Discurso Informativo Audiovisual - Sentidos Engendrados Na Enunciação telejornalística-CARLATORRES

UFSM
Dissertao de Mestrado
Discurso informativo audiovisual:

Sentidos engendrados na enunciao telejornalstica
Carla Simone Doyle Torres
PPGCOM
Santa Maria, RS, Brasil
2008
Bb
por
Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado do

Programa de Ps-Graduao em Comunicao, rea de
Concentrao em Comunicao Miditica, da Universidade
Federal de Santa Maria (UFSM, RS), como requisito
parcial para obteno do grau de
Mestre em Comunicao Miditica
PPGCOM
Santa Maria, RS, Brasil
2008
ii
Universidade Federal de Santa Maria
Centro de Cincias Sociais e Humanas
Departamento de Cincias da Comunicao
Programa de Ps-Graduao em Comunicao
A Comisso Examinadora, abaixo assinada, aprova a dissertao de

Mestrado

elaborada por
Como requisito parcial para obteno do grau de

Mestre em Comunicao Miditica
COMISSO EXAMINADORA:
Dr. Adair Caetano Peruzzolo

(Presidente/Orientador)
Dr. Antnio Fausto Neto
Dr. Alexandre Rocha da Silva
Dra. Mrcia Franz Amaral (suplente)
Santa Maria, 18 de fevereiro de 2008
iii
AGRADECIMENTOS
Primeiramente, agradeo a Deus, razo de ser, incio e fim para tudo nessa vida.
Ao professor Adair, por seis anos de convivncia que ultrapassam a orientao

acadmica e que me valem como sculos de amizade e conhecimento adquirido.
A meus pais, Vera e Jorge, e minha irm, Carol, fontes de amor e carinho eterno e
incentivo fundamental nesse e em todos os desafios do caminho. Agradecimento
especial pacincia de minha me, quando da desordem criativa em que se
encontrava a nossa sala de vdeo.
Ao meu namorado, Carlos, pelo amor, apoio e compreenso nos dias em que
precisei estar a ss com meu objeto, problema, objetivos e anlises.
Aos tios Almerinda e Arnaldo e amiga Sonia, que cederam sua casa e seu tempo
para me ajudar nas captaes dos telejornais. Tambm ao amigo Diony, que me
ajudou na digitalizao das fitas.
A todos os queridos professores e colegas, que, com seu conhecimento e

companheirismo, fizeram de cada encontro uma grande oportunidade de
crescimento humano e profissional.
iv
RESUMO
Dissertao de Mestrado
Programa de Ps-Graduao em Comunicao
Universidade Federal de Santa Maria, RS, Brasil

AUTORA: CARLA SIMONE DOYLE TORRES
ORIENTADOR: ADAIR CAETANO PERUZZOLO
Santa Maria, 18 de fevereiro de 2008
O Brasil, todos os dias, em nossas casas. Representado por uma linguagem que
conjuga a fora da voz da autoridade instituda fora quase incontestvel das
imagens. Mas como so produzidas e sustentadas essas verdades estampadas a
cada nova edio de um telejornal de alcance nacional? Para destrinchar aspectos
fundamentais das estratgias textuais que mostram a relao da instncia
enunciativa com os textos informativos audiovisuais, assim como os efeitos
resultantes dessa manipulao, foram eleitas categorias terico-metodolgicas
baseadas no detalhamento dos efeitos de enunciao e de realidade. O aporte
terico-metodolgico conta com autores como Foucault, Charaudeau, Vern,
Vilches, Mouillaud, Maingueneau, Peruzzolo, Fausto Neto, Duarte e Becker.
Aliadas s categorias tericas, temos tambm, devidamente detalhadas, as
estruturas empricas telejornalsticas presentes no corpus formado por edies de
Jornal da Band e Jornal Nacional.O objetivo detectar os sentidos circulantes em
dois dos maiores telejornais do pas. Sem inteno ltima de comparao entre os
referidos produtos informativos, essa caracterstica colabora como ferramenta
metodolgica para a observao da diversidade possvel de angulaes e
tratamentos discursivos de dados da vida cotidiana sob os holofotes miditicos.
Entre os principais resultados, esto o mais freqente aprofundamento enunciativo
subjetivo em Jornal da Band, assim como uma tendncia mais pronunciada em
Jornal Nacional objetivizao dos textos informativos.
Palavras-chave: telejornal; discurso; enunciao; estratgias; sentido.
v
ABSTRACT
Masters Degree Dissertation
Graduate Program in Communication
Federal University of Santa Maria
Audiovisual informative speech:

Produced senses in news enunciation
AUTHOR: CARLA SIMONE DOYLE TORRES
ADVISOR: ADAIR CAETANO PERUZZOLO
Santa Maria, February 18th 2008.
Brazil, everyday in our houses, represented by a language that conjugates the

power of speech of authority instituted to the nearly undisputed power of images.
But how are these printed truths produced and sustained in each new edition of a
nationwide television newscast? In order to clarify fundamental aspects of textual
strategies which show a relation of enunciative instance with the audiovisual
informative texts, as well as the resulting effects of this manipulation, theoretical-
methodological categories based on the detailing of the effects of enunciation and
reality were elected. The theoretical-methodological contribution includes authors
such as Foucault, Charaudeau, Vern, Vilches, Mouillaud, Maingueneau,
Peruzzolo, Fausto Neto, Duarte and Becker. Allied to the theoretical categories,
we also have, duly detailed, the empirical journalistic structures present in the
corpus formed by editions of Jornal da Band and Jornal Nacional. The objective
is to detect the circulating senses in two of the most important television
newscasts of the country. Without any intention of comparison between the
referred informative products, this characteristic collaborates as a methodological
tool for observation of the possible diversity of angulations and speech data
treatments of daily life under the media holophotes. Among the main results is the
most frequent subjective enunciative deepening in Jornal da Band, as well as a
more pronounced tendency to the objectification of the informative texts.
Key words: newscast; speech; enunciation; strategies; sense.
vi
LISTA DE FIGURAS
Figura 1: Uma representao para a relao enunciativa.................................... ...10

Figura 2: O ao vivo e a iluso de co-temporalidade............................................... 22
Figura 3: Escalada Jornal da Band / destaque 1..................................................... 24
Figura 7: As runas de uma nao perdida ......................................................... 30
Figura 8: O plonge da abertura de Jornal da Band ............................................... 46
Figura 9: Ftima Bernardes em plano mdio fechado ........................................... 47
Figura 10: Hardnews: editoria mais freqente para a nota de locutor em Jornal da
Band ....................................................................................................................... 48
Figura 11: Mounir Safatli: Voz e face graves ao reportar o drama da guerra........ 51
Figura 12: Nota coberta sobre a guerra no Lbano: imagens redundantes em
relao o off ............................................................................................................ 53
Figura 13: Seqncia de elementos e personagens que indicam e testemunham
uma histria de violncia ....................................................................................... 55
Figura 14: Previso do tempo: o mais freqente entre os indicadores em Jornal da
Band .................................................................................................................. 56/57
Figura 15: Nmeros em produo e consumo automobilstico.............................. 60
Figura 16: A mostra da coexistncia das linguagens no mercado automobilstico
americano ............................................................................................................... 61
Figura 17: O valor monetrio do dlar e das variaes de uma das bolsas de
valores brasileiras................................................................................................... 62
Figura 18: Editoria de poltica concentra os indicadores mais freqentes em Jornal
Nacional ................................................................................................................. 64
Figura 19: Quase toda a edio de setembro de Jornal Nacional foi voltada s
reconstituies em torno do acidente com o avio da empresa Gol ...................... 65
Figura 20: Iconizaes envolvendo a simulao tanto de situaes simples como
de dados complexos ............................................................................................... 66
vii
Figura 21: Fontes oficiais colaborando para a o efeito de afastamento nos mbitos
verbal e icnico ...................................................................................................... 67
Figura 22: As fontes no-oficiais, informativas ou no, e as que somente em
aparecer so elementos na trama......................................................................... 69
Figura 23: Close em Joelmir Beting ...................................................................... 72
Figura 24: O tom informal do comentrio que parece estar fora do script ........ 73
Figura 25: Variedades: comportamento um dos assuntos mais freqentes nas
reportagens de Jornal da Band ............................................................................... 76
Figura 26: Hardnews: editoria mais freqente entre as notas de locutor............... 79
Figura 27: Os depoimentos na CPI do Escndalo do Dossi ............................. 81
Figura 28: Carvana JN, deflagrando a subjetividade em Jornal Nacional ............. 84
Figura 29: Povo tpico e tom coloquial em foco .................................................... 85
Figura 30: Carvana JN: Autointitulada descobridora dos desejos do Brasil ...... 87
Figura 31: O fluxo temtico em torno de Seu Crisodnio, o cabra sofrido que
encontrou petrleo.................................................................................................. 88
viii
LISTA DE TABELAS
Tabela 1: Categoria terico-metodolgica dos efeitos de enunciao, aplicada

pesquisa emprico-analtica telejornalstica ........................................................... 35
Tabela 2: Categoria terico-metodolgica dos efeitos de realidade, aplicada
pesquisa emprico-analtica telejornalstica ........................................................... 36
Tabela 3: Formatos pertencentes aos gneros informativo e opinativo em
telejornalismo encontrados em Jornal Nacional e Jornal da Band, a partir de
Rezende (2000) ...................................................................................................... 40
Tabela 4: Distribuio quantitativa entre os formatos informativo e opinativo em
Jornal da Band e Jornal Nacional, nas edies captadas em 31/07, 31/08, 30/09,
31/10, 30/11 e 30/12 de 2006, de acordo com as categorias de Rezende (2000)... 41
Tabela 5: Distribuio qualitativa do material informativo entre as editorias em
Jornal da Band, nas edies captadas em 31/07, 31/08, 30/09, 31/10, 30/11 e
30/12 de 2006, de acordo com as categorias de Becker (2005) ............................. 43
Tabela 6: Distribuio qualitativa do material informativo entre as editorias em
Jornal Nacional, nas edies captadas em 31/07, 31/08, 30/09, 31/10, 30/11 e
30/12 de 2006, de acordo com as categorias de Becker (2005) ............................. 44
ix
SUMRIO
Resumo .................................................................................................................... v
Abstract ................................................................................................................... vi
Lista de figuras ......................................................................................................vii
Lista de tabelas........................................................................................................ ix
Introduo ................................................................................................................ 1
Captulo I: Fundamentao terico-metodolgica .................................................. 8

1.1 A matriz dispositiva telejornalstica na organizao discursiva ................... 11
1.2 Objetividade: nem a palavra nem a imagem dizem tudo, e ainda dizem
diferente .............................................................................................................. 15
1.3 O choque das imagens: o texto visual e o efeito de realidade ................... 20
1.4 Aspectos dramticos na modalizao telejornalstica ................................... 27
1.5 Das categorias terico-metodolgicas .......................................................... 32
1.6 Das categorias empricas............................................................................... 37
Captulo II: Sentidos mapeados nos discursos de

Jornal da Band e Jornal Nacional........................................................................... 41
2.1 Recursos de afastamento: efeitos de objetividade......................................... 45
2.2 Recursos de aproximao: efeitos de subjetividade...................................... 69
Concluses e perspectivas...................................................................................... 89
Bibliografia ............................................................................................................ 94
x
INTRODUO
Ela entra todos os dias, na maioria dos lares. Introduzida no Brasil em 1950 e com
maior penetrao que outros meios nas mais amplas camadas sociais (BECKER, 2005), a
televiso tornou-se a principal fonte de grande parte das informaes movimentadas no dia-a-
dia dos brasileiros. Essa condio consolidou-se principalmente a partir da veiculao do
telejornal.
Lanado em mbito nacional em 1969 e inicialmente com um formato transposto da

estrutura radiofnica ele passou a desenvolver uma complexa linguagem audiovisual, na
qual em muito parece haver contribudo a herana cinematogrfica, ainda que as produes
cinematogrficas pertenam a gnero e a subgnero diversos daqueles no quais se encaixam
os telejornais. No uso de elementos formais peculiares e tpicas maneiras de tematizar os
assuntos, o dispositivo jornalstico televisivo estabeleceu um estilo de informar muito ligado
instantaneidade de acesso aos acontecimentos e conseqente simultaneidade de sua
divulgao1.
No gnero televisivo, dentro do subgnero telejornalstico (DUARTE, 2007), o

enunciador lana mo de uma vasta gama de recursos cinsicos e verbais que podem dar
margem a produtos informativos que se tornaram alvo de estudos ainda inacabados nos mais
diversos nveis de estudos de sua sistemtica e usos2. O interesse pela movimentao dos
sentidos em torno dessa estrutura englobante (FECHINE, 2006) e tipicamente multitemtica
que o telejornal tornou-se maior medida que a observao e acompanhamento das
veiculaes dirias desses textos, a partir de emissoras de alcance nacional, foram se tornando
prtica fundamental compreenso de determinadas tcnicas aplicadas durante a grata e
frutfera experincia de trs anos em estgio realizado na TV Campus.
Afiliada do canal nacional destinado s TVs universitrias, ela sediada no campus

da Universidade Federal de Santa Maria e levada ao ar na regio por meio do canal 15 da
NET Santa Maria. Ali, durante o ano letivo de 2004, no quinto semestre da graduao, passei
1
FRANCISCATTO, Carlos. Anotaes da palestra O jornalismo e a reformulao da experincia do tempo nas
sociedades contemporneas. Santa Maria: UFSM, PPGCOM, novembro de 2006.
2
Contribuem s reflexes e metodologia presentes neste trabalho pesquisas de autores como Duarte (2006),
sobre o tom nos telejornais, e de Carln (1999), acerca do dispositivo televisivo, seus efeitos e potencialidades.
1
a integrar a extensa equipe de estudantes que produziam reportagens e boletins para o Jornal
do Campus, apresentado diariamente pela ento formanda Juliana Mota. Desde as reunies de
pauta, passando pela coleta de dados para reportagens e boletins informativos, culminando na
edio e finalizao do material, todo o processo de produo operava de acordo com critrios
adotados por grandes empresas de comunicao, como a RBS TV de Santa Maria, afiliada da
Rede Globo. Essas noes nos eram repassadas de modo que nos encaixssemos em um
padro informativo muito semelhante ao dos produtos telejornalsticos correntes na mdia
televisiva dita de massa.
Nos anos seguintes, de maro de 2005 a maro de 2007, optei pela prtica da
entrevista e apresentao de programas com bancada em estdio fechado, nos moldes dos
telejornais veiculados atualmente. Envolvi-me com temticas mais culturais e artsticas, em
programas semanais, como o Cidade Cultura e o TV Campus em Dia. Assim como nos
tempos de produo para o Jornal do Campus, a orientao era para que eu mantivesse uma
linguagem verbal culta, porm no chegando ao eruditismo. Inclusive era indicada uma
construo textual com certas pitadas de coloquialismo, no intuito de cativar os
telespectadores, deixando-os mais vontade, nas palavras do ento diretor da TV Campus,
Srgio de Assis Brasil.
Quanto ao aspecto icnico, a seleo de imagens externas no chegava a passar por

algum crivo, ainda que cada corte seco utilizado no se estendesse por mais de alguns
segundos, de modo a construirmos reportagens com mdia de um minuto e meio com o que
era chamado de boa dinmica visual. Alm disso, o diretor indicava aos apresentadores o
uso de roupas lisas, sem adereos que pudessem chamar mais ateno que as informaes
veiculadas, como vemos acontecer em produtos telejornalsticos do prprio Rio Grande do
Sul. Desde o corte e arrumao do cabelo, passando pela maquiagem e unhas, a orientao era
pela discrio e certa sobriedade.
Decorrido esse tempo, observei que o objetivo geral dos programas fossem eles de
temticas mais factuais, ou feitos de pautas frias (temas atemporais e/ou menos urgentes),
trouxessem artistas ou especialistas nas partes mais tcnicas para esclarecimento de problemas
especficos era chegar a um formato o mais confivel possvel. Para isso, dentro do
subgnero telejornalstico, os produtos informativos da TV Campus acabavam apostando em
2
formatos que podiam variar, mas sempre de modo a conferir [aos programas] identidade e
adequao com seu entorno (DUARTE, 2007, p. 47).
Desse modo, fiz analogias entre os formatos dos produtos telejornalsticos da TV

