentativa de
esconderla en un cajn, debi dejarla, abierta como estaba, sobre una mesa. Como el
sobrescrito haba quedado hacia arriba y no se vea el contenido, la carta poda pasar sin ser
vista. Pero en ese momento aparece el ministro D... Sus ojos de lince perciben
inmediatamente el papel, reconoce la escritura del sobrescrito, observa la confusin de la
persona en cuestin y adivina su secreto. Luego de tratar algunos asuntos en la forma
expeditiva que le es usual, extrae una carta parecida a la que nos ocupa, la abre, finge leerla
y la coloca luego exactamente al lado de la otra. Vuelve entonces a departir sobre las
cuestiones pblicas durante un cuarto de hora. Se levanta, finalmente, y, al despedirse, toma
la carta que no le pertenece. La persona robada ve la maniobra, pero no se atreve a llamarle
la atencin en presencia de la tercera, que no se mueve de su lado. El ministro se marcha,
dejando sobre la mesa la otra carta sin importancia.
-Pues bien -dijo Dupin, dirigindose a m-, ah tiene usted lo que se requera para que el
dominio del ladrn fuera completo: ste sabe que la persona robada lo conoce como el
ladrn.
-En efecto -dijo el prefecto-, y el poder as obtenido ha sido usado en estos ltimos meses
para fines polticos, hasta un punto sumamente peligroso. La persona robada est cada vez
ms convencida de la necesidad de recobrar su carta. Pero, claro est, una cosa as no puede
hacerse abiertamente. Por fin, arrastrada por la desesperacin, dicha persona me ha
encargado de la tarea.
-Para la cual -dijo Dupin, envuelto en un perfecto torbellino de humo- no poda haberse
deseado, o siquiera imaginado, agente ms sagaz.
-Me halaga usted -repuso el prefecto-, pero no es imposible que, en efecto, se tenga de mi
tal opinin.

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-Como hace usted notar -dije-, es evidente que la carta sigue en posesin del ministro, pues
lo que le confiere su poder es dicha posesin y no su empleo. Apenas empleada la carta, el
poder cesara.
Muy cierto -convino G...-. Mis pesquisas se basan en esa conviccin. Lo primero que hice
fue registrar cuidadosamente la mansin del ministro, aunque la mayor dificultad resida en
evitar que llegara a enterarse. Se me ha prevenido que, por sobre todo, debo impedir que
sospeche nuestras intenciones, lo cual sera muy peligroso.
-Pero usted tiene todas las facilidades para ese tipo de investigaciones -dije-. No es la
primera vez que la polica parisiense las practica.
-Oh, naturalmente! Por eso no me preocup demasiado. Las costumbres del ministro me
daban, adems, una gran ventaja. Con frecuencia pasa la noche fuera de su casa. Los
sirvientes no son muchos y duermen alejados de los aposentos de su amo; como casi todos
son napolitanos, es muy fcil inducirlos a beber copiosamente. Bien saben ustedes que
poseo llaves con las cuales puedo abrir cualquier habitacin de Pars. Durante estos tres
meses no ha pasado una noche sin que me dedicara personalmente a registrar la casa de D...
Mi honor est en juego y, para confiarles un gran secreto, la recompensa prometida es
enorme. Por eso no abandon la bsqueda hasta no tener seguridad completa de que el
ladrn es ms astuto que yo. Estoy seguro de haber mirado en cada rincn posible de la
casa donde la carta podra haber sido escondida.
-No sera posible -pregunt- que si bien la carta se halla en posesin del ministro, como
parece incuestionable, ste la haya escondido en otra parte que en su casa?
-Es muy poco probable -dijo Dupin-. El especial giro de los asuntos actuales en la corte, y
especialmente de las intrigas en las cuales se halla envuelto D..., exigen que el documento
est a mano y que pueda ser exhibido en cualquier momento; esto ltimo es tan importante
como el hecho mismo de su posesin.
-Que el documento pueda ser exhibido? -pregunte.
-Si lo prefiere, que pueda ser destruido -dijo Dupin.
-Pues bien -convine-, el papel tiene entonces que estar en la casa. Supongo que podemos
descartar toda idea de que el ministro lo lleve consigo.
-Por supuesto -dijo el prefecto-. He mandado detenerlo dos veces por falsos salteadores de
caminos y he visto personalmente cmo le registraban.
-Pudo usted ahorrarse esa molestia -dijo Dupin-. Supongo que D... no es completamente
loco y que ha debido prever esos falsos asaltos como una consecuencia lgica.
