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CARVALHO
RESUMO: O artigo contm a anlise quatro tipos de movimentos presentes na construo das
personagens e dos romances Teatro, Nove noites e Monglia, de Bernardo Carvalho. Tomando o conceito
de deriva, de Michel Maffesoli, analiso de que forma os movimentos sobre territrios, gneros, nomes e
textos so fundamentais para a compreenso da idia do vazio existente por trs da verdade, isto , as
construes sociais e, sobretudo, narrativas, apresentadas pela obra de Carvalho.
ABSTRACT: The paper contains the analysis of the construction of the characters of the novels Teatro,
Nove noites and Monglia regarding to four types of movements. Taking the concept of derivation from
Michel Maffesoli, I analyse in which way the movements through territories, genders, names and texts are
important for the comprehension of the idea of an exisisting emptiness behind the truth, on the social and
narrative constructions, presented by Carvalhos novels.
*
Mestrando em Literatura Brasileira (Departamento de Teoria Literria e Literaturas Instituto de Letras
Universidade de Braslia UnB).
1
CARVALHO, Bernardo. Monglia. So Paulo: Companhia das Letras, 2003, p. 132.
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Sobre territrios
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2
As duas narrativas que compem o romance Teatro tm protagonistas homnimos. Assim, doravante
chamarei ao protagonista de Os sos Daniel I e ao protagonista de O meu nome Daniel II.
3
Para a discusso sobre o entre-lugar ver: BHABHA, Homi. O local da cultura. Trad. de Myriam vila,
Eliana Loureno de Lima Reis e Glucia Renate Gonalves. Belo Horizonte: UFMG, 2001.
4
CARVALHO, B. Teatro. So Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 86.
5
Idem, p. 125.
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6
CARVALHO, B. Nove noites. So Paulo: Companhia das Letras, 2001, p. 64.
7
BHABHA, H. O local da cultura. Belo Horizonte: UFMG, 2001, cap. I.
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8
CARVALHO, B. Nove noites. So Paulo: Companhia das Letras, 2001, p. 158.
9
ZIZEK, Slavoj. Bem vindo ao deserto do real. So Paulo: Boitempo, 2003, cap. II.
10
LOURO, G. L. Um corpo estranho. Belo Horizonte: Autntica, 2004, p. 13.
11
CARVALHO, B. Monglia. So Paulo: Companhia das Letras, 2003, p. 115.
12
MAFFESOLI, Michel. Sobre o nomadismo: vagabundagens ps-modernas. Trad. de Marcos de
Castro. So Paulo: Record, 2001.
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Sobre gneros
13
Idem, p. 51.
14
CARVALHO, B. Teatro. So Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 11.
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LOURO, G. L. Um corpo estranho. Belo Horizonte: Autntica, 2004, p. 20.
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CARVALHO, B. Teatro. So Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 121.
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Sobre nomes
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BOURDIEU, Pierre. A iluso biogrfica. In: ______. Razes prticas sobre a teoria da ao. Trad.
de Mariza Corra. So Paulo: Papirus, 1996.
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representado. O nome uma das estruturas fixas, da esfera pblica, diante das quais o
esprito de errncia passa a fazer sentido. Assim, diferentemente de Buell Quain, Daniel
busca se livrar de seu passado, escrevendo seu nome num tmulo, para provar que
morreu, mas ele o persegue at o novo pas, inserido no provrbio-interjeio At que
Daniel pare de sonhar. Seu elo com as instituies de seu pas no lhe abandonam at
que ele abandone, tambm, seu nome, com sua morte. A retomada do nome Daniel na
segunda narrativa de Teatro, justamente questiona a impossibilidade de um nome
definir de forma satisfatria uma identidade, pois mesmo que Daniel II caia nessa
armadilha, acreditando ser dele o nome chamado na outra narrativa, a impossibilidade
est colocada na incongruncia dos papis desempenhados pelos personagens. A defesa
dessa incongruncia est na ordem da discusso do pensamento contemporneo, para
ficar num exemplo j citado, de um Michel Maffesoli. O que Bernardo Carvalho capta
so as armadilhas dos embates entre duas ordens de pensamento distintas para os
sujeitos que ainda tm como referncia a lgica racionalista, embora saibam de sua
falibilidade.
Em Monglia, o nome do personagem que desaparece numa nevasca tambm
modificado. No dado ao leitor seu nome brasileiro, mas apenas aquele atribudo pelos
mongis que conviveram com ele, Buruu nomton, que significa desajustado.
significativo na narrativa que o personagem tenha esse nome atribudo a si. Mas
tambm chama a ateno que, em terra estrangeira, empreendendo uma busca de algo
que nenhum dos narradores sabe ao certo dizer o qu, e, como Daniel, desaparecendo
diante do leitor (o Ocidental, o outro narrador que l seu dirio interrompido) sem
apresentar uma razo clara para isso, essa personagem seja destituda de sua identidade
pblica, para assumir outro nome, que, de alguma forma, reflete um trao de sua
personalidade. Desajustado indica a desconformidade com a ordem mongol e tambm
com a ocidental. O personagem, como Buell Quain no consegue se inscrever em
nenhum espao fixo e desaparece diante da impossibilidade de sua irracionalidade.
Mais uma vez, volto Ana C. como personagem de uma experincia um pouco
mais pungente tambm no que se refere ao nome. No se pode deixar de lembrar que a
ambivalncia da personagem reside no fato de seu nome se repetir nas duas narrativas
em sujeitos de gneros distintos. Se em Monglia e Nove noites os nomes so trocados
quando os personagens pisam em terra estrangeira e se colocam em estado de
movimento, em Teatro a manuteno dos nomes a grande ironia de Carvalho,
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Sobre textos
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V. HALL, 1990, apud HALL, Stuart. A identidade cultural na ps-modernidade. Trad. de Guacira L.
