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Elizandra Fernandes*
RESUMO: Faz-se uma anlise do heri do romance O Grande Gatsby (1980), de F. Scott
Fitzgerald, Jay Gatsby, atravs, principalmente, das consideraes de Ferenc Fehr (1972)
sobre a suposta decadncia do romance enquanto gnero literrio. A anlise permite verificar
que o heroi, dentre tantos elementos, fator primordial para a construo e defesa do
romance enquanto gnero vivo na literatura.
ABSTRACT: It is an analysis of the hero of the novel The Great Gatsby (1980), F. Scott
Fitzgerald, Jay Gatsby, primarily through the considerations of Ferenc Fehr (1972) about the
supposed demise of the novel as a literary genre. The analysis shows that the hero, among
many elements, is a key factor for the construction and defense of the novel as a genre alive
in the literature.
INTRODUO
Em 1916 Georg Lukcs publicou uma polmica teoria a qual chamou Teoria
do Romance. Quando escrita, Lukcs se encontrava numa ocasio
excepcional: a primeira grande guerra (1914-1918), e sua reflexo sobre a
histria era ditada considerando a perspectiva hegeliana. Assim, foi com uma
pena carregada de influncias pessimistas que ele examinou os problemas do
romance. Mais tarde, em 1962, o prprio Lukcs, ao publicar um prefcio
para a reedio da teoria, analisou seu trabalho com certo tom crtico. A
Teoria do Romance conclua pela morte do romance e anos depois de escrita,
embora seu prprio criador j no concordasse com sua criao, o interesse
pela obra s aumentava. Curiosamente, no entanto, o pblico se interessava
cada vez mais pelo gnero do romance. Lukcs no pode elaborar uma nova
teoria do romance, mas um de seus precursores, Ferenc Fehr, apaixonado
por Dostoievski e apoiado pelas ltimas teorias de Lukcs, polemizou a Teoria
do Romance ao examinar metodicamente o que um romance. O ensaio,
publicado em 1972, chamou-se O Romance est Morrendo? e nele Fehr
discute porque o romance no est morrendo.
1. O HERI
Por muito tempo, e mesmo quando seu autor j no mais acreditava em sua
teoria, o romance parecia crescer na direo que confirmava a drstica
concluso de a Teoria do Romance: estudiosos como Adorno e Goldmann
apresentavam teorias que indicavam o fim do gnero, ainda assim,
paralelamente, o pblico continuava a ler romances. Nesta poca Lukcs,
como aponta Konder (KONDER apud FEHR, 1972), j encarava o romance de
forma diferente, ainda assim no chegou a propor uma nova teoria, e entre
os intelectuais que concordavam com o mais recente Lukcs destacavam-se
Agnes Heller, Gyorgy Mrkus, Mirly Vajda e Ferenc Fehr. Este ltimo props
uma nova teoria do romance no ensaio O romance est morrendo?.
O heri da epopeia, no entanto, realiza seus atos quase sempre guiados por
alguma fora divina, conforme Lukcs:
Sobre isso Fehr rebate: Esse controle divino vivifica (no sentido hegeliano
do termo) todas as aes destes heris governados, mas exclui, em princpio,
qualquer possibilidade de transgredir os limites de seu mundo, de transform-
lo, recri-lo, etc (1972, p. 16). Dessa forma, o heri de Lukcs j tem toda a
sua histria escrita e determinada por um Deus e todas as transformaes
que ele vier a realizar no podem ser consideradas no sentido total da palavra
porque ele j est predisposto a realizar tal ao.
Tambm para Fehr Dom Quixote o primeiro romance porque seu heri
possui toda a liberdade de agir conforme suas vontades, o que seria
inimaginvel numa epopeia. Agindo assim Dom Quixote transgride todas as
regras da sociedade em que est inserido e at do mundo, visando um
universo diferente, nico, seu. Neste romance, especificamente, o heri
recorre a desventuras e paga um preo amargo por elas, mas o que nos
fascina nesse heri excepcional o fato de ele ter atingido a liberdade
mxima ao renegar os desgnios de Deus. Contrariando essa liberdade Lukcs
afirma:
Outro fator que contribui para a defesa do heri do romance o fato de que o
heri da epopia, conforme Fehr, sabendo ou no do seu destino, ao
finalizar sua trajetria se elevar ao nvel dos deuses. O heri do romance
nunca receberia tal agrado e assim sua trajetria torna-se muito mais
instigante, interessante e difcil aos olhos do leitor. Alm do mais,
necessrio ao heri que suas aes no se prolonguem, uma porque o
momento que ele est vivendo logo se dissipar, e tambm porque o tempo
no gnero do romance algo que tanto ajuda quanto atrapalha o desenrolar
do percurso do heri. Na epopia, por sua vez, no observamos o curso do
tempo e isso claramente percebido quando analisamos que Helena
sempre bela e Aquiles sempre jovem, independente do tempo que,
efetivamente, tenha passado.
