Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Criativas
Ana
Carla
Fonseca
Reis
Cidades
Criativas
-
conexes,
inovaes
e
cultura
Ana
Carla
Fonseca
Reis
Conceitos-chave
da
disciplina
Cidade
Criativa
-
Cidades
que
se
caracterizam
por
processos
contnuos
de
inovao,
das
mais
diversas
ordens.
Estas
se
baseiam
em
conexes
(de
ideias,
pessoas,
regies,
intra
e
extraurbanas,
com
o
mundo,
entre
pblico
e
privado,
entre
reas
de
saber)
e
tm
na
cultura
(identidade,
fluxo
de
produo,
circulao
e
consumo,
infraestrutura,
ambiente)
grande
fonte
de
criatividade
e
diferencial
social,
econmico
e
urbano
(Reis,
2011).
Cluster
criativo
-
Um
cluster
criativo
requer
muito
mais
do
que
a
viso
padronizada
de
um
parque
de
empresas
prximo
a
um
campus
tecnolgico.
Inclui
instituies
sem
fins
lucrativos,
instituies
culturais,
equipamentos
culturais,
artistas,
parques
cientficos
e
centros
de
mdia.
Clusters
criativos
so
locais
de
trabalho
e
residncia,
onde
os
produtos
criativos
so
produzidos
e
consumidos,
nutridos
por
diversidade,
em
cidades
multiculturais
que
tm
sua
distino
e
tambm
conexo
com
o
mundo.
(Creative
Clusters
Conference,
2003)
Conexo
-
pontes
e
relaes
que
se
estabelecem
entre
esferas
distintas,
complementares
e
igualmente
fundamentais
para
o
desenvolvimento
de
uma
cidade
criativa,
e.g.
entre
pblico,
privado
e
sociedade
civil;
entre
reas
da
cidade;
entre
local
e
global;
entre
histria
e
futuro.
Cultura
no
espao
urbano
-
entendida
sob
trs
aspectos:
identitria
e
simblica;
econmica;
e
como
substrato
para
a
formao
de
um
ambiente
propcio
criatividade.
Desenvolvimento
-
ampliao
de
liberdades
de
escolha
(Sen,
2004).
Inovao
-
criatividade
posta
em
prtica,
convertendo-se
em
solues
para
problemas
e/ou
novas
propostas
prticas
de
valor
para
grupos
especficos.
Singularidade
-
caracterstica
distintivas
de
determinado
local.
A
Cidade
-
histria,
evoluo
e
tendncias.
Redesenhar
modelos
de
cidade
se
tornou
uma
premncia.
Nos
ltimos
anos
o
tema
ganhou
ateno
crescente,
movida
em
alguns
casos
pela
necessidade
de
encontrar
solues
para
contextos
urbanos
com
fissuras
mais
ou
menos
evidentes;
em
outros,
motivada
pela
vontade
de
transformar
o
contexto
em
que
vivemos
em
um
lugar
que
cada
um
de
ns
teria
orgulho
em
chamar
de
lar.
Sobre
esse
pano
de
fundo
surgem
propostas
de
revises
urbanas
com
as
mais
diversas
adjetivaes
-
cidades
criativas
(tema
desta
disciplina),
cidades
inteligentes
(muito
ancoradas
em
infraestrutura
de
ponta
e
sistemas
inteligentes
de
transporte,
comunicao,
coleta
de
resduos,
iluminao
e
afins);
cidades
digitais
(com
nfase
no
uso
das
tecnologias
de
informao
e
comunicao
e
no
recurso
a
sistemas
digitais
para
a
gesto
urbana)1;
cidades
inovadoras
(tendo
na
inovao
a
tnica
da
cidade);
cidades
emocionais
(que
estabelecem
eixos
transversais
de
anlise
e
envolvimento
com
a
cidade)2.
Tal
profuso
de
nomenclaturas
e
olhares
revela
em
si
o
af
de
propor,
discutir
e
analisar
uma
reviso
das
cidades
em
que
vivemos.
Mas,
afinal,
o
que
e
configura
uma
cidade?
Embora
a
datao
do
surgimento
das
primeiras
cidades
seja
um
ponto
controverso
entre
os
estudiosos,
costuma-se
situ-lo
em
3.500
AC,
na
Mesopotmia,
mais
especificamente
entre
os
valores
dos
rios
Tigre
e
Eufrates
(atual
Iraque).
Os
historiadores
urbanos,
capitaneados
por
Lewis
Mumford
(1961),
tendem
a
atribuir
a
esses
primeiros
assentamentos
urbanos
trs
funes
primordiais.
As
duas
primeiras
-
religiosa
e
poltica
-
ainda
so
reconhecveis
em
qualquer
cidade
contempornea,
independentemente
de
seu
porte,
localizao
ou
idade.
Basta
para
isso
pensar
que
tipicamente
o
marco
zero
urbano
se
situa
na
praa
central,
tendo
em
um
lado
a
igreja
matriz
e
em
outro
a
sede
do
governo
municipal.
Durante
vrios
perodos
histricos
e
ainda
hoje,
em
determinadas
regies
do
mundo,
esses
dois
poderes
mostram-se
profundamente
vinculados
-
o
rei
ou
detentor
de
ttulo
equivalente
o
soberano
representante
do
divino
e
tambm
o
governante
supremo.
Tome-se
como
exemplo
o
Estado
absolutista
do
rei
francs
Lus
XIV,
ao
qual
se
atribui
a
clebre
frase
"O
Estado
sou
eu".
No
Brasil,
o
Estado
laico
ou
secular
garantido
por
lei
desde
1890,
quando
a
Repblica
separou
os
poderes
do
Estado
e
da
Igreja3.
Essa
questo
tem
impactos
profundos
na
forma
como
a
cidade
gerida
-
desde
os
modelos
de
governana
estabelecidos
entre
governo,
setor
privado
e
sociedade
civil,
at
a
agilidade
com
a
qual
decises
e
planos
so
implementados.
O
terceiro
eixo
de
propulso
e
da
formao
e
da
constituio
de
uma
cidade
o
econmico.
As
primeiras
vilas,
erigidas
entre
9.000
e
4.000
AC,
eram
via
de
regra
caracterizadas
por
um
conjunto
de
famlias
que
compartilhavam
espaos,
suprimento
de
gua,
professavam
crenas
religiosas
comuns,
detinham
um
conselho
ou
outra
instituio
moral
e
poltica,
uma
lngua
e
cdigo
de
valores,
comercializavam
um
excedente
agrcola,
articulavam
1
http://www.ibm.com/smarterplanet/us/en/smarter_cities/overview/
2
http://blog.ciudadesemocionales.org/?p=627
3
http://jus.com.br/artigos/8519/brasil-estado-laico-e-a-inconstitucionalidade-da-existencia-de-simbolos-
religiosos-em-predios-publicos
conjuntamente
formas
de
defesa
e
segurana.
