Profesor: Juan Fco.

Alcaraz Albertos - Curso prctico sobre la Tcnica del Perfil Criminolgico

CURSO PRCTICO

SOBRE LA TCNICA DEL

PERFIL CRIMINOLGICO

Autor: D. Juan Francisco Alcaraz Albertos.

3 edicin, 2015.

El material de confeccin de este curso corresponde no slo al trabajo particular del autor, sino en las partes
de inters, a la recopilacin de los materiales existentes al uso y distribuidas libremente por la doctrina en sus
diferentes revistas y artculos cientficos. Por ello, el uso de este material es exclusivo para la realizacin del
curso referido, no siendo producto de beneficio econmico alguno, ni de publicidad. Quedando por ello,
reservados todos los derechos segn la legislacin vigente en materia de propiedad intelectual. La no
observacin de lo establecido, podr conllevar la reclamacin y denuncia correspondiente segn lo
establecido en el cdigo penal vigente, as como por las normas especficas que regulan dicha materia.

Depsito Legal: T-306-2012

ISSN: 2014-5985

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ndice

INTRODUCCIN:

1. LA TCNICA DEL PERFIL CRIMINOLGICO: USO DEL MTODO CIENTFICO Y DE LA

LGICA POR UN PERFILADOR CRIMINOLGICO. CLASES DE MTODOS CIENTFICOS.
TIPOS DE PERFILES CRIMINOLGICOS O PROFILING.
2. EL ASESINATO. EL ASESINATO MLTIPLE: ASESINATO EN SERIE

CAPTULO 1 : ANLISIS DE LA ESCENA DEL CRIMEN.

1. LA ESCENA DEL CRIMEN.

2. TIPOS DE ESCENAS.
2.1. ESCENIFICACIONES ESPECFICAS: STAGING Y UNDOING.
2.2. TIPOS DE LOCALIZACIN DE LAS ESCENAS.
2.3. TEMPORALIDAD DE LAS ESCENAS DEL CRIMEN.
2.4. RELACIN DEL AUTOR CON LA ESCENA DEL CRIMEN.
3. ELEMENTOS TOMADOS POR EL AUTOR DE LA ESCENA DEL CRIMEN.
4. ELEMENTOS DEJADOS POR EL AUTOR EN LA ESCENA DEL CRIMEN.
5. MODELO DE ANLISIS DE LA ESCENA DEL CRIMEN.

CAPTULO 2 : ANLISIS DEL MODUS OPERANDI Y LA FIRMA DEL DELINCUENTE

1. PREPARACIN Y PLANIFICACIN DEL AUTOR.

2. MTODOS DE APROXIMACIN A LA VCTIMA.
3. MTODOS DE ATAQUE A LA VCTIMA.
4. MTODOS DE CONTROL SOBRE LA VCTIMA.
5. MODUS OPERANDI.
5.1. EL RIESGO DEL DELINCUENTE.
6. LA FIRMA DEL DELINCUENTE.
6.1. PARTES DE LA FIRMA:
6.1.1. ASPECTO GENERAL.
6.1.2. CONDUCTAS DE LA FIRMA.
7. DISTINCIN ENTRE CONDUCTAS DE MODUS OPERANDI Y FIRMA
8. NECESIDADES PSICOLGICAS DEL AUTOR A TRAVS DE LA FIRMA
9. LMITES EN EL CONCEPTO DE FIRMA
10. ERRORES HABITUALES REFLEJADOS EN LA FIRMA
11. MODELO DE ANLISIS DEL MODUS OPERANDI

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CAPTULO 3 : ANLISIS VICTIMOLGICO

1. PERFIL VICTIMOLGICO
2. LA VCTIMA: CLASIFICACIN DE FATTAH
3. INFORME DE RIESGO VICTIMAL
4. ELEMENTOS DEL PERFIL DE LA VCTIMA
5. MODELO DE ANLISIS VICTIMOLGICO

CAPTULO 4 : ANLISIS DEL PERFIL GEOGRFICO

1. LUGARES DEL CRIMEN

2. RUTAS DE ACCESO Y SALIDA
3. LMITES FSICOS Y PSICOLGICOS
4. USO DEL TERRENO
5. DEMOGRAFA DEL VECINDARIO
6. ACTIVIDADES RUTINARIAS DE LA VCTIMA
7. FENMENO DEL DESPLAZAMIENTO
8. MODELO DE ANLISIS DEL PERFIL GEOGRFICO

CAPTULO 5 : ESTRUCTURACIN DE UN PERFIL CRIMINOLGICO

1. MODELO DE PERFIL CRIMINOLGICO SEIPC.

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CAPTULO 1 : ANLISIS DE LA ESCENA DEL CRIMEN.

