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Sendung vom 21.06.2002, 20.15 Uhr

Anneliese Rothenberger
Kammersngerin
im Gesprch mit Dr. Ernst Emrich

Emrich: Gr Gott, verehrte Zuschauer, ich begre Sie herzlich zum Alpha-Forum.
Unser Gast ist heute Anneliese Rothenberger, Kammersngerin. Frau
Kammersngerin - ich bentze diesen Titel jetzt einmal, auch wenn wir uns
spter in etwas leichteren Gesprchsformen ergehen wollen -, wie fhlt man
sich in einem Fernsehstudio, wie fhlen Sie sich in einem Fernsehstudio?
Rothenberger: Oh, eigentlich wie zu Hause. Ich habe das ja ber viele Jahre hinweg sehr
viel gemacht. Und es ist auch noch gar nicht so lange her, dass ich wieder
einmal in einem Studio gewesen bin. Das war allerdings doch bereits im
November. Die Zeit saust unglaublich. Es macht mir Spa, mal wieder hier
zu sein bei Ihnen.
Emrich: Ich dachte in der Tat auch selbst an das Stichwort "zweite Heimat", denn
Sie haben in Ihrem erfolgreichen Berufsleben eigentlich zwei groe
Karrieren gemacht. Wir werden darauf noch zu sprechen kommen. Aber
fangen wir doch einfach mal mit der Zeit an, in der Anneliese Rothenberger
noch ein kleines Mdchen war. Sie sind in Mannheim aufgewachsen.
Rothenberger: Richtig.
Emrich: Sie sind dort in eine bemerkenswert interessante oder gute Schule
gegangen, zumindest hatten Sie dort eine gute Lehrerin, die nmlich frh
genug entdeckt hat, dass Sie singen knnen.
Rothenberger: Das ist wahr.
Emrich: Wie war das?
Rothenberger: Das war eine Deutschlehrerin, die mitunter auch mal Mathematik
unterrichtet hat. Sie selbst hatte als junges Mdchen mal Sngerin werden
wollen. Sie war aber die Tochter eines Generals und in der Zeit ihrer
Jugend war es einfach unmglich gewesen, zum Theater zu gehen. Das
war einfach etwas Unfeines. So hat sie dann ihre ganzen Ambitionen auf
mich bertragen. Dies bedeutete am Anfang groe Schwierigkeiten fr
mich, denn ich musste immer, bevor der Unterricht begann, fr die
Klassenkameradinnen ein Liedchen vorsingen. Zu dieser Zeit hatte ich
natrlich noch groe Hemmungen. Aber das hat mir doch dabei geholfen,
diese Hemmungen mit der Zeit zu verlieren. Ich war daher spter eigentlich
schon ganz routiniert, als ich dann anfing zu studieren.
Emrich: Stammt die Beziehung zur Kunst, zur Musik, aus der Familie? Gab es da
einen Hintergrund? Gab es da einen Vorgnger oder eine Vorgngerin?
Rothenberger: Eigentlich berhaupt nicht. Ich will nicht sagen, dass alle Mitglieder meiner
Familie vllig amusisch gewesen wren, aber mein Vater war z. B.
Kaufmann: Da war nichts in Richtung Kunst. Meine Mutter und die
Schwester meiner Mutter hatten beide wunderhbsche Stimmen. Aber fr
sie wre es eben auch nie mglich gewesen, ein Studium in dieser
 Richtung zu ergreifen.
Emrich: Man hat das manchmal etwas zugespitzt so formuliert: "Nimm die
Wsche von der Leine, die Schauspieler, die Knstler, die Snger
kommen!"
Rothenberger: Ganz genau.
Emrich: Man nahm diese Leute also nicht so ganz ernst.
Rothenberger: Ja, dieser Beruf hatte in der Tat einen gewissen Hautgout.
Emrich: Ihr Vater ist sehr frh gestorben: Sie waren noch ein kleines Mdchen, als
das geschah.
Rothenberger: Ich war neun Jahre alt damals. Er ist nur 36 Jahre alt geworden. Er hatte
einen Herzklappenfehler. Heute wre das berhaupt kein Problem: Heute
kann man das operieren. Aber damals in den dreiiger Jahren ging das
noch nicht. Da war keine Hoffnung. Deswegen war auch meine Kindheit
sehr von Krankheiten berschattet. Zwei Jahre vor dem Tod meines Vaters
ist auch mein kleiner Bruder, der vier Jahre jnger war als ich, auf der
Strae tot gefahren worden, als wir gerade spielten. Das hat dann wohl
meinem Vater endgltig das Herz gebrochen. Auch in der Verwandtschaft
hat es viel Krankheit und Tod gegeben: Ich war als Kind mehr auf dem
Friedhof als drauen auf der Strae beim Spielen mit anderen Kindern. Das
war nicht besonders schn. Dann kam auch noch der Krieg. Das war also
alles nicht sehr erfreulich.
Emrich: Knnen Sie uns sagen, wie das mit diesem kleinen Mdchen weiterging
mit oder ohne Untersttzung einer patenten Lehrerin mit viel Verve, um
etwas zu verwirklichen, das ihr selbst nicht gelungen ist? Wie lernt man, wie
studiert man?
Rothenberger: Diese Frau hat sich wirklich unglaublich fr mich eingesetzt. Sie ging zu
meiner Mutter. Sie hat also noch nicht einmal meine Mutter kommen
lassen, nein, sie ging zu ihr und hat gesagt: "Dieses Kind muss Sngerin
werden!" Ich hatte also ein kleines Stimmchen und auch der Musiklehrer
hatte gesagt: "Du hast einen Silberfaden in deinem Stimmchen!" Das war
mir natrlich nicht genug: Dieser Faden htte meiner Meinung nach schon
aus Gold sein mssen. Meine Mutter meinte dann jedenfalls, dass das
ausgeschlossen sei: Sie knne so ein Studium gar nicht bezahlen. Aber
diese Lehrerin hat dann gemeint, dass es dafr Stipendien gbe: "Ihre
Tochter muss da halt bei bestimmten Stellen vorsingen, dann lsst sich das
schon machen."
Emrich: Ging das so? Geschah das dann tatschlich auf diesem Weg?
Rothenberger: Ja, ich habe vorgesungen, bin aber durchgerasselt: nicht wegen der
Stimme, ich hatte mich einfach musikalisch geirrt. Dies hatte einen sehr
lustigen Grund. Ich hatte dafr mit einem Korrepetitor kleine Arien
einstudiert, die ich dort dann vorsingen musste. Ich besa aber die Noten
dafr nicht. Dieser Korrepetitor hat dann in dieser einen Stunde pro Woche,
die ich mit ihm gearbeitet habe, Zeit sparen wollen: Er hat ganz einfach ein
sechzehntaktiges Zwischenspiel weggelassen und ging gleich weiter in
diesem Stck. Ich habe dieses Stck also gar nicht anders gekannt. Ich
kam dann zum Vorsingen und der Korrepetitor, der dort in dieser Prfung
sa, hat das natrlich richtig gespielt, nmlich so, wie es sein sollte. Ich
habe dann eben zu frh eingesetzt. Der Direktor, der dabei sa und der zu
bestimmen hatte, ob man ein Stipendium bekommt oder nicht, hat dann
gemeint: "Moment mal, das weit du doch, das war verkehrt. Also noch
einmal von vorne!" Ich habe dann den gleichen Fehler natrlich ein zweites
Mal gemacht. Er meinte dann nur: "Unmusikalisch, die Nchste!"
Emrich: Eine "souverne" Entscheidung.