A
passagem
de
vila
para
cidade
no
dada
simplesmente
por
um
aumento
populacional.
Um
trao
marcante
dessa
transio,
do
ponto
de
vista
econmico,
a
especializao
de
profisses
e
tarefas,
permitindo
cidade
alcanar
maior
produtividade
(inclusive
agrcola)
e
ampliar
sua
rea
de
influncia
e
de
comunicao.
Desde
ento,
o
apogeu
e
o
declnio
das
cidades
referenciais
na
histria
urbana
so
marcados
tambm
por
seu
protagonismo
ou
decrscimo
na
esfera
econmica.
Cairo,
Atenas,
Roma,
Florena
so
exemplos
gritantes
dessa
inter-relao.
As
cidades,
ao
longo
dos
tempos,
foram
sendo
assim
profundamente
marcadas
por
aspectos
culturais,
sociais,
polticos,
religiosos
e
tambm
econmicos.
J
a
partir
de
meados
do
sculo
XVIII
podemos
referenciar
as
cidades
industriais
de
Manchester,
Birmingham
e
mesmo
Londres,
palcos
e
centros
da
Revoluo
Industrial,
to
exemplarmente
caracterizadas
nas
obras
de
Dickens,
Weber
e
em
relatos
das
crnicas
policiais,
como
a
do
notrio
Jack,
o
Estripador.
O
que
essas
imagens
das
cidades
modernas
revelam
que,
assim
como
na
economia
industrial
o
trabalhador
no
contava
pelo
que
pensava,
criava
ou
sentia
e
sim
pelo
que
sua
mo
produzia
(da
o
termo
"mo
de
obra"),
a
pessoa
tampouco
tinha
muito
valor,
j
que
era
facilmente
substituvel.
As
cidades
industriais
passaram
a
acomodar
uma
populao
crescente
de
seres
annimos,
exrcitos
industriais
de
reserva,
convertidos
em
ativos
commoditizados,
padronizados,
recursos
intercambiveis.
Na
Inglaterra,
bero
e
epicentro
da
Revoluo
Industrial,
centenas
de
milhares
de
pessoas
migravam
em
levas
das
reas
rurais
para
as
cidades,
como
decorrncia
do
cercamento
dos
campos,
processo
iniciado
no
sculo
XVII
e
intensificado
no
sculo
XVIII
e
que
converteu
as
terras
comunais
em
propriedade4.
A
eles
se
somaram
outras
centenas
de
milhares
de
imigrantes,
em
especial
irlandeses,
egressos
da
depresso
agrcola
e
das
Guerras
Napolenicas5.
Em
1801
Londres
estava
s
margens
de
atingir
um
milho
de
habitantes;
esse
contingente
dobrou
em
1841
(1.958
mil
pessoas),
foi
catapultado
a
4,2
milhes
em
1891
e
a
6,5
milhes
de
seres
humanos
em
to
somente
oito
anos,
no
apagar
das
luzes
do
sculo
XIX6.
Pode-se
imaginar
os
impactos
sociais
de
to
vultoso
contingente
em
uma
cidade
assentada
sobre
uma
infraestrutura
sanitria
construda
em
tempos
romanos.
Nas
dcadas
de
1830
e
1840
a
cidade
sofreu
trs
grandes
ondas
de
epidemias
avassaladoras,
de
gripe,
clera
e
tifo7.
tambm
esse
o
quadro
evolutivo
que
se
deve
ter
em
mente
quando
se
enaltece
a
Londres
contempornea
e
criativa:
o
processo
que
atravessou
ao
longo
dos
ltimos
sculos,
o
pedgio
que
a
sociedade
pagou
em
vrios
momentos
crticos
de
banalizao
humana
e
os
aprendizados
tirados
desses
perodos,
a
ponto
de
possibilitar
renascimentos
e
novos
desenhos
de
cidade.
J
na
chamada
economia
de
servios,
to
associada
a
cidades
sem
parques
manufatureiros,
caracterizadas
por
tecnologias
de
informao
e
comunicaes
de
ltima
linha,
o
aporte
do
trabalhador
deixa
de
ser
a
produo
fsica,
de
bens
materiais.
Entre
uma
fase
econmica
e
4
http://www.usp.br/fau/docentes/depprojeto/c_deak/CD/4verb/cercamentos/index.html
5
http://www.oldbaileyonline.org/static/Irish.jsp
6
http://www.londononline.co.uk/factfile/historical
http://www.victorianweb.org/science/health/health10.html
7
outra,
a
cidade
e
o
trabalhador
se
transformam.
Entram
em
cena
cidades
sem
chamins
e
repletas
de
escritrios,
imagens
associadas
ao
mercado
financeiro
e
figura
do
trabalhador
de
terno
e
gravata
e,
mais
recentemente,
do
yuppie8.
Alteram-se
tambm
os
fluxos
-
de
mercadorias,
tangveis
para
servios,
intangveis;
de
ativos
para
ideias;
de
deslocamento
fsico
para
transaes
virtuais.
Nem
sempre,
porm,
demanda-se
ao
trabalhador
que
pense
e
sim
que
aja
como
autmato,
responda
a
cartilha
do
0800,
transponha
para
o
universo
de
servios
o
que
antes
se
exigia
fosse
a
prtica
no
mundo
dos
bens.
Tomam
a
cena
cidades
como
Nova
York
e
Tquio,
onde
mesmo
a
produo
era
compassada
pelo
ritmo
just
in
time,
sem
estoques
e
com
produo
automatizada.
Agregam-se
a
elas
cidades
que
passaram
por
profundos
processos
de
desindustrializao
e
migrao
de
seu
parque
fabril,
convertendo-se
em
polos
de
servios
e
guardando
em
seu
tecido
urbano
patrimnios
industriais
de
incalculvel
valor
e
frgil
capacidade
de
preservao.
Tabela
1
-
Composio
do
Produto
Interno
Bruto
(PIB
em
valor
agregado)
do
Brasil,
do
Estado
do
Rio
de
Janeiro
e
do
municpio
do
Rio
de
Janeiro.
Fonte:
IBGE,
2010
Em
R$
Municpio
RJ
Estado
RJ
Brasil
Servios 125 204 629 144 387 422 1 197 774 001
Total 147 725 431 208 426 656 1 842 252 999
%
Em
Municpio
RJ
Estado
RJ
Brasil
Essa
tambm
a
realidade
do
Estado
do
Rio
de
Janeiro,
como
se
pode
depreender
da
Tabela
1.
Conforme
dados
do
IBGE
de
2010,
muito
embora
o
setor
industrial
responda
por
cerca
de
30%
do
PIB
brasileiro
e
fluminense,
o
setor
de
servios
representa
69,27%
do
Produto
Interno
Bruto
do
Estado
do
Rio
de
Janeiro,
ante
65,02%
no
caso
brasileiro.
