IDENTIDADE E CLASSIFICACAO DOS _ _REGISTROS GRAFICOS PRE-HISTORICOS DO NORDESTE DO BRASIL Anne-Marie Pessis Universidade Federal de Pernambuco e Fundacao Museu do Homem Americano ABSTRACT ; Identity and classification of pre-historic graphic registers in northeast Brazil. When archaeological research began in the northeast of Brazil, no archaeological context was available as a reference. Rock paintings and engravings were preliminary classified wi- th the aim of establishing general classes in order to begin ana- lytical studies were classified without any reference to archaeo- logical information. Today, three decades later, the archaeo- logical context has been established, and it is now possible to reconsider this classification and propose some modifications. Initial classes were designated as traditions, which ordered the graphic registers by general cultural identity; the first de- tivated classification level established sub-traditions, which ordered traditions by geographical position. The second deri- vated classification level established crono-styles, which orde- red traditions or sub-traditions by moments of chronological evolution of graphic presentation patterns. The paper sug- gests an analytical procedure for the study of each site with rock graphic registers. CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992 35RESUMO Quando se iniciaram as pesquisas arqueoldgicas no nordes- te do Brasil nao existia ainda um contexto arqueoldgico dis- ponivel que pudesse ser tomado como referéncia. Pinturas e gravuras Yupestres foram classificadas de maneira preliminar com a finalidade de se estabelecer classes gerais que permi- tissem dar infcio 4s pesquisas sem informagées arqueoldgicas complementares. Trés décadas de pesquisa permitem hoje se dispor de informaco6es contextuais, reconsiderar as classifi- cagdes preliminares dos registros graficos rupestres e propor certas modificagées. A classe inicial conhecida como tradicg&o ordena os registros graficos por grupos que representam iden- tidades culturais de cardter geral; o primeiro nivel classifi- catério derivado estabelece sub-tradigdes que ordenam as tradigdes por posicionamento geografico; e o segundo nivel classificatério derivado, estabelece crono-estilos que orde- nam tradigdes e sub-tradigdes para momentos de uma evo- lug&o cronoldgica dos padrées de apresentacao grafica. O tex- to sugere um procedimento analitico para o estudo dos sitios portadores de registros graficos rupestres. KEY WORDS: Prehistoric rock registers Prehistory of Northeastern Brazil PALAVRAS CHAVE: Registro rupestre pré-histdrico Pré-histéria do Nordeste, Brasil Desde quando as pinturas e gravuras rupestres pré-histdri- cas foram descobertas na Europa, os trabalhos descritivos e os ensaios explicativos se multiplicaram. Apesar desses registros rupestres serem considerados como fontes de informagao para - a pesquisa arqueolégica, de fato, sua utilizagdo ficou muito limitada pois a falta de operacionalidade dos procedimentos 36 CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992analiticos utilizados para o estudo deles e o freqtiente carater especulativo das explicagdes propostas contribuiram para esta situacao. Nos inicios das pesquisas, as andlises dos registros rupes- tres pré-histéricos foram, freqiientemente, realizadas utilizan- do-se procedimentos andlogos aos aplicdveis ao estudo de o- bras pictoriais de sociedades histdricas. Sobre esse perfodo e- xistem conhecimentos sobre os mais diversos aspectos da vida social, que fornecem um contexto cultural de referéncia. Es- te universo contextual é que permite propor explicagées que tomam como base relagdes entre aspectos do fendmeno pic- tural e dados do contexto cultural, podendo-se considerar a obra grafica como um fendmeno social. Conhecer a sociedade na qual a obra foi realizada possibilita o estabelecimento de relagées entre as caracteristicas graficas da obra e possiveis significagdes que tal obra poderia ter na sociedade em que foi realizada. Entretanto, utilizar este tipo de procedimento pa- ra o éstudo das pinturas pré-histéricas, resulta pouco vidvel, pela falta de conhecimento que se dispde sobre os grupos cul- turais da época estudada o que, com freqiiéncia, restringe os trabalhos a apenas descrig6es exaustivas das obras. Considerar os registros rupestres unicamente como obras artisticas de épocas pré-histéricas 6 uma abordagem que nao é de grande utilidade para a pesquisa arqueologica. A sua freqiiente