1. LA ESCENA DEL CRIMEN.

2. TIPOS DE ESCENAS.
2.1. ESCENIFICACIONES ESPECFICAS: STAGING Y UNDOING.
2.2. TIPOS DE LOCALIZACIN DE LAS ESCENAS.
2.3. TEMPORALIDAD DE LAS ESCENAS DEL CRIMEN.
2.4. RELACIN DEL AUTOR CON LA ESCENA DEL CRIMEN.
3. ELEMENTOS TOMADOS POR EL AUTOR DE LA ESCENA DEL CRIMEN.
4. ELEMENTOS DEJADOS POR EL AUTOR EN LA ESCENA DEL CRIMEN.
5. MODELO DE ANLISIS DE LA ESCENA DEL CRIMEN.

1. LA ESCENA DEL CRIMEN.

El objeto es buscar las caractersticas especficas de un escenario criminal. Las

denominadas huellas psicolgicas o de comportamiento.

Ya que, cuando un criminal interacciona con una vctima, hay algo de l que se
transfiere a la misma o al resto del escenario y viceversa. (Pp. Locard)

El perfilador criminolgico debe buscar en la escena del crimen lo que cada criminal
deja en ella, que ser siempre distinto de otro autor (excepcin copycat), debido a la
influencia del ambiente, interaccin vctima-autor y las evidencias fsicas que
permanecen en el lugar de los hechos.

Por lo que debemos preguntarnos, Qu tipo de sujeto es capaz de realizar una

escena del crimen cmo est?

As, dicho anlisis debe de estar compuesto por el estudio de:

2. TIPOS DE ESCENAS.

2.1. ESCENIFICACIONES ESPECFICAS: STAGING Y UNDOING.

Podemos definir escena del crimen como el rea donde se ha producido un acto
criminal.

Bsicamente las escenas del crimen son de 2 tipos:

* Puras, aquellas en las que la evidencia en el lugar no ha sido modificada en forma

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alguna.

* Simuladas o amaadas, aquellas en las que la evidencia en el lugar ha sido

modificada de alguna forma.

Los escenarios de un crimen tienen un orden lgico normalmente, con un inicio y un

final, por ello, se debe comprobar que la manipulacin del mismo se realiza al final,
puesto que es lo lgico. Est suposicin no significa que en ciertos casos la
manipulacin se realice antes o durante el crimen.

DOUGLAS (2006) dice Un perfilador con experiencia encontrara en la escena del

crimen red flags1 o banderas rojas, que son seales que le permiten identificar
cuando una escena est amaada, las caractersticas son: los errores en la simulacin,
ya que, la realizacin de las mismas la hacen en base a lo que ellos (autores) creen que
la escena del crimen debera ser, es decir, segn su pretensin, lo cual, puede distar
mucho de la realidad.

SAFARIK (2009)2 establece que existen dos tipos de escenificaciones especficas dentro
de las escenas del crimen, siendo estas: la escena simulada (staging) y la escena
amaada (undoing).

Distinguiremos por tanto, las siguientes escenas especficas:

a) Escena simulada o Staging, ocurre cuando la evidencia ha sido intencionalmente

alterada por el delincuente para confundir a los investigadores y alejar las sospechas
de l. Se crean situaciones falsas.

No se debe de confundir los actos de precaucin con la escena simulada o amaada, ya

que, est ltimo es un trmino amplio que recoge gran cantidad de conductas.

b) Escena amaada o Undoing, es un fenmeno de comportamiento muy raro, su

traduccin literal es deshacer y, consiste en la tentativa simblica de deshacer el
asesinato por remordimiento.

Tiene dos componentes bsicamente:

La accin primaria es compuesta por la conducta del asesino y la vctima. Ej. El

asesino lava, traslada a la vctima a un lugar confortable, le pone en una
postura digna, le aade adornos, aade flores, maquilla, pone junto a la vctima
las cosas que le gustaban en vida, con ello intenta apaciguar su remordimiento.