J
o
municpio
do
8
O
termo
yuppie
deriva
da
sigla
YUP,
em
ingls,
young
urban
professional
em
portugus
jovem
profissional
urbano.
Est
associado
ao
profissional
entre
20
e
40
anos
de
idade
que,
segundo
o
esteretipo,
ambicioso
e
segue
as
tendncias
da
moda
e
do
consumo
em
geral.
Rio
de
Janeiro,
que
por
razes
histricas
(ex-capital
do
pas
e
cidade-sede
de
empresas
pblicas
de
envergadura)
traz
uma
marca
de
servios
proporcionalmente
mais
pronunciada
do
que
no
restante
do
Brasil,
nota-se
que
o
setor
de
servios
responde
por
84,75%
do
PIB.
Essa
situao
se
v
confrontada
e
tributria
de
outros
fatores,
como
lembrado
por
Reis
(2011):
- a
globalizao
galopante
e
a
reao
natural
de
valorizao
do
que
diferencial,
a
exemplo
das
identidades
e
culturas
locais;
- a
disperso
acelerada
das
tecnologias
de
informao
e
comunicaes,
trazendo
baila
o
questionamento
acerca
da
importncia
ou
no
da
localizao
dos
talentos,
em
meio
a
organizaes
em
rede
(Castells,
2000)
e
a
fluxos
financeiros
e
tecnolgicos
globais
(Sassen,
2006);
- a
divulgao
de
estatsticas
dando
conta
de
que
mais
da
metade
da
humanidade
j
vive
em
cidades,
ao
mesmo
tempo
em
que
nos
deparamos
com
provas
desanimadoras
da
insustentabilidade
das
grandes
cidades
contemporneas,
em
termos
ambientais,
sociais
e
culturais;
- a
valorizao
econmica
dos
ativos
culturais
das
cidades,
sejam
elas
metrpoles
nas
quais
a
diversidade
viceja
ou
pequenas
cidades,
nas
quais
as
identidades
culturais
so
mais
marcadas.
Aqui,
no
se
trata
apenas
de
atribuir
significado
experincia
esttica
da
produo
(Rifkin,
20009),
mas
tambm
ao
ato
do
consumo,
influenciando
positivamente
o
comportamento
humano
(KEA,
2009;
Lash
e
Urry,
1994;
Landry
e
Wood,
2003)
ou,
pelo
contrrio,
sendo
paradoxalmente
absorvido
pelo
mercado
(Zukin,
1991;
Ydice,
2009);
- a
expanso
das
tecnologias
de
informao
e
comunicaes
e
da
fragmentao
global
das
cadeias
produtivas.
viso
de
que
o
mundo
se
mostra
cada
vez
mais
plano
em
termos
de
oportunidades
de
insero
(Friedman,
2006;
2008),
ao
menos
para
os
que
tm
acesso
e
desenvoltura
com
as
novas
tecnologias
(Castells,
2003),
contrape-se
a
defesa
de
que
justamente
a
desigualdade
de
oportunidades
de
acesso
torna
o
mundo
cada
vez
mais
dividido
entre
picos
e
vales
(Florida,
2008)
e
de
que
a
globalizao
dos
espaos
diminui
a
experincia
dos
lugares
(Zukin,
1991).
No
que
tange
s
tendncias,
fundamental
destacar
dois
eixos
principais
de
considerao.
O
primeiro
diz
respeito
evoluo
populacional.
Afinal,
criativa,
inteligente
ou
inovadora
no
a
cidade
em
si
e
sim
seus
habitantes.
Quo
mais
criativos,
inteligentes
ou
inovadores
forem
os
cidados,
mais
as
cidades
onde
moram
adquirir
essas
caractersticas.
Essa
aparente
obviedade
nem
sempre
levada
em
considerao,
mas
fundamental
para
que
se
reverta
a
tendncia
a
promover
bolses
de
pujana
econmica,
acesso
a
servios
e
qualidade
de
vida,
em
detrimento
e
uma
cidade
mais
igualitria.
Conforme
se
nota
na
Figura
2
e
na
Tabela
2,
a
populao
brasileira
cresceu
praticamente
30%,
a
fluminense
24,85%
e
a
carioca
15,32%.
Um
dos
maiores
desafios
de
nossas
cidades
justamente
criar
condies
para
que
esse
contingente
populacional
possa
se
desenvolver
e
contribuir
para
o
desenvolvimento
dos
municpios.
9
A
economia
est
sendo
transformada,
de
uma
planta
gigante
a
um
grande
teatro.
(p.163,
nota
2).
Tabela
2
-
Evoluo
populacional
do
Brasil,
do
Estado
do
Rio
de
Janeiro
e
do
municpio
do
Rio
de
Janeiro.
Fonte:
IBGE,
2010
Ano
Municpio
RJ
Estado
RJ
Brasil
Taxa
de
crescimento
15,32%
24,85%
29,92%
1991-2010
Outro
dado
relevante
no
que
tange
distribuio
populacional
de
nossas
cidades
se
refere
escala
dos
municpios.
Segundo
dados
do
Censo
Demogrfico
de
2010,
dos
5.565
municpios
brasileiros,
3.914
(ou
70%)
possuem
at
20
mil
habitantes.
Quando
se
considera
a
faixa
de
at
50
mil
habitantes,
temos
4.957
(ou
89%)
dos
municpios.
No
caso
do
Estado
do
Rio
de
Janeiro,
a
participao
de
municpios
de
pequeno
porte
proporcionalmente
menos
representativa.
Mesmo
assim,
so
eles
que
compem
a
realidade
do
Estado.
Dos
92
municpios
fluminenses,
27
(ou
29%)
tm
at
20
mil
habitantes
e
55
(ou
60%)
possuem
populao
inferior
a
50
mil
habitantes.
portanto
luz
desse
marco,
com
cidades
dos
mais
diversos
portes,
que
deve
ser
considerada
a
proposta
de
transformao
das
cidades,
no
restringindo-se
portanto
capital
ou
regio
metropolitana.
A
questo
de
fundo
que
se
apresenta
entender
o
que
faz
com
que
habitantes
de
cidades
de
menor
porte
continuem
migrando
-
agora
no
mais
para
as
metrpoles
e
sim
para
as
cidades
de
mdio
porte
(de
150
ou
200
mil
residentes).
O
que
os
faz
deixar
seus
locais
de
origem
o
desejo
de
morar
em
outros
municpios
ou
a
sensao
de
falta
de
escolha
onde
esto?
Embora
no
haja
estatsticas
que
respondam
a
essa
pergunta,
so
usuais
os
depoimentos
de
migrantes
que
partem
em
busca
de
emprego
e
renda
aparentemente
inexistentes
em
suas
cidades
originrias,
muitas
vezes
movidos
por
iluso
e
desprovidos
de
capacitaes
consideradas
teis
em
seus
destinos.
