O NASCIMENTO DO CINEMA E A
Traduo da parte final
1. TRANCHANT, L. La
cinmatographie pour tous. Paris:
Comptoir dditions de Cinema-
revue, 1913. (Ver a Introduo.)
Ao que parece, foi [Riccioto]
Canudo quem lanou a expresso
a stima arte em relao tros, o cinema era de extrema importncia at mesmo a
cinematografia.
2. DUPUIS, Ch. La cinmatographie.
Cahors: A. Coueslant, 1913. p. 3.
3. Cinma-Revue, agosto de 1911,
n 5, p. 6.
4. Apud: LA QUESTION
cinmatographique: son tat
actuel, sa solution. Lille: L.
Danel, 1912. p. 30 [autoria
desconhecida].
*
da introduo (Le
Mythe du Moderne au
SIMULTANEIDADE* dbut du XXe sicle) do
livro Modernolatria et
Simultaneit: recherches
sur deux tendences dans
lavant-garde littraire en Italie
et en France la veille de la
premire guerre mondial,
publicado em 1962, por Pr
Bergman, originalmente
apresentado como tese de
Pr Bergman ** jmachinski@yahoo.com.br doutorado na Universidade
Mestre em Literatura pela Universidade Federal de Santa Catarina de Uppsala. No fragmento
Traduo: Jlio Bernardo
e doutorando no Programa de Ps-Graduao em Teoria e Histria selecionado, aps abordar
Machinski**
Literria do Instituto de Estudos da Linguagem da Unicamp. o impacto que algumas
invenes tecnolgicas no
incio do sculo XX (como a
Muitas pessoas acreditavam que o cinema do pr-guerra A forte influncia exercida pelo cinema sobre os espec- bicicleta, o automvel, o avio,
os transatlnticos e o telgrafo)
era um meio de recreao qualquer que podia ser compa- tadores desperta discusses acaloradas, e os produtores de causaram sobre os modos
rado s gomas de mascar e ao circo; mas, para muitos ou- cinema esto dispostos a dar ao pblico a iluso completa de de viver e sobre a produo
artstica da poca, Bergman
assistir (...) a uma cena que se desenrola realmente sob seus concentra sua ateno
oitava maravilha do mundo.1 Em 1913, poca em que h, olhos.3 O cinema impe-se a todo mundo e ao mundo in- em aspectos que cercam
em Paris, cerca de 200 cinemas e, em Marselha e Lyon, uma teiro: Carlitos admirado simultaneamente em Tquio, em o surgimento do cinema,
abordando as caractersticas
quarentena em cada uma das cidades, Charles Dupuis es- Roma, em Chicago e em Buenos Aires. O cinema , como es- da linguagem cinematogrfica
creve o seguinte no incio de um pequeno livro dedicado ao creveu um dos pioneiros do cinema francs no Cine-Journal, e os efeitos dessa ento nova
arte sobre a percepo do
cinema: Uma fada boa previu que, sem dvida, o cinema em 1912: uma sexta [sic] arte que, no mesmo segundo, faz espao e do tempo.
teria, desde o seu nascimento, um brilhante destino, pois, vir lgrimas aos olhos do rabe e do esquim (...).4
Agradecemos ao autor
mal chegado ao mundo, ele conquistou todos os favores e,
Desde a sua infncia, o cinema visou mostrar o mundo pela gentileza de autorizar
hoje, menos de vinte anos depois de seu incio, sua reputa- a publicao, bem como
inteiro aos espectadores. A concluso de uma pesquisa era
o universal.2 professora Maria Eugenia
Boaventura, por ter
possibilitado o acesso ao texto
original.

5. BLASETTI, A. Come nasce
un film. 2000: arte teatro
letteratura futurista, nmero
nico, Bari, 1931. p. 28 ss.
Cf. CARLSOON, L. Om vra
dagars kinematografi [sobre a
cinematografia atual]. Nordisk
filmtidning. Estocolmo, maro de
1909, n 3, p. 1.
6. DOUMIC, R. Revue dramatique:
lge du cinma. Revue des deux
mondes, 15 de agosto de 1913, p.
