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Revista-N7-1.

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E L P U B L I C O E N B R E C H T Y L O

Brecht
ZUSCHAUER BEI BRECHT & LORCA

"Der Hauptspieter im Theater ist das


Publikum", these These ist ein Ausgangs-
punkt fr Bertolt Brechts Idee eines neuen
Theaters. Das Vorstellungsvermgen des
Zuschauers bildet die Voraub betzung dafr,
dabb die Bemhungen der Darsteller, d.h.
die Gesten und Handlungen ihres Spiels
auf der Bhne in Verbindung mit un-
"Lo ms importante en el tea- primera representacin sobre wirklichen, gebauten Rumen - die
bestenfalls Realitt nachempfinden,
tro es el Pblico". Esta idea el escenario en la que entra el zitieren - zu einer neuen Wirklichkeit
es el punto de partida de la propio autor y pide al Pblico: zusammenwachsen.
concepcin del nuevo teatro "... no buena voluntad, sino Ohne die, von eigenen Lebenserfahrungen
para Bertolt Brecht. Para ello, atencin" und Ab boziationen gespeiste Beobachtung,
Aufnahme und Verarbeitung des Gesche-
la representacin por parte de
Acto seguido, llama la atencin hens auf der Bhne, wrde es kein Theater
los espectadores es la condi- geben. brig bliebe dann bestenfalls ein
en la representacin teatral so-
cin previa para que los esfuer- grob ber Saal, der vollgestellt ist mit falschen
bre eso. Que se trata de un Wnden aus Pappe und Stoff, zwischen
zos de los actores, es decir, los
ejemplo dramtico que el autor denen merkwrdig verkleidete Menschen
gestos y acciones de su inter-
ha "transmitido al ritmo vivo de wild hin und her rennen und sich unentwegt
pretacin sobre el escenario anbrllen.
una pequea zapatera popular"
en asociacin con lo irreal, Erst die Phantasie des Publikums formt aus
construyan espacios -en el Tambin anteriormente Lorca, dieser Ansammlung von falschen Rumen
mejor de los casos compren- en su obra El Retablillo de und einstudierten lmitationen eine lebendige
Welt, oder besser viele Welten, denn auf
diendo la realidad, citndola- don Cristbal permite apare- Grund der unterschiedlichen Erfahrung, der
que lleven hacia una nueva cer a los tteres, a travs de los unterschiedlichen Stimmung, des unter-
realidad conjunta. que el autor se dirige a los es- schiedlichen Beobachtungsvermgens jedes
pectadores con las palabras: einzelnen Zuschauers entstehen whrend
Slo la visin de la propia ex- einer Theater-auffhrung so viele Welten,
"El poeta, que ha odo de la- wie Besucher im Raum sind.
periencia de la vida, la obser-
bios del pueblo esta farsa de Bevor Federico Garca Lorca in seinem
vacin en las asociaciones y la
tteres, est ... convencido de Stck, "La Zapatera prodigiosa" die
asimilacin de los sucesos en ersten Schauspieler auf die Bhne lb b t,
que el Pblico instruido aco-
los escenarios, podran dar algo tritt der Autor selbst auf und bittet das
ger el lenguaje de los tteres Publikum "nicht um Gutwilligkeit,
de teatro. Entonces queda en el
con inteligencia y corazn sondern um Aufmerksamkeit".
mejor de los casos una gran
puro". Sodann weist er darauf hin, dass es sich
sala que est llena de falsas pa- bei der folgenden Theaterauffhrung um ein
redes de cartn y tela, entre las Casi al mismo tiempo, al final "dramatisches Beispiel" handele, das der
que extraa gente disfrazada del siglo XX, empiezan el es- Autor "in den lebhaften Rhythmus einer
corre de un lado a otro y se gri- paol Federico Garca Lorca y volkstmlichen kleinen Schustersfrau
verpflanzt" habe.
ta imperturbable. el alemn Bertolt Brecht a de- Auch bevor Lorca die Puppen in seinem
moler la "Cuarta Pared" en su Stck "El Retablillo de Don Cristbal"
Primero la fantasa del Pblico
idea del teatro. erscheinen lb bt, wendet sich der Autor
crea un mundo dinmico a par- an die Zuschauer mit den Worten. "Der
tir de la recopilacin de falsos Cada nueva tradicin que sur- Dichter, der von den Lippen des Volkes
espacios e imitaciones ensaya- ge, no est muy satisfecha con diese Puppenspielposse vernommen hat,
ist ... davon berzeugt, dab b das gebildete
das, o mejor muchos mundos. el teatro tradicional.
Publikum ... die Sprache der Puppen mit
Entonces, sobre una base de Verstand und reinem Herzen aufnehmen
Todo esto rte de dos niveles,
una experiencia distinta, de un wird."
separados precisamente por
estado de nimo distinto, de Beinahe zur selben Zeit, am Ende der
esta "Cuarta Pared". Arriba el 20iger Jahre, beginnen der Spanier
una observacin distinta, de
escenario, abajo el patio de bu- Federico Garca Lorca und der Deutsche
cada espectador, individual- Bertolt Brecht in ihren Ideen vom Theater
tacas, arriba los actores, abajo
mente, nacen durante una re- die "Vierte Wand" niederzureib b en.
el pblico. "Arriba" se lleva una
presentacin teatral tantos Jeder aus einer anderen Tradition kommend,
vida propia, la reprsentacin geben sich doch beide nicht mehr zufrieden,
mundos como espectadores
sagrada -como resultado del mit dem traditionellen Illusionstheater.
estn en los espacios. Dieses geht von zwei Ebenen aus, getrennt
trabajo del director y de los ac-
durch eben diese "Vierte Wand". oben die
Ya Federico Garca Lorca den- tores- y "abajo" se sientan en
Bhne, unten der Zuschauerraum, oben der
tro de su obra La Zapatera butacas numeradas condena- Schauspieler, unten das Publikum. "Oben"
prodigiosa, haba permitido la dos a la pasividad condenada - fhrt unantastbar die Auffhrung - als

