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CHAPITRE PREMIER
QUESTIONS Chronologiques ET BIGOBAPHIQUES
Une chronologie rigoureuse nous apparat aujourd'hui comme la base de toute tude littraire :
nous prouvons le besoin d'expliquer une uvre par la recherche des causes qui l'ont produite;
nous ne croyons comprendre un crivain que si nous parvenons suivre, avec le
dveloppement historique de sa pense, l'action des influences diverses qu'il a subies. Ces
exigences de la critique moderne se heurtent, quand il s'agit de l'antiquit, une difficult
particulire : lorsque les Grecs ont commenc crire l'histoire de leur littrature, ils ont
naturellement adopt la mme mthode, les mmes cadres, que pour l'tablissement de leur
histoire politique ; et, suivant un systme qui attribuait une seule anne un vnement
complexe comme le retour des Hraclides ou la colonisation de rionie, ils ont aussi rsum en
une date unique la carrire, souvent fort longue, de leurs cri
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vains. Aussi nous ont-ils transmis des donnes chronologiques qui auraient nos yeux le tort
d'tre insuffisantes, alors mme qu'elles ne reposeraient pas sur des calculs en partie
arbitraires. En s'appliquant dterminer pour chaque auteur le point de maturit de son ge ou
de son talent (acm), les chronographes anciens ont tent un problme qui ne comportait pas
de solution exacte. La science moderne a donc le devoir de contrler chaque fois ces donnes
traditionnelles, et de les complter par une recherche minutieuse de toutes les circonstances
historiques qui peuvent clairer la vie d'un crivain. C est la tche que nous avons entreprise
pour Archiloque ; et, s'il nous fallait une excuse pour reprendre, aprs tant d'autres, la critique
des tmoignages relatifs ce pote fameux, nous la trouverions dans une dcouverte rcente,
postrieure aux derniers ouvrages qui aient paru sur la question. L'inscription de Paros
dchiffre par M. Hiller von Grtringen, et publie par lui en 1900 est dans un tat de
conservation bien dfectueux ; mais elle apporte plusieurs faits nouveaux l'histoire; elle
offre notamment, pour la connaissance des sources anciennes de la chronologie et de la
biographie du pote, un intrt apprciable, que nous voudrions mettre en lumire au dbut de
ce chapitre.
1. Hiller von Grtrinfen, Archilochosinschrift ans Paros, dans les Milth. des athen. Inst., t.
XXV (1900), p. 1, sqq. Depuis cette premire publication, M. Hiller von Grtringen a revu
la pierre, aujourd'hui conserve au petit muse de Parikia dans lle de Paros, et en a donn un
dessin plus exact, avec des restitutions nouvelles, dans un fascicule rcent des hiscrinptiones
Graecae, publies par les soins de LAcadmie de Berlin: Inscr. Graec, vol. XII, fasc. V, pars I,
Inscripliones Cycladum, praeter Tenum, Berlin, 1903, n* 44>.
MONUMENTUM ARCHILOCHI
MONUMENTUM ARCIIILOCHI $
Ce fut un changement plus grave dans les usages de la posie grecque, que lintroduction des
mtres iambiques et trochaques. Ici encore le rle d'Archiloque doit tre dfini avec
prcision. Les mtriciens anciens, toujours ports mettre un nom sur chacune des crations
lyriques du gnie grec, ont fait honneur Archiloque de linvention de liambe, et c'est mme
l, si lon excepte deux textes manifestement sans valeur, un tmoignage unanime. En ralit,
cependant, les modernes ne sont pas moins unanimes reconnatre que le pote de Paros n'a
proprement cr ni le nom ni la chose. Lui-mme parle de ses iambes de telle faon que le
mot devait tre courant dans la langue de ses auditeurs, et, de fait, ltymologie permet de lui
attribuer une trs haute antiquit. Le troche, qui appartient comme liambe au genre double,
et qui a exactement la mme valeur rythmique, n'est pas moins ancien. Rappelons d'abord,
brivement, les preuves de cette origine populaire et lointaine du genre. Par sa nature, le
rythme de liambe est rapide et dansant. Le troche est un pied naturellement propre la
danse. Mais cette danse mme, qui se rgle sur une mesure trois temps et qu'accompagnent
des chants de mme rythme, ne convient pas galement toute fte religieuse : cest une