919.
7. Cinma-Revue, agosto de 1911,
n 5, Introduo.
8. Ver, por exemplo, SADOUL, G.
Histoire gnrale du cinma, III,
vol, I. 2. ed. Paris: Denel, 1948.
p. 264.
153 9. Bergman deve estar referindo-
se a Kid Auto Races at Venice,
tambm conhecido, em ingls,
como The Pest; Charlot est
a de que podia ser observado que o cinema se servia, entre (1912),9 e Georges Mlis, clebre, sobretudo, por suas reali- content de lui, na Frana; Charlot
si distingue, na Itlia e Corrida
outras, das seguintes expresses: zaes cinematogrficas dos livros de Jlio Verne, inventa em de automveis para meninos, no
A viagem atravs do impossvel (Le voyage travers limpossible, Brasil. Foi nesse filme de 1914
que, pela primeira vez, Charles
a frica, as mooilas, os cossacos, o Plo Norte, a Oceania, os 1904) o formidvel automabouloffe10, sntese dos meios de Chaplin apareceu para o pblico
negros, os negreiros, a Europa, o arrombamento, os condena- transporte modernos.11 A viagem ao Plo Norte em A con- completamente caracterizado
dos, a Amrica, os contrabandistas de lcool, a grande quebra quista do plo ( la conqute du ple, 1912), de Mlis, feita, como o vagabundo. Quanto
s diferenas e impreciso
da bolsa, os bon vivants s duas da manh, a Torre Eiffel, a sia, justamente, no aerobus do engenheiro Mabouloff.12 Desde a dos ttulos, Carlos Heitor Cony
o Estreito de Dardanelos, o Oeste, o Leste, ursos polares, a Exposio Universal de Paris, em 1900, os inventores france- observa: H muita confuso
sobre a titulagem desses
selva, as pirmides, o Coliseu (...)5 ses esforaram-se em dar aos espectadores a iluso completa primeiros filmes de Chaplin. O
de assistirem aos eventos que ocorriam sobre toda a superfcie prprio Senett [produtor], para
alongar o tempo de projeo
Os primeiros filmes consistem em atualidades de toda esp- da Terra. Graas ao ciclorama de Grimoin Sanson, os visi- de alguns deles, fazia letreiros
cie: Em todas as regies e sob todas as latitudes sucedem-se tantes com estado de esprito aventureiro puderam subir no e subdivises. Posteriormente,
cerimnias, incidentes, acidentes, dramas e faits divers: imedia- cesto de um balo contendo dez aparelhos cinematogrficos algumas das primeiras bobinas
foram reunidas a outras numa
tamente, eles so reproduzidos sobre a tela mgica.6 O nme- sincronizados que, sobre a parede circular, projetavam filmes espcie de filme nico o que
ro de agosto de 1911 da Cinma-Revue agrupa os novos filmes mostrando os lugares visitados, realizando, desse modo, seus torna extremamente difcil a
pesquisa. Cf. CONY, C. H.
do ms sob trs rubricas: filmes de viagem (que conduzem os sonhos de turistas, pela empresa Viagens de balo atravs da Chaplin e outros ensaios. Rio de
espectadores, por exemplo, a Njni Novgorod, ao Senegal, Europa e frica. Infelizmente, tais viagens foram interrom- Janeiro: Topbooks, 2012. [N.T.].
stria, Npoles, ao Japo, Hungria e Melansia), filmes pidas depois de trs voltas, por razes de segurana. Ainda
10. Palavra-valise utilizada para
cmicos e documentrios, mostrando, entre outras coisas, a mais notveis parecem-nos as tentativas feitas por Baron a designar, no filme, um veculo
China, a Arbia, o Texas e a Austrlia.7 Filmes j haviam sido fim de criar um cinematorama, o qual carecia apenas da di- extraordinrio que rene as
caractersticas do automvel,
realizados durante as expedies polares de 1906,8 e o Canal menso de profundidade para a realizao do cinema total, do trem, do dirigvel e do
do Panam reaparecia a cada passo em documentrios. onde os espectadores viam, ao redor de si mesmos, cowboys submarino. [N.T.]
a cavalo e podiam ouvir, por trs, aproximarem-se os Peles-
Note-se, tambm, o importante papel desempenhado pelos 11. Ver BESSY, M.; LO DUCA, J.-M..
