UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA

FACULTAD DE BELLAS ARTES

DEPARTAMENTO DE ARTES AUDIOVISUALES

TEORAS DEL AUDIOVISUAL

Dr. Eduardo A. Russo

Trabajo Prctico 1: Reentrega

Teoras del espacio cinematogrfico a partir de un estudio de casos.

Ttulo propuesto.

LA MAGNIFICENCIA DE REFN

Autores:
Fioranelli, Agostina 65415/3
Delgado, Jonathan 65017/1
Figueroa, Juan 65156/3
Breluru, Oriana 64997/5

orianab3@gmail.com

3 de Agosto de 2017.
 LA MAGNIFICENCIA DE REFN.

...la polivalencia del espacio cinematogrfico es delimitada muy exactamente por el

encuentro incesantemente renovado de un espacio musical y un espacio pictrico en el

marco de un relato de tipo literario.1 Segn lo planteado por Raymond Bellour, se puede

entender que por medio de dicha polivalencia se construye un mundo flmico, una nueva

realidad a partir de una realidad construida, por medio de la seleccin y posicionamiento

de mltiples piezas (entendiendo piezas como una analoga a la de un rompecabezas en

donde cada una de ellas posee una funcin, y tambin en cmo se relacionan entre ellas

como un conjunto que nos permite ver la realidad que conforman). Una de las piezas es la

profundidad, que se tomar como punto de inters para este desarrollo. El enfoque estar

puesto en analizar de qu manera la relacin entre presencia y ausencia de profundidad

en el espacio pictrico refuerza el espacio metafrico.

La composicin interna del encuadre es algo que hereda el cine de la pintura, por

ejemplo, los fondos pintados en el cine expresionista alemn, que buscan generar una

sensacin de tridimensionalidad en una superficie bidimensional. Muchos pintores

comenzaron a imitar la luz en las pinturas para generar volmenes, brillos, profundidades,

entre otras cosas. Esto les permiti realizar composiciones ms complejas o divisiones

internas, como en el caso de la etapa surrealista de Salvador Dal, donde en un mismo

encuadre haba una divisin interna que mostraban otras partes, o jugar con la

profundidad, como es el caso de Las meninas de Velzquez en donde se nos pone en

duda que es lo que se ve. Esa profundidad dada por el campo/contracampo, crea una

nueva realidad a partir de la cual los autores pensaron y nos cuentan las historias

simplemente con una imagen.

En el caso del film The Neon Demon (2016) el espacio pictrico juega un papel

fundamental ya que reafirma el sentido metafrico. Se trata de un film puramente esttico,

que puede ser visto sin dilogos, como un film mudo y su sentido seguir funcionando; es
a travs del espacio arquitectnico y de las relaciones que se establecen entre presencia

y ausencia de profundidades en el espacio visual que hacen posible el espacio

metafrico. The Neon Demon, (2016), de Nicolas Winding Refn cuenta la historia de

Jesse, una joven de diecisis aos aspirante a modelo, se muda a la ciudad de Los

ngeles para probar suerte en el mundo del modelaje. Una vez en ese mundo, Jesse

empieza a ver su reflejo y se hace consciente del poder que posee su belleza,

resguardando en ella su inocencia. Refn, director y guionista del film hace una la

celebracin del narcisismo, mostrando el mundo de la moda bajo otra mirada.

Raymond Bellour habla sobre los distintos elementos que conforman la organizacin del

espacio, uno de ellos es la profundidad y las diversas formas en la que pueden

implementarse. En el film hay una relacin entre presencia y ausencia de profundidad en

cuanto a sombras y luces, por ser la luz un elemento de formacin del espacio2, que

determina los diferentes planos que conforman la imagen y que a su vez va a permitir la

construccin de un espacio metafrico. Por un lado se destaca una presencia de

profundidad en la escena en la que Ruby va a recibir a Jesse en su casa luego de un

incidente que tuvo en el Hotel. Un plano fijo general muestra una profundidad dada por el

juego de sombras y luces trabajadas por alternancias que estn presentes en distintos

puntos de profundidad en el plano, el cual se hace evidente en el momento en que Ruby

empieza a caminar en el pasillo y se ve como su imagen aparece y desaparece cuando

atraviesa los distintos puntos en plano.