abordagem explica-se como reflexo da mentalidade de uma época marcada pelo etnocentrismo que foi responsavel também por numerosas distorsdes nos inicios do estudo destes registros. As pinturas e gravuras rupestres foram classifica- das como obras artisticas de sua época, e foram naturalmente julgadas segundo critérios estéticos entdo utilizados para o- bras histéricas. freqiiente achar-se nos trabalhos descritivos sobre obras de pré-histéria abundancia de consideracées refe- CLIO Arg. Recife v.1 n.8 35-68 1992 37rentes & “qualidade artistica” dos trabalhos, e, implicitamen- te, aceitar-se o desenvolvimento artistico como um indicador do grau de desenvolvimento cultural dos grupos envolvidos. Quanto a fungao social dessas pinturas e gravuras, abundam propostas explicativas. Uma delas, muito partilhada, é que a prdtica rupestre de representar materialmente a realidade senaivel ou imaginaria devia estar ligada a crencas de ordem religiosa, mitica ou animista. Algumias explicagdes sio apenas conjeturas mais ou menos plausfveis, outras, levam a marca da época e refletem a influéncia de teorias antropoldgicas da pri- meira metade do século, mas em todos os casos, é no proprio contexto que se deve situar as tentativas de explicagao. Os primeiros trabalhos sistematicos sobre os registros ru- pestres pré-histdricos aparecem nas contribuicgdes de A. Leroi- Gourhan e A. Laming-Emperaire que abrem diversas vias pa- ra a pesquisa. Com esta nova perspectiva de andlise, o re- gistro rupestre passa a ter importancia diferente e, sobretu- do, torna-se possfvel sua contribuic&o as reconstituicdes em pré-histéria. A partir destes trabalhos, as pesquisas realiza- das por especialistas de diferentes disciplinas multiplicam-se e as explicagdes propostas conseguem maior embasamento fac- tual. Porém, nao existem ainda condigdes para que esta fonte de informagao seja plenamente aproveitada na pesquisa ar- queoldgica. Os dispositivos que permitam caracterizar, pela obra rupestre, os grupos humanos autores da atividade rupes- tre séo ainda muito gerais. Hm conseqiiéncia, o resultado dos trabalhos sobre estas obras fica @omo uma contribuicéo que completa o perfil cultural, mas que n&o pode ir mais longe no “plano de outros aspectos culturais. Em pré-histéria, o cardter vestigial dos dados disponiveis torna fragmentdrio seu universo de informac&éo. A pesqui- sa realiza-se sobre vestigios de registros rupestres, que foram 38 CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992muito mais abundantes, e, é a partir deles que se procura reconstituir e caracterizar um fendmeno completo. Esta res- trigao de base apresenta dois riscos: ou a pesquisa restringe-se a descrigdes muito detalhadas e a relagdes de tipo estatistico de limitada utilizagao ou ela arrisca de escorregar em expli- cagdes sem embasamento fatual. Entre estas duas situagées é que a pesquisa deve achar seu equilfbrio para fornecer sua contribuigao cientifica. Independentemente das interpretagdes possiveis sobre a natureza das pinturas e gravuras, os registros sao fontes de dados antropolégicos portadores de uma informagao. insubs- titutivel. Sao a manifestacao de uma forma particular de co- municagao social pois nos registros rupestres, sao observaveis particularidades tanto nas encenagées graficas como nas técni- cas utilizaveis. Estas diferencas sao socialmente determinaveis e seu estudo pode fornecer uma real contriluigao ao estu- do dos grupos étnicos da pré-histéria. A questao principal é estabelecer-se um procedimento cientifico para que as obras rupestres realmente se tornem uma fonte de informagao. Nao é possivel consicerar-se os registros rupestres fora do conjunto de uma pesquisa arqueoldgica que outorga, ou ao menos tenta outorgar importancia equilibrada as diferentes dimensées do fendmeno humano: biologia, cultura e meio am- biente. Os registros rupestres como fontes de informacao, de igual valor aos outros registros da cultura material, deveriam, portanto, ser,trabalhados como mais uma variavel do contex- to. Para isso, é preciso primeiro compreender o fendmeno da pratica grafica no contexto do fendmeno humano, indepen- dentemente de sua diversidade cultural. Depois, é necessdrio poder relacionar esta pratica com os grupos humanos, que sao os autores, pata estabelecer-se as caracteristicas dos-per- fis graficos particulares; é somente depois que esta informagao CLIO Arg. Recife v.1 n.8 35-68 1992 39se torna operacional que é suscetivel de integrar-se ao conjun- to da