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A umidade das almas: miniatura coreogrfico-musical para dois intrpretes

Colocao autoral e recepo colaborativa

Uma utopia produtiva

Uma das convices primordiais que resultam da pesquisa que venho
desenvolvendo nos ltimos anos prende-se com o papel da manifestao de alteridade nos
processos de colaborao entre compositores e coregrafos. Esta experincia dual de
colaborao desvela as suas virtualidades na medida em que a aproximao ao outro se
constri no prprio processo de edificao da obra, criando um plano de imanncia em
que a mtua implicao das series divergentes do pensamento musical e coreogrfico se
vo interpenetrando e gerando um territrio particular de inveno e operacionalidade.
Este caminho me sugeriu uma utopia to fantasiosa como produtiva, a ideia de que o grau
mximo de intensidade colaborativa se poder atingir quando a experiencia de
colaborao dotar o coregrafo da capacidade de compor a msica e, do mesmo modo,
dotar o compositor da capacidade de produzir o movimento. Nesse horizonte se poder
vislumbrar uma posse comum sobre os destinos da obra, uma compreenso absoluta sobre
a irredutvel unicidade do objeto corogrfico-musical no que respeita aos gestos da sua
composio.

Com esta pea me desafio a experimentar essa utopia, assumindo o duplo papel
de compositor musical e de coregrafo. Ela sucede a uma experiencia recente de
colaborao com a corgrafa portuguesa Clara Andermatt, no mbito da qual foram
explorados no terreno os principais eixos do quadro conceitual que a pesquisa foi
delineando. Os resultados, superando as melhores expectativas, revelaram uma
efetividade transformadora significativa, incidindo no s na qualidade performativa e
musical da obra como, de modo muito vincado, na expanso operativa das minhas
habilidades musicais, colocando-me de modo continuado na aferio da consequncia
coreogrfica do meu engenho composicional. Com a Umidade das Almas mergulho
com maior profundidade na interrogao da alteridade, descobrindo a minha identidade
criativa no territrio do movimento, perseguindo sua consistncia na minha operatividade
musical e na minha experiencia autobiogrfica de colaborao.
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Para alm das revelaes conceituais e estticas que o presente processo j

desvelou e das que, acredito, aguardam desvelamento, uma considerao se destaca pela
sua produtividade: existe, no processo de criao coreogrfica, uma espcie de efeito
boomerang que orienta o meu pensamento musical e que incide de forma assertiva em
estratgias composicionais que me so ntimas, sendo, a prpria inveno de movimento
resultante de uma lgica criativa diretamente tributria desse mesmo pensamento. Fica
aqui em aberto o desenvolvimento de tais aferies, futuramente transportando para o
conceito de alteridade as ponderaes consequentes desta esquizofrenia emprica.

Recepo de Giselle Rodrigues (03/05/17):

Querido, que lindo sua escrita e tb a performance. Gostei muito da ideia.
Instigante. Tive algumas viagens coreogrficas sonoras. A qualidade da movimentao
muito atraente e nos prende, a partir do minuto 6 poderias explorar algumas possibilidades
que listo aqui:

- algum momento, o derretimento de um corpo para o cho, sem contudo perder o

contato da mo com a mesa, assim poderiam explorar outro plano

- tambm outra possibilidade seria explorar uma vocalidade. H momentos que

vocs se jogam para trs com a boca aberta. Fiquei curiosa de ver isso se desdobrar para
uma sonoridade vocal meio distorcida, pois para mim, os dois corpos parecem estar num
conflito e desejo de dizer algo, mas algo que nunca chega a sua completude (bem, viagem
da minha cabea). Dessa forma, isso poderia ser radicalizado. No sei! No precisa de
muito coisa, mas aparecer uma pequena sonoridade vocal poderia ser interessante.

- outra coisa que fiquei pensando, que vcs usam as mos sempre para se tocar as
notas musicais, e se isso fosse, em algum momento, extrapolado para alm dos dedos,
apenas com uma modificao, ou explorao dos movimentos das mos, em algum
momento subverter essa lgica. Acho muito interessante a ideia do pendulo, do ritmo do
movimento, da qualidade arrastada dos corpos, do minimalismo e da repetio, ento
estas possibilidades que sugeri poderiam vir de forma sucinta, sem necessariamente
quebrar demais essa estrutura que voc prope.

