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2016/2017

Valentin KERVADEC

JOSEPH HAYDN, SYMPHONIE


N104, 3EME MOUVEMENT

1. FORME GENERALE ET SCHEMA DETAILLE


La forme gnrale de ce Menuet-Trio est une forme ternaire complexe, A B A avec
A le Menuet et B le Trio (car le Menuet est repris la fin du Trio). Sparment, le
Menuet et le Trio sont tous deux dune forme binaire 3 sections.
(II : a :II : b ; a :II) pour le Menuet et (II : c :II : d ; c :II) pour le Trio.
Ceci est le schma conventionnel de la forme Menuet-Trio, cependant ici, entre la fin
du Trio et la reprise du Menuet, il y a un pont donc lutilit sera explique plus tard, et
la premire partie du Menuet (a) nest pas reprise avec des doubles barres, cette
reprise est crite et permet Haydn de varier lgrement les voix instrumentales qui
se partagent le thme et les motifs afin dallger le texte pour obtenir la nuance piano
quil indique. Cette pice ne respecte donc pas strictement le schma conventionnel
de la forme Menuet-Trio.

2. INDICATIONS
Voir partition.

3. TABLEAU
Menuet Trio
Forme dtaille II : A : II : B ; A :II II : C : II : D ; C :II Pont
Numro des mesures 1 16 I 17 34 I 35 52 53 64 I 65 78 I 79 94 I 95 104
Segmentation a1 a2 b1 b2 b3 a1 a2 a3 c1 c2 d1 d2 c1 c2 c3
Nb mesures 4 4 4 6 4+4 4 6 6 6 6 8 6 6 4 6 10
Parcours tonal I I ; vi ; V I bVI vii ; bVI bVI bVI ; V
Type de candences CP C CP C C CP /
Nom des tonalits R Majeur Si b Majeur

4. QUESTIONS :
A. Relation tonale entre le Menuet et le Trio
i. Le degr utilis dans le Trio par rapport la tonique est le sixime degr
abaiss (bVI), donc Si bmol Majeur car la tonique est R.
ii. Ce nest pas une relation frquente car, gnralement, on observe plutt des
tons voisins la tonique dans le Trio ou alors la mme tonique que dans le
Menuet, mais rarement un degr abaiss.
iii. Entre les deux parties, Haydn utilise deux procds pour moduler, lun au
dbut du Trio, pour passer en Sib Majeur, et lautre la fin du Trio, pour
revenir en R Majeur. En effet, pour passer en Sib Majeur, il va garder au violon
et hautbois la tierce de laccord de R majeur (r fa#) et va la minoriser (r
fa) pour que lorsquil ajoutera un Sib la basse, on soit sur un accord de Si b
Majeur. Puis la fin du Trio, il va utiliser un chromatisme en partant dun
accord de Sib Majeur sans renversement pour arriver sur un accord de sixte
augmente (V/V) lamenant alors sur la dominante (V) de R (I) pour
reprendre le Menuet.

B. A la fin du Trio, il y a un pont qui va permettre de moduler en R Majeur, tonalit
que nous avions quitte dans le Trio comme expliqu prcdemment.
C. La premire partie du Menuet se termine sur une cadence parfaite en R Majeur,
tandis que dans le Trio la premire partie se termine sur la dominante de Sib
Majeur, donc une cadence. Mais ce qui suit dans le Menuet est le premier degr
R Majeur tandis que dans le Trio il sagit dune modulation vers Do mineur, donc
la dominante de Sib Majeur agit comme quatrime degr de Do mineur suivi par
sa dominante afin de moduler dans la partie D du Trio.
D. Le thme du Menuet est trs rythmique, appuy, avec lensemble des instruments
qui jouent, tandis que dans le Trio, il y a moins dinstruments, une sollicitation
plus importante des vents avec un motif plus mlodique trs lgato par rapport
celui du Menuet qui possde des accents sforzendo en anacrouse et qui est donc
un peu plus rebondi. Le caractre du Menuet peut tre dfinit comme majestueux
tandis que le Trio lui reste plutt intime en comparaison.
E. Il y a en effet prsence de grandes pauses qui participent la dramatisation du
discours en insrant une grande respiration avant les fins de phrases, ce qui
largit aussi ce discours. Un autre procd, ici plus marqu et plus reprsentatif,
cest les mioles prsentes de la mesure 20 25, dans lesquelles on perd la
mtrique dorigine, ce qui dstabilise lauditeur et accentue cette dramatisation
du discours. Il utilise un appuie fort sur tous les temps avec la tonique (r) tandis
quen dessous les basses et les vents vont crer lmiole en jouant un motif de deux
temps sur une mtrique de 3/4. On perd alors le premier temps pour retomber
sur nos pieds un peu plus tard, mais entre temps, cela entrane un sentiment
dinstabilit et de dramatisation auprs de lauditeur.