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Histoire de la musiques :

Second XXe sicle et XXIe sicle

Histoire de la musique lectroacoustique !

Professeur : Marc Battier!

Universit de Paris-Sorbonne (Paris IV)


Pierre Schaeffer et les ides initiales

Rappel des ides premires:

La fabrication du matriau sonore par la manipulation


gestuelle devant le microphone, et par la manipulation
des machines utilises pour la transformation des sons
enregistrs.

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Pierre Schaeffer au CNSM

Voici deux extraits du film La Leon de musique o l'on voit Pierre


Schaeffer en cours. Il explique, en studio, des techniques et
intentions de la musique lectroacoustique selon les pratiques de
l'cole de Paris.

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Le style de lcole de Paris :

L'enseignement de Pierre
Schaeffer

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Le style de lcole de Paris

Attention porte la qualit du son de l'objet sonore


l'objet musical

Privilgie l'enregistrement de sons naturels par


opposition aux sons d'origine lectronique (sons de
synthse).

Favorise l'interprtation de la diffusion de la musique


lectroacoustique: spatialisation, diffusion multicanale,
emploi de haut-parleurs diffrents.

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Le style de lcole de Paris

En 1966, Pierre Schaeffer publie un


important trait qui expose les
principes et les mthodes de
l'approche concrte de la
composition avec des sons
enregistrs.

Cet ouvrage a exerc une grande


influence dans le monde
francophone et mme dans d'autres
rgions : Europe (Belgique,
Norvge, Royaume Uni, Sude,
Suisse), Brsil, Qubec, tats Unis,
Chine, Japon

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Le style de lcole de Paris

L'ouvrages est accompagn


d'un grand nombre de
commentaires et
d'enregistrements
pdagogiques :

Le Solfge de l'objet
sonore.

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La nomination

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La nomination

Le nom "musique concrte" apparat ds 1948.


Quel est le sens donn cette expression ?

Musique concrte
Du concret l'abstrait (donc : musique concrte)
Son-> transformation -> composition

A l'oppos de la musique instrumentale (compose)

Composition traditionnelle
De l'abstrait au concret
Composition (ides musicales) -> excution -> son concret

University of California at Irvine. Marc Battier 11


Paris : La musique concrte historique

Les nominations de la musique de l'Ecole de Paris

1948 Musique concrte


1958 Musique exprimentale
Annes soixante : musique lectroacoustique
1973 Musique acousmatique
Comparaison : autres Ecoles

1951 Musique lectronique (elektronische musik), Cologne, radio NWDR

1951 Musique pour bande magntique (Music for Magnetic Tape), New York
(John Cage)

1955 Musique pour bande (Tape Music), New York, Columbia University

1955 Musique lectronique/lectroacoustique, Milan, Radio RAI

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Paris : La musique concrte historique
1948 Cinq tudes de bruit de Pierre Schaeffer au Studio dEssai

1951 Constitution du Groupe de recherches de musique concrte (GRMC,


octobre 1951)

1958 Constitution du Groupe de recherches musicales

1960 Cration du Service de la recherche de la Radiodiffusion Tlvision


Franaise

1966 Franois Bayle devient directeur du GRM

1968 Cration d'une classe au conservatoire de Paris: "classe de musique


fondamentale et applique l'audiovisuel". P. Schaeffer est nomm prof.
associ.

1974 Le service de la recherche disparait; l'INA (Institut national de


laudiovisuel) apparat : il abrite le GRM

1997 Daniel Teruggi devient directeur de lINA-GRM


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Pierre Henry: une musique concrte autre

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Pierre Henry: une musique concrte autre

Pierre Henry fut un collaborateur de Pierre Schaeffer de 1949


1958. Il a une formation de piano et percussion au Conservatoire de
Paris et il suivit les classes de Messiaen.

En entrant au Club d'essai aux cts de Schaeffer, Il choisit trs vite


de travailler la matire sonore ds l'enregistrement au microphone.
Si Schaeffer choisit la cabine d'enregistrement, Henry, lui, consacra
beaucoup de temps la captation dans le studio.
C'est un artiste qui faonne la matire sonore.