Vermelha em perseguio etc. Naquele dia, o pblico, jogado
meios de transporte de todo tipo. Carlitos inicia-se no cine- Georges Mlis: mage. Paris:
no centro da ao, quase deixou de ser espectador para iden- Prisma, 1945. p. 108.
ma em uma farsa cinematogrfica intitulada La course dauto
tificar-se com os heris.13 12. Ib., p. 61.
13. SADOUL, G. Histoire gnrale
du cinma, II, p. 108. Sobreas
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maravilhas da exposio de
1900, ver o captulo 6, em geral.
Traduo e Edio

14. Film-Revue hebdomadaire du
cinmatographe, janeiro de 1913,
n 2, p. 10.
15. DE GOURMONT, R.
Cinmatographe. Mercure de
France, 1 de setembro de 1907,
vol. 69, p. 124.
Por certo, o poder do cinema de mostrar o mundo intei-
ro aos homens despertava entusiasmo e perplexidade. Em
Film-Revue, cujas reprodues cinematogrficas conduziam
o leitor atravs do mundo inteiro, um entusiasta convida-
va todo mundo a olhar Como o sol se pe em Paris, nos
Pirineus, nas margens do Nilo e no Mar Negro.14 Remy de
Gourmont, num artigo escrito em 1907, destaca o poder do
cinema de incutir nos espectadores um sentido daquilo que
chegava simultaneamente de todos os cantos do mundo. O
clebre crtico consegue representar aqui todos aqueles que,
no incio do sculo, graas ao cinema, puderam realizar seus
sonhos de globetrotter e ir aonde bem lhes pareceu:
Amo a cinematografia. Ela satisfaz a minha curiosidade. Por
ela eu fao a volta ao mundo e paro, segundo minha vontade,
em Tquio, em Singapura. Estou nas rotas mais malucas.
Vou a Nova Iorque, que no bonita, por Suez, que tambm
no o , e percorro na mesma hora as florestas do Canad e
as montanhas da Esccia; subo pelo Nilo at Cartum e, no
instante seguinte, da ponte de um transatlntico, contemplo
a extenso morna do Oceano.15
Parece evidente que o cinema contribuiu para criar um
sentido global bastante amplo naquela poca. possvel mes-
mo que os procedimentos tcnicos do cinema, assim como os
automveis e os avies, tenham contribudo para dar novas
EM TESE BELO HORIZONTE v. 21 n. 2 maio-ago.
Traduo e Edio
154
perspectivas, no sentido literal da palavra, a muitas pessoas.
Obviamente que as cmeras cinematogrficas do perodo, em
contraste com a fotografia esttica, destacaram-se em relao
aos padres de movimento. J as sries de Muybridge, O cava-
lo em movimento (The Horse in Motion), e outras pesquisas
semelhantes feitas durante a era pr-cinematogrfica so sig-
nificativas. O movimento, o seu (do cinema) triunfo e sua 16. Revue des deux mondes, 15 de
essncia,16 movimento que pode ser condicionado por um agosto de 1913, p. 924.
objeto em movimento ou por uma cmera em movimento.
Gance, um pioneiro do cinema francs, qualifica o cinema de 17. Apud: La question
admirvel sntese do movimento no espao e no tempo.17 cinmatographique, p. 30.
Uma vez que Georges Mlis, antes de se fazer produtor de
cinema, era um prestidigitador renomado, os filmes baseados
em truques e armaes logo se tornaram muito na moda na
Frana, e Mlis foi, talvez, o primeiro cineasta a utilizar em
seus filmes a cmera lenta e a sobreposio. Parecem-nos de
evidente importncia as possibilidades do cinema de perturbar
a ordem estabelecida do tempo. J em 1896, os irmos Lumire,
projetando um filme de trs-pra-frente, mostraram aos espec-
tadores uma parede rasa que se construa a si prpria e, nesse
mesmo ano, Mlis criava novas iluses de tempo servindo-se
da acelerao. Se o cineasta fotografa uma flor oito vezes por
dia, a intervalos fixos, por quatro meses, e depois dispe cine-
matograficamente essas fotografias, podemos ver desenvolver-
18. Ver, por exemplo, Revue
-se sobre a tela toda a vida da flor, em um minuto e meio.18 lumineuse, 1907, p. 160.
