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F. Mena Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
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referencias bibliogrficas
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referencias bibliogrficas
Tabla de contenido
Presentacin 9
Prlogo 11
Qu vas a leer? 14
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Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
Presentacin
A
mable lector o lectora tienes en tus manos la versin para
publicacin de la tesis doctoral (Chifladura) de Francisco
Mena en su versin final con la que obtuvo, con honores
el grado acadmico de doctor en educacin extendido por la
Universidad de La Salle de Costa Rica.
Estoy seguro que disfrutar de su lectura; yo la goc muchsimo.
Considero un acierto que la Escuela Ecumnica de Ciencias de
la Religin de la Universidad Nacional y la Universidad Bblica
Latinoamericana, hayan decidido publicarla. No por casualidad
me toc leerla, inmediatamente despus de otra importante tesis
titulada Cristianismo y Nuevo Paradigma, con tantos aspectos
comunes y complementarios, del autor Jos Mara Vigil.
Deseo enumerar solo siete de las muchas propuestas que me
cautivaron y encantaron.
Percibir la vida desde el milagro de la Autopoiesis, de
Maturana y Varela
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Francisco Mena oreamuno
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Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
Prlogo
F
rancisco Mena es de los primeros telogos que est
utilizando de manera consecuente la teora del caos para
la lectura y comprensin del texto bblico. En un primer
momento, si el lector est desprevenido, puede pensar que se
trata de algo inaudito, escandaloso, porque el cristianismo es
orden y jerarqua, cada cosa en su lugar, todo bien establecido.
Pero, tras un poco de atencin, comprenderemos que una buena
experiencia (y teora) del caos resulta absolutamente necesaria
para entender el cristianismo, y F. Mena nos ha puesto en el buen
lugar para entenderlo.
Precisemos. Caos es aquello que rompe lo que nosotros
pensamos que es el orden establecido, como una excepcin
en un sistema cientfico, como un marginado/expulsado en un
orden social. El sistema dominante de la sociedad busca un
todo sin excepciones, y de esa forma quiere resolver todos los
problemas, pero lo hace a base de imposicin... e ignora lo ms
profundo: la realidad est hecha de excepciones; ms all de
lo que nosotros pensamos y queremos que sea un orden se
extiende una realidad mucho ms rica, que podemos y debemos
llamar caos (como la tierra originaria de Gen 1, 1-2 sobre la que
Dios ha dichouna palabracreadora de libertad y vida).
Pero vengamos al evangelio. Jess vivi dentro del gran
sistema social greco-helenista, pero en vez de fortalecer el orden
oficial convivi con los excluidos y expulsados de ese modelo
de vida, movindose en un contexto que podemos llamar de
caos; no quiso crear un nuevo sistema, sino abrir un camino de
convivencia y esperanza desde los expulsados y excluidos. Ms
an, Jess vivi tambin dentro del orden religioso ms perfecto
que nunca ha existido, vinculado a la secularidad del templo de
Jerusaln; pero en vez de trabajar al servicio de ese orden vino a
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Francisco Mena oreamuno
Qu vas a leer?
S
i bien el tema de este ensayo es una propuesta de
hermenutica bblica desde Amrica Latina, he preferido
entrelazar la reflexin sobre el mismo con mi propio
caminar en el quehacer exegtico y hermenutico. Aunque esto
signifique dejar al descubierto mis vacos, dudas y preguntas.
Considero que si algo puede ser til, para quien se plantee el
problema de la lectura de la Biblia hoy desde Amrica Latina, es
la narracin argumentada sobre cmo uno ha tomado el camino
que ha tomado.
La interculturalidad, para m, es el ejercicio de la escucha
del otro en el respeto y esto significa, en la tarea que realizo,
la bsqueda del cmo lograr ese respeto intercultural con textos
tan antiguos, mientras, la realidad actual me llena de preguntas
e inquietudes.
He incorporado todo cuanto he podido de mi experiencia,
todo cuanto para m ha sido de valor. Por esta razn este trabajo
reflexivo es un ensayo. Es el borrador de un largo proceso de
vida que se pregunta por el cmo se lleg hasta aqu y los posibles
caminos a seguir para atender las preguntas que me surgen desde
el presente.
Escribo, entonces, pensando en personas para quienes este
tipo de narracin reflexionada puede ser un aporte, algo que
les ayude a mejorar su trabajo exegtico y el papel del mismo
en la dignificacin de lo humano, de los seres humanos
concretos y completos.
En ese sentido, el Nuevo Paradigma resulta crucial, entonces:
Cmo leer un texto bblico desde el Nuevo Paradigma?
Entendiendo que Nuevo Paradigma se refiere a la configuracin
que han tomado las ciencias actualmente. Especialmente la teora
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Cap. 1: De la formalizacin al Caos
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De la formalizacin al Caos
Primero la vida:
la biografa se hace texto
E
n este ensayo comparto la ruta de mi aprendizaje en el
oficio de hacer exgesis, los problemas que he tenido
que resolver y la forma cmo me he posicionado hoy
frente a ellos. El aprendizaje de cualquier arte no se logra sino
en la prctica y esa prctica, no es otra que la lectura de textos
bblicos concretos. Del mismo modo que el arte, el aprendizaje
de uno se da ms por imitacin: uno ensaya lo que ve hacer a
otras personas de mayor experiencia. En el dilogo con estas
personas mayores sobre los logros propios, pero sobre todo
en los desaciertos, uno va entendiendo y creando procesos de
trabajo que le permiten tener una competencia en el arte de leer.
En mi caso dos momentos fueron particularmente valiosos.