Rothenberger: Damit war diese ganze Geschichte erst einmal zu Ende fr mich. Ich habe
dann aber durch Freunde meiner Mutter eine Sngerin des Mannheimer
Nationaltheaters kennen gelernt. Das war die Erika Mller: Sie war eine
Richard Strauss-Sngerin. Sie hatte von dieser Sache gehrt und sie war
zudem auch noch Lehrerin auf der Musikhochschule. Sie hat mich dann bei
sich vorsingen lassen. Danach meinte sie dann zu mir: "Also, wenn du kein
Stipendium bekommen hast, dann war das falsch! Ich unterrichte dich
umsonst!"
Emrich: Toll!
Rothenberger: Das hat sie dann auch tatschlich gemacht. Sie konnte das aber nur
eineinhalb Jahre lang machen, denn dann kam dieser grauenhafte
Bombenkrieg. Und da war wieder alles zu Ende.
Emrich: War das die Zeit, in der Sie nach Thringen gegangen sind?
Rothenberger: Dorthin wurde ich verschickt wegen der Bombardierung: nach Hassenberg
bei Coburg. Dort habe ich dann fr mich alleine weiterstudiert. Ich hatte
meine Noten mit, als ich dort bei Bauersleuten wohnte. Dort flogen keine
Bomben und ich hatte genug zu essen. Diese Bauern hatten zudem noch
einen Kolonialwarenladen. Und so war ich eben erst einmal gerettet.
Emrich: Es gab dort auch noch Anregung durch eine andere Familie, die dort lebte
und die sehr musikbeflissen war.
Rothenberger: Sie sind aber sehr gut vorbereitet, phantastisch. Ja, eines Tages kam in
diesen kleinen Laden eine Frau aus Neustadt bei Coburg einkaufen. Oben
in meinem Stbchen habe ich gerade gesungen. Diese Frau fragte, wer
denn da singt. Die Buerin meinte dann: "Ach, das ist so eine kleine
Verrckte ausm Zirkus oder so. Die hat man uns geschickt, die singt die
ganze Zeit." Diese Frau war eine Arztfrau: Sie lebte dort quasi versteckt,
denn sie war Jdin. Verheiratet war sie mit einem Arier: Sie waren von
Hamburg weggezogen und hatten dort in Neustadt bei Coburg eine Praxis
aufgemacht. Sie bat die Buerin jedenfalls, ob sie mich kennen lernen
knnte. Ich wurde dann nach unten gerufen und sie fragte mich, ob ich
einmal in der Woche oder auch nur alle 14 Tage mit dem Fahrrad nach
Neustadt kommen wrde, um dort fr sie und einen privaten Freundeskreis
ein paar Lieder zu singen. Das habe ich dann auch so gemacht und das
waren dann auch meine ersten Erfahrungen als Liedsngerin.
Emrich: Das war Hausmusik mit kleinem Publikum, Sie waren sozusagen eine
"Kammer"-Sngerin.
Rothenberger: Ja, so begann das. Die Kammersngerin hat damit freilich nichts zu tun,
denn das ist ja die Reichsmusikkammer gewesen, mit der das zu tun hatte.
Es war dann so, dass eines Tages der Krieg zu Ende war: Diese Frau hatte
als Jdin natrlich sofort die Mglichkeit zurckzukehren nach Hamburg.
Dorthin hat sie mich mitgenommen. So begann dann mein Theaterleben in
Hamburg.
Emrich: Kann man sagen, dass Sie mit der Ausnahme von Koblenz ohne Umweg
ber die Provinz an die groen Bhnen gekommen sind? Denn bei den
meisten Sngern und Sngerinnen hat dieser Weg ber die Provinz doch
lnger gedauert. Bei Ihnen war das jedenfalls nicht allzu lang.
Rothenberger: Ja, das waren gerade mal fnf Vierteljahre oder so. Ich durfte dort in
Koblenz allerdings schon ganz schne Rollen singen. Es war nmlich so
gewesen, dass ich damals in Mannheim noch Elevin gewesen bin: Dort hat
mich meine Erika Mller diese eineinhalb Jahre unterrichtet. Nach einiger
Zeit hat dann aber meine Mutter das Handtuch geworfen und gesagt: "Auch
dann, wenn dieser Unterricht nichts kostet: Du musst nett angezogen sein,
du musst immer Noten haben. Ich kann das nicht mehr bezahlen. Du musst
jetzt wie andere junge Mdchen auch in ein Bro gehen und dort dein
 eigenes Geld verdienen!" Das wre fr mich nun berhaupt nicht infrage
gekommen.
Emrich: Da stand es sozusagen Spitz auf Knopf.
Rothenberger: Was dann kam, war irgendwie merkwrdig. Ich besa damals einen
Bhnenalmanach. Ich habe dann Folgendes mit mir ausgemacht: "Ich
werde ihn auf den Boden werfen und die Stadt, die sich dann zeigen wird,
werde ich anschreiben und dort anfragen, ob ich als Elevin anfangen kann."
Ich warf also den Almanach auf den Boden und auf einer Seite stand dann
Koblenz und auf der anderen Seite Konstanz. Beide Theater habe ich dann
angeschrieben. Von Konstanz habe ich nie wieder etwas gehrt, weil ich
damals gar nicht wusste, dass es dort berhaupt keine Oper gibt, denn man
hatte dort nur ein Schauspielhaus. Koblenz hingegen hat mir
abgeschrieben: "Wir haben keine Vakanz! Wir knnen Sie leider nicht
engagieren! Machen Sie erst einmal Ihr Studium zu Ende, dann werden wir
weitersehen!" Aber vier Wochen spter kam ein zweiter Brief aus Koblenz.
Darin schrieb mir der Intendant, ich solle doch kommen zum Vorsingen, weil
eine Sngerin ein Baby erwartet und sie einen Ersatz bruchten. Ich fuhr
nach Koblenz, habe vorgesungen und wurde dann sofort engagiert.
Emrich: Toll! Und ich wei sogar, was Sie damals in Koblenz im Monat verdient
haben, nmlich 142 Reichsmark.
Rothenberger: Es war ein bisschen mehr. Da muss also irgendwo eine falsche Zahl
stehen. Es waren am Tag fnf Reichsmark. Das mssen dann also so
ungefhr 240 Reichsmark im Monat gewesen sein.
Emrich: Sie sind also pro Tag bezahlt worden.
Rothenberger: Nein, ich bin nicht pro Tag bezahlt worden, aber ich habe mir es hinterher
mal ausgerechnet, dass das pro Tag fnf Mark gewesen sein mssen.
Wenn ich mir mal wieder neue Noten kaufen musste, dann gab es nur eine
Suppe. So war das. Aber das war phantastisch.
Emrich: Sie mussten also Ihr Geld fr die Noten sparen.
Rothenberger: Ja, aber ich war doch so glcklich, dass ich singen konnte. Ich war ganz
erstaunt, dass ich dafr auch noch Geld bekomme.
Emrich: Wenn heute die jungen Leute aus dem Studium kommen, dann haben sie
ja hnliche Probleme: Wo knnen sie unterkommen, wo haben sie
Chancen.
Rothenberger: Ja, das ist heute ganz schwierig.
Emrich: Oft werden sie dabei auch krftig enttuscht, obwohl doch eigentlich das
kulturelle Leben bei uns vielfltiger geworden ist. Damals war es jedenfalls
auch nicht so gewesen, dass man htte sagen knnen: "Jetzt nach dem
Krieg steht doch eigentlich alles offen fr eine Sngerin!"
Rothenberger: Ja, das war berhaupt nicht der Fall.
Emrich: Wie gelang dann eigentlich dieser Sprung von Koblenz nach Hamburg?
Rothenberger: Das hatte eben mit diesem Arztehepaar zu tun. Das waren Dr. Kegel und
seine Frau. Sie haben als Wiedergutmachung auch sofort ein
sensationelles Haus an der Elbchaussee bekommen usw. Diese Frau hatte
gute Beziehungen, wie das bei den Juden so war, denn sie mussten sich
gegenseitig helfen. Ich habe dann eben sehr schnell in der Hamburgischen
Musikhalle bei Orchesterkonzerten kleine Arien singen drfen. Dort hat mich
wiederum der Intendant der Staatsoper gehrt. Er hat mich gefragt, ob ich
nicht mal zum Vorsingen kommen mchte. Ich antwortete ihm, dass ich
noch keine Abschlussprfung htte. Er meinte aber nur: "Die knnen Sie
bei der Gelegenheit gleich bei uns machen!"