Ora,
desenvolvimento
,
antes
de
tudo,
ampliao
de
liberdades
de
escolha
(o
que
demanda
a
capacidade
de
decidir
e
tambm
acesso
a
informaes),
na
definio
cunhada
pelo
economista
Amartya
Sen
(2004),
vencedor
com
essa
tese
do
equivalente
ao
Prmio
Nobel
em
Economia.
Sendo
assim
e
considerando-
se
que
o
principal
ativo
de
uma
cidade
so
seus
cidados,
cabe
promover
uma
mudana
de
olhar:
o
que
haveria
de
singular,
nico,
diferencial,
que
pudesse
se
converter
em
oportunidade
de
gerao
de
emprego
e
renda?
A
busca
dessas
singularidades
requer
um
"olhar
estrangeiro",
o
olhar
do
estranhamento,
da
percepo
do
diferencial.
o
olhar
que
lanamos
sobre
uma
cidade
(um
distrito,
uma
rua)
desconhecida
e
que
nos
causa
encantamento,
maravilha
ou,
em
caso
negativo,
eventualmente
resistncia
e
repulsa.
a
partir
do
diapaso
pessoal
que
percebemos
notas
locais
distintas
das
que
conhecemos.
Todos
j
passamos
por
situaes
nas
quais
algo
nos
soa
ou
parece
"diferente"
-
acolhedora
e
saborosamente
diferente.
Essas
singularidades
se
desdobram
em
vrias
dimenses:
da
surpresa
com
uma
rua
acarpetada
com
flores
de
distintas
cores,
conforme
a
poca
do
ano,
a
uma
receita
local
jamais
degustada;
de
um
artesanato
tpico
a
um
ritmo
musical
local;
de
um
talento
especial
para
o
desenvolvimento
de
joias
em
filigrana
capacidade
de
desenvolvimento
de
games
pelos
jovens
da
regio.
Em
um
mundo
no
qual
as
propostas,
os
produtos
e
os
servios
se
mostram
crescentemente
padronizados,
a
busca
pelo
singular
vem
movendo
negcios
os
mais
variados,
dentre
os
quais
se
destacam,
neste
tpico,
os
fluxos
tursticos.
Conforme
dados
da
Organizao
Mundial
de
Turismo
das
Naes
Unidas,
calculam-se
em
528
milhes
o
nmero
de
turistas
internacionais
(no
computando
portanto
os
domsticos
ou
nacionais),
no
ano
de
2005.
Em
2010,
estima-se
que
essa
cifra
tenha
praticamente
dobrado,
chegando
a
940
milhes.
A
estimativa
para
2010
de
que
atinja
1,6
bilho
de
turistas
internacionais,
em
um
s
ano.
A
convergncia
da
magnitude
desses
nmeros
ao
reconhecimento
da
busca
de
singularidades
franqueia
um
sem-fim
de
oportunidades
de
desenvolvimento
para
nossas
cidades
-
dos
mais
diversos
portes,
situaes
e
localizaes.
Isso
exige,
porm,
o
reconhecimento
do
que
h
de
especial
em
nossos
municpios.
Quais
so
as
singularidades
dos
distritos
menos
conhecidos
da
cidade
do
Rio
de
Janeiro?
Que
traos
especiais
caracterizam
a
pequenina
Carapebus,
com
seus
poucos
mais
de
13
mil
habitantes?
Que
novos
eixos
de
desenvolvimento
podem
somar-se
ao
trilhado
pelo
do
petrleo
e
gs,
em
Mag?
Sobre
quais
novas
bases
a
economia
de
Terespolis
ou
Nova
Friburgo
podem
se
assentar,
em
um
desenvolvimento
de
dentro
para
fora?
Como
o
turista
pode
trazer
esse
olhar
de
estranhamento
sobre
o
contexto
local,
de
modo
a
impulsionar
e
se
beneficiar
de
produtos,
servios
e
experincias
pautados
pelas
singularidades
locais?
Afinal,
o
primeiro
beneficirio
de
uma
cidade
dever
ser
o
cidado
-
e
no
o
turista.
Como
na
poesia
de
Mario
Quintana,
"O
Jardim
das
Borboletas"10,
trata-se
no
de
maquiar
a
cidade
para
ludibriar
as
borboletas
(ou
turistas)
de
planto,
mas
sim
de
cuidar
do
jardim,
para
que
as
borboletas
se
sintam
naturalmente
atradas
por
ele.
So
essas
algumas
das
temticas
basilares
que
sustentam
o
conceito
de
cidade
criativa,
conforme
veremos
no
prximo
tpico.
10
http://www.criaticidades.com.br/noticias/artigo-%CB%9Dcidades-criativas-o-jardim-das-mariposas%CB%9D
Cidade
criativa
-
desenho
de
um
conceito
e
de
suas
caractersticas
essenciais
A
cidade
uma
construo
coletiva,
conformada
e
revista
diariamente
por
quem
a
constitui:
os
cidados.
Uma
cidade
criativa
aquela
que
oferece
um
ambiente
propcio
criatividade
e
transformao
dessa
criatividade
em
solues
e
novas
propostas
de
valor
para
seus
habitantes,
trabalhadores
e
turistas.
Quando
se
menciona
"cidade
criativa",
via
de
regra
as
menes
mais
usuais
so
a
Barcelona,
Londres,
Nova
York,
Berlim.
Embora
sejam
cidades
de
distintos
perfis
identitrios,
contextos
culturais,
evolues
histricas
e
situaes
socioeconmicas,
h
alguns
traos
de
unio
entre
elas:
a
sensao
de
que
haver
uma
surpresa
prazerosa
a
cada
momento,
que
a
diversidade
pulula
a
cada
esquina,
que
a
experincia
vivida
ser
de
encantamento,
realizao
e
inovao.
evidente
que
cada
uma
dessas
cidades
apresenta
inmeros
problemas
-
Barcelona
est
em
crise,
assim
como
toda
a
Espanha;
Nova
York
no
imune
violncia
e
segurana,
apesar
da
poltica
de
Tolerncia
Zero
que
fez
a
fama
do
ex-Prefeito
Giuliani11;
Berlim
j
enfrenta
um
grau
de
elevao
de
custo
de
vida,
em
virtude
do
grande
m
em
que
se
converteu
nos
ltimos
20
anos,
fragilizando
sua
capacidade
de
expandir
sua
diversidade;
Londres
apresenta
grandes
desigualdades
entre
suas
dezenas
de
distritos.
