RESUMEN DE LA OBRA LITERARIA "CASA DE MUECAS"

- Henrik Ibsen -
Argumento de "Casa de muecas", libro de Henrik Ibsen.
Torvald Helmer y Nora estn casados desde hace ocho aos y tienen tres hijos.
Tienen una posicin acomodada y habitan una vivienda de gran tamao.

Es navidad Nora se alegra de no tener que ahorrar ms, ya que Torvald ser
promovido a Director del Banco en Ao Nuevo.

Sin embargo, Torvald le insiste en que se mantenga cauta, ya que su primer

sueldo en la nueva posicin lo recibir recin en un trimestre y en caso de que
le suceda algo, no quiere que ella se quede con deudas.

Torvald trata a Nora como a una mueca con la que puede jugar. No la toma en
serio, igual que su padre antes. Durante las vacaciones navideas llega Christine
Linde , una amiga de Nora, de visita.

Nora y Christine no se han visto desde hace diez aos y tienen mucho que
contarse. Christine tambin se cas hace ocho aos con un hombre pudiente.
Ella necesitaba el dinero para poder mantener a su madre y a sus hermanos
menores.

Cuando su esposo murio, tres aos atrs, no le hered nada. Desde ese
entonces ha tenido que trabajar para poder mantener a sus familiares. Mientras
tanto, su madre muri y sus hermanos menores son adultos.

Nora le dice que ahora debe estar muy aliviada, pero Christine le responde que
lo nico que siente es un vacio. Ahora necesita un trabajo nuevo, ya que tambin
necesita dinero. Nora le promete preguntar a su marido si ste le podr conseguir
un trabajo en el Banco.

Entonces Nora le cuenta a Christine sobre sus ltimos diez aos. Su marido,
Torvald, cambi de trabajo a un puesto mejor pagado luego de la boda.

Durante el primer ao trabaj tanto, que los mdicos teman por su vida y le
recomendaron un viaje de descanso en el sur.

Por esta razn, despus del nacimiento de su primer hijo, la familia se mud a
Italia. Hasta hoy Torvald piensa, que el padre de Nora pag por el viaje.

Nora le confiesa a Christine, que en realidad solicit un prstamo al abogado

Krogstad y en vez de pedirle a su padre que haga de garante, falsific su firma.
Krogstad se dio cuenta del engao recin estas navidades.

Nora no aparenta sentirse culpable, ya que todo lo hizo solamente por el bien de
su marido y su padre, pero el abogado le aclara que las leyes no toman en cuenta
las razones del contraventor.

Krogstad intenta extorsionar a Nora y le pide que logre que su marido no lo

despida (l trabaja tambin en el Banco). Torvald no le hace caso a su esposa,
ya que tambin Krogstad ha falsificado una firma. Si tan solo no hubiera negado
el acto y hubiera sido condenado por el acto....

En vez de Krogstad, Torvald emplea a Christine. Ya que Nora no cumpli su

parte del trato, Krogstad le escribe una carta reveladora a Torvald. Krogstad
haba cortejado a Christine haca muchos aos, pero ella lo haba rechazado
porque su sueldo no hubiera alcanzado para mantener a su madre y sus
pequeos hermanos.

Ahora Christine le declara su amor y con esto hace a Krogstad tan feliz, que
decide hacerle a Nora y Christine un favor y pedirle a Torvald la carta sin abrir.
Christine no est de acuerdo, ya que en su opinin Nora y Torvald no pueden
seguir escondindose cosas el uno del otro.

Despus de Navidad, Torvald lee la carta e insulta de mentirosa e hipcrita a

Nora, quin haba sido durante ocho aos toda su alegra y su orgullo. La acusa
de haberle arruinado toda su felicidad, de ser una criminal sin moral, religin o
sentido de culpa. Sin embargo, logra que Nora no se suicide y decide ocultar
todo lo ocurrido.
RESUMEN 2

CASA DE MUECAS, de Henrik Ibsens

CASA DE MUECAS.
Henrik Ibsen.
Traduccin de Alberto Adell.
Alianza Editorial.
Madrid, 1989, 2008.