Emrich: Das war Gnther Rennert.
Rothenberger: Ja, das war Rennert, ein toller Mann.
Emrich: Was haben Sie denn in den Jahren von 1948 bis 1956 bei Rennert alles
singen knnen? Welche Partien durften Sie dort an der Staatsoper singen?
Rothenberger: Ich habe sehr viel Modernes singen mssen. Denn es ist ja so: Wenn man
damals als kleine Anfngerin an ein Theater kam, dann bekam man
natrlich nicht die Premieren. Das haben die damals lteren Damen
gesungen. Heute wre das gar nicht mehr denkbar: Die Gilda in "Rigoletto"
oder die kleine Lauretta in "Gianni Schicchi" wurden von Kolleginnen
gesungen, die nahezu 60 Jahre alt waren. Das war aber ganz normal. Denn
wenn man an so ein Staatstheater gekommen ist, war man damals eben
bereits so alt. Heute ist das alles ganz anders: Durch das Fernsehen usw.
sind die Ansprche heute alle ganz anders geworden. Auf jeden Fall
musste ich sehr viel Moderne singen. Oder ich sang eine Reihe von
anderen Partien, die damit zusammenhingen, dass Rennert zu mir immer
gesagt hat: "Sie sind fr mich das kleine Luder!" Aus dem Grund habe ich z.
B. die Musette in "La Boheme" gesungen oder so etwas in der Art in der
Oper "Trotz wider Trotz" von Grber, die heute kein Mensch mehr kennt,
denn auch dort kommt so eine kleine Kokette vor. Solche Sachen habe ich
also gesungen, denn er meinte wirklich immer zu mir: "Die Pamina oder die
Sophie im 'Rosenkavalier' sehe ich einfach nicht in Ihnen!" Wahrscheinlich
weil ich damals so ein richtiger kleiner Quirl war.
Emrich: Das war also zunchst einmal das Soubretten-Fach.
Rothenberger: Ja, das war zunchst einmal die lyrische Soubrette. Deswegen bin ich dann
ja auch von Hamburg weggegangen. Alle Leute haben mir damals gesagt,
dass das doch ein Rckschritt sei. Das war es aber berhaupt nicht fr
mich, als ich damals nach Dsseldorf-Duisburg gegangen bin. Dort wurde
nmlich die Deutsche Oper am Rhein neu erffnet. Der Intendant hatte
mich angeschrieben, dass er mich haben mchte. Was ich in Hamburg im
Monat verdient habe - obwohl ich dort jeden Abend singen musste -,
verdiente ich dann dort pro Vorstellung!
Emrich: Das kann man wirklich nicht als Abstieg bezeichnen.
Rothenberger: Ich habe auch nur fr 24 Vorstellungen im Jahr unterschrieben. Damit hatte
ich bereits mehr als vorher in Hamburg, als ich noch jeden Tag singen
musste. Von diesen 1100 Mark brutto hatte ich ja eh nur 900 Mark
herausbekommen. Und gleichzeitig hatte ich dort natrlich auch meine
Stimme berbeansprucht. Und ich habe noch nicht einmal mein Fach
singen drfen. Es meinten also alle Leute, dass es ein Rckschritt sei, wenn
man von Hamburg nach Dsseldorf geht. Mir war das aber vllig egal, denn
dort durfte ich endlich all die Rollen singen, die ich fr mein weiteres Leben
als Sngerin brauchte. Der Intendant dort in Dsseldorf hat wirklich genau
das Gegenteil dessen in mir gesehen, was Rennert in mir gesehen hatte.
Ich habe die Pamina in der "Zauberflte" und die Sophie im "Rosenkavalier"
und die Zdenka in "Arabella" usw. singen drfen. Ich sang also alles, was
ich mir ertrumt hatte. Dort war ich aber nur ein Jahr und dann kam der
Karajan und holte mich nach Wien.
Emrich: Ich muss hier etwas loswerden, weil ich mir diesen Witz einfach nicht
verkneifen kann. Sie kennen ja sicher das "Kom(m)dchen" in Dsseldorf,
dieses berhmte Kabarett.
Rothenberger: Ja, natrlich.
Emrich: Wissen Sie, was man dort in diesem Kabarett zur Deutschen Oper am
Rhein in Dsseldorf gesagt hat, als sie wieder aufgebaut worden war?
Rothenberger: Nein.
Emrich: Es betraf die Architektur und nicht die Leistung des Ensembles: "Die
Deutsche Oper am Rhein kann durch Artilleriebeschuss nur gewinnen!"
Rothenberger: Ach, du lieber Gott.
Emrich: Das war also eine ungeheure Kritik an diesem Neubau. Denn die Leute am
"Kom(m)dchen" behaupteten, die Dsseldorfer meinten, sie htten sich mit
viel Geld etwas ganz Tolles geleistet.
Rothenberger: Aber da ist schon etwas dran. Besonders schn war dieser Bau nie. Ich will
hier aber niemanden vergrtzen, denn wenn ich im Nachhinein an meine
Zeit in Dsseldorf zurckdenke, dann muss ich sagen, dass es mir dort sehr
gut gegangen ist. In Duisburg stand ja noch das alte Haus. Es war auf jeden
Fall so gewesen, dass man dort damals dieselbe Oper immer abwechselnd
in Dsseldorf und dann eine Woche spter in Duisburg gesungen hat. Das
war ganz interessant.
Emrich: Ich kann mir das gut vorstellen, was Sie soeben geschildert haben: Die
Erweiterung des Repertoires ist schon wichtig. Man kann auf einmal ganz
verschiedene Partien singen und ist nicht so festgelegt und abgestempelt.
Rothenberger: Ich konnte damit dann auch berall gastieren, was vorher vllig unmglich
gewesen wre. Denn in Hamburg hatte ich ja nur Britten und Hindemith und
Henze und all diese modernen Schinken gesungen.
Emrich: Sie haben ja auch die Lulu von Alban Berg gesungen. Aber ich glaube, das
war doch etwas spter.
Rothenberger: Ja, das war sehr viel spter.
Emrich: Den Leuten, die Sie wiederum spter aus dem Fernsehen kannten, war es
jedenfalls nicht so selbstverstndlich, dass Sie auch zeitgenssische und
moderne Musik gesungen haben.
Rothenberger: Ja, das war berhaupt nicht bekannt. Denn man hat damals ja auch immer
gesagt, dass Hamburg eigentlich so ein bisschen vor dem Tor zur Welt der
Moderne stehe. Das nderte sich erst, als dann der Liebermann kam.
Rennert ging nach Mnchen und Rolf Liebermann kam nach Hamburg.
Liebermann war vorher Leiter der Musikabteilung des NWDR gewesen. Als
er nach Hamburg gekommen ist, gab es in Hamburg endlich auch viele
moderne Sachen.
Emrich: Er hat ja auch selbst komponiert.
Rothenberger: Natrlich, seine Sachen haben wir dann ja auch gesungen. Jedenfalls war
es so gewesen, dass mir noch der Rennert die Lulu angeboten hatte. Ich
habe zu ihm gesagt, dass ich mir das erst einmal anschauen msste. Ich
habe also dieses Stck studiert, bin zu ihm hin und habe zu ihm gesagt:
"Nein, das ttet mich, das kann ich nicht. Das halte ich stimmlich unter
keinen Umstnden aus!" Dies musste er einsehen. Zehn Jahre spter hat
mir dann der Liebermann diese Rolle angeboten. Ich sagte zu Ihm: "Ich
habe dem Rennert schon vor zehn Jahren gesagt, dass das nichts fr mich
ist und habe nein gesagt." Was dann kam, war wirklich typisch Liebermann:
"Dass Sie damals nein gesagt haben, war richtig, aber wenn Sie jetzt nicht
ja sagen, dann ist es falsch!"