El primero fue el trabajo que realizara como producto final del
curso Historia y Teologa de la Salvacin con los profesores
Elsa Tamez y Victorio Araya en 1984 sobre la Epstola a los
Efesios. En aquel momento descubr un grupo de trminos
griegos que hacan referencia al campo semntico de la casa y a
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Bien, pues que ms podra uno decir sino que cuando orbamos
en la iglesia pidiendo la llenura del Espritu y la liberacin
de tantos males cotidianos, lo que se poda sentir es que el
orden deseado por Dios estaba lejano o ausente, y que cuando
parece aparecer lo hace dentro de algunas pocas experiencias
comunitarias de la fe. Por qu habr tanto temor al caos si el
orden del mundo es el que asfixia?
Mucho tiempo cre posible que Dios era orden, aunque un
orden distinto al orden del mundo: la opresin es el desorden, el
Reino de Dios un nuevo orden por el que se ora y se trabaja,
Venga tu Reino!
No recuerdo en qu ao de la dcada de los noventas, Steven
Spielberg, realiz la pelcula Parque Jursico. All aparece un
matemtico vestido de negro que discuta la confianza de los
cientficos del Parque Jursico a la luz de la teora del caos:
no es posible controlar todos los procesos en una situacin
particular de modo que no existan fallos o riesgos. Se me
ocurri que tal vez sera posible utilizar este tipo de acercamiento
en el quehacer exegtico. As que me dediqu a averiguar si
alguien, en alguna parte, habra tenido esa inquietud con algn
resultado tangible.
A finales de 1999, mientras cuidaba la casa de un amigo
que trabajaba desarrollando software para internet y que tena
conexin gratis 24 horas al da, tuve la oportunidad de navegar
y durante dos meses me aventur a buscar algn tipo de
investigacin congruente con mis inquietudes. Escrib correos a
varias personas que no conoca y les pregunt si saban de alguna
investigacin que tratara la exgesis bblica desde la teora del
caos. Esto me llev a conocer, virtualmente, a Bruce Malina.
Mi primer correo a Malina fue en ingls (supongo que bastante
desastroso). Este me contest que l no saba nada sobre el
tema, pero estuvo anuente a seguir la conversacin. Me dijo
que l saba italiano y que yo poda escribir en espaol y l me
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El Jess histrico:
el problema de la autoreferencialidad
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Cap. 2: Vida, lenguaje, amor: de paseo con Himberto Maturana y Francisco Varela
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Vida, lenguaje, amor:
de paseo con Humberto
Maturana y Francisco Varela
Introduccin
L
a vida humana es un entramado en el amor. De esa
afirmacin surge este segundo momento de mi ensayo.
Pero ahora, la cuestin es que la vida no es un ente
abstracto sino un entramado, un enredo de interacciones que se
perturban mutuamente y se transforman, mutan, crean y recrean,
exploran. La Vida es siempre un ensayo.
Si algo aprend durante mis aos de estudio es que la reflexin
teolgica surge de la vida en sus concreciones en Amrica Latina.
Este es el corazn pulsante que me ha llevado hasta aqu: el
amor por la vida. Como tal, deseo entenderla, deseo abrazarla
y deseo compartirla. As que mi biografa no es otra cosa que
la textualidad de mi bsqueda de vida. Como he dicho, es as
porque durante ese transcurrir concreto, en primera persona, la
he visto en peligro muchas veces.
La vida, este es el corazn del pensamiento teolgico
latinoamericano, su ncleo de sentido. Se habla de Dios porque
se asume la vida en su complejidad, y en esta se toma posicin: la
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La vida:
el milagro de la autopoiesis
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El acoplamiento estructural
El concepto que usan, Maturana y Varela, para describir las
relaciones entre sistemas vivos y de estos con el medio es el de
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Vivir y conocer
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Cap. 3: enactuar el mundo en el amor
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Enactuar el
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Culturas e interculturalidad
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In-formacin Informacin
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Enactuar el mundo
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Crticas a la posicin
de Maturana y Varela
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Una reflexin
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Cap. 4: caos, ruido y exgesis, el camino de mi tarea exegtica
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Caos, ruido y exgesis,
el camino de mi
tarea exegtica
L
a centralidad del lenguaje y de este como acoplamiento
estructural en el marco de la biologa del amor, me ha
hecho buscar caminos para incorporar esa centralidad en la
disciplina exegtica. As que, en este captulo, busco cmo dialogar
con la teora de Santiago en la comprensin de lo que es un texto.
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Esto no quiere decir que solo ese grupo, pero s que ese grupo
social requiere mayor atencin y la creacin de condiciones
socioeconmicas y culturales que hagan viable su existencia
dentro de la ley.
El PSC (Programa de Seguridad Comunitaria) aport a la
ciudadana un espacio organizacional que, partiendo de una
necesidad urgente comunal y socialmente experimentada,
permiti vincular a las comunidades a travs del mutuo
conocimiento, la reconstruccin de la comunicacin comunitaria,
la regeneracin del tejido social de las comunidades y la sinergia
en la consecucin de una mejor calidad de vida. Ha logrado
eso reconstruyendo formas comunitarias que posibilitan dar
una respuesta a la situacin cultural dominante. Dicho de
otro modo, el re-aprender a conversar ha sido clave para
el enriquecimiento humano de las comunidades que han
logrado organizar Comits de Seguridad Comunitaria y eso les
ha permitido coordinar sus acciones de forma pertinente para
mejorar diversos aspectos de su convivencia cotidiana.
