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Max Reger - Fnf Neue Kinderlieder fr Home Stimme und Klavier, Op.

142 (1915)
Max Reger - Cinco novas canes infantis para voz iniciante e piano, Op. 142 (1915)

1. Wiegenlied 1. Cano de ninar

Schlaf' ein, mein liebes Kindlein du, Durma voc, meu querido beb.
schlaf' sanft, die Mutter deckt dich zu, Durma docemente, sua me vai lhe cobrir.
und trum' von unsrer Wiese grn, E sonhe com nosso verde jardim,
wo tausend Anemonen blhn. Onde florescem mil anmonas.

Ihr Kpfchen sie zum Schlaf jetzt neigen Suas cabecinhas se inclinam para dormir
und all die kleinen Vglein schweigen, E todos os passarinhos silenciam,
die dir am Tag so hold gesungen, Que durante o dia cantaram para voc,
auch sie ruhn nun, vom Schlaf bezwungen. Tambm eles agora descansam, com sono,

Die Mutter nur noch singt dem Kind, Somente a mame ainda canta para seu beb,
da es den Weg ins Traumland find't. Que ele encontre o caminho para a terra dos sonhos.

Gretel Stein

2. Schwalbenmtterlein 2. Me Andorinha

Schwalbenmtterlein, Schwalbenmtterlein! Me andorinha, me andorinha,


Wie hast du lieb deine Gelbschnblein! Como amas teus filhotes de bico amarelo!

Fliegst niemals aus, Dass du nicht fingest Nunca sais a voar sem encontrar
Ein Mckchen zum Schmaus. Os mosquitinhos para seu alimento.

Fliegst niemals aus, Dass du nicht bringest Nunca sais a voar sem levar para casa
Deinem Kindlein das Mckchen nach Haus. Os mosquitinhos para eles.

Schwalbenmtterlein! Schwalbenmtterlein! Me andorinha, me andorinha!


Wie hast du lieb deine Gelbschnblein. Como amas teus filhotes de bico amarelo!

Robert Reinick

3. Maria am Rosenstrauch 3. Maria ao p da roseira

Maria sitzt am Rosenbusch Maria est sentada ao p da roseira


und wiegt den Jesusknaben; Ninando o Menino Jesus.
kommen drei Englein in leichtem Husch Chegam ligeiros trs anjos
und bringen die schnsten Gaben. Trazendo das oferendas as mais belas, mais belas.

Tragen mit Dften s und lind Levam em doces e leves perfumes envoltas
drei weie Rosen blten, Trs brancas rosas em boto
wollen das liebe Jesuskind Querem guardar o Menino Jesus,
ganz sanft im Schlaf behten! E docemente em seu sono proteg-lo.

Ernst Ludwig Schellenberg


4. Klein-Evelinde 4. A Pequena Evelinde

Prinzelein tanzt durch die Wiese. A princesinha est danando pelos campos.
Auf der Aue Blmlein blaue Na campina a florzinha azul
blinken hell im Morgentaue, Pisca alegre por entre o orvalho da manh,
raunen, staunen, raunen, staunen: Evelinde! Murmuram e se admiram: Evelinde!

Prinzelein tanzt bern Steg. A princesinha est danando pelos caminhos.


Bchleins Welle und die schnelle, A onda do riacho e a ligeira
silberschimmernde Libelle Liblula de prata brilhante
raunen, staunen, raunen, staunen: Evelinde! Murmuram e se admiram: Evelinde!

Prinzelein tanzt in den Wald. A princesinha est danando pelo bosque


Heil'ge Rume, dunkle Bume Venerveis espaos, rvores profundas
ragen hoch in Wolkensume, Que se ampliam altas de encontro s nuvens,
raunen, staunen, raunen, staunen: Evelinde! Murmuram e se admiram: Evelinde!

Claire Henrika Weber

5. Bitte 5. Splica

Alle Sternelein, die am Himmel steh'n, Que todas as estrelinhas que esto no cu
sollen meinem Kind zu Diensten geh'n; Estejam a servio do meu filhinho;
alle Blmlein, die in Dften sprieen, Que todas as florzinhas que exalam perfumes
sollen neigend mir mein Kind begren, Se curvem e sadem meu filhinho;
alle Vglein, die in den Lften schwingen, Que todos os pssaros que voam pelos ares
sollen mir mein Kind zur Ruhe singen, Cantem para ninar meu filhinho;
und die Engel, die in Himmelsweiten Que os anjos que pela amplido do cu
goldgesumte Flgel breiten, Espraiam suas asas de franjas douradas
sollen dich behutsam, fein behutsam Com cuidado, com todo cuidado,
auf den Weg zum lieben, lieben Gott geleiten. Te conduzam no caminho, de Deus amado.