1
Red Flags, son las contradicciones o inconsistencias en la escena del crimen.
2
SAFARIK, M., I Seminario Internacional de Investigacin Criminal: Crmenes en serie y secuestros,
Valladolid, Espaa, 2009.

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La relacin infractor con la vctima, es la pura accin de deshacer el hecho

cometido, intenta demostrar que tiene remordimientos.

Es relevante conocer que cuando el cuerpo est manipulado el autor lo que quiere es
cambiar el escenario del crimen, en cambio, cuando el cuerpo est en pose o exhibido,
es puramente por gratificacin personal del autor, ya que, est mostrando su obra.

La resolucin ser obtenida analizando la escena del crimen, el estudio del

comportamiento criminal y la vctima, el anlisis de la victimologa, todo ello
encaminado hacia la reconstruccin del crimen.

El problema se encuentra en diferenciar cuando es una muerte natural, una muerte

por accidente, un asesinato/homicidio o un suicidio, pero la resolucin tiene que ser
dada por el forense. Para la resolucin de este problema se aplica la Tcnica de la
Autopsia Psicolgica.

Al analizar el tipo de escena hemos de permitir que la evidencia fsica, nos cuente la
historia que sucedi a travs de la mejor reconstruccin posible. Es un error utilizar la
intuicin.

Por otro lado, DOUGLAS y MUNN (2005)3 consideran que una escena del crimen ha
sido manipulada cuando se hallan inconsistencias en tres reas de la misma: vctima,
escena y en lugares distintos a la escena del crimen.

PALERMO y KOCSIS (2005)4 establecen una clasificacin de los motivos que pueden
llevar a simular escenas del crimen: codicia, venganza, atencin, juego de confusin.

No obstante, el investigador debe hacerse una serie de preguntas ante una escena del
crimen para analizar si est manipulada o amaada.

En este sentido hay autores que se pronuncian, as DOUGLAS y MUNN (2005)5

establecen tres preguntas que el perfilador debera realizarse ante una escena del
crimen, siendo estas:

Existen evidencias inapropiadas en la escena del crimen o red flags?

Tiene sentido las acciones realizadas por el criminal, dentro de una lgica?
Perpetrar ese crimen supone un alto riesgo para el criminal o no?

3
Citados en PALERMO, G. B. & KOCSIS, R. N., Offender profiling: An introduction to the
sociopsychological analysis of violent crime. Ed. Springfield: CC Thomas, 2005.
4
PALERMO, G. B. & KOCSIS, R. N., Offender profiling: An introduction to the sociopsychological analysis
of violent crime. Ed. Springfield: CC Thomas, 2005.
5
Vid. Op. Cit.

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GEBERTH (1996)6 establece las siguientes cuestiones para que el investigador se las
plantee:

Anlisis victimolgico.
Anlisis del patrn de heridas.
Corroborar las declaraciones de testigos y sospechosos con las evidencias del
caso.

Con todos los datos obtenidos de la evaluacin victimolgica, cientfica y forense,

reconstruir el caso.

DOUGLAS (2006) dice que las escenas simuladas por incendio casi siempre persiguen
uno de estos objetivos:

Ocultar el crimen.
Realizar un fraude.

Consideramos que se puede aadir una tercera causa como es que el autor incendie la
escena del crimen con la vctima en su interior, con el fin de hacer desaparecer todas
las pruebas que existan, por ello, se debera considerar como un acto de precaucin
del autor.

2.2. TIPOS DE LOCALIZACIN DE LAS ESCENAS.

A efectos ambientales existen 2 tipos de escenas del crimen:

* Interiores, aquellas en las que el crimen se produce en el interior de una estructura

protegida a la accin de la naturaleza. p/e. casa, cueva, hotel, etc

* Exteriores, aquellas en las que el crimen se produce en el exterior, es decir, con

exposicin a la accin de la naturaleza.

TURVEY (2008) aade dos ms:

* En vehculos, en cualquier parte del interior de los mismos, ej. Coche, autobs,
camin, avin, tren, etc

* Bajo agua, en cualquier medio acutico, ej. Ros, pantanos, mar, ocanos, pozos,
etc

6
GEBERTH, V. J. Practical homicide investigation: Tactics, procedures and forensic techniques, 4 ed, Ed.
CRC Press, LLC, Boca Ratn, Florida, 2006.