Campus e telejornais de rede nacional. Apesar de ter participado das reunies de formatao
dos programas por aqui e de ter me interessado pela sua comparao com os das grandes
redes de televiso, como Bandeirantes e Globo, e ainda conhecendo o dia a dia da produo e
circulao de sentidos nesses produtos, acabava, contudo, ainda no compreendendo diversos
dos seus mecanismos. Como produtos de mesmo subgnero (o telejornal) e formatos muito
semelhantes (cada um dos moldes de edio telejornalstica, seja em Jornal da Band e Jornal
Nacional, como especificarei a seguir) resultavam em produtos to sensivelmente diversos?
Como poderia entender o resultado da produo de sentidos nos discursos telejornalsticos, a
partir dos investimentos feitos pelos sujeitos? Era esse o ponto, essa a dvida central que a
semiologia dos discursos me ajudaria a resolver mais tarde.
No caso dos telejornais de abrangncia nacional, o enunciador3 entra em relao com

enunciatrios que, na grande maioria, no partilham sua formao discursiva. Pelas dimenses
continentais de nosso pas, grande a variedade de competncias culturais dos indivduos
sentados frente mesa posta da comunicao, e mesmo assim so elaboradas mensagens
num nvel de linguagem acessvel mais ampla faixa de telespectadores. Aquela que julgava
ser uma ampla capacidade de elaborao me impulsionou cada vez mais a buscar as
estratgias que permeiam esses produtos teleinformativos dirios.
A idia da comunicao como mesa posta sugere que cada um serve-se do que
quiser, do que lhe diz respeito, do que se coaduna com seus valores (PERUZZOLO, 2006).
No presente estudo, busco entender quais so esses valores. Nessa perspectiva, com o objetivo
de desvelar as estratgias discursivas presentes no tratamento das estruturas audiovisuais das
notcias, executarei pesquisa qualitativa baseada nos marcos tericos fundados por Foucault,
cujos difusores mais contemporneos so Charaudeau (2006) e Maingueneau (1993).
Tambm apiam-me nesta pesquisa autores como Vern (1980), Duarte (2007), Fausto Neto
(2006) e Peruzzolo (2004, 2006), tanto no que tange a questes discursivas mais prximas de
3
Esse enunciador no o reprter ou apresentador/ncora do qual vemos as imagens, pois estes elementos
funcionam como personagens constituintes do dispositivo de enunciao televisivo. As categorias enunciador/
enunciatrio e dispositivo sero mais bem estudadas no captulo I, em que estabeleo o marco terico que
reger este trabalho.
3
meu universo de observao, quanto nas inovaes em termos de estudos em torno de
produtos audiovisuais e telejornalsticos, mais especificamente. Alm desses autores,
pesquisadores como Becker (2005), Schudson (1993) e Weaver (1993) contribuem com
concepes e categorias jornalsticas de anlise tambm encontrados no corpus envolvido
neste estudo. As similaridades empricas, principalmente em relao a Becker (2005),
facilitaram a aplicao de diversas classificaes que contriburam no caminho metodolgico
por mim adotado ao longo da pesquisa.
Esse direcionamento terico-metodolgico debrua-se sobre um corpus geral de

pesquisa formado por 12 edies de dois telejornais dirios de horrio considerado nobre na
TV aberta brasileira. So seis edies de Jornal da Band, veiculado pela Rede Bandeirantes,
ordinariamente das 19h20 s 20h10; e seis de Jornal Nacional, veiculado pela Rede Globo de
Televiso, ordinariamente das 20h15 s 21h. A opo pelos referidos telejornais deu-se tanto
pela potencial abrangncia de ambos produtos informativos com formatos que estavam na
raiz de meus questionamentos quanto por motivo dos perodos adjacentes de veiculao,
que me possibilitam a captao do corpus em sua totalidade a cada edio.
Durante o primeiro semestre de 2006, junto ao orientador, foi observada a necessidade

de adoo de algum critrio de iseno. E levando em considerao a necessidade de uma
certa extenso e regularidade, assim como a conveniente indeterminao em relao ao ento
futuro corpus, optou-se pela gravao das ltimas edies de cada ms dos referidos
telejornais, ao longo do segundo semestre de 2006. Desse modo, as edies de Jornal da Band
e de Jornal Nacional constantes no corpus desta pesquisa so referentes s veiculaes de
31/07, 31/08, 30/09, 31/10, 30/11 e 30/12 do ano de 2006.
Sobre esse material, procedi a quantificaes a partir da considerao das

estruturas/categorias empricas da reportagem, notas de locutor e coberta, comentrio e do
quadro previso do tempo4. Sobre as referidas categorias empricas, e de modo a encaminhar
um posicionamento referente ao objetivo geral, procederei aplicao das categorias terico-
metodolgicas de anlise.
Ser verificado o encaixe dessas categorias do corpus dentro dos efeitos da enunciao
caracterizada como uma tomada da palavra atravs de processos singulares de
4
Essas categorias traadas a partir do corpus sero devidamente apresentadas e subdivididas em tpico a seguir,
em que a metodologia ser mais bem explanada e compreendida em sua integrao s categorias empricas.
4
apropriao feita junto linguagem pelo sujeito (FAUSTO NETO, 1999) em que
possvel verificar os afastamentos e aproximaes do enunciador, atravs de ngulos de
cmera, uso da primeira ou terceira pessoa, bem como de verbos valorativos, pronomes e
ajuizamentos presentes nos textos. De mesmo modo, ser observada a presena das categorias
da tematizao e da figurativizao relativas ao efeito de realidade produzido tanto nos
momentos de aproximao, quanto nos de afastamento da enunciao em relao aos textos,
sabendo que os efeitos de realidade buscam agregar ao texto em construo elementos que
possam atestar a plausibilidade, palpabilidade, alm de conformao icnica e/ou fsica s
temticas e personagens trazidas tona nas estruturas discursivas organizadas ao longo das
narrativas telejornalsticas. Nesse momento, no sentido de traar uma postura geral de
tratamento dos textos informativo-visuais, o referencial terico de Aumont (1995) e Villafae
(2000) tambm permearo as anlises empricas.
Nesta anlise, selecionarei os segmentos textuais iconoverbais mais representativos de

acordo com a diviso temtica adotada por Becker (2005), em que a autora elege sete
categorias bsicas para a diviso dos assuntos movimentados pela anunciao, Brasil, Poltica,
Economia, Hardnews, Internacional, Esporte e Outros. E no estudo dos exemplos que
contemplem os casos mais recorrentes dentro de cada produto telejornalstico, abrir-me-ei
possibilidade de buscar entender caractersticas e relaes ainda nebulosas nesse gnero
jornalstico que to recentemente tornou-se objeto de observao e pesquisa dentro do campo
da Comunicao. Na busca por encontrar categorias que possam distinguir e valorar o
dispositivo telejornalstico em suas peculiaridades discursivas, lano mo de autores que, de
modo geral, tambm esto com suas pesquisas em andamento no que se refere
especificamente ao jornalismo em meio televisivo, como Peruzzolo, Duarte e Becker.
E nesse trabalho de desvelar as operaes de sentido mostradas pelas estratgias,

procurando entender no que a linguagem resulta, em termos de efeitos, a partir dos
investimentos dos sujeitos, esto entre os objetivos especficos: o levantamento das categorias
empricas acima relacionadas a reportagem, a nota, o comentrio e a previso do tempo ao
longo das 12 edies do corpus, seguido de sua anlise de acordo com os marcos terico-
metodolgicos traados a partir dos efeitos de enunciao e de realidade aplicados s
narrativas. Dentro dos efeitos de enunciao, as categorias exploradas sero a dos efeitos de
afastamento do sujeito em relao ao texto, ligada objetividade, e a dos efeitos de
5
aproximao do sujeito enunciador em relao estrutura textual em construo, ligada
subjetividade.
J dentro dos efeitos de realidade, exploram-se a tematizao e a figurativizao nos

mbitos verbal e icnico, caracterstica que apia a narrativa em elementos do mundo real e
assim atua no sentido de dar credenciais de existncia aos dados apresentados pela
enunciao na organizao de dados que resultam numa trama complexificada. E para isso,
colabora a existncia de personagens em situaes genricas ou especficas, nas quais so
convocados os mais variados sentidos do telespectador, que, atrelado decodificao dos
dados, acaba imerso em histrias em sua maioria muito convincentes para que chegue a
duvidar ou questionar sua existncia e plausibilidade de acordo com a tica apresentada. E
esse engendrar de sentidos advindos dessas ferramentas discursivas diferentes parecem
resultar num nico e poderoso efeito final acima de todas as objees entre as boas ou ms
razes numa histria o efeito de verdade global da narrativa. Ou seja, como se o nico
efeito realmente marcante fosse explicvel pela expresso se eu vi na TV, porque
verdade.
Ao longo das anlises, buscarei lanar questes que possam vir a contribuir para as
discusses acerca desse produto por meio do qual se relacionam sujeitos das mais diferentes
comunidades e formaes discursivas, o texto telejornalstico. De um lado e de outro, dos
patamares de seus contextos scio-histricos, uns representam e formatam informaes
seguindo normalmente as rotinas produtivas prprias do meio em que trabalham
(SCHUDSON; TUCHAMN, 1993), outros se relacionam com informaes dispostas de um
determinado modo em seus formatos, a partir de seus lugares discursivos estabelecidos no
mbito da recepo.
Porm, adaptada linha de pesquisa, decidi por uma metodologia que no se

concentra nas pontas comunicativas, mas que busca construir um olhar relativo ao ponto em
que elas se encontram, o texto em si, com suas estruturas repletas de estratgias e de
polissemias, num ciclo discursivo prprio da relao comunicativa, em que sentidos so
movimentados nos indivduos, que a partir disso constroem novas convices e posturas
discursivas. E em meio a essa discusso, destaco a importncia da conscincia acerca da
circularidade do emprego e das conseqncias das estratgias. A respeito disso, tanto pelas
posturas scio-culturais de leitura, quanto pelos usos institucionais de construo, destacam-
6
se as estratgias do sujeito sobre a linguagem (MAINGUENEAU, 1993), as do sistema
organizacional miditico, trabalhando principalmente no mbito da auto-referencialidade
(FAUSTO, 2006), e as da linguagem sobre o sujeito, que acaba sendo um resultado da ao
dela (BARTHES).
Torna-se importante destacar que esta pesquisa no tem o objetivo principal de traar
quadros comparativos entre os dois telejornais que servem de base emprica s anlises.
Contudo, ser interessante observarmos as diferentes estratgias discursivas presentes na
cobertura de acontecimentos afins ou mesmo em exemplos que diferenciam e caracterizam os
modos de apresentao de mensagens audiovisuais, atravs de estilos por vezes distintos e por
vezes aproximados de informar, seja no uso de recursos de afastamento, de aproximao ou
nos diferentes modos de tematizar e figurativizar os acontecimentos. A reside a concepo do
telejornal como texto, aquele objeto comunicacional tecido pelos sujeitos da enunciao. Seja
por meio de imagens (VILCHES, 1988), palavras ou outros sons, seja em nvel de produo
ou recepo. Um objeto tecido e re-tecido luz das gramticas popularizadas no mbito
informativo audiovisual e que, por essa razo, cada vez mais impregnado de estratgias
discursivas, de acordo com a circulao, absoro e aprimoramento desses usos.
7
CAPTULO I
Fundamentao terico-metodolgica
Na coexistncia espao-temporal dos textos verbal e iconogrfico na narrativa diria

dos fatos, o telejornal nasce como um gnero informativo hbrido. Para alm das palavras
emanadas do rdio, que em sua fluncia liberam a criatividade e imaginao do ouvinte no
sentido da formao de imagens mentais, ou da iconografia da pgina impressa, que permite a
recorrncia indefinida aos contedos lingsticos e imagticos nela contidos, a estrutura
telejornalstica abre uma outra dimenso textual, a do mostrar enquanto diz, modalidade
informativa que inaugurou um novo estatuto de codificao e leitura.
No meio televisivo, o enunciador pode lanar mo da vasta gama de recursos

iconocinticos e verbais em uma diversidade de associaes. So, afinal, linguagens que,
conjugadas, podem gerar produtos informativos que se tornaram alvo de estudos ainda
inacabados em diversos nveis da observao de sua sistemtica e usos.
Quanto aos elementos morfolgicos (VILAFAE, 2000), a linguagem feita de

palavras, msicas, rudos e outros sons to efmeros temporalmente quanto os elementos
sonoros radiofnicos, assim como de imagens mais complexas que as fotogrficas, devido
mais fcil associao com as cenas vividas pelos telespectadores em seu dia-a-dia5.
Conseqentemente, a relao discursiva a partir do texto informativo adequado ao dispositivo
audiovisual requer uma srie de outras competncias de manipulao e leitura de seu cdigo
multimodal altamente peculiar. A compreenso e anlise dos mecanismos de formao dos
sentidos a partir desse dispositivo tornam-se, portanto, os principais objetivos da linha de
pensamento adotada nesta pesquisa.
No caso da movimentao dos sentidos a partir da estrutura englobante e tipicamente

multitemtica que o telejornal veiculado diariamente a partir de emissoras de alcance
nacional, o enunciador6 entra em relao com enunciatrios que nem sempre partilham sua
5
A caracterstica da imagem televisiva de possibilitar a fcil associao entre os textos visuais que apresenta e o
mundo real ser considerada neste trabalho como um forte recurso de referencialidade. Este, por sua vez,
conferir melhor efeito de realidade narrativa. Os sentidos dessa condio discursiva sero mais facilmente
compreendidos na anlise do corpus que integra este estudo.
6
Esse enunciador no o reprter ou apresentador/ncora dos quais vemos as imagens; essas personagens so
estratgias de produo de sentido (PRADO, [19--], p. 17) no dispositivo de enunciao telejornalstico. Este,
8
comunidade e formao discursiva. E isso ocorre porque os modos de compreenso e
manipulao dos cdigos culturais, sociais e de leitura formam um
conjunto de regras annimas, histricas, sempre determinadas no tempo e no

espao que definiram em uma poca dada, e para uma rea social,
econmica, geogrfica ou lingstica dada, as condies de exerccio da
funo enunciativa. (FOUCAULT apud MAINGUENEAU, 1993, p. 14).
Isso porque, at mesmo pelo fato de ser o Brasil um pas de dimenses continentais,
grande a variedade de competncias culturais dos indivduos sentados frente mesa posta da
comunicao7. O que tomam para si pode dar origem a uma variedade de novos produtos
comunicacionais.
A idia da comunicao como mesa posta sugere, portanto, o fato de que cada um
serve-se do que quiser, do que lhe diz respeito e/ou se coaduna com seus valores
(PERUZZOLO, 2006). Nessa perspectiva, com o objetivo de desvelar as estratgias
discursivas presentes no tratamento das estruturas audiovisuais das notcias colabora a
categoria complexa dos efeitos de enunciao, que diz respeito s relaes do sujeito
enunciador com o texto em construo.
A enunciao pode ser compreendida como todas as operaes realizadas a partir das
incurses que o sujeito enunciador faz no universo dos cdigos (...) com o intuito de produzir
dois grandes efeitos de sentido: produzir um objeto de comunicao e entrar em comunicao
com algum (PERUZZOLO, 2004, p. 143). A partir da pode-se dizer que a enunciao o
processo que compe a raiz das relaes comunicacionais, visto que envolve desde as
primeiras representaes entre enunciador/emissor e enunciatrio/receptor, at a resultante de
sentidos movimentados em torno das mensagens. Peruzzolo define a enunciao como
O lugar de uma ao que consiste em produzir um enunciado, isto , o lugar

onde se d a realizao concreta de uma idia, sentimento e/ou pensamento
numa frase, num texto. produzir o dito mas, tambm, o lugar onde e a ao
com a qual so tecidas as relaes entre o enunciado, a situao de
comunicao e os protagonistas do quadro enunciativo (o destinador e o
destinatrio). Assim, a enunciao a instncia que articula as estruturas
narrativas e as discursivas no trabalho de produzir sentidos (PERUZZOLO,
2004, p. 146).
com suas regras de uso implcitas que constitui a instncia da enunciao, estabelecendo o que pode e como
deve ser dito.
7
Analogia utilizada por Peruzzolo, ao refletir sobre a relao comunicativa, nas disciplinas de Teoria da
Comunicao I e II do Curso de Comunicao Social e no Grupo Imagem de Pesquisa.
9
Devido responsabilidade equivalente de ambas as partes envolvidas na circulao
das mensagens, Dominique Maingueneau (1993) os classifica como sujeitos da enunciao. O
autor considera a enunciao como a cena onde so ditos contedos elaborados num
dispositivo constitutivo da relao do sentido e dos sujeitos que a se reconhecem
(MAINGUENEAU,1993, p. 50).
De modo esquemtico, pode-se dizer que relao enunciativa entre a instncia

produtora, o texto (mensagem) e a instncia receptora representada pela figura 1, a seguir:
Enunciador 1 relao Mensagem 2 relao Enunciatrio
3 relao
Figura 1: Uma representao para a relao enunciativa
Pela figura, que representa a ordem das relaes entre os plos enunciativos atravs da
mensagem, fica fcil visualizar a primeira e fundamental relao entre a instncia produtora e
a mensagem, numa relao de influncia mtua, ou seja, o sujeito criando a linguagem e a
linguagem fazendo-o rever diversos aspectos na formatao textual. Posteriormente, a partir
do texto formatado, a instncia receptora, representada pelo enunciatrio, ser ou no captada,
de acordo com as capacidades de estabelecimento do contrato de leitura (VERN, 1980;
2005), para que proceda decodificao da mensagem.
A partir da decodificao da mensagem, essa segunda instncia na qual se localiza o

enunciatrio produzir os sentidos que melhor lhe aprouver, de acordo com suas
prioridades. Esse processo mais uma manifestao do que considero como uma nova aluso
idia exposta anteriormente, relativa a concepo da comunicao como uma mesa posta.
Dessa mesa servimo-nos somente do que nos diz respeito, do que nos constri e reafirma os
valores com os quais nos identificamos.
Numa primeira e geral simplificao, a enunciao desmembra-se entre os efeitos de

afastamento e aproximao do sujeito em relao ao texto, sendo que este estudo concentra-se
na primeira relao (enunciador mensagem) e faz inferncias acerca das condies de
representao que do origem terceira relao (enunciador enunciatrio), somente a partir
10
das condies e mecanismos discursivos a partir dos textos em questo. Mesclando-se e se
distinguindo, as condies de afastamento e de aproximao so a matria prima de qualquer
organizao textual e sero mais bem abordados no item 1.5, referente s categorias terico-
metodolgicas aplicadas na pesquisa emprico-analtica.
1.1 A matriz dispositiva telejornalstica na organizao discursiva
O jornalismo institui-se a partir do processamento das informaes em notcias. Em se

tratando do telejornal, esse processo enunciativo se faz no uso de dispositivos audiovisuais
que do vrios tons peculiares construo da notcia (DUARTE, 2006). Como em qualquer
outro suporte, na TV as informaes so enquadradas de acordo com seu estatuto, que
numa primeira diviso implica os suportes verbal e icnico.
Esses suportes colaboram na produo de textos que, para alm de critrios de

noticiabilidade j determinados no universo jornalstico tais como novidade, atualidade e
objetividade tm os sentidos fortemente preparados por um ritual, um dispositivo prprio,
um fazer com regramentos, maneira de uma matriz que impe suas formas aos textos, num
modelo tpico de estruturao do espao e do tempo (MOUILLAUD, 2002). Nesse fazer, so
suscitados significados (atrelados linguagem) e sentidos (atrelados orientao valorativa
que ultrapassa os significados)8.
Mouillaud torna-se um autor interessante na compreenso do dispositivo por tratar