2015 BERGMAN; MACHINSKI. O nascimento do cinema e a simultaneidade p. 152-157
19. BANET-RIVET, P. La
reprsentation du mouvement
et la vie: la cinmatographie.
Revue de deux mondes, 1
de agosto de 1907, p. 605. Cf.
WALDEKRANZ, R. Levand bilder
i Sverige [As imagens vivas da
Sucia]. Estocolmo: Frb, 1955.
p. 9. [reed, ital.: La nascita del
cinema in Scandinavia. In: USAI,
P. C. (org.). Schiave bianche allo
specchio: le origini del cinema in
Scandinavia. Pordenone: Studio
Tesi, 1986.]
20. Cf. MARTIN, M. Le langage
cinmatographique. Paris:
CERF, 1955, p. 186. [ed. bras.:
MARTIN, M. A linguagem
cinematogrfica. Belo Horizonte:
Itatiaia, 1963; reed.: A linguagem
cinematogrfica. 2. ed. So
Paulo: Brasiliense, 2009 (1 ed.
1983); ed. port.: A linguagem
cinematogrfica. Trad. Vasco
Granja e Lauro Antnio. Lisboa:
Prelo, 1971; reed.: A linguagem
cinematogrfica. Trad. Lauro
Antnio e Maria Eduarda Colares.
Lisboa: Dinalivro, 2005.]
21. KRESS, E. Trucs et illusions:
applications de loptique et de la
mcanique au cinmatographe.
Paris: Comptoir ddition de
Cinma-Revue, 1912. p. 3.
22. Em 1908, a Path ou Path Frres,
companhia cinematogrfica e
fonogrfica francesa fundada em
1896, inovou ao inserir filmes
comerciais ou documentrios
antes da exibio dos filmes de
longa-metragem. [N.T.]
23. GUIART, J. La vie rvle par EM TESE BELO HORIZONTE v.
le cinmatographe. Revue
Scientifique, 13 de junho de 1914,
vol. I, p. 745.
24. MARTIN, op. cit., p. 125
Durante muito tempo, alis, as representaes cinematogr-
ficas no nos mostraram muito mais do que uma roseira que,
em alguns segundos, perdia as folhas, as flores e murchava;
uma paisagem que se cobria de neve, despojava-se, enchia-se
de pastagens e de plantaes.19
Em 1912, Duran mostra-nos em seu filme Onsime Horloger,
como o personagem principal, a fim de obter mais rapida-
mente a posse de uma herana, quebra o relgio do
Observatrio, aps o que os eventos ganham uma acelerao
formidvel. Uma criana nasce e torna-se adulta em alguns
instantes.20 Atravs do cinema, uma iluso subjetiva da velo-
cidade do tempo pode tornar-se objetiva, realizada sobre a
tela. H tambm quem explique o sucesso do cinema a partir
das possibilidades que ele possui de dar uma forma concreta
ao sonho.21 O professor Guiart, durante um filme Path22 in-
titulado Eclosion de fleur, que acompanha sua conferncia
cientfica, compara-se, em 1914, com esses faquires indianos
que colocam na palma de suas mos alguns gros, um pouco
de terra e fazem brotar plantas que se recobrem de folhas e de
flores, sob os olhos dos maravilhados espectadores.23
Graas montagem, organizao dos planos, em cer-
tas condies de ordem e de tempo,24 o cinema e a cme-
ra cinematogrfica conquistaram um poder ditatorial so-
bre o tempo e o espao, criando um tempo e um espao
21 n. 2 maio-ago.