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Henry au Conservatoire de Paris, classe de Messiaen

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Pierre Henry: une musique concrte autre

Pierre Henry a suivi sa propre route dans une


conception libre et personnelle de la musique concrte.

C'est un musicien la qute de sons nouveaux .

Il introduit une dimension crmonielle dans les concerts


de musique lectroacoustique, conus comme une
uvre (concerts de 1963 avec Le Voyage et Variations
pour une porte et un soupir).

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Comment Pierre Henry a popularis la musique electroacoustique

Trs tt, Pierre Henry a collabor avec le chorgraphe Maurice


Bjart, qui faisait des spectacles populaires. Bien que considr
un danseur d'avant-garde, Bjart produisait des vnements
largement suivis du public
Henry composa pour lui plusieurs musiques de ballet.

Ex: PH.

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Pierre Henry: une musique concrte autre

Aprs son viction de la radio en 1958, il se mit


exprimenter avec des sons lectroniques, des effets
Larsen (feedback), plus tard, avec les ondes du cerveau
comme sources de commandes lectriques.

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Pierre Henry: une musique concrte autre

Collaboration avec le compositeur et arrangeur de


varits Michel Colombier pour une commande de
Bjart, Messe du temps prsent

le groupe anglais de rock, Spooky Tooth (claviers,


guitare, orgue, basse, batterie) ; 1970, Ceremony
(succs populaire).

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Collaborations

Henry a collabor avec le sculpteur et penseur d'avant-garde


Nicolas Schffer (1973, sculptures cintiques et spatio-
dynamisme).
Hongrois d'origine, Schffer fut influenc par l'artiste Moholy-
Nagy (connut pas son travail au Bauhaus).

Schffer est connu pour ses monumentales scultptures


cintiques.

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Pierre Henry : de la musique concrte la musique lectronique

Grce des pochettes de disque trs sophistiques, la


composition de musiques de danse et pour la danse,
ainsi que par des concerts populaires, Pierre Henry a
progressivement permis un nouveau public
d'apprcier la musique lectroacoustique.

En 1967, il imagina un concert dans lequel le public


serait couch (Bordeaux, Sigma, "concert couch").

En 1968, il fit un concert-marathon : pendant 26


heures, son propre rpertoire fut jou au thtre de la
musique, bd. de Sbastopol.

Ex: PH1967nb.mov

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Pierre Henry : de la musique concrte la musique lectronique

1968: Apocalypse de Jean (1h40). Oratorio en cinq temps (oratorio en 5 squences)

CD 1: 4: Le livre

The book

CD 2: 3. L'agneau et les hommes purs sur


la montagne

The lamb and pure men on the mountain.

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GRM : synthtiseur
de Francis Coupigny
(ca 1968)

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Synthtiseur de Coupigny

La musique concrte tait fonde sur des objets sonores,


qui taient des sons enregistrs.
X

Les sons lectroniques obtenus par synthse se


comportent diffremment des sons naturels enregistrs,
qui peuvent raconter toute une histoire : ils parlent de
l'endroit d'o ils viennent, ce qui leur est arriv, pourquoi ils
sont ici, qui les a crs, dans quel contexte ils sont Ils ont
une signification, qu'il soient sons priodiques, bruit, sons
vocaux ou instrumentaux.

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Synthtiseur de Coupigny

A l'inverse, les sons de synthse ne donnent pas d'indication


X

sur leur origine ou leur signification : ils existent comme


nergie pure. Ils peuvent durer aussi longtemps que l'on
veut.

Ils ont cependant des proprits perceptuelles autant que


physiques : hauteur, niveau peru (sonie), timbre... Tous ces
attributs peuvent aisment varier dans le temps (modulation,
glissando, crescendo, changement de forme d'onde).