com linguagem simples a essa estrutura matter para qualquer instituio comunicacional. E
essa simplicidade com que o autor baliza as definies da estrutura dispositiva acaba no se
transferindo para o complexo funcionamento dessa estrutura informativa no dia a dia das
relaes discursivas desenvolvidas com base em seu funcionamento e capacidade
canalizadora de estratgias.
Entre mais um dos pontos destacados na teorizao feita pelo autor acerca do
dispositivo, est o de que o texto est, em todas as suas formas embalado em um
dispositivo (...) que prepara para o sentido (...) [posto que] um suporte no contm apenas
8
A compreenso desses significados e valores requer um afastamento de questes puramente ideolgicas, que
poderiam fazer o estudo enveredar por uma anlise de contedos e conseqentemente fariam surgir a
necessidade de visitar aspectos da produo e da recepo.
11
uma matria (ou uma no-matria, como os cristais de uma tela), mas um formato.
(MOUILLAUD, 2002, p. 30). Na minha compreenso, como se o dispositivo se dispusesse
na condio de frma, no apenas suportando contedos, mas servindo-lhes de matriz, de
modo a impor a eles um formato.
Desse modo, torna-se importante observar o dispositivo telejornalstico como uma

instituio reguladora, porm no deixando de considerar as questes de outras ordens que os
circundam e atuam com e sobre eles, como as questes de ordem poltico-institucional de
qualquer empresa de comunicao. Claro, as questes ideolgicas como uma dimenso de
todo discurso interferem, mas aqui estaro sendo consideradas em sua contribuio
formao discursiva mais genrica que prepara a multimodalidade textual telejornalstica, que
molda as instncias temporais e espaciais do tratamento informativo.
Nesse ponto, torna-se interessante observar como interatuam os diversos subnveis

discursivos encontrados dentro do prprio dispositivo telejornalstico, principalmente tendo
em mente que os dispositivos encaixam-se uns nos outros (MOUILLAUD, 2002, p. 32).
Dentro do corpus em anlise nesta pesquisa, essa hierarquizao dispositiva parece ter
condies de exemplificao na coexistncia de estruturas que compem o mosaico de formas
textuais representadas por diversas categorias empricas aqui eleitas, como a reportagem e a
nota coberta e a de locutor. Basta lembrar que, na seqncia do texto englobante
telejornalstico, essas estruturas narrativas se entremeiam e se sucedem de modo a compor o
caracterstico macro-formato de cada edio.
Essa e acomodao do material informativo acaba sendo mais uma mostra da interao
constante da instncia enunciadora com a matriz dispositiva por dois motivos. Por um lado, a
sucesso dos sub-dispositivos dentro de cada edio telejornalstica depende das escolhas do
enunciador. Por outro lado, as escolhas a que ele procede so condicionadas por um modelo
pr-estabelecido para as edies dirias. Esse modelo constante, a cada texto englobante
dirio, constitui-se numa identidade que vai sendo agregada instituio que o veicula, que,
nos casos estudados, so a Rede Bandeirantes e a Rede Globo. Forma-se uma relao
dinmica, em que texto e dispositivo geram-se mutuamente (MOUILLAUD, 2002), pois um
s existe se o outro existir, afinal, no h contedo informativo em televiso, se ele no
estiver enquadrado em um formato que o identifique culturalmente como material
informativo, e no haveria razo de ser ao dispositivo, caso no houvesse o que noticiar. Ao
12
longo do tempo e do espao em que se estabelecem, essa interdependncia entre texto e
dispositivo faz com que se atualizem um pelo outro, precedendo-se e determinando-se de
maneira alternada, podendo impulsionar mudanas mtuas de maneira gradual e contnua.
Assim, todas essas propriedades do dispositivo ou relacionadas a ele acabam

configurando-o como uma rede que no impe ao mundo apenas uma interpretao
hegemnica dos acontecimentos, mas a prpria forma dos acontecimentos (MOUILLAUD,
2002, p.32). E aqui vejo um possvel salto da capacidade do dispositivo de impor uma forma
ao acontecimento para a capacidade de inclusive criar o acontecimento, se levarmos em conta
que cada olhar lanado sobre um fato do mundo a ser reportado configura-se numa tica nica
no espao e tempo em que se aplicam os critrios jornalsticos de captao e formatao dos
dados.
Para Duarte (2006, p. 4), entre as peculiaridades morfolgicas do dispositivo

jornalstico televisual, esto os espaos internos (os de estdio) e os externos, prprios das
aes do mundo, dos acontecimentos, conectados pelos dispositivos tecnolgicos. E
detalhando o cdigo dispositivo telejornalstico, a autora destaca que
A gravao ao vivo, a transmisso direta, em tempo real e simultneo ao do

acontecimento, marcas distintivas da tev, sempre funcionaram como
estratgias de garantia desse tipo de discurso. Por isso, do ponto de vista de
sua expresso, os telejornais estruturam-se de forma a corresponder e
sustentar esses traos. Da toda uma tradio e cuidado que passam pelo
cenrio, pela escolha dos apresentadores ou ncoras, pela manuteno de
posturas e comportamentos (DUARTE, 2006, p. 4, grifos meus).
Nessa organizao discursiva, possvel observar a fora da atuao reguladora da

matriz dispositiva, principalmente quando a autora menciona a busca pela sustentao de
determinados traos, que, por sua vez, possam garantir a manuteno de posturas e
comportamentos. Assim, na conivncia que se estabelece para a necessria fluncia
discursiva, interferem vrios indivduos para a produo de uma fala. O falante no somente
o pequenino ser virtualmente de carne e osso que vemos na tela, pois seja nas pessoas do
apresentador, do reprter ou do entrevistado fala todo um conjunto de fatores que sustentam
e legitimam a instituio conhecida como telejornal. Como num ritual assegurado pelas
estratgias de garantia de que fala Duarte, todos so cmplices num jogo discursivo
proposto e aceito.
13
J de praxe que quem aparece sentado atrs de uma bancada ou mesmo a segurar um
microfone eventualmente oferecido para uma breve fala de autoridades ou populares seja
digno de credibilidade, pois a instituio telejornal concede-lhe o papel social de informar. De
outro lado est o telespectador, que culturalmente orientado ao jogo discursivo. Ele j sabe
como proceder frente s informaes dispostas na TV; sabe, por exemplo, que no precisa
responder ao boa noite do comeo e do fim do telejornal, entre outras posturas bsicas. Essa
srie de traos, que ajuda a legitimar esta relao de comunicao firma o que conhecemos
como contrato de leitura, que colabora na captao e reteno desse telespectador9.
Carln (1999) confere ao dispositivo televisivo um carter icnico-indicial, em que a

imagem est contaminada por seu objeto (o objeto a que se refere e que denota). Conforme o
autor, para ler uma imagem televisiva necessrio saber sobre a arch, as especificidades do
dispositivo. Como exemplo, ele cita o saber sobre uma das diferenas bsicas entre os
dispositivos cinematogrfico e televisivo: somente este capaz de realizar transmisses ao
vivo. Transmisses que ainda que tenham sido o primeiro meio possvel de veicular algo em
televiso, principalmente nos primeiros anos aps seu lanamento, quando no havia a
possibilidade de gravao em qualquer suporte hoje so consideradas a grande credencial
informativa das grandes redes de televiso no Brasil e no mundo.
O mote a movimentao da certeza da ltima informao possvel, da ltima verso

para determinados acontecimentos que suscitam diversos desdobramentos. Como exemplo,
podem ser citadas as coberturas especiais montadas por ambos os telejornais estudados em
torno de acontecimentos graves, como foi o acidente com um avio da empresa de trfego
areo Gol, em setembro de 2006. Outro caso de uso destacado da emisso ao vivo foi usado
para destacar a prpria instituio informativa, como foi observado durante a Caravana JN,
srie de reportagens organizada por Jornal Nacional, antes das eleies realizadas em 2006, a
propsito de questes consideradas pela enunciao como sendo de interesse nacional.
A esta possibilidade, Carln alia o fluxo perceptivo quase atual da imagem mvel, em
que h uma impresso de quase nula defasagem temporal, como num legtimo aqui e agora
a reforar-lhe a credibilidade, como se o que vemos na tela fosse um ndice de nosso tempo
9
Acerca do contrato de leitura, Vern (2005, p. 217) aponta que em um discurso, qualquer que seja sua
natureza, as modalidades do dizer constroem, do forma, ao que chamaremos de dispositivo de enunciao. As
modalidades do dizer incluem as imagens daquele que fala (o enunciador), daquele que recebe e decodifica as
mensagens (o enunciatrio), bem como a relao entre ambos. o jogo do reconhecimento mtuo de papis.
14
fsico (SCHAEFFER apud CARLN, 1999). Da o forte apelo referencial da imagem em
movimento numa tela. Se aplicada a uma narrativa de histrias drsticas, que acabam
ganhando um ritmo intenso, como as hard news10, maior torna-se seu apelo realidade, que se
constitui em um efeito que agrega palpabilidade aos dados movimentados numa narrativa e
freqentemente aplicado junto ao efeito de objetividade ao longo das narrativas audivisuais.
1.2. Objetividade: nem a palavra nem a imagem dizem tudo, e ainda dizem diferente
Frente elevada polissemia peculiar ao texto da reportagem devido

imagem cintica, ressurge o calcanhar de Aquiles do jornalismo: a mtica questo da
objetividade. A problemtica parece residir no fato de que a linguagem produtora de
verdades (SODR, 2002); nessa perspectiva, no existe a verdade, o fato em si, cru, pois esse
fato estar sempre mediado por determinada linguagem, (re)apresentado.
Assim, todo objeto posto em comunicao incluindo-se, obviamente, as reportagens

jornalsticas nunca podero atender aos utpicos critrios de objetividade absoluta, isto ,
dizer o fato tal qual sucedeu. Se o homem um animal simblico, as realidades que pode
representar nunca estaro despidas dessa sua condio, e por isso o mais prximo da realidade
que o enunciador poder chegar onde sua realidade mais literal o permite ler e representar
os fatos, construindo um real.
Peruzzolo critica a postura preconizada nos meios jornalsticos em geral, no sentido de

buscarem separar a informao da interpretao. O autor defende que no conseguimos
compreender como se consegue pensar a informao separadamente do real construdo
atravs de um discurso. Nesse ponto de vista, no h nada que se possa chamar de
informao (PERUZZOLO, 2006, p. 93).
Da que, ao longo dos tempos, o comentrio se consolidou como o lugar destinado

interpretao no telejornal. E isso, de certa forma, nos obriga a estabelecer um padro
analtico especfico dos dados do corpus que se encaixam nesse aspecto. Uma vez nivelados
ao restante do material informativo do telejornal, o comentrio no se tornaria o elemento
superior, devido forte carga dramtica que pode conter? Essa caracterstica no poderia ser
considerada um dos atributos principais em meio a uma linguagem que tanto herda do
10
Hard news refere-se a acontecimentos factuais fortes (BECKER, 2005, p. 101).
15
cinema? O fato de trazer dados tona e coment-los, explicitando o momento da insero
pessoal no seria um modo inclusive mais produtivo de destacar a objetividade dos dados?
Conforme Tuchman (1993), a objetividade funciona como um escudo, uma espcie de

ritual, procedimento de rotina cuja adeso torna-se obrigatria. Estar textualmente distante no
texto consagrou-se como o melhor modo de tratar com preciso s informaes a serem
transformadas em notcias. A ordem abolir o eu para dar nfase terceira pessoa,
acompanhada de verbos impessoais, em histrias com sujeitos sem predicados muito
representativos.
E na formatao das informaes da esfera da problematizao (virtualidade) para a

atualizao, ou seja, no processo de tratamento das informaes que comporo as notcias ou
outros produtos jornalsticos, eis que a dita praxe da objetividade jornalstica associa-se a
padres consagrados de referencialidade, como a apresentao de possibilidades conflituais,
de provas auxiliares, o uso judicioso de aspas, bem como a estruturao da informao numa
seqncia apropriada (TUCHMAN, 1993). E justamente pela forma interdependente de
atuao discursiva entre desses dois efeitos o de objetividade e de realidade que
freqentemente o primeiro pode ser confundido com o segundo, principalmente em se
tratando de produtos audiovisuais.
Ocorre que, nesses produtos, o lastro de objetividade construdo pelo enunciador

revestido de elementos que apiam consistentemente a construo textual no sentido de
produzir, junto a ela, a iluso de mundo emprico, a impresso de que as histrias
apresentadas so a nica apresentao possvel do fato que lhe deu origem, quando em
anlise semiolgica dos discursos todo pesquisador deve ter em mente a condio
irrefutvel de que a verdade movimentada em determinado discurso apenas umas das
verdades possveis em relao a qualquer situao reportada11. Da conscincia dessa
peculiaridade dos discursos informativos, surge a condio de partir verificao de que tipo
de verdade est sendo movimentada em determinado produto textual, em determinado
11
Vejamos que a prpria definio do verbo reportar remete a reconstituio, reproduo, atribuio de causa,
informao sobre algo (e no esse algo em si). Todos esses procedimentos se do em outro espao e tempo, que
no o do fato emprico. Espao e tempo reformulados numa ambincia criada para dar a idia do acontecimento
primrio. E vejamos como a ao de reportar determinado dado, seja ele qual for, serve como um dos exemplos
mais diretos de aplicao da teoria da enunciao, que pode ser definida como uma srie de escolhas, desde a
incurso do sujeito no universo dos cdigos, at a formatao final de uma mensagem com o objetivo de coloc-
la em relao discursiva (FAUSTO NETO, 2007; PERUZZOLO, 2004).
16
momento, bem como de que modo isto est sendo feito, que mecanismos ou ferramentas esto
sendo utilizadas.
Em relao aos padres de referencialidade relacionados no pargrafo acima, destaco

a arbitrariedade da dita seqncia apropriada e do uso judicioso de aspas. Pois se somente
nessas duas definies possvel observar a clara presena de julgamentos de valor, o que se
poderia dizer, ento, do resultado da aplicao desses critrios, ou seja, os produtos textuais
de todos os tipos, encontrados em meio a qualquer corpus jornalstico? O que seria apropriado
ou judicioso seno tudo aquilo que se pode definir como elementos textuais que vo ao
encontro de uma determinada visada sobre o mundo?
A partir da anlise da autora, parece evidenciar-se o fato de que, ao utilizar tais

recursos, o jornalista em geral tenta incutir no s no receptor das mensagens, mas em si
mesmo, a idia de que os fatos falam por si, principalmente quando personificados em
fontes que ganham corpo e voz. A podemos observar o esforo de mesclar o efeito de
objetividade aos efeitos de realidade, que apiam objetividade no sentido de dar formas,
cores e sons aos dados lanados ao longo dos enunciados. Conforme ela, ao acrescentar mais
nomes e citaes, o reprter pode tirar as suas opinies da notcia, conseguindo que os outros
digam o que ele prprio pensa (TUCHMAN, 1993, p. 82). Veremos, ao longo das anlises,
que essa postura ordinria no telejornalismo, visto que diversas vezes o pronunciamento
atribudo s fontes apenas corrobora uma linha de raciocnio j balizada pelo enunciador.
Mas notemos que o reprter aparece aqui colocado no conjunto do dispositivo da

enunciao como estratgia discursiva. Lembremos que no ele quem fala, e sim o
dispositivo institudo como jornalstico, no uso e aplicao de suas regras matriciais. Desse
modo, a brecha subjetiva aparece no prprio dispositivo. Isso acontece, por exemplo, no
processo de edio da reportagem, em que devem ser feitas escolhas de tomadas e ngulos
icnicos, assim como de palavras e definies.
Em televiso muito clara a delegao da fala a um segundo locutor. O que em meio

impresso chamado de citao (cercado de aspas, escrito em fonte de corpo distinto em meio
massa textual ou mesmo destacado por qualquer outro recurso grfico), em meio televisivo
denominado sonora e caracteriza-se pela voz da fonte, cujo timbre obviamente difere
daquele do locutor na notcia/reportagem. E essa dita sonora, assim como a reportagem em
nota de locutor (sem a cobertura de imagens), mais um exemplo de escolha, de opo por
17
um dado em detrimento de outro, e a est o ponto: por mais que seja uma segunda voz, por
mais que as personagens e situaes sejam includas no texto em terceira pessoa, trata-se,
indiscutivelmente de uma escolha a ser feita por meio de ferramentas discursivas consagradas,
trata-se de admitir a impossibilidade de alcance de uma objetividade absoluta, como veremos
adiante, nas anlises do corpus.
Mas, saindo um pouco da discusso sobre a objetividade, possvel observar que a

insero de outras vozes no corpo da reportagem televisiva tambm colabora para a reteno
da ateno do telespectador. Temos que, em termos de anlise discursiva, o alcance dessa
capacidade dar a medida da efetividade do contrato de leitura, que articulado quando o
veculo busca criar um vnculo com os leitores, aprision-los, de maneira a chamar a sua
ateno para o que veicula (VERN, 1989). E para isso colabora essencialmente o
depoimento, o discurso direto numa seqncia narrativa. O tom de voz diferente tende a
quebrar qualquer possvel monotonia do texto verbal, auxiliando no ritmo e na reteno da
ateno do telespectador. Essa segunda fala, ou segundo locutor, entretanto, no capaz de
esconder o primeiro e tampouco o enunciador, quando o material for visto sob um ngulo
analtico (MAINGUENEAU, 1993).
O primeiro locutor delegado ao reprter, esta personagem do texto que, aos olhos
leigos, incorpora a responsabilidade pelos efeitos de enunciao12, bem como pela
organizao narrativa imputada reportagem. No contexto dessa mensagem, a fala do
entrevistado costuma aparecer como uma interveno, um elemento quase autnomo, mas que
em verdade entra para corroborar o todo do texto, ao funcionar como uma outra voz
autorizada pelo dispositivo a falar em apoio verdade em construo. Afinal, inegvel que
determinado trecho s est onde est porque foi includo num evidente processo de edio das
informaes.
Caracterizada tradicionalmente como a intruso da opinio subjetiva do reprter ou