Resea de Magda Robles

Henry Ibsen, nacido en Noruega en 1828, fue uno de los dramaturgos ms
controvertidos de su tiempo, y el padre del drama moderno. No podemos
asegurar que esa fuese su intencin, pero Casa de muecas, publicada por vez
primera en 1879, sigue siendo un referente en cuanto a la defensa de los
derechos de la mujer y su rol en una sociedad que aun hoy da sigue siendo
primordialmente, no digamos machista (ojal este trmino sea algn da tan solo
un anacronismo), pero si masculina.

Nora es una figura frgil al inicio de la obra, una amante esposa y buena madre,
ocupada en su vida artificial y llena de frusleras. Lleva casada ocho aos con
Torvald Helmer, abogado con una carrera prometedora como director de banco.
Nora se nos presenta como unamuequita, de ah el ttulo, una pequea
"mascota" curiosa para su marido, quien recuerda constantemente lo
atolondrada que es, lo poquita cosa, a travs de sus apelativos cariosos: Nora
es una ardillita, una alondra que revolotea por la casa, sin ms preocupacin que
malgastar dinero en sus pequeos caprichos, sin ser capaz de afrontar el mundo
real. Ni siquiera debe encargarse de la educacin de sus hijos, ya que la niera
lo hace por ella. Es otra nia ms, en un cuerpo adulto, con la nica misin de
ser feliz y representar su papel de esposa modelo, guiada por la firme y paternal
mano del marido.

Sin embargo, la protagonista va mostrando otra faceta segn nos adentramos

en su casa, y en su vida. Nuevos personajes se introducen en la trama: Kristine
Linde, vieja amiga de Nora que se encuentra en una situacin delicada, y
parece ser el contrapunto a nuestra descerebrada protagonista. Es una mujer
curtida en los avatares de la vida, la lucha por su propio sustento han eliminado
de su cerebro cualquier fantasa de las que parecen poblar la cabecita de Nora.
Tambin surge Krogstad en la escena, subalterno de Torvald, quien parece
tener algn tipo de poder sobre Nora. Es un peersonaje desagradable,
manipulador, que a pesar de lamentar de forma hipcrita su forma de ganarse
un sobresueldo con prstamos ilegales, no duda en chantajear para conseguir
sus objetivos. Y por ltimo, el Doctor Rank, amigo ntimo de la familia, y nico
personaje que parece gozar de cierta complicidad con Nora. Los tres sern
piezas fundamentales para ir descubriendo a la mujer que realmente se oculta
bajo esa mscara de fragilidad e infantilismo.

Porque esa es realmente la mujer que se esconde tras esa pequea atolondrada,
insegura y juguetona: una mujer valiente, capaz de doblegarse a lo que las
apariencias, a lo que la sociedad pide de ella, pero luchando en la sombra,
arriesgando su propio honor, para superar sus dificultades e incluso salvar la
vida de su marido. Es esta Nora, quien surge al final de la historia, quien es capaz
de arrojar los convencionalismos a un lado, y tomar las riendas de su propia vida.

Podra desglosar los personajes, comentar escenas, analizar ms temas de los

que Ibsen plasma en este drama de forma maestra, pero prefiero dejar el teclado
por hoy, y esperar la apreciacin que al resto de lectores merezca esta obra. Yo
la le hace aos, casi por obligacin, y reconozco que empez parecindome un
personaje absurdo el de la protagonista. Pero a da de hoy, no consegu olvidar
el nombre de Nora y lo que l representa
Anlisis Casa de Muecas

Casa de muecas

Personajes de Casa de muecas

El abogado Helmer.
Nora, su esposa.
El doctor Rank.
La seora Linde.
El procurador Krogstad.
Los tres hijos pequeos de Helmer.
Anne-Marie, la niera de los Helmer.
La doncella de la casa.
Un mozo.