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GRM: synthtiseur de Coupigny (ca 1968)

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Synthtiseur de Coupigny
Pour les compositeurs du GRM, les sons lectroniques ont donn une
nouvelle approche du son, grce au contrle prcis de leur volution
temporelle et de la transformation progressive de l'nergie.
X

En d'autres termes, le comportement nergtique du son de synthse a


remplac le vieil objet sonore.

Faisons une analogie avec le textile. Au lieu d'assember des sons


enregistrs dj constitus, le compositeur peut tisser une musique
constitue de toutes sortes de couleurs et de motifs, mais la toile elle-
mme reste faite de la mme matire.
Les compositeurs vont mler objets musicaux naturels et sons de
synthse.

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Synthtiseur de Coupigny

ex:
X

Tremblement de terre trs doux, 1 (1'30) 1978-79

Toupie dans le ciel (1978-79)

Erosphre 3 [at 6'50], de Franois Bayle.

ex. Chants parallles, de Luciano Berio (1975, rev. 1997), pour voix et
sons lectroniques.

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Franois Bayle

N en 1932 Madagascar o il vcut 14 ans, il rejoint en 1958-60 le


Groupe de Recherches Musicales Paris. En 1966, Pierre Schaeffer lui
confia la direction du GRM, qui, 1975, devint partie intgrante de l'Institut
national de l'Audioviosuel. Il en fut le directeur jusqu'en 1997.
Ce fut Franois Bayle qui cra l'acousmonium (1974).
L'uvre de Bayle est notable pour la matrise du travail sonore ainsi que
pour sa rhtorique, son discours agile et sa pense musicale sophistique.

film

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Franois Bayle

L'acousmographe (1990), un outil informatique pour reprsenter


graphiquement les sons de la musique.

film

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1973. Acousmonium: un orchestre de haut-parleurs
Franois Bayle cra l'acousmonium, un orchestre de haut-parleurs, en 1974 au
GRM deParis.
L'acousmonium a contenu jusqu' 80 haut-parleurs de tailles diffrentes. Ils sont
placs plusieurs hauteurs et disperss sur la scne. Leur emplacement, comme
un orchestre instrumental, dpend de leur tessiture et de leur puissance.
Il vous met l'intrieur du son. C'est comme l'intrieur d'un univers de sons

.
Franois Bayle crit en 1993:
"[L'acousmonium est] une autre utopie,
consacre l'coute pure comme un
espace pntrable de projection, arrang
pour une immersion dans le son, pour
spatialiser la polyphonie, qui est articule et
dirige.

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Les laboratoires de la musique
Les premires annes de la musique lectroacoustique
Les coles

1. Paris : La musique concrte 1948 - fin des annes


cinquante

2. Cologne : Elektronische Musik (musique lectronique)


1951

3. New York: Tape music / music for magnetic tape (musique


pour bande magntique) 1952

4. Tky: Studio de musique lectronique de la radio NHK


1954

5. Milan: Studio de phonologie musicale (musique


lectroacoustique) 1955

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1948: musique concrte. Les ides musicales de Pierre Schaeffer au sein
du Studio d'essai de la radio. L'tude pathtique (1948). L'tude aux allures
(1958). Le Groupe de recherche de musique concrte (GRMC).

1951: cration du studio lectronique de Cologne (NWDR), par Herbert


Eimert, Robert Beyer et Werner Meyer-Eppler. Le dbat entre musique
concrte et musique lectronique.

1952: publication de: Pierre Schaeffer, A la recherche d'une musique


concrte, Paris, Le Seuil.

1953-1954: Les deux tudes lectroniques de Karlheinz Stockhausen.

1955: Studios de la NHK de Tky et de la RAI de Milan (Luciano Berio,


Bruno Maderna).

1958: Berio: Omaggio a Joyce pour bande seule, sur un texte de James
Joyce (extrait de Ulysse).

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1957: premire synthse numrique du son par Max Mathews (Bell
Laboratories, Etats-Unis) sur un ordinateur IBM 704.

