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EL TERRENO
ANTES QUE LA
HISTORIA
En agosto de 1983 usted recorri el desierto
americano a lo largo de la frontera mexicana
para las localizaciones de Pars, Texas (1985).
Por qu este desierto y porqu un determinado
paisaje antes que otro?
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encontrado a un hombre que vive solo en ese
desierto. Por eso eleg ese paisaje. Entre esa nada
y los primeros signos de civilizacin nos
encontramos siempre, en EEUU, con estaciones de
servicio, coches abandonados, cosas que han dejado
de usarse y se han incorporado al paisaje, a la
naturaleza.
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equipo. Tom fotografas, lo recorr todo, sin tener
todava una idea muy clara de lo que necesitaba
para la pelcula. El trabajo de localizacin yo lo
entiendo as, me volvera loco si tuviese que buscar
tal casa con tales requisitos. En mi caso no se
trata de tener primero una historia que se
desarrolla en un lugar determinado. Necesito ver
primero muchas cosas y despus elegir, escribir y
recordar un lugar que por s mismo suscite una
historia. Ese lugar, ya sea la habitacin de un
hotel o una gasolinera, tiene que gustarme desde el
principio, llamarme la atencin la primera vez que
lo veo. En un lugar que no me dice nada, sera
incapaz de rodar el plano ms elemental.
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luchar, resistir. Eso a m me proporciona una
energa especial, necesito urgentemente viajar all,
conocer el lugar, descubrirlo. Las casas tambin
me interesan mucho, las casas sin amueblar. En
Falso movimiento1 (1974) por ejemplo, se da la
circunstancia de que el protagonista llega con sus
amigos a una gran mansin habitada por un
solitario. Tard mucho tiempo en encontrar el
edificio que me interesaba, hasta dar con ese viejo
castillo deshabitado. Aunque no exactamente vaco
puesto que en l viva un chalado que haba
empezado a acondicionar una pequea esquina, con
la pretensin de reconstruir el resto. Viva en una
diminuta habitacin y el resto del castillo estaba en
ruinas. Era el lugar que necesitaba. Ese castillo
haba conseguido librarse de sus habitantes, haba
llegado a convertirse en naturaleza, posea una
fuerza hostil.
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Falsche Bewegung.
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jungla recin nacida. Son paisajes cuyas
construcciones, carreteras, gasolineras, estaciones
y railes hay que respetar escrupulosamente.
Merecen tanto respeto como los actores. Por lo
general al cine le da igual el lugar y slo respeta la
historia, ms incluso que a los personajes. La
excepcin son las pelculas de Ozu, que primero se
interesan por los personajes y despus por la
historia. Pero lo ms frecuente es que el cine sea
sobre todo historias, mucho ms en EEUU donde
los personajes son siempre vctimas de una
historia o de una intriga completamente necia.
Para m lo primero son los personajes. Es una
tradicin del cine europeo. Pero inmediatamente
despus yo sito el lugar de la accin. Es algo que
cada vez echo ms de menos en el cine, el amor y
el respeto por los lugares. Seguramente por eso, de
pequeo me gustaban tanto las pelculas del Oeste,
porque hasta en las malas importaba el paisaje,
era otro personaje ms, algo vivo. Por lo que se
refiere a la creacin del espacio, los grandes
arquitectos del cine son en mi opinin los grandes
directores del western. John Ford, aunque quien
ha mostrado el paisaje del Oeste como nadie es
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Anthony Mann. Yo lo tengo por el ms grande.
Mann describe los espacios en los que transcurren
las dems pelculas. Conociendo su obra,
comprendemos los restantes westerns, sabemos
dnde han sido rodados. Cuando no se sabe dnde
se rod un western, seguro que se debe a que le
preocupa ms la historia que el paisaje. En las
pelculas de Anthony Mann lo fundamental es el
espacio, sobre todo el espacio que hay que
atravesar. Son pelculas de viajes, con
descripciones casi de gemetra. Ciertamente son la
descripcin de una sierra virgen. Primero el
terreno y despus la historia.
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Im Lauf der Zeit.
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conocerse y consecuentemente tienen que
separarse, porque cada uno viaja con su propia
historia, con sus propias dificultades con las
mujeres, cada cual con sus dolores. Era una idea
completamente abstracta. Haba despus un
itinerario, el de la frontera entre las dos
Alemanias, que es un paisaje casi desconocido: una
vasta tierra de nadie a lo largo de ms de mil
kilmetros. Por lo general, las fronteras atraen a
la gente de ambos pases pero con sta sucede lo
contrario, acta al revs que un imn. La recorr
un par de veces; primero solo, tomando
fotografas, y luego con gente del equipo de
produccin. Conoca perfectamente cada lugar,
cada pueblo y sobre todo cada sala de cine a lo
largo de ese itinerario. Nada saba an de lo que
sucedera entre los dos personajes ni de la historia.
La pelcula, o sea la historia, puesto que despus
de todo haba historia, era la confrontacin entre
ambos o mejor, la confrontacin
espacio/personajes. Y esa idea procede de Anthony
Mann. As es.
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sus pelculas?
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Amrica me fascin muy pronto, tambin por lo
que respecta al comic, al que me aficion en cuanto
supe leer y ya saba antes de ir a la escuela. Hasta
en Mickey Mouse saba encontrarme con el paisaje
americano, con espacios y ciudades diferentes de
los que conoca. Otros espacios increbles con los
que disfrutaba mucho eran los de Superman. Pero
mi gran tesoro era un pequeo proyector de
manivela y una coleccin de pelculas en 8 mm de
Walt Disney, Laurel y Hardy, Mack Sennett y
Buster Keaton. Las proyectaba sin parar a todos
mis amigos. No haba televisin. Y no hay ms
fuentes. Luego vinieron las excursiones a
Amsterdam, que no estaba lejos en bicicleta, y la
pintura. De pequeo me gustaba mucho dibujar.
Despus me dediqu a la acuarela. Finalmente
atraves un perodo entregado a la arquitectura,
mi pasin. Llenaba libretas y libretas, hasta en la
escuela me recuerdo con un cuaderno en las
rodillas, donde dibujaba planos de casas siempre
increbles. Nunca los exteriores.
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On the road.
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ciudades por todo el mundo?
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