A apreciao de Fehr busca sempre mostrar, seja por meio do heri, aqui
evidenciado, seja por outros aspectos no mencionados, que o romance est
longe de sua morte. Mesmo nos dias atuais, se considerarmos que mais de
trinta anos se passaram desde que ele produziu esta obra, os leitores ainda
compram e leem os romances que h quase um sculo estavam
predestinados a desaparecerem das estantes.
Mesmo para quem no leu a obra analisada, O Grande Gatsby, fica fcil
identificar quem o heri da mesma: basta relembrarmos que para Aguiar e
Silva (1984) muitas vezes o ttulo do romance j nos apresenta o heri. Neste
caso no difcil compreendermos que Jay Gatsby o heri que analisaremos
aqui e mais fcil fica nossa compreenso quando consideramos que o heri,
se no apresentado no ttulo da obra, muitas vezes apresentado pelo
narrador nas primeiras pginas do romance, como acontece em O Grande
Gatsby:
Jay Gatsby, embora seja corrupto, dado que enriquece por meios ilcitos, no
poderia representar melhor a sociedade burguesa dos Estados Unidos na
dcada de 20. Os ideais da poca de ouro, como era conhecida, explicavam-
se de forma muito sucinta: interessava o dinheiro, o luxo, a fama, as festas
enquanto que as verdadeiras relaes, as de amor, amizade e famlia, eram
conduzidas da forma mais ftil e cordial possvel. Se considerarmos que Jay
Gatsby, enquanto James Gatz, seu nome verdadeiro, no fora digno de casar-
se com Daisy (apesar desta dizer que o amava) unicamente porque ele no
possua dinheiro necessrio para oferecer a sua amada um alto padro de
vida, j podemos vislumbrar como seria viver numa sociedade oportunista,
materialista e violenta.
Mas Jay Gatsby um heri, conforme aponta Aguiar e Silva, que representa
os ideais da sua sociedade justamente porque ao voltar para o meio de onde
ele foi rejeitado, ao tentar a sua ascenso, Gatsby passa a viver exatamente
como as pessoas que o rejeitaram, como se s o luxo e o exterior de cada
um de ns fossem importantes:
Apesar de estar envolto da vida que ele sempre almejou unicamente para
estar perto de Daisy, percebe-se que Jay Gastby no feliz e que ainda sofre
muitos preconceitos por ser um novo rico. Embora no concordamos
exatamente com Weinrich (citado por Kothe, 2000, p. 60) de que as obras
modernas probem os heris de serem sujeitos positivos unicamente porque
este fator as tornar artisticamente superiores, devemos concordar que um
heri cuja trajetria mais sofrida, angustiante e at mesmo impossvel nos
atrai muito mais que os heris bvios que encontramos, por exemplo, nos
romances cor-de-rosa. Gatsby, mesmo no sabendo, tem uma trajetria que
bvia para o leitor mais astuto e o seu desfecho mostra-se, desde o incio
do romance, mais amargo do que as peripcias que ele vive durante o
desenrolar deste.
Apesar de seu desfecho ser trgico, j que Jay Gatsby assassinado, nosso
heri possui uma das melhores qualidades de um heri do romance,
qualidade esta ressaltada todo o tempo por Fehr (1972): ele quem
constri o prprio universo e devemos entender que no caso de Gatsby esse
um universo real e, contraditoriamente, imaginrio. Entenda-se: ele real
quando consideramos que Gatsby vivia em um mundo totalmente diferente
daquele que apresentado no romance, ao tornar-se milionrio seu mundo
se torna real, palpvel, justamente porque ele passa a viver a vida, pelo
menos social, que ele sempre imaginou. Ao mesmo tempo pode-se dizer que
esse mundo imaginrio pois ele s est na mente de Gatsby: as pessoas
no gostam dele (exceto Nick) porque agora rico; as pessoas gostam
somente de seu dinheiro e a posio social que ser amigo de Gatsby ou
convidado para uma festa sua traz. Mesmo Daisy, que agora tinha tudo para
ficar com nosso heri, parecia no gostar exatamente dele: Oh, voc exige
demais! exclamou, voltando-se para Gatsby. Eu amo voc agora... E isso
no basta, acaso? Nada posso fazer quanto ao passado. Ps-se a soluar,
inerme. Eu o amei, em certo momento... (1980, p. 163). V-se que Daisy
diz que o ama agora, o que nos leva a pressupor que outrora ela no poderia
gostar dele e assumir um compromisso ao mesmo tempo porque ele no era
socialmente digno, ou, em outras palavras, no tinha dinheiro o suficiente.
