Universidade de Braslia

Faculdade de Comunicao
Departamento de Jornalismo
Memorial de Projeto Final

ESTAMOS AQUI
Histrias das vtimas de conflito no leste africano

Autora: Jssica Paula Prego

Orientador: Srgio de S

Braslia (DF), 2014

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JSSICA PAULA PREGO

ESTAMOS AQUI
Histrias das vtimas de conflito no leste africano

Trabalho de concluso de curso

apresentado Universidade de Braslia
como rquisito parcial para obteno do
ttulo de bacharel em Comunicao Social
com habilitao em Jornalismo.

BANCA EXAMINADORA

______________________________
Prof. Dr. Srgio Arajo de S
Orientador

___________________________
Prof. Dr. Paulo Roberto Assis Paniago (membro)
Examinador

______________________________
Prof. Me. Gabriela Freitas (membro)
Examinadora

______________________________
Prof. Dr. Fernando Oiveira Paulino (suplente)
Examinador

Braslia (DF), _____ de junho de 2014

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Se no puder mudar o mundo, conte sobre isso.

Provrbio Eritrs
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Agradecimentos

A Deus por colocar anjos em cada esquina de terra africana. E por aqueles que
esto fora da frica tambm.
minha me por nunca tentar me impedir de seguir meus sonhos (ainda que com
algumas ressalvas). Por cada centavo que me enviou para que esse projeto acontecesse.
E pelas velas acesas, graa a seu medo de avio, a cada voo que eu pegava.
Thailyne Gazzetta por cada crdito depositado no skype, pela passagem que
comprou de Uganda para Etipia, por me ligar de madrugada s pra saber se eu estava
bem, pelas noites perdidas por culpa da minha malria, por dizer, ainda que eu no
acreditasse, que esse livro iria sim ficar pronto. Por me amar. Voc est em cada linha
deste livro.
Larissa Barreto, pelo apoio evidente ao me emprestar sua prpria cmera,
mesmo sabendo que eu iria at o interior africano.
A Fbio Pinto e Euclydes Neto por me abrigarem durante parte do meu
intercmbio na cidade de Madri, e incentivar este projeto. A Euclydes Neto pelo
convvio tambm na Espanha, pelas conversas edificantes e por me ajudar, inclusive, a
comprar a passagem para a frica.
Carolina Pereira e Victor Zaiden pela amizade e por abrirem brechas em seus
horrios para fazerem com que o dinheiro que minha me lhes enviava chegasse at
mim, atravs de bancos internacionais que s existem nas capitais do Brasil.
A Victor Zaiden por dez anos de amizade. Metade deles, construindo o sonho de
entrar na Universidade de Braslia. Outra metade, vivendo eles.
Ao orientador, Srgio de S, pela confiana em meu trabalho, pelas referncias,
dicas, alm, claro, pelas boas conversas. E tambm muito obrigada pela pacincia.
Aos professores Grabriela Freitas e Paulo Paniago, os ensinamentos de ambos
esto evidentes neste livro.
amiga Ellen Rocha pelo belssimo trabalho na capa e diagramao das pginas
do livro. Sua dedicao e conhecimento foram essenciais para que este projeto ficasse
pronto.
Aos ensinamentos de cada personagem. As histrias do livro dizem o porqu.
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Resumo

Este projeto se trata de um livro-reportagem sobre as vtimas de conflitos tnicos

no leste africano. Baseado em uma experincia de dois meses de viagem pela Etipia,
Sudo, Sudo do Sul e Uganda, o livro busca contar histrias de pessoas que viram e
viveram os intensos conflitos da regio. Deste modo, o produto intercala a narrativa dos
personagens com a experincia da reprter, deixando claro que um relato baseado em
uma viagem, e no tem inteno de dizer o que certo, muito menos de estabelecer uma
viso sobre o que a frica e esses pases. Alm disso, fotografias compem a narrativa,
mostrando os verdadeiros personagens e cenrios dessa reportagem.

Palavras-chave: refugiados, frica, conflito, livro, reportagem, viagem, leste africano.

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Sumrio

1. Apresentao........................................................................................................07
2. Objetivo................................................................................................................10
3. Justificativa...........................................................................................................11
3.1 Do tema...........................................................................................................11
3.2 Do produto.....................................................................................................11
4. Referencial Terico..............................................................................................13
4.1 Nmeros..........................................................................................................13
4.2 Conflitos na frica.........................................................................................14
4.3 O livro-reportagem.........................................................................................16
4.4 Linguagem......................................................................................................18
4.5 Fotojornalismo................................................................................................20
5. Metodologia..........................................................................................................23
5.1 Do pr-projeto.................................................................................................23
5.1.1 Concepo da ideia...............................................................................23
5.1.2 Condies de pesquisa..........................................................................25
5.2 Da viagem......................................................................................................26
5.2.1 Dificuldade de locomoo....................................................................28
5.2.2 As entrevistas........................................................................................29
5.2.3 As fotografias........................................................................................30
5.3 Dever de casa.................................................................................................32
5.3.1 Selecionar histrias...............................................................................32
5.3.2 Confirmar os dados...............................................................................33
5.3.3 Escrever.................................................................................................34
5.3.4 Selecionar imagens................................................................................36
5.3.5 Diagramar..............................................................................................37
6. Consideraes finais.............................................................................................38
7. Referncias bibliogrficas....................................................................................40
8. Anexos..................................................................................................................42
8.1 Cronograma....................................................................................................42
8.2 Oramento......................................................................................................42
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1. Apresentao

Este trabalho se prope a mostrar a realidade por trs dos nmeros encontrados nos
relatrios oficiais da Organizao das Naes Unidas (ONU) e das Organizaes no
Governamentais sobre conflitos nos seguintes pases africanos: Sudo, Sudo do Sul e
Uganda.

Para isso realizei uma viagem para esses trs pases, alm da Etipia. Busquei
representar, atravs de personagens marcantes, a realidade de 43 milhes de pessoas, que
de forma direta ou indireta foram afetadas pelos intensos conflitos na regio.

A necessidade de fazer uma viagem ao local foi o ponto de partida. Escutar os

relatos de quem viveu o conflito o grande diferencial. Do contrrio, bastariam
telefonemas para as ONGs internacionais, escritrios da ONU e uma rdua pesquisa
pelos relatrios oficiais divulgados por essas mesmas instituies. Este projeto, pretende,
portanto, ir alm, e finalmente colocar relatos pessoais como verdadeiros protagonistas
de uma histria, at ento somente contada atravs de ofcios e nmeros. Como a
escritora Eliane Brum deixa claro no livro O olho da rua,

Como reprter e como gente eu sempre achei que mais

importante do que saber perguntar era saber ouvir a resposta...
Eu no arranco nada. S me comprometo a ouvir, a escutar de
verdade, sem preconceitos. Mais do que saber perguntar
precisamos saber ouvir. (BRUM, 2008, p. 11).

Baseado no ideal de escutar e contar a histria de pessoas que no tiveram, at

ento, oportunidade de dizer o que viveram nos ambientes de conflitos, o livro-
reportagem mostrou-se uma excelente alternativa enquanto instrumento narrativo. Alm
da forma mais livre de escrita, um meio pelo qual puderam ser expostas imagens
fotogrficas que tambm compem a narrativa.

Os elementos para constituir essas histrias so diversos, de modo que diferentes

perspectivas vo de encontro a um mesmo ponto. Informaes histricas sobre cada pas,
curiosidades sobre a formao social de cidades, formao poltica, religiosa e
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econmica. Tudo para que fique claro ao leitor que os conflitos existem por uma srie de
fatos confluentes e no apenas por ideais, na nossa viso brasileira e ocidentalizada,
deturpados.

Esses elementos esto presentes no decorrer da narrativa, de modo que no h um

captulo apenas para separar espao terico ou histrico e econmico. Muitas vezes
essas informaes vm descritas dentro da prpria construo do personagem que, na
forma de um cone, representa grande parte da populao do pas em questo.

Assim, o fio condutor do livro so as histrias de vida, personagens, lugar,

cultura e histria que se encaixam, compondo a narrativa. Dessa forma, fica claro que
tudo est interligado e que, apesar de suas particularidades, no apenas geogrficas, mas
que tambm dizem respeito viso pessoal de cada personagem, h muitos pontos em
comum. Os personagens e lugares, apesar de terem captulos separados para eles, se
entrelaam. Cada um abre o espao certo para que o prximo entre.

No primeiro captulo escolhi narrar de maneira onisciente a invaso de um

vilarejo no interior africano. A forma com que essa invaso se passa a base para
entender como a populao das cidades e vilarejos so afetadas. o ponto de partida. As
histrias seguintes so variantes desse mesmo processo que aconteceu com o primeiro
personagem chamado Pascal. E fundamental para que se possa entender o que acontece
por l.

Depois de contar tudo o que aconteceu a Pascal at que ele chegasse ao campo de
refugiados, o livro busca explicar como o trajeto para chegar at os campos de
refugiados, quais so os desafios encontrados por mim, levando tambm em conta a
deficincia fsica, durante todo o trajeto.