Cuando se rompe el tejido social, se deteriora la transformacin
del conocimiento sobre la vida que ha sido cultivado generacin
tras generacin. Esto significa que las personas jvenes no cuentan
con referentes que les permitan transformar dialgicamente su
herencia cultural en nuevas situaciones culturales complejas. Por
eso, debern improvisar. Si esa improvisacin est contextuada
en un entramado social que tampoco ofrece alternativas
pertinentes ni buenas condiciones de futuro, se asumir aquello
que les sea ms familiar y ms prximo. As que gran parte
de la formacin de nuestra juventud est vinculada a los
medios masivos que hacen ofertas de modelos de vida estndar
sustentados en aspectos dominantes de los contextos de origen
de los programas y la msica que los medios ofrecen.
Ivn Molina seala que en una encuesta realizada a jvenes en
zonas urbanas en 1998 se detect lo siguiente:
En cuanto a que significa ser costarricense, un 35% de los
consultados en la zona urbana marginal no pudo emitir
criterio y los que s lo hicieron afirmaron que era motivo de
orgullo y sinnimo de libertad. Esa falta de claridad sobre la
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Qu es un texto?
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Universo
Obra
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Biblia genere caos dentro del orden de tales sistemas sociales que
han objetivado la palabra escrita como autoritaria y cannica.
El ser humano del siglo primero que escribi en griego koin
hace ms que escribir, primero, expresa su mundo, el cosmos en
donde habita y que lo habita. Cada palabra es una vinculacin
con ese mundo, no desde lo abstracto del pensamiento, sino de
la prctica concreta de su vida. Segundo, su meta es afectar a un
auditorio. Esto es fundamental si consideramos que los grupos
cristianos del primer siglo no eran constituidos por filsofos,
ni patrones que podan costear textos para sus bibliotecas.
No escribieron con el propsito de crear obras de arte sino de
enriquecer procesos conversacionales y en esa conversacin
trenzaron en el texto sus sueos y anhelos, escribieron para
recordar y para educar, es decir, para interactuar. Escribieron
algo significativo para s mismos y para las comunidades que
leyeron los textos.
En tercer lugar, el texto aparece como algo en s mismo que
pervive durante el tiempo, y por tanto, ms que un artefacto, es
un trozo de vida latente dispuesto a seducir, a alcanzar mi deseo
de goce, pero es tal no por causa de su belleza sino a causa de
su significacin para diversos grupos. Quiz sera mejor decir
que la belleza de un texto (entindase una oralidad expuesta
en forma escrita) est en su significacin, en el universo que
presenta como espacio de encuentro.
Recurrir a la retrica como mediacin crtica de los textos
es aceptar la validez de un mundo diferente al nuestro y cuyos
valores y prcticas no coinciden con los valores y prcticas
culturales y religiosas nuestras. Pero, tienen vigencia porque
existe un entramado de tradiciones que contina hasta el presente
generando interpretaciones y bsquedas humanas fundamentales,
en este caso, y segn mi parecer, obedecen a una sed primaria
de vida.
El criticismo retrico formara parte del modelo de escenarios
que proponen Bruce Malina y el Grupo Contexto. La retrica
es una forma de convivir en una cultura y de sus ejes pivotales
emergen los textos dndoles vida concreta, expresin de las
interacciones de un sistema social diverso al nuestro. En este
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suelo frtil para discutir sobre los lugares sociales desde los que
se lee un texto. En un primer momento se ley la Biblia desde
la perspectiva de los oprimidos y se busc al Dios Liberador que
haba llamado a los esclavos israelitas de Egipto para construir
otro mundo en la justicia. Del mismo modo se ley a Jess. La
tematizacin desde la clave proftica nos permiti una lectura
crtica contra la idolatra en la que se fusionaron el mundo
nuestro, el mundo de la Biblia y la lectura marxista.
Pero al profundizarse en la lectura popular y acadmica
latinoamericana de la Biblia desde lo que se llamara luchas
especficas, la emergencia de las lecturas de los pueblos
originarios, las mujeres, los afrocaribeos se aprendi tambin
que la Biblia era un libro occidental y patriarcal. La realidad
experimentada como una deslegitimacin de nuestras culturas
autctonas y de aquellas que haban sido esclavizadas supuso
una nueva forma de crtica en donde lo interreligioso y lo
intercultural abrieron nuevas preguntas y lecturas crticas: la
alteridad, tanto en las relaciones de gnero como interculturales,
trajo preguntas radicales que trascienden el canon y la ortodoxia,
tal como es comprendida por la tradicin. Estas preguntas siguen
presentes hasta hoy. La Biblia se torn otra vez en un libro para
ser reledo. (Tamez, 2006 pg. 4)
Las tensiones hermenuticas entre diversos grupos de creyentes
han creado un espacio para re-ver el texto en su ambigedades y
complejidades. Elsa Tamez cuestiona a Roland Barthes quien
observa que el texto y sus movimientos como un cuerpo vivo en
el cual todos los sentidos salen a flote para ser disfrutados a la
vez, sin clausurarlos. No, para nosotros los latinoamericanos y
caribeos del movimiento bblico, la clausura momentnea del
texto es una exigencia en cada situacin desde donde se lee
(Tamez, 2006 pg. 4).
El texto bblico tambin tiene sus fisuras, sus luchas de poder,
diferentes a las nuestras pero all estn. As que reconocer esto
nos ha llevado a ver en las Sagradas Escrituras la vida misma,
siempre ambigua y compleja, como la de todos los pueblos de
hoy y de antao (Tamez, 2006 pg. 5)
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entre el orden y el caos, pero sobre todo, desde el caos al orden para
regresar de nuevo al caos. El orden supone una cierta dimensin
de seguridad en tanto describe las formas colectivas de crear un
hbitat humano, pero eso ser siempre y cuando la imaginacin
y la creatividad estn durmiendo. Apenas estas afloren la
estabilidad se traducir en inestabilidad, imprevisibilidad e
incertidumbre. Cambia, todo cambia cantar Mercedes Sosa.