Esse
um
aspecto
crucial,
j
que
abre
as
portas
para
uma
questo
no
raro
negligenciada
pelos
autores
estudados:
ao
se
trabalhar
a
cidade
criativa,
fundamental
consider-la
como
um
sistema,
inter-relacionado
e
uno,
que
a
cidade
de
fato
;
e
no
se
restringir
a
eventuais
bolses
de
criatividade,
desvinculados
de
um
contexto
maior,
que
caracterizariam
simplesmente
"espaos
criativos".
Podemos
dizer
que
o
Rio
de
Janeiro
criativo,
pois
a
Lapa
e
Santa
Teresa
o
so?
Quo
criativos
so
os
ambientes
formados
em
distritos
menos
visveis
e
efervescentes
da
cidade?
Em
uma
cidade
criativa
passam
assim
a
conviver
tenses
e
presses
cruzadas,
que
trabalhados
de
forma
positiva
alimentam
o
potencial
criativo:
entre
razes
locais
e
influncias
globais;
entre
patrimnio
e
contemporaneidade;
entre
projetos
icnicos
capazes
de
atrair
a
ateno
internacional
e
projetos
menores,
voltados
base
criativa
de
raiz;
entre
a
cultura
institucionalizada
e
a
cultura
que
permeia
as
rua;
entre
artistas
voluntrios
e
clusters
de
indstrias
criativas
(Reis,
2011).
Cabe
aqui
esclarecer
que
o
conceito
de
cluster,
desenvolvido
em
1990
por
Michael
Porter,
foi
retomado
no
incio
dos
anos
2000
para
conformar
o
termo
cluster
criativo,
sugerindo
uma
abordagem
mais
abrangente
e
integrada
dinmica
dos
fluxos
urbanos:
Um
cluster
criativo
requer
muito
mais
do
que
a
viso
padronizada
de
um
parque
de
empresas
prximo
a
um
campus
tecnolgico.
Inclui
instituies
sem
fins
lucrativos,
instituies
culturais,
equipamentos
culturais,
artistas,
parques
cientficos
e
centros
de
mdia.
Clusters
criativos
so
locais
de
trabalho
e
residncia,
onde
os
produtos
criativos
so
produzidos
e
consumidos,
nutridos
por
diversidade,
em
cidades
multiculturais
que
tm
sua
distino
e
tambm
conexo
com
o
mundo.
(Creative
Clusters
Conference,
2003)
11
http://cad.sagepub.com/content/45/2/171.abstract
Em
termos
de
evoluo
conceitual
de
uma
proposta
ainda
to
embrionria
como
a
de
cidades
criativas,
cabe
mencionar
um
autor
lapidar
e
pioneiro
na
relao
entre
criatividade
e
espao
urbano,
o
arquiteto
ingls
Charles
Landry.
Para
ele,
a
cidade
criativa
seria
um
lugar
que
estimula
e
incorpora
uma
cultura
de
criatividade
no
modo
como
os
stakeholders12
urbanos
atuam.
(2009).
Dito
porm
de
forma
mais
elucidativa:
A
cidade
criativa
um
toque
de
trombetas
para
estimular
abertura
mental,
imaginao
e
participao
pblica.
Isso
tem
um
impacto
dramtico
na
cultura
organizacional.
A
filosofia
que
h
sempre
mais
potencial
em
qualquer
lugar
do
que
pensaramos
primeira
vista
().
Parte-se
do
pressuposto
que
devem
ser
criadas
condies
para
que
as
pessoas
pensem,
planejem
e
ajam
com
imaginao
para
aproveitar
oportunidades
ou
resolver
problemas
urbanos
aparentemente
intratveis.
Estes
podem
variar
de
respostas
questo
dos
desabrigados,
gerao
de
riqueza
ou
melhoria
do
ambiente
visual.
Isso
significa
que
cidades
grandes
e
pequenas
podem
ser
criativas.
Cidade
criativa
portanto
um
conceito
positivo.
O
pressuposto
que
pessoas
comuns
podem
fazer
coisas
extraordinrias
acontecerem,
se
tiverem
uma
oportunidade.
(Landry
in
Reis;
Kageyama,
2009,
Prefcio)
Fazendo
um
contraponto,
o
gegrafo
Scott
elenca
duas
caractersticas
fundamentais
para
o
desabrochar
e
a
consolidao
de
uma
cidade
criativa.
Por
um
lado,
redes
verticalmente
no
integradas
de
unidades
de
produo
especializadas
e
complementares,
permitindo
maior
flexibilidade
na
configurao
de
produtos;
por
outro,
um
mercado
de
trabalho
composto
por
mo
de
obra
desqualificada
e
qualificada,
sendo
que
esta
tende
a
trabalhar
por
projetos,
em
times,
ao
invs
de
em
empregos
fixos.
Essa
uma
concluso
ratificada
pelos
poucos
estudos
desenvolvidos
acerca
de
economia
criativa
no
Brasil,
em
especial
pela
FIRJAN
e
pela
Prefeitura
de
So
Paulo,
conforme
discutido
na
disciplina
correspondente.
Esse
conjunto
de
fatores
daria
maior
fluidez
economia
das
cidades
criativas
-
unidades
geogrficas
diferenciadas
na
paisagem
global
contempornea
-,
que
se
beneficiariam
dos
encontros
e
intercmbios
mais
frequentes
entre
empresas
e
trabalhadores
criativos,
tornando-se
assim
mais
propensas
gerao
de
ideias
e
inovaes
-,
em
produtos,
processos
e
prticas.
Buscando
oferecer
uma
primeira
sistematizao
mundial
do
conceito
de
cidades
criativas,
em
2009
Reis
e
Kageyama
organizaram
e
editaram
uma
antologia
mundial
acerca
de
cidades
criativas.
O
livro
digital
Cidades
Criativas
-
Perspectivas,
reuniu
voluntariamente
18
autores
de
13
pases,
incluindo
os
editores.
A
cada
autor
foi
solicitado
que
aportasse
sua
perspectiva
acerca
dos
traos
mais
caractersticos
de
uma
cidade
criativa,
que
dissertasse
acerca
da
tessitura
dos
processos
desenrolados
em
seu
interior,
que
sugerisse
o
modelo
de
governana
mais
adequado
sua
gesto
e
que
comentasse
as
medidas
que
poderiam
ser
tomadas
para
tentar
evitar
que,
ao
se
tornar
mais
visvel
e
atrativa
para
turistas,
investidores
e
trabalhadores,
a
cidade
tivesse
suas
fragmentaes
acirradas
(ou,
ao
contrrio,
que
aproveitasse
a
situao
para
minimizar
suas
cises).
12
O
termo
stakeholder
amplamente
utilizado
na
rea
de
gesto
e
designa
todos
os
envolvidos
em
um
processo
(temporrio
como
um
projeto
ou
permanente
como
uma
organizao),
tais
como:
donos,
acionistas,
investidores,
empregados,
sindicatos,
fornecedores,
concorrentes,
governos,
clientes
etc.