Por isso, busco deixar claro que utilizo de um par de muletas para caminhar, que
sou jovem e que tenho pouco dinheiro para executar essa viagem. claro que as relaes
construdas durante a viagem sofreram essas influncias. Sendo necessrio, portanto,
deixar claro ao leitor que tudo faz parte da experncia de uma viagem durante dois
meses por esses pases.

O livro no tem pretenso, portanto, de ser uma anlise definitiva. A vida de cada
personagem est em contnua transio que, daqui para frente, no ser mais contada por
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este mesmo material. A histria dos conflitos e suas vtimas ainda est sendo, a cada dia,
construda.

A alternncia do ponto de vista do narrador faz um jogo fundamental para

distiguir os momentos narrativos. Dessa forma, busco narrar para o leitor a mesma
histria que escutei, narrando em terceira pessoa. Porm utilizo da primeira pessoa,
quando me envolvo nos acontecimentos. E dessa maneira feito um exerccio para
deixar claro que no desejo ser dona de uma verdade absoluta. Essa minha verdade. A
que vivi. E espero que o leitor a compreenda.
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2. Objetivo

O produto um livro-reportagem que pretende contar histrias das vtimas de

conflitos tnicos no leste africano, de maneira que fique claro que a reprter
estrangeira, portanto, com as percepes de algum que saiu da cultura ocidental. O
objetivo trazer para o outro lado do mundo histrias que, apesar de estarem
representadas por 43 milhes de vtimas de conflitos naquela regio, no aparecem nos
jornais.
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3. Justificativa

3.1 Do tema

Ao contrrio do jornalismo dirio convencional, no h um gancho que tenha

justificado o interesse pelo tema. Normalmente espera-se eclodir uma notcia de
destaque, como um assassinato, um conterrneo desaparecido em outro pas, ou o
despontar de uma guerra que traga propores para o mundo de c. S ento a imprensa
d o devido destaque para esse tipo de problema.

Conflitos nessa regio africana simplesmente no so noticiados pela imprensa

nacional. E no h motivo melhor para motivar uma reportagem especial. Como eu
morava na Europa, percebi que este no um problema exclusivo da imprensa brasileira.
O que Sudo? Ah, Sudo do Sul um pas? Mas voc vai morrer se for at l! So
expresses que eu ouvia corriqueiramente.

necessrio mostrar que, apesar de partir do contexto de guerra, no so apenas

mortos, armas, tiros e autoridades tentando controlar o caos, ou apenas notcias de
jornais e relatrios, vindas de um mundo que parece to distante que sequer nos comove.
Elas so vidas. No nmeros.

3.2 Do produto

A escolha de um livro-reportagem se deve liberdade de escrita. Alm disso, as

histrias que foram colhidas durante dois meses de viagem renderam demasiadas
pginas e peso para que coubessem em outras mdias impressas.

Cada personagem tem extrema relevncia na composio da histria, no apenas

deste livro, mas para compor as histrias desconhecidas de seus respectivos pases,
comunidades, podendo refletir perspectivas de como funciona a dicotmica humanidade
em pleno sculo XXI. , portanto, amplo. Segundo o conceito utilizado por Eduardo
Belo em Livro-reportagem,

possvel dizer que o livro-reportagem um instrumento aperidico

de difuso de informaes de carter jornalstico. Por suas
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caractersticas, no substitui nenhum meio de comunicao, mas serve

como complemento a todos. o veculo no qual se pode reunir a
maior massa de informao organizada e contextualizada sobre um
assunto e representa tambm a mdia mais rica com a exceo
possvel do documentrio audiovisual em possibilidades para a
experimentao, uso da tcnica jornalstica, aprofudamento da
abordagem e construo narrativa. (BELO, 2006, p. 41).

Alm disso, as fotografias tambm compem a narrativa. A inteno foi carreg-

las de expressividade, durante a leitura de cada captulo, o personagem protagonista do
mesmo, seja um lugar, seja uma pessoa, seja reconhecido nas fotos. Por no serem
meramente documentais, e sim transmitirem emoo no olhar, nos traos e na
iluminao, elas foram intencionalmente colocadas em tamanho grande.

Desse modo, um livro-reportagem foi escolhido como a melhor maneira de

divulgar estas histrias, ambiciosamente, tambm, tornando-se possvel cont-las e
divulg-las para um nmero maior de pessoas, caso publicado. E, assim, histrias dessa
gente que grita estamos aqui podero ser conhecidas.
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4. Referencial Terico

4.1 Nmeros

A ONU possui diferentes rgos que atendem vtimas de conflitos em todo o

mundo. O principal deles o Alto Comissariado das Naes Unidas para Refugiados
(Acnur). este o rgo responsvel por gerenciar os campos de refugiados, bem como
medidas internacionais e acordos entre pases para que outras naes possam dar
subsdios aos migrantes que fogem de seus respectivos pases por motivos polticos e/ou
de conflito.

Na data da viagem, havia trs campos de refugiados na regio da cidade de

Assosa, na Etipia. Quatro meses depois da viagem, o nmero de refugiados aumentou
exponencialmente. Por conta de uma nova guerra civil que comeou e ainda assola o
Sudo Sul. Por isso, foi criado um outro campo de refugiados, que no entra neste
trabalho.

Os novos nmeros no entraro em anlise, primeiramente, porque no livro so

feitos relatos de uma viagem, de modo que a insero de dados atuais tira o foco da
narrativa literria, e pode at mesmo confundir o leitor. Deste modo, importante que
fique claro ao leitor que esses nmeros foram coletados durante a prpria viagem.

Dados da Acnur, de junho de 2013, mostram que s nos campos de regufiados de

Sherkole e Bambasi havia 22.524 refugiados. Contudo, fora desses campos a soma total
de refugiados do Sudo e Sudo do Sul devido guerra civil separatista, a Acnur calcula
em cerca de 500 mil. Ainda segundo a Acnur, o conflito separatista entre Sudo e Sudo
do Sul fez 2 milhes de mortos.

O Fundo das Naes Unidas para Infncia (Unicef) estima que em todo o mundo
existam ao menos 300 mil crianas soldados. A maioria delas, na frica. Dentre os
pases africanos, a Unicef aponta que o Sudo o pas com o maior nmero de crianas
soldados.

J em Uganda, segundo a ONG Humans Right Watch, Joseph Kony fez, ao todo,
mais de 6,6 mil vtimas diretas, desde quando seus ataques comearam. Desse total, 4
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mil foram sequestrados, e outros 2,6 mil, mortos. Todos esses nmeros, no entanto, so
estimativas.

4.2 Conflitos na frica

Falar sobre um modo de vida africano traz uma generalizao, que quase sempre
gera equvocos, j que se fala em frica como se fosse um nico pas. De toda maneira,
os 53 pases que compem o continente tem muitas peculiaridades culturais.

Do ponto de vista dos conflitos no diferente. Os pases vivem conflitos

tnicos, possuem como caractersticas a forte participao de milcias no cotidiano da
populao. De modo que a presena de uma guerrilha ou qualquer organizao de foras
armadas paralelas ao governo um ponto em comum.

Dessa forma se faz importante entender o significado de algumas palavras

relacionadas a este contexto.

Guerra: Na obra O Direito da Guerra e da Paz, o jusnaturalista holands do

sculo XVII, Hugo Grcio, define guerra como sendo o estado de indivduos,
considerados como tais, que resolvem suas controvrsias pela fora (Grotius, 2004, p.
71). Tambm podemos buscar um pouco mais de clareza na definio de Carl Von
Clausewitz na obra Da Guerra, em que ele diz que a guerra um acto de violncia para
obrigar o adversrio a cumprir a nossa vontade (Clausewitz, 1972, p. 51). No dicionrio
Michaelis, guerra aparece como sendo uma luta armada entre naes, por motivos
territoriais, econmicos ou ideolgicos. Tambm um conflito armado pelo controle
poltico entre diferentes grupos dentro da mesma nao, a chamada guerra civil.

Conflito: No Dicionrio de Poltica de Noberto Bobbio, conflito definido como

uma forma de interao entre indivduos, grupos, organizaes e coletividades que
implica choques para o acesso e a distribuio de recursos escassos. Dessa forma, pode-
se entender que qualquer grupo social, qualquer sociedade histrica pode ser definida em
qulaquer momento de acordo com as formas de conflito e cooperao entre os diversos
atores que nela surgem. Assim, a violncia, ou a guerra, no so necessariamente a nica
maneira de se resolver um conflito. Caso seja usada a violncia como resoluo do
mesmo, este se torna um conflito armado.
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Em publicao do Centro de Estudos Estratgicos de frica, Rigobert Minani

Bihuzo explica que os conflitos africanos persistem devido a um conjunto de fatores
complexo, feito de polticas regionais, interesses financeiros, divises tnicas e poderes
fracos e ilegtimos (Bihuzo, 2012, p. 1). O autor ainda explica que os prprios estados
fazem uso de milcias como uma forma de gerir a segurana interna e coordenar
conflitos. Alm disso, apesar da ttica de usar milcias se destinar a prevenir e proteger o
estado de ameaas segurana nacional, esta uma estratgia arriscada que geralmente
precipita crises mais graves.

No fim das contas, a maioria dos patrocinadores perde o controle

sobre tais agentes, os quais so grupos que mudam de planos com
frequncia e acabam por desenvolver planos prprios, chegando a
ameaar por vezes os precisos interesses que era suposto defenderem.
(BIHUZO, 2012, p. 6).