Pero si todo cambia qu es lo cierto?
El lenguaje como sistema ordenado en las interacciones dentro
del sistema social, al ser perturbado necesariamente se autoorga-
nizar creando algo nuevo. Si esto no sucede, el sistema social
muere como es el caso narrado por la novela de Orwell 1984. El
equilibrio es un sntoma de la muerte del sistema social. El len-
guaje en su recurrir circular creativo tomar el camino opuesto,
y cuando se estabilice en un punto, las perturbaciones internas
del sistema o de las interacciones con otros sistemas sociales
humanos o con el medio, crearn el punto crtico para un nuevo
proceso de autoorganizacin.
Dir Prigogine en su libro El fin de las certidumbres, lo que
me parece tambin ejemplifica la cuestin que levanta Katherine
Hayles sobre ciencia y literatura: El universo es un gigantesco
sistema termodinmico. En todos los niveles encontramos
inestabilidades y bifurcaciones. En esta perspectiva, podemos
preguntarnos por qu, durante tanto tiempo, el ideal de la fsica
estuvo asociado con la certidumbre, es decir, con la negacin
del tiempo y la creatividad... la bsqueda apasionada de
certidumbres, que marc la historia de la fsica, debe entenderse
en el contexto de la historia europea en que la fsica clsica fue
formulada. (Prigogine, 1997 pg. 206)
La pregunta sobre la certidumbre es lo fundamental para Ren
Descartes, segn dice Prigogine. Una respuesta a la situacin dra-
mtica del siglo XVII europeo lleno de inestabilidad poltica y
guerras de religin en donde catlicos y protestantes se mataban
por dogmas y certidumbres religiosas. Leibniz desarroll el pro-
grama cartesiano y formul una manera de establecer otro tipo de
certidumbres que pudieran ser compartidas ms all de las creen-
cias: las leyes de la naturaleza. (Prigogine, 1997 pg. 207)
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Modos de leer el texto
bblico: en el principio
fue el orden
H
e considerado importante crear un medio de contraste
que permita observar el contexto desde el cual reflexiono,
y por qu ha sido importante plantear una teora del
texto, as que En qu consiste, entonces, la tarea exegtica-
hermenutica?
Primero veamos algunas definiciones de exgesis en libros
de amplia divulgacin en espaol o en ingls: Explicacin
o interpretacin de un texto bblico. (Flor, 2000 pg.
49); En sentido amplio, exgesis es el cuidadoso estudio
metodolgicamente autoconsciente de un texto acometido con el
propsito de producir una precisa y til interpretacin. (Soulen,
2001 pg. 57) Hay que distinguir entre exgesis y hermenutica.
La hermenutica es la teora de los principios segn los cuales
debe interpretarse la Biblia, y la exgesis es la aplicacin prctica
de aquellos principios. Los principios de la hermenutica son de
dos clases: los generales, que deben aplicarse a la interpretacin
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Exgesis y hermenutica
en perspectiva latinoamericana
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Aspectos tericos de la
Hermenutica Bblica Latinoamericana
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israelita (cf. el libro de Josu 3-5) a la luz del paso del mar
a la salida de Egipto, pero nadie puede afirmar que es efecto
de ste. Es importante por eso diferenciar entre causalidad y
sentido. (Croatto, 1984 pgs. 43-44)
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Cap. 6: El escenario cultural latinoamericano: el barroquismo ...
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El escenario cultural
latinoamericano: el
barroquismo como
modo de ser y conocer
E
l encuentro con Ral Fornet-Betancourt, Bruce Malina,
Humberto Maturana y Francisco Varela ha tenido un
impacto muy significativo para m como exgeta. Es
como encontrarme con mis races y volver a pensarme yo como
persona costarricense y latinoamericana as como profesional en
mi campo.
He podido valorar desde estos autores la importancia de
sentirme como persona legtima y buscar en las races de mi
cultura elementos clave que constituyen mi manera de trabajar
y conocer. Reconozco, ahora, que cuando hablo de mi cultura
no hago referencia a una conformacin slida sino a una
experiencia flexible constituida por muchas voces. Soy parte
de una cultura simbitica que ha recogido conversaciones de
muchos lugares y muchas gentes. Soy un yo plural. De hecho,
parece que cada persona de estas tierras no es alguien claramente
definido o terminado, sino ms bien fluctuaciones con tendencias
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El barroco latinoamericano:
recursividad libre del lenguaje
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Ms delirantes
Que juran los profetas
Embriagados
Que no tiene decencia
Ni nunca tendr
Que no tiene censura
Ni nunca tendr
Que no tiene sentido
Y el mismo padre eterno
Que nunca fue all
Al ver aquel infierno
Lo bendecir
Que no tiene gobierno
Ni nunca tendr.
Que no tiene vergenza
Ni nunca tendr
Lo que no tiene juicio
El mismo Padre eterno que nunca fue all al ver aquel infierno
lo bendecir, que no tiene gobierno ni nunca tendr, lo que no
tiene juicio. Descripcin esta de la fiesta como experiencia
cotidiana de liberacin y libertad, el amor es su corazn, el
amor su fermento y el amor su ser. Este tema que es recurrente
no explora la intimidad del ser humano individual sino una
bsqueda permanente de encontrar la paz y la dignidad como
colectivos. Dios mismo ve el ese infierno y tiene que bendecirlo.
Ese infierno es el eco de lo que l mismo es pero que ha sido
censurado por los juicios del ser polticamente correcto. En esta
cancin de Nascimento se muestra la riqueza del barroco, su
enredo de palabras y la retorsin de las mismas. Los moldes se
rompen y el buen decir queda de lado, la palabra maldita se hace
bendicin y es bendita por el mismo Padre eterno.