Louro. Rio de Janeiro, DP&E, 1999, p. 13.
19
CARVALHO, B. Teatro. So Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 87.
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CARVALHO, B. Nove noites. So Paulo: Companhia das Letras, 2001, p. 7-8.
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21
Ibid., p. 134.
22
Ibid., p. 122.
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23
Ibid., p. 30.
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ateno tambm a seguinte passagem: A primeira viagem que fiz floresta foi em
1967, quando tinha seis anos e meu pai estava procurando uma fazenda para
comprar24. A orelha do livro traz a foto de uma criana, ao lado de um ndio, com a
seguinte legenda: o autor aos seis anos, no Xingu. Nascido em 1960, o tambm
jornalista Bernardo Carvalho tinha, em 1967 entre 6 e 7 anos, a mesma idade do
narrador quando viajara com o pai para o Xingu. Se j chamava a ateno do leitor a
semelhana entre as fotografias de Quain e a fisionomia do autor, agora a indicao
mais que clara: a obra, que j trazia personagens bastante conhecidos do meio
acadmico, como Margaret Mead, Ruth Benedict e Franz Boas, tambm inclui o prprio
escritor, de forma sutil e um tanto irnica, na narrativa.
A experincia radical de Nove noites de distanciamento da narrativa, a ponto de
assumir que, num projeto de reconstituio de uma histria real, cria um desfecho
apenas para satisfazer necessidade de uma acomodao em torno de uma narrativa
racionalizada, encontra par, de forma mais sutil, em Monglia. apresentado um
narrador que alega ter compreendido a conformao de determinados fatos e atribuindo
sentido a uma narrativa. Desde Bentinho, de Dom Casmurro, no final do sculo XIX, o
leitor de literatura brasileira aprendeu a desconfiar de seus narradores. No seria
diferente com o narrador de Monglia, que pouco convence com sua clarividncia sobre
textos incompletos, pois o dirio do desaparecido interrompido antes do fim de sua
viagem. Tambm o dirio do Ocidental colocado em questo: No sei at que ponto
posso confiar no que escreveu, j que ele mesmo, como acabei entendendo, no
confiava nas prprias palavras. Seus olhos distorciam a realidade.25 O desfecho
apresentado em Monglia o de que, numa misso oficial, o Ocidental acabara
empreendendo a busca do prprio irmo, que ele no conhecera. O final triunfante e
melodramtico, o que leva o leitor de Carvalho a desconfiar de tal conformao e buscar
os indcios que mostrem como se deu a construo dessa verdade. Uma possibilidade
a de o narrador culpar-se por ter obrigado o Ocidental a percorrer a Monglia, contra a
sua vontade, tentando atribuir um sentido nobre a essa busca.
24
Ibid., p. 64.
25
CARVALHO, B. Monglia. So Paulo: Companhia das Letras, 2003, p. 30.
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Consideraes Finais
26
Idem, p. 185.
27
MAFFESOLI, Michel. Sobre o nomadismo: vagabundagens ps-modernas. Trad. de Marcos de
Castro. So Paulo: Record, 2001.
28
NIESTZCHE, Friedrich. O nascimento da tragdia ou Helenismo e pessimismo. Trad. de J.
Guinsburg. Companhia das Letras: So Paulo, 2000.
29
BOURDIEU, Pierre. Cens et censure. In: ______. La distinction. Paris: Minuit, 1979.
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A epgrafe de Teatro tambm significativa, pois num romance que trata do processo interpretativo, o
uso de um trecho de dipo Rei, de Sfocles, uma fala de dipo, personagem que se torna tirano pela
correta interpretao de uma charada e, da, encontra o vazio, uma antecipao, no mesmo esquema
hologrfico do tema da obra.
31
CARVALHO, B. Monglia. So Paulo: Companhia das Letras, 2003, p. 176.
32
Idem, p. 167.
33
Foucault enumera trs sistemas de excluso do discurso, alm da vontade de verdade, h a palavra
interdita, e a segregao da loucura.
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FOUCAULT, M. A ordem do discurso. Trad. de Laura Fraga de A. Sampaio. So Paulo: Loyola,
2001, p. 17.
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quer, aplica os sentidos dos versos prpria experincia acumulada, at o momento que
os l35.
A essa reflexo segue a Elegia 1938, de Carlos Drummond de Andrade, que
o leitor conduzido a interpretar segundo as informaes que obteve do narrador at
aquele momento, acompanhando-o, na sensao de um vazio, notado j no primeiro
verso Trabalhas para um mundo caduco. Esse vazio, trazido tona com a reflexo
sobre a pornografia em Teatro, com o poema de Drummond em Nove noites e com a
epgrafe de Kafka em Monglia o espao onde desemboca a busca das personagens de
Carvalho: sua obra aposta na descrena na existncia do deserto do real, posicionando
cada um de seus personagens, exceo de Daniel que se auto-elimina, na narrativa de
seu eu, enfim numa farsa, que encobre sua falncia em compreender. O nomadismo de
espaos fsicos e de gnero, nomes e subjetividades resulta, assim, numa rica discusso
sobre a incompreenso, em que a mudana na ordem do racionalismo triunfante
representada como uma operao difcil e, por ora, composta de inmeras
impossibilidades e contradies, marcada pela intolerncia que obriga os indivduos a
eliminarem suas subjetividades num processo violento de transformao e conformao.
35
CARVALHO, B. Nove noites. So Paulo: Companhia das Letras, 2001, p. 114.