Dessa forma entendemos que o prprio Estado e a falta de organizao e poder

em gerir crises se torna o precursor de conflitos, causando uma consequente guerra.
Dessa fragilidade nascem as guerrilhas e milcias.

Guerrilhas: No Dicionrio de Poltica, Norberto Bobbio define guerrilha como

sendo uma tcnica militar voltada para luta armada revolucionria, cujo objetivo a
conquista do poder poltico.

Historicamente, a guerra de guerrilha foi sempre adotada como ttica

defensiva, particularmente eficaz contra um adversrio munido de
meios e foras mais poderosas, fosse ele um invasor estrangeiro, fosse
o prprio poder central (revoltas endmicas de camponeses,
fenmenos de banditismo, guerras de libertao, guerras anticoloniais,
etc). (Bobbio, 1998, p. 152)

Milcias: Bobbio (1998) explica que milcia organiza-se em soldados. O termo

vem de uma tradio militar portuguesa de tratar como milcias as tropas de segunda
linha. O Exrcito regular era considerado a tropa de primeira linha. Tudo aquilo que
fosse reserva auxiliar do Exrcito era milcia. Historicamente, milcia o termo utilizado
para designar a Polcia Militar j que a corporao durante muito tempo foi reserva do
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Exrcito. Hoje, genericamente, ele definido para identificar grupos paramilitares, que
podem ser compostos por civis mantidos pelo Estado ou organizados em carter privado.

Em alguns casos, portanto, milcias podem se organizar em tticas de guerrilhas,

estando uma atrelada a outra.

Em Histria das Guerras, Demtrio Magnoli conta que o prembulo da carta da

ONU, adotada em 26 de junho de 1945, comea assim ns, os povos das naes unidas,
determinados a libertar as geraes futuras do flagelo da guerra queremo um fim para
inicio de todas as guerras. No entreguerras, essas esperanas chegaram a tecer um
tratado destinado a colocar a guerra fora da lei. Gerando uma cultura de guerra para
acabar com todas as guerras (Magnoli, 2003, p. 25).

Magnoli (2003) ainda explica que embora no seja, claro, uma ideia
exclusivamente americana, nenhuma nao adotou-a com a persistncia e a continuidade
dos EUA. Por isso, as intervenes americanas no contexto das guerras africanas so to
incisivas.

4.3 O livro-reportagem

Em geral as grandes reportagens fascinam por fazer-nos mergulhar em um

universo at ento desconhecido. Jornalisticamente, seguindo o conceito descrito por
Edvaldo Pereira Lima na obra Pginas Ampliadas: o livro reportagem como extenso do
jornalismo e da literatura, o livro-reportagem procede, apesar de matizes particulares,
essencialmete, do jornalismo como um todo (Lima, 2009, p. 10).

Assim, em um livro-reportagem falamos sobre temas atuais, pois o jornalismo,

como segmento da comunicao de massa, exerce a funo aparente de informar,
explicar e orientar (Lima, 2009, p. 11). Contudo, um livro-reportagem caracteriza, mais
do que a noticiao de um fato, um contar de histrias.

O pesquisador dos gneros jornalsticos brasileiros Jos Marques de Melo, em A

opinio no jornalismo brasileiro, deixa clara a diferena entre notcia e reportagem. Para
ele, notcia o relato integral de um fato que j eclodiu no organismo social. E a
reportagem o relato ampliado de um acontecimento que j repercutiu no organismo
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social e produziu alteraes que so percebidas pela instituio jornalstica (MELO,

1985 apud LIMA, 2009, p. 23).

Seguindo os itens identificados por Edvaldo Pereira Lima na mesma obra, fica
claro que a pluraridade de vozes que contam uma determinada histria so fundamentais
na construo de um livro-reportagem. Dessa maneira, como ele mesmo coloca na obra,
essa pluriadade transforma a reportagem em um instrumento de expanso.

Assim se estabelece um jogo contnuo de ao e reao muito importante

principalmente quando se trata de assuntos ainda poucos explorados pelos meios de
comunicao, como o caso do tema de conflitos africanos.

Ainda na obra Pginas ampliadas, Edvaldo Pereira Lima explica que, apesar do
carter diferenciado da rotina costumeira da produo diria de notcias, o livro-
reportagem um eficiente instrumento de comunicao de massa. Citando Cremilda
Medina, entende-se que esse efeito gerado por um olhar sobre o problema geral.
Informao jornalstica como produto de comunicao de massa, comunicao de
massa como indstria cultural e indstria cultural como fenmeno da sociedade urbana e
industrializada (MEDINA, 1978, apud LIMA, 2009, p. 11).

A escolha de um livro-reportagem, assim, se faz coerente do ponto de vista de

difuso de informaes to ricas, com possibilidade de atingir um grande nmero de
pessoas, ainda que a quantidade de livros distribudos no Brasil tenha uma mdia
pequena. Segundo a Associao Brasileira de Difuso do livro, a tiragem de livros no
pas est em uma mdia de 3 mil exemplares.

No tarefa fcil atrair leitores para uma realidade distante. No livro Teorias da
Comunicao de Massa, os autores Melvin L. DeFleur e Sandra Ball-Rokeach explicam
que muito do aspecto de difuso da notcia est no interesse de cada leitor. Atravs do
que chamam de Princpio de ateno seletiva, eles explicam que nem sempre a notcia
alcana o interlocultor da forma desejada. De toda maneira, ainda que fatores individuais
(se os leitores gostam ou no do tema, por exemplo) faam com que o leitor se desvie da
notcia e busque temas de seu interesse, a influncia social muito forte. Modelos de
amizade podem ser influncias poderosas para dirigir ou at redirigir a leitura, ao que
assistem ou o que ouvem das pessoas. Relaes sociais podem at fazer voltar a ateno
para veculos de que o indivduo no gosta (DeFleur; Ball-Rokeach, 1993, p. 216).
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A conotao social do contedo do livro-reportagem passa a ser interessante a

partir do momento em que o cuidado com o uso da linguagem se torna no apenas uma
maneira interessante de contar histrias, como tambm de atrair leitores fazendo com
que o tema seja difundido, discutido, e possa at mesmo causar mudanas em
comportamentos sociais.

Dessa maneira, foi feito um esforo do ponto de vista de construir uma

linguagem simples, mas que envolvesse o leitor, construindo um texto fcil de ser lido,
com expresses bem brasileiras ainda que falassem de um ambiente estrangeiro
totalmente diferente do que estamos acostumados a ouvir. dessa maneira que
possvel atingir a aprximao de dois mundos considerados to diferentes. No livro A
Menina Quebrada, Eliane Brum confessa que escrevo poque acredito no poder da
narrativa da vida em transformar a prpria vida. E acredito mais ainda no poder de
transform-la (Brum, 2013, p. 18).

4.4 Linguagem

A prtica levada adiante pela jornalista Eliane Brum um dos maiores exemplos
de histrias contadas de maneira leve, sem perder a informao principal, seja ela
dolorosa ou chocante. Brum trabalha como poucos uma linguagem ntima ao
personagem, que consegue quebrar a barreira da distncia entre um personagem e o
leitor e torn-los, os dois, quase confidentes.

Por meio de entrevistas possvel estabelecer uma forte relao de confiana

com a fonte. O pesquisador Luiz Costa Pereira Jnior, no livro A apurao da notcia:
mtodos de investigao na imprensa, explica a importncia da entrevista no processo
narrativo, e que atravs da entrevista possvel atingir um angulo ntimo, de dentro
considerada privilegiada, no necessariamente verdadeira. No se acredita propriamente
na veracidade do relato, mas no pode haver dvidas sobre a legitimidade do
interlocutor (PEREIRA JNIOR, 2009, p. 8).
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Atravs da entrevista, portanto, consegue-se estabelecer uma relao prxima

entre o autor e o leitor, assim como, no processo de apurao, houve uma relao
prxima entre o jornalista e o entrevistado.

Segundo Edvaldo Pereira Lima, possvel fazer um resgate das riquezas

psicolgicas e sociais, quando se comea a falar de algo que aconteceu, como se
puxssemos da memria. Para ele, inclusive, esse mtodo funciona muito melhor no
livro-reportagem, onde temos liberdade e espao para construir tal tipo de narrativa.

Pela reconstruo que faz o narrador, ultrapassado o limite seco,

diminuto, da informao concreta e nua e chega-se a uma dimenso
superior de compreenso tanto dos atores sociais como da prpria
realidade maior em que se insere a situao examinada. (LIMA, 2009,
p. 127)

A reconstruo do que se viveu, enquanto mtodo utilizado para se contar uma

histria real, um recurso narrativo interessante. Narrao definida por Muniz Sodr e
Maria Helena Ferrari como

A ordenao de fatos, de natureza diversa, externos ao relator (mesmo

quando o narrador parte dos fatos, isto , participa da ao que est
sendo narrada). No texto comunicativo, os acontecimentos (desde a
mais simples notcia at a grande-reportagem), situados no nvel de
uma sequncia temporal. (SODR; FERRARI, 1977, p.77).

Esses autores fazem referncias a trs elementos importantes da narrativa:

Situao Trata-se das perguntas bsicas jornalsticas: Onde? Como? Quando?