Dos
vrios
captulos
que
integram
a
obra,
cobrindo
de
Taiwan
colombiana
Medelln,
da
frica
do
Sul
norueguesa
Bergen,
foi
possvel
elencar
alguns
traos
cruciais:
a) O
reconhecimento
da
criatividade
e
da
inovao
em
carter
transversal
ao
contexto
urbano
(ao
invs
de
restrito
cultura
ou
s
tecnologias).
b) A
necessidade
do
desenvolvimento
harmnico
e
integrado
das
polticas
econmica,
social,
cultural
e
ambiental
(ao
contrrio
de
focado
em
objetivos
econmicos).
c) A
coexistncia
de
tenses,
vistas
de
maneira
complementar
(e
no
mais
excludente),
como
as
j
citadas.
d) A
considerao
da
cidade
como
um
todo
integrado
(desconstruindo
a
proposta
de
criar
polos
isolados
de
criatividade)
e
incorporando
no
s
reas,
como
classes
marginalizadas
(em
oposto
ao
favorecimento
da
gentrificao13
e
ao
acirramento
das
desigualdades).
e) A
busca
do
equilbrio
entre
produo,
distribuio
e
consumo
(e
no
do
foco
recorrente
sobre
a
produo).
f)
A
valorizao
da
cultura
por
aspectos
mltiplos,
em
especial
pela
criao
de
um
ambiente
motivador
de
criatividade
e
diferenciao
(em
vez
de
mimetismo).
g) A
permanncia
de
um
processo
de
transformao
(e
no
de
intervenes
pontuais
e
descontextualizadas).
h) A
existncia
de
conexes
e
mobilidades
de
toda
sorte:
entre
ideias,
pessoas,
diversidades,
reas,
local
e
global,
perfis,
estruturas
culturais
hard
e
soft,
de
maneira
fsica
ou
digital.
Em
virtude
do
acima,
possvel
concluir
que
uma
cidade
que
se
pretende
criativa
-
independentemente
de
sua
escala,
situao
socioeconmica
ou
histria
-
assenta-se
em
ao
menos
trs
eixos
principais:
inovaes,
conexes
e
cultura
(Reis,
2009).
Inovaes,
aqui,
devem
ser
entendidas
de
forma
ampla;
no
compreendem
apenas
as
de
cunho
tecnolgico,
geradas
nos
laboratrios
de
inovao
de
renomados
polos
de
tecnologia
e
em
centros
acadmicos
de
excelncia,
mas
tambm
as
inovaes
do
dia
a
dia,
to
bem
expressas
em
solues
para
problemas
cotidianos,
em
novos
olhares
lanados
sobre
o
que
l
estava
mas
no
se
dava
a
ver.
Inovaes,
neste
contexto,
podem
ser
vistas
como
criatividade
posta
em
prtica,
gerando
produtos,
processos,
propostas
de
valor
para
determinados
grupos
urbanos.
Podem
ainda
constituir
solues
que
no
demandam
fluxos
monetrios,
ou
seja,
no
tm
impacto
sobre
o
PIB
municipal:
garrafas
PET
que
se
transformam
em
materiais
de
construo,
pneus
descartados
que
passam
a
ser
utilizados
para
a
pavimentao
de
estradas,
tecnologias
sociais
implementadas
a
mutires
comunitrios.
O
olhar
da
inovao
o
olhar
da
reinveno;
uma
cidade
criativa
uma
cidade
que
se
reinventa
continuamente.
13
Do
termo
em
ingls
gentrification,
gentrificao
designa
os
processos
de
transformao
do
espao
urbano
que
resultam
na
valorizao
de
reas
e
consequente
expulso
das
populaes
que
as
ocupavam
(em
geral,
populaes
de
baixa
renda),
dando
espao
especulao
imobiliria
e
instalao
de
estabelecimentos
comerciais
ou
residenciais
de
alto
padro.
Da
mesma
forma,
as
conexes
tambm
precisam
ser
entendidas
em
sentido
vasto.
Estas
abrangem
as
pontes
entre
local
e
global,
em
uma
cidade
que
se
finca
em
razes
locais
mas
tem
seus
radares
voltados
ao
mundo;
entre
pblico,
privado
e
a
sociedade
civil,
dado
que
governana
compartilhada
e
apropriao
de
seu
contexto
por
parte
da
comunidade
so
essenciais
em
uma
cidade
criativa;
entre
passado
e
futuro,
uma
vez
que
ao
desconhecer
sua
histria
a
cidade
perde
uma
base
de
entendimento
fundamental
para
se
reinventar;
e
ainda
entre
reas
da
cidade.
Em
especial
em
cidades
de
mdio
e
grande
portes,
o
mapa
administrativo
do
municpio
tende
a
ter
dimenses
muito
maiores
do
que
as
que
cada
um
de
seus
habitantes
poderia
esboar.
O
mapa
mental
das
pessoas
que
residem
em
uma
cidade
-
sua
capacidade
de
reconhecer
e
identificar
as
diferentes
regies
urbanas
e
coloc-las
em
conexo.
Costumamos
formar
mapas
mentais
que
sobrevalorizam
os
espaos
nos
quais
transitamos
-
onde
moramos,
estudamos,
trabalhamos,
somados
s
regies
nas
quais
se
situam
nossas
famlias,
amigos
e
demais
referncias.
Ainda
mais
diminutos
costuma
ser
o
mapa
afetivo
que
cada
um
de
ns
delineia
-
as
regies
com
as
quais
geramos
identificao
emocional
e
solidariedade
de
sentimentos.
Em
outras
palavras,
posso
me
lembrar
de
um
determinado
bairro
e
ser
at
mesmo
capaz
de
identific-lo
no
mapa;
mas
at
que
ponto
o
que
l
ocorre
me
afeta?
Nossas
cidades
costumam
ser
vistas
por
seus
habitantes
no
como
sistemas
e
sim
como
arquiplagos
de
bairros,
como
microcidades
nas
quais
transitamos
e
com
as
quais
nos
relacionamos.
Restabelecer
conexes
entre
as
vrias
regies
de
uma
cidade
fundamental
para
que
as
diversidades
que
ela
encerra
se
encontrem
e
se
mesclem.
Criatividade
depende
de
diversidade
de
ideias,
de
pontos
de
vista,
de
comportamentos,
de
gostos.
Por
fim,
juntamente
com
inovaes
e
conexes,
a
terceira
caracterstica
de
uma
cidade
que
se
pretende
criativa
a
cultura,
aqui
entendida
por
trs
facetas.
Em
primeiro
lugar,
cultura
como
cdigos
e
valores
compartilhados,
como
identidade
e
como
o
que
h
de
mais
anmico
em
um
contexto.
