BOLETN

DEL

INSTITUTO CARO Y CUERVO

AO VI SEPTIEMBRE - DICIEMBRE 1950 NMERO 3

DEL RITMO ACENTUAL EN LA VERSIFICACIN

LATINA*

Estudiando la versificacin de cualquier poeta clsico; exa-

minando, por ejemplo las veinte y dos especies distintas de
versos lricos que us Horacio, con sus leyes complicadas, sus
variadas combinaciones, sus licencias, sus remedos de giros
griegos, adquiriremos la conviccin de que el arte mtrica de
los griegos y latinos, como cualquier otro mecanismo sanciona-
do de versificacin, como todo sistema musical de determinada
poca o pueblo, se funda en principios absolutos, modificados
en su aplicacin, por la preponderancia de alguna ley natural
y tambin por ciertas reglas arbitrarias y ocasionalmente acre-
ditadas. Mas nunca lo convencional suplanta y anula del todo
las leyes de naturaleza.

[* Damos a conocer hoy un escrito de D. Miguel Antonio.Caro que ha per-

manecido indito hasta ahora, junto con otros manuscritos y borradores, entre los
papeles de su archivo particular, guardados por su familia. A l haba una precisa
referencia, hecha por el propio autor, en la Advertencia que precedi a su edicin
comentada de los Principios de ortologa y mtrica de la lengua castellana de
Bello, en 1882. Deca entonces el seor Caro al enumerar las adiciones que haba
puesto a la obra de Bello: "Escritos otros dos y extensos apndices, uno, VIH 2 ,
sobre el ritmo acentual de la poesa latina, y otro, X, sobre el isosilabismo como
accidente mtrico, para rectificar algunos conceptos del autor, quedan por ahora
inditos, aunque a uno de los dos se hizo referencia en el texto". Aade luego
que el motivo para aplazar la publicacin de estos apndices, es el no haber alcan-
zado a conocer, al entrar en prensa los ltimos pliegos de su edicin, una Memoria
especial escrita por Bello para impugnar cierta teora de D. Juan Mara Maury, y

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 370 MIGUEL ANTONIO CARO BICC, VI, I95O

La esencia del metro es, siempre, el ritmo, o sea el ordenado

movimiento de sonidos rales.
El ritmo se marca por la simtrica distribucin de ciertos
accidentes del sonido. Hay ritmo si a determinadas distancias
se eleva o baja la voz (entonacin), como en el canto; si en
pasajes precisos se esfuerza la voz (acento), como en la ver-
sificacin moderna, etc. Hay diversas especies de ritmo, que
unas a otras pueden auxiliarse.
El accidente fnico de que ms cuenta parece hacerse en la
versificacin griega y latina es la cuantidad de las slabas,
esto es, la extensin relativa con que se emite el aliento al pro-
ferir cada slaba.
Haba slabas breves o de rpida pronunciacin, y otras
largas, a manera de notas sostenidas, y por el tiempo que se
gastaba en pronunciarlas, estaban las segundas con respecto
a las primeras, que daban el tipo, en la proporcin aproxi-
mada de 1 a 2.
Seguramente los griegos y romanos al hablar, gozbanse
en pronunciar con prolongado aliento las slabas largas, y ve-
lozmente las breves, de un modo aproximado a lo que se prac-
tica en el canto gregoriano, y en los recitados de la pera,
aunque no extremando lo largo y breve, sino atemperando lo
uno a lo otro, en la proporcin de i a 2, y dentro de los lmites
naturales del aliento sonoro.
La cuantidad era, en suma, elemento fundamental de la
se promete hacer ms tarde y con mejores luces la publicacin "en alguno de los
tomos de materias filolgicas, de la edicin de Obras de Bello que se publican en
Madrid como parte de la excelente Coleccin de escritores castellanos".
El propsito de Caro no logr verse realizado y el ofrecimiento de revisar su
trabajo sobre ritmo acentual qued incumplido. El manuscrito encontrado recien-
temente es el correspondiente al apndice VIII 2 y est compuesto de diez y siete
cuartillas numeradas, ms algunos folios sueltos de notas y acotaciones, todo ello
con carcter de borrador inconcluso y un tanto descuidado. No obstante hemos
credo necesario darlo a la estampa, tal como fue hallado, pues constituye sin duda
un juicioso ensayo donde se revela una vez ms la maestra y erudicin con que
nuestro gran humanista saba tratar tales asuntos. Su composicin ha de ser in-
mediatamente anterior a 1882, y es por tanto obra de madurez. El ttulo del
manuscrito est ligeramente modificado con relacin al anunciado en la edicin de
Bello. La segunda parte, o sea la que coiKtituiria el apndice X, sobre isosilabismo,
no nos es hasta ahora conocida. [N. de la R.].