Por qu?

Intensidade A ressonncia emocional do acontecimento (LIMA, 2009, p.

147)

Ambiente A descrio do lugar, enquanto ambiente fsico ou at mesmo

mentais em que acontecem o fato.

Segundo Lima (2009), para que o leitor seja apresentado a tais elementos, o uso
da descrio fundamental. Assim, o leitor se envolve nas circustncias, tem condies
de entender o que uma determinada ao pode desencadear em um determinado
ambiente, criando emoo e envolvimento.
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Evaldo Pereira Lima ainda acrescenta, em Pginas ampliadas, os diferentes

estilos jornalsticos como o Jornalismo de Viagem. Segundo Lima, toda narrativa de
viagem tem um propsito, um foco. No basta apenas contar uma viagem. Como em
qualquer histria de jornalismo literrio, h um tema subjacente que deve ser explorado,
uma questo chave a ser compreendida. O autor o protagonista (LIMA, 2009, p. 433).

Nesse tipo de narrativa, a experincia escrita no livro-reportagem vem de um

conhecimento prprio, que s se obtm mediante a experincia (LIMA, 2009, p. 434).

4.5 Fotojornalismo

As primeiras manifestaes do que viria a ser o fotojornalismo notam-se quando

os primeiros entusiastas da fotografia apontaram a cmara para um acontecimento, tendo
em vista fazer chegar essa imagem a um pblico, com inteno testemunhal (SOUSA,
1998).

J o fotojornalismo de conflito ganhou destaque no sculo XIX e incio do sculo

XX, buscando por temas preferenciais a abordagem de experincias traumticas do ser
humano, que incluem a pobreza, as injustias polticas e sociais, as guerras, o crime, a
fome, os desastres e todo tipo de sofrimento, como defendido por S-Carvalho e
Lissovsky (2007) no estudo Fotografia e representao do sofrimento.

Das primeiras coberturas fotogrficas s atuais imagens de guerra, paradigmas

foram tomando forma para legitimar o fato representado com efeito de verdade. O
perodo entre as duas grandes guerras mundiais consolidou e profissionalizou a atividade
fotojornalstica de conflitos.

Dessa maneira, a regulamentao da fotografia como profisso ficava mais

prxima medida que as imagens ganhavam fora como forma de representao e status
de veracidade (BONI; CL, 2005, p. 30).

Vista como testemunha do acontecimento ocorrido, a fotografia para Sontag

(2004) uma forma de aprisionar a realidade, considerada recalcitrante e intratvel; de
faz-la ficar quieta. Ou ainda de ampliar uma realidade que sentimos como retrada (...).
No se pode possuir a realidade, mas possvel possuir (e ser possudo por) imagens
(SONTAG, 2004, p. 157).
 21

Assim, o fotojornalismo visto muitas vezes como instrumento de denncia, ou

como uma maneira eficiente de mostrar, atravs do aprisionamento de momentos, o
recorte de uma realidade distante. No entanto, o estudo sobre fotografia social realizado
por Janana Barcelos, explica a questo da influncia dos interesses polticos na
definio do que notcia nas pautas dos grandes veculos internacionais. Desta forma a
fotografia acaba ficando presa e dependente de outros interesses

H que se atentar para as questes polticas e ideolgicas na escolha

de quais dramas sero noticiados. No caso de guerras, por exemplo,
no basta por si s ser um conflito, preciso que elas sejam vistas
como excepcionais, que rompam seu crculo imediato e atraiam
ateno internacional. [...] o conflito amplamente noticiado entre
israelenses e palestinos joga com uma srie de questes, desde a
notoriedade do povo judeu e a repercusso de seu extermnio pelos
nazistas, at o papel dos Estados Unidos no apoio a Israel. Por outro
lado, muitas guerras cruis, com a chacina de civis, como o caso do
Sudo, ganham pouco ou s vezes nenhum espao na mdia.
(BARCELOS, 2009 p. 44)

Para Boni e Cl na obra A insustentvel leveza do clique fotogrfico, imagens de

corpos no cho mostram as consequncias da guerra e no sua causa, e so as primeiras
que a mdia reitera diariamente ao invs de construir um discurso que leve reflexo.

Assim, de acordo com o olhar crtico e tico do fotojornalista, a fotografia

destaca uma notcia, um fato, uma abordagem de acordo com prioridades estabelecidas
pelo interesse do fotgrafo, o que definido na composio tcnica da fotografia.

A organizao dos estmulos uma das condicionantes da

amplitude temporal, ou seja, do tempo durante o qual a ateno do
observador mobilizada para o foco de ateno. S depois de atingir a
saciedade perceptiva que a ateno do sujeito vai atender a novos
focos onde possa ir buscar novas informaes. Estes focos
secundrios devem ser os restantes elementos que um fotojornalista
deve procurar ordenar e hierarquizar numa fotografia para gerar um
determinado sentido. (SOUSA, 2002, p. 78)

As diferentes tcnicas que podem ser usadas com os ltimos modelos de cmeras
fotogrficas ajudam a compor histrias narrativas mais subjetivas, com mais singficados
 22

e no meramente documentais. Pode-se desfocar o fundo, trazendo tona os elementos

primrios, e ressaltar expresses, iluminaes, gestos, acontecimentos. As fotografias,
como explica Arlindo Machado, em A fotografia sob o impacto da eletrnica, deixaram
de ser apenas registro, so formas de se contar histrias.

A fotografia antes afastada da pintura, agora se aproxima no sentido

de se permitir explorao da subjetividade de seu autor. Se a
imagem interessa transmitir informao da realidade, Machado (2005)
argumenta que o discurso da notcia uma construo subordinada ao
intento do emissor. O autor acrescenta ainda que a eletrnica contribui
demolio definitiva e possivelmente irreversvel do mito da
objetividade fotogrfica, sobre o qual se fundam as teorias ingnuas
da fotografia como signo da verdade ou como reproduo do real.
(MACHADO, 2005, p. 314)

Livros de fotografias como Gnesis, de Sebastio Salgado, e Before They Pass

Away, de Jimmy Nelson, registram muito bem essa dinmica, em que fotografias muito
bem trabalhadas com contraste e em cores, no caso de Jimmy Nelson, fazem com que o
receptor da mensagem se envolva e imagine nas possibilidades de composio a vida
dos personagens fotografados.

5. Metodologia

5.1 Do pr-projeto

5.1.1 Concepo da ideia

A ideia para este trabalho veio da necessidade de contar histrias interessantes

desconhecidas. Depois de ler O olho da rua, de Eliane Brum, fiquei inspirada e me senti
confortvel em saber que sim possvel publicar grandes histrias no jornalismo e,
principalmente, fazer grandes viagens. Logo em seguida, surgiu a oportunidade de fazer
intercmbio na Espanha. Em agosto de 2012, j morando na cidade de Madri, decidi
fazer minha primeira viagem frica. Fui sozinha at o Marrocos e, como tinha muito
tempo para viajar, decidi esticar at a Mauritnia. Ao planejar essa viagem, cogitei
 23

visitar o Mali, pas vizinho Mauritnia, que estava em guerra civil. Justamente por isso
fui extremamente desencorajada, por amigos, internet, ONU e ONGs internacionais, a
visitar o pas. J na Mauritnia, peguei informaes sobre um campo de refugiados
contrudo para abrigar a populao que fugia do Mali. No entanto, o campo ficava muito
distante da cidade onde eu estava, a capital Nouakchott.

Faltava tempo e faltava dinheiro. Tive de voltar para Madri, mas fervilhavam na
cabea milhares de ideias do que poderia ser tema para o trabalho de concluso de curso.
Ao menos o lugar estava definido. Seria na frica. O objetivo passou a ser encontrar um
conflito interessante o suficiente e que fosse pouco falado. No contexto brasileiro,
qualquer conflito africano, de fato, pouco abordado pela imprensa. Como estava na
Europa, busquei tambm orientao dos professores da Universidade Carlos III de
Madri. O conflito instalado no Mali era noticiado pelos principais jornais espanhis por
meio das grandes agncias de notcias, como Reuters, EFE e AFP.

Comecei uma extensa pesquisa sobre conflitos no continente africano. Cogitei

tentar entrar no Mali, mas o conflito ainda estava muito acirrado, e as notcias de
estrangeiros sequestrados eram frequentes. No havia qualquer estabilidade. Sozinha,
seria muito arriscado. Ainda contando que o deslocamento por l estava muito difcil,
alm de o idioma oficial ser o francs, (que no domino tanto quanto ingls), somado s
dificuldades de exercer jornalismo nessas condies, sem nenhuma experiencia, alm da
dificuldade em si de voltar viva.

Mas no desisti de falar sobre conflito. Buscando na internet cheguei at o

famoso vdeo Kony 2012. Conhecido como o maior viral da internet, o vdeo um
documentrio de 30 minutos realizado por um cineasta americano que se empenha em
divulgar o que acontece no interior de Uganda. O cineasta criou nesse mesmo ano de
2012 a ONG Invisible Children, com objetivo de alertar o mundo sobre a milcia
ugandense liderada por Joseph Kony. A ideia era mobilizar os Estados Unidos para
prender Kony.