-No es completamente loco -dijo G...-, pero es un poeta, lo que en mi opinin viene a ser
ms o menos lo mismo.
-Cierto -dijo Dupin, despus de aspirar una profunda bocanada de su pipa de espuma de
mar-, aunque, por mi parte, me confieso culpable de algunas malas rimas.
-Por qu no nos da detalles de su requisicin? -pregunt.
-Pues bien; como disponamos del tiempo necesario, buscamos en todas partes. Tengo una
larga experiencia en estos casos. Revis ntegramente la mansin, cuarto por cuarto,
dedicando las noches de toda una semana a cada aposento. Primero examin el moblaje.
Abrimos todos los cajones; supongo que no ignoran ustedes que, para un agente de polica
bien adiestrado, no hay cajn secreto que pueda escaprsele. En una bsqueda de esta
especie, el hombre que deja sin ver un cajn secreto es un imbcil. Son tan evidentes! En

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cada mueble hay una cierta masa, un cierto espacio que debe ser explicado. Para eso
tenemos reglas muy precisas. No se nos escapara ni la quincuagsima parte de una lnea.
Terminada la inspeccin de armarios pasamos a las sillas. Atravesamos los almohadones
con esas largas y finas agujas que me han visto ustedes emplear. Levantamos las tablas de
las mesas.
-Porqu?
-Con frecuencia, la persona que desea esconder algo levanta la tapa de una mesa o de un
mueble similar, hace un orificio en cada una de las patas, esconde el objeto en cuestin y
vuelve a poner la tabla en su sitio. Lo mismo suele hacerse en las cabeceras y postes de las
camas.
-Pero, no puede localizarse la cavidad por el sonido? -pregunt.
-De ninguna manera si, luego de haberse depositado el objeto, se lo rodea con una capa de
algodn. Adems, en este caso estbamos forzados a proceder sin hacer ruido.
-Pero es imposible que hayan ustedes revisado y desarmado todos los muebles donde pudo
ser escondida la carta en la forma que menciona. Una carta puede ser reducida a un
delgadsimo rollo, casi igual en volumen al de una aguja larga de tejer, y en esa forma se la
puede insertar, por ejemplo, en el travesao de una silla. Supongo que no desarmaron
todas las sillas?
-Por supuesto que no, pero hicimos algo mejor: examinamos los travesaos de todas las
sillas de la casa y las junturas de todos los muebles con ayuda de un poderoso microscopio.
Si hubiera habido la menor seal de un reciente cambio, no habramos dejado de advertirlo
instantneamente. Un simple grano de polvo producido por un barreno nos hubiera saltado
a los ojos como si fuera una manzana. La menor diferencia en la encoladura, la ms mnima
apertura en los ensamblajes, hubiera bastado para orientarnos.
-Supongo que miraron en los espejos, entre los marcos y el cristal, y que examinaron las
camas y la ropa de la cama, as como los cortinados y alfombras.
-Naturalmente, y luego que hubimos revisado todo el moblaje en la misma forma
minuciosa, pasamos a la casa misma. Dividimos su superficie en compartimentos que
numeramos, a fin de que no se nos escapara ninguno; luego escrutamos cada pulgada
cuadrada, incluyendo las dos casas adyacentes, siempre ayudados por el microscopio.
-Las dos casas adyacentes? -exclam-. Habrn tenido toda clase de dificultades!
-S. Pero la recompensa ofrecida es enorme.
-Incluan ustedes el terreno contiguo a las casas?
-Dicho terreno est pavimentado con ladrillos. No nos dio demasiado trabajo
comparativamente, pues examinamos el musgo entre los ladrillos y lo encontramos intacto.
-Miraron entre los papeles de D..., naturalmente, y en los libros de la biblioteca?
-Claro est. Abrimos todos los paquetes, y no slo examinamos cada libro, sino que lo
hojeamos cuidadosamente, sin conformarnos con una mera sacudida, como suelen hacerlo
nuestros oficiales de polica. Medimos asimismo el espesor de cada encuadernacin,
escrutndola luego de la manera ms detallada con el microscopio. Si se hubiera insertado
un papel en una de esas encuadernaciones, resultara imposible que pasara inadvertido.
Cinco o seis volmenes que salan de manos del encuadernador fueron probados
longitudinalmente con las agujas.
-Exploraron los pisos debajo de las alfombras?
-Sin duda. Levantamos todas las alfombras y examinamos las planchas con el microscopio.