En otra escena se evidencia el uso de la luz para generar una ausencia de profundidad

como es en el caso de la primera sesin fotogrfica. La protagonista est ubicada delante

de en un infinito blanco que a pesar de que est iluminado da la sensacin de vaco, un

fondo totalmente plano, sin ninguna sombra que determine alguna referencia de

profundidad. A medida que la escena avanza las luces se apagan y tanto la protagonista

como el fotgrafo se ven en el espacio por medio de puntos de luz, el infinito blanco se

convierte en un infinito negro por la falta de luz prevaleciendo la ausencia de profundidad,

la cual refuerza el espacio metafrico que relaciona el uso de la luz, resaltando el poder

de la belleza de la protagonista, el cual atrae a todos los que la ven, pero ella no logra ser

consciente de su belleza.

Otro aspecto que da lugar a la construccin del espacio cinematogrfico es la

reconstruccin del espacio fsico por medio de la composicin de distintos elementos que

aluden a nuestra realidad. En este sentido, se toma el concepto de profundidad que

propone Raymond Bellour al plantear La composicin interior del plano obedece a un

cierto nmero de leyes que hacen y deshacen el equilibrio de la visin. El tratamiento de

las profundidades determina una serie de posibilidades arquitectnicas3 ante esto se

tomar en cuenta la profundidad de los decorados. Esta presencia de profundidad se

presenta en ciertos momentos del film en tanto que los interiores tienen una gran

importancia en el relato y en este caso hay una construccin del decorado que va a

reforzar la presencia del espacio metafrico. El decorado que construye el espacio

arquitectnico de la fiesta en donde Ruby presenta a Jesse a las otras modelos, la

magnificencia del lugar se aprecia por medio de la luz y los decorados. Es as como tanto

las columnas, las balaustradas de cemento, los pasillos y los candelabros son iluminados

con distintas intensidades lumnicas, destacndose una presencia de profundidad. En

este sentido vemos que la mayora de los espacios arquitectnicos recreados son

extensos en cuanto a su escala y que a su vez tienen perspectivas marcadas. El uso de

profundidad en estos espacios tiene una doble funcin, una en cuanto al nivel esttico, y

otra a nivel de construccin de sentido, en tanto a que muestra lo que representa para

Jesse ese mundo comercial, artificial y desconocido y as mismo, como ella empieza a

inmergirse en ese mundo.

Tambin por medio de las profundidades abiertas, el cual es un concepto entendido como

una extensin hacia lo infinito de las perspectivas. Puede ser visto en la escena donde las

modelos se encuentran paradas al lado del diseador y su asistente, esperando a ser

llamadas para la prueba de pasarela. El espacio recreado aqu esta vaco en tanto a que
los vidrios reemplazan las paredes y la perspectiva producida por la distancia

cmara/objeto nos da la sensacin que las modelos se encuentran encerradas o

colocadas delante de una especie de cajas de exhibicin, por lo que se puede hacer una

analoga con las vitrinas de un comercio. As mismo, en el siguiente plano cerrado, se ve

al diseador y a su asistente sentados para la seleccin de las modelos y detrs de ellos

se encuentran el resto de las modelos sentadas. La distribucin en la que se encuentran

ubicadas y como estn sentadas de la misma forma nos remite a las vitrinas de

exposicin de las tiendas de moda, presentndolas como objetos.

En mis films, la atmsfera y el decorado juegan un rol fundamental. Son un factor

dramtico al que siempre le he concedido la mayor importancia. 4 La composicin del

fotograma en cuanto al nivel pictrico est conformado por distintos elementos que fueron

previamente seleccionados y pasan a formar parte de un espacio arquitectnico. Como

hace mencin Fritz Lang, el espacio pictrico es de suma importancia para la creacin del

espacio cinematogrfico, el cual brinda informacin. En el caso del film The Neon Demon

(2016), el uso de elementos reflectantes en el decorado como los espejos, vidrios,

cermicos, etc, tienen una doble naturaleza, una es dar mayor profundidad en relacin al

juego campo/contracampo y la otra es mostrarnos la transformacin del personaje.