da organizao jornalstica no que pretensamente um relato factual (...) [a objetividade
tambm considerada presente em] reportagens de carter interpretativo e analtico, de
acordo com Hackett (1993, p. 103). E no ritual dirio de transmutao de dados e falas em
12
Em termos de anlise discursiva, os efeitos de enunciao imprimem afastamento ou aproximao do
enunciador no texto (PERUZZOLO, 2004). O afastamento acontece, em linhas gerais, quando o enunciador
utiliza a terceira pessoa do verbo; por outro lado, ele se aproxima da narrativa ao utilizar a primeira pessoa. Este
ltimo recurso utilizado pelo enunciador com particular freqncia no telejornalismo, conforme veremos
adiante.
18
notcias e entrevistas, na enunciao em dispositivo televisivo, mais do que em qualquer
outro media, as noes tradicionais de objetividade so mais facilmente subvertidas.
A partir da proposio de Hackett (1993), depreendo que, s no fato de colocar o

reprter na posio exclusiva de dirigir-se de frente para a cmera (delegando, assim, aos
entrevistados um ngulo secundrio e menos incisivo), o enunciador j produz sentidos de
ordem subjetiva. A institucionalizao dessa prtica frente aos receptores sua aceitao
como algo perfeitamente normal porque costumeiro uma prova da viva atuao do ethos
midiatizado sobre o qual reflete Sodr (2002), desenvolvendo no telespectador um certo
domnio sobre a arch (CARLN, 2004) da narrativa do jornalismo televisivo.
No discurso televisivo, o dispositivo enunciador enfatiza a posio da personagem que

incorpora o primeiro locutor (apresentador ou reprter), a comear pela presena literal de seu
corpo na cena, iniciando e terminando a transmisso (HACKETT, 1993). O autor ainda
aponta que o espectador convidado a aceitar uma determinada posio de modo a
interpretar ou descodificar a mensagem (HACKETT, 1993, p. 124). Em termos discursivos,
encaixo essa aceitao de posio e conseqente conscincia da reao mais indicada
dentro da noo do contrato de veridico (PERUZZOLO, 2004), em que os sujeitos da
enunciao compactuam com relao a determinadas posturas para que um reconhea o outro
em sua atitude enunciativa. Eis, novamente, a definio do dispositivo tambm a permear e
definir os meandros das relaes discursivas.
Novamente aqui, vejamos as contribuies do Paradigma Interacionista,

principalmente na aplicao da categoria do outro orientador lanada por Kuhn (apud
LITTLEJOHN, 1983, p. 77). Esta classificao tem uma peculiaridade de ao no sentido de
que
dotam o indivduo com sua distino bsica entre o eu e os outros, incluindo

a percepo e a diferenciao de papis (...) [de modo] que o indivduo passa
a ver o mundo atravs da interao com aquelas outras pessoas que afetaram
[e afetam] suas vidas em certos aspectos importantes.
Esse outro orientador exercido pelo enunciador das mensagens, baseado, em grande
parte, na institucionalizada funo social do jornalismo. Colabora tambm a alta capacidade
referencial das narrativas audiovisuais, organizadas como um quase-fato em sua compilao
iconoverbal representativa do todo dos acontecimentos reportados.
19
Charaudeau (2006, p. 97) destaca, em relao imagem televisionada, a origem
enunciativa mltipla, na formao de um discurso referencial e ficcional. Como exemplo, cito
as reportagens especiais ou mesmo as sries de reportagens, em que os fatos originais so
base sobre a qual age o formato narrativo prprio do dispositivo telejornalstico, em que
vemos nitidamente o incio, o meio e o fim de uma histria, acontecimento construdo,
conforme o prprio pesquisador.
Trata-se de uma espcie de configurao do mundo (...) [que] pressupe uma teoria
de ordenamento de sentido, para a qual colabora uma srie de vises e pr-conceitos. Todas
essas perspectivas, em conjuno com a matriz dispositiva, gera produtos em que patente a
presena de influncias culturais as mais diversas, e essa a polifonia que resulta na formao
enunciativa mltipla dos produtos miditicos, e como no poderia ser diferente da
televiso. E em meio a essa construo fruto de muitas vozes e influncias, o autor ainda nos
descreve trs efeitos da imagem: o de realidade, o de fico e o de verdade. O efeito de
realidade ocorre
quando se presume que ela reporta diretamente o que surge no mundo; [o]
efeito de fico, quando tende a representar de maneira analgica um
acontecimento que j passou (reconstituio);[e o] efeito de verdade, quando
torna visvel o que no o era a olho nu (mapas, grficos, macro e micro
tomadas de imagem em close-up, que, ao mesmo tempo, desrealizam e
fazem penetrar o universo oculto dos seres e objetos). (CHARAUDEAU,
2006, p. 110-11, grifos do original).
Porm, torna-se importante para mim a compreenso das propriedades do que o autor
coloca como efeito de verdade como fortes colaboradoras do efeito de realidade. Este, por sua
vez, trabalha na formao da atmosfera discursiva que colabora para a formao da verdade
final do texto, seu mais direto objetivo.
1.3. O choque das imagens: o texto visual e o efeito de realidade
Na concepo de Charaudeau (2006, p. 109), a televiso um dispositivo visual que

utiliza o choque das imagens. Para ele, a imagem e a fala conjugam-se, como a formar um
texto hbrido, conforme foi apontado anteriormente nesse trabalho. Assim, torna-se difcil, na
opinio do autor, saber de qual das duas linguagens depende a estruturao do sentido no
discurso.
20
Por isso, ele prefere pensar as duas estruturas em separado, de acordo com suas
potencialidades. Assim como na postura adotada neste trabalho, o autor considera que a
imagem [joga] mais com a representao do sensvel, enquanto a palavra usa da evocao
que passa pelo conceitual. Cada uma gozando de certa autonomia em relao outra (...) de
sua interdependncia que nasce a significao (CHARAUDEAU, 2006, p. 109-10, grifos do
original).
tambm marcada a observao espao-temporal de Charaudeau acerca da imagem

televisiva como dispositivo. Nessa reflexo, ganham destaque o tempo do ao vivo e a
constituio do espao como iluso de proximidade. Mesmo admitindo as dificuldades
tcnicas de certos programas da televiso no sentido de fazer coincidir tempo e
acontecimento, tempo de enunciao e de transmisso, o autor defende que quando transmite
ao vivo, o efeito de presena tal que toda a distncia espacial fica abolida (...) cria-se a
iluso de uma histria se fazendo numa co-temporalidade com o fluxo de conscincia do
telespectador (CHARAUDEAU, 2006, p. 111).
Complemento essa perspectiva, a partir da considerao de Camargo (2006, p. 1)

acerca do efeito de temporalidade na mdia cintica, em que o prprio ato da apreenso
sensvel e cintica que delega ao espectador o poder cognitivo de apreender os sentidos ali
produzidos como se os tivesse tomado diretamente do mundo natural. Essa caracterstica da
leitura de informaes em textos cinticos uma das razes para o forte apelo ao efeito de
realidade a que as imagens se prestam. como se esta iluso de quebra de fronteiras espaciais
possibilitasse um face a face na relao locutor/espectador.
Essa iluso de realidade da co-temporalidade poder ser observada em alguns

exemplos de anlise do corpus, a comear pelo da figura 2, abaixo, em que a personagem da
reprter Kria Meurer reporta a experincia de ter observado as condies de saneamento
bsico na regio Sul do Brasil, numa participao inserida na srie Caravana JN, que estreou
na edio captada em 31 de julho de 2006. Em conversa articulada com a personagem do
apresentador William Bonner, como se, mesmo fazendo a introduo para um material
anteriormente gravado (reportagem), o assunto fosse atualizado de tal modo, de maneira a
inserir-se na linha de acontecimentos correntes naquele determinado momento, como veremos
tambm por meio dos efeitos de interlocuo utilizados no suporte textual verbal que
acompanha a figura 2.
21
Alm da insistente nfase dada ao efeito de transmisso em direto, por meio de
referncias verbais como ao vivo acompanhada da logomarca da Rede Globo sobrescrita
da verso iconogrfica de ao vivo torna-se evidente o recurso a marcadores de tempo
presente, tais como voltamos a falar, hoje, vamos agora, boa noite. Este ltimo
elemento, junto representao do cu escurecido em plano aberto ao fundo, alcana o
objetivo discursivo de significar a situao noite, ou seja o tempo concomitante com a
transmisso do referido telejornal, que se d noite costumeiramente.
Figura 2: o ao vivo e a iluso de co-temporalidade
William Bonner: Voltamos a falar, ao vivo, aqui de So Miguel das Misses, Rio
Grande do Sul. uma cidade que hoje simboliza toda a regio Sul do
Brasil, nesta e primeira edio da Caravana JN (...) Vamos agora a
Florianpolis, a reprter Kria Meurer (...) mostra um desafio
enfrentado por 60% da populao. Boa noite, Kria!
Kria Meurer: Boa noite, Bonner, boa noite a todos. Quando se trata de problema,
um dos mais graves aqui na regio Sul a falta de tratamento de
esgoto (...) como voc mesmo disse, Bonner, um desafio enfrentado
pelos trs estados da regio Sul, mas em escalas diferentes (...)
O ngulo reto entre a cmera e a personagem informativa, assim como o plano

fechado que formata aquela frao de corpo num tamanho to prximo do real, faz com que a
personagem do reprter/apresentador entre num jogo de quase descolamento de sua
caracterstica de ferramenta intratextual, para ganhar uma ilusria autonomia de fala, que
acaba reafirmando a caracterstica intertextual do jogo enunciativo. Ofertado pelo dispositivo
e construdo discursivamente como autoridade, como se o fato de aquele ser virtual aparecer
e mover-se em plena tela, trazendo informaes to imagticas quanto ele, fosse suficiente na
22
construo do efeito de realidade que atua na construo final da verdade do texto. Esta uma
das pontas do contrato de veridico: a afirmao do lugar de fala de uma autoridade forjada
especialmente para tal finalidade, autoridade aqui representada pela personificao do
reprter/apresentador ou pelos dados do mundo vivido, tornados especiais devido sua
apresentao tal como um modelo numa vitrina.
Na outra ponta do contrato de veridico dentro do processo enunciativo em televiso,

no momento da representao do texto da reportagem e a fim de extrair dela as informaes
que lhe dizem respeito o telespectador estar sempre preso seqncia narrativa dada, se
no quiser ser excludo da conversa. Desse modo, observa-se que ele freqentemente parece
no remontar a histria pra si em toda sua profundidade potencial, pois o tempo disponvel
entre uma fala e outra e entre uma imagem e outra lhe permite manejar os dados de modo
relativamente superficial, a partir da ordem narrativa dada pela edio quando da ao do
dispositivo enunciador. Crtico em maior ou menor grau e naturalmente interessado em pontos
diferentes dentro da oferta textual, ele deve estar, sobretudo, atento toda a oferta linear, de
modo a satisfazer a necessidade de retirar do texto o que lhe couber e disser respeito.
Diferente do que acontece na narrativa da reportagem em meio impresso, em que

podemos focar a representao mais demoradamente sobre determinados aspectos, voltar em
certos pontos do texto, montar um raciocnio, abandon-la, para logo l-la novamente com
uma outra estrutura de pensamento alcanada, a notcia de televiso concebida para ser
completamente inteligvel quando visionada em sua totalidade (WEAVER, 1993, p. 299).
Assim, o uso do recurso visual ganha maior potencialidade ainda, j que o elemento icnico
costuma ser a entrada de leitura para um objeto noticioso13.
E justamente nessa caracterstica de entrada de leitura das informaes

telejornalsticas, Charaudeau aponta o fortalecimento da imagem em termos de efeito de
ubiqidade ou onipresena. Nesse sentido, os melhores exemplos parecem ser as escaladas14
de abertura dos telejornais. Na formao de um texto acompanhado de uma srie de imagens
13
Aqui fao uma adaptao das concepes de imagem e objeto noticioso a partir de Isaac Camargo (2001).
Quanto imagem, o autor traz originalmente anlise aquela caracterizada como esttica (fotografia
jornalstica). A considerao da reportagem como objeto noticioso , por sua vez, trazida tambm do meio
impresso para o meio televisivo, respeitadas as suas diferenas estruturais.
14
Conforme Becker (2005, p. 76), a sensao de ubiqidade est diretamente associada ao efeito de
multiplicidade de olhares (...) variedade de fontes de imagens filmes, tapes e retransmisso direta. A escalada
(...) antecipa, em tom rpido ou incisivo, os assuntos que sero tratados mais frente (...) o texto curto
possibilitando um dinamismo maior na abertura do telejornal.
23
em ritmo intenso, elas constroem um efeito de panptico, como se a tela da TV, naquele
momento, apresentasse em manchetes de grande impacto (BECKER, 2005, p. 76) uma
leitura com lupa sobre os fatos mais importantes do Brasil e do mundo. Essa estrutura inicial
de cada edio do telejornal parte da postura narrativa convencionada que constri uma
identidade revestida de modalidades de dizer, maneiras de reportar os acontecimentos do
mundo, conforme podemos observar no exemplo de escalada extrado da edio de 31 de
julho de 2006 do Jornal da Band:
Boechat / destaque 1: CPI dos Sanguessugas garante que tem provas contra 54, dos 90
polticos acusados, e agora vai investigar trs Ministrios.
Figura 3: Escalada Jornal da Band / destaque 1
Boechat / destaque 2: Funcionrios da Varig conseguem, na Justia, bloquear 160 milhes

de reais para o pagamento de atrasados, e prometem greve para
amanh.
24
Boechat /destaque 3: Israel no cumpre a trgua depois do bombardeio que matou 37
crianas, e volta a atacar o Lbano.
Boechat / destaque 4: E um libans fugitivo da guerra chega ao Brasil s com a roupa do

corpo, e diz que aqui seu verdadeiro lar.
interessante como, a cada destaque, feita uma rpida tomada do rosto do

apresentador, de modo a logo dar espao, dentro do tempo de cada frase, ao seu relativo
contedo iconogrfico e funcionamento como elo de enunciao. Desse modo, o efeito
panptico mais facilmente desenvolvido, visto que, mesmo que os planos no variem muito
em cada imagem ( exceo do ltimo destaque, em que o rosto da personagem aparece em
close), a seqncia delas, aliada ao texto verbal que as acompanha, confere um ritmo
dinmico narrativa, preparando o efeito de onipresena com que a edio comea. Assim, o
25
momento da escalada incorpora, dentro do formato telejornalstico, uma importante funo
dentro da matriz dispositiva que regra a apresentao de cada edio, pois na escalada que o
tom comea a atuar de modo definido, atuando no condicionamento para a leitura dos
contedos apresentados em seqncia.
Vejamos que, nos dois exemplos, o da tomada ao vivo em Jornal Nacional, e na

apresentao da escalada em Jornal da Band, extensamente utilizado o efeito de realidade,
de modo a cercar os assuntos tratados em primeira ou em terceira pessoa de todas as
referncias possveis do mundo vivido partilhado pelos enunciadores. E para apoiar a
narrativa em elementos do dito mundo real, valem imagens ao vivo ou gravadas, do pas ou
do exterior, com ou sem elementos iconograficamente atrativos ou dinmicos. Mais do que
agradar aos olhos, necessrio mostrar que aquilo de que se fala est (ou esteve) realmente no
espao em que se diz, do modo como se diz. E assim vemos o dispositivo informativo
audiovisual comear a manifestar todas as peculiaridades relativas ao gnero televisivo e
subgnero telejornalstico a que pertence.
Schudson (1993, p. 279, grifos meus) destaca a importncia assumida pelos

dispositivos nos aspectos formal e modalizador, especialmente voltados televiso:
(...) o poder dos media est no apenas (e nem sequer primariamente) no

seu poder de declarar as coisas como sendo verdadeiras mas no seu poder
de fornecer as formas nas quais as declaraes aparecem. As notcias num
jornal ou na televiso tm uma relao com o mundo real, no s no
contedo mas na forma (...) no modo como o mundo incorporado em
convenes narrativas inquestionveis e despercebidas, sendo ento
transfigurado, deixando de ser um tema de discusso para esse tornar uma
premissa de qualquer possvel conversa.
Observo como parece incontrolvel o crescimento do espelho miditico auto-referente

de que nos fala Sodr (2002), em que as condutas enunciativas que moldam os dispositivos se
legitimam pelo uso comum. Nesse sentido, Schudson corrobora a idia de que o mundo
somente depois de enquadrado em convenes narrativas inquestionveis e despercebidas
torna-se ponto de partida para qualquer conversao. E aqui o exemplo da escalada se encaixa
plenamente, no sentido de que, assim como um jornal sem manchetes em meio impresso seria
praticamente irreconhecvel como dispositivo informativo, de mesmo modo, um telejornal
sem os destaques iniciais sairia de uma postura de apresentao j incorporada cultura de
seus telespectadores.
26
Consciente de todas essas implicaes em torno dos dispositivos, torna-se evidente o
fato de que o conceito de dispositivo compreende a produo do sentido no mais a partir do
suporte tecnologia ou linguagem, mas de um conjunto de relaes prticas, discursivas e
tecnolgicas (FERREIRA, 2002, p. 3) muito mais geral. Este conjunto torna-se, portanto,
adaptvel s mais diversas situaes enunciativas, devido ao fato de servir ao enquadre de
uma variedade de temas.
No caso do telejornalismo, a conveno mais primria que observo a da fora do ver

como fator de autenticidade no cotidiano das mais diversas comunidades discursivas, como se
por vermos algo, esse algo fosse verdadeiro em absoluto. A est uma das razes para a fora
do dispositivo televiso, que curiosamente significa viso distncia. E se levarmos em
considerao que a instncia produtora dos textos telejornalsticos do mesmo modo que os
receptores imbuda de valores humanos, entenderemos que essa viso miditica, esse olho
telejornalstico que tudo v passvel de tantas alteraes quanto a visada do mais comum
dos telespectadores. Ocorre que, discretizadas, essas alteraes passam despercebidas na
narrativa audiovisual do telejornal, que justamente pela funo informativa que incorpora
como instituio, ganha o endosso social s suas vises sobre o mundo.
1.4. Aspectos dramticos na modalizao telejornalstica
Para Charaudeau (2006, p. 112), a iluso de encarnao do real provocada pela idia
de que a TV representa o mundo como ele pode provocar um efeito de autenticao do
acontecimento; um efeito de fascinao que pode fazer com que o telespectador (...) elimine o
resto do mundo e o reduza imagem que v na telinha. E todas essas caractersticas
associadas colaboram para a carga dramtica que rege o que considero esse contar de
histrias em que se configura o telejornalismo.
Afinal, sempre ao passarmos os fatos adiante, ao report-los, escolhemos um enfoque,