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-Y el papel de las paredes?
-Lo mismo.
-Miraron en los stanos?
-Miramos.
-Pues entonces -declar- se ha equivocado usted en sus clculos y la carta no est en la casa
del ministro.
-Me temo que tenga razn -dijo el prefecto-. Pues bien, Dupin, qu me aconseja usted?
-Revisar de nuevo completamente la casa.
-Pero es intil! -replic G...-. Tan seguro estoy de que respiro como de que la carta no est
en la casa.
-No tengo mejor consejo que darle -dijo Dupin-. Supongo que posee usted una descripcin
precisa de la carta.
-Oh, s!
Luego de extraer una libreta, el prefecto procedi a leernos una minuciosa descripcin del
aspecto interior de la carta, y especialmente del exterior. Poco despus de terminar su
lectura se despidi de nosotros, desanimado como jams lo haba visto antes.
Un mes ms tarde nos hizo otra visita y nos encontr ocupados casi en la misma forma que
la primera vez. Tom posesin de una pipa y un silln y se puso a charlar de cosas triviales.
Al cabo de un rato le dije:
-Veamos, G..., qu pas con la carta robada? Supongo que, por lo menos, se habr
convencido de que no es cosa fcil sobrepujar en astucia al ministro.
-El diablo se lo lleve! Volv a revisar su casa, como me lo haba aconsejado Dupin, pero
fue tiempo perdido. Ya lo saba yo de antemano.
-A cunto dijo usted que ascenda la recompensa ofrecida? -pregunt Dupin.
-Pues... a mucho dinero... muchsimo. No quiero decir exactamente cunto, pero eso s,
afirmo que estara dispuesto a firmar un cheque por cincuenta mil francos a cualquiera que
me consiguiese esa carta. El asunto va adquiriendo da a da ms importancia, y la
recompensa ha sido recientemente doblada. Pero, aunque ofrecieran tres voces esa suma, no
podra hacer ms de lo que he hecho.
-Pues... la verdad... -dijo Dupin, arrastrando las palabras entre bocanadas de humo-, me
parece a m, G..., que usted no ha hecho... todo lo que poda hacerse. No cree que... an
podra hacer algo ms, eh?
-Cmo? En qu sentido?
-Pues... puf... podra usted... puf, puf... pedir consejo en este asunto... puf, puf, puf... Se
acuerda de la historia que cuentan de Abernethy?
-No. Al diablo con Abernethy!
-De acuerdo. Al diablo, pero bienvenido! rase una vez cierto avaro que tuvo la idea de
obtener gratis el consejo mdico de Abernethy. Aprovech una reunin y una conversacin
corrientes para explicar un caso personal como si se tratara del de otra persona.
Supongamos que los sntomas del enfermo son tales y cuales -dijo-. Ahora bien, doctor:
qu le aconsejara usted hacer? Lo que yo le aconsejara -repuso Abernethy- es que
consultara a un mdico.
-Vamos! -exclam el prefecto, bastante desconcertado-. Estoy plenamente dispuesto a
pedir consejo y a pagar por l. De verdad, dara cincuenta mil francos a quienquiera me
ayudara en este asunto.

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-En ese caso -replic Dupin, abriendo un cajn y sacando una libreta de cheques-, bien
puede usted llenarme un cheque por la suma mencionada. Cuando lo haya firmado le
entregar la carta.
Me qued estupefacto. En cuanto al prefecto, pareca fulminado. Durante algunos minutos
fue incapaz de hablar y de moverse, mientras contemplaba a mi amigo con ojos que
parecan salrsele de las rbitas y con la boca abierta. Recobrndose un tanto, tom una
pluma y, despus de varias pausas y abstradas contemplaciones, llen y firm un cheque
por cincuenta mil francos, extendindolo por encima de la mesa a Dupin. ste lo examin
cuidadosamente y lo guardo en su cartera; luego, abriendo un escritorio, sac una carta y la
entreg al prefecto. Nuestro funcionario la tom en una convulsin de alegra, la abri con
manos trmulas, lanz una ojeada a su contenido y luego, lanzndose vacilante hacia la
puerta, desapareci bruscamente del cuarto y de la casa, sin haber pronunciado una slaba
desde el momento en que Dupin le pidi que llenara el cheque.
Una vez que se hubo marchado, mi amigo consinti en darme algunas explicaciones.