Emrich: Mit dieser stimmlichen Beanspruchung hat es eben auch zu tun, dass Sie
von dieser Lulu nur eine sehr knapp bemessene Anzahl an Auffhrungen
gesungen haben: zwei in Hamburg, zwei an der Met...
Rothenberger: Ich habe das insgesamt nur 17 Mal gesungen. Das waren zwei
Auffhrungen in Montreal bei der Weltausstellung, zwei an der Metropolitan
Opera, in Hamburg waren es fnf und in Mnchen bei den Festwochen drei
oder vier. Dort in Mnchen war das dann ein Vergngen, weil der Dohnnyi
am Pult stand. Er hat das Orchester so schn durchsichtig gehalten und
nicht so mit Wrumm, wie das in Hamburg leider der Fall gewesen ist. Diese
Rolle war jedenfalls eine Riesenbeanspruchung und gleichzeitig natrlich
eine tolle Herausforderung. Fr mich war es jedenfalls interessant
 mitzubekommen, dass Rennert in meiner Zeit in Hamburg in mir dieses
Luder, das die Lulu ja ist, gesehen hat. Er hat wirklich nichts anderes in mir
gesehen als das. Dann ging ich weg und war in Dsseldorf pltzlich das
"Seelchen vom Dienst". Auch in Wien war es so: Ich habe dort immer nur
die Braven gesungen, die immer Klagenden, die immer Traurigen usw. Als
ich dann mit der Lulu rauskam, haben viele Leute erst gesagt: "Was? Das
kann die doch gar nicht!" Und vorher hatte man mir gesagt, ich knnte die
seelenvollen Partien nicht singen! Das ist schon verrckt.
Emrich: Das ist ja diese alte Sorge, unter der viele Snger und darstellenden
Knstler leiden, dass man abgestempelt ist fr ein bestimmtes Fach, dass
man sagt: "Die oder der kann nur das!" Auf diese Weise hat man natrlich
berhaupt keine Mglichkeit, auch mal andere Facetten des eigenen
Knnens zu zeigen.
Rothenberger: Bei den Sngern ist das natrlich noch einmal anders als bei den
Schauspielern. Bei den Sngern ist man ja schon aufgrund seiner Stimme
festgelegt.
Emrich: Durch die Stimmlage also.
Rothenberger: Ja. Ein Schauspieler hingegen kann viel mehr variieren. Die Partien, die ich
zu singen hatte, waren eben fr die lyrische Sopranstimme gedacht
gewesen. Das sind meistens edle und ganz junge Charaktere. Die Sophie
solle eigentlich 17 sein und die Zdenka 19 oder so. Wenn man dann mal mit
der Zeit selbst 45 Jahre alt wird als Sngerin, dann wird das alles doch recht
schwierig. Deswegen habe ich dann eben doch die Lulu gesungen: Die ist
nmlich zeitlos.
Emrich: Diese Rolle hatte aber noch einen weiteren Anspruch an Sie, nmlich nicht
nur einen stimmlichen, sondern auch einen darstellerischen Anspruch.
Rothenberger: Ja, das kann man wohl sagen.
Emrich: Sie haben dabei, wie man hrt, einen ganz neuen Stil kreiert: etwas, das
sich nicht an frhere Darstellungsformen der Lulu anlehnte. Sie haben
stattdessen etwas Eigenes geschaffen.
Rothenberger: Ja, das war wirklich ein Riesenerfolg. Dass ich diese Rolle nach 17
Vorstellungen abgegeben habe, ist ganz leicht zu erklren. Ich habe ja
schon angedeutet, dass ich diese Partie auch bei den Festwochen in
Mnchen gesungen habe. Dort war dann an einem Abend also die Lulu
und am nchsten Morgen um 10.00 Uhr bereits wieder die Probe fr die
Constanze in der "Entfhrung aus dem Serail". Und am anderen Abend
hatte ich dann wieder die Lulu zu singen. Das gingt einfach nicht. Ich htte
mich entweder fr dieses moderne schwere Fach entscheiden oder beim
Mozart und Richard Strauss bleiben mssen. Und fr Letzteres habe ich
mich entschieden. Sonst htte ich viel frher abtreten mssen, denn das
htte mich stimmlich einfach gettet.
Emrich: Sie sind ja neben Ihrer stimmlichen Leistung als Sngerin auch berhmt
geworden durch Ihre darstellerischen Leistungen, durch Ihr Hineinfhlen in
eine Musiktheaterrolle: nicht nur in die musikalische Partie, sondern eben
auch in die schauspielerische Darstellung.
Rothenberger: Das freut mich, dass Sie das sagen.
Emrich: Das erinnert mich an eine frhe Geschichte aus Ihrer Kindheit, von der es
heit, Sie htten einmal eine recht knochenbrecherische Rolle gespielt.
Wissen Sie, was ich meine?
Rothenberger: Den Doktor Sgebein.
Emrich: Das war so eine Art Doktor Eisenbart.
Rothenberger: Ja, gemeint war in der Tat Eisenbart, aber in dem Liedchen hie er eben
 Sgebein. Damals war ich sieben Jahre alt. Ich selbst war zwar schon
einige Zeit nicht mehr im Kindergarten zu der Zeit, aber mein kleiner Bruder
war noch im Kindergarten. Sie haben dort eben auch immer solche
Elternabende gemacht, bei denen sich die Kinder produzieren durften. Man
kann sagen, dass sie mich damals fr diesen Abend als Doktor Sgebein
engagiert haben. Das hat mich wirklich so fasziniert, dass ich dabei
regelrecht Blut geleckt habe, was das Theater betrifft. Mit sieben Jahren!
Man hat mir hinterher nmlich gesagt, ich htte das gemacht wie eine sehr
erfahrene Schauspielerin. In diesem Stck kamen die Kinder mit ihren
kaputten Puppen zu mir oder wenn ihre Puppen Zahnweh hatte usw. Ich
habe dann z. B. mit einer Kneifzange deren kranke Zhne gezogen. Ich
habe genau darauf geachtet, dass keiner sieht und merkt, dass da ein
vorbereiteter Zahn bereit lag, den ich dann nach dem Ziehen herzeigen
konnte. Ich wollte das genau wie ein Profi machen. Ich habe jedenfalls
tuschend echt fr die Zuschauer mit einer richtigen Kneifzange einer
Puppe meinetwegen einen riesigen Ochsenzahn gezogen und dann
gesagt: "Ja, das ist ja kein Wunder, wenn die Puppe Schmerzen hat, bei
diesem kaputten Zahn!" Meine Mutter war unglaublich stolz auf mich in
diesem Moment. Sie meinte, die Leute htten gesagt: "Aus der wird noch
was!" Und so ist es ja auch gekommen.
Emrich: Es wird erzhlt, dass vor allem auch Ihr Vater von Ihrer komdiantischen
Begabung hingerissen gewesen sei.
Rothenberger: Ja, das stimmt.
Emrich: Diese Begabung kam dann spter der Sngerin zugute.
Rothenberger: Ja, absolut.
Emrich: Sie waren nmlich nicht nur Liedsngerin, das wurden Sie eigentlich erst
spter. Zunchst einmal machten Sie eben Musiktheater.
Rothenberger: Ja, das ist wahr.
Emrich: Ich wrde nun gerne auf etwas zu sprechen kommen, will Sie aber vorher
lieber fragen, ob Sie damit einverstanden sind: Ihr Gatte ist vor drei Jahren
gestorben. Drfen wir ein bisschen was erfahren ber die Zeit, in der Sie
sich kennen gelernt haben? Denn das war ja eine ganz wichtige
Konstellation fr Sie.