No conheo a histria de Heraclito, mas imagino que vc tenha que fazer um

dilogo com isso, e no sei se minhas sugestes, de alguma forma, desvirtuam o sentido
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que vc quer dar. Ento minhas sugestes tambm dependem desse contexto. Acho sempre
difcil falar assim meio no escuro, e as sugestes aparecem segundo minhas impresses
gerais da composio. Se quiser, um dia podemos marcar de eu assistir, dependendo da
hora que vcs ensaiam. Mas acho que est indo muito bem! Adorei!

Adorei v-lo performando! A Erica j conhecia e a acho maravilhosa como

bailarina.

Parabns, siga em frente, como musico e coregrafo

Recepo de Csar Lignelli (02/05/17)

1. Pernas e ps (movimentao indireta e leve)
2. Movimentos pequenos/finos Erica
3. Consonncia/simetria marcar
4. Pensar os dedos Erica ao tocar as notas (desde o ombro)
5. Pensar as minhas mos fora do teclado com a qualidade do toque no piano
6. Braos de Erica explorar crculos mais amplos nos arpejos finais.
7. Pesquisar Tim Rescala

Recepo de Lgia Soares (02/05/17)

Querido prncipe, aqui vo as minhas notas assim ainda num relance de primeiro
visionamento, mas j cheia de vontade de ver mais

Claro que mesmo muito boa a ideia duas pessoas frente a frente numa espcie
de conversa mesa mediada pela msica e pelo corpo. Parece-me que estas (a mesa e a
msica) so tanto uma forma de comunicao como um obstculo aos dois corpos. O que
me parece difcil de apontar (e talvez seja interessante discutirem) o que que mais
pessoa, o que o estado que algum que afeta e de algum ou alguma coisa que afetada
e de criar uma perspectiva para essa alternncia.

O que vem mais da identidade desses corpos e aes que esto presentes? O corpo
ou a msica?

Vocs so mais vocs no silncio e depois a msica afasta-vos de vs mesmo e

transporta-vos separando-vos do momento presente?
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quando se olham que esto a comunicar e quando se movem perdem a relao

entre vocs, consciente e humana, para se relacionarem atravs da msica e se tornarem
corpos danantes, sujeitos a outras leis que no as de estarmos sentados mesa a
conversar?

Bom, estas perguntas no tm interesse nenhum no sentido de se lhes dar uma

resposta, mas acho que faz-las perante o material que esto a criar pode vir a clarificar
alguns desenvolvimentos.

Ah... j agora olha aqui para estes dois que tambm so bastante inspiradores
mesa:

https://www.youtube.com/watch?v=yVcl07kfCW0

(Um gesto que no passa de uma ameaa -Sofia Dias e Vtor Roriz)

Em relao descrio que enviaste e que achei mesmo muito linda porque s
mesmo tu a pensares e a arriscares e a deslumbrares e a estar deslumbrado (na melhor
acepo da palavra) e a nutrires-te a ti e s coisas pelo amor e pela clareza com que fazes
as tuas observaes, o que posso acrescentar que, como projeto, talvez falte algum fator
mais ativo que a ativa apreenso de um fenmeno. Como dizer, talvez precises de pensar
o que que essa alteridade produz para alm de si mesma (tipo que dramaturgia,
representa o qu para alm de si prpria?). Isto como exerccio poderia ser: se esta
alteridade fosse uma coisa que no fosse nada interessante em si, para que que a usaria?
Em que que ela me pode servir como ferramenta para construir uma linguagem? E assim
poders talvez encontrar uma direo mais abrangente para a construo da pea e que
saia fora daquilo que j observaste e j encontraste.

Isto parece um bocado escolar... mas foi o que me pareceu que faltava encontrar
na descrio...

Agora do vdeo vai em lista cronolgica a anotao dos meus pensamentos:

- Que saudades...ests bem lindinho e que postura!

- A utilizao da lentido tipo cmara lenta pode ainda ter pensadas as dinmicas
entre o toque (tocar piano, tocar a nota) poder ser um gesto concreto, afirmado na
velocidade do tempo real e ento o seu efeito no corpo ser como uma nota prolongada e
lenta, uma reverberao ou um eco.
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- Usarem mais conscientemente os olhares entre vocs os dois, ou mesmo

experimentarem danar a primeira parte toda olhando-se e enfrentando-se, como se fosse
mais entre vocs e no sobre a imagem que produzem

- muito bonito quando a Erica te pega no brao e a msica fica s nas notas de
uma mo no piano.