-La polica parisiense es sumamente hbil a su manera -dijo-. Es perseverante, ingeniosa,
astuta y muy versada en los conocimientos que sus deberes exigen. As, cuando G... nos
explic su manera de registrar la mansin de D..., tuve plena confianza en que haba
cumplido una investigacin satisfactoria, hasta donde poda alcanzar.
-Hasta donde poda alcanzar? -repet.
-S -dijo Dupin-. Las medidas adoptadas no solamente eran las mejores en su gnero, sino
que haban sido llevadas a la ms absoluta perfeccin. Si la carta hubiera estado dentro del
mbito de su bsqueda, no cabe la menor duda de que los policas la hubieran encontrado.
Me ech a rer, pero Dupin pareca hablar muy en serio.
-Las medidas -continu- eran excelentes en su gnero, y fueron bien ejecutadas; su defecto
resida en que eran inaplicables al caso y al hombre en cuestin. Una cierta cantidad de
recursos altamente ingeniosos constituyen para el prefecto una especie de lecho de
Procusto, en el cual quiere meter a la fuerza sus designios. Continuamente se equivoca por
ser demasiado profundo o demasiado superficial para el caso, y ms de un colegial
razonara mejor que l. Conoc a uno que tena ocho aos y cuyos triunfos en el juego de
par e impar atraan la admiracin general. El juego es muy sencillo y se juega con
bolitas. Uno de los contendientes oculta en la mano cierta cantidad de bolitas y pregunta al
otro: Par o impar? Si ste adivina correctamente, gana una bolita; si se equivoca, pierde
una. El nio de quien hablo ganaba todas las bolitas de la escuela. Naturalmente, tena un
mtodo de adivinacin que consista en la simple observacin y en el clculo de la astucia
de sus adversarios. Supongamos que uno de stos sea un perfecto tonto y que, levantando la
mano cerrada, le pregunta: Par o impar? Nuestro colegial responde: Impar, y pierde,
pero a la segunda vez gana, por cuanto se ha dicho a s mismo: El tonto tena pares la
primera vez, y su astucia no va ms all de preparar impares para la segunda vez. Por lo
tanto, dir impar. Lo dice, y gana. Ahora bien, si le toca jugar con un tonto ligeramente
superior al anterior, razonar en la siguiente forma: Este muchacho sabe que la primera
vez eleg impar, y en la segunda se le ocurrir como primer impulso pasar de par a impar,
pero entonces un nuevo impulso le sugerir que la variacin es demasiado sencilla, y
finalmente se decidir a poner bolitas pares como la primera vez. Por lo tanto, dir pares.
As lo hace, y gana. Ahora bien, esta manera de razonar del colegial, a quien sus camaradas
llaman afortunado, en qu consiste si se la analiza con cuidado?

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-Consiste -repuse- en la identificacin del intelecto del razonador con el de su oponente.
-Exactamente -dijo Dupin-. Cuando pregunt al muchacho de qu manera lograba esa total
identificacin en la cual residan sus triunfos, me contest: Si quiero averiguar si alguien
es inteligente, o estpido, o bueno, o malo, y saber cules son sus pensamientos en ese
momento, adapto lo ms posible la expresin de mi cara a la de la suya, y luego espero
hasta ver qu pensamientos o sentimientos surgen en mi mente o en mi corazn,
coincidentes con la expresin de mi cara. Esta respuesta del colegial est en la base de
toda la falsa profundidad atribuida a La Rochefoucauld, La Bruyre, Maquiavelo y
Campanella.
-Si comprendo bien -dije- la identificacin del intelecto del razonador con el de su oponente
depende de la precisin con que se mida la inteligencia de este ltimo.
