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XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM)

Braslia 2006

O uso de scordatura para a execuo no violo de obras compostas


para alade barroco

Rafael Garcia Borges1


Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS)
e-mail: rafaelgarciaborges@yahoo.com.br

Dr. Daniel Wolff


Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS)
e-mail: daniel@danielwolff.com

Sumrio:
Este trabalho visa analisar aspectos referentes aos problemas de adaptao da msica composta para
alade barroco ao violo e propor alternativas atravs do uso da scordatura. Sero abordadas as
caractersticas idiomticas intrnsecas a obras compostas para alade atravs da utilizao do texto
original (tablatura) para identific-las. A seguir so delimitados os parmetros de pesquisa e anlise e
os passos seguintes para a concluso do artigo.

Palavras-Chave: violo, alade barroco, tablatura, transcrio.

O ato de transcrever obras de outros instrumentos uma constante na historia do violo.


Segundo Turnbull (1991, p.151), o violonista tem, hoje, ao seu dispor, um repertrio que abrange
cinco sculos. Este repertrio composto em parte por transcries de obras originalmente
compostas para instrumentos antigos de cordas dedilhadas como a vihuela, a guitarra barroca e o
alade.
Podemos constatar, porm, que a msica para alade composta nos sculos XVII e XVIII,
ainda no foi suficientemente explorada pelos violonistas2. Uma comparao entre os dois
instrumentos (violo e alade barroco) pode nos fornecer uma idia do motivo pelo qual esta lacuna
se apresenta:
A diferena na afinao desses instrumentos notvel: a disposio intervalar das cordas
do violo, do grave para o agudo 4J, 4J, 4J, 3M, 4J, enquanto no alade barroco temos: 4J,
3m, 3M, 4J, 3m (Figura 1);

Figura 1: Comparao das disposies intervalares

1
Bolsista CAPES.
2
Chamaremos de alade barroco (que possui a afinao L, R, F, l, r, f) o instrumento utilizado neste
perodo (sculos XVII e XVIII) para evitar confuso com o alade renascentista (que possui afinao completamente
diferente: Sol, D, F, l, r, sol) (Baron, 1727).

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Outra diferena a presena de quatro a oito cordas graves adicionais no alade, afinadas
diatonicamente conforme a tonalidade da obra (Figura 2);

Figura 2.

A msica composta para alade foi em quase sua totalidade escrita em tablatura (Figura
3), que, ao invs de informar qual nota tocar, informa a posio da nota no instrumento3;

Figura 3: Tablatura (trecho da Allemande da Sute nVII em R menor de S. L. Weiss)

O fato de a msica para alade barroco ser escrita em tablatura, aliado a uma afinao
completamente diferente da afinao do violo, impossibilita o violonista de ler a obra diretamente
de seu meio original (tablatura), tornando necessria uma traduo (transcrio) da mesma para
notao tradicional.
Devido a essas diferenas, nas poucas obras transcritas de alade barroco para violo,4
perdem-se algumas caractersticas idiomticas referentes quele instrumento. Vejamos no Exemplo
1, um trecho que possui uma pequena passagem escalar onde cada nota tocada em uma corda
diferente da anterior, obtendo assim um efeito de sustentao sonora semelhante ao da harpa:

Exemplo 1: Trecho extrado da Fantasia em D menor de S. L. Weiss

Este trecho em notao tradicional seria assim:

Exemplo 2

3
Na tablatura, cada linha horizontal corresponde a uma ordem (corda simples ou dupla, dependendo do
instrumento), e cada letra (ou nmero, dependendo do tipo de tablatura) indica a casa no instrumento que deve ser
pressionada, sendo a ou 0 para corda solta, b ou 1 para primeira casa, c ou 2 para segunda casa, e assim por diante
(Dart, 2001).
4
Esta afirmao feita com base em levantamento feito em catlogos das principais editoras para violo e a
comparao dos dados obtidos com o artigo de Ness (2001, p.39), onde o autor lista as obras compostas para alade e
suas respectivas localizaes em manuscritos, bibliotecas e colees.