(Fuente: Hundrersutgaven av Ibsens samlede verker, tomo VIIII.)

Argumento

Nora Helmer vive en un matrimonio aparentemente feliz con Torvald, un abogado

que est a punto de ocupar el puesto de director del Banco de Acciones, y sus
tres hijos pequeos. Sin embargo, Nora guarda un secreto. Al principio de su
matrimonio Torvald se puso gravemente enfermo y los mdicos recomendaron
una estancia en el sur de Europa. Nora tuvo que buscar el dinero del viaje en
secreto, y pidi un prstamo al procurador Krogstad, un conocido de Torvald de
su poca de estudiante. Como garanta del prstamo, falsific la firma de su
padre que estaba en su lecho de muerte. Desde entonces ha ido ahorrando del
dinero destinado al hogar para devolver el prstamo con intereses, adems de
hacer trabajos extraordinarios para reunir dinero. Al principio de la obra, una vieja
amiga de Nora, la seora Linde, ha llegado a la ciudad para buscar trabajo. Nora
se asegura de que Torvald le da un puesto en el banco, lo cual implica el despido
de Krogstad, que ahora es empleado en el Banco de Acciones. Desesperado,
amenaza a Nora con contarle la verdad sobre el prstamo y la firma falsificada a
Torvald si no puede mantenerse en su puesto. Nora desespera, pero al mismo
tiempo est convencida de que Torvald, por amor, se sacrificar y asumir toda
la responsabilidad de lo que ella ha hecho si llega a saber la verdad. Nora evala
la posibilidad de pedirle el dinero al doctor Rank, un viejo amigo de la familia,
pero cuando ste le declara su amor considera imposible pedir un favor de esta
ndole. Con el tiempo, Torvald se entera de lo sucedido y reacciona con
desprecio y enfado, sin ninguna seal de asumir la responsabilidad del fraude.
La seora Linde, que anteriormente ha tenido una relacin amorosa con
Krogstad, hace que el extorsionador cambie de idea y retire sus amenazas. Nora
comienza a asumir que su matrimonio no es lo que pensaba. A lo largo de una
conversacin dramtica con Torvald, decide que su nica y ms importante tarea
es salir al mundo sola para educarse a s misma, y acaba por abandonar, por
consiguiente, a su esposo y a sus hijos.
Sra. Linde, escenografa y smbolos de la escenografa
de

Dafne Becker

el 12 de Abril de 2013
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Transcripcin de Anlisis Casa de Muecas

Casa de Muecas
Ibsen

Camila Lowe y Dafne Becker

Sra. Linde
La Escenografa y sus smbolos Sra. Linde Sra. Linde - refiere al nombre de su
esposo.

... ests un poco ms plida Cristina y un poco ms delgada tambin. (pg

155)subo con dificultad los peldaos (pg 165)

DOCTOR RANK. -Por lo visto, est usted algo delicada.

SRA LINDE. -Ms bien, fatigada.
DOCTOR RANK. -Si no pasa de eso ... Al parecer, viene usted a la ciudad para
descansar con motivo de las fiestas.
SRA LINDE. -Vengo a la ciudad en busca de trabajo. (pg 166)

Contraste en la forma de hablar

"Escuchame bien, Nora. En varios aspectos, eres una nia; pero yo soy mayor
que tu y tengo un poco ms de experiencia. Voy a darte un consejo respecto al
doctor Rank. Convendra cortar con l." (Pg 185) Escenografa y sus smbolos
BIBLIOGRAFA:
Ibsen, Henrik. A Dolls House. Londres: Black Publishers Limited, 1965.
Ibse, Henrik y De Laferrere, Gregorio. Las de Barranco y Casa de Muecas.
San Isidro: Cntaro, 2010. Caractersticas Funcin en la obra Relacin con
Krogstad una mujer sin corazn rechaza a un hombre cuando se le presenta
un partido ms ventajoso (pg 208)