Cada letra apunta hacia la misma direccin: el amor. Un
amor que es simbitico, rico en formas y colores, triste y
alegre, esperanzador y crtico. Memorias de fuego, memorias
vivas del pasado en tiempo presente que no son normativas, ni
obligatorias, sino latentes en el corazn de quien las oiga y las
cante. De las letras anteriores, as como de los proyectos de
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Reencontrar el Caribe:
el encuentro con uno mismo
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Llego a esta punto con una gran expectativa sobre los meandros
de este texto, porque en el camino, el texto mismo ha tomado
una vida en la que, si bien, me entrelazo, est tambin fuera de
m, entrelazada a muchas otras gentes, a muchos otros textos.
De aqu que, desde un inicio, me pareci oportuno hablar desde
el ensayo como lo propuso Edgar Morin:
Desde Montaigne, quien utiliza el trmino ensayo para sus
escritos de Burdeos y confesaba no poder definir al ser, sino
slo pintar su paso, hasta Baudelaire quien sealaba que el
ensayo es la mejor forma de expresin para captar el espritu
de la poca, por equidistar entre la poesa y el tratado, el
ensayo es tambin un mtodo. El ensayo, entre la pincelada
y el gerundio, no es un camino improvisado o arbitrario, es
la estrategia de un obrar abierto que no disimula su propia
errancia y, a su vez, no renuncia a captar la fugaz verdad de
su experiencia. El ensayo abriga su sentido y su valor en
la proximidad de lo viviente, en el carcter genuino tibio,
imperfecto y provisorio de la vida misma. Es esto lo que le
da su forma nica y exhibe su modo peculiar, y es tambin el
principio que lo funda. (Morin, 2003 pg. 19)
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Cap. 7: Poesa, barroquismo y antilenguaje, hbitat del cuarto evangelio
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Poesa, barroquismo y
antilenguaje, hbitad
del cuarto evangelio
E
n 1989 tom un curso a distancia sobre el Evangelio de
Juan para concluir el Plan de Estudios de Licenciatura en
Teologa del entonces Seminario Bblico Latinoamericano
y hoy Universidad Bblica Latinoamericana. El curso me dio
la posibilidad de estudiar la estructura de los Captulos 1-12
de Juan o Cuarto Evangelio (CE en adelante) que constituyen
lo que se conoce como el Libro de los Signos. El ejercicio
mostraba la forma en que estaban unidas las distintas unidades
que conforman tal seccin del CE. Quedaba fuera el Prlogo y
la seccin conocida como La mujer adltera (Juan 7.53-8.11).
El Prlogo fue considerado all como una adicin en la ltima
redaccin el CE y la seccin 7.53-8.11 se omiti en razn al
estudio de la crtica textual Resulta abrumadora la evidencia
en contra del origen juanino de esta percopa... (Metzger, 2006
pg. 187).
En ese trabajo, como en el de Santiago, mi inquietud era mostrar
el complejo entretejido literario del Libro de los Signos y su
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Quiero ahora mostrar cmo hacer esta lectura entre dos mares,
el Caribe y el Mediterrneo, evitando el Ocano Atlntico. Para
eso nada mejor que estudiar el Prlogo del Cuarto Evangelio
que es un punto clave en la teologa cristiana y en donde las
lecturas cristianas del mismo han transformado la poesa en
racionalidad.
Tratar de leer el Prlogo del Cuarto Evangelio desde la
perspectiva que propongo resulta un riesgo. Se trata de un texto
que ha desafiado a la exgesis desde el principio. Bien hace
Raymond Brown cuando al inicio de su comentario sobre este
pasaje seala: Al comparar la exgesis que del Prlogo hace
Agustn con la de Juan Crisstomo, M. A. Aucoin seala que
ambos coinciden en afirmar que est ms all de toda capacidad
humana hablar como Juan lo hace en el Prlogo (Brown, 1979
pg. 192) (Haenchen, 1984 pg. 101). Lon-Dufour indica: A
primera vista el prlogo resulta desconcertante para muestra
lgica de occidentales. Sus afirmaciones, segn su ritmo, su
movimiento y sucesin, obedecen a unas estructuras mentales
distintas de las nuestras. (Len-Dufour, 1989 pg. 34).
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(Jn 6.41), ya que son los nicos mencionados con una alusin
tnica, el auditorio pudo ser mayor y diverso. El segundo grupo
es el de los discpulos en sentido amplio (Jn 6.60), y el tercero es
el de los doce (Jn 6.67).
Del pan concreto se pasa a la conversacin sobre el verdadero
alimento, aquel que lleva a la vida eterna. Hay que trabajar por
ese alimento qu hacer entonces para realizar las obras de Dios?
Dir Jess que crean en el que l ha enviado. As concluye la
primera seccin. De esta se pasa a la bsqueda de una seal
que ratifique esta afirmacin. Ahora aparece Moiss. Qu
seal, pues, haces t, para que veamos y te creamos? Qu obra
haces? Nuestros padres comieron el man en el desierto, como
est escrito: "Les dio a comer pan del cielo". (Juan 6.30-31) El
pan que dio Moiss no produjo vida sino que aquellas personas
que lo comieron tambin murieron. Propone Jess ver las cosas
de otro modo. Moiss no dio el pan del cielo: pero mi Padre os
da el verdadero pan del cielo, porque el pan de Dios es aquel que
descendi del cielo y da vida al mundo (Jn 6.32-33). Quienes
preguntan afirman que desean ese pan. Hasta este punto parece
que Jess y la multitud se entienden. Las duras palabras de Jess
contra Moiss no parecen hacer mella en el auditorio del relato.