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Comparemos agora com duas transcries para violo (uma transposta para R menor e a
outra para Mi menor):

Exemplo 3: a)R menor (Burley, R) e b)Mi menor (Kennard, D)

Devido extrema dificuldade que seria executar no violo passagens deste tipo em trs
cordas diferentes, nas duas transcries utilizado o recurso de ligar as duas primeiras notas
executando-as na mesma corda, fazendo com que o efeito desejado pelo compositor seja perdido.
Este exemplo, apesar de se tratar de apenas de um pequeno trecho, j demonstra a dificuldade e a
complexidade de transcrever e de executar ao violo este repertrio.
A no utilizao deste recurso apresentado no Exemplo 1, e de diversos outros utilizados
pelos compositores-alaudistas, acaba por descaracterizar em parte a msica composta para alade
barroco, j que os efeitos idiomticos so parte inerente s obras que compem este repertrio.
Diante das comparaes levantadas entre os dois instrumentos, cabe aqui a seguinte
questo: como adaptar ao violo os efeitos idiomticos utilizados pelos alaudistas?
Uma possibilidade de aproximao entre os dois instrumentos o uso de scordatura no
violo, como forma de entender e realizar determinado efeito descrito pelo compositor atravs da
tablatura. Scordatura o termo usado para designar uma afinao diferente daquela estabelecida
para determinado instrumento (Boyden, 2001, p. 890). Segundo Boyden (2001) o uso de scordatura
pode auxiliar na imitao de outros instrumentos, e facilitar a execuo de composies inteiras....
Se pensarmos em utilizar uma scordatura que mantenha as mesmas relaes intervalares
entre as cordas de ambos instrumentos, poderamos ter a seguinte possibilidade:

Exemplo 4

Este tipo de disposio intervalar permite ao violonista ler a obra diretamente da tablatura
(tendo apenas que transpor os baixos, j que a tessitura do alade barroco muito mais ampla para
o grave), tomando conhecimento, assim, com a digitao e o fraseado sugeridos pelo compositor.
Pode parecer extrema a atitude de alterar a afinao do instrumento para adaptar
determinada obra, mas isto j faz parte da prtica do violo, tanto no que diz respeito composio
(Turnbull, 1991; Tyler, 2002), quanto no que diz respeito transcrio (Wolff, 1998). Podemos
citar desde transcries de obras de Enrique Granados e Isaac Albeniz, feitos ainda no sculo XIX
por Francisco Trrega, que alteravam a afinao de uma ou duas cordas, at composies originais
para o violo que alteram at quatro cordas (mesmo caso do nosso exemplo 4), como Koyunbaba de
Carlo Domeniconi, para citar apenas uma.
Se considerarmos que a regio do alade que o violo no consegue reproduzir a regio
grave (baixos afinados diatonicamente), devido tessitura, o que resta buscar uma maneira de
adaptar o idioma do alade ao violo. E nesse ponto entra o uso da scordatura, que pode servir

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tanto para o estudo quanto para a performance, proporcionando ao violonista uma aproximao a
tablatura e por conseqncia aos efeitos idiomticos propostos pelo compositor.
Os pontos relacionados abaixo sero abordados na prxima etapa da pesquisa:
Descrever os processos tcnico-musicais existentes na execuo do alade barroco e as
respectivas possibilidades de adaptao para o violo;
Comparar trechos de originais (tablatura), com transcries e gravaes de nomes de
relevncia no cenrio violonstico;
Buscar uma aproximao idiomtica entre os dois instrumentos atravs do uso de uma
afinao alternativa (scordatura);
Transcrever uma Sute do perodo em questo, composta originalmente para alade
barroco, para exemplificar as adaptaes necessrias, apresentando-a em duas verses (uma com a
afinao tradicional do violo e outra com a afinao alternativa).
Devido ao extenso nmero de obras compostas para alade barroco, desde o
estabelecimento de sua afinao atribuda ao alaudista francs Denis Gaultier, em meados do
sculo XVII (Boyden, 2001), at seu declnio aps 1750, optou-se por delimitar as anlises do
repertrio s obras daquele que foi considerado por seus contemporneos (Baron, 1727, p.70) e por
musiclogos atuais (Chiesa, 1967; Crawford, 1995) como o mais importante alaudista do perodo:
Silvius Leopold Weiss.
Silvius Leopold Weiss (1686 - 1750) foi um virtuoso alaudista e compositor, vindo de uma
famlia de alaudistas da corte que trabalhavam no sudoeste da Alemanha. Weiss foi msico da corte
do prncipe polons Alexander Sobieski, que o levou Itlia por dois anos, onde ele tomou contato
com a msica de Alessandro e Domenico Scarlatti. H notcias de que ele tenha conhecido Bach e,
inclusive, tocado com o Colegium Musicum em Leipzig em 1739 (Sadie, 1991, p.225).
As mais de setecentas obras atribudas a Silvius Leopold Weiss esto agrupadas em sua
maioria em sutes (ou Suonaten como Weiss gostava de cham-las). Elas so encontradas em
vrios manuscritos do sculo XVIII espalhados em diversas bibliotecas, dos quais os mais
importantes so: o Manuscrito da Biblioteca de Londres, compilado provavelmente entre 1717 e
1725, e o Manuscrito de Dresden, compilado logo aps a morte do compositor em 1750
(Crawford, 1992).
Para tratar dos aspectos tcnicos e musicais referentes ao alade barroco sero utilizados
dois livros: Method for the baroque lute de Toyohiko Satoh (1989), onde so abordados aspectos
de execuo, interpretao e ornamentao no alade, e Intavolatura di Liuto de Ruggero Chiesa
(1967), onde o autor transcreveu para notao moderna todo o Manuscrito da Biblioteca de
Londres de S. L. Weiss.
Para o processo de transcrio e tambm de adaptao, ser utilizado o mtodo de
transcrio escrito por Wolff (1998), intitulado Transcribing for guitar: a comprehensive method.
Este trabalho trata dos vrios aspectos envolvidos na transcrio de obras de diversos perodos.
Como metodologia para esta pesquisa, sero feitas anlises comparativas entre partituras5
e/ou gravaes6 de transcries para violo do repertrio em questo e seus respectivos originais
em tablatura. Da anlise destas obras sero identificados procedimentos de adaptao entre as duas
verses (transcrito e original) no que diz respeito articulao, disposio intervalar de acordes,
execuo de escalas em cordas alternadas, style bris7, entre outros. Tambm sero analisados os