- Poderiam explorar mais a fisicalidade desse agarrar porque parece estar mais
intenso no olhar e menos aproveitado no corpo, sendo que poderia ser um afastar fatal,
um brao de ferro, o associar o som que se ouve ao atrito de uma mo no brao (enfim,
talvez um dado mais concretizado ajudasse a esse momento)

- Aqui no incio ainda questiono a necessidade de haver uma mesa. Penso que
seria mais interessante estarem sentados frente a frente e usarem o prprio corpo ou o do
outro para tocarem, as prprias pernas, os joelhos, o brao do outro, o ar sendo que o
movimento dos dedos ficava mais coreogrfico e menos a transpor o objecto-mesa para
o objecto-piano

- Em relao parte da alternncia entre vocs, em que olham para cima

estendendo o peito para cima e trs. Levanto muitas questes que podem vir a nutrir a
coisa, pode ser?

- como se o som sasse das vossas bocas? Juntamente com o movimento dos
dedos, s vezes parece que tm um dilogo quando olham para cima, porque neste
momento que sai som. Assim como se se tornassem num ser vegetativo, um fenmeno
natural, uma anmona falante, ou na prpria agitao martima ou florestal, alguma coisa
que remetida para o silncio quando se olham de frente e que se manifesta quando o
corpo se altera.

A origem da msica e do movimento sempre uma questo e talvez pudessem

tornar mais autnomos estes materiais, isto , tentar que no associemos sistematicamente
a origem da msica aos vossos dedos. s vezes o movimento j poderia l estar e a msica
ser uma consequncia distante, ou ento nem chegar a aparecer.

Existe outra diferena significativa entre vocs: os dedos do Joo tocam piano, os
dedos da rica tocam samples. intencional? Eu acho que a rica se podia libertar dessa
funo, ou ento usar os dedos da mesma forma interessante e complexa que tocar piano
apresenta, mas com uma funo meramente coreogrfica ou relacional contigo (assim
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como se ela no distinguisse o movimento til do dedilhar do piano, do movimento

artstico da dana).

A imagem de tocar a olhar para cima mesmo muito boa. Esta sugeriu-me as
hipteses de criar novos planos para o corpo. Assim como se se rebatesse um plano em
geometria. O plano da mesa tornar-se-ia vertical e os dedos tocariam no ar enquanto as
cabeas olham o cu. Tudo se ergue e tudo se deita... pode ser bonito

E agora umas notas totalmente banais:

E se fossem dois bancos de piano?

E se a rica se associasse tambm ao piano de forma a este ter uma relao mais
aberta com o movimento?

E se experimentassem a rica fazer uma improvisao na mesa, sem msica, mas

com ela a inventar uma msica com o corpo, que observas e para a qual tens de resolver
uma composio como se fosse um problema de justificao de uma loucura sobre a mesa.
Algo que tu podes ajudar a conter, a significar...

E se mostrassem mais o processo, como se dele fizesse parte um dilogo mesmo,

uma conversa mesa, uma sesso de trabalho?

Por um lado pode parecer datado, por outro lado acho que seria mais produtivo
porque teriam de sistematizar mais exerccios que vos confrontassem com a natureza dos
materiais e essa discusso pode ser interessante.

Assim, parece que est j um bocadinho resolvido, porque est j a encontrar uma
forma de ilustrar (pela ausncia do piano) uma relao entre a msica e o movimento e
atravs do efeito sonoro sobre o gesto.

Ui e agora estou a chegar hora do soninho...

Oh p, agora ia ver outra vez o vdeo e ficava para aqui a trabalhar, mas as galinhas
chamam-me.
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lavius e mais lavius

Lgia

Recepo de Andresa Soares (03/05/17)

Queridssimo:

[...]