"Tambin soy una nufraga agarrada a una tabla, sin nadie a quien dedicarme,
sin nadie que me necesite." (Pg 209)

Necesito a alguien a quien servir de madre, y a sus hijos les hace falta una.
Tengo fe en lo que late en su interior, Krogstad ... y con used, nada me
infundir miedo. (Pg 210)

Ya tengo por quin trabajar, por quin vivir, un hogar que atender. (Pg 211)
La felicidad de Cristina/su propsito de vida pasa por el serle til a otros "Y,
despus, no se lo contaste a tu marido?" (pg 162)
"No le hablars de ello jams?" (Pg 163)

Es necesario que Helmer sepa todo: debe disiparse ese fatal misterio. Importa
que se expliquen: basta de tapujos y de escapadas en falso. (pg 211)

SRA LINDE. -Nora ... hay que decrselo todo a tu marido.

NORA (con voz desfalleciente). -Me lo figuraba.
SRA LINDE. -No tienes nada que temer de Krogstad, pero es imprescindible
que hables. (pg 213

Lleva a Nora hacia la anagnrisis Pasa lo opuesto a lo que ella esperaba

El rol de Cristina le da ms credibilidad a la anagnrisis (construccin del

pensamiento/acumulacin de tensin) Relacin con Nora Nora, Nora! No te
has vuelto razonable con el paso del tiempo? (pg 157)
(Nora) Se sienta en un taburete, al lado de Cristina y se recuesta en sus
rodillas. (pg 158)

SEORA LINDE. - Ni siquiera una pena en el corazn, una de esas nostalgias

que absorben.
NORA (mirndola con incredulidad). - Vamos a ver, Cristina cmo es posible?
SEORA LINDE (sonriendo amargamente y pasndose la mano por los
cabellos). - As ocurre a veces Nora.
NORA - Sola en el mundo! Cunto debe de pesar eso! Yo tengo tres nios
hermosos. Por el momento no podrs verlos, porque han salido con la niera.
Vamos, cuntamelo todo,
SEORA LINDE. - Ms tarde. Comienza t.
NORA. - No, es a ti a quien le toca hablar. Hoy no quiero mostrarme egosta
no quiero pensar ms que en ti. Solo voy a decirte una cosa sin tardanza.
Sabes la suerte que hemos tenido en estos das? (pg 156)

