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NARIZ ROJA .
CONTEXTO
Al llevar el alma del actor y un grupo de chicos con los que trabajaba sin descanso
por encontrar las teoras, medios, tcnicas, y dems necesidades de crear para la
escena, vi con agrado investigar sobre el payaso, me sent por horas buscando
teoras sobre el clown, textos del clown, bsquedas clownescas ahh y poco, por
decir casi nada se encontraba. Encontrar documentos, talleres, informacin que
me acercara a este mundo era bien difcil, Despus de leer y ver videos en una
pgina llamada clownplanet, creo que ha sido pgina obligada para quienes
buscbamos con gran necesidad el formar parte de ese mundo de los clown, pero
encontraba en sus videos los mismos payasos que coloreaba en los libros de
escuela, haba uno que otro mago de la comedia, Pero all en aquella pgina de
internet me encontr con un texto de un espaol llamado Jess Jara con su
potica del clown esto termin por meterme esa idea loca de tener puesta la
nariz, adems que me llen de amor, un texto cargado de personalidad, de vida,
de una experiencia a la cual cada da se fue metiendo en las entraas. (Una forma
de vida) esto acompaado con la magia que se encarn en mi alma el da que vi al
grupo allimprovisso de Medelln. As que empec a traer la experiencia, y empec
a practicarla sintiendo que el clown estaba habitando en m. Sin muchos recursos,
y pocas teoras llev a escena mi primera experiencia del clown, llamada AN-
CLOWN Recogimos todos los chistes posibles, vimos muchos videos, mr Bean,
los tres chiflados, el chavo del ocho, Umbilical Brothers, y de all retomamos varios
cuadros, fue un xito, llenamos el teatro varias veces y el pblico se rea de
principio a fin. Estoy seguro que me crea un clown perfecto, pensaba que haba
logrado lo que all improviso y Jess Jara haba hecho en m, logramos llenar un
auditorio de 200 personas, varias veces, el pblico sala feliz. Cumplimos con la
nariz, Sin saber que llevar una nariz roja tiene una responsabilidad enorme.
Empezamos a recorrer una que otra sala presentando el espectculo de An-clown.
As se llam este mi primer fracaso, se present en varios lugares de Antioquia,
esto empez a tornarse oscuro, las risas no eran iguales, y un director de un
colegio en el municipio de San Vicente Antioquia, me baj de la nube en la que
andaba, al preguntarle por la obra, me contest drsticamente NO ME GUSTA
QUE RIDICULISEN AL PUBLICO". Sent que algo andaba mal, que lo que crea
perfecto, no lo era en verdad, sent el frio del fracaso, me sent muy mal. Tantas
horas de ver videos y copiar algunos nmeros, senta que se perdan en esas
palabras. (ste espectculo de risas no era ms que un nmero de chistes sin
sentido). A cuantos le ha pasado, que ponerse la nariz y contar chistes es creer
que son muy buenos clowns.
Milton Lpez un amigo que conoc en un festival de teatro, estaba viajando por
Suramrica haciendo clown, cuando me enter fue como abrir la oportunidad para
que me enseara lo que saba, estaba ubicado en la ciudad de Buenos Aires
Argentina, y mayor fue mi sorpresa al enterarme que conviva en casa de uno de
los grandes clown de esa ciudad, Daro Levn tuve la oportunidad de recibir una
clase maestra y ver un poco del trabajo de Levin y Lila Monti en un festival de
teatro en Antioquia, su montaje llamado Cancionero Rojo este trabajo s que fue
diferente a todo lo que haba visto. Hablndole a Milton me dijo que me fuera para
la Argentina y all podra crecer en la tcnica, as que cog 2 pesos y en pleno viaje
por tierra llegue a tierra gaucha. En aquel entonces estaban dando un taller de
verano una hermosa clown, llamada Marina Barbera donde recorrimos la mirada
del clown, esto cada vez se haca ms grande. Empec a entender que lo que
crea que hacamos era clown y por fin estaba entendiendo lo lejos que estaba de
serlo, aun as sent que en verdad estaba recibiendo mi cerebro clownesco.