-Depende de ello para sus resultados prcticos -replic Dupin-, y el prefecto y sus cohortes
fracasan con tanta frecuencia, primero por no lograr dicha identificacin y segundo por
medir mal -o, mejor dicho, por no medir- el intelecto con el cual se miden. Slo tienen en
cuenta sus propias ideas ingeniosas y, al buscar alguna cosa oculta, se fijan solamente en
los mtodos que ellos hubieran empleado para ocultarla. Tienen mucha razn en la medida
en que su propio ingenio es fiel representante del de la masa; pero, cuando la astucia del
malhechor posee un carcter distinto de la suya, aqul los derrota, como es natural. Esto
ocurre siempre cuando se trata de una astucia superior a la suya y, muy frecuentemente,
cuando est por debajo. Los policas no admiten variacin de principio en sus
investigaciones; a lo sumo, si se ven apurados por algn caso inslito, o movidos por una
recompensa extraordinaria, extienden o exageran sus viejas modalidades rutinarias, pero sin
tocar los principios. Por ejemplo, en este asunto de D..., qu se ha hecho para modificar el
principio de accin? Qu son esas perforaciones, esos escrutinios con el microscopio, esa
divisin de la superficie del edificio en pulgadas cuadradas numeradas? Qu representan
sino la aplicacin exagerada del principio o la serie de principios que rigen una bsqueda,
y que se basan a su vez en una serie de nociones sobre el ingenio humano, a las cuales se ha
acostumbrado el prefecto en la prolongada rutina de su tarea? No ha advertido que G... da
por sentado que todo hombre esconde una carta, si no exactamente en un agujero practicado
en la pata de una silla, por lo menos en algn agujero o rincn sugerido por la misma lnea
de pensamiento que inspira la idea de esconderla en un agujero hecho en la pata de una
silla? Observe asimismo que esos escondrijos rebuscados slo se utilizan en ocasiones
ordinarias, y slo sern elegidos por inteligencias igualmente ordinarias; vale decir que en
todos los casos de ocultamiento cabe presumir, en primer trmino, que se lo ha efectuado
dentro de esas lneas; por lo tanto, su descubrimiento no depende en absoluto de la
perspicacia, sino del cuidado, la paciencia y la obstinacin de los buscadores; y si el caso es
de importancia (o la recompensa magnifica, lo cual equivale a la misma cosa a los ojos de
los policas), las cualidades aludidas no fracasan jams. Comprender usted ahora lo que
quiero decir cuando sostengo que si la carta robada hubiese estado escondida en cualquier
parte dentro de los lmites de la perquisicin del prefecto (en otras palabras, si el principio
rector de su ocultamiento hubiera estado comprendido dentro de los principios del prefecto)
hubiera sido descubierta sin la ms mnima duda. Pero nuestro funcionario ha sido
mistificado por completo, y la remota fuente de su derrota yace en su suposicin de que el
ministro es un loco porque ha logrado renombre como poeta. Todos los locos son poetas en

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el pensamiento del prefecto, de donde cabe considerarlo culpable de un non distributio
medii por inferir de lo anterior que todos los poetas son locos.
-Pero se trata realmente del poeta? -pregunt-. S que D... tiene un hermano, y que ambos
han logrado reputacin en el campo de las letras. Creo que el ministro ha escrito una obra
notable sobre el clculo diferencial. Es un matemtico y no un poeta.
-Se equivoca usted. Lo conozco bien, y s que es ambas cosas. Como poeta y matemtico
es capaz de razonar bien, en tanto que como mero matemtico hubiera sido capaz de
hacerlo y habra quedado a merced del prefecto.
-Me sorprenden esas opiniones -dije-, que el consenso universal contradice. Supongo que
no pretende usted aniquilar nociones que tienen siglos de existencia sancionada. La razn
matemtica fue considerada siempre como la razn por excelencia.
-Il y a parier -replic Dupin, citando a Chamfort- que toute ide publique, toute
convention reue est une sottise, car elle a convenu au plus grand nombre. Le aseguro que
los matemticos han sido los primeros en difundir el error popular al cual alude usted, y que
no por difundido deja de ser un error. Con arte digno de mejor causa han introducido, por
ejemplo, el trmino anlisis en las operaciones algebraicas. Los franceses son los
causantes de este engao, pero si un trmino tiene alguna importancia, si las palabras
derivan su valor de su aplicacin, entonces concedo que anlisis abarca lgebra, tanto
como en latn ambitus implica ambicin; religio, religin, u homines honesti, la clase
de las gentes honorables.
-Me temo que se malquiste usted con algunos de los algebristas de Pars. Pero contine.