um direcionamento, um roteiro revestido de personagens e fios temticos, como numa
dramatizao, que a encenao de situaes baseadas no mundo vivido. E no poderia ser
diferente, necessrio escolher um ponto de vista, optar por uma perspectiva, por um recorte
no tempo e no espao, pois uma histria nunca se tornaria compreensvel, nunca poderia ser
contada, se tivesse a pretenso de abranger todas as possibilidades, desdobramentos e
27
conseqncias, at porque nesse caso poderia inclusive tornar-se inacabada. Assim,
entram em cena os mecanismos para montagem do cenrio e escolha das personagens
encaixveis mesmo na histria a ser reportada do modo mais abrangente possvel.
E na escolha de seus temas, vejo que a narrativa jornalstica televisiva curiosamente

aproxima-se da estrutura caracterstica de uma novela: um fio temtico que percorre toda a
trama, com vrios plots15 em torno do tema central, com suas personagens coadjuvantes e
historietas por vezes at banalizveis.
A cada edio, toma corpo uma trama em que ganham a cena heris e bandidos,
sempre condicionados ao pulso firme de quem tem o microfone, o real mocinho da
histria o jornalista com sua postura onisciente e at magnnima frente s outras entidades
tornadas personagens na cena. Seguindo esta analogia, como se o telejornal se configurasse
num espetculo permitido, em que podem roubar a cena tanto os valores sociais mais
louvveis, quanto as situaes mais grotescas (SODR, 1972), beirando ou ultrapassando os
limites do sustentvel dignidade e sobrevida.
O ncora parece ilustrar perfeitamente essa condio, pois ele a pessoa com quem
todas as pessoas comeam e acabam (WEAVER, 1993, p. 302). Talvez por essa condio,
sua imagem pode ser facilmente confundida com a do enunciador. Alm disso, a possibilidade
de entrar na histria que ele mesmo narra, em primeira pessoa, parece tornar-se fator para a
credibilidade do telejornal, diferente do que acontece na narrativa jornalstica impressa, em
que mais tradicional o uso da terceira pessoa verbal, caso o enunciador queira assegurar sua
autoridade informativa.
Eis a um ponto crucial na observao das diferenas na modalizao discursiva, em

que o telejornalismo parece desafiar o afastamento que marcou historicamente a objetividade
dos meios informativos. Mas poderamos ainda nos perguntar se no se trata unicamente da
formao de uma nova matriz objetiva, em que, descendo do pedestal da tradicional
iseno, ser objetivo possa ser justamente anunciar o que v e sente como qualquer outro ser
humano. No que isso ocorra abertamente em muitas oportunidades nos telejornais, mas
15
Os plots so como ncleos dramticos secundrios, que podem ter uma funo contextualizadora na
dramaturgia. Caso no haja os plots, a narrativa pode se tornar cansativa pelo foco nico no fio temtico
principal, sem alternaes de ritmo e humores. Santa Maria: Discusses na Oficina de Iniciao Teatral do
Instituto Municipal de Artes Eduardo Trevisan e no Grupo Teatral Nu Palco, maro/1998 a dezembro/2002.
28
perceptvel a maior brecha proporcionada pelo gnero televisivo subjetividade no discurso
informativo.
E em sua postura discursiva at mesmo invasiva talvez justamente devido a sua

baixa capacidade de captar as reais reaes da audincia, uma vez que a programao de uma
emissora pode atingir vastos e distintos pblicos a televiso parece tender a apresentar-se
mais do que representar seus pblicos. Para Echeverra (1999), as cadeias de televiso so
como praas em que acontecem os espetculos. Conforme o autor, nesse processo no h
interao, apenas apresentao, uma quase imposio de contedos em geral deslocados de
sua realidade imediata. Desse modo, cientos de millones de personas suelen estar pendientes
de estos grandes eventos (ECHEVERRA, 1999, p. 168). Relacionado ao que Weaver (1993,
p. 304) denomina de espetculo dentro do jornalismo televisivo, as notcias e os
acontecimentos ganham apresentaes mais interessantes visual e emocionalmente [e
conseqentemente] mais estimulante do que na vida real, recheadas de conflitos, rituais e
outros elementos narrativos atrativos, como num bom filme. nessa ambientao narrativa,
que o grotesco pode tomar espao com mais propriedade que em outros meios, j que a
capacidade referencial da imagem pode ser insupervel pela palavra em diversos aspectos.
De acordo com Sodr (1972, p. 39), citando Kayser, o grotesco aquilo que, na
organizao da obra, no se justifica como tal, numa aberrao de contexto. E quanto a isso,
cada vez mais as produes telejornalsticas se precavem, no sentido da formatao de
produtos o mais politicamente corretos possvel, porm, as polissemias a partir de diversas
exposies que vemos todos os dias nos discursos telejornalsticos deixam entrever desde
preconceitos at as caricaturas sociais, em que
o miservel, o estropiado so grotescos em face da sofisticao da sociedade

de consumo, especialmente quando so apresentados como espetculo. A
estranheza que caracteriza o grotesco coloca-o perto do cmico ou do
caricatural, mas tambm do kitsch (SODR, 1972, p. 39).
Uma passagem de Jornal Nacional, na edio de 31 de julho de 2006, exemplo dessa

caracterstica. Trata-se de uma seleo de determinados pontos histricos e prticas culturais
da regio Sul do Brasil, em que os ndios os mesmos que vemos ordinariamente
acomodados pelas ruas da cidade, esquecidos em suas razes e legados culturais pela
civilizao de origem predominantemente europia de nosso estado so as vedetes,
29
mesmo que por motivos criados na perspectiva do homem branco que faz a reportagem.
Vejamos o trecho:
Figura 7: As runas de uma nao perdida
Pedro Bial: Aqui, h mais de trs sculos, realizou-se uma das mais ousadas
experincias sociais da histria, as Misses Jesutas (...) Estas runas so a
marca mais evidente de um grandioso projeto (...) a instaurao de uma
repblica igualitria, que assim como o comunismo, tinha carter
totalitrio. As cidades, altamente organizadas, eram conhecidas como
Redues, pois os ndios eram, de fato, reduzidos ao poder jesuta (...) Os
jesutas mandavam e os ndios obedeciam (...) os jesutas foram expulsos
e os guarani, dizimados. Hoje, cerca de 200 ndios vivem de um passado
que mal conhecem. (...) Alm da lngua, que ainda preservam, a utopia
cultural deixou uma marca que forjou o Rio Grande do Sul, a criao de
gado (...) Para que nossa nao em construo no se perca no passado,
como a repblica guarani, nem viva condenada a ser o pas do futuro,
Brasil. Que presente deseja o brasileiro.
ndio: Continuar a cultura, n?
Nesse exemplo, o que poderia ser somente uma referncia ao passado, ganha
qualificaes que demonstram uma inferiorizao e um deslocamento do sentido das prticas
culturais da comunidade indgena. Somente nesse pequeno trecho da narrativa, possvel
observar a reconstruo de um passado quase digno (como se observa na oposio entre as
expresses runas so a marca e de um grandioso projeto), mas que afinal mostrado
como castrador (como observamos nos trechos os ndios eram reduzidos ao poder jesuta,
os jesutas mandavam, os ndios obedeciam, vivem de um passado que mal conhecem e
utopia cultural).
Por esses exemplos, podemos constatar que essa reconstruo manejada

discursivamente de maneira at mesmo irnica, expondo-os para justificar o porqu da atual
misria e abandono por que passam. Por fim, entende-se que toda a construo utilizada
30
para produzir o sentido final da recusa. E a est o ponto, se a recusa existiu de fato, como nos
traz o relato telejornalstico, nesta construo discursiva ele se refaz, se reafirma. E ao mostrar
uma manifestao cultural sabidamente forte nas comunidades indgenas a musicalidade
representada pela dana e pelo canto, principalmente nos primrdios da colonizao
portuguesa adultos e crianas fruto de uma cultura indgena j mesclada com a do homem
branco acabam servindo representao do ndio caricatural.
Trata-se de um espetculo to belo visualmente devido valorizao dos pontos

ureos fotogrficos, alm da distribuio harmnica dos elementos em cada quadro da
seqncia icnica (GURAN, 1988) quanto com sentido final de extrema tristeza produzida
pela organizao do tema geral coordenado com os sub-temas e pela interao entre as
personagens entre si e delas com o cenrio. Por fim, o ndio no-identificado encaixado no
texto de modo a claramente responder pergunta lanada pelo enunciador. Esse ato s
confirma a idia preparada anteriormente no texto em torno da existncia indgena atual: a do
abandono e da mendicncia, a ponto de articular a personagem no sentido de implorar por
seguir mantendo uma cultura que, a final de contas, s depende daqueles que a praticam, para
que siga existindo. Ningum melhor do que os prprios seres imbudos de determinada
cultura, para saber como atualiz-la dia a dia, fazendo-a adaptar-se s novas configuraes
tomadas pelo seu entorno, j que
todo fenmeno cultural parte (...) de uma relao privilegiada, estabelecida e

conformada para o domnio de agrupamentos sociais. No se pode, nesse
caso, encarar a cultura como simples produtos de potencialidades humanas.
Ela foi a infra-estrutura indispensvel para a gerao do homem, um sistema
generativo, e tambm coordenador e integrador de contnuas complexidades
nas relaes sociais e organizacionais (PERUZZOLO, 2006, p. 160).
A est um ponto interessante para que possamos identificar a articulao das

estratgias enunciativas. Na reportagem, so mostradas as potencialidades humanas dos ndios
e imediatamente evocadas as condies sociais depreciativas em que eles so colocados, mas
em momento algum o discurso articula recursos discursivos que reflitam sobre as
complexidades nas relaes sociais e organizacionais que levam fatalmente os mais fracos a
se sujeitarem aos mais fortes, admitindo que, a partir desse choque tambm se fundam traos
culturais para novos padres considerveis como cultura. Principalmente nesses pontos,
possvel observarmos o investimento dramtico a que se dedica o enunciador nesse produto.
Afinal, as estratgias devem atuar justamente no convencimento acerca do ponto de vista
31
adotado por ele, ainda que seja preciso lanar mo de recursos performticos, que veremos em
detalhe tambm nas anlises do prximo captulo.
Conforme Littlejohn (1983), o Dramatismo constitui-se de elementos bsicos, como a

persuaso, a identificao, a consubstancialidade, a comunicao e a retrica. Esses elementos
podem ser mais bem localizados quando pensamos na pntade dramatstica de Burke,
adaptvel aos estudos de televiso. Nela, o desempenho dramtico fundamenta-se em cinco
pilares: o ato, a cena, o agente, o meio e o propsito, todos elementos presentes mesmo no
breve trecho analisado acima.
Observo como todos esses elementos convergem na constituio de uma narrativa, e

como tambm parecem, em sua maioria, semelhantes aos elementos do lead jornalstico. A
analogia poderia ficar assim: o ato estaria para o o que do lead; o agente para quem; o
meio para como; a cena para onde e o propsito para por qu. Parece que, de certa
forma, o lead vem funcionar como um roteiro dramtico, principalmente em se tratando de
jornalismo televisivo. Com sua incomensurvel capacidade de convencer pelo visto e pelo
dito, que tanto se aproximam de nossas experincias dirias comuns e talvez por isso nos
paream assim to objetivos, faz o ver e o ouvir parecerem mais contundentes que
simplesmente ler e analisar as informaes.
1.5. Das categorias terico-metodolgicas
A orientao analtica do corpus de pesquisa baseia-se na observao das bases da

anlise semiolgica dos discursos, em que a relao entre as instncias de produo e
recepo entram em comunicao por meio de bases textuais. E por justamente por serem o
eixo que possibilita a comunicao entre essas duas instncias, que essas bases textuais
tornam-se o centro de interesse nessa pesquisa. A relao entre as duas instncias, a que
denominamos sujeitos de enunciao, possibilitada pelos investimentos estratgicos feitos
sobre essa matria textual que lhes serve de suporte comunicacional, no caso, o telejornal.
Por um lado, da perspectiva da instncia produtiva necessrio tornar o texto o mais

atrativo possvel de modo a captar o pblico de interesse (VERN, 1989). Situada nesse
objetivo ela investe em estratgias das mais diversas sobre os textos informativos audiovisuais
dos telejornais. Ou seja, toda a construo e as estratgias investidas no texto audiovisual
32
estaro em conformidade com a representao que o enunciador capaz de traar a respeito
do enunciatrio, representado aqui pela materialidade do telespectador.
Assim, firmada a primeira das trs relaes discursivas envolvendo a mensagem: a

do sujeito com o texto em construo. A segunda relao, ser a do telespectador com o
referido objeto textual construdo com vistas justamente a ele, o pretenso pblico da
mensagem formatada. E a terceira relao abrange, finalmente, a instncia da produo e da
recepo (vide grfico na p.10). Vejamos como para que as trs relaes semiolgico-
discursivas aconteam fundamental a base material sobre a qual se depositam suas
atenes es esforos. Por esse motivo, destaco e justifico o objetivo de me concentrar na
anlise do dado, da matria textual a que tem acesso qualquer televisor sintonizado nas Redes
Bandeirantes e Globo nos seus respectivos horrios.
nos meandros dessa matria textual de cada telejornal que esto articuladas as
estratgias investidas pela enunciao, e ali, portanto, que se devem aplicar os critrios
analticos para o desvelamento desses investimentos. De pronto, antes mesmo da obteno
dos resultados mais precisos a partir da pesquisa emprica, interessante observar que a
proposta de funcionamento dessas estratgias justamente passar despercebidas ao olhar do
telespectador comum, basta que nos demos conta de que, desprovidos de maiores critrios
analticos, as construes textuais audiovisuais nos parecem redondas, plenamente
convincentes ou mesmo literais, ou seja, como se mostrassem a vida como ela .
E devido experincia de anlise discursiva sobre matria emprica impressa feita

durante a graduao em jornalismo, observo como mais complexo manter essa postura
analtica rgida frente a um objeto em que a dimenso textual cintica tanto se articula no
sentido de persuadir sobre a verdade discursiva que movimenta por meio de cores e formas
em iconizaes, que plasmam com cada vez mais fidelidade a realidade da vivncia diria dos
fatos.
Assim, no intuito de proceder a uma pesquisa de natureza qualitativa, em que

especialmente valorizado o contexto dos acontecimentos representados (GOMES, 2007),
torna-se forte a carga interpretativa dos dados. Por isso, diante da problemtica da
objetividade, compreendida em oposio da subjetividade e acrescida das caractersticas
dramticas da apresentao de histrias do cotidiano representadas atravs de recortes
imagticos conduzidos no uso de determinadas regras de produo e leitura o melhor
33
caminho partir das categorias complexas dos efeitos de enunciao e de realidade. Eles
passam, gradativamente, por detalhamentos.
Num primeiro detalhamento, a macrocategoria dos efeitos de enunciao subdivide-se

nos efeitos de afastamento e aproximao do enunciador com relao ao texto. Num segundo
momento, nos nveis verbal e icnico, os efeitos de afastamento do enunciador com relao ao
texto so relacionados objetividade, e os efeitos de aproximao relacionados
subjetividade. Da parto para um terceiro detalhamento. Nesse patamar, a objetividade
aparece representada por elementos como verbos em terceiras pessoas e verbos indicadores de
estado ou impessoais, alm de tomadas nos planos geral ou mdio-frontal. A subjetividade
observada atravs dos verbos em primeiras e segundas pessoas, dos pronomes possessivos,
demonstrativos, advrbios (especialmente os de modo), pelos ajuizamentos, efeitos de
interlocuo (quando ocorre uma espcie de chamamento junto ao enunciatrio, de modo a
prend-lo narrativa), alm das tomadas em closes, em plonge ou contre-plongle e dos
movimentos de cmera ou de lente (zoom in / out).
J os efeitos de realidade, utilizados quando o enunciador procura apoiar a narrativa

sobre sentidos j construdos na experincia do destinatrio (PERUZZOLO, 2004, p. 166),
tambm podem ser observados a partir de uma primeira grande diviso, que resulta na
observao das duas principais variveis do texto audiovisual o texto verbal e o icnico.
Tomando como parmetro essas duas vertentes, ser constatado, ao longo das anlises
seguintes, que a ancoragem na experincia, no mundo vivido, visto e sentido pelo
leitor/observador largamente utilizada para conferir realidade, plausibilidade aos textos nos
produtos audiovisuais.
J partindo para um segundo detalhamento dentro dos efeitos de realidade, observam-

se recursos como atrelar o dito a pessoas, a espaos geogrficos, datas e idades, alm de
grficos e simulaes. Observe como as imagens em si j funcionam, portanto, como fortes
recursos de referencialidade, especialmente nos produtos telejornalsticos. E por fim, num
ltimo desdobramento aqui considerado em termos de efeitos de realidade, vem a observao
da elaborao da narrativa em seus fluxos temticos (motivos, cadeias e desdobramentos de
idias) e figurativos. Nessa etapa, tm fundamental importncia os conhecimentos acerca da
compreenso da imagem como discurso.
34
Aps todos esses critrios analticos traados, tornou-se necessria a esquematizao
do desdobramento das categorias terico-metodolgicas agrupadas como ferramentas em
torno da presente pesquisa, de acordo com o conjunto representado pelas tabelas 1 e 2, a
seguir. Elas foram elaboradas levando em considerao a necessidade de subdiviso dos
efeitos de enunciao, ligados s condies objetivas e subjetivas do texto, como tambm dos
efeitos de realidade, ligados s linguagens verbal e icnica dos textos telejornalsticos, de
modo a organizar a linha de raciocnio analtico de modo mais produtivo.
Tabela 1: Categoria terico-metodolgica dos efeitos de enunciao, aplicada pesquisa emprico-analtica

telejornalstica
Categoria complexa 1 detalhamento 2 detalhamento 3 detalhamento

(plano mais concreto)
- Verbos em 3 pessoa e impessoais
Efeitos de Efeitos de
afastamento objetividade - Tomadas em plano geral ou mdio
(de preferncia frontal)
Efeitos - Verbos em 1 e 2 pessoas
de - Pronomes possessivos e
demonstrativos, advrbios (tempo,
Enunciao Efeitos de Efeitos de lugar e, principalmente, modo)
aproximao subjetividade
- Efeitos de interlocuo
- Tomadas em closes, em plonge

ou contre-plongle e dos
movimentos de cmera ou de lente
(zoom in/ out)
35
Tabela 2: Categoria terico-metodolgica dos efeitos de realidade, aplicada pesquisa emprico-analtica
telejornalstica
Categoria complexa 1 detalhamento 2 detalhamento 3 detalhamento