Entretanto derreti-me a ver a tua dana! E tudo faz muito sentido nessa hibridez
que na verdade muito mais a natureza de curiosos como tu... O dispositivo lindo e
funciona! Por isso a seguir explorarem-lhe os limites e depois perceberem o que que
querem contar com ele. Relativamente ao que vi no sei falar do movimento sem falar da
msica ou vice-versa. O que sobressai uma relao. Duas pessoas a uma mesa em tudo
o que possa ter de mais abstrato ou alusivo a dois seres que falam, que se confrontam.
Talvez pudessem olhar para a dramaturgia da coisa como uma simples conversa entre
duas pessoas (com articulaes diferentes) sendo que ressalta tambm, pelo som e
movimento, o estado ou conversa interna "sob influncia". E depois de explorar o "bvio"
- no sentido de que a conotao que surge imediatamente da situao - criar disrupes,
tirar o tapete, criar variaes. Tornar mais abstrato ou pela perda de relao um com o
outro, ou pela simplificao formal ou mesmo pelo exagero na relao... no sei.

Vou pensar de um modo mais articulado amanh depois de dormir. Hoje deixo-te
o dilogo entre vocs os dois que escrevi a ver o vdeo para me/nos divertir!!!

e beijo-te!

(tu ests em Caps!)

AIII
O que isto
PIM
Ah... refrescante... borrifo-me contigo
DI-ME
A dor silenciosa. Ouve. uma carcia de humanidade para uma consequncia
alheia. Fala devagar e ouve como a tua dor me faz umas cocegas agradveis
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ERA O QUE FALTAVA

NASCI COM ESTES DEDOS PARA TOCAR PIANO
A MINHA DOR NO PARA TE ACARICIAR MAS PARA
AMEDRONTAR A TUA JOVEM EXISTNCIA
TOMA L DISTO E CHORA, CHORA, CRESCE. CRESCE POR MIM.
Agarrei-te quero a tua dor para me esfregar as costas. Para conhecer os
contornos do meu corpo recente e me desfazer dos pontos negros que no vejo
EU NO ME CALO. EU NO ME CALO. AS MINHAS NERVURAS SO
MAIS QUE MUITAS. SONS AGUDOS. CHIADEIRA. A SINUOSIDADE
DOS CAMINHOS PEDREGOSOS.
.... OH! SUAVIDADE. OUVE. OUVE. UMA AUTO-ESTRADA A
DIREITO AT AO PONTO DE FUGA. FUTURO SEM HORIZONTE. J
ME SINTO MELHOR
Enquanto me torno agora fujo. to fcil, basta um olhar sem palavras.
Aprendi isto nascena. Mas no momento de largar hesito sempre. Penduro-
me e, naturalmente caio.
AI QUE EU CAIO AI QUE EU CAIO. MAS DEIXO-ME ESTAR.
PRONTO. CAMOS OS DOIS. PODEMOS ENTO COMEAR A
CONVERSA. J TEMOS CHO.
Assim de repente queria beber algo fresco para gargarej-lo
EU QUANDO ABRO A BOCA S ME SAEM HISTRIAS.
Mas posso simplesmente transformar o ar que entra em mim.
EU C PREFERIA QUE ME OUVISSES
SHHHHH... cala-te para que te oua
VOU ATIRAR-TE AS PALAVRAS MAIS DE TRS PARA APANHAR
BALANO. CONSTRUIR O PENDULO PARA A NOSSA EXISTNCIA.
Ouve tu o meu cascalho a rolar na gua que agitaste
VOU FAZ-LO ROLAR. MAS NO ME SINTO AGITADO. NO FUI EU.
Anda
UM, DOIS, NO TRS PARA SEMPRE.
Acabou. Que cansativa a eternidade... no sei como consegues.
TODOS OS DIAS MORRO. PUM
Hoje achei que no o farias. PIM
CRUCIFIQUEI-ME PARA NO POR OS PS NO CHO.
Fizeste bem. Mas esse vento...
TROVOADA
Essa tempestade
RELMPAGO
Cansa-me... no devia ser ao contrrio? Luz/som. Quero dormir.
SOU UM METEORITO
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O teu impacto ergueu-me. Fez-me levantar. No sei se nos voltaremos a ver.