Nadie absolutamente nadie quiere encontrarse con su vida, con sus miedos, con
sus dolores, con su alma, todo ser humano le teme a lo desconocido, as me
encontraba. Este taller descubri dentro de m, demasiados temores,
inseguridades y hasta la ternura. Como es posible encontrar algo con lo que yo
mismo me negaba encontrar, no es posible que un taller de payaso pueda
remover, limpiar, engendrar, satisfacer tanto en un solo intento, s que era difcil
entender que pasaba, no se trataba de hacer rer, esto era otra cosa, esto ya se
estaba pasando. Cuando lea que el clown no actuaba, que el clown era yo mismo,
que el clown descubra en su fragilidad la enorme herramienta para llegar a la risa,
ver esto en el papel es fcil, pero la realidad es otra, no estaba preparado para
enfrentar el monstruo que habitaba en este pesado cuerpo, demasiadas cosas que
no permitan lanzarme a la piscina. Vulnerable se llama la compaa de Milton,
pero que vulnerable me haba puesto. Y desde ah sale una de mis obras ms
vistas y recorridas VULNERABLES CLOWN este tena el tinte de la debilidad, y
el chiste forzado, no me llenaba y como An-clown tambin tena una aceptacin
por el pblico, pero no me enamoraba y ese s que era un gran problema. Por
aquella poca AllImprovisso anunciaba su taller con Charlie lvarez, un
estudiante de la escuela de Lecob Berty de Barcelona Espaa, y como no
inscribirme al taller si fueron ellos los que me metieron en este conflicto. All me di
cuenta que mi clown era un pequeo, un beb, despus de 6 aos de trabajar con
l y an estaba mamando leche, fracaso ms fracaso, actos desprovistos de
comicidad, encuentros tortuosos con mi yo interno afectaban el que hacer de mi
clown, como no lograba el xito, simplemente copi uno de mis viejos actos y lo
llev al taller, sin poner en practica aquello que me afectaba, cual cuento del yo,
de sacar el nio interno, de la vulnerabilidad, simplemente llev mi show y logr
que se rieran y quedara para la muestra final. Ese fue un logro grande (con todo
esto peleo a diario). Es una pelea con el buen clown, con el que veo en los actos
de los centros comerciales, invadidos por los malabaristas y buenos acrbatas con
la nariz y sus actos cmicos, ese era yo en mi clase de clown. La nariz muere con
esa clase, la nariz pesa, pero se siente bien el ser aplaudido y lograr sacar
carcajadas, al fin y al cabo para eso se hizo el clown, para rer. (an creo que es
mentira). Estar en ese estado de confort es lo peor que le puede ocurrir a nuestro
estado clown, ese solo conforta a los dbiles de corazn y alma. Mentiroso y
vaco, aquel que de chistes se vanaglora de ser un espectacular clown. Se llena
de aplausos pero no se llena el alma.
Despus del taller nace otra propuesta escnica, OCURRENCIAS CLOWN esa
necesidad de explorar con aquello que en la vida me fue tan difcil, mi divorcio, ese
dolor de llevar a cuestas la soledad y el abandono (Hoy en da mi tema preferido).
Si el clown toca tctilmente todo mi ser y sus debilidades, tena que empezar a
sacar lo ms doloroso y convertirlo en risa. Pero esto no fue ms que un intento
fallido, pues Ocurrencias se convirti en el refuerzo de Vulnerables y lo absorbi
del todo, Vulnerables recargado pero cmo puede un pblico rer sobre el mal
ajeno, sobre la irrisoria vida de un payaso, sobre el dolor y la fragilidad. Este fue el
mensaje de vulnerables (Que tena mucho del chiste rebuscado) a la creacin,
entend que el ser humano busca rer de la Vulnerabilidad Humana, as suene
cruel, el bullying lo traemos desde que nacemos, las patadas y puos en la
barriga de la madre que da solo amor, y ella (la madre) solo re. Es un signo de
que ser dbil es sinnimo de risa. Hoy esos montajes los recuerdo como buena
escuela, viajaron por muchos teatros, en muchos de ellos fracasos totales, pero al
final simplemente fueron escuela.
Esto crece como bola de nieve, si aprendes algo, esto se complejiza, y se hace
ms grande, empezaba por entender que tener puesta una nariz roja es un rollo
que nadie debe vivir, solo algunos tercos masoquistas lo logramos adaptar a la
vida. Entender que no se acta, se es uno mismo, con sus debilidades y fracasos,
sus miedos y sus desdichas a flor expuesta. Eso no es fcil de asimilar, 6 aos y
no has crecido, cada vez es ms difcil, y yo que vea las Cadas y golpes
repetitivos de los payasos del circo, o la venta de almuerzos se me haca tan
fcil. Empezar a rerte de ti mismo, de tus debilidades, dejar de actuar, de
defenderse, de colocarse muros y quitar de en medio todos los que no te dejan ser
t mismo, quin pudo inventar semejante salvajismo. Si todo eso se torna oscuro
para llegar SER y al SER, transparente como el agua, desprovisto de defensa,
ser que espera de su pblico, que le da vida, donde explora a travs de su mirada,
all se es ms vulnerable. A quien pudo ocurrrsele semejante cosa, en que estaba
pensando, esto es como sacado de un libro de auto-ayuda, de Dalai Lama, de
libros de recetas para el alma (Walter Riso, Carlos Cuauhtmoc Snchez, Tony
Robbins, Daniel Goleman), Bueno un sinnmero de autores que rescatarn del
alma un recorrido de aciertos de cabeza, As he podido entender el carcter
teraputico del payaso. No hay forma de esconder ningn sentimiento, todo aflora.
Es as como mi cabeza siempre gir a explotar sentimientos. (No solo la risa).
Cuando la niez viene a jugar otra vez.
