Cadernos de Letras da UFF Dossi: Dilogos Interamericanos, no 38, p.

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RETRICA PERFORMTICA: A CATACRESE DO

NARRADOR NO ROMANCE CONTEMPORNEO.

Graciela Ravetti

RESUMO

Figura to proeminente e complexa quanto fcil de pas-

sar despercebida, a catacrese do narrador objeto pre-
ponderante das reflexes contidas neste ensaio, no qual
pretendo no apenas analisar o que essa figura provoca
no romance contemporneo como, ao mesmo tempo,
revelar a produtividade derivada de pensar a partir de
uma retrica performtica. Os exemplos so sobre o
narrador de Los Soria, de Alberto Laiseca.

PALAVRAS-CHAVE: Literatura Latino-americana

Contempornea; Laiseca; Narrador; Performance; Te-
oria da Literatura.

He recogido con afn todo lo que he podido encontrar referente

a la historia del desdichado Werther, y aqu os lo ofrezco, seguro
de que me lo agradeceris. Es imposible que no tengis admiracin
y amor para su genio y carcter, lgrimas para su triste fin.
Werther, Goethe.

E
u gostaria de desenvolver aqui uma reflexo sobre o valor esttico
prprio da elaborao do narrador em algumas vertentes da litera-
tura contempornea, especialmente na Amrica Latina. A hiptese a
ser comprovada que a construo da figura do narrador, oscilando entre o
confessional e a fico escancarada, prope sempre a discusso sobre questes
72 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo

referentes auto-representao autoral e deixa aflorar o debate, em novos ter-

mos, das categorias de subjetividade, de objetividade e de agncia, e, com isso,
proporciona uma via importante para canalizar preocupaes de poca, alm
de projetar noes especficas de apreenso e objetivao de vises do mundo.
A minha escolha por observar a retrica de elaborao do narrador, visto como
uma catacrese, surge aqui como resultado de um mtodo que isola, para efeito
de reconhecimento, procedimentos construtivos que, alm de traduzir opes
idiossincrticas do autor, baseiam-se em repertrios tradicionais que bebem nos
arquivos procedimentais mais arcanos: nos gregos, em Cervantes, sem dvida
talvez como o primeiro contexto de emergncia dos esforos explcitos pela
afigurao do narrador, em Sterne, nas diversas formas da performance art e
da performance poltica do sculo XX, nos avanos e entrecruzamentos dos
trabalhos da etnologia e da antropologia, nas discusses sobre testemunho, nos
experimentos das vanguardas das dcadas de 1910 e 1920, nos experimenta-
lismos dos anos 1960 e 1970, nos desenvolvimentos da transdisciplinaridade
e, naturalmente, em muitos outros momentos decisivos da histria literria.
Para mapear um cenrio to ecltico, trabalho que no pretendo fazer aqui, se
faz necessria uma leitura compreensiva, capaz de reconhecer e de se utilizar
de diversas estratgias que permitam contextualizar os textos mas tambm
fazer deles arena de anlise literria que tenha como horizonte a forte tradio
construtivista qual se filia, de um modo ou de outro, a maioria dos romances
levados em considerao para propor as idias que desenvolvo neste ensaio.
importante ressaltar que no parece ser eficiente a estratgia de negar ou ignorar
a importncia de dar relevo aos procedimentos materiais de elaborao narra-
tiva quando se analisam romances, por exemplo, para passar diretamente para
interpretaes de tipo culturalistas puros. salutar no confundir reflexes que
levem em conta a retoricidade do discurso literrio com acriticidade, ou com
discursos avessos reflexo e ao compromisso. Esclareo isso porque pretendo
apontar para determinados procedimentos que ressaltam a catacrese do narra-
dor, tal como aprendemos a reconhec-lo at o momento, como eixo decisivo
em grande parte da narrativa contempornea, especialmente na literatura das
ltimas geraes na Amrica Latina. Esta narrativa lida com muita convico
pela crtica muitas vezes como testemunho ou autobiografia, acreditando na
veracidade dos memorialistas como destinadores com destinatrios mais ou
menos reconhecveis ou como expresso de alteridade cultural ou de reafirmao
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identitria, o que para o caso o mesmo. a mensagem, o contedo, o que