O QU? O QU? TU S O EFEITO DA NATUREZA QUE CRIEI PARA
TI! VAIS-TE E ESTREMEO. FICAS E TREMOO.
J pagaste os cafs?
NO. BEBIA AINDA UMA IMPERIAL. GOSTO DE TE VER
EMBRIAGADA.
J demos tantas voltas juntos e nunca samos desta mesa.
OS MELHORES PASSEIOS SO MESA. APOIO AS MO OS DEDOS
E OS COTOVELOS.
Gosto que apoies grandes causas.
SEMPRE APOIEI AS CAUSAS NUNCA AS CONSEQUNCIAS.
Mas chamas-me efeito...
O TEU EFEITO A MINHA CAUSA. DE RESTO NO ME INTERESSAS.
PREFIRO AS HISTRIAS QUE HABITO NA PONTA DOS DEDOS
Isso doeu-me. Di-me! Que bom... que dignidade.
A DIGNIDADE VEM COM O TEMPO. A CONSEQUNCIA DE UM
BELISCO NO TEM DIGNIDADE.
Podia ficar aqui para sempre a ouvir essa nota.
UM NICO GOLPE NO ESCULPE OS TEUS CONTORNOS,
CRIANA...
Pendurei-me nessa nota para sempre. J no ouo mais nada. Obrigada.

Comentrio de rica Bianco (05/05/17)

Transcrio de mensagem de voz gravada no aplicativo WhatsApp

- Oi Joo, acabei de ver aqui um relato da, como ela se chama, da Andrea (Andresa
Soares), nossa muito bacana, muito bacana mesmo. Eu fiquei pensando, de repente, esse
texto pode ser entregue na sada das pessoas, deixar as pessoas igual foi com a gente, a
gente j tinha a performance e esse texto veio depois e a gente conseguiu fazer todas essas
associaes. So incrveis, n? Pensa nisso, de a gente mostrar a performance e, quando
acabar a performance, a gente distribuir esse texto, ou algum distribuir esse texto para
as pessoas lerem depois. Tambm uma forma de, depois que acabou a performance, elas
estarem com uma memria do que foi, no est l mais, a presena da ausncia,
literalmente. E da voc vai ativando a memria do que foi a partir desse material, pode
ser uma experiencia interessante para as pessoas, para o pblico, no sei...a gente podia
experimentar isso com os colegas, sabe? Um dia fazer um ensaio pra eles e depois
entregar esse texto e ver a recepo dos colegas, ver como que ...t? Mas gostei muito,
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nossa, t ficando muito interessante, eu t achando muito legal esses contatos que voc
tem, esses feedbacks, agradea a todos por mim, t? Beijo grande.
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Recepo de Clara Andermatt (11/05/17)

Transcrio de dilogo em mensagens de voz gravadas no aplicativo WhatsApp

CLARA: Ol Joozinho. Olha: recebi aqui os teus mails, ainda no vi o segundo,

do Herclito, e depois estava a ver assim...aqui novamente o teu vdeo, j vi que
continuaste, eu no sei se ainda para continuar a dar o feedback, no ? Pronto, eu acho
que est super fixe e muito interessante e depois eu tinha aqui umas notas que tirei da
outra vez e escrevi assim umas coisas muito soltas, mas gostava de dizer, assim muito por
alto. O incio eu faria mais lento ainda, bastante mais lento. Depois tinha aqui: No olhes
para o piano. No toques normal.(rs). Depois tiras as ilaes que quiseres. E depois disse
tambm: Demasiado piano. Isto o princpio, assim cronologicamente. E depois:
Faltam-me ps e pernas. E depois no gosto quando ela te agarra, a coisa desenvolve
muito rapidamente, precisa assim de um vazio qualquer para ela depois te agarrar. Acho
que est assim muito rpido. E depois o som dela muito bom mas no explorado, falta-
me mais som dela. E depois aquele final (isto era assim o primeiro vdeo que eu vi) no
final com as bocas muito bom, vocs esto para trs e tu ests a tocar e esto com as
bocas abertas...a sinto mesmo a juno do movimento com o som. E depois o olhar
neutro, no sei, pus aqui que era demasiado dramtico. Depois tinha aqui, j no sei o que
que era: Mesa do jardim fake. No sei. Pronto.