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 BICC, VI, I 9 5 0 DEL RITMO ACENTUAL 371

versificacin. Con la cuantidad se marcaba principalmente el

ritmo. Un pie era una combinacin de dos o tres slabas breves
o largas, o mezcladas en determinado orden. Haba, por lo
tanto, variedad de pies. Un pie repetido varias veces formaba
una serie perfectamente rtmica. Por ejemplo, varios yambos
(breve y larga) seguidos, formaban un verso ymbico. Pero, en
beneficio de la variedad de las cadencias, se inventaron series
compuestas de pies desiguales, bien que guardando siempre
cierto orden fijo. Permitase tambin, en algunos versos (siem-
pre en beneficio de la variedad), poner en ciertos lugares en
vez del pie adoptado, otro distinto. De aqu resultaba oscure-
cerse el ritmo, como lo declara Cicern hablando de ciertas
licencias de estas \ por las cuales el oyente no perciba a veces
que hubiese "nmero ni verso".
Si el verso era fundamentalmente una ordenacin sistem-
tica de breves y largas, errar empero quien piense, como
muchos han pensado, que era eso, y nada ms, y que el ritmo
mtrico era privativamente de duraciones.
Obsrvese, ante todo, que las slabas que formaban cual-
quier verso eran al propio tiempo partes componentes de pa-
labras. Cada palabra (fuera de algunos monoslabos y de los
proclticos) tena un acento dominante, elemento fnico de la
elocucin, y por lo mismo no despreciable, puesto que poda
reforzar el ritmo o perturbarle. Ahora, si fuese cierto que al
poeta era lcito emplear en el verso palabras de cualesquiera
estructuras, monoslabas lo mismo que polislabas, sin ms regla
que el orden de slabas breves y largas del metro respectivo, re-
sultara que los versos de una misma medida podran variar al
infinito en cuanto al nmero y orden de los acentos, es decir,
que el ritmo acentual era completamente desconocido.
Mas esto, como veremos luego, no suceda as.
Otro elemento de que no puede prescindir el metro, es
la pausa de tiempo en la recitacin o lectura de versos.
Es de suponer que para sealar y percibir el ritmo deter-
minado por la cuantidad de las slabas era preciso hacer
1
Como la colocacin de espondeos en todos los pasajes del anapstico.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 372 MIGUEL ANTONIO CARO BICC, VI, I95O

pausas, menores o mayores, correspondientes l orden o marcha

de los pies. As los gramticos solan medir los versos trocaicos
y ymbicos por dipodias (SITTOSCU?), O series de dos pies
(troqueos: - - - , o yambos: - - ) ; y as se explica la in-
terpolacin que se permitan hacer los poetas, de pies espondeos
en los sitios2 impares del verso ymbico y en los pares del
trocaico: de esta suerte si el ritmo no era constante en la serie
de los pies, restablecase en la serie de las dipodias. Lo propio
puede decirse de cada verso o lnea, considerado como pie
mximo o unidad mtrica: al fin de cada verso ha de haber
cierta pausa, de tiempo (aunque no de entonacin), y otra
mayor, en las composiciones sistemticas, despus de cada es-
trofa: dado que la estrofa es la forma ms amplia en que se
desenvuelve el metro, el perodo ms largo de los destinados
a marcar el ritmo.
Paralela y conjuntamente con las slabas largas o breves, con
los pies, las dipodias, el verso, la estrofa, con sus correspondien-
tes pausas, menores o mayores, marchan las voces, las frases, los
perodos sintcticos, con sus acentos dbiles y fuertes, y tambin
con sus pausas naturales, ya de tiempo, ya de entonacin, ora
familiares, ora solemnes.
Hay un orden silbico, mtrico, y un orden sintctico, ideo-
lgico, que andan conjuntamente y se compenetran, pues cons-
tan de unos mismos elementos materiales. Y puede acontecer
que marchen de concierto o sin l; que los pies y las palabras
coincidan en sus dimensiones y en sus pausas, segn cierta ley,
o que no guarden entre s relacin alguna.
Yo creo que no hay poesa de pueblo alguno, en que de un
modo u otro, no consuene el orden mtrico con el ideolgico;
slo que la fijacin de estas relaciones, mal definidas, y de suyo
2
Los versos que no eran monoschematislos, esto es, aquellos cuya medida no
estaba sujeta a determinados pies, antes que de pies propiamente dichos, constaban
de sitios o parajes {sedes dicen los gramticos), es decir, de capacidades, de espacios
vacos, que podan recibir ya un pie, ya otro diferente, a voluntad del poeta. As
el espondeo v. gr., se dice que en el primer sitio admite promiscuamente un pie
anapstico, espondeo o dctilo. Ahora bien, tales secciones de verso que antes que
pies, eran espacios ocupables, no concibo que estuviesen unos de otros separados
de otro modo que por cierta pausa.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 BICC, VI, I95O DEL RITMO ACENTUAL 373