Annes 1960: dveloppement des programmes de synthse numrique


MUSIC (MUSIC III, IV, V). Travaux de Jean-Claude Risset (sons
paradoxaux).

GRM, Studio numrique , Syter, uvres de Franois Bayle.

IRCAM: processeurs numriques de signaux 4A, 4X.

Notion de temps rel , de capteurs et d'interaction gestuelle et


instrumentale et de suivi de partition: Rpons de Pierre Boulez, Jupiter de
Philippe Manoury.

Nouvelles situations d'interprtation: laptop music .

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NWDR
(Nordwestdeutsche
Rundfunk)
Cologne

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Studio de la NWDR (Nordwestdeutsche Rundfunk), Cologne

Texte fondateur du 18 octobre 1951

Rapport de la runion loccasion de la prsentation de


Nachtprogramm 18.10.1951 sur la musique lectronique.

Grce aux pratiques proposes par le Dr. Meyer-Eppler de la


ralisation de cration musicale qui sapplique directement sur la
bande magntique, souvrent de nouvelles persectives aussi pour la
radiodiffusion. De cette manire, il sera possible dattaquer le
problme dune musique propre la radio et fournir au hrspiel
des effets acoustiques de sonorits inoues (jamais entendues). Les
moyens pour la fabrication de telles musiques et sons authentiques
sont prsents dans chaque studio.

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Studio de la NWDR (Nordwestdeutsche Rundfunk), Cologne

Fondation du studio de la radio de Cologne par:

Herbert Eimert (compositeur de musique srielle)

Robert Beyer (musicien)

Werner Meyer-Eppler (scientifique, spcialiste de la synthse de la


voix)

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NWDR, Cologne (1951)

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Studio de la NWDR (Nordwestdeutsche Rundfunk), Cologne

Instruments lectroniques raliss pour le studio

1) Melochord (2 voix)

2) Monochord (monodique)

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NWDR, Melochord

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Melochord et vocoder,
pilots par Werner Meyer-Eppler

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Monochord

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Herbert Eimert avec le
technicien Leopold von
Knobelsdorff

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Studio de la NWDR (Nordwestdeutsche Rundfunk), Cologne

Au dbut du studio, grande austrit dans le choix des matriaux


sonores purement lectroniques.

Le compositeur est accompagn par un technicien du studio,


connaisseur des technologies et souvent inventeur de techniques
nouvelles de manipulation. Le compositeur travaille en collaboration
avec cet expert. Il n'est pas le matre des machines, mais il est
assist pour la ralisation.

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Studio de la NWDR (Nordwestdeutsche Rundfunk), Cologne

Herbert EIMERT, Glockenspiel (1952), 1'

tude purement lectronique, compose de sons jous sur les


instruments electroniques du studio.

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Premire typologie des signaux sonores (origine: lectronique)
Rf. Herbert Eimert, Einfhrung in die Elektronische Musik [Introduction la musique lectronique], Wergo Schallplatte, ca. 1963.!

Eimert: Der Ton, der Klang, das Tongemisch, das Gerusch und der Zusammenklang
[ex: Eimert.Basic Sounds.wav]!

Der Ton: un son dfini par Eimert comme n'existant pas dans la musique traditionnelle,
sans harmoniques. Son pur, son sinusodal (sinus). !!

Der Klang: son timbr; spectre harmonique ou spectre de partiels, contenu spectral
variable. [ex: e02_01_klangfarben.aif]!

Das Tongemisch: mlange de sons spectre harmonique. Rsultat: un cluster de sons.


[ex: e03_01_TG01.aif / e03_01_TG2.aif / e03_03_TG.aif]!

Das Gerusch: bruit (blanc, color): distribution statistique d'nergie. ![ex: e04-01_geraeusch.aif]!

Der Zusammenklang: mlange de sons produisant une cluster inharmonique (un


complexe sonore).!