Los espejos tambin nos permiten ver lo que no vemos en el plano, estaramos hablando,

como lo menciona Hubert Damisch, de un campo/contracampo ...en el que la

discontinuidad es subrayada por un plano..5 esto lo utiliza Velzquez en la pintura de las

Meninas, donde por medio del reflejo de los padres en el espejo que est ubicado en el

fondo del taller, se observa que hay algo por delante de Velzquez y su gran lienzo, es as

como ese contracampo genera una profundidad. En The Neon Demon (2016), es un

recurso muy utilizado en los dos primeros actos, como es en la escena cuando se ve a la

protagonista por primera vez en la habitacin del hotel, la cmara hace un paneo que

permite ver la habitacin por partes y las acciones de la protagonista se ven a travs del

campo/contracampo, debido a la ubicacin de los espejos en el decorado que generan

divisiones internas del encuadre y una refraccin espacial fsica. Adems, en la escena de

la fiesta, las cuatro modelos se encuentran en el bao pero solamente se ve en campo a

Jesse y Ruby, los espejos proyectan el reflejo de las otras dos modelos mostrando su

ubicacin por el contracampo y las acciones que realizan, podemos ver una continuidad

por medio de una discontinuidad en el plano. Es gracias a la relacin campo/contracampo

y profundidad trabajada a travs del uso de los espejo, que se logra generar una

refraccin de profundidad en cuanto a los reflejos que muestran dicho objetos en el

espacio cinematogrfico.

A partir entonces de lo desarrollado, podemos explicitar, cmo es por medio de la relacin

entre presencia y ausencia de profundidad en el espacio pictrico que se refuerza el

espacio metafrico. Vayamos para ello al ejemplo ms simblico del film, en el momento

en que Jesse se vuelve consciente de su belleza. Previo a la pasarela podemos notar una

presencia de profundidad en el espacio arquitectnico por medio de los decorados,

adems del juego de campo/contracampo y el uso de la luz. Dicha presencia de

profundidad se asocia con el mundo en que se mueve el personaje que vendra a ser el

mundo fsico, por otro lado, cuando hay ausencia de profundidad tiene que ver con los

momentos en el que el personaje se encuentra abstrado en s mismo sumergindose en

una especie de situacin onrica completamente lejos de la realidad. Este cambio entre

presencia y ausencia en la mayora de las veces es indicado por una alteracin o

modificacin en la profundidad a partir del espacio arquitectnico (decorados, sombras y

luces, espejos) como es el caso en donde Jesse empieza introducirse en su universo

mental de manera gradual hasta verse a s misma en el tringulo (en el alfabeto griego,

delta significa el paso hacia algo) donde su expresin cambia al ver su imagen reflejada.

Con esto se produce un cambio en el espacio polivalente en donde el espacio visual le da

lugar al espacio metafrico, ya que es en ese momento cuando la protagonista en una

contemplacin absorta, incapaz de apartarse de su imagen, los besa enamorndose de

su propio reflejo, completando as la metamorfosis.

 Cita.
1. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse

du film, Paris, Ed. Albatros, 1979. pg 2.

2. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse du

film, Paris, Ed. Albatros, 1979 . pg 9.

3. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse du

film, Paris, Ed. Albatros, 1979. pg 8.

4. Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse du film,

Paris, Ed. Albatros, 1979. pg 8.

5. Damisch, Hubert <You can see now?> Montage transversal en Hubert Damisch,

Cin Fil. Paris, Ed. Du Seuil, 2008 (traduccin de EAR). pg 1.

Bibliografa.

-Bellour, Raymond, "Sur l'espace cinmatographique", en Bellour, R., L'analyse du film,

Paris, Ed. Albatros, 1979 (traduccin de la ctedra).

-Bonitzer, Pascal "Qu es un plano?" en El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en

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-Damisch, Hubert <You can see now?> Montage transversal en Hubert Damisch, Cin

Fil. Paris, Ed. Du Seuil, 2008 (traduccin de EAR)

-Gunning, Tom "An Unseen Energy Swallows Space. The Space in Early Film and Its

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California Press, 1983 (traduccin de la ctedra).

-Labarthe, Andr,"L'espace, le temps, le hasard, le noir, la neige", en Cahiers du cinma,

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-Villain, Dominique "Composicin, descomposicin", en Villain, D., El encuadre,

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-Elsaesser, T. y Hagener. M., Film Theory. An Introduction through the Senses, New York,

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-Xavier La ventana del cine y la identificacin y El dcoupage clsico, en El discurso

cinematogrfico. Buenos Aires, Manantial, 2008.

Filmografa.

- Refn, Winding Nicolas. The Neon Demon (El demonio nen) (2016)