Traduo e Edio
155
cinematogrfico que diferem do tempo e do espao mate-
mticos. O cinema sempre do tempo presente e o espec-
tador encontra-se sempre no centro dos acontecimentos do
filme, seguindo alternadamente os heris e os bandidos, que
podem se encontrar a milhares de quilmetros um do outro. 25. Crossing up: quando
dois fragmentos de uma
Considerando as decupagens e o crossing-up,25 tcnicas no mesma histria ocorrem
muito utilizadas antes da guerra, os espectadores so levados simultaneamente em lugares
a trocar de ponto de vista a todo o momento, e observamos diferentes, a cmera oscila de um
a outro. MAGNY, C.-E. Lge du
que os filmes da poca, os filmes de aventura maneira de roman amricain. Paris: Editions
Porter, acabam, geralmente, de forma sbita, fazendo com du Seuil, 1948.
que os espectadores prendam a respirao, enquanto as de-
cupagens e os cortes cada vez mais frequentes precipitam
os acontecimentos. Surpreendente seria se essas mudanas
rpidas de ponto de vista no tivessem exercido influncia
sobre muitos autores contemporneos. A sobreposio, as
mudanas rpidas (a decupagem potica), a acelerao,
o acmulo de imagens, a montagem associativa e ilgica e
outros procedimentos tambm encontrados em muitos poe-
tas da poca no so, em parte, devidos ao cinema, ainda
que tal hiptese parea um tanto difcil de ser comprovada?
Estamos inclinados a crer que diversos poetas, sobre muitos
pontos, modelaram seus prprios procedimentos sobre os
procedimentos tcnicos do cinema, ilustrando, em grande
medida, a simultaneidade da vida sobre toda a superfcie da
terra e, mais ainda, as possibilidades de alcanar uma simul-
taneidade ilgica e irreal.
2015 BERGMAN; MACHINSKI. O nascimento do cinema e a simultaneidade p. 152-157

26. BESSY; LO DUCA, op. cit., p. 28.
27. LANG, A. Thtre et cinma.
In: MAUROIS, A. et. al. Lart
cinmatographique, III. Paris:
Felix Alcan, 1927, p. 67 ss.
O progresso da mecnica, do cinema ensina a ver rpido,
a pensar direito em velocidade, a discernir com rapidez,
escreveram Bessy e Lo Duca.26 Considerando as trucagens
relativas ao tempo bem como o movimento caracterstico
do cinema, o teatro parece demasiado esttico aos olhos
de muitos jovens no incio do sculo. O teatro obriga-os a
esperar vinte minutos entre dois atos que podem acontecer,
alm do mais, em um mesmo cenrio, ao passo que o cinema
os leva rapidamente do Plo Norte ao Saara, de Paris ndia,
com ngulos de viso que mudam sem parar. O cinema, o
que voc quer! o futuro (...). Ele o companheiro do au-
tomvel, do avio, da T.S.F., das descobertas mecnicas, do
conforto, da higiene e da velocidade, rei do tempo! Negar a
sua fora, o seu poder, a sua ao, negar o evidente, negar
o sculo.27
Temos tomado por ponto de partida a mquina e a velo-
cidade, os dois elementos fundamentais do mito do moder-
no, a fim de delinear as origens do homem novo, o homem
moderno que vive intensamente, que multiplica suas sen-
saes e que, a um grau at ento desconhecido, possui um
sentido mundial, uma vez que capaz de ter conhecimento
dos eventos contemporneos que se passam sobre toda a su-
perfcie do globo terrestre, at mesmo de experimentar o que
acontece quase simultaneamente em lugares muito distantes
uns dos outros. Percebemos que mesmo na vida real diria,
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um grande nmero de coisas ocorre de uma s vez. Por que
o mesmo no aconteceria simultaneamente na poesia e nas 28. Ver, por exemplo, Pome &
artes em geral?28 Segundo o crtico Octave Bliard, o grande Drame, vol. VII, janeiro-maro de
poeta seria, em breve, justamente aquele que far fervilhar 1914, p. 35 (Aldington).
ao redor de seus estados de esprito todos os movimentos
ambientes, simultaneamente, os rudos do avio e do trem, 29. Les hommes du jour, 6 de
assim como o tique-taque do relgio.29 A rapidez tem aberto setembro de 1913 (Les livres).