pesquisa em pré-historia. Desde que feitos os primeiros trabalhos sobre registros ru- pestres as pesquisas foram estruturadas sobre certos implicitos dominantes que marcaram sua evolugao. O primeiro implicito éo da atemporalidade. Os registros rupestres sao trabalhados como um unico “corpus”, tal como ele se apresenta a obser- vaco sensivel. Os dados da escavac&o arqueoldgica indicam a existéncia de uma presenga humama que abrange amplos periodos cronolégicos. Nao existem, porém, elementos que permitam partir do implicito que as pinturas foram feitas em um mesmo momento. Existem porém dificudades reais para poder posicionar estes registros temporalmente. A falta de técnicas suficientemente afinadas que permitam analisar os pigmentos minerais pode ter contribuido para este proceder, mas nao justifica, de forma alguma, esta abordagem. Pres- cindir de uma diferenciacao crqnoldgica leva & conclusdes de utilidade muito limitada ao nivel de pesquisa cientifica. Um segundo implicito, igualmente problematico no plano metodolégico, é a utilizacao de uma abordagem fragmentada na qual o estudo dos registros rupestres é considerado como uma disciplina isolada que pode ser autosuficiente. Muitos especialistas em registros rupestres procuram através de suas pesquisas, e com recursos de diversas disciplinas, chegar a ca- racterizar grupos culturais. Mas essas abordagens ignoram sistematicamente o contexto arqueoldgico no qual os regis- tros passam a ter alguma significagao. Este procedimento é prejudicial para a pesquisa, pois leva a conclusées diferentes ou até contraditérias segundo a disciplina de origem na qual os registros sao estudados. O que pode ser um astro numa perspectiva astrondmica, pode ser uma visao produzida como conseqiiéncia da agao de um alucindégeno, e multiplicam-se 40 CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992ao infinito as possibilidades de interpretagao. Os registros rupestres nao podem ser estudados cientificamente de forma fragmentada, em dicotomia com o contexto arqueoldgico. O contexto arqueoldégico estabelece o espaco das possibilidades de explicagao fatual ou hipotética. Fora dele todo o resto é pouco aproveitavel. Em relagao as contribuigdes pode-se afirmar que sao prin- cipalmente limitadas ao nivel de descrigao. Assim é que foram iniciados os estudos dos registros rupestres. Considerados co- mo manifestagoes artisticas, privilegiaram-se apenas as carac- terfsticas formais e estéticas, de pouca utilidade para a pesqui- sa arqueolégica. As descrigdes tornam-se, as vezes, extrema- mente detalhadas chegando a atomizar a figura e multiplicar propostas classificatérias, sem que seja possivel compreender que finalidade tem para a continuidade das pesquisas. Para a pesquisa em pré-histéria o principal é poder extrair dos registros rupestres informagoes que, integradas num con- texto maior de informaga4o arqueoldgica, permita-nos tragar, com a maior precisao posstvel, as caracteristicas dos grupos humanos que habitaram um determinado espago durante um determinado periodo, e as condigdes do contexto no qual se instalaram. E, portanto, necessdrio proceder primeiramente a identificar o “corpus” com o qual se trabalha para achar- se os procedimentos que permitam posiciond-los em unidades temporais. Face a um “corpus” grafico dado é preciso fundamental- mente chegar-se a estabelecer os procedimentos e parametros que sero utilizados para poder segregar diversas identidades e autorias. Neste trabalho, se utilizarao os registros rupes- tres existentes no nordeste do Brasil, como referéncia e ilus- tragao dos procedimentos propostos. Sobre eles as pesquisas sistematicas comecaram faz duas décadas, e na primeira fase CLIO Arg. Recife v.1 n.8 35-68 1992 41realizou-se um trabalho de prospecgao que permitiu ter um panorama geral das domindncias graficas dos registros desco- bertos na regiao. Desde os comegos das pesquisas realizadas sobre registros tupestres nao se dispunha de um contexto arqueoldgico que pudesse ent&éo ser tomado como referéncia. A fase descriti- va era, portanto, o tinico caminho para se poder dar inicio aos trabalhos sobre registros graficos. Comegou-se com a pro- cura de certas caracteristicas, muito gerais, que permitissem o estabelecimento de grandes classes iniciais. Face as carac- teristicas gerais dos conjuntos descobertos, utilizou-se como primeiro critério taxonédmico a técnica de realizagao do re- gistro, distinguindo dois grandes grupos: registros pintados e registros