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Es importante que cada escena deba ser ubicada fsicamente en relacin con su medio
ambiente. Cabiendo dos modalidades: urbano o rural.

Ahora bien, cabe la posibilidad que el acto criminal pueda ocurrir en diferentes
lugares, dando en consecuencia diferentes escenas del crimen, si bien las mismas
estarn relacionadas con el delito.

Ante esta circunstancia se debe de partir de un punto de contacto, siendo este el

lugar preciso donde el delincuente se aproximo por primera vez a la vctima, existiendo
contacto de cualquier tipo. p/e fsico, verbal, etc

2.3. TEMPORALIDAD DE LAS ESCENAS DEL CRIMEN.

Partiendo de este punto de contacto se pueden dar las siguientes escenas:

* Escena Primaria, lugar donde el delincuente realiza la parte de su asalto sobre la

vctima, invirtiendo un determinado tiempo y en consecuencia dejando gran cantidad
de evidencia fsica, aunque no siempre es as.

Caben 2 modalidades: Que sea la misma donde se deja el cadver de la vctima o no.

* Escena secundaria, lugar donde acontece alguna interaccin entre el delincuente y la

vctima. Pueden ser varias escenas secundarias.

Caben 2 modalidades: Que sea la misma donde se deja el cadver de la vctima o no.

* Escena intermedia, son las que se producen entre la escena primaria y la

secundaria/s. Pueden ser varias.

Caben 2 modalidades:

- vehculos usados para transportar a la vctima viva/cadver de un lugar a otro.

- lugares donde se guarda a la vctima viva/cadver hasta abandonarlo
definitivamente.

* Escena final, lugar donde aparece la vctima viva/cadver. Puede coincidir con la
escena primario o secundaria/s.

Se tiene que hablar aqu, de lo que denominaremos dimensin final de la escena del
crimen, como la recopilacin del tipo y temporalidad de la escena del crimen. Nos dar
informacin psicolgica sobre la complejidad del autor a nivel cognitivo.

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Esta podr ser de dos tipos*: Reducida (Simple) o Ampliada (Compleja).

* Esquema bsico de la dimensin final de la escena del crimen.

Escena Reducida o Simple

Constar de ESCENA PRIMARIA + ESCENA FINAL donde se encuentra el cadver.

Escenas Ampliadas o Complejas

Dos tipos:

1. Constar de ESCENA PRIMARIA + ESCENA/S SECUNDARIA/S + ESCENA FINAL

donde se encuentra el cadver.

2. Constar de ESCENA PRIMARIA + ESCENAS INTERMEDIA/S + ESCENA/S

SECUNDARIA/S + ESCENA FINAL donde se encuentra el cadver.

2.4 RELACIN DEL AUTOR CON LA ESCENA DEL CRIMEN.

En conclusin, un perfilador debe determinar la relacin de la escena del crimen con

la conducta del agresor, en el contexto del delito determinado y, si fuese posible al
propio autor de los hechos.

Esto se har a travs de los denominados indicios forenses, as como de las

declaraciones de testigos y sospechosos y las caractersticas de la escena del crimen,
siendo est elegida o por azar.

3. ELEMENTOS TOMADOS POR EL AUTOR DE LA ESCENA DEL CRIMEN.

Evidentemente esta informacin ser suministrada por familiares, amigos o personas

relacionadas fuertemente con la vctima. Cabe tambin valerse de los medios de
grabacin de imagen, fotografas

Los elementos tomados sern buscados o analizados segn el criterio siguiente:

- cosas nuevas.

- cosas que no estn ahora, pero deberan estar.

- cosas que son las mismas que estaban antes.

- cosas usadas en el momento.

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No obstante, los elementos tomados de la escena del crimen se clasifican en 3 grupos:

a) Evidencias, elementos que el delincuente cree que le vinculan con la vctima o el

crimen.

Coger esas cosas se consideran actos de precaucin.

b) Objetos valiosos, elementos que el agresor considera que le pueden aportar un

beneficio econmico o de otro tipo.

Coger esas cosas se consideran actos de precaucin, cuando tienen un fin concreto y
no estn relacionadas con la motivacin del acto criminal.

c) Objetos personales, elementos que tengan un valor psicolgico para el agresor,

aunque tambin posean valor econmico.