Rothenberger: Das war ungeheuer wichtig fr mich. Ich htte das ohne Ihn nie geschafft.
Das wre ganz ausgeschlossen, denn alleine htte ich das einfach nicht
geschafft. Ich musste dann nmlich eigentlich nur singen, meine Sachen
vorbereiten und studieren, was ich mit ihm zusammen gemacht habe, und
letztlich am Abend auf der Bhne stehen. Aber dieses ganze administrative
Drumherum, all dieses frchterliche Zeug, fr das ich keine Begabung
habe, hat er fr mich gemacht, im Stillen!
Emrich: Er hat also die ganze Organisation gemacht, sozusagen das Management.
Rothenberger: Nein, Manager wollte er nicht genannt werden. Er ist auch nie mitgegangen,
wenn es um Gagenverhandlungen ging. Das habe ich selbst gemacht. Da
ich das als Frau alleine gemacht habe, wurde ich natrlich auch immer
wieder ber den Tisch gezogen dabei. Alle anderen organisatorischen
Dinge hat er fr mich erledigt. Wir waren wirklich immer glcklich und das
Geld hat natrlich auch immer gereicht.
Emrich: Wie haben Sie sich damals eigentlich kennen gelernt? Das muss eine
etwas merkwrdige Geschichte gewesen sein, denn Liebe auf den ersten
Blick war das wohl nicht.
Rothenberger: Nein, er hat schon von Anfang an wahnsinnigen Eindruck auf mich
gemacht. Aber er war ein Flegel! Er hatte mich angesprochen und zu mir
gesagt: "Sie sind doch diese bekannte Opernassel von der Staatsoper."
 Denn das Ganze spielte sich ja alles noch in Hamburg ab. "Wie kann man
heutzutage noch Oper machen!" Er war also absolut gegen die Oper
eingestellt, weil er meinte, dass sich so etwas nun wirklich berholt habe
und dass all diese fetten Sngerinnen doch nicht zu ertragen seien. Ich
meinte dann zu ihm: "Dann mssen Sie halt mal in eine Inszenierung von
Gnther Rennert kommen und sich anschauen, wie man heute Oper
macht." Er hat mir dann tatschlich versprochen, er kme in "Figaros
Hochzeit". Es kamen dann am Abend nur ein paar Blumen und ein kleines
Billet, auf dem stand, er kme erst in die Oper, wenn ich die "Aida" snge.
Er wusste aber ganz genau, dass ich die "Aida" nie singen werde. Ich
dachte mir dann halt, "Ach Gott, was soll's". Kennen gelernt hatten wir uns
jedenfalls in dem Hamburger Knstlerclub "Insel". Wir feierten dort unsere
Premiere des "Wildschtz". Danach sind wir dann alle noch auf die
Reeperbahn gezogen, weil man uns gesagt hatte, dass es da in der
"Washington Bar" einen wunderbaren neuen Snger mit Gitarre gbe, der
immer von einem Jungen singt, der bald wieder kommen soll. Das war
natrlich der Freddy Quinn. Wir sind also alle angedudelt dorthin gefahren.
Damals ging es ja noch, dass man in so einem Zustand Auto fuhr. Wir
fuhren also auf die Reeperbahn. Mein spterer Mann kam einfach nach
dorthin, denn er hatte wohl gehrt, dass wir da hinfahren wrden. Whrend
sich dort alle mit Freddy Quinn beschftigt haben, habe ich dann mit ihm
gekmpft: ich fr die Oper und er gegen sie. Aber es hat zunchst nichts
genutzt, er kam dann eben nicht in die Vorstellung.
Emrich: Welchen Beruf hatte er eigentlich?
Rothenberger: Er war Journalist, also ein Kollege von Ihnen.
Emrich: Er hatte sie quasi gejagt, obwohl er keine Ahnung von Oper hatte.
Rothenberger: Spter, als wir verheiratet waren, war er dann selbst der grte
Opernliebhaber. Er hat sich wirklich eingearbeitet in dieses Gebiet. Vorher
hatte er vermutlich nur wirklich schlechte Inszenierungen gesehen: mit
schlechter Besetzung oder richtig verstaubte Inszenierungen. Er war also
total dagegen am Anfang und trat vehement fr die absolute
Instrumentalmusik ein: Er ging nur in Sinfoniekonzerte oder zum Jazz. Aber
letztlich habe ich ihn dann doch fr die Oper erobern knnen.
Emrich: Sie zogen dann gemeinsam an einen Ort, den vermutlich kaum jemand
kennt, auer den Leuten, die dort im Umkreis von 30 Kilometern selbst
wohnen.
Rothenberger: Sie meinen Neu?
Emrich: Nein, ich meine den Ort, an dem Sie gemeinsam ein Haus erworben
haben.
Rothenberger: Das war dann aber erst spter. Wir gingen von Hamburg weg und wollten
uns in Dsseldorf eine Wohnung suchen, weil ich dort doch mein
Engagement hatte. Es war aber unmglich, in Dsseldorf eine Wohnung zu
finden. Man hat uns gesagt, dass man nur jenseits der Rheinbrcke etwas
finden knnte. Dort lge die Stadt Neu und dort wrde es Wohnungen en
masse geben. Dort konnten wir auch tatschlich ein Huschen mieten.
Danach dann erst haben wir in Hallgarten gebaut.
Emrich: Das war das Stichwort, das ich jetzt erwartet hatte, denn an Neu habe ich
dabei gar nicht gedacht. Hallgarten liegt am Rhein, etwas oberhalb des
Rheins im so genannten Rheingau zwischen Wiesbaden und Rdesheim.
Rothenberger: Genau.
Emrich: Es liegt mrchenhaft schn und das muss auch eine schne Zeit fr Sie
gewesen sein.
Rothenberger: Ja, es war eine wunderschne Zeit. Wir waren natrlich nur sehr selten zu
 Hause, weil ich danach dann ja gleich nach Wien gekommen bin. Ich war
also immer sechs Monate im Jahr in Wien. 1960 kam dann die Metropolitan
Opera, wo ich auch jeweils drei Monate im Jahr war. Als wir zurckkamen
von dort, waren dann immer gleich die Salzburger Festspiele, die ja auch
vier oder fnf Wochen gedauert haben. Damit war das Jahr jedes Mal fast
schon rum. So kam es, dass wir pro Jahr hchstens drei, vier Wochen in
unserem Huschen waren. Wir haben dieses Huschen allerdings selbst
gebaut, whrend das andere davor nur gemietet gewesen war.
Emrich: Heutzutage wrde man sagen, Sie haben dann also in der Nhe von
Frankfurt gewohnt.
Rothenberger: Ja, eher in der Nhe von Wiesbaden.
Emrich: Verkehrstechnisch war das ja nicht ganz so toll.
Rothenberger: Es ist doch vllig egal, ob man von Frankfurt nach Wien fliegt oder von
Hamburg aus. Wir waren ja wirklich recht nahe am Frankfurter Flughafen.
Emrich: Mit dem Auto war der Flughafen ja auch noch recht gut zu erreichen
damals.
Rothenberger: Ach, damals war doch auf der Strae noch nichts los.
Emrich: Spter sind Sie dann noch einmal umgezogen: Sie wohnen bis heute in
Ihrem Haus am Bodensee, und zwar auf der schweizerischen Seite.
Rothenberger: Ja, das hat sich deswegen ergeben, weil wir von Hallgarten weg wollten.
Emrich: Was mit einer recht traurigen Geschichte zusammenhngt.