costuma ficar em lugar preponderante das anlises, reduzindo o literrio a um
simples ato de comunicao e intercmbio de informaes, o que implicaria
utilizao consciente de ferramentas sociolgicas ou polticas, ainda que se saiba
que o saber e as metodologias disciplinares literrias no so adequadas para
conseguir resultados confiveis nesses campos de saber. O estudo focalizado nas
formas e procedimentos dos textos aponta para a especificidade do literrio sem
por isso descuidar ou desdenhar o contedo ou a mensagem, e sem desdenhar
a interdisciplinaridade obrigatria hoje em dia no debate de toda e qualquer
disciplina. As mais atrativas obras literrias contemporneas no s discutem
como encenam a discusso sobre como narrar, de qual perspectiva e com quais
ferramentas. Prefiro investigar um tipo de retrica que denomino performtica,1
que supera as contraposies nada produtivas entre forma e significado, matria e
sentido, dentro e fora do texto, para examinar os textos do ngulo da elaborao
de narradores e ressaltar o seu valor heurstico apesar do carter efetivamente
subjetivo e pessoal em muitos casos, e da inegvel referencialidade direta em
outros. Tais procedimentos implicam, s vezes, o apagamento de padres es-
tilsticos realistas de convenes cristalizadas e se erigem como um indicador
de renovao retrica com um efeito colateral importante que o de oferecer
elementos para recriar a crtica e a teoria da literatura com a adio de compo-
nentes derivados do que chamo aqui de retrica performtica, especialmente no
que se refere a tornar um pouco mais consciente o carter catacrsico de todo
discurso. A processos como o de transubstanciao, em termos escriturais, das
formas de que o autor dispe de sentir e de ver o mundo somam-se o aprovei-
tamento do know how disponvel na tradio literria universal para produzir
essa transformao ou transubstanciao em escrita ficcional. Com isso ficam
relativizadas definies muito aceitas de agncia, subjetividade, ordem subjetiva,
singularidade e singularizao que foram alguns dos temas marcantes e mais
atrativos durante a alta modernidade, que vai do romantismo at as vanguar-
das histricas e que chega at o chamado testemunho, poltico ou pessoal, nas
vanguardas experimentalistas dos anos 1960 at o presente.

1
Utilizo o termo performtico de forma bastante ampla e conforme definido no meu livro
Nem pedra na pedra, ainda no prelo. Tambm em outros trabalhos que constam na bibliogra-
fia deste ensaio.
74 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo

A discrepncia acentuada entre os narradores mais antigos, produtos de re-

gimes textuais distintos, com os narradores mais atuais, construdos consciente
e laboriosamente, especialmente em comparao com aquele narrador mais
idiossincrtico que apareceu com fora na ltima dcada do sculo XX e a
primeira do XXI, no me parece ser fruto de uma paralela conscincia au-
tobiogrfica ou testemunhal dos escritores. Vejo mais um uso retrico mais
explcito cuja especificidade e diferena com os tradicionais alimentam alguns
projetos literrios sistemticos, sendo como um dos procedimentos mais
interessantes da literatura contempornea, aquele que desvenda o momento
de irrupo de um ser literrio no cenrio social, a partir de uma catacrese que
concentra o ato performtico por excelncia que o fazer do narrador. Esse
fazer tcnico literrio configura um locus privilegiado para a discusso dos con-
tornos da literatura latino-americana contempornea dentro do painel de um
grande movimento narrativo universal.
possvel enxergar a figurao do narrador e a elaborao de seu discurso
a partir de um duplo movimento crtico: enquanto representante problem-
tico de uma certa experimentao formal dentro de um gnero literrio espe-
cfico, prpria de correntes universais da narrativa; e enquanto procedimento
tambm problemtico dentro do contexto cultural e poltico local, tanto por
sua insero no quadro das formas literrias praticadas no campo literrio j
conhecido quanto por sua incluso em um movimento literrio marcado pela
demanda de novas representaes. A contemporaneidade abriga em si, como
evidente, outros projetos de literatura, no necessariamente ligados a uma
afirmao ou negao dos paradigmas hegemnicos, nem necessariamente
atrelados a projetos de criao e consolidao de novas formas culturais no
sculo XXI. No entanto, o uso que se faz do narrador desloca o significado
referencial e o factotum da sombra ou suspeita da realidade. A discusso, em si
mesma bastante inoperante e em termos imprprios, sobre a literatura como
expresso ou testemunho ou como uma simples arena de funcionamento de
elementos tcnicos, no entanto, e por mais que aparea aqui um pouco sim-
plificada, central na narrativa contempornea, e ocupa lugar na academia de
forma bastante extensa.
A focalizao de anlises na construo do narrador permite a constata-
o de outras facetas do trabalho irnico, crtico e experimentalista prprio da
narrativa contempornea, reconhecido por qualquer leitor ou crtico, ainda
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que a preocupao com as formas literrias enquanto tais no se manifeste