(Sra Linde a Nora) conoces tan poco las miserias y los sinsabores de la vida
(pg 160)
"Esa devocin por lo hogareo no es cuestionada por la mujer, quien, por el
contrario, encuentra en el mundo privado, familiar, la razn de su existencia. Es
la administradora del hogar, la responsable la salud y la educacin de los hijos.
De este modo, adquiere un poder: el del gobierno de lo domstico, y se siente
feliz por ejercerlo [...] la seora Linde seala que su vida no tiene sentido
porque no tiene de quien ocuparse." (Pg 15 y 16) Deseos Individuales Zona
Femenina Escenario : Ley social de divisin entre el hombre y la mujer Dividido
en dos espacios predeterminados por el genero de los personajes, pero sin una
divisin literal (paredes...) La mayor parte de las acciones suceden en el
segundo termino del escenario Tpica casa burguesa, publico se puede
relacionar con los personajes y la historia
Una estancia amueblada cmodamente y con buen gusto, aunque sin lujo (p.
149) Sita el tiempo de la obra
Deja abierta la puerta del vestbulo, por la cual se ve un recadero que trae un
rbol de Navidad (p. 149) Izquierda, zona masculina Sin decoraciones -->
lugar practico y libre tonteras frivolidades Muebles ms lujosos y cmodos -->
ms poder Mesa incorporada a los sillones vs mesa utilizada como decoracin
en la seccin femenina --> usa la mesa para actividades practicas Puerta por
donde sale Ana Mara (servicio) --> dominacin del hombre sobre la mujer A la
izquierda, la del despacho de Helmer (p. 149) En el lateral izquierdo, una
mesa redonda grande junto a un sof y varias sillas (p. 149) Oficina de Helmer
Repisa con decoraciones de cermica Puerta hacia el vestbulo Estante con
libros Chimenea de cermica Puerte que utiliza el servicio Sof con sillas y
mesa Una mecedora y unas sillas Desenlace Cristina: Ya tengo por quin
trabajar, por quin vivir, un hogar que atender. (Pg 211)
vs.
Nora: HELMER. -Ante todo, eres esposa y madre.
NORA. -No creo ya en eso. Creo que ante todo, soy un ser humano, igual que
t... o, cuando menos, debo intentar serlo.
Contraste: mientras Nora sale de la seguridad y dependencia, Cristina sacrifica
su independencia por la seguridad domstica ROUSSEAU: Toda la educacin
debe girar en torno a los hombres. Gustarles, serles de utilidad, propiciar que
las amen y honren, educarlos cuando son jvenes, cuidarlos de mayores,
aconsejarlos, consolarlos, hacer que la vida les resulte agradable y grata: tales
son los deberes de las mujeres en todos los tiempos. (pg 9) NORA. -(...) Un
hombre puede desenvolverse en este gnero de asuntos mejor que una
mujer...SRA LINDE. -Si te refieres al marido, s. (Pg 186) Tercer Acto Primer
acto Segundo Acto Nora se siente encerrada en la Casa de Muecas
Fuego/chimenea
Macaroons
Reuniones con Cristina
Estanteras con chucheras
Frvolas decoraciones
Mesita y libros en desuso Los muebles, -mesa sillas y sof- se han
transportado al centro de la habitacin (p. 207) La misma decoracin. En un
rincn, junto al piano aparece el rbol de navidad despojado de sus adornos y
con las velas consumidas (p. 182)

Nora fracasa en su intento de construir un falso sentimiento de felicidad Pared

invisible divide a la habitacin en dos reas
Conocemos a la familia a travs de la distribucin Sentimiento subliminal de ser
un prisionero y estar encerrado; acotaciones escnicas, como por ejemplo: Da
vueltas por la sala (p. 167),
Henrik Ibsen

(Cristiana, 1906 - Skien, 1828) Dramaturgo noruego, uno de los renovadores del
teatro universal. Naci en una ciudad costera donde su padre posea una
destilera de aguardientes que quebr cuando l tena seis aos. Su madre era
muy religiosa. A los quince aos se fue a vivir a Grimstad, no lejos de su pueblo
natal, donde su padre le haba conseguido un puesto como ayudante de un
farmacutico. Sus contactos con la familia fueron, por el resto de su vida,
espordicos.

Henrik Ibsen

A los veinte aos era ya un librepensador, entusiasmado con las insurrecciones

populares que estallaban en toda Europa. En 1850 fue a estudiar a Cristiana
(hoy Oslo). Noruega era por esa poca un pas regido polticamente por Suecia
y culturalmente por Dinamarca. En 1853 acept el puesto de director y
dramaturgo de un nuevo teatro en la ciudad de Bergen y cuatro aos ms tarde
volvi a Cristiana para dirigir otro teatro que en 1862 cerr por problemas
econmicos.

Este fracaso marc el comienzo de una nueva poca en su vida. Cansado de lo

que consideraba estrechez de miras de su pas natal, parti a un exilio de
veintisiete aos por Italia y Alemania, perodo durante el cual escribi el grueso
de su obra. Ya en el pinculo de su fama volvi a Noruega y en 1900 sufri el
primero de una serie de ataques de apopleja, que afectaron su salud fsica y
mental. Falleci en 1906 y fue enterrado con honores de jefe de Estado.