difcilmente analizables, se deja al instinto del poeta; ni son

tampoco unas mismas en la mtrica de todas las lenguas.
Tomemos como unidad del orden mtrico el pie, y como
base del ritmo ideolgico, la frase acentual.
En la poesa griega y latina, el acento perteneca al ritmo
ideolgico, ms bien que al orden mtrico, porque el pie, uni-
dad del metro, era meramente cuantitativoa.
Entiendo por frase acentual cada una de las partes de la
oracin que llevan acento fuerte, sola, o acompaada de adjun-
tos tonos, o dbilmente acentuados, proclticos y enclticos,
que se le adhieren.
Llevan, por lo regular, acento suficientemente fuerte para
campear con independencia en la oracin, el verbo, el sustanti-
vo, los adverbios absolutos (como all, siempre, jams) y la
interjeccin cuando va suelta.
El adjetivo unas veces se usa como procltico: "el buen
hombre", y otras, mayormente si es predicado, con indepen-
da acentual: "la noche estaba oscura".
Las partculas (preposiciones, y las interjecciones ligadas)
y los relativos (pronominales y adverbiales), como voces tonas
que son, o insuficientemente acentuadas, figuran como partes
serviles de la frase acentual.
Hay palabras, mayormente monoslabas, que ordinariamen-
3
En la poesa moderna el pie mtrico es acentual, pero no es lo mismo que la
frase acentual. Por ejemplo este verso de Iriarte:

De sus hijos la torpe avutarda,

tiene tres pies acentuales ( ') y una cesura, as!:

De sus h I jos la tor | pe avutar | da

y tres frases acentuales que coinciden con los pies, sin identificarse con ellos:

de sus hijos | la torpe | avutarda

En la poesa moderna el acento es por lo visto elemento mtrico al mismo tiempo

que ideolgico.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 374 MIGUEL ANTONIO CARO BICC, VI, I95O

te tienen acento fuerte y ocasionalmente se adhieren a otra

que por ms enftica las absorbe.
Un trozo de verso puede medirse por pies, y por frases
acentuales. En el siguiente ejemplo las rayas verticales separan
los pies y las frases acentuales van alternadas, en tipo redondo,
y en cursiva:
Tu quoque | littori -| bus no- \ stris, Ae- | neia | Nurix,
Aeter- I nam mor- 1 ens fa- | mam, Ca- \ teta, de- disti
Et nunc servat ho- \ nos se- | dem tuus, \ ossaque nomen
Hesperi- a in tna- \ gna, si | qua est ea \ gloria, \ signat.
[VERG., 7, 1-4]

Redcese la cuestin a saber cmo se concertaba el orden

de los pies con el ideolgico de las frases acentuales.
La primera forma que ocurre es la coincidencia de los pies
y las frases acentuales. Tal era la ley del anapesto: tanto ms
elegante se consideraban los versos de esta clase, cuanto mejor
coincidan en ellos los pies con las partes de la oracin
Et vaga I ponti | molitis | unda
Solvite I tantis | animum monstris...
Frater I durae I languide mortis ...