gravados. Este critério foi primeiramente seleciona- do baseado na existéncia de diferengas culturais, no plano da tecnologia, que supde o dominio das duas técnicas, a gravura ea pintura. As técnicas de realizagéo tem as especificidades préprias de uma cultura, independentemente da observagao do pesquisador. Em seguida introduziu-se o critério de reconkecimento que ofereciam os registros. Alguns permitiam reconhecer elemen- tos do mundo sensivel, ao passo que outros eram sinais graficos sem possibilidades de reconhecimento cognitivo. Se distingui- ram, entdo, os registros graficos pintados ou gravados reco- nheciveis dos que nao eram reconheciveis. No grupo dos registros rupestres pintados e reconheciveis, foi possivel identificar duas grandes classes caracterizadas pe- lo tipo de grafismo que as compunham e a proporgado. em que apareciam. Foi relativamente facil fazer esta distingao por- que, no Nordeste do Brasil, se identificaram duas classes de pinturas reconheciveis: 42 CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992a) pinturas em que as figuras representavam pessoas e ani- mais muito frequentemente desenvolvendo agées da vida quo- tidiana e cerimonial; b) pinturas em que as figuras representavam pessoas e a- nimais em posig4o estatica, sem desenvolver nenhuma acao. Os painéis sao de figuras acompanhadas de grafismos nao re- conhecfveis, que possuem uma morfologia que se repete nos diferentes sftios em que este grupo de pinturas é dominante. No grupo clos registros rupestres pintados e néo reconhe- civeis, somente foi preliminarmente identificado apenas um grupo. No plano das gravuras, somente foram identificados grafismos néo reconheciveis, exceptuado algumas figuras re- conheciveis que escapam a regra. Assim, as pesquisas neste campo iniciaram-se com quatro classes de registros graficos, trés de pintura e uma de gra- vuras. Decidiu-se designar estas classes iniciais com o termo de tradicgao, que identificaria cada uma das grandes classes que compunham as identidades de cardter mais geral. As tradigées seriam estabelecidas pelos tipos de grafismos repre- sentados e pela proporgao relativa que esses tipos guardam entre si (GUIDON, 1984). A escolha deste termo nfo foi a mais adequada, pois possui significagées diferentes na antro- pologia e na pré-histéria, o que gera ambigiidade, obrigando em cada circunstancia estabelecer seu significado. O primei- ro ordenamento taxonémico organizou-se da seguinte maneira para o Nordeste do Brasil: - Tradicaéo Nordeste: integrada'pela presenga de grafismos reconhecivel (figu- ras humanas, animais,plantas e objetos)e grafismos pu- ros, OS quais nao podem ser identificados. Estas figuras CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992 43sao muitas vezes, dispostas de modo a representar agdes cujo tema é, as vezes, reconhecivel. -Tradicgao Agreste: caracterizada pela predominancia de grafismo reconhe- civeis, particularmente da classe das figuras humanas, sendo raros os animais. Nunca aparecem na represen- tagdes de objetos nem figuras de fitomorfas. Os grafis- mo representando agées sao raros e retratam unicamente cagadas. As figuras sao representadas paradas, no e- xistindo nem movimento nem dinamismo. Os grafismos puros, muito abundantes apresentam morfologia diver- sificada. -Tradigéo Geomeétrica: caracterizada por pinturas que representam uma maio- ria de grafismos puros, figuras humanas e algumas mos, pés e répteis extremamente simples e esquematizados. -Tradicao Itacoatiara: integrada por gravuras representando figuras que nao permitem nenhum reconhecimento. Raramente alguma figura reconhecivel é representada de maneira isolada. Com este ordenamento inicial foi que comecaram as pes- quisas sistematicas sobre registros rupestres. Os levantamen- tos feitos permitiram um mapa preliminar em que se posicio- nam as tradigdes dominantes na regiao (anexo 1). 