Com base nesse documentrio, fui procurar mais a respeito das crianas
soldados. Com certeza seriam belas e dramticas histrias. Exatamente o que eu
procurava. Alm, claro, de ser um assunto indito levando em conta as produes
jornalsticas ocidentais.
 24

A meta agora era falar sobre crianas sequestradas para trabalhar em conflito
armado. Descobri que a maioria das crianas soldados est na frica mesmo. Cogitei ir
at o Myamar, antiga Birmnia, porque l o pas com maior nmero de crianas em
conflito no mundo. Mas a viabilidade em relao aos preos das passagens e a vontade
que ainda me contagiava de voltar frica fizeram com que eu mantivesse o projeto
nesse continente.

Depois de Myamar, o Sudo aparece no ranking das Organizaes Internacionais

como o pas com maior nmero de crianas em conflito. Busquei tudo o que pude de
informaes sobre o Sudo. Pouqussimo contedo encontrado. Perfeito. Esse seria o
destino. Um pas misterioso. Mesmo jornalistas europeus especializados em conflitos
africanos foram barrados no pas. Na literatura africana, apenas livros sobre conflitos de
outros pases mais pop, que j se tornaram filmes de Hollywood, como Libria, Serra
Leoa e Ruanda. Nada sobre Sudo.

Nos blogs e nos livros sobre viagem, fica claro o ar de mistrio. Muitas pessoas
barradas, e aqueles que conseguiam visitar o pas conheciam apenas a capital e o norte, e
logo seguiam para o Egito. Eu iria, ento, para o sul.

Assisti ao filme Darfur, deserto de sangue, que conta a histria baseada em fatos
reais de um grupo de jornalistas que tenta entrar no estado de Darfur, na Unio
Federativa do Sudo para cobrir o conflito. Interessante e inspirador. Contudo o conflito
de Darfur no seria meu alvo. H um outro estado do Sudo muito conflituoso e que
recebe menos ateno internacional. O estado do Nilo Azul. Quando pesquisei sobre o
conflito, as nicas ltimas notcias que encontrei na poca foram de que a Cruz
Vermelha havia sido impedida de trabalhar no local. Excelente.

Essa regio pea chave para a separao que aconteceu no ano de 2011 entre
Sudo e o novo pas Sudo do Sul. Ento, eu me perguntava como vivem as vtimas
desse conflito?, como ficaram os pases depois da separao? e principalmente o
que as pessos que vivenciaram o conflito tm a dizer?, o que eles realmente
passaram?. E para contar sobre tudo isso, eu teria que ver de perto. No apenas porque
seria impossvel conseguir informaes to detalhadas a milhares de quilmetros de
distncia, mas por um princpio que acredito ser fundamental para uma grande
reportagem, cuja frase de Kapuckinski em uma entrevista para o jornal espanhol El
 25

Mundo ilustra muito bem. um erro escrever sobre algum com quem no se partilhou
pelo menos um fragmento da vida.

Alm da curiosidade que me assolou, seria extremamente vivel chegar at o

Sudo se eu colocasse em prtica meu primeiro plano. A ideia era comprar uma
passagem de ida e volta da Espanha para o Egito (h perodos em que os voos de um
pas para o outro no passam de 400 reais ida e volta). Atravs do Egito, seguiria para o
sul at chegar ao Sudo. Roteiro de mochileiro, bem mais barato, e ainda conheceria o
Egito.

Mas entrar no Sudo sem visto no d. E a embaixada sudanesa em Madri

demorou meses para me entregar o visto (recebi horas antes de pegar o voo). No
poderia arriscar. Eu at poderia comprar passagem para o Egito, mas caso no
conseguisse o visto para o Sudo, estaria ilhada. Foi ento que parti para o plano B.
Compraria passagem, bem mais cara, para a Etipia. Seria at melhor, pois l esto os
campos de refugiados que abrigam sudaneses que conseguiram escapar do conflito. Em
seguida, iria para o Sudo, e tentaria fazer o que, segundo minha pesquisa indicava,
nenhum jornalista internacional havia feito at ento, entrar no estado do Nilo Azul
nesse contexto de guerra civil. A imprensa que cobre a regio fica baseada na capital
sudanesa, Cartum ou na Etipia, em Addis Abeba.

Indo mais adiante nas pesquisas, um ex-funcionrio da ONU que por acaso
encontrei em Madri, antes da viagem, me afirmou que o Sudo d subisdios para o
LRA, exrcito de Joseph Kony. E que tanto o exrcito sudans quanto as milcias
sudanesas, sul-sudanesas e a milcia de Kony utilizam o mesmo mtodo de ataque. Eles
conversariam entre si. Alm disso, o LRA se espalhou pelo Sudo do Sul e faria parte
importante dos planos do governo de Cartum em destruir a populao do Sul. Conflitos
que pareciam distantes e independentes, na verdade se encontram atravs de um nico
fio condutor. Isso me fez inserir Uganda no plano de viagem.

5.1.2 Condies de pesquisa

Todas essas informaes foram encontradas em relatrios disponibilizados pela

ONU, Cruz Vermelha, agncias de notcias pela internet, organizaes humanitrias
 26

internacionais como Humans Right Watch, Mdicos Sem Fronteiras, Anistia

Internacional, alm de misses crists. Tudo disponibilizado na internet.

Para relatrios, dvidas e explicaes, eu ligava para essas instituies. Mas

apenas os escritrios situados na Europa eram mais acessveis. Alguns nmeros que os
sites divulgavam ou at mesmo as sedes europeias indicavam para falar diretamente com
as bases na frica no atendiam, caam na caixa postal ou simplesmente no existiam.

Mandar e-mail era atitude s para desencargo de conscincia, mas nunca eram
respondidos. As informaes so desencontradas. At alguns mapas na internet colocam
vilarejos africanos situados em lugares errados. Alguns sequer so encontrados no
Google Maps. Grande parte deles, na verdade.

Informaes sobre mobilidade tambm so escassas. Difcil saber como se pode

ir de uma cidade para outra. Alguns sites de viagem inclusive do informaes sobre
fronteiras que j foram fechadas h anos. No possvel saber se existem nibus de uma
cidade para outra, por exemplo. Informaes sobre preos ento, no mximo era possvel
conseguir o valor dos hotis nas capitais. Tudo foi feito por estimativa baseado nos
preos que eram possveis encontrar em blogs de mochileiros que viajaram pelas
proximidades.

Comprei um mapa do norte da frica Oriental e comecei a marcar e checar os

caminhos que eu deveria percorrer, onde estariam os campos de refugiados que eu
deveria encontrar. Tudo estimado atravs das informaes do site da Acnur, afinal esses
campos no esto no mapa.

Com essa dificuldade, o trabalho de produo/apurao teve de ser feito em

grande parte durante a prpria viagem. O que se tornou o maior desafio enquanto
experincia jornalstica. A pauta seria apurada com preciso s quando ela acontecesse,
durante a viagem.

5.2 Da viagem

Comprei a passagem de Madri para a capital da Etipia, Addis Abeba, com ida
no dia 22 de maio de 2013. A volta estava programada para o dia 18 de julho. Os
motivos para essa data foram principalmente financeiros, mas tambm porque ainda
haveria um bom tempo para me planejar. O ms de maio, junho e incio de julho so
 27

bons porque ainda no chegaram as fortes chuvas na Etipia e no Sudo do Sul, que
acontecem em meados de julho. Alm disso, eu tinha um prazo para voltar para o Brasil
no incio de agosto.

A partir da data da compra, eu tive trs meses para terminar o planejamento.

Tentativas de apuraes, alm de buscar informaes de rotina quando se viaja, como
preo de hospedagens, clima, roupa, e outros fatores culturais.

Ao chegar a Addis Abeba, tentei logo encontrar as fontes que no havia

conseguido por telefone. O objetivo inicial era confirmar onde estavam os campos de
refugiados e como chegar at eles.

A partir daquele momento fui me deparando dia aps dia com informaes bem
diferentes do que as que eu havia obtido na internet ou at mesmo por telefone, nos
escritrios europeus.

No escritrio da Acnur em Addis Abeba, descobri que alguns dos campos que eu
havia listado sequer recebiam sudaneses. Que bom que chequei com eles pessoalmente
antes de sair da capital. Addis Abeba no era o ponto principal s porque a passagem
para l era mais barata. Ela era cidade QG. Sede da Unio Africana e dos escritrios
das ONGs Internacionais. Alm disso, se fosse preciso eu saria de l, iria at o Sudo e
(como no se pode atravessar por terra do Sudo para o Sudo do Sul) eu voltaria para
Addis Abeba para ir de nibus at o Sudo do Sul. Afinal no encontrava informaes
confiveis sobre preos de passagens areas.

Informaes desencontradas eram muitas. Fui percebendo aos poucos que, por
conta da necessidade de apurao e produo serem feitas in loco, eu precisaria ainda de
mais tempo para fazer o trabalho que eu queria. Os campos de refugiados eram s o
comeo. Eram a primeira pista para que eu descobrisse realmente quais so as cidades
mais afetadas. De onde os refugiados vieram? Como chegaram at ali?, eram minhas
primeiras perguntas.