Mas, como heri de romance, Gatsby enfrenta seu maior problema, a falta de
dinheiro, e torna-se, superando todas as expectativas, um homem to rico
quanto o marido de Daisy, Tom. Ao retornar rico ele faz exatamente aquilo
que ele sempre quis: procura por Daisy e tenta reassumir o compromisso de
outrora, mesmo sabendo que esta agora se encontra casada e tem uma filha
e que um divrcio, naquela poca, representava uma ofensa para qualquer
famlia, e, consequentemente, a desgraa de Daisy diante de toda a alta
sociedade. Este ato de Gatsby tpico dos heris romanescos: ele no quer
transformar o mundo, ajudar a sociedade ou qualquer coisa comunitria
parecida, o que ele quer somente viver a sua vida e as aes que faz no
sentido de melhor-la ou mesmo arruin-la so aes por ele decididas, ou
seja, suas aes no so direcionadas por algum deus ou qualquer ser
superior; poderamos at considerar que as aes dele so realizadas para
confortar Daisy, mas ainda assim no se pode dizer que ele as realiza porque
ela manda.
O fato de agir segundo sua prpria vontade faz com que Gatsby mais sofra do
que seja feliz em vida. Quando no aceita os desgnios de Deus ele se
envolve no crime, enriquece ilicitamente e procura uma mulher casada.
Tambm faz inmeras falsas amizades (e outras verdadeiras, como a de
Nick), torna-se socialmente reconhecido e, o que poderamos apontar como o
pior, morre sem culpa e logo esquecido, mesmo por sua amada Daisy. Os
tristes desgnios que Gatsby cria para si mesmo so observados realmente
como tristes quando lembramos a fala de Nick ao saber de sua morte:
Telefonei para Daisy meia hora depois que o encontramos; telefonei-
lhe instintivamente e sem hesitao. Mas ela e Tom haviam partido
aquela tarde, levando bagagem.
-No disseram para onde iam?
-No.
-Disseram quando iam voltar?
-No.
-No tem idia do lugar onde se encontram? De que maneira eu
poderia comunicar-me com eles?
-No sei. No sei dizer-lhe (SCOTT FITZGERALD, 1980, p. 200).
Quando Gatsby age conforme sua vontade, sofrendo ou no, ele cria uma
nova situao e, consequentemente, orienta-se para o futuro ou um novo
futuro. O que vemos que ele, embora ainda almeje a mesma coisa que
almejava anos atrs (estar com Daisy), renova as suas ambies ao
enriquecer e oferecer sua amada uma vida que ela jamais pensou viver ao
lado dele. E enquanto no sabemos o que vai lhe acontecer (porque at certo
ponto do romance impossvel dizer se Daisy vai mudar a sua vida por causa
de Gatsby ou no) mais nos interessamos pela obra e aguardamos o seu
desfecho justamente porque este inesperado e, muitas vezes, inusitado.
Assim, mais do que a ao de qualquer outro personagem, a ao do heri,
de Gatsby, nesse caso, que decidir seu fim e o fim desse heri se d
justamente quando ele decide defender sua amada: -Era Daisy quem estava
dirigindo? - Era respondeu Gatsby, aps um momento. Mas eu, claro,
direi que era eu. (SCOTT FITZGERALD, 1980, p. 176).
Assim como Gatsby no tem nome ele tambm nunca mais ter sua vida
inicial (e podemos considerar este incio quando ele ainda era pobre ou
mesmo quando ele ainda era um rico desconhecido, pajeado e adorado por
muitos que na verdade s queriam saborear de sua popularidade) de volta.
Essa uma maravilhosa caracterstica do heri do romance porque ao viver
suas alegrias ou tristezas, ao entrar nessa batalha, o heri sabe que ele
nunca mais ter as mesmas coisas de volta: ele poder, claro, melhorar a
sua vida bem como poder destru-la para sempre, ainda assim o heri no
foge dos desgnios obscuros que ele deve encontrar em sua trajetria. Gatsby
tentou reconquistar Daisy mesmo sabendo que o amor que eles sentiam um
pelo outro (ou o amor que pelo menos ele sentia por Daisy) nunca mais
poderia ser o mesmo, j que durante os anos de separao ambos mudaram
em muitos aspectos.
CONSIDERAES FINAIS
Jay Gatsby um tpico heri do romance: faz sua prpria trajetria sem ser
dominado por ningum, exceto claro, por sua prpria vontade de conquista;
ele cria seu prprio universo e em na maioria das vezes um universo real,
imaginvel pelo leitor. O que mais nos maravilha nesse heri que ele suscita
no leitor uma vontade inesgotvel de conhec-lo e, consequentemente,
finalizar a leitura da obra para que a trajetria final dele seja conhecida. Esta
exposio serve de exemplo de anlise do romance enquanto gnero ativo na
qual a trajetria do heri o nico foco e futuras anlises podem ser
construdas por meio do mesmo vis se trabalharmos com obras que
propiciam dada leitura. H, dentro da literatura, muitos autores que abordam
o mesmo tema que Fehr abordou em sua obra, ou seja, que defendem o
gnero romance, bem como so inmeros os romances que podem
representar este gnero que parece estar longe de sua morte, seja pela
anlise de heris, seja pela anlise de qualquer outro elemento.
REFERNCIAS