E depois aquilo que eu vi hoje, uma parte nova, quando vocs vo para o cho.
Antes da ida para o cho, ela muito bailarina, no sei, pus aqui muito bailarina. O
cho bom. bom quando vocs vo para o cho, depois bom quando tocas no cho.
Mas depois voltas para cima e voltas a olhar para o piano. E eu, pronto, nunca me apetece
que tu estejas a tocar piano e a olhar para o piano, porque aquilo no um piano, para
mim. outra coisa, uma voz, no msica. Inclusivamente tinha posto aqui s vezes
acho demasiado, demasiado tocar msica contempornea, no sei. E depois ponho outra
vez no toques normal...E depois curioso porque mas isto j as minhas coisas
eu curiosamente no tenho necessidade dela, para mim olhar para ti e pensar no que ests
a fazer...pronto...no precisava dela para nada...pronto, isto assim radical. Ela o que eu
gosto o som que ela produz, no tanto o que ela faz, mais o som, mas tambm como
o som dela muito pouco explorado, uma coisa mais eletrnica e... e pronto, depois
gosto do fim, de ti, no ?, mais de ti. Pronto, olha: Toma isto como quiseres, entretanto
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li assim tambm por alto, vi o blogue e tudo o que escreveste...no li tudo porque bu.
Percebi que tu puseste ali as transcries de algumas pessoas que te mandaram feedback.
Eu no me apetecia que pusesses isto, obviamente. Isto para ti. No me apetecia estar
ali exposta.

E mais qu? Acho fantstico, acho mesmo fantstico teres feito isto, acho que
muito especial. Depois gostava de ler com calma tudo o que escreves, muito texto, h
assim coisas muito bonitas, uns poemas, algumas coisas superinteressantes, depois outras
passei por cima. s vezes apetecia-me que fosse mais sucinto, mas pronto, isto depois
para a gente conversar com calma. Olha muitos beijinhos, muitos parabns e pronto, no
sei se isto j est feito ou se para continuar e podemos falar mais, quando quiseres.

JOO - Ol Clarinha, que bom ouvir-te, cara. Muito bom, desculpa l, est-me a
sair uma coisa um bocado brasileira, j ia dizer que legal mas que fixe, que fixe. Olha
assim duas coisas. Uma, este blogue, um blogue de circulao dentro da disciplina, que
a disciplina onde se insere esta pea que de criao e produo artstica, em que
proposta uma metodologia de produo, mais do que de criao, por etapas, no ?, o
desafio, depois o sistema de antecipao de aes atravs de um guio com caractersticas
assim mais ou menos construdas partida e depois o processo de criao atravs de
ensaios, e o que eu tenho feito registar no s as coisas que vo acontecendo como o
que elas disparam no mbito da pesquisa, portanto isto uma coisa...por um lado uma
coisa completamente visceral, no sentido da criao, mas por outro lado tem uma etapa
que sempre na sequncia de cada momento, no ?, porque isto ainda por cima os
ensaios tem sido semanais, portanto h um trabalho durante a semana de organizao
desse material que passa por tentar relacionar tudo com o andamento da pesquisa que eu
estou a fazer... e muito engraado porque nesta pea, a questo a da colaborao, que
a minha questo, a colaborao de mim comigo mesmo.e nesse sentido... pronto, numa
rea em que eu estou confortvel e numa outra rea em que no estou to confortvel. E
a questo dos feedbacks tem sido superimportante no necessariamente pelas sugestes
diretamente, porque elas acabam por ser filtradas e tal, mas porque me obrigam tambm
a exercitar uma coisa que eu no tenho, que o domnio do corpo, quer dizer, eu tenho
teoricamente, mas eu, o meu corpo, no o conheo. E curiosamente, s a primeira pessoa
que fala da msica. Eu achei isso o mximo. assim, h uma coisa que muito difcil,
de no olhar para o piano, no sentido de ter controle sobre o que estou a fazer, porque
aquilo vai ter um piano, no so mesas, no ? Hoje fiz o primeiro ensaio mesmo com os
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instrumentos e descobri que isto vai ser um bico de obra, eu conseguir tocar tendo controle
sobre a qualidade do que estou a fazer e ao mesmo tempo estar completamente entregue
ao trabalho do corpo, vai ser a loucura. Mas isto ainda falta tempo, isto vai ser no final de
junho, princpio de julho, portanto tenho mais de um ms para trabalhar isso. E hoje
acabei de perceber um problema srio que : eu vou ter que inventar assim, uma coisa
no to improvisatria, no sei, ser mais pensada para cada momento o que fazer e essa
coisa de no tocar normal tambm me abriu assim algo em que ainda no tinha pensado,
eu estou sempre, na verdade, na mesma posio, na mesma situao psicolgica e
dramatrgica e de personagem e sei l o que, mas realmente, em cada cena eu estou em
situaes diferentes, e eu vou pensar nisso, muito, muito fixe. Depois em relao a ela, a
eu acho que entro como coreografo incompetente, porque tenho assim as ideias formais,
da construo, da sequncia das coisas e do sentido que elas podem fazer, e do ritmo, mas
em relao movimentao, j falaste dos ps e das pernas, por exemplo, uma coisa em
que eu tambm tenho estado a pensar, e mesmo da postura dela e tal, para j no a conheo
bem, vou conhecendo aos pouquinhos, mas ela maravilhosa, uma pessoa maravilhosa,
tem sido apaixonante trabalhar com ela. Tem um trabalho dela muito, eu estou a fazer
tambm, na mesma disciplina, estou a fazer a banda sonora de um vdeo, de uma
performance dela, que s as costas dela, que parecem uma coisa estranhssimo, depois
vou-te mostrar, muito bonito, e est a ser sobretudo incrivelmente bom fazer. Est a ser
uma alegria, assim, tenho andado a ...ir pensando nisso, ir vendo e tentando encontrar
solues, e depois ir pensando na relao entre como que eu penso movimento como
e que eu penso o som, enfim, est a ser uma experiencia. E pronto, e em relao aos teus
feedbacks, eu no vou public-los, no ?, mas vou encontrar uma maneira de dizer as
coisas que me ests a sugerir, no sei ainda bem como, mas pronto, faz parte da ideia
registrar o processo, porque a ideia que h-de haver um momento em que eu vou ler
montes de livros sobre sei l o que, ainda, e que vou trabalhar sobre este registo, sobre a
evoluo do processo criativo, ou seja vai haver uma ligao deste processo com uma
reflexo , depois, terica, e essa reflexo terica tambm vai decorrer do que eu tiver
registado, no ? Mas enfim, isso mais l para a frente. E pronto, e olha, estou desejoso
de comearmos os dois a fazer a uma coisa nova e ainda bem que ests aqui comigo
nisto. Um beijinho muito grande. At amanh.