44 CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992No decorrer desta ultima década foram feitos avangos con- siderdveis no plano do estabelecimento de um contexto ar- queolégico, o que levou a reformulagao do estudo dos registros rupestres, e determinou a necessicidade do estabelecimento de parametros mais afinados que os utilizados nas classificagdes preliminares. A tradigao de registros rupestres mais pesquisada até ho- je foi a tradigao Nordeste. O carater narrativo dos grafismos levou muitos arquedlogos a optar por ela, pois poderia forne- cer muitas mais informagées que as outras. Foi também em fungao desta tradigdéo que muitas escavagdes iniciaram-se na procura de dados. Algumas, como o Boqueirao da Pedra Fu- rada, forneceram resultados inesperados quanto a datagdes da presenca do homem na regiao, e, consequentemente, extende- ram os limites do tempo em que as pinturas poderiam ter sido realizadas. Para as pinturas pertencentes & tradigao Nordes- te existem ademais informagées cronolédgicas que permitem referéncias para se poder posicioné-las num contexto espaco- temporal. As andlises destes registros permitiu avangos na formulagao de parametros mais precisos para o estabelecimen- to das classes iniciais, as “tradicgdes”. O que se procura estabelecendo tradigdes é.a integracéo de obras graficas pertencentes a um mesmo grupo cultural, independentemente de unidade cronolégica, e identificar as caracteristicas dos registros préprias do meio cultural ao qual os autores pertenciam. Sao, portanto, elementos recorrentes que devem ser segregados da diversidade do “corpus” estuda- do. As classificagdes preliminares tomam em consideragao o tipo de grafismo, mas esta nocao de tipo foi, tanto para as tradigdes Nordeste como Agreste, excessivamente geral. O tipo de grafismo surgiu como resultado da conjugacao de pa- CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992 45rametros técnicos e das formas de apresentagao num plano geral. Assim as figuras da tradigéo Nordeste, muito aprimo- radas, privilegiam as técnicas de delineamento, enquanto as da tradig&ao Agreste, sio composicées que negligénciam a reali- zacao, execugao e o delineamento da figura e optam pelo efeito otico de figuras de grande tamanho, fortemente pintadas com tonalidades escuras. A estas caracterfsticas adiciona-se o fa- to de que os registros da tradicaéo Agreste representam figuras estaticas, e, ao contrario, as da tradic¢&o Nordeste representam o movimento. Estas caracteristicas sio reais, e permitiram estabelecer- se as classificagdes preliminares e se dar inicio aos estudos analiticos. Porém, se consideramos o “corpus” da tradigao Nordeste poder-se-& constatar que o cardter aprimorado da realizacao grafica e o fato de apresentar cenas nao é€ sufi¢ien- te para caracterizar que pertengam a um determinado grupo cultural. Na Europa e na Africa abundam exemplos de regis- tros rupestres que poderiam pertencer a tradic&o Nordeste. No entando, considerando que se trabalha numa unidade geo- grafica determinada e que o “corpus” constitui seu universo de referéncia, é que se torna possivel tomar como ponto de partida esse procedimento classificatério. Este proceder nao exclui a necessidade de tornar mais precisos os critérios de‘ classificagéo, objetivo que vai sendo atingido, 4 medida que se aprofundam as andlises no interior das classes iniciais. A finalidade de classificar é de se estabelecer um ordena- mento para se atingir certos objetivos que devem ser formu- lados previamente. No estabelecimento das classificagées pre- liminares, procurou-se identificar os grandes grupos grdficos que foram hipoteticamente assimilados a diferentes grupos culturais, e que teriam sido concebidos em periodos cronolé- gicos diferentes de produgao. A formulacdo das classificagdes 46 CLIO Arg. Recife v.1 n.8 35-68 1992preliminares foi, portanto, hipotética, pois a falta de conheci- mento da regiao no permitia afirmar-se nada sobre os autores das diferentes modalidades graficas descobertas. Foi no inte- rior destas classes iniciais das classificagdes preliminares que comegaram nossas pesquisas na procura deste contexto. Hoje se sabe que a tradicao Nordeste foi responsabilida- de de um grupo cultural que habitou a regido, desenvolveu a produgao grafica, hd no minimo 12.000 anos, e manteve essa pratica durante um minimo de 6.000 anos. Sabe-se também que, antes dessa data, outras producgées graficas pintadas fo- tam realizadas, mas nao se dispde de dados para se poder identificd-las e caracterizd-las. Existem, portanto, certas condigdes para se poder atin- gir uma maior precisdo na caracterizagao das classes iniciais a partir do estabelecimento de indices complexos, resultantes da associacao de uma série de indicadores. Duas tradicdes poderao ter dois ou mais indicadores com as mesmas carac- teristicas mas serdo diferenciadas por outros indicadores que possuem caracteristicas diversas. As diferengas entre duas tradigdes nao sao dadas por diferengas quantitativas, e sim por diferengas qualitativas, e estabelecimento de uma hierar- quia dos indicadores escolhidos caracterizam