Atravs dessas novas informes eu ia trilhando e modificando o trabalho. Me

certificava quais eram as cidades mais afetadas. Quais eram os cenrios, de onde vinham
as histrias que colhia. Assim , fui organizando e adaptando o roteiro da viagem. Muitos
me disseram que no estado do Nilo Azul era possvel encontrar crianas soldados
caminhando normalmente na rua. Outros j me diziam que isso seria impossvel, ao
 28

menos que eu fosse sequestrada ou me aventurasse dentro da floresta. Essas opes

ainda no eram alternativas considerveis. Teria que descobrir por mim mesma.

Em terras sudanesas pude confirmar que no havia mesmo crianas soldados

andando por a, como vendido muitas vezes. Na verdade, em algumas ocasies
possvel encontr-las, geralmente em trnsito, ou nos arredores de cidades como Ad-
damazin. Como fui expulsa de l e fiquei menos do que 24 horas no local, no posso
falar com propriedade.

Depois de no encontrar crianas soldados no Sudo, tinha expectativa de

encontr-las no Sudo do Sul. Os sudaneses me garantiram que ali seria possvel
encontr-las. Contudo, depois de encontrar ex-crianas soldados e todas as outras
testemunhas do conflito, percebi que seria at mesmo irresponsvel de minha parte se eu
no narrasse tudo o que vivi e principalmente tudo o que eles viveram. Afinal me dei
conta de que no so apenas milcias que sequestram criancinhas indefesas, mas sim
um sistema extremamente complexo que envolve uma srie de personagens.

5.2.1 Dificuldade de locomoo

Minha mala era um mochilo com capacidade para 80 litros. Todo meu mundo
ali dentro. Pouqussima roupa. Blusas leves e um nico par de sapatos extra. O que mais
pesavam eram a cmera, um netbook e um Alcoro que ganhei de Yahya.

O fato de caminhar utilizando muletas com certeza influenciou de forma positiva.

Fiz a mala extremamente leve para que eu pudesse carregar, mas mal foi necessrio. Em
qualquer lugar que eu chegava, recebia ajuda. Sinto que a deficincia fez a diferena no
sentido de abrir as portas. Muitas vezes eu estava andando pela rua e as pessoas
ofereciam ajuda, queriam saber o que eu fazia sozinha ali. Muitas, principalmente no
Sudo, achavam surpreendente uma mulher de muletas independente. Uma chegou a me
dizer que, se eu fosse sudanesa, eu passaria minha vida em uma cama, j que as
mulheres so criadas para cuidarem da casa e do marido.
 29

5.2.2 As entrevistas

Apesar de parecer lugar-comum, ao menos segundo minha experincia, posso

afirmar que os africanos so realmente muito receptivos. Adoram falar com um
estrangeiro. No tive qualquer dificuldade para falar com eles exceo da barreira dos
idiomas.

J nas primeiras entrevistas isso ficava evidente. Eles vinham at mim. Quando
no vinham, me observavam, sorriam, cumprimentavam e ficavam envergonhados. Senti
inmeras vezes que muitos queriam conversar, mas no falvamos a mesma lngua.
Assim tive muitos dilogos por gestos. Nos entendamos mesmo calados e esses
momentos foram fundamentais para a construo do livro. Em uma entrevista intitulada
Eliane Brum e a arte da escuta, a jornalista descreve a importncia dos dilogos mudos.

Quando a pessoa fala, ela fala tambm com o seu corpo, fala com o
seu olhar, fala com os seus gestos, fala com um monte de coisas. A
realidade complexa. E quando ela para de falar, ela no parou de
dizer. Ela continua dizendo com o seu silncio. Ela continua dizendo
quando ela hesita. Ela continua dizendo quando ela gagueja. Ela
continua dizendo quando ela no consegue falar.

Desse modo foi estabelecida, com cada personagem descrito no livro, uma forte
relao de confiana. Mesmo aqueles mais tmidos, no receavam falar. Respondiam o
que eu perguntava apenas, mas diretamente, sem rodeios, sem fazer feio de que no
queriam.
Para conquistar essa relao de confiana, chegava sempre como uma nova
amiga. At mesmo porque no necessariamente aquela determinada pessoa poderia de
fato ser uma personagem. Conversa de incio verdadeiramente despretensiosa, sem
bloquinhos, s com muita nsia de conhecer histrias que tanto me fascinavam. Mas
logo me identificava como jornalista, explicava exatamente o que era o trabalho. E eles,
ao contrrio de se afastar, ficavam agradecidos porque algum estava interessado em
saber deles. Alm disso, tinha muito cuidado ao mencionar palavras como sequestro e
morte, e demorava a chegar no ponto em que falvamos de famlias perdidas e entes
mortos. Na grande maioria das vezes, a conversa flua to bem que eu sequer precisava
fazer tantas perguntas. Eles falavam tudo. No caso de personagens como John e
 30

Faharein, eu precisava perguntar mais. Eles respondiam sem problemas, mas nada alm,
respostas curtas e firmes.
As melhores conversas eram aquelas que duravam horas e em que os prprios
personagens falavam ingls. A ausncia de um tradutor me deixava mais vontade para
uma conversa mais espontnea.
Os tradutores eram sempre um jovem experto que aprendeu um pouco de ingls
na escola e na vida. Ou, no caso de Atara Evelin, seu neto traduzia a conversa. E no caso
de Alice Adong e Oyenga, o jornalista Claude fez a traduo. Era puramente graas
boa vontade e simpatia deles. Em troca eles conseguiam ganhar de mim pulseirinhas das
cores do Brasil e algumas camisetas da seleo que levei justamente para presentear
quem me ajudasse e eu no pudesse pagar. Deu muito certo.
Tudo foi gravado no meu prprio celular e anotado em um caderninho onde
tambm colo tudo, notas fiscais, bilhetes de nibus, recados, cartes, mensagens dos
amigos que fazia por l, um dirio de bordo.

5.2.3 Fotografia

As fotografias foram um grande desafio. Fui aprendendo na prtica a articular o

uso da cmera, com a procura do melhor ngulo, iluminao, alm de prestar ateno no
dilogo em ingls, e elaborar perguntas importante.
Por isso, a maioria das fotos so retratos do personagem olhando diretamente
para a cmera, pois precisavam ser posadas. As fotografias feitas em momentos mais
espontneos foram em curtos intervalos nas entrevistas em que, ao observar a luz e a
composio, percebia que renderia uma tima foto. Ento, rapidamente pegava a
cmera, que j ficava de antemo preparada, e conseguia fotografar um olhar mais
distante, um gesto livre, sem pose.
Nos casos de Atara Eveling e Alice Adong, as fotos foram feitas dentro da
cabana onde eles vivem, j no entardecer. Dessa forma foi necessrio utilizar uma
abertura de ISO de 6400 alm de um longo tempo de exposio, 1/4 segundos. Para
aproveitar a sutileza dos momentos e da iluminao eu tinha de ser precisa, segurar a
cmera com muita firmeza (at para que a fotografia no sasse embaada) e ao mesmo
 31

tempo no perder o tom da conversa, j que algumas fotos foram feitas quando eu
enxergava a oportunidade de uma bela foto, e isso frequentemente acontecia durante as
conversas.
Houve outros lugares em que era proibido fotografar, como em algumas reas
dos campos de refugiados. Isso pde ser driblado porque visitei esse mesmo campo duas
vezes. Na segunda oportunidade, estava em parceria com funcionrios da Cruz
Vermelha americana, que faziam relatrios sobre a situao nos campos, e eles me
deram permisso para fotografar. Sempre com o consentimento dos personagens. Com
exceo de Oyenga, que pediu para que no tivesse o rosto fotografado, e Dib, que de
nenhuma maneira poderia ser identificado.
O equipamento que utilizei foi uma 550D Canon e uma lente 18-135mm. A
distncia focal dessa lente foi fundamental. Era possvel tanto fotografar o ambiente
como um todo, e que rodeava o persornagem, quanto fazer um close em seu rosto e
registrar bem seus traos e expresses.
Desde o incio da viagem a fotografia foi colocada como parte essencial do
trabalho. Ela a grande ferramenta para mostrar ao leitor quem realmente compe essas
histrias, os verdadeiros autores. Por mais que, atravs do texto, eu descreva as
expresses, os traos do rosto e o olhar de cada um, apenas a fotografia pode representar
com clareza o que quero dizer. Afinal, o objetivo no to somente fazer o leitor
imaginar. Em se tratando de histrias reais, importante que fique claro quem so essas
pessoas. Imagens fortes que apenas o instante fotogrfico conseguiro imortalizar, de
acordo com a especificidade do momento em que estive l. Ou seja, o retrato do que
encontrei, de uma experincia particular em circustncias particulares. Como disse
Sebastio Salgado em uma entrevista para o jornal O Estado de So Paulo,
Uma formiguinha, quando est andando e encontra uma pedra,
contorna a pedra. Quando voc adiciona o que ela andou, vai chegar a
quilmetros para o que seria, em linha reta, talvez 200 metros. Mas
esse o tempo da verdade da formiga. Que ela viu, comeu, cheirou. E
esse o tempo do fotgrafo, o tempo que a vida pede para voc
realizar alguma coisa.