12/05/17
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JOO - Ol, ol. Olha, isto foi bom, acordar contigo, ehehe. Olha, pronto, foi fixe
ouvir-te e percebi bem essa questo do blogue e da necessidade da escrita e da explicao,
enfim, de toda essa metodologia obrigatria, no ?, mais ou menos, h uma coisa que
tens que seguir, no ?, por causa da prpria disciplina, isso compreendo. E depois, depois
fiquei assim: Ento achas assim to curioso e to incrvel que eu tenha falado da msica?
(rs). Sabes que eu estou sempre l, na questo da msica, e tu sabes, e eu acho que tu tens
conscincia da intruso que tenho sempre...pois, se calhar no tens muito mas a gente j
trabalhou bu, mas eu ponho-me sempre na msica, eu acho que entro na musica e sinto
que fao mesmo composio e que eu altero, acho que altero o rumo...altero ou contribuo
para o rumo da composio musical mesmo, acho que isso mesmo uma das coisas que
me caracteriza, eu tenho aprendido, e como tu sabes, aprendido imenso contigo e com o
Vitor Rua, agora com o Jonas, pronto, eu gosto mesmo de pensar a coreografia e penso
tambm...penso msica, eu penso msica. Portanto no assim to estranho
(ininteligvel)...(rs). Depois, assim, penso, quando tu dizes: Ai, isto vai ser um bico de
obra, porque eu vou ter mesmo um piano a srio, e como que vai ser isto de eu tocar e
no sei que...e ter controle sobre a msica. Porque que queres ter controle sobre o que
ests a tocar? Por isso que eu te dizia...- mensagem interrompida.

JOO Eh, Clarinha, bom dia bom dia. Olha, estou a ouvir aqui as tuas
mensagens. J vi que ainda ests a a gravar, e eh p, eu acho que percebeste mal, eu no
achei estranho que tu comentasses a msica, o que eu disse que incrvel que eu tenho
estado to focado em tudo o que vem de inputs, inclusive o que as pessoas dizem que s
me apercebi que ningum falou da msica at tu falares e pronto, eu acho... isso s refora
como eu acho incrvel a forma como tu pensas desde sempre sobre a msica , bvio que
desde o primeiro...desde o cio azul que esse o trao mais marcante da nossa colaborao,
no ?, e no por acaso que tu s o meu objeto de estudo neste doutorado e que vais ter
uma tese incidindo amplamente sobre o nosso trabalho. Mas olha, vou ouvir agora mais
do que ests para a a dizer, beijos, amor.