De aqu resultaba tener los buenos anapestos cuatro frases

acentuales, y por lo mismo cuatro acentos.
En otros versos, el heroico mayormente, esta coincidencia
de pies y frases era vitanda. En el exmetro el orden de los pies
(salvo los dos finales) haban de adelantarse a las frases acen-
tuales en una slaba, que siendo final de palabra, y habiendo
de separarse de all para iniciar otro pie, se llamaba cesura4. As
mientras el anapesto excluye las cesuras, el exmetro las exige,
con tal rigor, que no pasa por tal una lnea que de las cesuras
necesarias carezca, aunque por otra parte conste de todos los
pies integrantes del verso heroico, como se ve en

Romae | moenia | diruit | itnpiger Hannibal | arrnis.

4
Cesura tambin llaman los gramticos a las secciones acentuales del verso.
P.ira evitar confusin, stas deben denominarse ms bien cortes.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 BICC, VI, I95O DEL RITMO ACENTUAL 375

El exmetro haba de tener o la primera y tercera, o la segunda

de las tres cesuras, que aparecen marcadas de cursiva en el
verso siguiente, y si reuna las tres, tanto mejor:

Siceli- des Mu-sae, pau//o maiora canamus.

Los versificadores esmerados, como Virgilio y Ovidio, colo-

caban en los dos ltimos sitios {sedibus) del exmetro dos
clusulas acentuales (v. gr. maiora canamus en el verso copia-
do). Si estas dos clusulas sumaban una slaba ms que los
dos pies correspondientes, resultaba que esta slaba sobrante
{ma- en el ejemplo propuesto) y aquella {-lo) que representaba
el exceso de las tres clusulas anteriores sobre los cuatro pri-
meros pies del exmetro, formaban juntas un pie (... lo ma...).
Ya por este medio, ya por la interpolacin ac o all, de mo-
noslabos, o bislabos, tonos o dbilmente acentuados, que se
adheran a otra palabra formando con ella una sola frase
acentual, Virgilio y Ovidio combinaban sistemticamente los
seis pies del exmetro con cinco clusulas acentuales; vase,
por ejemplo, el principio de la citada gloga IV de Virgilio:

Sicclides Musae, paullo maiora canamus;

Non omnis arbusto iuvant humiksque myricae
Si canimus silvas, silvae sint consule dignae.
Ultima Cumaei venit iam carminis aetas.
Magnus ab integro saeclorum nascitur ordo.
Iam redit el Virgo, redeunt Saturnia regna;
Iam nova progenies celo demittitur alto . . .

Hay exmetros, ya con cuatro, ya con seis o siete clusulas

acentuales, en vez de cinco; pero estos casos admiten fcil ex-
plicacin, bien como ocasionales disonancias, bien reunindose
dos frases acentuales en una mayor (como dos pies en una
dipodia), atenuando el acento de aquella que a la otra se ad-
hiere, y resultando as reducidas a cinco frases de acento do-
minante, las seis o siete de acentuacin varia.
Tenemos, que en versos como el anapesto y el exmetro,
haba un ritmo acentual, una ordenada distribucin de acentos;
slo que stos se refieren, en esos metros, a las frases, ms que

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 376 MIGUEL ANTONIO CARO BICC, VI, I95O

a las slabas. En el exmetro por ejemplo, hay cinco acentos,

uno para cada una de las cinco frases acentuales de este metro;
pero si se cuentan las slabas en serie seguida, el lugar en que
ha de caer cada acento, aunque no es enteramente libre, tam-
poco es fijo, sino para los dos ltimos pies, que constan de
cinco slabas (verso adonio) y llevan acento en la i^ y 4^.
Los tres acentos correspondientes a los cuatro primeros pies
se distribuyen con alguna, aunque no absoluta libertad. Porque
as como del orden en que han de colocarse las slabas breves
y largas resulta que hay palabras que de hecho no caben en
el verso, del propio modo, a virtud de las cesuras, o sea del
modo como los pies empalman con las palabras, hay unas com-
binaciones acentuales que caben y otras que no caben, dentro
del exmetro, y las primeras cuyas variedades agrupa y alma-
cena la memoria sensitiva, se refieren a un tipo genrico, que
constituye el ritmo acentual propio de un verso dado. Tan
cierto es que este ritmo acentual se deja sentir, que no perci-
biendo nosotros hoy, sino imperfectamente, a veces de ningn
modo, la diferencia de breves y largas, siendo casi insensibles al
ritmo de duraciones o cuantidades silbicas, con todo, leyendo
exmetros bien hechos (como los de Virgilio y Ovidio), lle-
gamos a acostumbrarnos de tal modo a esas combinaciones
acentuales, a ese ritmo de acento, que, al paso que no notara-
mos una falta contra la cuantidad, si hay una lnea que por
ausencia de cesuras o por otro defecto, careciese de la debida
distribucin de acentos, nos disonara al punto.
En los casos propuestos el ritmo acentual es ideolgico, pues
las ideas importantes que encierra cada verso se cuentan por
el nmero de las frases acentuales que lo componen; mas no
rigurosamente silbico, pues el acento v. gr., de la primera
clusula del exmetro recae unas veces sobre la primera slaba,