5
As edies utilizadas sero de violonistas de renome no cenrio: A. Segvia, J. Duarte, C. Parkening, K.
Scheit, entre outros.
6
Sero utilizadas gravaes de violonistas: J. Bream, A. Segvia, D. Russell, A. Lagoya, entre outros, e
alaudistas: H. Smith, M. Cardin, entre outros.
7
Termo usado para definir a maneira que os alaudistas, e depois os cravistas, executavam acordes arpejados.
Este termo comumente usado como referncia musica francesa do sculo XVII. Tambm utilizado na Alemanha no
incio do sculo XVIII, com o mesmo significado (Ledbetter, 2001, p.642).

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seguintes procedimentos propostos por Wolff (1998): transposio, conduo de vozes, digitao,
compresso de registro.

Referncias Bibliogrficas
Baron, E. The study of the lute (1727). California: Instrumenta Antiqua Publications, 1976. 186 p.
Traduzido por Douglas Alton Smith.
Boyden, D. Scordatura. In: SADIE, S. (Ed.). The new Groves dictionary of music and musicians. 2. ed.
New York: Groves Dictionaries Inc., 2001. Vol 22. p. 890-894.
Chiesa, R. Intavolatura di liuto. Milo: Edizioni Suvini Zerboni, 1967. 2 v.
Crawford, T. The Moscow Weiss Lute Manuscript: An experiment in hypertext musicology(1995).
Disponvel em: <http://www.orphee.com/tim/weismain.htm>. Acesso em: 16 nov. 2005.
Crawford, T. Editing Weiss for the Smtliche Werke: The composer's contribution to the London and
Dresden manuscripts (1992). Disponvel em: <http://www.soi.city.ac.uk/~timc/ttc
/Congress_Article.html>. Acesso em: 10 mar. 2006.
Dart, T. Tablature. In: SADIE, S. (Ed.). The new Groves dictionary of music and musicians. 2. ed. New
York: Groves Dictionaries Inc, 2001. Vol. 24 p. 651-655
Ledbetter, D. Style bris. In: SADIE, S. (Ed.). The new Groves dictionary of music and musicians. 2. ed.
New York: Groves Dictionaries Inc, 2001. Vol. 24 p. 642-643.
Ness, A. Sources of lute music. In: SADIE, S. (Ed.). The new Groves dictionary of music and musicians.
2. ed. New York: Groves Dictionaries Inc., 2001. Vol 24. p.39-63.
Neumann, F. Performance practice of the seventeenth and eighteenth centuries. New York: Schirmer
Books, 1993. 606 p.
Tyler, J; Sparks, P. The guitar and its music. New York: Oxford Press, 2002. 322 p.
Turnbull, H. The Guitar: From the Renaissance to the Present Day. Westport: Bold Strummer, 1974. 168 p.
Wolff, D. Transcribing for guitar: a comprehensive method. 1998. 328 f. Tese (Doutorado) - Manhattan
School Of Music, New York, 1998.

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