como essencial da tarefa crtica contempornea e, em geral, a materialidade da
narrativa seja aceita sem maiores discusses e estudos e se passe direto para in-
terpretaes de cunho cultural ou de significao social ou histrica. Tal com-
portamento crtico estaria embasado, primeiro, em uma concepo da obra de
arte como subordinada ao seu criador, cuja vontade estaria burilada quase em
sua totalidade pela cultura na qual est imerso, e, segundo, na crena de que
o autor se utiliza da obra de arte como meio ou tentativa de representao de
sua vida, em sentido amplo, ainda que ciente da impossibilidade de realizao
integral desse propsito. Contudo, no menos verdade que os conhecidos
recursos ao sarcasmo, ao pastiche e ironia, sempre comandados com maior
ou menos distncia pelo narrador, so ndices seguros de outras convices
acerca dos limites e possibilidades da obra de arte assim como da fatal auto-
destruio que toda obra realiza sobre si mesma. E assim que as formas defei-
tuosas e incompletas prprias da narrativa deste incio de sculo, a relao de
contingncia entre a letra e o ideal, o fragmento como grandeza privilegiada,
as apropriaes de gneros textuais e de discursos sociais e outras performances
da escrita esto intimamente relacionadas com a escolha e a determinao ret-
rica do narrador. Inclusive, o narrador o responsvel pelas amarras formais
convencionais dos gneros literrios assim como assume e repele os ataques
sistemticos e as interminveis discusses sobre o sentido que teria manter
a tradio de construo desses mesmos gneros. As formas fragmentrias, o
romance, a poesia narrativa, os textos crticos e tericos envolvidos na fico,
as formas no ficcionais misturadas a clssicas construes literrias ou aladas
a literrias levantam ainda uma srie de questes que encontram na relao
difcil entre a afigurao do narrador e os outros procedimentos formais um
pretexto a mais para a experimentao incessante que marca certas verten-
tes da narrativa que me ocupa aqui. O romance contemporneo, de trama
problemtica, fragmentrio ao extremo, avesso s formas mais difundidas de
enredos e formatos, demonstra uma radical vontade de estilhaar os gneros
tradicionais, rompendo ao mesmo tempo com as mais conhecidas convenes
narrativas, especialmente as que concernem ao narrador cujo discurso teci-
do na substncia viva da existncia, como afirma Walter Benjamim no seu
clebre ensaio sobre o tema. Entre o resgate da experincia de quem escreve
e os materiais que o animam a contar, somado tudo isso ao conhecimento
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dos procedimentos formais que vo lhe permitir construir o relato que se

completa a frmula que produz como resultado o narrador do romance que,
por natureza, funciona como uma espcie de subconsciente da narrativa, uma
instncia que deveria permanecer secreta, escondida e que quando se d a ver
em toda sua plenitude performtica, o faz como hspede estranho e alterizado
de si mesmo.
o que se pode ver facilmente em narradores como Juan Jos Saer, Al-
berto Laiseca, Santiago Gamboa, Roberto Bolao, Mario Bellatin, Carmen
Boullosa e tantos outros, herdeiros de uma forte tradio que tem um longn-
quo antecedente no Quixote cervantino e nas vozes narradoras emblemticas
de Machado de Assis, assim como em outros mais prximos, do sculo XX,
como Lispector, Woolf, Proust, Joyce e Kafka para nomear os mais bvios.
Para a questo da elaborao performtica do narrador literrio vou utilizar
como exemplo algumas reflexes de Proust no volume VII de A la recherche...
A riqueza da afigurao performtica do narrador nos textos contem-
porneos os aqui focalizados so s exemplos sem a presuno de exaurir
o tema , deve-se, a princpio, a algumas caractersticas comuns a vrios au-
tores: seu aparecimento espordico e intempestivo em momentos das tramas
em que se reconhecem referncias intertextuais, dando voz a questionamen-
tos filosficos da maior importncia nas narrativas, declarando ser sujeitos
de experincias vividas pelos autores, afirmando com certa veemncia que a
auto-representao que ensaiam o vnculo do que se narra com o mundo,
assumindo gestos que parecem aludir a efeitos de transubstanciao no s
com os autores dos romances como com personagens, usos e costumes da
poca em que se escrevem os textos e da cultura na qual esto includos. Ain-
da que, como afirma o narrador de O tempo recobrado, ltimo volume da saga
proustiana, tudo o que aparece no romance por ele escrito seja absolutamente
ficcional, sem claves de reconhecimento de personagens realmente existentes, foi
preciso para ele um longo e dolorido processo de refletir sobre si mesmo, de
trabalhar suas memrias pessoais e as coletivas de que participou ao longo de
sua vida para, finalmente, e mediante alguns atos performticos, achar a forma de
construir o narrador que iria levar as rdeas e decidir sobre a matria do longo
romance que est escrevendo. No foram descobertas intelectuais nem emo-
cionais puras que produziram o conhecimento que o levou a saber como e o que
escrever. Foram, sim, acontecimentos muito mais da ordem do performtico,
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por se tratar de comportamentos muito ntimos, flagrados em atos de inex-