Adolf Holst

Textos originais em alemo: http://www.recmusic.org/lieder/r/reger.html


Max Reger - Fnf Neue Kinderlieder fr Home Stimme und Klavier, Op. 142 (1915)
Max Reger - Cinco novas canes infantis para voz iniciante e piano, Op. 142 (1915)

O opus 142 do compositor alemo Max Reger (1873-1916) foi composto em 1915 na forma de Cinco novas canes
infantis para voz iniciante e piano. O termo infantil comumente usado para designar msicas que devem a priori ser
executadas por crianas ou msicos amadores; neste caso, no entanto, est mais relacionado temtica das canes. Reger
utiliza obras de cinco poetas distintos para expressar atravs da sua prpria criao momentos na vida de bebs e crianas,
criando assim um conjunto de peas independentes que funcionam igualmente bem quando tocadas sequencialmente, como
um pequeno ciclo. O uso de trs diferentes tonalidades porm com tnicas bem prximas (F, Sol e L) cria uma conexo
entre as canes ao mesmo tempo em que permite a cada uma a formao de uma identidade prpria.

A primeira cano, Wiegenlied (Cano de Ninar), uma pea serena e reconfortante na tonalidade de F maior. A
melodia remete ao canto de uma me que coloca seu beb para dormir, comeando em pianssimo e passando por leves
mudanas de dinmica, como o balanar da criana em seus braos. Com poucos saltos e vrias marcas de expresso
dolcissimo, molto tranquilo... o compositor descreve fielmente os versos do poema de Gretel Stein: Schlaf' ein, mein liebes
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Kindlein du, schlaf' sanft, die Mutter deckt dich zu .

O acompanhamento ao piano cria desde o incio da cano uma atmosfera que remete tanto ao som de uma caixinha
de msica quanto ao de um sino dos ventos; em sempre dolcissimo e sempre una corda, dita o ritmo do balanar e conduz
sutilmente a harmonia de forma muito tranquila (Sehr ruhig). As indicaes de expresso recaem sobre palavras-chave, como
liebes (querido) e kleinen (pequeno), e um sempre ritardando se estende pelos ltimos seis compassos, acompanhado de
diminuendos que conduzem a pea ao fim e o beb ao sono, em um repouso na tnica de F maior.

Schwalbenmtterlein (Me Andorinha), a segunda cano, descreve o amor de um pssaro para com os seus filhotes.
Baseada no pequeno poema homnimo de Robert Reinick, que exemplifica esse amor materno atravs de duas estrofes
semelhantes: Nunca sais a voar sem encontrar (levar para casa) / Os mosquitinhos para seu alimento (eles), uma pea em que
apesar da curta durao Reger faz uso de inmeros recursos composicionais. Em contraste com a primeira cano,
dinmica, tonalidade, andamento e articulao sofrem alteraes, mantendo-se apenas a frmula de compasso. Uma rica
paleta de crescendo e decrescendo conduzem a msica atravs de todas as dinmicas entre forte e pianssimo, em uma
constante variao que se assemelha ao sobe e desce no voo da andorinha. Acompanhando essa instabilidade esto diversas
marcaes de ritardando e a tempo, e at uma breve mudana explcita no andamento. A tonalidade de Sol maior proporciona

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Durma voc, meu querido beb, durma docemente, sua me vai lhe cobrir.
pea um comeo alegre, onde a alternncia entre os toques legato e staccato cria uma atmosfera peculiar de vivacidade e
natureza. O canto, tambm ricamente trabalhado em termos de dinmica, expresso e ritmo, no remete diretamente
andorinha ou aos seus filhotes, mas sim a algum que observa a cena e se encanta com a sua beleza e autenticidade. Apesar de
manter uma estrutura semelhante durante grande parte da pea, o compositor utiliza variaes harmnicas para exemplificar o
amor da andorinha, ilustrando assim os versos de forma sutil. Um pouco aps a metade da cano, um crescendo no
acompanhamento conduz o canto a uma entrada em forte de uma forma um tanto inesperada, recitando mais uma vez
Schwalbenmtterlein! (Me andorinha); e ento, de uma forma bela e tambm inesperada, a voz recita a mesma palavra mais
uma vez, pom agora em piano e poco a poco ritardando. Trs compassos bastante expressivos em Meno mosso quebram o
padro rtmico do acompanhamento, unindo piano e canto em uma mesma melodia que declama o fim do poema e da pea.

Na terceira cano, Maria am Rosenstrauch (Maria ao p da roseira), Max Reger retorna tonalidade de F maior e a
um andamento mais lento para recriar a atmosfera serena de uma cano de ninar. A Maria bblica, retratada no poema de
Ernst Ludwig Schellenberg, est a ninar o menino Jesus quando trs anjos trazem-no oferendas. O canto, doce e sempre piano,
dobrado fielmente pelo acompanhamento durante toda a msica, remetendo sincronia das palavras da me para com o
balanar do seu beb. Assim como em vrias de suas outras canes, Reger cria aqui pequenos e belos momentos atravs do
uso meticuloso de dinmicas e marcas de expresso, reservando intervalos especficos (como a tera menor, ascendente e
descendente), que raramente so usados em outras partes da mesma pea, a esses momentos. o caso da nica vez em que a
palavra schnsten (mais belas) aparece, no distinto acorde de Mi menor.