As fotografias so retratos de um tempo passado a bagagem de histrias trazida

por cada personagem, tudo que eles viveram em encontro com o presente o que
enxerguei ali.
 32

5.3 Dever de casa

5.3.1 Selecionar histrias

Quando se trata de escrever sobre o que vivemos temos a tendncia de querer

contar tudo, sem perder nenhum detalhe. A princpio pensei em tirar os momentos
pessoais, nos quais eu narro minha prpria experincia. Tambm deixaria de fora
personagens como Yahya, j que eu no o via como personagem envolvido com o
conflito.
Porm, depois de dois meses de viagem passando por problemas com a falta de
dinheiro, o calor excessivo (no Sudo sequer se encontra cerveja), se tornava cada vez
mais difcil se concentrar para escrever. Os dias eram cansativos. Acordava no mais
que s 7h da manh e passava o dia andando, entrevistando, fotografando, pensando no
que fazer. O mximo que dava para planejar era de um dia para o outro. Qualquer
evento, viagem ou encontro que eu tentasse marcar com antecedncia mudava um dia
antes de ele acontecer, por variados motivos. A cada dia encontrava novas informaes,
novas pessoas, descobria aonde podia ou no podia chegar.
Diante da diversidade de elementos colhidos diariamente, conseguia escrever
pouca coisa. Em alguns dias mais inspirados abria o computador e escrevia sobre tudo o
que vira naquele dia. Mas a maior parte do trabalho foi feita j em casa. Depois de
recuperada a sade e de ter esfriado a cabea.
Utilizei este intervalo para ler alguns bons livros reportagens. Destaco o livro de
Eliane Brum A vida que ningum v. Reunio de crnicas da jornalista, ele me inspirou
quanto linguagem. Lendo ele, me recordava da sutileza dos gestos e movimentos de
cada uma das pessoas que conheci e percebia de que forma isso poderia estar inserido no
texto. Eliane descreve muito bem as sensaes que as pessoas passam, detalhista nos
movimentos corporais, fazendo muitas vezes uma anlise quase psciclogica
relacionando o meio com a vida do personagem.
Outra inspirao foi o livro Nada a invejar, da americana Barbara Demick. Na
obra, ela conta sobre a vida na Coreia do Norte atravs de relatos de desertores que
agora vivem na Coreia do Sul. Ela deixa claro que o livro baseado em histrias
 33

contadas, deste modo ela tem liberdade para contar e descrever uma cena como se ela
tivesse presenciado.
Decidi confiar nas pessoas que encontrei e inserir praticamente todas elas no
livro. Cada uma tem uma singular importncia. Com exceo de personagens que
tiveram uma importncia exclusivamente pessoal, e por isso no entram no livro, todos
os que de alguma forma pudessem ajudar a contar como vivem as pessoas daquela
regio e de que forma elas se relacionam (ou relacionaram com o conflito) entraram no
livro.

5.3.2 Confirmar os dados

Pelo compromisso com a informao e principalmente com o leitor, busquei

confirmar todas as histrias que ouvi, atravs de informaes disponibilizadas pela
Anistia Internacional e Acnur. Ao menos todas aquelas que fossem possveis de serem
checadas.
No caso dos refugiados eles passam por um registro na Acnur assim que chegam
ao campo. Nesse registro podem ser conferidos nome, sobrenome, de onde veio, como
chegou at ali, se estava sozinho ou acompanhado.
J os ex-meninos soldados John e Kirr tm seus registros feitos na DDR
programa de Desarmamento, Desmobilizao e Reintegrao, sul sudanesa.
Alice Adong, Oyenga e Oola foram registrados na Anistia Internacional.
Busquei encaixar todos os fatos com reportagens e relatrios anuais da ONU,
Cruz Vermelha, Mdicos sem Fronteiras, Save the Children, Anistia Internacional,
Humans Right Watch. Essas so consideradas as organizaes de maior credibilidade
devido ao tempo que atuam. H outras ONGs como a Invisible Children e Angels of East
Africa, criticadas pelos especialistas em direitos humanos por trabalharem muito com
publicidade americana e Hollywood.
 34

5.3.3 Escrever

Decidi comear narrando uma histria marcante. A narrativa de Pascal foi, na

viagem, meu primeiro encontro com um relato dramtico. Sentei para escrever e nas
primeiras horas no saiu nada. Ento tentei comear exatamente como conseguia puxar
muitas conversas na frica, falando de futebol e descrevendo como aquelas histrias, de
fato, comeam. Com um ambiente tranquilo e logo em seguida um ataque s aldeias, em
uma tentativa de prender o leitor assim como fiquei presa narrativa de Pascal enquanto
ele me contava tudo. Depois parti para uma narrao cronolgica, atravs da qual deixo
claro ao leitor as circunstncias da viagem.
Acredito na importncia de se manter a mesma relao de confiana que tive com
minhas fontes, entre eu e o leitor. Optei por um retrato fiel de minha experincia, de
modo que me insiro na histria para contar como cheguei aos personagens, explicar
dificuldades que um estrangeiro em reas remotas da frica, distantes dos olhares
tursticos, alimentando a possibilidade de que este trabalho possa servir de base de
pesquisa para outros projetos em lugares remotos.
importante deixar claro que so relatos de dois meses de uma experincia
particular. Uma mulher, jovem, considerada branca por eles, brasileira, deficiente fsica,
sozinha, com pouco dinheiro em uma determinada poca do ano. Qualquer alterao
neste contexto poderia alterar o roteiro de toda a viagem.
O processo da escrita mesmo doloroso, pois tentar transpor em palavras tudo
aquilo que se viveu e, principalmente, que se sentiu muito difcil. Muitas foram as
vezes em que gastei um dia inteiro em um ou dois pargrafos, pensando na melhor
maneira de recontar o que ouvi, saindo do lugar comum ao fazer apenas uma transcrio
de entrevista, mas pensando cuidadosamente em palavras que pudessem representar
sensaes que cada personagem me fazia sentir.
Alm dessa transposio havia tambm a preocupao com o idioma. Como
todas as entrevistas foram feitas em ingls, o cuidado com as palavras certas em
portugus demandou muito tempo.
Houve momentos em que a expresso em ingls soava muito forte para mim.
Dessa maneira tinha a sensao de que escrever essas frases em portugus poderia
colocar a perder a fora da expresso. Como alternativa, mantive algumas dessas
expresses no texto, colocando logo em seguida o significado em portugus. Assim,
 35

quem entende um pouco de ingls poder sentir um pouco do que senti. Essas frases so
compostas por palavras simples e diretas no ingls, por isso no necessrio que o leitor
conhea muito o idioma para que possa entender a fora da expresso.
Nesse processo fui decupando as entrevistas gravadas separadas por personagens.
Assim me organizava melhor. Ento, seguindo a ordem cronolgica, no dia em que ia
escrever sobre um determinado personagem eu primeiro decupava toda a entrevista para
depois escrever sobre ele, s ento partia para outro captulo.
A escolha da diviso de captulos foi feita pensando em destacar cada
personagem, deixando evidente a importncia de cada um na construo da narrativa.
Alm disso, graas diversidade dos dialetos africanos, os nomes das pessoas so bem
fortes e diferentes dos que estamos habituados, trazendo fora para o nome de cada
captulo. O mesmo acontece com o nome dos campos de refugiados e das cidades.
Apenas os captulos Network e Tracing no seguem essa linha. Porm, foram palavras
muito marcantes queles dias. Durante as visitas ao campos ao lado de Mitiku, eram
cotidianamente as palavras mais ouvidas.
Quanto ao uso da primeira e terceira pessoa, tentei separar os momentos
narrativos em que eu mesma estava inserida para assumir e deixar claro que essa
minha experincia. Mas quando se trata de recontar o que ouvi, devolvo a fala para a
histria e, ento, escrevo em terceira pessoa.
O livro-reportagem Ir sob o chador, de Adriana Carranca e Marcia Camargos,
que conta a impresso de duas jornalistas brasileiras sobre o Ir, traz um pouco dessa
estrutura. Acredito que assim possvel ser mais fiel no sentido de ser bem claro com
o leitor, para que ento ele mesmo tenha condies de interpretar os fatos.