plicvel importncia, difceis de recuperar de entre as brumas e a escurido da
memria, os que foram recobrados de forma inesperada e trouxeram a soluo
aos seus desvelos e o desfecho para suas angstias. O narrador Marcel passa
muito tempo convicto de sua incapacidade para a criao literria, apesar de
seus desejos mais pungentes, impossibilitado de recriar a natureza pela palavra.
Inclusive depois de se apontar a si mesmo, em gesto performtico por exceln-
cia, como algum que, reduplicado como um clone de si mesmo, viria a ser o
nico que poderia lhe fazer companhia e lhe ensinar a usufruir da natureza.
Como um sinal, um simples pisar uma loua mais alta que outra detona o final
de suas inquietudes e dvidas intelectuais ao ser transportado, por uma espcie
de memria material, a experincias semelhantes, que lhe ocorreram em outros
tempos e espaos. Marcel passa, logo em seguida, por outro evento perform-
tico similar, desta vez na biblioteca da casa dos Guermantes, o que fortifica
sua recente percepo. Ele no se preocupa com as diferenas entre a emoo
sentida naquele momento do passado, agora recobrado pela memria involun-
tria estimulada por uma experincia material, e a que sente no presente. o
eu do escritor que desperta nesse momento esse eu que a catacrese maior de
qualquer narrativa e que cobra vida no texto. Nasce o narrador, que poder
realizar o entrave entre o que diz sentir ao perceber essas felizes impresses em
dois tempos o momento atual e o momento longnquo , superpostas de tal
forma que o passado e o presente ficam praticamente confundidos, como se se
tratasse de vrias identidades de um mesmo ser que se encontra fora do tempo.
Esse ser que ele tinha sido passa a ter no presente do romance uma existncia
extra-temporal, que se manifesta cada vez que o milagre de uma analogia o faz
se evadir do presente e lhe permite recobrar os dias antigos, o tempo perdido
que, pelos caminhos da memria voluntria e da inteligncia nunca antes ha-
via podido realizar. Tal ato de recobrar o tempo perdido bem um movimento
e uma percepo performticos e, ao mesmo tempo, uma forma de retrica
que permite a construo do eu que narra.
O exemplo do narrador de Proust uma simples amostra de como essa
figura acaba representando a tenso entre o conhecido at ento como subjeti-
vo ou confessional e as necessidades representacionais do presente. esse car-
ter especfico do narrador o que garante a insero de uma narrativa como con-
tempornea ou do presente em uma tradio literria supranacional e atemporal;
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tambm ndice de uma reflexo continuada acerca da literatura, das con-

tradies entre o tempo e o espao vividos e o fechamento atemporal e
espremido no espao fixo da escrita, da problemtica entre o que do pblico
e o que pertence ao privado, do local e do universal e das possibilidades reais
de representao desses domnios. A questo do narrador alerta tambm para
os conflitos resultantes da insero da obra na cultura que lhe serve de con-
teno inicial e com isso facilita uma epistemologia da dimensionalidade da
cultura, sempre ensaiada pela narrao romanesca.
Em que medida a anlise dos discursos que afiguram os narradores, em
cada tipo especfico de narrativa, permite compreender melhor, por um lado,
os prprios mecanismos tcnicos da literatura de fico e, por outro, como
tal estudo pode contribuir para tornar compreensveis com mais acuidade os
mecanismos sociais, a natureza e as transformaes por que passa a sociedade?
O narrador s pode ser entendido, antes que tipologizado, dentro do campo
que , primeiro, o romance do qual faz parte essencial e, depois, no interior
do campo mais amplo que o da literatura em que foi produzido. Finalmen-
te, a pergunta pela cultura na qual essa literatura surge obriga a contrastar,
comparar e deixar fluir o conhecimento sobre o narrador literrio com o que
produzido sobre o mesmo problema em outros meios e circuitos como a
imprensa, o rdio, a televiso, o cinema, a pintura, os quadrinhos, o discurso
cientfico, a publicidade e outros. H que pensar que todos esses nveis de
complexidade fazem com que a interao entre as diversas instncias acabe
sendo significativa, especialmente para a dimensionalidade da cultura, j que
esse movimento crtico implica focalizar e identificar os intercmbios, os di-
logos e os enfrentamentos dos discursos constitutivos, com o qual a clausura
espacial e a atemporalidade literrias entram em movimentos e fluxos.
evidente que o narrador percebido pelo leitor como uma entidade,
geralmente nominalizada, e cujo valor fundamental a referencialidade pos-
svel que pode alcanar na percepo leitora e tambm como veculo de cer-
tas coordenadas que tm a ver com idias, modos de comportamento, feixes
de aes: um conjunto de estratgias que cobram sentido na leitura a partir
do ser narrante. Os procedimentos utilizados para a elaborao desta entida-
de o narrador cumpre tambm funes de representao ou de uma certa
captao da Histria so a recuperao de fatos em forma de comentrio, a
performance de transformaes via comportamentos e discursos esquecidos,
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a agncia verbal de mudanas abruptas entre o verificvel e o ficcional, a re-