(plano mais concreto)
- Atrelar o dito a elementos do
Efeitos de mundo natural, como pessoas,
referencialidade e Verbal animais, espaos geogrficos,
Efeitos tematizao nmeros e datas.
de - Fluxos temticos (motivos,
cadeias e desdobramentos de idias)
Realidade
e figurativos (personagens)
- Atrelar o mostrado a elementos do
Efeitos de Icnico mundo natural (tais como os acima
figurativizao citados, incluindo cores,
infogrficos, mapas e simulaes.)
- Fluxos temticos e figurativos
importante destacar que, embora organizados em tabelas diferentes, os efeitos de

enunciao e realidade interatuam, permeando-se, de modo a produzirem os sentidos
localizados e globais nas narrativas audiovisuais analisadas. Comprovarei que na
coexistncia e mtua influncia segundo a linha metodolgica adotada nessa pesquisa que
essas duas classes de efeitos constroem o discurso no subgnero telejornalstico.
Assim, no prximo captulo, parto da diviso entre os dois ramos de efeitos

enunciativos, os de afastamento e aproximao. Dentro deles, observada a atuao das
categorias dos efeitos de realidade, que seja no mbito objetivo ou subjetivo so
amplamente utilizadas, de modo a apoiar os temas apresentados em dados palpveis e/ou
visualizveis.
E veremos que esta eterna referncia aos dados do mundo vivido atua com especial
fora no discurso telejornalstico, que assim como qualquer outro suporte utilizado com fins
informativos busca ancorar-se no maior nmero possvel de provas daquilo que traz tona,
devido aos assuntos freqentemente se tratarem de temas polmicos e/ou que envolvem o
confronto de pontos de vista diversos tanto em relao s personagens nas tramas, quanto aos
valores correntes nas comunidades discursivas participantes do jogo enunciativo.
36
1.6. Das categorias empricas
De modo geral, para fins analticos, foi convencionado que o corpus desta pesquisa
fosse classificado como informao telejornalstica. E, partindo da premissa de que todo texto
jornalstico tem por objetivo mais fundamental informar, dia a dia possvel observar que a
muitos fatos que originam as informaes so acrescentados dados novos, mas que o mais
comum que as edies acabem virando um mosaico dirio de fatos desconectados, que
freqentemente no ganham cobertura seqencial. Essa particularidade poderia ser mais bem
analisada caso esta pesquisa se baseasse na pura anlise de contedos, porm, essa ferramenta
um dos aspectos visados em meio s demais ferramentas metodolgicas que auxiliam na
pesquisa, em termos de semiologia discursiva.
Para fins de levantamento de dados e sua posterior anlise, procedo a uma diviso da
macrocategoria da notcia telejornalstica em outras quatro subcategorias esquematizadas na
tabela 3, a seguir. A diviso baseada nas modalidades telejornalsticas estudadas durante a
graduao em jornalismo, especialmente a partir de autores como Bittencourt (1993), Rezende
(2000), Yorque (1998) e Squirra (1993), cujo entendimento e prtica foram facilitados pela
grata e frutfera experincia do j aqui exposto estgio realizado na TV Campus. De acordo
com a apresentao do corpus telejornalstico em ambos os produtos, Jornal Nacional e Jornal
da Band, as categorias exploradas nesse trabalho so as pertencentes ao formato informativo
a reportagem, a nota (coberta e de locutor, includas as entradas ao vivo) e o quadro da
previso do tempo, enquadrado como indicador alm da representante do formato opinativo
o comentrio (REZENDE, 2000).
A reportagem telejornalstica a matria jornalstica que fornece um relato ampliado

de um acontecimento, mostrando suas causas, correlaes e repercusses (REZENDE, 2000,
p. 157) e pode ser avaliada com base na estrutura formal mais difundida, em que cinco
elementos bsicos a constituem. O primeiro deles a cabea, aqui considerada tanto como a
chamada feita pelo apresentador/ncora personagem atuante na conduo do texto
englobante do telejornal quanto pelo reprter, em qualquer dos casos com a funo de
apresentar e contextualizar o assunto da reportagem.
Na evoluo da reportagem (apresentada no formato de um texto icono-verbal

gravado, editado e enriquecido de co-textos como a trilha sonora), temos em geral um off
(texto roteirizador, acompanhado de imagens relacionadas ou puramente ilustrativas). H
37
tambm o momento em que a personagem do reprter ganha visibilidade atravs da terceira
subcategoria da reportagem, representada pelo boletim ou pela passagem, momentos em que
so geralmente abordados aspectos que no contam com imagens suficientemente
iconizveis16 relacionadas ao assunto reportado, e que por isso obriga a utilizao da imagem
desta personagem para cobrir o texto. Grande destaque dou para a sonora, momento em que
determinadas fontes (personagens utilizadas na obteno de dados constituintes da
reportagem) aparecem, ou seja, ganham voz e corpo na trama narrativa, figurativizando-a. E
encerrando o texto da reportagem, temos o p17, texto dito pelo prprio reprter no
encerramento do texto da reportagem e tambm complementado pelo apresentador/ncora no
retorno ao seu turno de fala18.
A nota, segunda sub-categoria constituinte da categoria complexa da informao

telejornalstica, o relato mais sinttico e objetivo de um fato (REZENDE, 2000, p.157) e
que se subdivide em nota de locutor19 e nota coberta. A nota de locutor toda informao dita
pelo ncora/apresentador ou reprter, sem a exibio de imagens relacionadas. No uso desse
elemento, mais usual que o enunciador aposte no dispositivo ncora/apresentador, cuja
imagem simblica normalmente goza de prestgio junto comunidade discursiva em que
veiculado determinado telejornal, at mesmo devido exposio exaustiva a que so
submetidas essas personagens.
Esse recurso, inicialmente, repercute dois sentidos. Por um lado, parece servir como
um fio que refora constantemente a ateno do enunciatrio ao locutor central da narrativa
englobante (o prprio apresentador), j que se reafirma na nota de locutor (assim como nas
manchetes, cabeas e ps das reportagens) o contrato de veridico, numa manuteno dos
lugares de cada um no discurso o de locutor/mostrador e o de telespectador. E, por outro
16
comum, na prtica diria do telejornalismo, escolhermos as imagens que nos parecem mais representativas
relacionadas aos assuntos reportados. Desse modo, ao julgarmos as imagens disponveis pouco atrativas ou
mesmo inexistentes (quando os dados relacionados realmente no podem ser iconizveis por no se fazerem
presentes), optamos pelo texto da passagem ou do boletim.
17
Este elemento, tambm nomeado pelo uso corrente no dia-a-dia da prtica telejornalstica, pode no aparecer
em certos casos.
18
FECHINE, Yvana. Anotaes feitas na Sesso 27 da IV SBPJor. Porto Alegre, 2006.
19
Rezende (2000) adota para a nota sem cobertura de imagens relativas s informaes verbais a nomenclatura
nota simples, porm, desde o incio deste trabalho, a categoria nota de locutor vem sendo mais bem
assimilada de acordo com as diretrizes do estudo semiolgico do discurso, visto que a prpria categoria de
locutor manipulada por Peruzzolo (2004) em relao s funes assumidas pela enunciao ao longo das
narrativas. Assim, nota de locutor vem mais ao encontro dos sentidos movimentados nos termos do estudo
telejornalstico a que me proponho.
38
lado, parece ser uma espcie de intervalo necessrio ao fluxo da histria contada, como num
descanso ao telespectador frente intensidade de cada plot20 da narrativa telejornalstica.
A nota coberta aquela informao dada pelo ncora, que vem acompanhada de
imagens a ela relacionadas. Neste caso, observo que geralmente a relao entre o texto verbal
e o texto icnico em televiso a mesma mantida no jornalismo impresso entre as imagens e
as palavras a elas relacionadas quando do uso da legenda descritiva (CAMARGO, 2001). Para
Lima (1988), esse tipo de texto no acrescenta informaes alm das que o enunciatrio
depreende da imagem propriamente dita e torna-se, portanto, totalmente redundante no texto
global.
Quanto ao comentrio e crnica, localizados na categoria do jornalismo opinativo

(REZENDE, 2000; BITTENCOURT, 1993), o destaque em termos de semiologia discursiva
parece se dar pelo uso figurativizado da personagem do comentarista, cuja imagem simblica,
geralmente (e quase forosamente) tem prestgio junto aos telespectadores. Para Rezende
(2000, p. 158-9), o comentrio a matria jornalstica em que um jornalista especializado em
um determinado assunto (economia, esportes, poltica nacional etc.) faz uma anlise, uma
interpretao de fatos do cotidiano, enquanto a crnica pode ser considerada como estando
no limite entre a informao jornalstica e produo literria (...) Mediante um estilo mais
livre, de uma viso pessoal, o cronista projeta para a audincia a viso lrica ou irnica que
tem do detalhe de algum acontecimento pouco valorizado no noticirio objetivo.
Nessa categoria, mais do que nas eventuais avaliaes verbais ou corporais (como os
movimentos de certos msculos faciais cujos significados so de amplo conhecimento na
comunidade discursiva, a exemplo do erguer ou franzir de sobrancelhas), o dispositivo
enunciador se mostra e se posiciona atravs da personagem do comentarista ou cronista,
produzindo o efeito de que este toma para si o turno de fala como primeiro locutor. Ao
mesmo tempo, a ampla difuso da imagem dessa personagem parece junto sua autoridade
(no necessariamente) jornalstica torna-se fator na reafirmao dos efeitos de
referencialidade na narrativa. Muitas vezes, o tempo dedicado ao comentrio ou crnica pode
alongar-se com relao tempo disponibilizado aos outros elementos textuais mais dinmicos
20
Aqui trao uma analogia entre os plots de uma dramatizao e as vrias reportagens que ganham espao na
narrativa de cada captulo (ou edio) de telejornal.
39
do telejornal, mas a relativa monotonia da imagem parece s reafirmar o lugar e o carter de
testemunho.
J o indicador, quarta categoria da informao telejornalstica aqui analisada,

compreende as
matrias que se baseiam em dados objetivos que indicam tendncias

ou resultados de natureza diversa, de utilidade para o telespectador em
eventuais tomadas de decises, o que lhes d sentido de jornalismo de
servio (...) podem ter um carter permanente, caso das previses
meteorolgicas, nmeros do mercado financeiro e informaes de condies
de trnsito ou temporrio, a exemplo dos resultados de pesquisas eleitorais
(REZENDE, 2000, p. 158).
Seja no uso de grficos do mercado financeiro ou de pesquisas eleitorais, seja na

representao geogrfica de lugares por meio de mapas e simulaes, todas as apresentaes
do indicador se do sob forte influncia dos efeitos de realidade, como ser verificado no
prximo captulo.
Traados os padres classificatrios das categorias empricas do corpus

telejornalstico, sua disposio esquemtica fica assim organizada:
Tabela 3: Formatos pertencentes aos gneros informativo e opinativo em telejornalismo encontrados em Jornal
Nacional e Jornal da Band, a partir de Rezende (2000):
Corpus Formatos Constituintes dos formatos
Reportagem (informativo) Cabea, off, boletim, sonora e p
Nota (informativo) - Coberta (informao curta com

Edies de imagens)
- De locutor (informao curta,
sem imagens)
Jornal da Band
e Comentrio/Crnica - Subseqente de nota ou
Jornal Nacional reportagem
(opinativo)
- Solitrio, independente do que
o antecede
Indicador (informativo) - Mapas, infogrficos, nmeros,

lugares
40
CAPTULO II
Sentidos mapeados nos discursos de
Jornal da Band e Jornal Nacional
Antes da aplicao das macro-categorias dos efeitos de enunciao, necessrio o

mapeamento do corpus formado pelas 12 edies de Jornal da Band e Jornal Nacional, de
acordo com as categorias empricas anteriormente expostas na tabela 3 (p. 40). Esse
mapeamento ajuda a traar os pontos especficos sobre os quais devem se debruar as anlises
a seguir.
Assim, num primeiro momento, sirvo-me das notas tomadas quando da captao de
cada edio desde o ms de julho at dezembro de 2006. Na ocasio, providenciei que cada
assunto tratado viesse acompanhado de uma classificao geral, de modo a contabilizar
quantas reportagens, notas (de locutor e coberta), comentrios/crnicas e indicadores
(REZENDE, 2000) fazem parte do todo em cada edio. A diviso por categorias empricas
do corpus em questo fica assim distribuda:
Tabela 4: Distribuio quantitativa entre os formatos informativo e opinativo em Jornal da Band e Jornal
Nacional, nas edies captadas em 31/07, 31/08, 30/09, 31/10, 30/11 e 30/12 de 2006, de acordo com as
categorias de Rezende (2000):
Formato Jornal da Band Jornal Nacional
Reportagem (informativo) 62 72
Nota (informativo) 11 de locutor 28 de locutor

33 cobertas 23 cobertas
Comentrio/Crnica
30 4
(opinativo)
Indicador (informativo) 9 26
J nesse primeiro levantamento, possvel observar uma acentuada diferena entre os

nmeros das categorias Nota de Locutor, Comentrio/Crnica e Indicador entre ambos os
telejornais. De antemo, principalmente levando em conta a comparao entre os formatos
Comentrio/Crnica e Indicador e ciente de que o primeiro um formato opinativo e o
segundo informativo possvel verificar uma tendncia maior de Jornal da Band ao
tratamento subjetivo das informaes. Essa caracterstica se confirmaria somente pelo fato de
41
o Comentrio/Crnica ser quase oito vezes mais freqente em Jornal da Band. J o fato de o
Indicador ser cerca de trs vezes mais freqente em Jornal Nacional mostra, num primeiro
momento, que este telejornal utiliza mais freqentemente a oportunidade de tratar
objetivamente as informaes. Essa verificao prvia faz com que parte das anlises voltem-
se especialmente s mostras de Comentrio/Crnica em Jornal da Band e de Indicador em
Jornal Nacional, de maneira a comprovar ou no essa hiptese e entender como ela ocorre.
Por outro lado, em Jornal da Band observo que o fato de o nmero de notas cobertas
ser muito superior ao de notas de locutor resulta na impresso de que h muito mais
informaes por edio nesse telejornal, caracterstica inclusive verificada por Becker (2005),
quando de sua anlise que tambm engloba edies de ambos os telejornais focados na
presente pesquisa. E como cada nota coberta j traz, em geral, grande variabilidade de
imagens, em Jornal da Band, no formato notas, o efeito de realidade parece ser favorecido. E
como o efeito de referencialidade proporcionado pelas imagens geralmente refora o efeito de
objetividade (PERUZZOLO, 2004), o saldo global de Jornal da Band de maior objetividade
em relao s notas. Alm disso, o papel de eixo centralizador exercido pela personagem do
ncora muito menos acentuado em Jornal da Band do que em Jornal Nacional, visto que,
alm de ter menos notas de locutor, freqentemente elas so divididas entre o ncora e outros
dois apresentadores, sendo que um deles est geralmente encarregado de tecer comentrios e
crnicas a cada edio.
Feita a primeira distribuio do material informativo de Jornal da Band e Jornal