Seconde typologie des signaux sonores (origine: lectronique). S'ajoutent, selon Eimert
(Die Reihe, 1955)
les impulsions (clicks): distribution temporelle rgulire (priodique) ou statistique.
[ex: e05-01_Impulse.aif / e05-02_impulse2.aif]

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Karlheinz Stockhausen

1952 : Paris, lve de Messiaen ;


frquente le studio du GRMC.

Retour de Paris Cologne en


1953.

1953 : deux tudes lectroniques, musique srielle gnralise.


Utilisent des signaux sinus (sons purs) afin de construire des
spectres.

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Stockhausen, tude lectronique 2.
- Groupes de 5 frquences diversement espaces
- Mesure de dure des vnements (en cm de bande magntique)
- Amplitude entre 0dB (maximum) et -30dB (minimum)

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Stockhausen

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Stockhausen

intervalle racine 25e de 5: 1,06649

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Stockhausen

intervalle racine 25e de 5: 1,06649

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Stockhausen

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Stockhausen

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Stockhausen Le chant des adolescents (1955-56)

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Stockhausen Le chant des adolescents (1955-56)

uvre de transition qui utilise plusieurs sources sonores :


Lecture chante d'un texte biblique

Sons lectroniques purs

Impulsions lectroniques

Bruits filtrs

Stockhausen cherche dpasser le cadre de la musique srielle


gnralise en introduisant des matriaux non directement dtermins,
comme le bruit.
Il regroupe aussi des sons lectroniques et la voix de manire statistique :
seule la forme globale de l'vnement est conue, alors que les sons
contenus sont rassembls sans tre contrls individuellement.

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Stockhausen Kontakte (1960)

pour bande magntique 4 pistes, piano et percussion

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Stockhausen Kontakte (1960)

pour bande magntique 4 pistes, piano et percussion

uvre de maturit. Les mattiaux sont trs varis et choisis pour leur
plastique sonore plus que par a priori esthtique. On y trouve des
sons lectroniques et des sons instrumentaux transforms en studio.

Prsentation par Pierre Boulez

Dbut: comment les instruments soulignent des gestes lectroniques


02-Ex1-PBZ-IRC.mp3

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Stockhausen Kontakte (1960)

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Stockhausen Kontakte (1960)

Gestes sonores trs marqus (bande seule)

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Milan: Studio de
phonologie
musicale

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Milan: Studio de phonologie musicale (musique lectroacoustiques) 1955

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Evolution des studios
1) intrt croissant, pour crer de la musique avec des sons artificiels:
sons de synthse, sons naturels (sons concrets): oeuvres apprcies et
discutes comme Stockhausen, Le Chant des adolescents, ou Berio,
Omaggio a Joyce
2) cot toujours prohibitif, environnement technique complexe et peu
propice la cration: radios (en Europe), studios privs ou universitaires
(Amrique du Nord)

Cela conduit 2 types de studios: les studios inaugurs ou installs pour


la cration musicale lectroacoustique, ou studios occasionnels, dj
existants, o un ou deux compositeurs russissent, un peu par effraction,
crer.
Steve Reich

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Steve Reich Come out (1966)

I had to, like, open the bruise up and let some of the bruise blood come out
to show them

Jai, en fait, ouvert la blessure pour laisser couler un peu de sang pour leur
montrer.

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SYNTHETISEURS
(analogiques et modulaires)

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Moog en studio

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W. CARLOS - Switched on Bach (1968)

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MUSIQUE MIXTE

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Steve Reich Violin phase (1969)

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Steve Reich Different trains

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Steve Reich Proverb (1996)

3 sopranos

2 tnors

2 vibraphones

chantillonneur ou 2 orgues lectriques

How small a thought it takes to fill a whole life Wittgenstein (1946)

Qu'elle est petite, la pense qui emplit une vie entire

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Un compositeur indpendant : Justice Olsson

With the use of MIDI equipment, Justice Olsson realized Up! In his private studio (1991).

Up! Is quite different from the GRM pieces and the Paris school, in that a strange story is told while the voice of the
narrators (a woman and the composer) are weaved into the musical fabric.

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