danse plus particulirement dionysiaque et dmtriaque, cest--dire usite dans les
crmonies champtres des divinits qui prsident la vendange et la moisson. Le nom de
mtre ithyphallique donn lune des formes les plus anciennes du mtre trochaque rend
cette origine manifeste, et non moins clair est le tmoignage d'Aristophane : lorsque, dans les
Grenouilles le coryphe invite le chur clbrer par des chants et des danses la desse des
moissons, Dmter, c'est dans une srie de strophes en dimtres iambiques que les choreutes
s'exhortent aux joyeux bats et aux plaisanteries mordantes . Ainsi apparaissent la fois le
caractre de la danse iambique et l'esprit de la posie qui s'y accommode. Nous reconnaissons
l les mmes rires et les mmes quolibets par lesquels, selon la lgende, la servante Iamb,
dans la maison de Klos, avait russi drider le visage en pleurs de Dmter. L'histoire
interprte cette lgende prcisment comme limage symbolique dusages propres au culte de
Dmter: Iamb personnifie ces choreutes volontaires, ces potes improviss qui, dans les
Thesmophories, se faisaient une loi de lancer au visage des sarcasmes grossiers. Voil plus de
textes qu'il n'en faut pour attester que, ds la priode la plus ancienne de la civilisation
hellnique, les deux formes du rythme double ont exist dans les improvisations populaires de
certaines ftes. Il ne peut donc tre question pour Archiloque que d'avoir rgl la rythmope
de ces iambes, et d'avoir notamment fix les deux mtres caractristiques de ce rythme : d'une
part, le trimtre, qui constitue lui seul une srie mtrique, la plus longue que ce rythme
admette; de l'autre, le ttramtre trochaque, form de deux membres lgrement ingaux,
mais troitement runis dans un vers d'une allure lgante et rapide. Le mrite de cette
invention du moins doit-il lui tre srement accord ? Aucune objection srieuse ne peut
venir, ce semble, de ce fait, que la posie des nomes, aulodiques et citharodiques, a connu,
elle aussi, le rythme trois temps. Plusieurs textes du trait de Plutarque attribuent au fameux
crateur du nome aulodique, au Phrygien Olympos, l'emploi du troche dans des chants en
l'honneur de la Mre des Dieux et dans un nome Athna. A supposer, ce qui n'est pas sr,
qu'il s'agisse, en effet, dans ces passages, de compositions musicales antrieures Archiloque,
l'indication vague de Plutarque ne permet pas de dire qu'il y ait l rien de commun avec les
vers trochaques proprement dits. La mme conclusion s'impose, avec plus de force encore, si
lon considre le texte qui prte Terpandre le genre de mlodie nomm orthien, avec les
pieds orthiens et, outre l'orthien, le troche smantique . Nul doute que les deux rythmes ici
mentionns ne relvent du genre double ; mais c'est le seul point de ressemblance que nous
puissions reconnatre entre ces longs troches ou ces longs iambes et les vers alertes
d'Archiloque.
Une question plus embarrassante est souleve par le Margits. Il existait, sous ce nom, au
temps d'Aristote, un pome satirique attribu Homre, et compos de vers hexamtres
entremls de trimtres iambiques. La critique moderne a perdu, depuis longtemps, l'habitude
de jurer par Aristote; mais encore un tmoignage aussi formel ne peut-il tre rejet sans
discussion. Laissons de ct, naturellement, l'attribution Homre, et bornons-nous
rechercher ici deux choses : d'abord, si rellement le Margits, sous sa forme originale,
comportait un mlange de trimtres iambiques et d'hexamtres dactyliques ; ensuite, si ce
pome est antrieur Archiloque et a pu tre connu de lui. L'hypothse d'une interpolation,
due un crivain sensiblement postrieur la composition primitive de l'uvre, a sduit de
nombreux savants, y compris Welcker et Bernhardy, et, de nos jours encore, MM. Siltu et
Christ : les trimtres n'auraient t, dans le texte qui avait cours au temps d'Aristote, qu'un jeu,
une fantaisie de lettr, et tous les grammairiens, la suite d'Aristote, auraient t victimes
d'une sorte de mystification. Pour rendre possible une telle hypothse, il a fallu que de
semblables procds, dignes, ce semble, de grammairiens de basse poque, fussent
explicitement attribus dj un crivain du VI ou du V sicle. Or Pigrs d'Halicarnasse,