Tytire, I tu patulae ...

Rsticus...

y otras sobre la segunda:

Silvstrcm | tenui
Libertas...

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 BICC, VI, I95O DEL RITMO ACENTUAL 377

Es un ritmo acentual libre, vago, que puede llamarse im-

perfecto, mas no por esto menos perceptible ni menos grato al
odo. El ritmo, tambin hasta cierto punto libre, de nuestro
endecaslabo, es mucho ms noble y gallardo que la cadencia
perfecta y montona del decaslabo a la italiana, y de otros
versos anlogos de nuestra mtrica.
Mas la cadencia perfecta, el ritmo acentual rigurosamente
silbico, fue tambin conocido en la poesa latina.
A la libertad del ritmo acentual en versos como los mencio-
nados contribuye en primer lugar la circunstancia de que en
ciertos parajes del metro puede el poeta introducir promiscua-
mente pies de dimensiones desiguales. As cada uno de los
cuatro primeros pies del exmetro es ya dctilo (tres slabas)
ya espondeo (dos); del propio modo el anapstico admite pies
bislabos y trislabos. De aqu resulta que versos de una misma
especie pueden no ser isosilbicos: un exmetro puede tener
desde 13 slabas (espondaico) hasta 17 (dactilico); y un ana-
pstico desde 8 (espondaico) hasta 12 (anapstico puro).
Variando as de un verso a otro el nmero de slabas, tiene
que variar ms o menos la colocacin de los acentos.
Hay especies de versos (monoschematistos), formados de
pies ciertos e invariables, y que pueden por lo tanto, contarse
por slabas; y en stos las cadencias acentuales son ms y ms
precisas.
Tal es el dmetro compuesto de un dctilo y un espondeo,
que forma la ltima parte del exmetro, y otras veces campea
como verso de pie quebrado (epodos) llamado adonio 5 , ya en
combinacin con sficos en la estrofa de este nombre (Horacio),
ya en combinacin con anapsticos (Sneca).
Consiste principalmente el ritmo ideolgico, cual yo le con-
cibo, en que las ideas se destaquen una en pos de otra expre-
sadas distintamente en voces o clusulas de dimensiones pro-
5
En este caso los gramticos consideran a este dmetro como dactilico catalecio,
esto es, falto de la ltima silaba:

La ltima indiferente, como la final de todo verso.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 378 MIGUEL ANTONIO CARO BICC, VI, I95O

porcionadas. En cada verso ha de haber determinado nmero

de frases acentuales; en prosa los perodos son ms o menos
largos; pero el principio que rige el nmero oratorio, y el ritmo
ideolgico de los versos, es uno mismo, y ya lo defini Cicern
cuando dijo: que el razonamiento escrito debe correr en clu-
sulas sucesivas distintas quizs unas de otras, no precisamente
por signos ortogrficos, ni por el reposo que exige de cuando
en cuando la respiracin, sino por las pausas que resultan de
la hbil ordenacin de las palabras y sentenciasr>.
Quintiliano Inst., IX, 4 distingue pie o metro (pes, gr.
firpov) de nmero o ritmo (numerus, gr. pv9/j.<). Constituye
el ritmo, segn Quintiliano, la suma de tiempos que se consu-
me en la prolacin de una serie de slabas; as el dctilo (una
larga y dos breves) y el anapesto (dos breves y una larga) son
un mismo ritmo dactilico. Pie y metro suponen adems cierto
orden de slabas aqul, y ste de pies; as el dctilo y el espon-
deo son dos pies diferentes, y queda destrozado un verso, si
dejndose los mismos pies, se altera el orden en que han de ir
dispuestos.
Cicern observa7 que el coreo (larga y breve) es igual al
yambo (breve y larga) en tiempos e intervalos (temporibus el
intervallis par iambo); pero que al fin de perodo no cae bien
el coreo porque la terminacin en slaba larga es ms grata al
odo.
Veamos ahora este dmetro no como parte final del ex-
metro, sino como verso aislado. Su ritmo acentual es el mismo:
Tnditur | nda .. .
Spctat I ct udit...
(CATULO).