Seguidamente se cruza una lnea que gatilla la crisis: Y esta
es la voluntad del que me ha enviado: que todo aquel que ve
al Hijo y cree en l tenga vida eterna; y yo lo resucitar en el
da final.(Jn 6.40) La respuesta a esta nueva afirmacin es la
murmuracin en donde se trata de definir a Jess segn su
linaje. No puede venir Jess del cielo porque ellos conocen su
ascendencia: a su padre y su madre (6.42). El honor de Jess
est marcado por su linaje y este, al ser conocido, indica que
Jess no viene de Dios cmo puede este decir que del cielo ha
descendido (Jn 6.42b).
En 6.53 aparece un nivel ms profundo de la crisis: De cierto,
de cierto os digo: Si no comis la carne del Hijo del hombre y
bebis su sangre, no tenis vida en vosotros. La reaccin de los
de Judea es de espanto Cmo puede este darnos a comer su
carne? (Jn 6.52). De esta consumcin deriva la habitabilidad
de quien coma con Jess y de Jess con este (Jn 6.54). Est claro
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conversar desde un antilenguaje
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Cap. 7: Poesa, barroquismo y antilenguaje, hbitat del cuarto evangelio
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Cap. 7: Poesa, barroquismo y antilenguaje, hbitat del cuarto evangelio
Sabidura de Salomn 9
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Proverbios 8.22-31
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Cap. 7: Poesa, barroquismo y antilenguaje, hbitat del cuarto evangelio
Ley y sabidura
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Cap. 8: Lectura barroca del prlogo del cuarto evangelio
8
Lectura barroca del
Prlogo del Cuarto
Evangelio
T
omo ahora la tarea de leer el Prlogo como un poema
y al hacer eso me posiciono como alguien para quien la
poesa es una situacin abierta del lenguajeo. Abierta
porque no tiene restricciones en su capacidad de relacionar
mundos contrapuestos, vividos o imaginados, pasados o presentes,
despreciados o deseados. En la poesa, el lenguaje cobra su ms
autntico papel dentro de la formacin de lo humano: asumir la
libertad de decir aquello que es significativo pero que al mismo
tiempo puede ser impensable o indecible. La poesa ofrece a
cntaros las experiencias humanas llevndolas a una sntesis tal
que, en lugar de resumir o sistematizar, logra lo opuesto, genera
ms posibilidades de reflexin, evoca ms de lo que dice. Es como
un manantial de lenguajeo en donde la creatividad encuentra su
paraso frente a la pragmtica de lo cotidiano y la formalizacin
de la ciencia, la filosofa o la religin.
Como he mostrado aunque superficialmente en el captulo
anterior, el Prlogo est fuertemente amarrado al CE. Neyrey
habla de una obertura que se ir desarrollando en el resto del
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F. Mena Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
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Cap. 8: Lectura barroca del prlogo del cuarto evangelio
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C 9
+Hn to. fw/j to. avlhqino,n( o] fwti,zei pa,nta a;nqrwpon( evrco,menon eivj
to.n ko,smon
10
evn tw/| ko,smw| h=n( kai. o` ko,smoj diV auvtou/ evge,neto( kai. o` ko,smoj auvto.n
ouvk e;gnw
11
eivj ta. i;dia h=lqen( kai. oi` i;dioi auvto.n ouv pare,labon
12
o[soi de. e;labon auvto,n( e;dwken auvtoi/j evxousi,an te,kna qeou/ gene,sqai(
toi/j pisteu,ousin eivj to. o;noma auvtou/(
13
oi] ouvk evx ai`ma,twn ouvde. evk qelh,matoj sarko.j ouvde. evk qelh,matoj avndro.j
avllV evk qeou/ evgennh,qhsan
D 14
Kai. o` lo,goj sa.rx evge,neto kai. evskh,nwsen evn h`mi/n(
kai. evqeasa,meqa th.n do,xan auvtou/(
do,xan w`j monogenou/j para. patro,j( plh,rhj ca,ritoj kai
avlhqei,aj
C 15
VIwa,nnhj marturei/ peri. auvtou/ kai. ke,kragen le,gwn\ ou-toj h=n o]n ei=pon\
o` ovpi,sw mou evrco,menoj e;mprosqe,n mou ge,gonen( o[ti prw/to,j mou h=n
16
o[ti evk tou/ plhrw,matoj auvtou/ h`mei/j pa,ntej evla,bomen kai. ca,rin avnti.
ca,ritoj\
17
o[ti o` no,moj dia. Mwu?se,wj evdo,qh( h` ca,rij kai. h` avlh,qeia dia. VIhsou/
Cristou/ evge,neto
18
Qeo.n ouvdei.j e`w,raken pw,pote\ monogenh.j qeo.j o` w'n eivj to.n ko,lpon tou/
patro.j evkei/noj evxhgh,sato
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Cap. 8: Lectura barroca del prlogo del cuarto evangelio
6
vino un hombre
enviado de junto a Dios
el nombre de l Juan
7
este vino para testimonio
para que testificara acerca de la luz
para que todos creyeran por ella
8
no era aquel la luz
sino para que testificara acerca de la luz
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F. Mena Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
Seccin II
9
(el Logos) Era la luz verdadera
la que da luz a todos los hombres
viniendo al mundo
10
En el mundo estaba
y el mundo por ella/l (Luz-Logos) fue hecho
y el mundo a l (Logos) no conoci
11
a lo propio de ella, (la Luz) vino
y los propios a l (Logos) no recibieron
12
ms a cuantos le (Logos) recibieron
dio a ellos autoridad para hijos de Dios ser
a los que creen en el nombre de l/ella (Logos/Luz)
13
a los que no de sangre,
ni de voluntad de carne
ni de voluntad de varn,
sino de Dios fueron engendrados
14
y la palabra (Logos) carne se hizo
e hizo su tienda entre nosotros
y contemplamos su gloria
gloria como el unignito de junto al Padre
pleno de gracia y verdad
15
Juan testifica acerca de l/ella (Logos-Luz)
Y ha gritado diciendo
Este era el que dije:
El que detrs de m viene delante de m ha sido
Porque primero que yo era
16
Porque de su llenura nosotros todos recibimos gracia en
lugar de gracia (Edwards, 1988)
17
Porque la ley a travs de Moiss fue dada
La gracia y la verdad a travs de Jess el Cristo fue hecho
18
A Dios nadie ha visto jams
El unignito Dios el que est en el regazo del padre
Aquel lo narr/cont
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Cap. 8: Lectura barroca del prlogo del cuarto evangelio
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Prlogo y tiempo
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pa,nta diV auvtou/ evge,neto( kai. cwri.j auvtou/ evge,neto ouvde. e[n
Todas las cosas por l fueron hechas y sin l fue hecha ni una
cosa
evn tw/| ko,smw| h=n( kai. o` ko,smoj diV auvtou/ evge,neto( kai. o` ko,smoj
auvto.n ouvk e;gnw
En el mundo era, y el mundo por el fue hecho, y el mundo a l
no conoci.