disait-on, avait pratiqu ce genre d'interpolation; mme, il y avait fait cole : Suidas cite deux
autres auteurs qui avaient de mme interpol Homre. Le malheur est que toute cette tradition
ne repose pas sur un tmoignage srieux : les notices de Suidas, relatives Pigrs, Idaeos et
Timolaos, drivent, selon M. O. Crusius, d'une mme source, et de la plus suspecte, qui n'est
autre que le livre du charlatan et faussaire Ptolemaos Chennos. C'est cet auteur sans scrupules
qui a invent toutes ces fantaisies : les prtendus pentamtres insrs par Pigrs dans lIliade
n'ont pas plus d'authenticit que l'attribution de la Batrachomyomachie ou du Margits lui-
mme ce prtendu frre de la reine Artmise d'Halicarnasse. On voit combien fragile est, par
elle-mme, l'hypothse d'un remaniement opr dans la versification du Margits, Mais cette
hypothse s'croule tout fait, si lon se range l'opinion que le Margits a t connu
dArchiloque, et cela dans la forme o Aristote le lisait, avec cet accompagnement de
trimtres iambiques, dissmins dans des sries d'hexamtres. Or cette opinion n'est pas mme
une hypothse, et c'est bien plutt pour l'carter qu'il faut recourir des conjectures. Un
scoliaste d'Aristote, Eustratios, dit en propres termes : Archiloque, Cratiaos et Callimaque
attestent que le Margits est l'uvre d'Homre. En vain a-t-on voulu corriger ce texte :
ces corrections, destines supprimer un tmoignage en lui-mme inattaquable, ne sauraient
s'imposer. Bien plus, le parmiographe Znobios nous fait connatre un trimtre iambique, en
ajoutant, d'abord, qu'Archiloque s'tait souvenu de ce vers dans une pode, ensuite qu'Homre
en tait l'auteur. Si cette citation tait d'Homre, elle ne pouvait provenir que du Margits, et,
si Archiloque avait cit ou imit ce trimtre, c'est qu'il avait sous les yeux ou dans la mmoire
le petit pome satirique en question. Voil, ce semble, la conclusion qui se dgage d'un
examen impartial des textes, et nous croirions mme en affaiblir la porte, si nous invoquions
d'autres arguments plus contestables.
C'est donc un fait tabli, que l'existence de trimtres iambiques dans une uvre littraire
antrieure Archiloque. Il ne s'agit plus seulement, on le voit, de posies composes sur ce
rythme double, trochaque ou iambique, qui avait ses racines dans les plus vieilles mlodies
populaires ; c'est bien de trimtres proprement dits qu'Archiloque a pu trouver le modle dans
un pome rpandu en Grce de son temps. Mais empressons-nous d'ajouter que ces iambes ne
figuraient encore dans le Margits qu' l'tat de mtres isols, irrguliers. Hphestion dfinit
exactement l'emploi qu'en avait fait le pote : ce n'taient ni des vers composs, ni des
systmes de vers; c'taient des iambes disperss sans ordre au milieu des hexamtres. On
conoit l'effet comique et dj satirique que pouvaient produire par contraste ces sortes de
parenthses rythmiques dans la marche solennelle des dactyles. Le rle d'Archiloque fut
d'tendre des pices entires cet usage des iambes, de le rgler, de le dvelopper, et de
constituer enfin cette posie primitive en un genre littraire.
Dans la structure mme de ces vers, Archiloque a-t-il innov ? Si lon s'en rapporte au passage
bien connu de lEpitre aux Pisons, l'iambe dans le principe dut compter six pieds purs, sans
aucun sponde; plus tard, pour ralentir un mouvement trop rapide, on introduisit des syllabes
longues certaines places, et, du mme coup, le vers, dcompos en trois mesures de deux
pieds chacune, fut appel trimtre. Cette innovation, Horace ne l'attribue pas expressment
Archiloque, et nous ne savons rien de ces origines. Ce qui est sr, c'est que dj les fragments
iambiques et trochaques d'Archiloque prsentent une extrme varit de formes: les iambes et
les troches s'y rencontrent parfois sans mlange, et parfois aussi les pieds irrationnels y
contrebalancent les pieds purs; mais ce qui domine, c'est la forme o deux spondes prennent
place dans les deux premires dipodies, de manire laisser intacte, la fin du vers, le
caractre iambique ou trochaque du mtre. Il y a l un art dj loign de ses premiers essais,
et cette considration vient encore l'appui de celles que nous avons fait prcdemment
valoir.