Nacional nos formatos reportagem, nota, comentrio/crnica e indicador, parto a um
detalhamento em relao s reas em que se distribuem os assuntos em cada um desses
formatos, maneira das editorias que encontramos nos jornais e revistas impressos. A diviso
entre essas reas segue a adotada por Becker (2005). So elas: Hardnews, Poltica, Economia,
Brasil, Esporte, Internacional e Outros.
Em relao s editorias de Hardnews, Brasil e outros, cabem alguns esclarecimentos

em relao ao uso em minha pesquisa. Em Hardnews esto localizadas as matrias quentes
do dia, factuais e fortes: acontecimentos trgicos, violentos ou de grande impacto social
porque envolvem grande quantidade de pessoas (BECKER, 2005, p. 94). J em relao a
Outros, devido ampla gama de possibilidades de aplicao do termo, torna-se importante
esclarecer que, assim como a autora, aplico a referida definio s matrias focadas em temas
42
como sade, religio e comportamento, que no se encaixam em nenhuma das outras
editorias. J a classificao Brasil, criada pela autora em funo da anlise sobre a cobertura
feita acerca do material informativo referente ao aniversrio de 500 anos do Brasil, adapta-se
tambm a meu trabalho, de modo que foi mantida. A intensa explorao de matrias
referentes aos temas nacionais a prova disso, como vemos nos nmeros das tabelas 5 e 6, a
seguir. Alm de o indicador de previso do tempo estar includo nesse formato, outro dos
exemplos mais tpicos a srie Caravana JN, em que Jornal Nacional mostra aquilo a que o
prprio enunciador denomina Desejos do Brasil, uma srie de assuntos referentes cultura
e a diversos outros pontos de cada uma das regies brasileiras.
E devido ao grande volume de informaes encontradas como j possvel verificar

desde a tabela 4 (p. 41) a diviso por reas (ou editorias) nas tabelas a seguir facilita a
seleo da mostra representativa para uma anlise mais detalhada. Diferente da tabela
anterior, de carter mais geral e quantitativo, as tabelas a seguir apesar de tambm
numricas trazem uma diviso de foco mais qualitativo, mais especfico, e que nos mostra
qual editoria mais freqentemente abordada em cada telejornal durante o perodo de coleta
das edies. As editorias mais freqentes em cada formato aparecem em destaque.
Tabela 5: Distribuio qualitativa do material informativo entre as editorias em Jornal da Band, nas edies
captadas em 31/07, 31/08, 30/09, 31/10, 30/11 e 30/12 de 2006, de acordo com as categorias de Becker (2005):
Reportagem Nota/locutor Nota coberta Comentrio/Crnica Indicador
Hardnews 10 6 5 0 0
Poltica 5 1 4 5 0
Economia 2 0 2 8 2
Brasil 14 1 3 5 7
Esporte 3 1 6 2 0
Internacional 7 2 7 4 0
Outros 21 0 6 6 0
Total 62 11 33 30 9
43
Tabela 6: Distribuio qualitativa do material informativo entre as editorias em Jornal Nacional, nas edies
captadas em 31/07, 31/08, 30/09, 31/10, 30/11 e 30/12 de 2006, de acordo com as categorias de Becker (2005):
Reportagem Nota/locutor Nota coberta Comentrio/Crnica Indicador
Hardnews 15 9 6 0 0
Poltica 19 5 2 0 17
Economia 6 4 0 0 2
Brasil 17 4 1 4 7
Esporte 4 2 3 0 0
Internacional 8 2 9 0 0
Outros 3 2 2 0 0
Total 72 28 23 4 26
A comparao entre as duas tabelas permite traar divergncias e semelhanas entre os

dois telejornais em termos de abordagem. A primeira semelhana que me chama ateno
envolve os formatos da Nota de Locutor e Nota Coberta. Mesmo que os nmeros absolutos
entre um e outro telejornal apontem maior explorao da Nota de Locutor em Jornal Nacional
e maior explorao da Nota Coberta em Jornal da Band, a editoria de Hardnews predomina
nas notas de locutor, assim como a editoria de Internacional predomina entre as notas
cobertas. Essa particularidade permitir, nas anlises a seguir, traar um comparativo de como
o tratamento discursivo das notas em ambos os formatos nos telejornais em questo, mesmo
que isso no signifique qualificar um ou outro modo de tratamento como bom ou ruim.
Afinal, assim como ficou claro anteriormente nesse trabalho, a comparao entre os
telejornais do corpus funciona unicamente como ferramenta metodolgica.
Em relao ao formato da reportagem, evidente a grande vantagem da editoria

Outros sobre as demais em Jornal da Band, com destaque para as matrias sobre
comportamento, como veremos nas anlises a seguir. Por outro lado, Jornal Nacional
apresenta reportagens em nmeros mais equivalentes entre as trs editorias mais freqentes
Poltica, Brasil e Hardnews, mesmo que os assuntos mais abordados encaixem-se em Poltica.
Dentro do formato Comentrio/Crnica, como j foi evidenciado, Jornal da Band tem

cerca de oito vezes mais exemplos do que Jornal Nacional. Em Jornal da Band, alm de mais
44
freqentes, os assuntos abordados nesse formato so mais bem distribudos, sendo que apenas
a editoria de Hardnews no apresenta qualquer exemplo. J em Jornal Nacional, os nicos
quatro exemplos de comentrios encontrados concentram-se todos na editoria Brasil, visto
que foram articulados dentro do sub-produto Caravana JN.
Por fim, ainda dentro dessa primeira anlise entre as tabelas 5 e 6 (p. 43-4), destaco a
comparao entre as editorias abordadas no formato Indicadores. Ocorre que, se no fosse a
superexplorao do Indicador na apresentao de pesquisas eleitorais na edio de 30/09 de
Jornal Nacional, ambos os telejornais apresentariam os indicadores mais freqentes (e
inclusive em mesmo nmero) dentro da editoria Brasil, devido freqncia muito semelhante
entre ambos do quadro da previso do tempo.
Nos tpicos seguintes, guiada pelas categorias metodolgicas agrupadas na tabela 1 (p.
35), considerarei como primordiais e fundadores os efeitos de aproximao e afastamento da
enunciao com relao aos textos. Ao longo das anlises, os efeitos de realidade nos mbitos
verbal e icnico, agrupados na tabela 2 (p. 36), so aplicados de modo a evidenciar que seja
qual for a posio assumida pelo enunciador de aproximao, tratando o texto de modo mais
objetivo ou afastamento, ao tratar o texto de modo mais subjetivo a instncia produtiva
sempre buscar apoiar o dito em referncias iconogrficas e verbais a elementos como
lugares, nomes, nmeros, instituies, entre outros.
2.1. Recursos de afastamento: efeitos de objetividade
Antes mencionados nesse trabalho, os efeitos de enunciao dizem respeito posio

do sujeito com relao ao texto que produz. O efeito de afastamento desse sujeito se d no ato
de firmar o sujeito na terceira pessoa, de modo que ele predominantemente fale de algo ou
algum, e no se apresente como um eu no texto.
Nesse sentido, seu afastamento ocorre no intuito de conferir objetividade narrativa.

Conforme vimos anteriormente, essa caracterstica manifesta-se atravs de marcas como
verbos em terceira pessoa, verbos impessoais e indicadores de estado. Por muito tempo, o
imperativo na conduta jornalstica era guiar-se unicamente por esses usos, especialmente em
termos de imprensa escrita. Ao gnero jornalstico televisivo, muito foi legado dessa postura
at que fosse notvel a formao de uma gramtica prpria, em que a prpria presena da
45
representao de uma pessoa que media a apresentao dos contedos informativos pode ter
dado incio ao questionamento da real capacidade de manter a objetividade total nos
contedos veiculados.
Jornal da Band e Jornal Nacional apresentam diferentes entradas objetividade, de

acordo com os modos de afastamento utilizados na narrativa geral de cada um. Observa-se
que o foco de objetividade do primeiro recai sobre o texto englobante, ou seja, o
texto/estrutura mais geral da edio, que abrange os textos menores, como a prpria
apresentao at as estruturas como a reportagem, a nota e o comentrio. J em Jornal
Nacional, as figuras dos apresentadores so mais enfatizadas no sentido objetivo. Alm de as
personagens dos apresentadores ganharem forte funo de eixo centralizador e direcionador
das narrativas, menos freqente o uso da primeira pessoa a at mesmo da assinatura das
reportagens21, recurso muito utilizado, em compensao, em Jornal da Band.
Na figura 8, a seguir, Jornal da Band apresentado como uma entidade onipresente.

Os apresentadores so enfatizados na condio de personagens, partes do jogo da enunciao.
Est no ar o Jornal da Band, texto verbal que abre a edio, funciona como uma voz
superior s dessas personagens:
Figura 8: O plonge da abertura de Jornal da Band
Ainda que inicie com um plonge (ngulo de cmera alta) o que denuncia um efeito
inicial de aproximao/ subjetivizao do texto aps o alinhamento da cmera aos olhos do
apresentador, ocorre o que identifico como a entrega do turno de fala a essa personagem,
antes mostrada e que, a partir de ento, incorpora a entidade mostradora. Em geral, essa
tomada de turno de fala menos marcada em Jornal Nacional, visto que a primazia pelo
21
A assinatura de reportagens no gnero telejornalstico se d pela meno do reprter, em terceira pessoa, personagem
dele mesmo.
46
ngulo reto da tomada em primeiro plano ou em close desde o incio das edies refora
constantemente a idia da apresentao/imposio. Assim, diferente de Jornal da Band, torna-
se menos freqente que os apresentadores apaream em plano mdio (em que a bancada
enquadrada) ou mdio fechado; isso ocorre mais tradicionalmente nos momentos dedicados
aos intervalos.
A freqente imagem ao fundo, em que as personagens da redao de Jornal Nacional

aparecem trabalhando num nvel fsico acentuadamente inferior, parece colaborar para a
formao de uma atmosfera de soberania e sapincia elevada em torno das personagens dos
apresentadores William Bonner e Ftima Bernardes. A perfeio em cada gesto, o raro deslize
nas falas e o riso contido e sbrio parecem reforar o afastamento e a conseqente
objetividade.
Em Jornal Nacional, so longas as cabeas das reportagens, assim como as notas de

locutor. Esses elementos constituem boa parte do tempo total da edio e parecem concentrar
a ateno na imagem das personagens dos apresentadores.
Figura 9: Ftima Bernardes em plano mdio fechado
Em ambos os telejornais h caractersticas indiciais e referenciais da transmisso ao

vivo e da cmera na linha dos olhos dos apresentadores. uma espcie de frente a frente
que atribui cena um efeito de aproximao com a experincia de comunicao interpessoal
vivida no nosso dia a dia. A indicialidade uma propriedade de todo objeto que apresenta
uma relao de conexo real com seu referente. Ou seja, a nfase ao ao vivo d o sentido de
que as pessoas representadas esto realmente ali e num tempo que coincide com a transmisso
do programa. O consumo do telejornal, concomitantemente sua oferta, age como uma
espcie de fator para uma pseudo-interatividade, o que acaba conferindo maior potencial de
47
jogo ao objeto comunicacional posto em relao. como uma realidade o mais verdadeira
possvel, o que em grande parte deve-se dinamicidade de sua narrativa imagtico-verbal.
Inclusive, dentro da editoria mais visitada em termos de notas de locutor em Jornal da

Band, de acordo com a tabela 5 (p. 43) est um exemplo em que o recurso do ao vivo
utilizado de modo a reforar o sentido da instantaneidade dos dados apresentados. quando a
personagem da reprter Letcia Renault fornece as ento anunciadas como ltimas
informaes sobre o at ento considerado mais grave acidente da aviao brasileira, em que
um boeing da empresa Gol chocou, durante o vo, com um avio menor. A nota foi veiculada
na edio de 30/09:
Figura 10: Hardnews: editoria mais freqente para a nota de locutor em Jornal da Band
Boechat: Ns vamos a Braslia, ao vivo, de onde a reprter Letcia Renault

tem mais informaes sobre a queda do boeing da Gol. Letcia,
alguma informao da Aeronutica em relao a sobreviventes?
Letcia Renault: A Aeronutica no d a palavra final sobre no haver
sobreviventes (...) Segundo o Brigadeiro Antnio Gomes Leite, a
probabilidade pequena, mas a Aeronutica no dar a busca por
encerrada enquanto no terminar o trabalho de campo, que hoje
no foi possvel porque a equipe chegou ao local dos destroos no
fim da tarde, quando a escurido da floresta j no favorecia o
trabalho de busca. As buscas foram encerradas um pouco antes
das seis da tarde, e vo ser retomadas ao amanhecer. A
Aeronutica diz que a prioridade agora resgatar sobreviventes,
se houver, e os corpos. E j adianta: a investigao sobre as
causas do acidente vai ser complexa e levar mais de trs meses
(...)
48
Na tomada exposta na figura 10, acima, a indicao de ao vivo22, que no seu aspecto
dispositivo estabelece vnculos de existncia com uma dimenso de ser no mundo que se
prefigura como um real instantneo, confirma a espera por dados novos que o modo de
funcionamento23 preconizado pelas transmisses ao vivo preparam, principalmente a partir da
segunda metade do trecho verbal, em que acrescentado o dado de que as buscas vo ser
retomadas ao amanhecer. Alm destes, outros dados novos so movimentados em discurso
indireto, como em A Aeronutica diz que a prioridade agora resgatar sobreviventes, se
houver, e os corpos, e indireto livre, como em E j adianta: a investigao sobre as causas
do acidente vai ser complexa e levar mais de trs meses.
Vejamos como os dados novos apenas permeiam o tempo da nota, ainda que ela seja
relativamente curta. Isso s confirma a necessidade de uma mensagem no agregar somente
dados novos, j que, fora de contexto, longe de pilares que o apiem e lhe dem pertinncia,
um antes e um depois, o texto est fadado a no ser finalizado pelo destinatrio
(PERUZZOLO, 2004).
Alm de todos esses elementos, nesse pequeno texto de nota de locutor podemos ainda
identificar algumas estratgias atinentes ao reporte de fatos em tempo real, principalmente
pelo fato de se tratar de algo que acontece fisicamente distante do eixo Rio So Paulo, onde
esto sediadas as redaes de Jornal da Band e Jornal Nacional. Trata-se de uma transmisso
feita de Braslia, como anuncia o primeiro locutor. Inclusive a pergunta feita por esse primeiro
locutor, o ncora do Jornal da Band, ao requisitar a entrada da personagem, introduz uma
pergunta chave para a formao do suspense e/ou expectativa tradicionalmente imputadas (e
observemos, mais uma vez, a atuao do dispositivo no sentido condicionante da leitura) s
entradas ao vivo. Essa pergunta, juntamente ao anncio de que a reprter fala de um lugar
fisicamente distante, introduz um exemplo de tratamento informativo em que
La retransmisin en directo y desde una localizacin remota nos va

trasladando uma y outra vez entre el estdio y algn lugar lejano. Estas
retransmisiones emplean formas retricas especiales y la tecnologia
necesaria para conectar el acontecimiento com el estdio. El lenguaje el es
Del transporte: Les llevamos ahora a... Tanto las imgenes como las
palabras se desaceleran para amoldarse al paso ceremonial, y las
22
Devido relativa m definio das imagens em Jornal da Band, a imagem da figura 10 foi ampliada de modo
que a indicao ao vivo (lado superior direito) pudesse ser visualizada com mais nitidez.
23
FAUSTO NETO, Antonio. Orientaes na disciplina de Seminrios de Pesquisa, do Mestrado em
Comunicao Miditica da UFSM, em junho de 2007.
49
consideraciones estticas son inusualmente importantes. (DAYAN &
KATZ, 1995).
A impresso de instantaneidade das informaes apresentadas referncia ao tempo

a atribuio dos ditos a fonte e tom de voz linear so recursos de indicialidade que apiam a
objetividade atribuda aos textos ao vivo, como acontece no exemplo acima, envolvendo o
acidente com o boeing da Gol. Essa peculiaridade do texto tambm amplamente apoiada
pelo texto icnico, que igualmente movimenta informaes indiciais que se relacionam
objetividade, seja no corte de cabelo discreto ou no modelo reto e liso da roupa, que no
destaca qualquer linha corporal da personagem. Por esses detalhes, mas tambm na
observncia da desfocagem da cena que fica s costas da reprter e da luminosidade
deficiente em comparao com as condies da iluminao no estdio, temos que a
observao de Dayan & Katz se confirma tambm questo esttica, que no exemplo no
tratada de modo enftico.
Por outro lado, a maioria dos vts24 utilizados preparada com certa antecedncia a
cada edio que os veicula e, por isso, enquadra-se mais na categoria das imagens icnicas
aquelas de caractersticas imitativas, analgicas e semelhantes ao ndice que lhes deu origem
(JOLY, 1999). O telespectador atualiza um acontecimento do passado recortado pelo olhar do
dispositivo de edio. Alm disso, diferente das tomadas ao vivo, em que a questo esttica
pode ser um tanto abandonada, nessas produes observa-se uma articulao mais elaborada
de estratgias nesse aspecto.
Entretanto, no diferente do que ocorre com outras produes telejornalsticas, toda a

carga informativa do contedo virtual e arbitrria, pois sua oferta depende do ponto de vista
da enunciao que a modaliza, assim como a utilidade dos dados ofertados se dar de acordo
com a demanda da recepo, o incremento visual pode apenas tentar firmar um contrato de
leitura mais eficiente. A informao , portanto, sempre um vir a ser, um devir que inclui
tanto a transformao de acontecimentos do mundo em histrias tele-reportadas, quanto o
produto da apropriao dessas matrias comunicacionais, e ainda o meio, o literalmente
entre da relao estabelecida.
Com poucos espaos formais e informais de comentrios, o uso de expresses

fortemente avaliativas menos freqente em Jornal Nacional, prova disso so os nmeros das
24
Vts: video-tapes (reportagens, notas entre outras gravaes noticiosas).
50
tabelas 5 e 6, que apontam apenas quatro comentrios neste telejornal ao longo do corpus,
enquanto Jornal da Band traz 30 comentrios coletados no mesmo perodo. Como exemplo de
nfase predominante na terceira pessoa caracterstica que refora o recurso de afastamento e
aponto alguns trechos subseqentes de Jornal Nacional.
Na reportagem que tematiza a guerra no Lbano, veiculada na edio captada em