Rothenberger: Ja, das war wirklich eine ganz traurige Geschichte. Denn diese ganze
Sache hatte ja wunderbar begonnen. Es gab nmlich am Anfang nur zehn
Huser dort und das ganze Gebiet war Naturschutzgebiet. Mit der Zeit hat
aber die Gemeinde Lunte gerochen und dieses Areal fr weitere 90 Huser
freigegeben. Damit war das eine Siedlung und entsprach einfach nicht mehr
dem, was wir ursprnglich gesucht hatten. Das war ein Jammer, denn die
Gegend war natrlich nach wie vor wunderschn. Wir hatten unser Haus
auch ganz vorne: Es konnte also keiner vor uns hinbauen. Aber es war
trotzdem anders geworden: Es war laut und es herrschte viel Betrieb. Das
wollten wir aber nicht. Ich habe dann alle meine Kolleginnen, die mit mir in
Wien gesungen haben, wie z. B. die Erika Kth, die Lisa Della Casa, die
Christa Ludwig usw. gebeten, uns Bescheid zu geben, wenn sie etwas fr
uns wssten. Ich sagte zu ihnen: "Wir wollen kein weiteres Haus mehr
bauen. Ihr wisst ja, wie wir leben. Wenn Ihr irgendetwas seht oder hrt, das
fr uns passen knnte, dann sagt uns Bescheid." Die erste, die das getan
hat, war die Della Casa. Wir haben uns dieses Haus angeschaut und dann
den Schritt dorthin gewagt.
Emrich: Wenn ich es recht wei, dann sind Sie mit Ihrem Mann 45 Jahre lang
verheiratet gewesen.
Rothenberger: 44 Jahre. Wir kannten uns 45 Jahre und waren 44 Jahre verheiratet.
Emrich: Empfinden Sie das als Raritt in dieser Branche?
Rothenberger: Das war eine absolute Raritt.
Emrich: Gibt es ein Geheimnis dafr?
Rothenberger: Wir haben uns einfach so gelassen, wie wir sind. Wir haben nicht versucht,
uns gegenseitig zu ndern. Letztlich war es wirklich ein groes Wunder,
dass das so gut funktioniert hat, denn wir waren ja z. T. ber lange Zeit
hinweg 24 Stunden am Tag zusammen. Mein Mann hatte nmlich nach
sechs Jahren seinen eigenen Beruf als Journalist aufgegeben, damit er
ganz fr mich und meine internationale Karriere da sein konnte. Aber wir
haben es schon so gemacht, dass in diesem Huschen jeder sein eigenes
 kleines Reich hatte. Man konnte sich also sehr wohl auch zurckziehen. Wir
gingen uns auch nie auf die Nerven. Ich war natrlich schon auch mal
alleine weg, es war also nicht so, dass wir immer nur und ausschlielich zu
zweit unterwegs waren.
Emrich: Stimmt es, dass sich Ihr Mann gelegentlich auch als therapeutischer Koch
bewhrt hat?
Rothenberger: Er hat fabelhaft gekocht, ja.
Emrich: Ich habe die Information, dass er, wenn Sie aus irgendeinem Anlass
besonders niedergeschlagen waren, meinetwegen aus gesundheitlichen
oder auch aus beruflichen Grnden, fr Sie etwas ganz Spezielles gekocht
hat.
Rothenberger: Natrlich hat es auch mal solche Stimmungen gegeben, das ist klar.
Emrich: Er hat dann wohl mit einem Abendessen, das er selbst zubereitet hat,
geradezu therapeutische Wunder vollbracht.
Rothenberger: Er kam dann so gegen sechs Uhr am Nachmittag und meinte: "Sherry-
Time! Jetzt gibt es einen kleinen Sherry." Da sah die Welt dann gleich
schon anders aus. Anschlieend hat er dann immer irgendetwas Feines
gezaubert in der Kche. Es gab allerdings nie das Gleiche. Einmal hat er
ganz wunderbar kleine Filetstckchen zusammen mit Kartoffeln in der
Pfanne gebraten und unter das Ganze kleine Scheiben von Gemse
gehoben. Das war gigantisch, das war phantastisch. Wenn ich aber zu ihm
gesagt habe, "Genau das msstest du mal wieder machen!", hatte er gar
keine Ahnung mehr, wie er das damals gezaubert hatte. Er hat ganz
einfach immer alles, was da war, verbraten.
Emrich: Nachdem wir nun schon Wien, Hamburg, Mnchen, die Met, Montreal usw.
zumindest kurz genannt haben, sollten wir vielleicht doch kurz erwhnen,
wo Sie noch berall gewesen sind. Gibt es eigentlich eine groe Bhne
irgendwo auf der Welt, auf der Sie nicht gestanden haben?
Rothenberger: Ja, leider, das ist der Covent Garden in London. Ich war sehr oft eingeladen
dorthin, aber es klappte aus terminlichen Grnden nie, weil ich jedes Mal
schon andere Sachen zugesagt hatte. Das hat mir immer sehr Leid getan.
Emrich: Ich will jetzt nur ein paar Stichworte aufzhlen, damit die Zuschauer eine
Vorstellung vom Internationalen Zuschnitt Ihrer Karriere bekommen. Sie
waren in Aix-en-Provence, in Moskau, in Kapstadt, in Buenos Aires, in
Mailand an der Scala, in Tokio usw. Ich habe gehrt, dass Sie in Moskau
sogar Russisch gesungen htten.
Rothenberger: Aber nur die Zugabe, nur die Zugabe.
Emrich: Immerhin.
Rothenberger: Ich habe dort einen ganzen deutschen Liederabend gesungen: Dort in
Russland war ja das phantastischste Publikum, das man sich vorstellen
kann. Ich habe auch ein paar Debussy- und Ravel-Lieder gesungen. Denn
Franzsisch knnen die Leute dort ja alle. Zumindest die, die in ein Konzert
gehen, knnen alle Franzsisch. Ich war davor in San Francisco gewesen
und hatte dort einen Liederabend gemacht. Da traf ich den
Kulturbeauftragten des deutschen Generalkonsuls, einen sehr netten Mann.
Er hatte zu mir gesagt: "Sie gehen nach Russland?" Wir waren nmlich
nicht nur in Moskau, sondern auch in Odessa und in Leningrad, wie es
damals noch hie. "Wenn Sie dort hingehen, dann mssen Sie eine
Zugabe in Russisch singen!" Er war in Russland aufgewachsen, weil sein
Vater dort Botschafter gewesen war. Und so kam es, dass er mir rein
phonetisch ein Lied aufgeschrieben hat. Das war das Lied der Mignon:
geschrieben ursprnglich von Goethe und dann von Puschkin ins
Russische bersetzt.
Emrich: Mit der Musik von Tschaikowski.
Rothenberger: Das war natrlich ein Bonbon fr die Leute dort. Angesagt habe ich dieses
Lied ebenfalls auf Russisch. Auch das hatte er mir phonetisch
aufgeschrieben. Denn ich konnte ja auer "njet" kein Wort Russisch. Die
Leute haben es jedenfalls verstanden. Das Verrckte war ja, dass die Leute
dann immer vor zur Bhne kamen und dort eine Lilie hinlegten. In Russland
kauft man dafr diese weien Lilien, die aussehen wie eine Tte. Oben
hinein steckten sie immer einen kleinen Zettel, was sie sich wnschen. Zwei
Drittel der Leute wollten, dass ich das "Ave Maria" singe! In Russland! Aber
ich konnte das nicht singen, weil der Weissenborn nicht die Noten dafr
dabei hatte. Ich selbst htte es natrlich auswendig singen knnen, aber ich
htte doch eine Begleitung dafr gebraucht. Aber leider hatte Gnther
Weissenborn, dieser phantastische Begleiter, die Noten nicht mit dabei.
Emrich: Mein Gott, wenn ich da so zuhre, knnten Sie noch ewig so
weitererzhlen.
Rothenberger: Gerne, haben wir denn noch Zeit?
Emrich: Leider nicht. Wie hrt denn normalerweise das Berufsleben einer Sngerin
auf? Irgendwann zieht man sich etwas zurck aus dem heftigen Geschft.