A su vez, se debe determinar la clasificacin de cada objeto personal atendiendo a:

- modo en que el agresor lo adquiri dentro del contexto de la escena del crimen.

- conducta de la vctima en relacin con el objeto.

- conducta del agresor en relacin con el objeto.

Se dividen a su vez en 2 categoras:

* Trofeos, son un smbolo de victoria o de logro. Se asocian al empleo de fuerza en el

delito, simbolizan dominio y humillacin.

* Suvenirs, son recordatorios de una experiencia placentera. Se asocian a la

satisfaccin de la necesidad de confianza. Simbolizan retroalimentacin del acto o
fantasa.

Coger estas cosas es una parte de la firma, dando una informacin importante sobre
la motivacin del autor.

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4. ELEMENTOS DEJADOS POR EL AUTOR DE LA ESCENA DEL CRIMEN.

Estos sern de dos tipos: los dejados en la escena del crimen y los no dejados en la
escena del crimen.

Ambas modalidades pueden ser: escritos o verbales.

Los mensajes comunicativos del autor7, son actos que realiza el agresor con el fin de
retar a la polica o someter a la vctima para que realice sus fantasas.

Sern de 3 tipos:

* Escritos, realizados por el autor como por la propia vctima a peticin del autor. En el
caso del autor procede un informe grafolgico del mismo.

* Verbales, el lenguaje empleado por el agresor durante el delito, as como el lenguaje

que el agresor solicita que use la vctima.

Ambos nos indican las necesidades psicolgicas del agresor, pero tambin su fuerza, es
decir, sus carencias emocionales y su falta de fuerza.

* Simblicos, sern de dos tipos: posicin del cuerpo de la vctima u objetos.

a) la posicin del cuerpo de la vctima, en todo caso, tanto si la vctima est viva o
muerte, el cuerpo es una extensin de la escena del crimen.

El cuerpo puede estar ubicado por el autor segn 3 aspectos:

- Como mensaje a los dems, la posicin comunica algo a alguien, ya sea, de forma
particular o colectiva. p/e polica, para la persona que lo encuentre, los medios de
comunicacin.
- Como ritual, la posicin de refuerza la fantasa del agresor.

- Como significado intimo del agresor, la posicin del cuerpo tiene un importante
significado personal, en algn aspecto ya sea, social, familiar, psicolgico, etc

En conclusin, la posicin del cuerpo revela un aspecto propio de la firma del

delincuente.

7
ALCARAZ ALBERTOS, J. F. Asesinato en serie: Los mensajes escritos, Revista Experiencias en
Investigacin Criminal II, publicada por Polica Nacional de la Repblica de Colombia, Direccin Nacional
de Escuelas de Investigacin Criminal, Bogot, Colombia, 2009.

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b) los objetos, sern todos aquellos que aporten un significado psicolgico concreto en
el contexto de la escena del crimen o del caso en cuestin.

La simbologa del objeto aportar una informacin importante en la motivacin del

autor, as como de la conducta demostrada en sus actos.

5. MODELO DE ANLISIS DE LA ESCENA DEL CRIMEN.

1. Tipo de Escena del crimen:

Pura / Simulada Staging o amaada Undoing.

2. Tipos de localizacin de escenas:

Interior / Exterior (ambas pueden ser Urbanas o Rurales)

3. Temporalidad de las escenas del crimen:

Punto de Contacto:

Escena Primaria:

Escena Secundaria:

Escena Intermedia:

Escena Final:

Lugar donde se encuentra el cadver:

No se encuentra cadver:

4. Dimensin final de la escena del crimen:

Reducida / Amplia.

5. Relacin del autor con la escena del crimen:

Indicios Forenses:

Declaraciones testigos / sospechosos:

Caractersticas de la Escena del crimen: ( Elegida / Azar).

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6. Elementos de la Escena del crimen:

Tomados:

Evidencias:

Objetos valiosos:

Objetos personales:

Trofeos:

Suvenir:

Dejados:

Mensajes comunicativos:

Escritos:

Verbales:

Simblicos:

A travs de la posicin del cuerpo de la vctima:

Mensajes:

Ritual:

ntimos:

A travs de objetos concretos:

CONCLUSIN FINAL:

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