-Niego la validez y, por tanto, los resultados de una razn cultivada por cualquier
procedimiento especial que no sea el lgico abstracto. Niego, en particular, la razn
extrada del estudio matemtico. Las matemticas constituyen la ciencia de la forma y la
cantidad; el razonamiento matemtico es simplemente la lgica aplicada a la observacin
de la forma y la cantidad. El gran error est en suponer que incluso las verdades de lo que
se denomina lgebra pura constituyen verdades abstractas o generales. Y este error es tan
enorme que me asombra se lo haya aceptado universalmente. Los axiomas matemticos no
son axiomas de validez general. Lo que es cierto de la relacin (de la forma y la cantidad)
resulta con frecuencia errneo aplicado, por ejemplo, a la moral. En esta ltima ciencia
suele no ser cierto que el todo sea igual a la suma de las partes. Tambin en qumica este
axioma no se cumple. En la consideracin de los mviles falla igualmente, pues dos
mviles de un valor dado no alcanzan necesariamente al sumarse un valor equivalente a la
suma de sus valores. Hay muchas otras verdades matemticas que slo son tales dentro de
los lmites de la relacin. Pero el matemtico, llevado por el hbito, arguye, basndose en
sus verdades finitas, como si tuvieran una aplicacin general, cosa que por lo dems la
gente acepta y cree. En su erudita Mitologa, Bryant alude a una anloga fuente de error
cuando seala que, aunque no se cree en las fbulas paganas, solemos olvidarnos de ello y
extraemos consecuencias como si fueran realidades existentes. Pero, para los algebristas,
que son realmente paganos, las fbulas paganas constituyen materia de credulidad, y las
inferencias que de ellas extraen no nacen de un descuido de la memoria sino de un
inexplicable reblandecimiento mental. Para resumir: jams he encontrado a un matemtico
en quien se pudiera confiar fuera de sus races y sus ecuaciones, o que no tuviera por
artculo de fe que x2+px es absoluta e incondicionalmente igual a q. Por va de experimento,
diga a uno de esos caballeros que, en su opinin, podran darse casos en que x2+px no fuera

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absolutamente igual a q; pero, una vez que le haya hecho comprender lo que quiere decir,
slgase de su camino lo antes posible, porque es seguro que tratar de golpearlo.
Lo que busco indicar -agreg Dupin, mientras yo rea de sus ltimas observaciones- es
que, si el ministro hubiera sido slo un matemtico, el prefecto no se habra visto en la
necesidad de extenderme este cheque. Pero s que es tanto matemtico como poeta, y mis
medidas se han adaptado a sus capacidades, teniendo en cuenta las circunstancias que lo
rodeaban. Saba que es un cortesano y un audaz intrigant. Pens que un hombre semejante
no dejara de estar al tanto de los mtodos policiales ordinarios. Imposible que no anticipara
(y los hechos lo han probado as) los falsos asaltos a que fue sometido. Reflexion que
igualmente habra previsto las pesquisiciones secretas en su casa. Sus frecuentes ausencias
nocturnas, que el prefecto consideraba una excelente ayuda para su triunfo, me parecieron
simplemente astucias destinadas a brindar oportunidades a la perquisicin y convencer lo
antes posible a la polica de que la carta no se hallaba en la casa, como G... termin
finalmente por creer. Me pareci asimismo que toda la serie de pensamientos que con algn
trabajo acabo de exponerle y que se refieren al principio invariable de la accin policial en
sus bsquedas de objetos ocultos, no poda dejar de ocurrrsele al ministro. Ello deba
conducirlo inflexiblemente a desdear todos los escondrijos vulgares. Reflexion que ese
hombre no poda ser tan simple como para no comprender que el rincn ms remoto e
inaccesible de su morada estara tan abierto como el ms vulgar de los armarios a los ojos,
las sondas, los barrenos y los microscopios del prefecto. Vi, por ltimo, que D... terminara
necesariamente en la simplicidad, si es que no la adoptaba por una cuestin de gusto
personal. Quiz recuerde usted con qu ganas ri el prefecto cuando, en nuestra primera
entrevista, suger que acaso el misterio lo perturbaba por su absoluta evidencia.
-Me acuerdo muy bien -respond-. Por un momento pens que iban a darle convulsiones.
-El mundo material -continu Dupin- abunda en estrictas analogas con el inmaterial, y ello
tie de verdad el dogma retrico segn el cual la metfora o el smil sirven tanto para
reforzar un argumento como para embellecer una descripcin. El principio de la vis inerti,
por ejemplo, parece idntico en la fsica y en la metafsica. Si en la primera es cierto que
resulta ms difcil poner en movimiento un cuerpo grande que uno pequeo, y que el
impulso o cantidad de movimiento subsecuente se hallar en relacin con la dificultad, no
menos cierto es en metafsica que los intelectos de mxima capacidad, aunque ms
vigorosos, constantes y eficaces en sus avances que los de grado inferior, son ms lentos en
iniciar dicho avance y se muestran ms embarazados y vacilantes en los primeros pasos.
Otra cosa: Ha observado usted alguna vez, entre las muestras de las tiendas, cules atraen
la atencin en mayor grado?