Rothenberger: Hoffentlich rechtzeitig.
Emrich: Man wird dann Gesangslehrerin usw. Aber bei Ihnen war das ganz anders.
Sie haben stattdessen eine zweite Karriere angefangen.
Rothenberger: Ich hatte ja zunchst einmal 17 Opern live im Fernsehen gesungen. Das
war damals am Anfang beim NWDR noch im "Bunker" in Hamburg. Das
Orchester sa dabei noch hinter der Bhne im gleichen Raum: hinter dem
Rundhorizont wie hier auch im Studio. Schmidt-Isserstedt stand vor dem
Orchester und hat dirigiert, whrend wir vorne gesungen haben. Da haben
wir schon etwas geleistet, wie ich sagen muss. Insgesamt waren das im
Laufe der Zeit dann 17 Opern.
Emrich: Komplette Opern? Das waren also nicht nur Opernabende mit Arien oder
so.
Rothenberger: Nein, nein, das waren schon komplette Opern wie z. B. "Der Wildschtz",
"Schule der Frauen", "La Boheme", "Das Christelflein" von Pfitzner, etwas
ganz Schweres eigentlich usw. Wir haben aber auch "L' Heure espagnole"
von Ravel gemacht: Das hatten wir in der Staatsoper in Hamburg original
auf Franzsisch gesungen, fr das Fernsehen musste ich das dann noch
einmal umlernen auf Deutsch, denn im Fernsehen konnten wir das eben
nicht auf Franzsisch machen. Das war die Vorgeschichte, bei der man
mich im Fernsehen kennen lernte. Und dann gab es den 90. Geburtstag
von Robert Stolz, der in der Philharmonie in Berlin gefeiert wurde. Der
beauftragte Produzent war Wolfgang Rademann, den heute jeder von
"Traumschiff" usw. kennt. Er kannte auch meinen Mann sehr gut und sagte
eines Tages zu ihm: "Ich habe keine Ahnung, wer das moderieren soll. Wer
kann denn so etwas moderieren? Das dauert ja mindestens zweieinhalb bis
drei Stunden." Mein Mann sagte zu ihm nur: "Die Anneliese macht das!" -
"Mensch, das ist ja ein Knaller", hat er ihm daraufhin zur Antwort gegeben.
Und so wurde ich sofort engagiert. Ich selbst bin gar nicht gefragt worden
dabei. Das war dann wirklich so wie das Neujahrskonzert der Wiener
Philharmoniker: alles wurde dort aus der Philharmonie in Berlin live
gesungen und bertragen. Insgesamt waren wohl 200 oder mehr Sender
angeschlossen. Und das ist eben gut gegangen. Daraufhin kam Herr
Viehfer, der Vater von Frau Wussow, und fragte mich, ob ich im
Fernsehen gerne so etwas machen wrde wie der Peter Alexander auf
seinem Sektor auf dem Gebiet der Klassik. Diese Idee hat mich wirklich
sehr fasziniert. Leider ist das dann aber alles ganz anders gemacht worden.
Ich musste nmlich nicht nur ber die Oper etwas erzhlen und etwas aus
 den Opern singen, sondern ich musste auch andere Sachen singen. Ich
habe ja nichts gegen die Operette: Ich habe gerne auch schne Titel aus
Operetten gesungen. Aber ich hatte da z. B. alles im Abendkleid zu
machen: Stellen Sie sich vor, ich hatte da Szenen aus "Boheme" im
Abendkleid zu singen, zusammen mit Placido Domingo. Aber es ging
einfach nicht anders.
Emrich: Das wrde man heute so wahrscheinlich nicht mehr machen.
Rothenberger: Sicher nicht, aber das waren eben 90 Minuten live, da konnten wir uns
natrlich nicht umziehen zwischendrin und in andere Kostme schlpfen.
Das war ausgeschlossen. Insgesamt war das natrlich schon ein
Riesenerfolg.
Emrich: Ich wei, dass sogar der "Spiegel", der ja sonst nicht so zimperlich und
auch nicht immer freundlich Ihnen gegenber gewesen ist, im Jahr 1977
einmal gestehen musste, Sie seien die populrste, ja die einzig wirklich
populre Fernsehfrau in Deutschland.
Rothenberger: Ja? Ich bin jetzt doch recht berrascht von dem, was Sie sagen. Ich wei
gar nicht, dass der "Spiegel" mir gegenber mal bse gewesen wre.
Emrich: Ach, so ein bisschen schon, denn der "Spiegel" kann doch eigentlich nie
freundlich sein.
Rothenberger: Sie meinen wahrscheinlich nicht den "Spiegel" selbst, sondern den Kritiker
Umbach. Das stimmt, der hatte immer was zu meckern an mir.
Emrich: Ja, der schrieb im "Spiegel".
Rothenberger: Er hat mir aber eigentlich nur bel genommen, dass ich von der reinen
Klassik weggegangen bin und Fernsehen gemacht habe. Das ist seine
Ansicht. Ich finde, dass man dann, wenn man die Begabung dafr hat, auf
mehreren Gleisen fahren darf. Nehmen Sie als Beispiel die berhmte Birgit
Nilsson. Sie war ja wirklich die grte Wagner-Sngerin aller Zeiten. Wenn
sie mit groem Erfolg in New York in der Carnegie Hall einen klassischen
Liederabend gesungen hat und die Leute dann eine Zugabe haben wollten,
dann ist sie um den Flgel getanzt und hat "Wien, Wien, nur du allein"
gesungen. Das Haus ist dabei zusammengebrochen vor Begeisterung. Die
Leute sagten sich: "Toll, das kann diese Frau ja auch." Bei uns wrden sie
jedoch sagen: "Hat sie das ntig?" So ist es. Ich habe auch mal vor Jahren
ein Interview mit Gustav Everding gemacht. Ganz am Schluss des
Interviews hat er dann zu mir gesagt: "Frau Rothenberger, jetzt mal ehrlich,
haben Sie nie bereut, dass sie von der Klassik zur Unterhaltung gegangen
sind?" Ich habe im geantwortet: "Nein, alles ist Unterhaltung. Alles ist
Unterhaltung, auch die Klassik."
Emrich: Zumindest der Mozart hat ja seine Musik mit Sicherheit auch so verstanden.
Rothenberger: Ja, absolut. Nein, nein, da lasse ich mir gar nicht reinreden und wenn mich
dann deswegen ein paar ganz Orthodoxe in den Eimer schmeien, dann
kann ich es nicht ndern. Man kann nicht jedem gefallen.
Emrich: Sie haben mit diesen Fernsehsendungen aber nicht nur eigene Popularitt
erreicht, sondern ich nehme an, dass durch Sie auch viele Leute in die Oper
oder in Konzerte gegangen sind, die ursprnglich gar keinen Bezug zu
dieser Art von Musik hatten. Denn das ist ja schon eine ganz andere Art von
Musik als meinetwegen Schlager. Es war also so, dass dadurch viele Leute
einen Zugang zu dieser Musik gefunden haben: Sie konnten mit Sicherheit
den einen oder anderen "berreden", sich dieser Musik aufzuschlieen.
Rothenberger: Das war ganz bestimmt so, das kann ich wirklich ohne bertreibung sagen.
Es sind dann so viele junge Leute in Liederabende gekommen, die mich
nur vom Fernsehen her kannten. Sie haben mir dann gesagt: "Wir haben
Sie im Fernsehen gesehen, wie Sie Opern gesungen haben, aber dieser
 Liederabend hier ist das Schnste fr uns." Diese jungen Leute haben wir
also wirklich fr die Klassik gewonnen. Natrlich war das letztlich nur ein
ganz kleiner Kreis in der Relation. Im Laufe eines Abends waren das
vielleicht nur 20 Leute, aber immerhin, die sind hngen geblieben.