E diz mais coisas, p, diz mais coisas que t timo, muito bom, continua assim.

E mais te digo, estava aqui a pensar, eu acho que essa questo, o fato de teres sido
tu a nica que me falou sobre msica talvez seja das coisas mais relevantes desta histria
toda, no sentido em que...eu tenho uma experiencia, contigo, que me serve de referencia
em relao crtica que eu fao nas questes da proximidade dialgica, da proximidade
expressiva, e do entendimento de uma semntica comum, que muito difcil de objetivar
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mas que existe sempre que algum trabalha em colaborao nestas duas reas, no ?, e
que...tu s a prova. Maneira que deixa-te l de mau feitio. Beijinho.

CLARA Ai que merda, agora no t, agora...ligou-me o Lus Cunha e

interrompeu-me a mensagem que te estava a gravar...fogo...vamos l ver se consigo
gravar outra vez. (rs). Ento, estava-te a falar da msica e estava-te a dizer: Porque que
tens de ter controle sobre o que ests a tocar?. Por isso eu te dizia que a sensao que eu
tenho que tu tocas muito moderno, muito contemporneo, no ?, parece que
tocas...quando estou-te a ouvir tocar ali, parece que te ests a tocar com o piano frente
como eu te ouo sempre...quer dizer, nalgumas partes, no ?, e eu acho que no preciso.
Acho que podes ter in & out, controle/descontrole, podes pensar mais na inteno, na
intensidade, na beleza, na doura, na velocidade, no pianssimo, no fortssimo, e sabes
obviamente o que que a parte dos graves, dos mdios e dos agudos, das notas pretas,
acho que tu podes mesmo pensar tambm de uma outra forma na composio musical.
Pronto, e no precisas de estar a...pra gente ver que tu sabes tocar Chopin, ou que sabes
tocar Feldman ou whatever, no ? Isto uma outra coisa. Porque seno : Ai, sei to
bem tocar, e onde que esto as notas e no sei que. E tambm lembra-te do pedal, tens
o pedal, e o pedal da surdina, o pedal da sustentao, e isso pode dar uma coisa
interessante com os ps, e ela pode estar nos ps enquanto ela est c em cima, ou seja,
faz com ela entre tambm no universo musical e, pronto, e vice-versa. Depois em relao
a ela, por exemplo, faz exerccios com ela, diz para ela no fazer nada igual a ti, diz a ela
para quando pensar numa coisa fazer o contrario...no sei (rs) , faz improvisaes com
ela, e tambm a mesma coisa sobre a intensidade, destas coisas que eu tambm te estava
a dizer, no ? Igual ao modo como pensas a msica, fala com ela, como que ela pensa
a dana, bem isso j deves ter feito, no , como que ela pensa o movimento, e toca tu,
como ela pensa o movimento e faz ela mover-se como tu pensas a msica. Olha, no sei,
pronto (rs). Estou para aqui a dizer coisas, olha meu querido, um beijinho, e tambm
gostei muito de te ouvir e isto o mximo. muito fixe. V! Beijinho, beijinho

JOO E agora vou transcrever isto tudo porque eu tenho que meter esta merda
nos cornos. Tu o que tu dizes, no h assim que seja uma novidade, tipo ah, pois , tenho
que fazer, mas as coisas aparecem, no , as coisas desvelam-se, realmente acho que est
no momento de comear a pensar nesse plano, que at aqui foi: como que eu vou
descalar esta bota? E, eh p, to bom conhecer-te, ah que maravilha. Um grande
beijinho, minha...minha...nem sei o que que tu s. Um beijinho meu amor.
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CLARA Ai que bom, fico to contente...de ouvir...que faz sentido...e que ajuda.
Que fixe, fixe. Um beijinho, meu querido. Lembra-te dos stacattos. (rsrs) No movimento
tambm. Pe ela aos pulos. (rss) t a curtir. Beijinho.

E ainda faltou dizer. Obrigado pelas coisas que disseste h bocadinho, na outra
mensagem. Pois eu sei que sabes tudo isso. Achei muito engraado quando disseste:
Pronto l ests tu com mau feitio. V, deixa-te l de mau feitio (rs). Muito bom. Ento
v, obrigado tambm pelas tuas palavras. Um beijinho.