El teatro de Ibsen

Como director del teatro de Bergen, Ibsen intent crear un drama nacional, tarea
difcil ya que si bien poda utilizarse como base el rico acervo de las sagas
islandesas medievales, la escena de su pas estaba dominada por la dramaturgia
francesa de Scribe (que daba prioridad a lo ingenioso de la intriga sobre la
profundidad de los personajes), y por el idioma y la tradicin histrinica danesas.
La experiencia que gan en Bergen tuvo para l un valor incalculable. Como
director del teatro de Cristiana, ya casado con Suzannah Thoresen, exhibi una
autoridad y confianza en sus propias ideas que antes no haba mostrado. Esto
se advierte en su drama Los pretendientes de la corona (1863), que forma parte
de una serie de tema histrico y en el que, con reminiscencias shakespearianas
y gran precisin psicolgica, trata el tema de la dificultad del ser humano de
encontrar su misin en la vida.

Representacin de Peer Gynt, de Henrik Ibsen

Con Brand (1866) y Peer Gynt (1867), dos dramas en verso, Ibsen hace su
entrada en la literatura universal. Si Brand representa la toma de posicin
apasionada, los temas centrales de Peer Gynt son la duda, la ambigedad, la
huida al mundo de la fantasa. El predicador Brand es el idealista que lo sacrifica
todo en aras de su misin. Sus exigencias tienen un carcter absoluto, no sabe
de matices. El mensaje de la obra es, en cambio, ms contradictorio. Es Brand
un mrtir de la verdad o una vctima de sus propias exigencias inhumanas? Peer
Gynt es en cambio una leyenda romntica, con rasgos realistas modernos, ms
audaz que Brand desde el punto de vista teatral. Su protagonista es una figura
fustica, a la vez un soador romntico y un monstruo de egosmo.
En el decenio de 1870 Ibsen abandona el teatro de ideas por el drama social
realista. La primera obra de este perodo (y la primera que escribi en prosa)
fue Las columnas de la sociedad (1877), que trata de los conflictos sociales y del
choque de lo antiguo con lo nuevo. Pero el verdadero xito le lleg con Casa de
muecas (1879), en la que por primera vez aparece la voz autntica del autor.

La obra provoc escndalo, con su osada descripcin de una mujer que deja su
aparentemente idlico matrimonio a causa de su disconformidad con el rol
subordinado que le toca desempear en l. Es una herona fuerte e
independiente en contraste con un marido dbil y aferrado a su rol patriarcal.
Pero su tema es tambin el efecto anquilosante de las convenciones sociales y
la necesidad de rebelarse contra ellas a fin de alcanzar la realizacin personal.
Esta obra no tiene un desarrollo cronolgico como las anteriores, sino que trabaja
con una tcnica retrospectiva en la que el pasado va siendo revelando a medida
que avanza la accin.

Un enemigo del pueblo (1882) describe la lucha de un individuo decidido a

revelar la verdad aun cuando sta amenaza la supervivencia de toda una ciudad
y a pesar de que su porvenir y el de su familia estn en juego. El tema de la
honestidad reaparece en El pato salvaje (1884), pero se trata esta vez de una
verdad despiadada, que destruye la vida de una familia. La verdad, parece decir
ahora Ibsen, es una droga que, mal administrada, tiene efectos letales. De los
destinos de sus personajes, que son gente comn y corriente, desprendi
conclusiones de una sinceridad brutal, pero tambin de gran sutileza y, por
momentos, de belleza potica, obligando a su pblico a cuestionar las bases
morales de su existencia.
Durante la segunda parte del siglo XIX, su obra cambi el carcter del teatro
europeo y lo convirti, del divertimento a que haba sido reducido, en lo que fuera
para los griegos: un instrumento para examinar el alma. Otras obras suyas
son Catilina (1850), La comedia del amor (1862), Emperador y
Galileo (1873), La unin de la juventud (1869), Espectros (1881), La casa de
Rosmer (1886), La dama del mar (1888), Hedda Gabler (1890), Juan Gabriel
Borkman (1896), Despertaremos de nuestra muerte (1899).