-Jams se me ocurri pensarlo -dije.
-Hay un juego de adivinacin -continu Dupin- que se juega con un mapa. Uno de los
participantes pide al otro que encuentre una palabra dada: el nombre de una ciudad, un ro,
un Estado o un imperio; en suma, cualquier palabra que figure en la abigarrada y
complicada superficie del mapa. Por lo regular, un novato en el juego busca confundir a su
oponente proponindole los nombres escritos con los caracteres ms pequeos, mientras
que el buen jugador escoger aquellos que se extienden con grandes letras de una parte a
otra del mapa. Estos ltimos, al igual que las muestras y carteles excesivamente grandes,
escapan a la atencin a fuerza de ser evidentes, y en esto la desatencin ocular resulta
anloga al descuido que lleva al intelecto a no tomar en cuenta consideraciones excesivas y

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palpablemente evidentes. De todos modos, es ste un asunto que se halla por encima o por
debajo del entendimiento del prefecto. Jams se le ocurri como probable o posible que el
ministro hubiera dejado la carta delante de las narices del mundo entero, a fin de impedir
mejor que una parte de ese mundo pudiera verla.
Cuanto ms pensaba en el audaz, decidido y caracterstico ingenio de D..., en que el
documento deba hallarse siempre a mano si pretenda servirse de l para sus fines, y en la
absoluta seguridad proporcionada por el prefecto de que el documento no se hallaba oculto
dentro de los lmites de las bsquedas ordinarias de dicho funcionario, ms seguro me
senta de que, para esconder la carta, el ministro haba acudido al ms amplio y sagaz de los
expedientes: el no ocultarla.
Compenetrado de estas ideas, me puse un par de anteojos verdes, y una hermosa maana
acud como por casualidad a la mansin ministerial. Hall a D... en casa, bostezando,
pasendose sin hacer nada y pretendiendo hallarse en el colmo del ennui. Probablemente se
trataba del ms activo y enrgico de los seres vivientes, pero eso tan slo cuando nadie lo
ve.
Para no ser menos, me quej del mal estado de mi vista y de la necesidad de usar anteojos,
bajo cuya proteccin pude observar cautelosa pero detalladamente el aposento, mientras en
apariencia segua con toda atencin las palabras de mi husped.
Dediqu especial cuidado a una gran mesa-escritorio junto a la cual se sentaba D..., y en la
que aparecan mezcladas algunas cartas y papeles, juntamente con un par de instrumentos
musicales y unos pocos libros. Pero, despus de un prolongado y atento escrutinio, no vi
nada que procurara mis sospechas.
Dando la vuelta al aposento, mis ojos cayeron por fin sobre un insignificante tarjetero de
cartn recortado que colgaba, sujeto por una sucia cinta azul, de una pequea perilla de
bronce en mitad de la repisa de la chimenea. En este tarjetero, que estaba dividido en tres o
cuatro compartimentos, vi cinco o seis tarjetas de visitantes y una sola carta. Esta ltima
pareca muy arrugada y manchada. Estaba rota casi por la mitad, como si a una primera
intencin de destruirla por intil hubiera sucedido otra. Ostentaba un gran sello negro, con
el monograma de D... muy visible, y el sobrescrito, dirigido al mismo ministro revelaba una
letra menuda y femenina. La carta haba sido arrojada con descuido, casi se dira que
desdeosamente, en uno de los compartimentos superiores del tarjetero.
Tan pronto hube visto dicha carta, me di cuenta de que era la que buscaba. Por cierto que
su apariencia difera completamente de la minuciosa descripcin que nos haba ledo el
prefecto. En este caso el sello era grande y negro, con el monograma de D...; en el otro, era
pequeo y rojo, con las armas ducales de la familia S... El sobrescrito de la presente carta
mostraba una letra menuda y femenina, mientras que el otro, dirigido a cierta persona real,
haba sido trazado con caracteres firmes y decididos. Slo el tamao mostraba analoga.
Pero, en cambio, lo radical de unas diferencias que resultaban excesivas; la suciedad, el
papel arrugado y roto en parte, tan inconciliables con los verdaderos hbitos metdicos de
D..., y tan sugestivos de la intencin de engaar sobre el verdadero valor del documento,
todo ello, digo sumado a la ubicacin de la carta, insolentemente colocada bajo los ojos de
cualquier visitante, y coincidente, por tanto, con las conclusiones a las que ya haba
arribado, corroboraron decididamente las sospechas de alguien que haba ido all con
intenciones de sospechar.