Quando
pensamos
em
Angra
dos
Reis
e
em
Campos,
duas
imagens
distintas
nos
chegam
mente,
no
apenas
pela
configurao
fsica
da
cidade,
mas
tambm
pelos
hbitos
e
modos
de
viver
e
de
se
comportar
dos
habitantes
dessas
cidades.
Em
segundo
lugar,
a
cultura
tambm
impacta
e
se
relaciona
com
a
cidade
por
meio
de
seu
impacto
econmico
(a
chamada
"economia
da
cultura",
parte
integrante
e
fundamental
da
"economia
criativa").
Basta
imaginar
o
impacto
econmico
do
carnaval
no
Rio
de
Janeiro,
da
msica
em
Conservatria,
do
turismo
gastronmico
nas
cidades
serranas,
do
turismo
patrimonial
nas
cidades
que
integram
a
regio
do
caf.
Por
fim,
cultura
tambm
por
formar
um
ecossistema
propcio
criatividade,
um
ambiente
no
qual
as
pessoas
se
sentem
vontade
para
travar
contato
com
diferentes
manifestaes
e
pensamentos,
para
interagir
com
quem
integra
outras
tribos
urbanas,
para
compartilhar
o
que
pensa,
faz,
sente
e
.
Com
base
nessas
trs
caractersticas
-
conexes,
inovaes
e
cultura
-,
possvel
propor
a
seguinte
definio
de
cidades
criativas
(Reis,
2011):
Cidades
que
se
caracterizam
por
processos
contnuos
de
inovao,
das
mais
diversas
ordens.
Estas
se
baseiam
em
conexes
(de
ideias,
pessoas,
regies,
intra
e
extraurbanas,
com
o
mundo,
entre
pblico
e
privado,
entre
reas
de
saber)
e
tm
na
cultura
(identidade,
fluxo
de
produo,
circulao
e
consumo,
infraestrutura,
ambiente)
grande
fonte
de
criatividade
e
diferencial
social,
econmico
e
urbano.
guisa
de
concluso,
cabe
mencionar
trs
momentos
nos
quais
podemos
localizar
uma
cidade
que
se
predisponha
a
seguir
uma
trilha
de
transformao
com
base
na
abordagem
de
cidade
criativa
aqui
apresentada.
Como
se
observa
na
Tabela
3,
possvel
considerar
uma
fase
de
latncia,
quando
a
criatividade
se
apresenta
esparsa
na
cidade,
a
liderana
inexistente,
os
mapas
(mensal
e
afetivo)
so
desconhecidos,
as
conexes
no
ocorrem
(pois
a
criatividade
est
presente
apenas
nas
pontas)
e
o
espao
pblico
entendido
como
espao
de
ningum.
Tabela
3
-
Fases
de
transformao
para
uma
cidade
criativa
civil),
os
mapas
mental
e
afetivo
se
sobrepem,
as
conexes
se
do
em
rede
e
o
espao
pblico
reconhecido,
respeitado
e
defendido
como
espao
de
todos.
Bibliografia
AUG,
M.
No
Lugares.
Introduo
a
uma
antropologia
da
supermodernidade.
Campinas
(SP):
Papirus,
112p
BENEVOLO,
L.
La
Citt
nella
Storia
dEuropa.
Roma:
Laterza,
1993.
236p
BORJA,
J.
El
Urbanismo
de
las
ciudades
creativas:
entre
el
azar
y
la
necesidad.
In
Flix
Manito
(ed.),
Ciudades
Creativas.
Barcelona:
Fundacin
Kreanta,
2009,
pp.19-24.
BRADFORD,
N.
Creative
cities
structured
policy
dialogue
backgrounder.
Ottawa:
Canadian
Policy
Research
Networks,
Agosto
2004.
21p.
Disponvel
em:
http://www.cprn.org/doc.cfm?doc=1081&l=en
CASTELLS,
M.
Nueva
economa
y
poltica
urbana.
La
Factoria,
Mayo-Agosto
2007,
n.33.
Disponvel
em:
http://www.revistalafactoria.eu/articulo.php?id=11
CITY
OF
TORONTO.
Culture
plan
for
the
creative
city.
Toronto,
2003,
66p.
Disponvel
em:
http://www.toronto.ca/culture/brochures/2003_cultureplan.pdf
DUQUE
FRANCO,
I.
Planeamiento
urbano
en
Bogot
1994-2007.
La
Construccin
de
un
modelo.
In
Revista
Electrnica
de
Geografa
y
Ciencias
Sociales.
Universidade
de
Barcelona,
Vol.XII,
Nmero
270,
01
de
agosto
de
2008.
Disponvel
em:
http://www.ub.es/geocrit/sn/sn-270/sn-270-57.htm
DUXBURY,
N.
Creative
cities:
principles
and
practices.
Ottawa:
Canadian
Policy
Research
Networks,
Agosto
2004,
24p.
Disponvel
em:
http://www.cprn.org/doc.cfm?doc=1082&l=en
FLORIDA,
R.
The
Rise
of
the
Creative
Class.
Nova
York:
Basic
Books,
2002.
434p
.
Cities
and
the
Creative
Class.
Nova
York:
Routledge,
2005a.
198p
.
The
Flight
of
the
Creative
Class.
Nova
York:
Harper
Business,
2005b.
326p
.
Whos
Your
City?
How
the
Creative
economy
is
making
where
to
live
the
most
important
decision
of
your
life.
Nova
York:
Basic
Books,
2008.
384p
FLORIDA,
R.;
TINAGLI,
I.
Europe
in
the
Creative
Age.
Londres:
Demos
e
Carnegie
Melon
Software
Industry
Center,
2004.
48p.
Disponvel
em:
http://www.demos.co.uk/publications/creativeeurope
INSTITUTO
BRASILEIRO
DE
GEOGRAFIA
E
ESTATSTICA.
Programa
Cidadesat.
Disponvel
em:
http://www.ibge.gov.br/cidadesat
JACOBS,
J.
The
Death
and
Life
of
Great
American
Cities.
Nova
Iorque:
Modern
Library,
1993
(1961).
598p
KEA
EUROPEAN
AFFAIRS.
The
Impact
of
Culture
on
Creativity
a
Study
prepared
for
the
European
Commission.
Bruxelas,
Junho
2009.
240p.
Disponvel
em:
http://www.keanet.eu/impactcreativityculture.html
LANDRY,
C.
The
Art
of
City-Making.
Londres:
Earthscan/Comedia
2006.
462p
.
Culture
and
urban
regeneration
cultural
activities
and
creative
industries,
a
driving
force
for
urban
regeneration.
Conclusions
and
recommendations.
UrbAct
Culture
Network,
Setembro
2006.
31p.
Disponvel
em:
http://urbact7.urbact.eu/fileadmin/subsites/Cultural.../ConclusionsUC-English.pdf
.
London
as
a
creative
city
In
John
Hartley
(ed.),
Creative
Industries.
Oxford:
Blackwell,
2005,
pp.233-243
.