En veinte y seis odas que escribi Horacio en estrofas s-

8
"Interspirationis (al. interspirationes) enim, non defatigationis nostrac, eque
librariorum notis, sed verborum et sententiarum modo interpunctas clausulas in
orationibus [vcteres illi] esse voluerunt idque princeps Isocrates instituisse fertur",
etc. De Orat., III, 44. "Oratio non aut spiritu pronuntiantis, aut interductu librar
sed numero coacta debtt institu", Orat., 68.
7 Orat., LV1I.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 BICC, VI, I95O DEL RITMO ACENTUAL 379

ficas los adonios se acomodan a este tipo acentual, con raras

excepciones.
1) Te duce Caesar
2) Fabriciumque
1) Cum lare fundus
1) Cum tibi plausus
Mercuriusque
1) Cum bove pagus
1) Ter pede terram
1) Sub pede palmam
1) In mea vota
4) Est hederae vis
2) Bellerophontem
2) Seu Genitalis
1) Et Jovis aurae
1) Et decus omne

2. SAFICO MENOR O ENDECASLABO.

Troqueo, espondeo, dctilo, y dos troqueos. Es curioso ver

cmo este verso tom en latn la cadencia acentual, que (segn
parece) sirvi de tipo al verso heroico de las lenguas romances
y otras modernas.
En griego el segundo pie poda ser troqueo, en vez de es-
pondeo. Hllase en Catulo aunque rara vez esta sustitucin:
Pauca nntTate meae puellae.
En griego no haba cesura obligatoria: Catulo suele usarla
ya en la quinta slaba (larga):
Sive in extremos | penetrabit Indos

ya en la sexta (breve) :
Pauca nuntiate | meae puellae . ..
Nec meum respectet ] ut ante amorem . . .

Viene luego Horacio, excluye en absoluto el troqueo del

segundo lugar del verso, usa rara vez la cesura en la sexta, y
frecuentsimamente en la quinta. Esta doble condicin, de ser

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 380 MIGUEL ANTONIO CARO BICC, VI, I95O

espondeo el segundo pie, y final de diccin la quinta slaba,

de costumbre horaciana, convirtese luego, bajo la pluma de
Sneca8, en rigurosa ley mtrica, que en lo acentual significa:
dos acentos forzosos, uno en la 4* slaba, y otro en la 6* o en la
8 :i ". As que bajo el aspecto acentual el sfico de Horacio y
Sneca presenta dos tipos promiscuamente usados: 1? acento
en la 4^ y 8'?, y 2? acento en la 4? y 6^.

1 Pone me pgris ubi nlla campis

1 Arbor acstva recretur aura;
2 Quod Iatus mndi nbulae malusque
Ipiter rget;

2 Pone sub crru nmium propinqui

2 Solis in trra dmibus negata:
2 Dulce ridntem Llagen amabo | ,
Dulce loquntem

(HORAT., Carm., I, 22).

8
Sneca inicia algunas veces el sfico con pies ilegtimos. Mas de ordinario, aun
en esos casos, se observa que el tipo acentual subsiste, siempre que se pronuncien
diptongadas ciertas vocales concurrentes, como se pronuncian en italiano y en
espaol dicciones correspondientes o anlogas; por ejemplo:

An ferax varii lapides Carystos . . .

Troia qua iaceat regione monstrans .. .
Troad.

Cuneta divinas metuitque casus .. .

Thyest.

Te caput Tyria cohibere mitra . . .

Oedip.

Sidus arcadium geminumve plaustrum . . .

Agamem.