presentao espacial e do tempo a partir de perspectivas que oscilam entre
o humano e o monstruoso ou irreconhecvel, a progresso da trama sempre
retomada por um enunciador, e outros. Geralmente o narrador composto
por uma quantidade respeitvel de blocos de sentido, recortes ou fragmentos
verificveis na realidade ou no mundo da arte, e outros produtos da imagina-
o e das faculdades de inveno, o que lhe d um carter de diretor de cena,
de mgico, de fora que conduz o romance at o ponto em que pouco ou
nada se questiona sobre ele, salvo quando sua formulao transgride formas e
estratgias j aceitas pelas comunidades leitoras. Enunciador fictcio maculado
de dados verificveis, sua credibilidade atinge fatalmente a progresso e a acei-
tao do romance ou da narrativa como um todo. E em parte essa condio
deriva de sua insero, forte ou dbil, nos imaginrios e nas linguagens sociais.
Como se v, o narrador pode ser pensado como um mediador entre o que
da sociedade e o que do literrio, entre o que do indivduo autor e o que
do indivduo leitor.
Passo agora a comentar algumas das estratgias construtivas do narra-
dor no romance Los soria, de Alberto Laiseca. Minha leitura das categorias
construtivas que podem ser rastreadas nesse romance ser guiada conforme
sua prpria sintaxe. No pretendo, com isso, decifrar o segredo funcional de
toda criao de narradores na narrativa contempornea na Amrica Latina,
mas tornar visveis algumas potencialidades epistemolgicas que esses proce-
dimentos propem. Como ponto de partida servir a categoria construtiva
da personagem de fico. O romance comea pelo captulo Los enemigos de
pieza, onde o narrador fala da Personagem Iseka que, como evidente, faz
um jogo de palavras com o sobrenome do autor do romance, Laiseca e, por
extenso, convoca o tema que me ocupa, a suposta confessionalidade da arte
contempornea e certa mentalidade vigente no incio do sculo XXI, que os-
cila entre o culto memria seletiva e a desmemria generalizada ou, melhor,
a memria banalizada. A Personagem Iseka, assim nomeada, uma catacrese
fundamental na fico de Laiseca. A referncia, como evidente, pessoa do
autor, a algum nvel de existncia real ainda que seja bvio o tom de deboche.
Neste primeiro captulo, o narrador interage com Personagem Iseka indicando
emblematicamente a idia da fico como uma construo que oscila entre a
Histria, a histria de vida individual do autor e a inveno tanto o que se
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refere a seu grau de originalidade, quanto o que concerne imaginao afeita a

abstraes, que vai ganhando aos poucos dimenses grupais ou nacionais e at
universais, e fazendo parte de um leque de conhecimento universal: um amplo
cenrio onde so oferecidos elementos tcnicos de eficcia demonstrada pron-
tos para serem escolhidos, alguns recursos muito conhecidos por seu reiterado
uso ao longo dos tempos e outros que representam uma certa novidade. Logo
o leitor ver como a matriz utilizada como base de ao criativa por Laiseca
est configurada por outros contedos cuja significao est atrelada primei-
ra compreenso, que alude sempre ao procedimento que se revelar iterativo.
As duas personagens que moram no mesmo quarto alugado que Perso-
nagem Iseka Luis e Juan Carlos Soria revelam o outro jogo de palavras que
est relacionado com o ttulo do romance, Los Soria, arios escrito ao contrrio,
que, ao mesmo tempo em que refora o primeiro jogo referencial, acrescenta,
de incio, uma possibilidade sombria de referncia Histria e a comporta-
mentos culturais problemticos e destrutivos. A clave principal desta primeira
etapa da construo do narrador a performance de introduo nas percep-
es ntimas da Personagem Iseka para narrar a partir delas:

Cuando Iseka empez a despertar, en el intermedio entre el

Soria y la inconsciencia vio, como a travs de un caleidoscopio,
todo el proceso y sus reflujos, con idas y vueltas: inconsciencia,
subconsciencia, paredes de la pieza, Soria; y viceversa: Soria, pa-
redes de la pieza, descenso al interior, hasta casi caer en los ms
profundos abismos subliminales. As, pues, en su catica mezcla
de vigilia y sueo, pudo observar: Batracios de lomos amarillos
/ catedrales con vitrales grises / concentraciones centrales de
material / concentraciones perifricas / una mosca alborotadora
que rebotaba mil veces sobre la luna del espejo perteneciente al
ropero de la pieza. Un borde inmundo del mismo guardarropas
a compartir (Los Soria, 1998, p. 15).

como se o narrador falasse pela Personagem Iseka e tambm, e com

uma boa carga de dramaticidade, o narrador precisasse da personagem para
poder falar. Transita pelas duas trilhas, em direes opostas. A da viglia ime-
diatamente anterior ao acordar, temperada por um sonho que revela uma
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imagtica particular de memria afetiva de suas leituras, e que vai se ampliar,

ao longo do imenso romance, num mapa dos sucessos do sculo XX, bem
complexo, na forma do sistema de imagens de visibilidades diversas. A ima-
gem do caracol encampa o homem que acorda e que percebe o mundo, como
um Ado, com suas antenas prontas para a percepo. Ainda que o caracol
seja aquele animal enigmtico que carrega a sua casa, as falas que o invocam
referem-se a episdios humanos, muito humanos: a violncia desatada, a guer-
ra, a tecnologia orientada para a destruio. As aspas encerram e determinam
o que do sonho; fora das aspas a enumerao dos elementos de destruio.
No sonho do narrador agora personagem, um homem vivo, feito de bronze,
desenterrado e v o que a terra, o universo humano lhe apresenta. Como
viajantes, tanto o narrador quanto Personagem Iseka so uma espcie de alter
heris, duplos de si mesmos, que observam em seus deslocamentos a reitera-
o dos movimentos oscilantes das estranhezas da alteridade, figuradas em
personagens monstruosas com costumes viciados, por serem detentoras ou
vtimas do poder exercido com ferocidade e insensibilidade. Esses monstros
tanto a populao dos soria quanto a dos tecnocratas vo de um extremo
do leque ideolgico ao outro, at despertar no leitor a convico de que no
h lado bom e que o efeito mais poderoso que advm dessa constatao que
o leitor possa descobrir que ele mesmo, de repente, tornou-se uma das ma-
rionetes monstruosas da extensa rede de personagens que a narrativa expande
com contundncia.
O relato das aes das outras personagens visto de fora, de uma pers-
pectiva externa, e isso mostra que o papel do narrador est associado s a Per-
sonagem Iseka, que, pela semelhana com o nome do autor e pela caractersti-
ca de ser visto de dentro, assume essa dupla funo de narrador-Personagem,
como placas no perfeitamente encaixadas, em permanente deslizamento. J
as outras personagens so narradas com um carter hipottico, seguindo suas
aes mais visveis, sem interpretaes precisas, nada que d ao leitor alguma
segurana sobre motivaes ou estados internos. Com seus comentrios, o
narrador registra uma arqui-histria de enfrentamentos sociais violentos, que
cabe ao leitor identificar, tarefa que no ser fcil. Os outros, os Soria so, pelo
menos, antagonistas. Os Soria ou os sorias, maiscula e minscula fazem a
diferena entre o indivduo e a espcie, respondem por um tipo de pessoa em
confronto com os tecnocratas, como so Iseka e o narrador.
82 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo

Repentinamente, aparece um uso da primeira pessoa plural do narrador,

do tipo que integra o leitor com cmplice: Pero no nos adelantemos, porque
quiz la afirmacin anterior slo sea un optimismo de nuestra parte e, com
o mesmo movimento, dispensa a performance que o fizera se transformar na
Personagem Iseka. A continuao, no mesmo pargrafo, quando o narrador
est descrevendo a profunda banalidade do mais velho, o sper soria, Juan
Carlos, escreve entre parnteses: Una autoridad en vaguedades e imprecisio-
nes (en cometerlas, quiero decir), com o qual introduz uma perturbadora
primeira pessoa na dico do narrador que continua a narrao, nesse frag-
mento, da mesma forma. Depois de o leitor ter reconhecido o uso de todas as
pessoas gramaticais, ou de vrias delas atribudas a quem comanda o relato,
j pode ver que se trata de uma estratgia que a princpio no proporciona
um diferencial significativo. Qualquer pessoa gramatical pode ser utilizada
por este narrador.
H uma segunda caracterstica que se apresenta ao leitor que percebe
uma geografia mental, uma forma de cartografia humana nessas estratgias
de construo do narrador, e que Personagem Iseka um escritor com
um romance inconcluso a tiracolo, o que implicaria, primeira vista, uma
pendor para a escrita, o que faz dele uma possvel mscara do autor, famoso
no ambiente literrio de Buenos Aires por seu romance em preparao e
de publicao demorada. Laiseca viveu, com seu romance, uma experincia
semelhante de Paulo Leminsky com seu O catatau. Uma espcie de cone
de prxis de recuperao da memria literria pelo procedimento: a Perso-
nagem Iseka sabe escrever, recuperar modos de dizer e da memria da vida,
persegue a fora da escrita. Alm disso, parte integrante de um romance
que teve uma existncia material visvel como objeto um catatau , reco-
nhecvel fora de sua mera e abstrata forma de texto, assim como ocorre com
as folhas de Personagem Iseka, que vo se acumulando vista de todos, para
desconcerto dos Soria.
H uma terceira caracterstica deste narrador: vive da observao do pre-
sente e da colocao do observado em cenrios recuperados pela memria e/
ou inventados, em um adensamento delirante peculiar, que o associa fico
cientfica, ao romance joyciano, a verses contemporneas de stiras meni-
peias e a todo tipo de romance extenso e inclusivo. Suas funes so observar
e lembrar e, na maioria dos casos, realizar o trabalho concreto de transformar
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tramas verossmeis em artifcio, seja por referncias musicais, teatrais ou po-

ticas. Como se o narrador fosse o dispositivo de uma super performance, uma
trans-performance, ainda que pela letra, trazendo para o interior da narrativa
a linguagem musical operstica de um Wagner que efetivamente faz e con-
vocando outros sistemas semiticos, trabalhando em diversas frentes. Para dar
forma a esse dispositivo, o narrador se utiliza de outros gneros, como no caso
dos jornais que a Personagem Iseka no l mas o narrador reproduz para que
o leitor conhea que foi o que perdeu Personagem Iseka quando jogou fora o
jornal. Ou quando reproduz cartazes redigidos por derviches e santones, poemas
e canes de naturezas variadas, acusaes judiciais, cartas, consignas entoadas
pela multido, anedotas, verbetes de dicionrios imaginrios, desenhos, re-
produo de gravaes de voz, narraes chinesas, contos asiticos, relatos de
sonhos, fragmentos de romances dentro do romance e outras muitas e variadas
formas de discurso.
Outra funo do narrador exercida via notas de rodap, que so de
diversos tipos, continuando uma tradio na narrativa argentina, depois do
uso que desta tcnica fizeram, entre outros, Borges e Puig. Em alguns casos
remetem a bibliografia especfica e em outras a referncias inventadas, como j
de praxe; s vezes so comentrios jocosos e outras, srios.
funo do narrador, tambm, a de gerenciar saberes, que corresponde,
neste caso, a uma caracterstica de Laiseca, que a pesquisa prvia sobre os
variados e mltiplos temas que, no curso da escrita, vo entrando em alquimia
com outras potncias poticas. Esse comportamento do narrador, muitas vezes
contraditrio, outras acumulativo, s parece incompreensvel na medida em
que o leitor no consegue atribuir um sentido aos fragmentos da trama que
se pauta, por uma imerso obsessiva e performtica, em temas que acabam
funcionando como conceitos-imagens-alegorias. Tudo indica que o leitor s
poder entender ou trazer para si o romance se ele conseguir relacionar o con-
tedo do que narrado e as formas escolhidas para faz-lo com suas prprias
experincias e conhecimentos, o que no pouca coisa, tamanha a rede de
aluses convocadas na escrita e a diversidade de discursos exercida. A elabo-
rao nesses termos do narrador confere ao romance uma verossimilhana
que parece ser mais real quanto mais absurdo e delirante o entrecho e
esse seria o procedimento por excelncia de desvendar a fachada ideolgica
do poder indiscriminado, mostrando outras possibilidades de existncia das
84 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo

tramas sociais. O narrador assume, desse modo, o controle crtico da obra

como artfice consciente e por sua hiperblica destreza figurativa.
Os paralelos com Wagner, a Bblia e a mitologia, as especulaes sobre o
significado dos nomes prprios das personagens de Laiseca no campo geral da
onomstica, o estudo da consistncia funcional de complexos imagsticos,
maneira operstica e de fico cientfica, a revelao da duplicidade geogrfica
de um mundo imaginrio ainda que muito real so todos vetores em luta cata-
lisadas pelo narrador. E tudo isso convergindo para um projeto de dimenses
titnicas e abrangentes, tendo como alvo a desmontagem de mitos e conven-
es atravs da minuciosa desestabilizao dos tijolos de irreflexibilidade que
alimentam uma conveno cristalizada, dando origem a textos a rigor inclas-
sificveis sob padres mais ortodoxos.
O narrador de Laiseca funciona como um dispositivo de mltipla pers-
pectiva para tomar uma distncia mais marcada da categoria de conscincia
narradora homogeneizadora: por um lado, para quem esteja observando um
panorama que excede uma obra ou um autor, ele surge como uma complicao;
por outro, uma vez que cria uma tcnica secularizada de relaes telescpicas
entre pontos aparentemente distantes, ele d lugar a uma memria operada por
um olho observador, que atua por recorrncia e capaz de articular uma rede de
motivos condutores ao longo de toda a obra. Marcado por transies abruptas
e por figuras que radicalizam a questo do tempo, abre-se espao uma forma de-
lirante para usar os prprios termos de Laiseca de conhecimento que parece
convir ao mundo da mudana, do movimento, ao misto de ambiguidade e de
contingncia que a arena deste romance. Mais pormenorizadamente, ainda, a
quebra de continuidade que tais enclaves geram cria uma sintonia algo mons-
truosa com uma das obsesses mais recorrentes de Laiseca, quando desenha
uma pardia de trilha operstica. No centro desse espetculo gigante, encena-
do o impasse entre um sentido literal impossvel e um sentido figurado. Joga-se
entre as situaes colocadas pela narrao como testemunhos mais ou menos
confessionais, como premissas de inveno aleatria e delirante, servindo-se de
meios fantsticos, ou simplesmente como interpelaes retricas.
Laiseca, como outros narradores latino-americanos, utiliza-se da razo
histrica e social para recuperar mitos e outros saberes que na modernidade
ficaram como o lado escuro da razo e das fices mais estabelecidas como tais.
Como afirma Bill Nichols em Blurred Boundaries, o modo performtico que
Cadernos de Letras da UFF Dossi: Dilogos Interamericanos, no 38, p. 71-87, 2009 85

este autor observa em sua anlise de documentrios apresenta, entre outras ca-
ractersticas, o de partilhar de um conhecimento incorporado a experincia
de vivncia de uma situao. Nichols acrescenta a intensidade emocional e a
expressividade subjetiva ao modo performtico com o que se afasta um pouco
de meu entendimento do que seria a retrica performtica na construo do
narrador j que no se tratar de expressar emoes mas de viabilizar conhe-
cimento incorporado, a histria para si mesmo, como j notaram Genette2
na narratologia e Lacan na psicologia. Nesse conhecimento incorporado tem
um lugar de preponderncia o que Nichols designa como uso de material de
arquivo e uma elaborao de tempo e espao onde o centro referencial o
prprio autor. Essas definies de Nichols so muito semelhantes s que ve-
nho desenvolvendo em diferentes trabalhos sobre performance escrita. Nesse
conjunto de noes performance escritas, para mim; modo performtico, para
Nichols no cinema documental , tem lugar seminal a condio de hbrido, a
fragmentariedade, a incorporao do si mesmo do autor, a recuperao no s
de comportamentos (Schechner, Rojo) esquecidos ou mesmo arcaicos, assim
como tambm a recuperao de construtos culturais apropriados pelo enun-
ciador por variadas vias que no as puramente racionais.
Los Soria, um romance niestzchiano3, compe-se sob a figura do narra-
dor como um porta-voz dos fios do texto, concebido como uma mquina do
tempo que pode realizar viajes arqueolgicos, desenterrando memorias, re-
construyendo con huesos y tablillas la cada de Nnive, Babilonia o la Atln-
tida (Los Soria, p. 1313), conduzir a conscincia do tempo levada ao extremo
pela arte moderna que, em suas formas performticas, retoma o arcaico no
que se refere mais imediatamente ao local onde se deram as condies de pro-
duo da escrita, tanto como no mundial e at no sentido csmico, quando
toma para si materiais ainda vivos nos arquivos do imaginrio social, vindos
esses elementos de materiais lingusticos e imagticos de todo tipo. Fora do
legado do historicismo, o narrador deste romance de Laiseca vai ganhando
ao longo da narrativa um valor dramtico, supra histrico, que se consome,
literalmente, no final.