O desenvolvimento da cano d-se de forma a no criar grandes tenses, e acordes de stima fazem-na caminhar
por harmonias imprevistas e instveis. A melodia vocal expressiva e repleta de notas de passagem e cromatismos.

A quarta cano do ciclo narra os murmrios e a admirao da natureza por uma jovem chamada Evelinde, que dana
em seus campos. Retornando tonalidade de Sol Maior, Reger ilustra com maestria as trs estrofes do poema Klein-Evelinde
(Pequena Evelinde), de Claire Henrika Weber, em um Ziemlich Lebhaft (Bastante Animado) gracioso onde mais uma vez canto e
piano reproduzem a mesma melodia. A estrutura da msica segue fielmente a do poema, assemelhando-se nos primeiros e
ltimos versos de cada estrofe e apresentando novos materiais nos versos que os intercalam. De forma clara e direta, o
acompanhamento ao piano caminha sobre notas pedais que permitem harmonia uma grande liberdade ao mesmo tempo em
que evidencia pontos de repouso. A msica toda bela, porm o compositor consegue - atravs da mudana de textura e da
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detalhada conduo da voz surpreender e encantar a cada novo material apresentado. Em Auf der Aue Blmlein blaue o
desenho da melodia aliado dinmica explcita (crescendo e decrescendo) tomam a forma da dana de Evelinde, alternando o
registro do singelo motivo. A frmula de compasso ternria evidencia a ideia da dana, e pequenos momentos de grande

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Na campina a florzinha azul.
expectativa so criados com a repetio das palavras raunen e staunen (murmuram e se admiram) em uma escala ascendente
que termina em um ritardando. Aps essa escala, repetida no ltimo verso de cada uma das trs estrofes, Reger opta por
apresentar o clmax da cano em um sublime crescendo a partir do pianssimo. A palavra Evelinde declamada em dolcissimo
atravs de cinco compassos, e em uma rica alternncia entre arpejos, escalas e acordes com variaes na dinmica e no
andamento o piano tambm se destaca a partir de uma resposta ao canto. A parte mais introspectiva da cano (Heil'ge
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Rume, dunkle Bume /ragen hoch in Wolkensume ) prepara o ouvinte para um ltimo e ainda mais belo Evelinde, atravs de
mudanas no andamento e na textura. A progresso de acordes em andante partindo do pianssimo mostra-se ideal para
reapresentar as maiores qualidades da cano, ao mesmo tempo em que expe um novo material harmnico.

ltima cano do opus 142 de Max Reger, Bitte (Splica) apresenta vrias caractersticas j presentes nas quatro
peas anteriores: frmula de compasso ternria, extensa variao dinmica em piano, e reproduo em unssono da melodia
por parte do canto e do acompanhamento. Criada sobre o poema de Adolf Holst (1867 1945; poeta alemo que escreveu
extensivamente para crianas), Bitte narra a splica de uma me a tudo e todos para que protejam seu filho. O piano
desenvolve-se em uma criteriosa distribuio de vozes em estilo coral, dando msica um tom sacro e sem exageros. Os
caminhos inesperados que a melodia percorre dificultam o canto na mesma medida em que o embelezam, por vezes com a
ajuda de pequenas marcas de expresso. O uso da cadncia na dominante ainda no incio da pea seguido do quarto grau de L
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maior (tonalidade da cano), em alle Blmlein, die in Dften sprieen ilustra perfeitamente o cuidado do compositor para
com uma harmonia mais desenvolvida, ainda que isso no seja transmitido ao ouvinte como algo complexo, mas sim diferente
e belo. At mesmo quando apresenta uma cadncia usual, na tnica, Regel opta por dar continuidade em um acorde no
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pertencente tonalidade: F maior, em alle Vglein [...] . Esta escolha mostra-nos que a fluidez na mudana de acordes to
distintos em uma situao como esta no depende apenas do campo harmnico, mas tambm do uso inteligente de inflexes a
partir da dinmica e do tempo. Uma passagem de excepcional beleza pode ser encontrada sob os versos de goldgesumte
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Flgel breiten : todas as vozes do piano descem gradualmente de registro, enquanto o canto declama dois grandes intervalos
descendentes bastante expressivos.

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Venerveis espaos, rvores profundas / Que se ampliam altas de encontro s nuvens.
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Que todas as florezinhas que exalam perfumes.
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Que todos os pssaros [...).
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Espraiam suas asas de franjas douradas.
O fim da cano segue o padro do ciclo (piano solo), usando agora a nota pedal L intercalada com vrios acordes
em pianssimo, at enfim repousar na tnica.