9
Fuera del primero y ltimo del verso: aqul en la primera slaba (algunas
veces en la segunda), ste en la dcima.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 BICC, VI, 1950 DEL RITMO ACENTUAL 381

2 Quisqus audcis ttigit carinae

1 Nobiles remos, ncmorsque sacri
1 Pclion densa spolivit umbra:
2 Quisqus intrvit scpulos vagantes,
2 Et tot emnsus plagi labores,
1 Barbara fnem religvit ora,
1 Raptor extrni reditrus auri;
1 Exitu dro temcrta ponti
Ira pivit.
(SENEC, Med., III, Coro).

Esta doble forma acentual del sfico latino existe en el en-

decaslabo heroico castellano, con esta diferencia: que cuando
hay acento en la 6? slaba no es necesario en castellano el
acento en la 4^ que en latn resulta forzosamente de la combi-
nacin del espondeo y la cesura. Adems son admisibles en
castellano otros acentos secundarios no rtmicos10.
Es curioso fenmeno que el endecaslabo con acento en la
4'? y 7^, forma acentual que no cabe en el sfico latino, fue
admitida en italiano y no en espaol, como una de las com-
binaciones silbicas del verso heroico; tal es aquel de Dante:
n
Per me si v nell' ettrno dolore

3. ARQUILOQUIO MENOR.

Pulvis et umbra sumus.

Puede ser principio de exmetro (pentemmeris dactilica);
y en este caso su acentuacin gira con alguna libertad. Cons-
tituye forzosamente, despus de una cesura, el segundo he-
mistiquio del pentmetro, y de esta suerte empleado, la co-
locacin de los acentos ha obedecido a influencias diversas de
poca y estilo.

10
Tal es el acento en la tercera y en la sptima (combinado con el de la sexta).
11
Esta combinacin es frecuentsima en alcaicos endecaslabos de Horacio, y
all encuentra su tipo:
Cur me querelis exanimas tuis?

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 382 . MIGUEL ANTONIO CARO BICC, VI, I95O

Catulo (sin faltar a la medida), us en el pentmetro

siguiendo el ejemplo de antiguos poetas, de combinaciones
duras, ya por la ingrata ocurrencia de sinalefas y etlipses, ya por
la mal consultada estructura de las dicciones, de que resultaban
variedades acentuales que los elegiacos del siglo de Augusto
repudiaron severamente; por ej:

Quam modo qui me unum atque unicum amicum habuit...

Divum ad faliendos numine abusum homines . . .

El tipo acentual latino del segundo hemistiquio del pen-

tmetro elegiaco, aparece perfectamente determinado en Ovi-
dio y en Tibulo. Tiene tres acentos: en la i*, 4^ y 6*, ley que
se combina con la estructura de las palabras:
a) Combinacin de tres palabras, dos bislabas y una trislaba,
as:
pctore regnat Amor,
crpite poma mnu,
O as:
Marte movnte lyram.

Estas dos combinaciones constituyen la forma tpica.

b) Combinacin de una diccin pentaslaba y otra dislaba,
de que resulta debilitado el acento de la 1* slaba: v

sbripusse pedem . . .

c) Tres dislabos precedidos de un monoslabo, de que re-

sultan dos acentos seguidos, en la 1* y 2*, fuerte aqul y dbil
ste:
non ta turba smus;
mrs fit ste sae . . .

o fuerte el segundo y dbil el primero, lo cual altera un tanto

la acentuacin usual:

quod, probat una, probant...

si modo vivit, habet.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...
 BICC, VI, I95O DEL RITMO ACENTUAL 383

El monoslabo est poda incorporarse a la ltima slaba como

en el exmetro:
Sacra rognda va' st.
Alteraban la forma acentual indicada, dicciones finales tri-
slabas y tetraslabas (acento en la <y slaba), que no se hallan
en Ovidio, rarsima vez en Tibulo, y no pocas en Propercio,
el cual, imitador del griego ms que aquellos otros dos elegia-
cos, introduca estas disonancias, estudiadamente y como ha-
ciendo gala ya de variedad, ya de armona imitativa, como se
ve desde el principio de sus poesas:
Cynthia prima suis miserum me cepit ocellis,
Contactum nullis ante cupidinibus.
v Tum mihi constantis deiecit lumina fastus
Et caput impositis prssit amor pdibus.

MIGUEL ANTONIO CARO.

THESAURUS. Tomo VI. Nm. 3 (1950). Miguel Antonio CARO. Del ritmo acentual en ...