a complexidade dos indices adotados. Trés dimensdes do fendmeno grafico podem ser considera- das como fontes de informacao e fornecimento de paramentros para o estabelecimento das classificagdes. A dimens4o mate- rial do registro grafico, que trata de todos os aspectos da rea- lizagdo técnica, a dimensdo tematica, integrada pelas esco- lhas feitas pelos autores pertencentes a determinada sociedade e a apresentacao grafica, relativa as formas de apresentagao grafica na qual se representam as escolhas tematicas. CLIO Arg. Recife v.1 n.8 35-68 1992 40A dimens&o material é de fundamental importancia pois trata do conhecimento técnico que faz parte das caracteristicas do grupo cultural responsavel de sua autoria. Na pintura as diferengas de dominio técnico aparecem claramente manifes- tas nas duas tradigdes com representagdes reconheciveis, mas, na gravura é que as caracteristicas técnicas passam a ter a maior importancia devido a falta de reconhecimento dos gra- fismos representados. No plano do estabelecimento de tra- digdes, é preciso identificar em termos gerais, as caracteristicas técnicas da realizagao grafica. Em termos de técnica pictérica é da comparagao dos “corpus” das tradigdes Agreste e Nor- deste, que se podera segregar as principais caracteristicas. As escolhas tematicas sao possivelmente menos importan- tes para o estabelecimento de parametros caracterizadores de tradig6es. Os temas podem experimentar variagdes segun- do o decorrer da histédria dos grupos concernentes, segundo cambios de condigdes do meio, e uma série de fatores que ainda nao podemos identificar. Nesse sentido as escolhas tematicas passam a ter uma importancia maior no plano do desenvol- vimento taxonémico, nos nfveis classificatérios secundario e terciarios. As formas de apresentagao grafica dos registros rupestres cumprem uma fungéo muito importante no estabelecimento de tradigées. Em geral as formas de apresentacao gestual dos grupos étnicos, estado culturalmente determinadas por padrées de comportamento social. De maneira analoga, as represen- tacgdes graficas desses grupos estao igualmente determinadas por padrées culturais, fendmeno que se manifesta de manei- ra perceptivel quando as representagées graficas podem ser reconhecidas e correspondem a elementos do mundo sensivel. Alguns dos arranjos graficos sao muito tipicos, indepen- dentemente de que o tema da representagdo seja ou nao reco- 48 CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992nhecivel. O estudo do “corpus grafico” da tradigéo Nordeste permitiu-nos identificar um certo numero de arranjos graficos, nos quais é possfvel se reconhecer o que representam os com- ponentes, porém, nao é possivel reconhecer o tema da acao representada. A apresentacdo grafica desses arranjos repete- se de maneira sistematica e apesar de experimentar algumas modificagées na modalidade de apresentacao segundo os casos, as variagdes nao distorcem a identidade da composigéo nem as caracteristicas essenciais do arranjo grafico. Estas compo- sigdes tipicas sdo designadas como registros emblematicos. Um deste registros emblematicos - que carateriza a tradigado Nordeste - é justamente uma composigao em que duas figuras estéo de costas uma em relagao 4 outra, com os bragos do- brados por cima da cabega e, frequentemente, o arranjo vem acompanhado de um grafismo puro composto por trés digitos unidos (fig. 1). Este arranjo grafico é muito tipico e apare- ce com caracteristicas préprias da evolugao grafica que esta tradigdo experimenta nos seus milénios de existéncia (fig. 2). Este registro emblematico conhecido como costa-a-costa foi um dos primeiros a ser segregados nos sitios arqueoldgicos do Parque Nacional Serra da Capivara, em S80 Raimundo Nona- to, e constitui um dos caracterizadores da tradicao Nordeste. Estes registros emblematicos somente podem ser segrega- dos apés andlises detalhadas do “corpus” e da multiplicagao dos sitios portadores destes arranjos. No caso do registro em- blematico costa-a-costa, foi ele identificado a partir de um corpus de centenas de sitios existentes em S40 Raimundo No- nato. Nao é possivel, portanto, estabelecer-se o cardter de emblematico para arranjos grdficos identificados a partir de um nimero reduzido de sitios. Um sitio isolado, portador de pinturas rupestres, no significa nada mais do que uma unidade num contexto geral de sitios portadores de registros graficos rupestres. N&o pode, portanto, ser base de uma gene- CLIO Arq. Recife v.1 n.8 35-68 1992 49