5.3.4 Selecionar imagens

Desde o incio as fotos foram colocadas como essenciais. Mesmo sabendo que
em uma foto no se pode registrar todas as possveis nuances de uma realidade, ela um
recorte do que presenciei. No deixa de ser, portanto, uma composio dessa realidade.
Elas so mais do que meramente documentais. Elas guardam olhares, sentimentos,
gestos.
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No tratamento das imagens escolhi utilizar o colorido. Foi a frica que vi, bem
colorida. Deixei as fotos bem contrastadas, reforando a iluminao, as cores e os traos.
Nas imagens de rostos em close, busquei ressaltar os traos fsicos dos rostos e trabalhar
com uma iluminao mais forte, atravs do efeito HDR no photoshop.
Busquei tambm preservar os personagens que no podiam ser fotografados.
Oyenga pediu para que no tivesse seu rosto estampado nas fotos, assim como Dib, que
no teve sequer seu nome revelado, pois era fugitivo da polcia. Alm de algumas reas
dos campos de refugiados que no puderam ser fotografadas a pedido da administrao.
Com relao s fotos feitas na cidade de Ad-Damazin, permiti que elas
continuassem no livro. So raros os registros de imagens da cidade j que a proibio de
estrangeiros no lugar muito intensa e elas no prejudicam a imagem de ningum, pois
no h nenhum personagem em evidncia a no ser os prprios absurdos do governo
sudans. Por isso, ainda que fosse proibido fotografar, escolhi desafiar a regra.
Fotografar ali no significa desrespeitar a cultura local, pois a populao mesmo no se
importa. Significa, sim, no estar subjugado ao que considero uma regra arbitrria, para
no dizer absurda, do governo.
Ao observar todo o material fotogrfico colhido percebi que no tinha soluo
fotogrfica para todas as narrativas. Isso aconteceu porque durante a viagem eu no
havia decidido o formato do livro e quais histrias entrariam. O conceito que havia
elaborado no incio da viagem foi se transformando. Percebi que, ao contrrio do que
pensava, as fotos dos personagens, ainda que de extrema relevncia, no compunham
sozinhas a narrativa. Precisava de fotos do ambiente, do lugar em que eles moravam, das
cidades, vilarejos e estradas. Busquei soluo para esse impasse atravs da colocao
dos mapas, um grande companheiro durante a viagem.
J o trabalho de selecion-las foi um difcil exerccio de desapego. No total, so
800 fotos que contm alguma informao relevante. Desse nmero, consegui reduzir
para 125 fotos publicveis no livro. Esse primeiro filtro foi feito utilizando critrios
como personagens relevantes, informaes que continham na foto, qualidade do
enquadramento, de resoluo e foco.
Finalmente, com a ajuda da diagramadora e com o projeto grfico pronto,
conseguimos estabelecer o nmero final de 44 fotos de acordo com o posicionamento
nas pginas e de que forma elas compem a narrativa ao lado do texto.
 37

5.3.5 Diagramar

O projeto grfico do livro foi pensado junto a amigos que entendem de

diagramao. A composio grfica de extrema importncia para que os elementos da
fotografia e do texto conversem e criem uma unidade.
Ressaltamos os espaos negativos, no sentido de criar uma leveza, essencial nos
momentos de narrativa mais dura sobre momentos dramticos, estabelecendo, inclusive,
um contraste.
As fotos sangrando fazem o leitor mergulhar nelas. A escolha de retirar as
margens da maioria das fotos justamente para criar um envolvimento, de modo que o
leitor sinta que est vendo muito mais do que uma foto. Pessoalmente, sinto que as
margens causam uma sensao de limite. Como elas tambm so complemento do texto,
optamos por coloc-las ao lado do mesmo, para no parecer que so elementos distantes.
A escolha do formato horizontal foi uma bela soluo que encontramos para que
o leitor no precisasse ficar girando o livro quando fosse olhar uma foto na horizontal.
A posio em que cada foto foi colocada no decorrer do livro tambm foi muito
pensada e discutida. Escolhi manter o captulo Pascal como uma introduo, um jeito
de dizer o que est por vir. Logo em seguida vem a surpresa de encontrar Pascal, por
isso sua foto veio no fim do outro captulo. Dessa forma foi feito um jogo texto-
imagem para que cada um ganhe o devido espao e impacto no momento certo.
Quanto s legendas, todas as informaes importantes esto no decorrer do texto,
por isso elas servem pare que o leito no confunda os personagens, j que diferentes
pessoas compem um mesmo captulo. Por isso as legendas so simples e diretas.
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6. Consideraes finais

A experincia dessa viagem no foi apenas jornalstica. algo que mudou quem
sou. A Jssica antes e depois da frica. O fato de eu ter feito uma viagem sozinha
mostrou que na verdade no estamos sozinhos nunca. Me mostrou quo grandes so as
histrias humanas e para mim, que acredito em algo maior que chamamos de Deus,
mostrou que ele existe. Aprendi a ser humilde no sentido de que no posso controlar
sequer um roteiro de viagem, e que quando ele saa do controle que chegavam as
melhores experincias.
Profissionalmente, o resultado fsico do livro talvez no consiga representar o
quanto cresci. Fui aprendendo na prtica a entrevistar e apurar. Passei por desafios
ticos, como posso ou no posso fotografar essa criana? Aprendi principalmente com
os erros que percebi ter cometido s depois que voltei de viagem. s vezes at
lamentava coisas do tipo por que no fiz aquela pergunta? Por que no fiz aquela foto?
Por que no tentei visitar aquela cidade?. Gostaria de viver novamente uma experincia
parecida e fazer um comparativo. Acredito que o prximo trabalho sair incrivelmente
melhor, j que no pretendo perder a paixo pelas histrias fabricadas em lugares
remotos.
Aprendi que sem leitura de fato impossvel escrever, e que transformar
sentimentos em palavras muito mais difcil do que andar noite no Sudo do Sul. Mas
no h dinheiro que pague o prazer de andar noite no Sudo do Sul, pegar malria e
ainda voltar (viva) para contar. Acho que estou mesmo na profisso certa.
Fiz o mximo para descrever e contar tudo o que vi e vivi nessa viagem, mas sei
que, infelizmente, ainda falta muito para transmitir o que significa ser um refugiado,
uma vtima de conflito tnico, uma criana soldado. O livro apenas uma das maneiras
por meio da quais essas histrias podem ser contadas. Gostaria de ver mais delas
espalhadas, satisfazendo o desejo do refugiado Al-Bashi, que me pediu para que
contasse para meu mundo que eles esto l. Gostaria que to valiosas vidas no ficassem
presas a nmeros escondidos nas mais obscuras abas do site da Acnur.
Quanto frica, quase no tenho palavras. Lamento pelos turistas que se
hospedam em resorts, almoam usando talheres, fazem um sfari, e voltam para casa.
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Eles no conhecem o melhor. O mais gostoso est em cada africano, na ginga, no

sotaque, nas histrias de vida, nas cores, na receptividade, e at nos momentos chatos em
que temos que ficar falando de Ronaldinho. O mais gostoso est em comer com a mo,
andar de rickshaw, conversar s usando gestos e ver alegria e sorrisos mesmo sob
condies to dolorosas. Para eles no dor, simplesmente o jeito da vida. Quem
conhece essa frica ter sempre vontade de voltar.
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7. Referncias bibliogrficas

Belo, Eduardo. Livro-Reportagem. So Paulo: Contexto, 2006.

Bobbio, Noberto. Dicionrio de Poltica. Universidade de Braslia, 1998.

Brum, Eliane. A menina Quebrada. So Paulo: Arquiplago, 2013.

Brum, Eliane. A vida que ningum v. So Paulo: Arquiplago, 2006.

Carranca, Adriana; Camargos, Mrcia. O Ir sob o chador: duas brasileiras no pas dos
aitols. So Paulo: Globo, 2010.

Cl, Boni e. A insustentvel leveza do clique fotogrfico. So Paulo: Nova Fronteira,

2012.

DeFleur, L. Melvin; Ball-Rokeach, Sandra. Teorias de comunicao de massa. Rio de

Janeiro: Jorge Zahar, 1993.

Demick, Barbara. Nada a invejar: vidas comuns na Coreia do Norte. So Paulo:

Companhia das Letras, 2013.

Kourouma, Ahmadou. Al e as crianas soldados. So Paulo: Latitude, 2003.

Lima, Edvaldo Pereira. Pginas Ampliadas: o livro-reportagem como extenso do

jornalismo e da literatura. 4 ed. So Paulo: Manole, 2009.

Lupton, Ellen. Pensar com tipos. So Paulo: Cosac Naify, 2013.

Lupton, Ellen. A produo de um livro independente. So Paulo: Rosari, 2011.

Machado, Arlindo. A fotografia sob o impacto da eletrnica. So Paulo: Senac, 2000.

Magnoli, Demtrio. Histria das Guerras. So Paulo: Contexto, 2003.

Nelso, Jimmy. Before they pass away. So Paulo: Travessa, 2013.

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S, Carvalho; Lissovsky, Maurcio. Fotografia e a representao do sofrimento.

Intercom, 2007

Salgadao, Sebastio. Gnesis. So Paulo: Tashen, 2013.

Timothy, Samara. Grid: construo e desconstruo. So Paulo: Cosac Naify, 2007.

Zanini, Fbio. P na frica. So Paulo: Publifolha, 2009.

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8. Anexos
8.1 Cronogramas

Produto

Concepo da ideia primria: agosto de 2012

Definio do objeto: novembro de 2012
Pr-apurao e pesquisa: de novembro de 2012 a maio de 2013
Pr-Projeto: de janeiro de 2012 a fevereiro de 2012
Viagem: de 22 de maio de 2013 a 22 de julho de 2013

Ps-Produo
Escrever e reescrever: de outubro de 2013 a maio de 2014
Elaborao do memorial: de maio de 2014 a 08 junho de 2014
Edio das fotos: 26 de maio a 08 de junho de 2014
Planejamento Grfico e diagramao:

8.2 Oramento
Ligaes telefnicas via skype para pr-apurao: R$ 50
Passagem ida e volta (Madri Addis Abeba): R$ 1.400
Gastos totais na viagem: R$ 4.200
Ligaes telefnicas via skype durante a viagem: R$ 100
Impresso e encardenao do memorial: R$ 20,00
Impresso do produto: R$ 1.312,00

Total: R$ 7.082,00