Este es uno de los secretos que empez a disparar y a dar en las dianas, disparos
certeros, como flechas, HAY QUE SER COMO NIOS PARA VIVIR EN EL
MUNDO DE LOS CLOWN entender esto no fue tan difcil como entender lo del
fracaso.
Incomodarse y vivir el fracaso para entender el estado clown.
El clown deja que el ser humano sea marcado por la inocencia, se peca por
inocente, se define entonces que no hay trampas en el juego, simplemente hay
estrategias, y eso es el payaso un estratega, al no sentirse limitado hace torpezas
que nadie juzgar, cuando se previene o se niega o simplemente se limita este
pierde el objetivo. As es el conflicto la forma de llevar a cuesta el disfrute de no
saber qu pasar, solo lo lleva. Una palabra muy utilizada por los chicos, es la de
lanzarse a la piscina, entendimos que es arriesgar sin temer. El conflicto cuando
es afrontado no es ms un peso, es simplemente la materia prima para seguir
creando. El futuro no existe, el pasado es una raz que entre ms duro sea ms
firme es el rbol, y el presente... ahh el presente es el manantial de la vida, buscar
ese lquido sanador que solo el presente da, debe ser el compromiso de todo
aquel ser humano comprometido con la nariz roja, vivir el presente, cada segundo,
cada minuto, cada hora, cada da, en estado de placer, de pasin, de amor, de
paz y de armona. Los problemas no son ms que el pantano que el nio se
inventa para que pase la piedra convertida en carro. Tienes el poder de imaginar,
de soar, de crear, de vivir y ser feliz, pero este mundo nos ha metido en una
cajita, nos encerr y nos quit los ojos del nio interno y te recuerdo que el mundo
es redondo, muy azul, lleno de vida, vivir en armona, en paz y feliz, todo se logra
"SIN HACERLE DAO A NADIE" por eso mi nio viene a jugar de nuevo junto a
m, ms cerca que nunca. Termino con una frase de unos de mis autores
colombianos favoritos, Jairo Anbal Nio: Usted que es una persona adulta y por
lo tanto-sensata, madura, razonable, con una gran experiencia y que sabe muchas
cosas, QU QUIERES SER CUANDO SEAS NIO?
ESCRIBIENDO Y CREANDO
Hay cosas que pasan por mi cabeza que me hace preguntar cuando de narices
rojas se trata, la primera dnde llegar a parar este movimiento gigante que hoy
en da crece como espuma de afeitar? No lo niego me encanta la idea de que el
mundo se llene de clowns. Necesitamos rer y no parar, eso me da a entender que
el clown moderno, tiende a despegarse de la teora clown tradicional, ya no
encuentro caras blancas, ni vagabundos, ni augustos, ese corte tradicional donde
eran tres personajes, aqu ya hay millones de clowns con diferentes motivaciones,
los vemos con la nariz en los semforos sin nada que los mueva, solo estar detrs
de la mscara ms pequea del mundo, otros que viven del mundo de la fantasa
como lo hace Slava Polunin, los seguidores de Lecob, o aquellos representativos o
de personaje como Chaplin, o simplemente aquellos seguidores de su ser, de sus
propios impulsos, cada uno tiene su encanto, cada uno encuentra la forma de ser,
hay clown como narices en el mundo, hay nuevos aires y viejos vientos, hay
trenes cargados de espantos y barcos cargados de risas, Hay quienes alteran la
risa como nico elemento de xito, hay quienes encontramos en los otros estados,
como el clown dramtico una forma de ver la diferencia. "Hay clown como
personalidades" se lo escuch a un profesor. La libertad del clown no es de
academia es de la vida misma. Y cuando el clown lo llevan a la academia lo
vuelven frio y calculador y le quitan libertad. No se es clown all se estudia la
historia del payaso, pero encasillan al ser humano y le quitan la libertad para jugar,
cuando aparece la academia en el mundo a finales del siglo XIX y principio del
siglo XX nunca se pens en dar catedra de payaso y solo se viene a ocurrir esta
no s cmo nombrarla. Que en pleno siglo XXI se meta al clown en un saln de
clase, es como meterlo en una celda fra y oscura. Ya saben dnde conduce todo,
capitalizar la libertad. El alma del clown es libre, como libre es el sueo de cada
una de esas almas que disfrutan la nariz, esas que llevan a los hospitales risas y
curan el espritu, esos que vienen del circo con su voz agobiante, esos que
reparten felicidad en los buses y semforos, con sus dulces y malabares o
aquellos que simplemente como yo disfrutan creando en las tablas.
Hay movimientos demasiado fuertes en el mundo como son los clown sin fronteras
o clowns rebeldes, que estn en los campos de refugiados, en los lugares de
extrema pobreza y all donde la tristeza invade. Creo que Dios puso a los clown
para eliminar el desasosiego, el temor, la tristeza, creo que los puso para vencer a
la muerte misma, es tal el poder de la risa que miles de personas en el mundo
sanaron sus heridas tanto espirituales como fsicas, all donde hay un clown hay
una esperanza.