The
Creative
City
-
a
Toolkit
for
uban
innovators.
Londres:
Comedia/Earthscan,
2000.
288p
LANDRY,
C.;
BIANCHINI,
F.
"The
Creative
City".
Working
paper
3:
Indicators
of
a
Creative
City.
A
methodology
for
assessing
urban
viability
and
vitality.
London:
Comedia,
1994.
56p
LASH,
S.;
URRY,
J.
Economies
of
Signs
and
Space.
Londres:
Sage,
1994.
368p
LERNER,
J.
Every
city
can
be
a
creative
city.
In
Ana
Carla
Fonseca
Reis
e
Peter
Kageyama
(org.),
Creative
City
Perspectives.
So
Paulo:
Garimpo
de
Solues
e
Creative
City
Productions
2009,
pp.31-36.
Disponvel
em:
http://www.garimpodesolucoes.com.br
MANITO,
F.
(Ed.).
Ciudades
Creativas.
Vol.1:
Cultura,
territorio,
economa
y
ciudad.
Barcelona:
Fundacin
Kreanta,
2009.
263p
MAYOR
OF
LONDON.
Five
Legacy
Commitments.
2007.
28p
Disponvel
em:
www.cslondon.org/.../GLA+-+5-legacy-commitments.pdf
MUMFORD,
L.
The
City
in
History
its
Origins,
its
transformations,
and
its
prospects.
Nova
Iorque:
Harcourt,
1989
(1961).
657p
ORGANIZAO
DAS
NAES
UNIDAS
PARA
A
EDUCAO,
A
CINCIA
E
A
CULTURA
(UNESCO).
Our
Creative
Diversity
Report
of
the
World
Commission
on
Culture
and
Development.
Paris,
1996.
Relatrio
executivo
64p.
Disponvel
em:
http://unesdoc.unesco.org/images/0010/001055/105586e.pdf
ORGANIZAO
MUNDIAL
DE
TURISMO
DAS
NAES
UNIDAS
(WTO).
Tourism
market
trends.
POLSE,
M.;
STREN,
J.
The
Social
Sustainability
of
Cities:
Diversity
and
the
Management
of
Change.
Toronto:
University
of
Toronto
Press,
2000,
384p
PREFEITURA
DE
BOGOT
(ALCALDA
MAYOR
DE
BOGOT).
Plan
de
Desarrollo
2008-2012
Bogot
Positiva:
para
Vivir
Mejor.
Bogot,
30
de
abril
de
2008.
115p.
Disponvel
em:
http://www.bogota.gov.co/portel/libreria/php/01.270911.html
REIS,
A.C.F.
(Org.)
Cidades
Criativas
-
da
Teoria
prtica.
So
Paulo:
Ed.
SESI,
2012.
236p
.
"Cidades
Criativas
-
Anlise
de
um
conceito
em
formao
e
da
pertinncia
de
sua
aplicao
cidade
de
So
Paulo".
Tese
de
Doutoramento
defendida
em
02/05/2010
junto
Faculdade
de
Arquitetura
e
Urbanismo
da
Universidade
de
So
Paulo.
298p
REIS,
A.C.F.
(Org.)
Cidades
Criativas,
Solues
Inventivas
-
o
Papel
da
Copa,
das
Olimpadas
e
dos
museus
internacionais.
So
Paulo:
Garimpo
de
Solues
e
Fundarpe,
2010.
380p.
REIS,
A.C.F.;
DAVIS,
A.
Impact
and
responses
in
Latin
America
and
the
Caribbean.
In
Helmut
Anheier
e
Yudhishthir
Raj
Isar,
The
Cultural
Economy,
p.185-198.
Londres:
Sage,
2008
REIS,
A.C.F.;
KAGEYAMA,
P.
Creative
City
Perspectives
(Org.).
So
Paulo:
Garimpo
de
Solues
e
Creative
City
Productions,
2009.
160p.
Disponvel
em:
http://www.garimpodesolucoes.com.br
REPULLO
GRAU,
M.
Bogot,
capital
da
la
cultura
ciudadana.
In
Flix
Manito
(ed.),
Ciudades
Creativas.
Vol.1:
Cultura,
territorio,
economa
y
ciudad.
Barcelona:
Fundacin
Kreanta,
2009,
pp.37-48
RODRGUEZ,
A.;
ABRAMO,
P.
Reinventar
a
cidade
urbanismo,
cultura
e
governana
na
regenerao
de
Bilbao.
In
A
Cultura
pela
Cidade.
Teixeira
Coelho
(org.),
pp.103-133.
So
Paulo:
Observatrio
Ita
Cultural/Iluminuras,
2008,
191p
SANTOS,
M.
Por
uma
Outra
Globalizao
do
Pensamento
nico
conscincia
universal.
Rio
de
Janeiro:
Record,
2006.
174p
SASSEN,
S.
Cities
in
a
World
Economy.
Thousand
Oaks,
California:
Pine
Forge
Press,
3a.,
2006.
269p
SCOTT,
A.J.
New
Industrial
Spaces.
Flexible
production
organization
and
regional
development
in
North
America
and
Western
Europe.
London:
Pion,
1988.
.
"Creative
Cities:
conceptual
issues
and
policy
questions".
2006.
Disponvel
em:
http://escholarship.org/uc/item/77m9g2g6
SEN,
A.
Desenvolvimento
como
Liberdade.
So
Paulo:
Companhia
das
Letras,
2004.
409p
UNITED
NATIONS
EDUCATIONAL,
SCIENTIFIC
AND
CULTURAL
ORGANIZATION
(UNESCO).
The
Creative
Cities
Network.
Disponvel
em:
http://portal.unesco.org/culture/en/ev.php-
URL_ID=36746&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html
URANI,
A.
Trilhas
para
o
Rio.
Rio
de
Janeiro:
Campus,
2008.
256p
VASCONCELLOS,
L.M.;
MELLO,
M.C.F.
"Re:
atrs
de,
depois
de...".
In
Intervenes
em
Centros
Urbanos
-
Objetivos,
estratgias
e
resultados.
Heliana
Comin
Vargas
e
Ana
Luisa
Howard
de
Castilho.
So
Paulo:
Manole,
2006.
280p
WU,
W.
Dynamic
cities
and
creative
clusters.
World
Bank
Policy
Research
Working
Paper,
3509,
Fevereiro
2005,
37p.
Disponvel
em:
http://econ.worldbank.org/external/default/main?pagePK=64165259&theSitePK=46
9372&piPK=64165421&menuPK=64166093&entityID=000012009_20050303152330
ZUKIN,
S.
The
Cultures
of
Cities.
Malden
(EUA):
Blackwell,
1995.
322p
.
Landscapes
of
Power
from
Detroit
to
Disney
World.
Berkeley:
University
of
California
Press,
1991.
326p