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12 naviembre-1988 ABC/Vil

-Revisiones-
L cuento, primera tros no era malo...

E y ms tradicio-
nal f o r m a de
expresin literaria, atra-
El ingeniero Balboa y otras historias civiles
Antonio Pereira
Hasta el punto, el autor
del informe; desde all
la voz del nio toma a
viesa - c o m o quien su cargo la tarea de
quiera que se respete- . .. Novelas y Cuentos, 1976 contar.
una crisis, acosado por Las erotacas infini-
una conjuncin de fac- tas, estructura de ca-
tores negativos: recelo de los editores, desin- hace gestos un autor cuyas manipulaciones jas chinas, mete una narracin en otra y sta
ters de jos crticos y alejamiento del pblico. distancian de aqul; adems, la elipsis o reti- en otra..., sin que ninguna se cierre. Historia
Excepciones no faltan, pero la situacin es rada de informacin es tan posible y no me- interminable, cuento de nunca acabar, con
sin duda adversa. . nos frecuente en el narrador subjetivo que en engarces narrativos' ms variados; del estilo
Esto explica que libros tan originales como el supuestamente objetivo. indirecto libre del omnisciente al texto en pri-
e| de Antonio Pereira, arriba mencionado, y Para quien se proponga teorizar sobre na- mera persona: ...el lapsus maysculo del
otros de que algn da hablar no fueran reci- encuadernador de la casa: "sonre y le tend
bidos conforme exigen sus mritos. La lista las manos...". A partir de los dos puntos la
de pretericiones, semiolvidado y olvidos pu- segunda voz interviene, es la de Fanny Hill y
diera requerir un volumen tan extenso como con ella entra Grushenka en el discurso.
la gua de telfonos. t Historias acumuladas en el relato por un
Para escribir cuentos - o novelas, o en- narrador extradiegtico, en tercera persona;
sayosno sobre tener ideas y es necesario historias entradas en el texto tras una lnea
poseer una imaginacin (y mejor ser posedo de puntos, que no siempre se libran de la in-
por) que traslade al orden del texto los impre- gerencia del narrador, deseoso de explicitar
cisos estmulos de la intuicin. No es posible lo sentido por el personaje-habante (un so
fijar lo indeciso en la. palabra sin dominar el bresalto interior) y cmo es (asustadiza).
instrumento de que forma parte, el lenguaje, La situacin se complica: tras hacer el amor
y sin personalizarlo, apropidoselo. los amantes abren una novela; la sensual
protagonista rememora el placer compartido
No es mala tcnica.para la personalizacin
con el marido ausente, busca y-encuentra el
empezar el trabajo inventante a. su autor. La
libro aleccionador y lee lo que slo puede
novela, desde Lazarillo de Tormes a La orilla
inventar un genio del arte de la alcoba. Nue-
oscura, no se ha privado de hacerlo, y la
va pareja, en la cama, con un libro: sigue
poesa - e n Fernando Pessoa, en Antonio
leyendo, pide la hombra, lo de siempre, ab-
Machado- parte de la invencin de semejan-
solutamente diferente....
tes diferentes, los heternimos, para calificar
y diversificar la obra con plena autenticidad. Comparando Informe y Las erotesas
Recuerde el distrado que entre los dobles o con Matar la mosca cuando empieza, no
contrafiguras relacionados en Los comple- observo diferencia en visibilidad actancial.
mentarios consta nombre y media filiacin de Que el suceso -obsesin con la catalepsia-
un Antonio Machado que no por casualidad lo refiera un narrador, que lo sabe todo, des-
nacin en Sevilla. de fuera y desde dentro; no le aleja del lec-
Sealar coincidencias y parentescos es tor. La obsesin recurrente en tiempo y espa-
operacin crtica muy legtima y recomedable cio, mantiene al personaje tan en primer pla-
- s i no se insiste y no se entra en hiptesis no como lo est el joven relator d El
ejenas al caso. De momento, me basta cons- ingeniero Balboa.
tatar que en los cuentos de que voy a tratar
empieza a dar de s una persona narrativa y No es el ingeniero, s el narrador, quien
actante que al correr de los aos exhibir el protagoniza el argumento tramado por aqul.
nombre de Antonio Pereira, autor ficcionaliza- En la Unidad de Cuidados Intensivos del
do y buen marido que llevar al cuento a r- Hospital de la Concepcin un hombre recuer-
sula, su esposa. da: el largo soliloquio provocado por la me-
moria es el cuento. En la primera lnea el
Podra negarse la conexin de la realidad nombre del destinatario directo del monlogo:
inventada con el referente vivido? Algunos la Lena, Lena, Miro, Lena y te veo. Poco
niegan, incluso cuando l narrador inscribe importa si le omos dirigirse a otra persona:
en la pgina nombres familiares, Jorge Luis rratologa, las historias de Pereira le pro-
porcionarn ilustraciones memorables. Cuatro Querida enfermera, cmo se llama us-
Borges, Nilita Vientos o Ramn Opero Pe- ted?; la ltima lnea disuelve la dualidad:
drayo. encontrar er El ingeniero Balboa, cada una
escrita segn su peculiar sistema y con va- Lena, un poco de agua, por favor.
La narracin en primera persona atrajo a riantes en l estructura. Informe sobre la
Pereira desde muy pronto y sigue atrayndo- ciudad de N...- es un juego rnultivcal dirigi- Las referencias temporales son constantes
le. Tal vez se proyecta en ella ms libremen- do por un narrador que ocasionalmente ejer- y fijan los dos planos del soliloquio: el de la
te; dudo que lo haga por creer que esta for- ce de narratri en conexin con los narrado- historia recordada y el del discurso rememo-
ma de contar facilite la llamada identifica- res subordinados de quienes procede la rante; dos perspectivas: la del ayer vivido y la
cin del lector con el texto. Respecto a la mayor parte de l informacin. de hoy, sin duda alterada por el transcurso
idea de que tal indentificacin (caso de ser del tiempo y por la nostalgia.
Media docena d voces (ms, un relmpa-
posible) se logre ms cabalmente as que en go, la del silencioso) se oyen en el discurso
las narraciones en tercera persona, tengo se- Sorprende el episodio final del cuento?.
por conveniencia del redactor del inform que Creo que no, y adems, poco importa. Un
rias dudas. a oficiar cmo narratario consigue dar apa- lector competente, y aqu la competencia sig-
Si por identificacin se entiende coinciden- riencia conversacional al relato y que los di- nifica conocimiento de hechos ocurridos du-
cia con los sentimientos y emociones del su- versos digan lo que deben decir sin romper la rante la guerra civil -perseguidos que se
jeto que habla, unas veces se producir y unidad y la pOntinuidada del relato. ocultaron y pasaron por muertos o desapare-
otras el disentimiento ganar la partida. Sola Largos prrafos -seis, siete, ocho pgi- cidos-; un lector enterado del declogo del
decirse que en este tipo de relatos queda cla- nas- facilitan, el engarce de las voces parti- buen cuentista y del valor de la sorpresa, qui-
ro quin habla y desde dnde. Tampoco es culares en sa continuidad. En la ciudad el z pueda adelantarse al texto y predecir el-
seguro: el Yo se envuelve en ambigedadaes tono es Qtro: Lo mismo si en vez de un desenlace. ,
que alteran sus contornos. Tras el narrador hombre quien lo habla es un nio. Para noso- Ricardo GULLN

ABC (Madrid) - 12/11/1988, Pgina 59


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