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S
Lorca
Ergebnis der Arbeit von Regisseur und

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Schauspielern - ein eigenes Leben, und
"unten" sitzen auf numerierten Sthlen zur
Passivitt verurteilt - die Zuschauer ohne

L
eine Mglichkeit, in die Handlung
einzugreifen.
Mit dieser Situation wollte sich Lorca

U
ebenso wenig lnger abfinden, wie Brecht.
Zeugnis davon geben einerseits die ber-
legungen zu einer neuen Form des Spielens
auf dem Theater, die spter als Theorie los espectadores, sin posibili- prensin del teatro de Bertolt

C
des "epischen Theaters" untrennbar mit dad de intervenir en la accin. Brecht.
dem Werk Bertolt Brechts verbunden sein
werden. Auf der anderen Seite musste viel Con esta situacin Lorca quie- (Por lo dems tambin Brecht,


Zeit vergehen, bevor die Theaterwelt von re conformarse lo menos posi- que no pudo realizar su pro-
einem bemerkenswerten Drama Garca ble, al igual que Brecht. Testi- yecto para representar La za-
Lorcas erfuhr. In seinem Stckt "El

T
Publico" verlab b en die Zuschauer ihre
monio de esto da por una parte patera prodigiosa de Garca
bezahlten Pltze im Parkett und stellen las reflexiones para una nueva Lorca con su Berliner Ensem-
den Regisseur zur Rede. forma de interpretacin del tea- ble, no sospechaba nada de la

R
Das Publikum legt die Rolle des Konsu- tro, que ms tarde seran uni- obra El Pblico, que no sera
menten ab, meldet seinen Widerspruch
das como la teora del "teatro sacada a la luz hasta aos des-
an, fordert Vernderungen.
pico" con el trabajo de Bertolt pus de la muerte de Brecht y

A
Hier kreiert Lorca etwas, was Brecht
spter immer wieder verlangt: Die Brecht. Sobre la otra cuestin dcadas despus del asesinato
kritische Haltung des Zuschauers. tiene que pasar mucho tiempo de Lorca)
Der kritische Umgang des "Hauptspielers antes de que el mundo del tea-
Publikum" mit den Vorgngen und Quizs Lorca habra tomado
Haltungen auf der Bhne ist die Grund- tro aprenda del notable drama
prestadas de su amigo unas pa-
voraub betzung fr das Verstndnis des de Garca Lorca. En su obra El
labras, y finalizado con un ar-
Theaters von Bertolt Brecht. Pblico los espectadores aban-
(brigens auch Brecht, der den Plan, tculo de Brecht sobre arte y
donan el sitio que han pagado
Garca Lorcas "La Zapatera prodigiosa" poltica:
an seinem "Berliner Ensemble" auf-
en el parqu y piden explica-
zufhren, nicht mehr verwirklichen ciones al director. "En realidad es la actitud crtica
konnte, ahnte nichts vom Stck "El la nica productiva, humana. Lo
Pblico", es wurde erst Jahre nach dem El Pblico deja el papel de
cual quiere decir trabajo conjun-
Tod von Brecht und Jahrzehnte nach consumidor, anuncia su pro-
to, continuacin, vida. El verda-
Lorcas Ermordung verffentlicht). testa, fomenta modificaciones.
Vielleicht htte Lorca seine Freude an dero disfrute del arte sin una ac-
den Worten gehabt mit denen ein Artikel Aqu Lorca cre algo, que titud crtica es imposible."
Brechts ber Kunst und Politik endet: Brecht ms tarde pidi una y
"In Wirklichkelt ist die kritische Haltung otra vez: la actitud crtica de los
die einzig produktive, menschenwrdige.
Sie bedeutet Mitarbeit, Weitergehen, espectadores.
Leben. Wahrer Kunstgenuss ohne
kritische Haltung ist unmglich."
El trato crtico del "principal
Pblico actor" hacia los sucesos BERND KEb bLER
Bernd Kebb ler y actitudes sobre el escenario es Director
Regisseur. Berlin la condicin previa para la com- Berln. Alemania

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