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Cap. 8: Lectura barroca del prlogo del cuarto evangelio
5.20 el padre ama al hijo y todas las cosas le muestra, las que
l hace, y obras mayores que estas mostrar, para que ustedes
se maravillen; 5.36 pues yo tengo un testimonio mayor que el
de Juan, pues las obras, las que me ha dado a m el padre, estas
obras, las que hago, testifican acerca de m que el padre me ha
enviado; 6.29 esta es la obra de Dios, que crean en que el este
envi; 8.39 ...si hijo de Abraham son, las obras de Abraham
haran; 8.41 nosotros hacemos las obras de nuestro padre,
dijeron a l, nosotros de fornicacin no hemos nacido, tenemos
un padre, a Dios, 9.4 es necesario a nosotros realizar las obras
del que me envi, en tanto es de da. Viene la noche cuando
nadie puede trabajar; 10.37 Si no hago las obras de mi padre,
no me crean; 10.38 Pero si las hago, aunque no me creis a m,
creed a las obras, para que conozcis y creis que el Padre est
en m y yo en el Padre; 14.10 No crees que yo soy en el Padre
y el Padre en m? Las palabras que yo os hablo, no las hablo por
mi propia cuenta, sino que el Padre, que vive en m, l hace las
obras; 14.11 Creedme que yo soy en el Padre, y el Padre en
m; de otra manera, creedme por las mismas obras; 14.12 De
cierto, de cierto os digo: El que en m cree, las obras que yo
hago, l tambin las har; y aun mayores har, porque yo voy
al Padre; 15.24 Si yo no hubiera hecho entre ellos obras que
ningn otro ha hecho, no tendran pecado; pero ahora han visto,
y me han odiado a m y a mi Padre; 17.4 Yo te he glorificado
en la tierra; he acabado la obra que me diste que hiciera.
Lo que se expresa en cada verso anterior es el vnculo entre
Jess y el Padre, ambos son uno, uno hace las obras del otro.
Estas obras expresan cmo se habitan mutuamente Jess y el
Padre. Jn 14.10 vincula el hablar al hacer. Del mismo modo que
el hablar y el hacer son uno, as el hijo y el padre son uno (Jn
10.30) y as la comunidad ser una con Jess en su hacer.
El reconocimiento de esa unidad en el hablar, el hacer y el
ser es lo que result difcil para los de Judea al punto de querer
apedrearlo por blasfemia (Jn 10.31-33). En 10.34, Jess cita
xodo 4.16: No est escrito en vuestra Ley: "Yo dije, dioses
sois"?, a mano alzada, es decir, no literalmente, pero recupera el
punto. Moiss dice a Dios que no sabe hablar y Dios se molesta
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este matiz del verbo, como se puede ver en los textos aportados,
en donde el ser y el hacer se unen. En esto, se implica que el
verbo ginomai asume en 1.3 esa dimensin integra del ser y el
hacer: el Logos produce el mundo, lo hace, el mundo llega a ser
por medio del Logos. Hay un cambio de estado que se reitera
desde el Prlogo hasta el resto del CE. No es un proyecto como
pensaran Mateos-Barreto (Mateos, Juan y Barreto, Juan, 1982
pg. 52) sino el ser-quehacer del Logos-Dios.
Adems, esta perspectiva modifica significativamente las
tradiciones sapienciales que son trasfondo del Prlogo. La
Sabidura es creada por Dios y acompaa a Dios en el hacer el
mundo. En la tradicin sapiencial el que hace sigue siendo Dios
no la Sabidura (Prov 8.27; Sir 24.8; Sab 9.1-2).
Para el grupo de Juan, efectivamente algo ha pasado, y ese
algo es lo que se revela en la transformacin implicada en la
frase el Logos se hizo carne. Ahora, en el presente del poema,
el ser-quehacer de Dios puede ser contemplado en la gloria del
Hijo, en las obras de Jess se puede ver el ser-quehacer del
Padre. Ambos son uno y la comunidad ha constituido parte de
esa unin (Jn 17). Se puede afirmar que el CE es un espacio de
mimesis en donde la comunidad se realiza como hija de Dios en
el ser-quehacer las obras del Padre y del Hijo. En un sentido
plstico, la comunidad se hizo Logos.
La magia del poema est en su capacidad de integrar cosas que
en el uso comn del conversar no lo estn. Desde el punto de
vista de su gramtica el Prlogo realiza un milagro y constituye
un nuevo estado de cosas en una articulacin particular de la
completud.