Emrich: Das ist ja die Chance der Massenmedien berhaupt. Denn wer hat auf dem
flachen Land sonst je eine Oper zu hren bekommen, als es noch kein
Radio und Fernsehen gegeben hat? Wenn es den Leuten dann auch noch
so vermittelt worden ist, wie Sie das gemacht haben, dann war das
zutrglich fr die Kunst und man hat durchaus Leute dafr gewinnen
knnen.
Rothenberger: Ja, absolut, ich finde das auch. Vor allen Dingen habe ich damals ja auch all
diese jungen Talente vorgestellt.
Emrich: Richtig, es waren ja eigentlich drei verschiedene Serien, die Sie gemacht
haben.
Rothenberger: Die eine Reihe hie "Anneliese Rothenberger gibt sich die Ehre". Das war
die Show. Und dann hat man mich gebeten, etwas ganz Bestimmtes zu
machen. Man hatte beim Fernsehen nmlich eine sehr groe Zahl von
kompletten Operetten im Fundus, die damals bei der Produktion sehr, sehr
viel Geld gekostet haben.
Emrich: Die Idee war dann, dass man diese Sachen zumindest teilweise noch
einmal auffhren knnte.
Rothenberger: Ja, man hat dann einzelne Bonbons davon herausgenommen und dem
ganzen Abend einen neuen Titel gegeben: Das hie dann nmlich
"Traumland Operette". Diese Sendungen habe ich dann moderiert.
Emrich: Die dritte Reihe war diejenige, die Sie soeben erwhnt haben.
Rothenberger: Ja, da ging es um die jungen Talente.
Emrich: Diese Sendereihe hie "Anneliese Rothenberger stellt vor".
Rothenberger: Fr diese Sendung mit den jungen Talenten habe ich brigens von der
"Hrzu" und vom Springer Verlag die "Goldene Kamera" bekommen.
Emrich: Sie haben berhaupt irrsinnig viele Auszeichnungen bekommen. Haben Sie
denn nicht einen ganzen Schrank voll mit Auszeichnungen zu Hause?
Rothenberger: Nein, das sind gar nicht so viele. Das sind zwei Bambis, das ist die
Goldenen Kamera.
Emrich: Und die Silberne Kamera und noch ein paar weitere mehr.
Rothenberger: Ja, schon, aber die fallen mir jetzt gar nicht alle ein. Aber wir wollen ja auch
nicht so angeben, nicht wahr. Diese eine Goldene Kamera hat mich
jedenfalls sehr gefreut, weil sie mir eben fr diese Sendung mit den jungen
Talenten verliehen wurde. Das war schon eine sehr gute Sache.
Emrich: Ich habe jetzt noch eine ganz lppische Frage, eine familire Frage.
Rothenberger: Das glaube ich gar nicht.
Emrich: Einer Ihrer Grovter muss ein Theaterfan gewesen sein. Denn der hat in
der Nhe...
Rothenberger: Mein Urgrovater! Das war der Grovater meiner Mutter, er lebte in
Berolzheim bei Mosbach.
Emrich: Wo ist das?
Rothenberger: Das ist im Odenwald. Er ist damals immer vierspnnig zur Oper ans
Mannheimer Nationaltheater gefahren. Er war ein Bauer, aber vermutlich
kein Armer.
Emrich: Und offenbar ein Interessierter, denn er htte sich ja auch andere
 Vergngungen leisten knnen.
Rothenberger: Ja, ich sagte ja, dass aus der Familie meiner Mutter doch ein bisschen
Musisches gekommen ist.
Emrich: Er ist jedenfalls vierspnnig in die Staatsoper nach Mannheim gefahren.
Herrlich. Haben Sie denn dort im Nationaltheater auch einmal gastiert?
Rothenberger: Ja, ich habe fr meine Mutter, die sehr schwer krank war, extra dort
gesungen. Sie hat leider auch sehr viel geraucht und starb dann an
Lungenkrebs. Sie hatte sich immer Folgendes gewnscht: Ich hatte doch,
wie ich vorhin schon sagte, jahrelang die Musette in "La Boheme"
gesungen. Sie wollte aber immer, dass ich auch mal die "Mimi" bin. Diese
Rolle habe ich dann fr meine Mutter einstudiert: In Hamburg htte ich
diese Rolle nie bekommen, aber das Mannheimer Nationaltheater hat mir
angeboten, diese Rolle zu singen. Ich bin dann ohne jede Probe in diese
Rolle eingestiegen. Das war nur deswegen mglich, weil ich eben schon
jahrelang die Musette gesungen hatte und daher genau wusste, was da auf
der Bhne vor sich geht. Als ich dort gastierte, war jedoch meine Mutter
leider schon gestorben. Aber ich hatte dann eben auch diese Partie in
meinem Repertoire.
Emrich: Man sagt, Sie seien eher bescheiden als primadonnenhaft, htten nie so ein
mordsmiges Bohei um sich gemacht. Braucht man das nicht? Gehrt
das nicht zum Stil und zur notwendigen Selbstdarstellung mit dazu? Sind
Sie gut ohne das alles gefahren?
Rothenberger: Das muss jeder fr sich selbst wissen. Ich meine, dass sehr wohl eine
gewisse Schicht des Publikums genau darauf hereinfllt, aber die meisten
haben es doch sehr viel lieber, wenn man das nicht bertreibt.
Emrich: Und die Intendanten?
Rothenberger: Die haben es sowieso lieber, wenn das so ist. Denn wenn man so auftritt
wie manche andere, dann wissen sie ganz genau, dass es ihnen dabei an
die Kasse geht. Das ist doch klar.
Emrich: Geben Sie denn der Oper fr die Zukunft noch eine Chance? Das ist jetzt
so eine richtige Reporterfrage.
Rothenberger: Das ist ganz schwer zu beantworten. Ich habe immer gesagt, es ist
ausgeschlossen, dass die Oper stirbt. Aber wenn man so weitermacht wie
jetzt, mit diesen meiner Meinung nach entsetzlichen Inszenierungen, dann
komme ich doch ins Zweifeln. Das sind ja heute ganz absurde Sachen.
Wenn im "Fidelio" ein gelber Volkswagen auf der Bhne steht und der
Jaquino seine Arie singt, whrend er den Volkswagen abspritzt, dann hat
das mit Beethoven nichts mehr zu tun. Oder nehmen Sie das Beispiel, dass
in der Mailnder Scala bei einer Lohengrin-Auffhrung gar SS-Leute auf die
Bhne gestellt werden. Damit kann ich nichts anfangen. Ich gehe eigentlich
nicht mehr in Premieren, weil ich jedes Mal wahnsinnig enttuscht wieder
herauskomme. Ich will mir aber meine Erinnerungen an grandiose
Inszenierungen nicht kaputt machen lassen. Ich lebe allerdings nicht in der
Vergangenheit, ich finde sehr wohl, dass alles modernisiert werden muss:
aber so, wie sich das der Komponist und der Librettist vorgestellt haben!
Emrich: Und wie es einpassbar ist, damit es nicht zu einer Vergewaltigung dessen
wird, was vorgegeben ist.
Rothenberger: Das ist das richtige Wort. Die Marschallin kann einfach nicht im Jeanskleid
auftreten, wenn sie von ihrem Feldmarschall singt. Das ist einfach
lcherlich, das stimmt alles hinten und vorne nicht.
Emrich: Lassen Sie uns hoffen, dass manche ein Einsehen haben und dass die
Oper in der Form, wie sie Ihnen gefallen hat und wie sie vielen gefllt, in
einer vernnftigen Entwicklung auch noch weiterhin eine Zukunft hat. Ihnen
 wnsche ich alles Gute und bedanke mich sehr fr das Gesprch. Das war
das Alpha-Forum fr heute, unser Gast war die Kammersngerin Anneliese
Rothenberger.

Bayerischer Rundfunk