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Prolongu lo ms posible mi visita y, mientras discuta animadamente con el ministro
acerca de un tema que jams ha dejado de interesarle y apasionarlo, mantuve mi atencin
clavada en la carta. Confiaba as a mi memoria los detalles de su apariencia exterior y de su
colocacin en el tarjetero; pero termin adems por descubrir algo que disip las ltimas
dudas que poda haber abrigado. Al mirar atentamente los bordes del papel, not que
estaban ms ajados de lo necesario. Presentaban el aspecto tpico de todo papel grueso que
ha sido doblado y aplastado con una plegadera, y que luego es vuelto en sentido contrario,
usando los mismos pliegues formados la primera vez. Este descubrimiento me bast. Era
evidente que la carta haba sido dada vuelta como un guante, a fin de ponerle un nuevo
sobrescrito y un nuevo sello. Me desped del ministro y me march en seguida, dejando
sobre la mesa una tabaquera de oro.
A la maana siguiente volv en busca de la tabaquera, y reanudamos placenteramente la
conversacin del da anterior. Pero, mientras departamos, oyse justo debajo de las
ventanas un disparo como de pistola, seguido por una serie de gritos espantosos y las voces
de una multitud aterrorizada. D... corri a una ventana, la abri de par en par y mir hacia
afuera. Por mi parte, me acerqu al tarjetero, saqu la carta, guardndola en el bolsillo, y la
reemplac por un facsmil (por lo menos en el aspecto exterior) que haba preparado
cuidadosamente en casa, imitando el monograma de D... con ayuda de un sello de miga de
pan.
La causa del alboroto callejero haba sido la extravagante conducta de un hombre armado
de un fusil, quien acababa de disparar el arma contra un grupo de mujeres y nios.
Comprobse, sin embargo, que el arma no estaba cargada, y los presentes dejaron en
libertad al individuo considerndolo borracho o loco. Apenas se hubo alejado, D... se apart
de la ventana, donde me le haba reunido inmediatamente despus de apoderarme de la
carta. Momentos despus me desped de l. Por cierto que el pretendido luntico haba sido
pagado por m.
-Pero qu intencin tena usted -pregunt- al reemplazar la carta por un facsmil? No
hubiera sido preferible apoderarse abiertamente de ella en su primera visita, y abandonar la
casa?
-D... es un hombre resuelto a todo y lleno de coraje -repuso Dupin-. En su casa no faltan
servidores devotos a su causa. Si me hubiera atrevido a lo que usted sugiere, jams habra
salido de all con vida. El buen pueblo de Pars no hubiese odo hablar nunca ms de m.
Pero, adems, llevaba una segunda intencin. Bien conoce usted mis preferencias polticas.
En este asunto he actuado como partidario de la dama en cuestin. Durante dieciocho
meses, el ministro la tuvo a su merced. Ahora es ella quien lo tiene a l, pues, ignorante de
que la carta no se halla ya en su posesin, D... continuar presionando como si la tuviera.
Esto lo llevar inevitablemente a la ruina poltica. Su cada, adems, ser tan precipitada
como ridcula. Est muy bien hablar del facilis descensus Averni; pero, en materia de
ascensiones, cabe decir lo que la Catalani deca del canto, o sea, que es mucho ms fcil
subir que bajar. En el presente caso no tengo simpata -o, por lo menos, compasin- hacia el
que baja. D... es el monstrum horrendum, el hombre de genio carente de principios.
Confieso, sin embargo, que me gustara conocer sus pensamientos cuando, al recibir el
desafo de aqulla a quien el prefecto llama cierta persona, se vea forzado a abrir la carta
que le dej en el tarjetero.
-Cmo? Escribi usted algo en ella?

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-Vamos, no me pareci bien dejar el interior en blanco!
Hubiera sido insultante. Cierta vez, en Viena, D... me jug una mala pasada, y sin perder el
buen humor le dije que no la olvidara. De modo que, como no dudo de que sentir cierta
curiosidad por saber quin se ha mostrado ms ingenioso que l, pens que era una lstima
no dejarle un indicio. Como conoce muy bien mi letra, me limit a copiar en mitad de la
pgina estas palabras:
...Un dessein si funeste, Sil nest digne dAtre, est digne de Thyeste.
Las hallar usted en el Atre de Crbillon.
FIN

Pelcula 7 Cajas.

Luego de ver la pelcula en clase, redacte una resea de la pelculas

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Anexo Verbos

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