Si bien ginomai es un verbo tipificado como esttico (Mateos,
1977 pg. 41), por la dinmica que he sealado anteriormente,
este verbo est en un contexto en donde la transformacin es
un componente significativo. En contraste con el verbo hacer
(poieo) que es dinmico, con nfasis en la actividad del agente
(Mateos, 1977 pg. 97), es mi criterio, que ginomai conjuga las
dimensiones del ser con las del hacer en los pasajes citados. Por
eso, se trata de una tipificacin del ser no solo en sus cualidades
propias, naturales a su nacimiento, sino en aquellas que
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Logos-Luz-Vida
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Vivir en la Luz
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A - C
6
vino un hombre enviado de junto a Dios el nombre de l
Juan 7 este vino para testimonio para que testificara acerca
de la luz para que todos creyeran por ella
15
Juan testifica acerca de l/ella (Logos-Luz)
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A 1
en el principio era la palabra C 9
(el Logos) Era la luz verdadera
y la palabra estaba dirigida a Dios la que da luz a todos los hombres
y Dios era la palabra viniendo al mundo
2
esta estaba en el principio dirigida 10
En el mundo estaba
a Dios y el mundo por ella/l
3
todo por ella fue hecho (Luz-Logos) fue hecho
y sin ella ni una cosa ha sido hecha y el mundo a l (Logos) no conoci
11
a lo propio de ella, (la Luz) vino
y los propios a l (Logos) no
recibieron
12
ms a cuantos le (Logos) recibieron
dio a ellos autoridad para hijos de
Dios ser a los que creen en el nombre
de l/ella (Logos/Luz)
13
a los que no de sangre,
ni de voluntad de carne
ni de voluntad de varn,
sino de Dios fueron engendrados
A 6 vino un hombre C 15
Juan testifica acerca de l/ella
enviado de junto a Dios (Logos-Luz)
el nombre de l Juan Y ha gritado diciendo
7
este vino para testimonio Este era el que dije:
para que testificara acerca de la luz El que detrs de m viene delante
para que todos creyeran por ella de m ha sido
8
no era aquel la luz Porque primero que yo era
sino para que testificara acerca de 16
Porque de su llenura nosotros todos
la luz recibimos gracia en lugar de gracia
17
Porque la ley a travs de Moiss
fue dada
La gracia y la verdad a travs
de Jess el Cristo fue hecho
18
A Dios nadie ha visto jams
El unignito Dios el que est en
el regazo del padre
Aquel lo narr/cont
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El pueblo que caminaba a oscuras vio una luz intensa, los que
habitaban un pas de sombras se inundaron de luz... Porque la
vara del opresor, el yugo de sus cargas, su bastn de mando los
trituraste como el da de Madin (Is 9.1, 3).
Pero tambin gloria es un tema de Isaas (LXX), el trmino
aparece 63 veces, ms que en los Salmos y cualquier otro escrito
de la Septuaginta, de hecho gloria supera a luz casi 3 a 1. As que
no es nada raro encontrar trenzadas Luz y Gloria en ese profeta.
Por ejemplo, en Is 4.5 (solo en la LXX, Alonso-Schkel y Sicre
eliminan la ltima parte del verso 5 del hebreo por problemas
textuales), 42.5-9 especialmente 6 y 8; 53.2 y 11; 58.8; 60.1-3,
19ss; 61.1-2.
El mejor ejemplo de ese trenzado es Is 60.1-3:
Levntate, brilla, que llega tu luz; la gloria del Seor
amanece sobre ti! Mira: las tinieblas cubren la tierra, la
oscuridad los pueblos; pero sobre ti amanecer el Seor, su
gloria aparecer sobre ti; y acudirn los pueblos a tu luz,
los reyes al resplandor de tu aurora.
De hecho, los dos trminos son paralelos cada vez que aparecen
en los tres versos. Luz y Gloria son dos formas de expresar la
presencia de Dios y, de esta presencia luminosa, toma Jerusaln
(Jerusaln solo es nombrada en la versin de los LXX en el verso
1), su luz (Is 60.3).
Como contraparte a esa perspectiva liberadora de Luz-Gloria,
advierte la tradicin proftica, contra quienes esperan luz y
actan con violencia, o contra quienes hacen de la luz tinieblas
y viceversa:
Amos 5.18, 20: Ay de los que desean el da de Jehov! Para
qu queris este da de Jehov? Ser de tinieblas y no de
luz. No ser el da de Jehov tinieblas y no luz; oscuridad,
que no tiene resplandor? Amos 8.9: Aquel da, dice Jehov,
el Seor, har que se ponga el sol a medioda: cubrir de
tinieblas la tierra en el da claro.
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conclusiones, es decir, nuevos comienzos
Conclusiones,
es decir,
nuevos comienzos
E
l camino seguido hasta aqu ha sido el camino de mi vida,
mi vida profesional, vida que amo y que me deja hacer
algo que considero especial, significativo, nuevo.
Pero debo cerrar este ensayo, lo hago para empezar de nuevo
y empezar tantas veces como sea necesario. Al conversar con
tantos autores/as siento que he aprendido algo y que an no
entiendo bien qu es. Tengo ms preguntas y ms inquietudes
que al inicio. Solo he presentado algunas de las cuestiones que
me han motivado con el tiempo.
Quiz dos cosas sean las ms valiosas hasta aqu y esas son las
que resumir.
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F. Mena Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
532
conclusiones, es decir, nuevos comienzos
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F. Mena Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
Espiritualidad de la enaccin
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conclusiones, es decir, nuevos comienzos
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F. Mena Los tejidos del caos: hermenutica bblica desde A. L.
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conclusiones, es decir, nuevos comienzos
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