os olhos de muitas pessoas, porque a velocidade tem ver-
dadeiramente mudado a face da Terra. Ela renovou toda a 30. STROWSKI, F. Lhomme
nossa esttica, todo o nosso prazer de viver.30 A velocida- moderne. Paris: Bernard Grasset,
de tem ensinado aos homens novos a pensar rapidamente, 1931. p. 52.
de uma maneira sumria e sinttica, e tem-lhes dado novas
perspectivas,31 frequentemente expressas em uma arte tam- 31. Ver, por exemplo, Pan, fevereiro
bm sinttica. Roger Allard escreveu, em tom de brincadeira, de 1911, p. 99 ss.
em Ecrits franais: O fato de poder transportar-se com uma
velocidade extrema de um lugar a outro, parece a muitos de
nossos contemporneos como a mais bela conquista, e a lti-
32. ALLARD, R. Futurisme,
ma palavra da Cincia e do Progresso (com maisculas).32 O simultanisme et autres
homem moderno33 pensa! Ele se encontra sempre no centro mtachories. crits franais, 5 de
fevereiro de 1914, p. 255.
dos acontecimentos registrados diretamente, semelhana
de um aparelho Morse, em toda a vida ambiente, explosiva
e rodopiante em sua modernidade. Ele prefere o aerdromo 33. Ver a obra de Strowsky citada
acima.
e o cinema igreja, ele tem gosto pelos vos e pelas viagens
de automvel mais do que pelos museus, ele canta o deus dos
tempos novos o Homem celebrando o heri do sculo: o
aviador destemido.
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 157

interessante notar a que ponto extremo esse homem
novo procura exprimir seus ideais na literatura j no decor-
rer dos anos que precedem imediatamente a Grande Guerra.
Determinar cronologicamente o nascimento literrio de
seus ideais quase impossvel. Henri-Martin Barzun, um
dos porta-vozes mais entusiastas da nova beleza, refletiu
sobre essa questo. Ele encontra a seguinte soluo:
E se obras diversas apresentam-nos (...) um fundo de tendn-
cias idnticas, porque a percepo da nova beleza simul-
tnea aos nossos olhos; porque as mesmas formidveis rea-
lidades atacam nossos sentidos; porque o tempo nico em
que todos vivemos marca com sua impresso indelvel nossas
meditaes e proporciona nossa voz o canto moderno.34
e o Espao estariam mortos graas Velocidade onipresen-
te. A redao do Le Figaro notou, em margem, que o au-
tor do manifesto em questo anunciava a todos a Escola
do Futurismo, na qual as teorias superam em ousadia todas 35. Le Figaro, 20 de fevereiro de
aquelas das escolas anteriores ou contemporneas.35 O ma- 1909.
nifesto assinado F. T. Marinetti. Algumas palavras pre-
liminares sobre os antecedentes desse homem, notvel em
muitos aspectos, parecem-nos bastante apropriadas como
introduo primeira parte deste livro.

34. Pome & Drame, janeiro de 1913,

vol. II, p. 40-41. Barzun nota, tambm, que essa explicao, aos olhos dos
pesquisadores futuros, pareceria bastante simples. Contudo,
a nica explicao possvel.
No entanto, a julgar pelos crticos, ao que tudo indica, o
francs mdio ficou chocado ao ler, na primeira pgina do
Le Figaro de 20 de fevereiro de 1909, um manifesto violento
e agressivo que pregava, entre outras coisas, uma nova bele-
za, ou seja, aquela da Velocidade (um automvel de corrida
mais belo que a Vitria de Samotrcia!), que celebrava o (A edio referncia para esta traduo : BERGMAN, Pr. Modernolatria
et Simultaneit: recherches sur deux tendences dans lavant-garde
homem ao volante, as cidades modernas, as usinas, as loco- littraire en Italie et en France la veille de la premire guerre mondial.
motivas e os avies, manifesto que declarava que o Tempo Uppsala: Svenska Bkforlaget/Bonniers, 1962, p. 26-33).

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