2
GENETTE, Gerard. Figuras. So Paulo: Perspectiva, 1984
3
Ver Habermas, 1989. Sobretudo no captulo Entrada en la postmodernidad: Nietzsche como pla-
taforma Giratoria.
86 Ravetti, Graciela. Retrica Performtica: A catacrese do narrador no romance contemporneo

Com o primeiro Nietzsche, o narrador de Laiseca partilha a admirao e

a concordncia com o programa de Richard Wagner4, quem tinha visto o pro-
cesso de espetacularizao e de artisticidade do pensamento e da vida religiosa.
Recupera e lhe d um lugar destacado arte como salvao de um ncleo re-
ligioso espiritual quando capta as imagens sensveis dos smbolos mticos para
converter, pela arte, os valores ntimos ainda vivos da religio e das crenas
populares, da cincia e da tecnologia, naquilo que elas possuem de salvveis,
em espetculo puro e renovado. Partilha tambm o apreo de uma mitologia
que produza um conhecimento totalizador e um abrangente sentimento de
unidade que possa realizar a redeno pelo Amor em toda a casa csmica, como
reza o final do livro, que, afinal de contas, tenta entender a perverso da von-
tade de poder que assola no s os tiranos j que tambm o homem comum
partilha desse desejo frentico por poder. O romance revela, ainda, a intimi-
dade do autor com a tradio literria e filosfica, aberta a outras intensidades
formais, no s s ocidentais. O narrador tambm quem maneja o no-ser,
para falar com palavras de Laiseca em entrevistas e no romance, o no-ser
como um elemento equidistante entre o bem e o mal, entre o cognoscvel e
o indecifrvel, entre o figurvel e o ainda sem figurao. , ainda, o no ale-
grico, ou o contra alegrico, razo pela qual aparentemente impossvel ler
o romance como uma alegoria ou sntese a no ser da prpria desintegrao.
No menos evidente, porm, que o narrador no se preocupa com a verdade
mas com o que deseja que seja escutado / lido como verdadeiro por seus leitores.
O problema do narrador obriga assim a contemplar outra questo: a do valor
que tem a linguagem trabalhada com inteno de ser persuasiva ou no. O
fato de o narrador ter que convencer o leitor a acreditar no seu texto, persuadir
a continuar a leitura e a ter f na sua trama e, especialmente, a acreditar na
carnadura de suas personagens, o que no o transforma de repente e decidida-
mente em um enganador. Fico no engano, retrica no mentira. Mas
essa retrica que atrai para essa discusso bizantina: as estratgias discursivas,
os procedimentos retricos e os recursos poticos utilizados pelos narradores
deveriam ser considerados simples ornamento, argumentao potenciada ou
encobrimento falacioso do que no deveria ser mostrado sob ameaa de debi-
litar ainda mais as crenas nos paradigmas vigentes?

4
Ver Habermas, 1989.
Cadernos de Letras da UFF Dossi: Dilogos Interamericanos, no 38, p. 71-87, 2009 87

Qual , afinal, o ethos do narrador contemporneo que exemplifiquei

rapidamente com a voz narrativa de Los Soria? Qual a sua fora de convenci-
mento perante os leitores que, quando funciona, se torna irreversvel?
O narrador suga a fora moral do autor e dela se vale para assegurar e
fortalecer seu discurso fundador e sustentador da fico na qual percebido
como uma voz mais ou menos livre? Assim, a argumentao deste ensaio se
morde a cauda e coloca novamente, ainda que por outras vias, o problema das
conexes entre a literatura e o mundo referencial.

RESUMEM

Figura tan prominente y compleja que no se puede no

darse cuenta, la catacresis del narrador es objeto pre-
ponderante en las reflexiones contenidas en este ensayo,
en el cual pretendo no slo analizar lo que ese personaje
provoca en la novela contempornea y a la vez sealar
la productividad que puede derivarse del pensamiento
desde una retrica performtica. Ejemplifico con el
narrador de Los Soria, de Alberto Laiseca

PALABRAS CLAVE: Literatura Latinoamericana con-

tempornea; Laiseca; Narrador ; Performance; Teora
de la Literatura.

Recebido: 22/02/2009
Aprovado: 11/05/2009