31/07, as avaliaes so discretas, mesmo utilizando verbos como acusar e alegar. O
espao em que no outro telejornal estudado seria normalmente includo um comentrio ou
crnica aqui preenchido por um texto conector que no chega a se configurar num
comentrio propriamente:
Ftima: (...) alguns libaneses permanecem em casa, apesar do perigo dos

ataques.
O turno de fala cedido personagem do reprter Mounir Safatli, que no faz parte do
elenco tradicional do telejornal. Sua imagem icnica congelada aparece a um canto da tela,
segurando um telefone. Ao lado, a representao geogrfica do Lbano e, ao longo de sua fala,
imagens que funcionam como a legenda descritiva no jornalismo impresso (CAMARGO,
2001), de modo que o texto iconogrfico no apresenta qualquer informao adicional ao
suporte textual verbal (LIMA, 1988). Dentro do formato das notas cobertas, o tema mais
freqente justamente a editoria que trata de assuntos internacionais, como esta, que de certo
modo mescla-se editoria de hardnews.
Figura 11: Mounir Safatli: Voz e face graves ao reportar o drama da guerra
Safatli: Uma outra guerra comeou a ser travada no Lbano, agora contra o
tempo. /Milhares de pessoas aproveitaram a trgua area para fugir
das bombas. /Um filho desafiou o perigo pra procurar pelo pai, que
no sabia se estava vivo, mas o filho no conseguiu convencer o pai a
fugir (...) /Apesar dos avisos que recebeu de amigos e parentes, uma
mulher decidiu ficar no lugar onde nasceu. Ela e os cinco filhos foram
vtimas de um ataque areo. /A ajuda humanitria chega de vrios
pases. Hoje, foi a vez da doao francesa. A entrega foi feita em
51
Beirute, pelo chanceler francs. /De Beirute, no Lbano, Mounir
Safatli para o Jornal Nacional.
A voz embargada, com nfases bem marcadas e de freqncia varivel contrasta com
o tom at ento mais linear entre as falas das personagens de outros reprteres da edio e da
apresentadora. O uso de voz e face no conhecidas e talvez nunca antes veiculadas em
qualquer edio do telejornal parece ser outro grande recurso de referencialidade: uma outra
voz que endossa a primeira (a da apresentadora), um informante que est muito longe e num
lugar precrio. O timbre e a feio graves incorporam uma carga dramtica necessria
narrativa que representa a situao-limite do local. Eis o ambiente narrativo peculiar para
assuntos de guerra. A seqncia de recursos audiovisuais modaliza ricamente o tom drstico
da temtica, tpico das hardnews25.
Inclusive, o texto acima, que reproduz a fala da personagem de Safatli foi marcado de
modo a deixar claras as divises entre os quatro principais sub-temas (plots) movimentados
dentro da narrativa maior (roteiro ou fio temtico), lanada com uma metfora logo no incio
da participao do reprter: Uma outra guerra comeou a ser travada no Lbano, agora contra o
tempo. Notemos, apesar do uso da metfora, a seqncia de referenciaes, que atrelam
narrativa j objetivada pela meno a terceiros, uma srie de efeitos de realidade, que o
apiam. Guerra, Lbano e tempo so todas entidades iconizveis.
A ptria libanesa est iconizada pela representao geogrfica do mapa. A iconizao

da guerra conta com suficientes imagens que recobrem o off da personagem do reprter. E a
noo de tempo uma das mais primrias noes partilhadas em quase todas as comunidades
discursivas. Assim, mesmo por meio de uma metfora, a participao da personagem do
reprter fortificada em termos de objetividade.
Aps lanar a temtica geral, que guia toda sua interveno a guerra no Lbano os
outros quatro sub-temas so desenvolvidos na seqncia: pessoas que fogem de bombas, o
filho que procura o pai, a mulher e os cinco filhos mortos e as doaes que vm de todo o
mundo. Em todos, diversas referenciaes: milhares de pessoas, bombas; filho,
procurar pelo pai, vivo, fugir; amigos, parentes, no lugar onde nasceu, ela e os
cinco filhos; pases, hoje, francesa, chanceler francs. Na assinatura, mais
refrencias: Beirute, Lbano, Mounir Safatli, Jornal Nacional. Todas so referncias
25
Acontecimentos factuais fortes (BECKER, 2005, p. 101).
52
visualizveis na figura a seguir, em que a seqncia de imagens segue a distribuio feita no
off de Safatli.
Embora no momento raramente atentemos detalhadamente a esses recursos discursivos

at mesmo pela dinamicidade da narrativa televisiva eles acabam agindo no todo da
produo de sentidos. Trata-se de um trecho que movimenta valores de vida e de morte,
invariavelmente relacionados a emoes mais intensas em qualquer tempo ou lugar. Abaixo,
as imagens que apontam, com redundncia, a seqncia narrada em terceira pessoa pela
personagem de Mounir Safatli, porm desse modo que se constri a isotopia. Nas tomadas a
seguir, da esquerda para a direita e de cima para baixo, os quatro sub-temas j mencionados:
pessoas que fogem de bombas, o filho que procura o pai, mulher e cinco filhos mortos e as
doaes que vm de todo o mundo.
Figura 12: Nota coberta sobre a guerra no Lbano: imagens redundantes em relao o off
53
Em todos os exemplos at aqui tratados, impera a objetividade, pois as narrativas
falam de algo ou algum, ou seja, as personagens aparecem em terceira pessoa. Quando, alm
de citadas, essas personagens ganham alm da representao icnica de um corpo uma
voz, essa voz se constitui em dado referencial. Esses elementos ancoram as temticas e do
margem a desdobramentos narrativos, que favorecem o desenvolvimento de fluxos narrativos
dentro das referidas temticas. A personagem do reprter, em geral, mantida em oniscincia.
Postura que, alis, j se destacou no exemplo anterior da nota coberta.
A seguir, apresento um exemplo cujo lastro temtico se encaixa na segunda categoria

mais freqente dentre todas as reportagens apresentadas no corpus de Jornal Nacional, a
editoria de Brasil. Ainda que o fator que concorre para a atualidade desse produto seja um
dado tpico de hardnews um caso de violncia escolar interessante observar o uso das
falas das personagens dos entrevistados no sentido de corroborar o dito. Agora, as imagens
so diversificadas e abrem pontos de fuga em relao ao dito. O mecanismo do efeito de
realidade colaborando para assegurar o afastamento do enunciador no texto desenvolvido
por meio da fala das fontes, que, por sua vez, funcionam de maneira redundante em relao ao
dito pela personagem do reprter, como veremos na anlise que se segue.
J acompanhando a cabea proferida pela personagem da apresentadora, Ftima

Bernardes, observa-se a representao icnica de objetos sabidamente utilizados em sala de
aula, como cadernos, lpis, compasso, prancheta. Todos esses elementos colaboram para a
instituio de uma outra ambincia dentro do texto englobante do telejornal. Mudando o
assunto, como se a mudana do tom da leitura (DUARTE, 2006) comeasse a ser acionada
naquele momento.
Se a imagem que se monta atrs da personagem de Ftima em um fundo de chroma-

key antecipa o tema escola ou ensino, no texto verbal o tom embargado da voz e a
expresso facial da apresentadora chamam a ateno para uma especificidade dentro dessa
gama de abordagens genricas: a violncia na escola. O testemunho das personagens dos
entrevistados completa a dramaticidade anunciada na trama montada em torno da violncia
escolar. Observe o trecho:
54
Figura 13: Seqncia de elementos e personagens que indicam e testemunham uma histria de violncia
Jonas Campos: Nas escolas brasileiras, uma outra pesquisa jogou luz sobre um
problema crescente, a violncia que ameaa professores dentro da sala
de aula (...) Simone foi agredida por um aluno de apenas 11 anos. Ele
comeou a dar as respostas de uma prova em voz alta. A professora
ameaou tirar o teste e o estudante no gostou.
Prof Simone: Queria me matar, queria acabar com meu carro... Quando eu me sentei
na mesa, que comecei a trabalhar, ele jogou a pedra com tudo.
Jonas Campos: Voc se assustou?
Aluno: Sim.
Aluna: Da comeou todo mundo a chorar.
Jonas Campos: Simone precisou levar pontos no rosto e ficou um ms de licena.
A histria chega ao pice dramtico pela troca de turno de fala: coloquialmente, a

personagem agredida narra a violncia sofrida. Ao recorrer s vozes da professora e dos
alunos, efeitos de realidade, a enunciao se afasta. Ambos os fatores concorrem para o
potencial de objetividade da narrativa, alm de torn-la o mais curta possvel, adequada ao
tempo relativamente escasso de cada edio telejornalstica.
Em prol do ritmo dinmico, acontecem procedimentos improdutivos em termos da

informao agregada, como quando perguntado menina se ela sentiu medo. Se houvesse
mais tempo disponvel para a reportagem ou o se o foco de possibilidades polifnicas no
tivesse sido fortemente direcionado no discurso da informao, poderia ter sido perguntado o
que ela sentiu, e no ter sido condicionada uma resposta flagrantemente bvia frente
pergunta fechada: sim.
Dentre as abordagens que considero destacadamente objetivas, aquelas em que

observo as temticas desenvolvidas como facilitadores do afastamento, esto todas as
adaptadas ao formato do indicador. Por isso, no poderia deixar de analisar o modo como a
ele so adaptados os mais diversos assuntos, especialmente aqueles que se encaixam no perfil
55
de indicador descrito por Rezende (2000), e que inclui matrias que apresentam tendncias e
resultados a exemplo das pesquisas eleitorais alm daquelas em que o mote o jornalismo
de servio, como no caso das previses meteorolgicas e dos nmeros do mercado financeiro,
conforme ser demonstrado nas anlises que seguem.
E ao comunicar variaes de valores monetrios, de movimentaes no mercado de

aes ou das caractersticas do clima e condies do tempo, geralmente so agregados
motivos para avaliaes extensas, como veremos acontecer nos comentrios e crnicas no
tpico seguinte ou mesmo dadas entradas para narrativas que envolvam valores e sentimentos,
como comum s matrias sobre comportamento. Tambm no comum que, no momento
de comunicar uma previso do tempo, por exemplo, sejam criadas atmosferas dramticas ou
consideravelmente emotivas26, a ponto de facilitarem uma insero do eu do enunciador.
Em Jornal da Band, o indicador mais freqente o da previso do tempo. Ao observ-

lo, tambm constatei um amplo recurso a infogrficos, mapas e simulaes, alm de um
acentuado uso de cores das frias s quentes todos tradicionais efeitos de realidade,
expostos na tabela 2 (p. 36). Na figura a seguir, uma compilao da seqncia das principais
tomadas da previso do tempo veiculada na edio de 31/07/06:
Figura 14: Previso do tempo: o mais freqente entre os indicadores em Jornal da Band
26
Entre as excees esto as eventuais situaes ditas extremas ou mesmo trgicas, que envolvem resultados e
comentrios acerca de catstrofes naturais, como as que envolvem furaces e tornados, alm de acidentes em que
as ms condies do tempo so fatores fortemente concorrentes, de acordo com o contexto e indcios. Um dos
casos est na edio de 30/09/06 de Jornal da Band, em que a previso do tempo foi veiculada em dois
momentos, saindo da caracterstica do programa, que de apenas um espao para esse dado, assim como
acontece ordinariariamente em Jornal Nacional. O motivo de tal rompimento do padro do dispositivo foi a
intesa explorao do acidente com o boeing da Gol, em que todos os passageiros e tripulantes morreram.
Tambm na edio de 30/11/06 foi dada extensa ateno ao quadro da previso do tempo, devido s
conseqncias dos temporais no sudeste do pas, que causaram diversas conseqncias aos mais diferentes
setores, mas principalmente s camadas mais pobres da populao.
56
Figura 14 (cont.): Previso do tempo: o mais freqente entre os indicadores em Jornal da Band
Mariana Ferro: (...) aqui, entre o sudeste, o centro-oeste e o sul do Pas, so reas
de instabilidade que mantm o tempo encoberto. E no norte, a
chamada zona de convergncia intertropical tambm gera nuvens
carregadas, por isso essa noite ser molhada em boa parte do
Brasil. Vai chover e ventar mais forte ao sul da Bahia, regio de
Porto Seguro. No sudeste, a previso de chuva para as capitais
paulista e fluminense, e pancadas de chuva tambm vo atingir
Boa Vista, capital de Roraima. No sul, a massa de ar polar deixa
as temperaturas l embaixo. Vai fazer zero grau em boa parte do
Rio Grande do Sul e h previso de geadas. Durante a tarde, o sol
at aparece nas reas claras, mas mesmo assim, a mxima no
passa dos 17 graus na regio sul. Nos prximos dias, h previso
de bastante chuva entre o litoral do Paran e o litoral sul de So
Paulo. No Rio, a agitao martima comea a diminuir, mas ainda
h risco de ressaca no litoral sul do estado, com ondas de at trs
metros de altura. Nas capitais fluminense e capixaba vai fazer
calor amanh. Mximas entre 28 e 29 graus. J na Mineira, a
temperatura no passa dos 26, e na paulista, dos 20. No sul da
Bahia continua chovendo e fica mais friozinho. Mxima de 25
graus em Salvador. No interior do Piau, do Maranho e na maior
parte do norte do Pas, o caloro continua. Nas reas
avermelhadas do mapa, as temperaturas chegam a 36 graus (...)
Este um dos sete exemplos de previso do tempo em Jornal da Band. Em relao a

Jornal Nacional, seu modelo ao menos no suporte iconogrfico do texto mais rico em
recursos de referencialidade e, por isso, permite uma anlise mais detalhada. Em primeiro
lugar, o que mais me chama ateno na seqncia de tomadas acima a variao de cores e
tons. E em se tratando de baixas e altas temperaturas dois dos principais parmetros a serem
levados em conta ao longo de uma previso de tempo o contraste de temperaturas de sul a
57
norte do Pas pode ser representado com bom nvel de realidade por meio da explorao das
cores frias e quentes.
Passado o primeiro impacto a partir da observao do contexto do quadro, passo

anlise de seu incio, comeando pelo texto visual. O recurso do mapa explorado em relao
ao que definido verbalmente como zona de convergncia intertropical. Observa-se um
esforo do enunciador, na manipulao do dispositivo telejornalstico no sentido de explorar
uma impresso de tridimensionalidade. Esse resultado tridimensional atribudo, na
representao, captao do satlite, cuja representao icnica se d por meio de traos
formadores da palavra satlite, ao canto superior esquerdo do primeiro quadro da srie.
Em relao ao texto verbal correspondente ao referido trecho iconogrfico, so

marcadas as referncias a termos tcnicos, jarges da rea informativa meteorolgica ou
mesmo expresses as mais coloquiais, tais como reas de instabilidade, tempo encoberto
e nuvens carregadas. Estas ltimas, mesmo no sendo exemplos de um vocabulrio tcnico
propriamente dito, so parte de uma estratgia que age como um metadiscurso (DUARTE,
2006) inserido na personagem da locutora, de modo a usar, ao mximo possvel, o aporte do
discurso cientfico meteorolgico, preferencialmente numa linguagem simplificada
(BECKER, 2005). Inclusive, dentre as quatro tomadas da figura 14 (p. 56-7), a que mais
necessita da verbalizao textual para que seja compreendida pelo enunciatrio.
Na segunda tomada, ainda na pgina 56, observa-se o infogrfico que indica, objetiva
e claramente, sem articulaes frasais, orientaes sobre as cidades (relao de lugares
fsicos), temperatura (marcao numrica) e configurao do tempo em um momento
representado como muito prximo do instantneo, j que, no canto superior esquerdo da tela,
vemos a indicao Esta noite, a mesma noite que, no mundo vivido do telespectador, est
tambm por vir. Nesse mesmo quadro, a representao simblica primria do tempo
chuvoso e das pancadas de chuva, atravs das simulaes que se destacam entre os nomes
de cidades e as temperaturas, funciona como mais um elemento de apelo realidade, tambm
chegando ao resultado da maior simplificao possvel.
Nas duas ltimas tomadas da figura 14 (agora localizadas na pgina 57), chama
ateno o uso das cores nas representaes dos mapas. De acordo com a elevao dos
nmeros representativos das temperaturas, as cores e/ou seus matizes vo mudando, de modo
que desde as temperaturas mais baixas at as mais elevadas, corre uma escala de cores, que
58
vo tambm das mais frias s mais quentes. No caso, as cores frias predominam no que, em
nossa comunidade discursiva, facilmente identificamos como sendo a representao da regio
sul do Brasil, correspondente a Rio Grande do Sul, Santa Catarina e Paran. Conforme a
indicao de temperatura se eleva, passando de zero a dez graus, temos uma variante nos
matizes de verde, sendo que temperatura interpretada como a mais elevada, corresponde a
tonalidade mais aberta do verde.
No texto verbal correspondente previso partindo da regio sul, alm de mais

expresses prprias de uma linguagem mais tcnica, detectvel nas expresses massa de ar
polar e agitao martima, observa-se uma sutil entrada subjetivizao, mesmo em meio
a um texto repleto de efeitos de realidade. Trata-se de expresses como deixa as
temperaturas l embaixo, at e friozinho, do advrbio de modo bastante e do marcador
argumentativo representado pela conjuno adversativa mas. No entanto, o lanamento
recorrente de dados matemticos e tcnicos faz com que predomine a funo objetiva no
referido texto. Por fim, os nmeros mais elevados, correspondentes representao do dito
caloro, so apresentados sobre boa parte da representativa do espao geogrfico
reconhecido na comunidade discursiva como representante do espao fsico brasileiro. Sobr
todas essas regies, novamente so vrios matizes de cores, que desta vez tendem tanto mais
s cores quentes quanto mais alto o nmero indicativo da temperatura.
Esse modo esquemtico e rpido de processar diversas informaes que tm um

prazo de validade to efmero, postura muito comum no jornalismo de servio, funciona
aqui como mais uma certificao de verdade do texto, buscando lig-la ao mximo, possvel
verdade do telespectador. Possvel porque, como o prprio nome diz, trata-se de uma
previso, que, por definio, pode no se confirmar, mas at que uma possvel constatao de
falha na previso seja feita, o dito prazo de validade j expirou e j ser hora de outra
previso. Enquanto isso, o discurso informativo do indicador do tempo ter cumprido uma
parte de sua funo: assegurar uma iluso de realidade, devida a tantos recursos referenciais.
Outros recursos de afastamento muito comuns so a meno de dados cambiais,

estatsticas gerais ou pesquisas especficas. Na edio de 31/08 de Jornal Nacional, diversos
momentos chamam ateno pelo uso continuado desses elementos. Nos trs modelos de
infogrficos mostrados nos exemplos a seguir, os nmeros se fazem presente. Esse uso s
59
confirma o largo potencial de efeito de realidade contido na idia de quantificao e
contagem, recursos matemticos como um todo. Vejamos o trecho:
Figura 15: Nmeros em produo e consumo automobilstico
Roberto Kovalick: Durante dcadas, esses foram os carros preferidos dos americanos,
enormes, confortveis e que fazem no mximo cinco quilmetros com
um litro de combustvel. Com o preo do petrleo l em cima, o gosto
dos motoristas mudou, mas as montadoras demoraram a perceber isso.
Era como se o consumidor estivesse falando outra lngua. Os
japoneses entenderam, passaram a oferecer modelos hbridos
funcionam com gasolina e eletricidade, e com isso ganharam mercado.
H 30 anos, todos os carros vendidos nos Estados Unidos eram
americanos, de montadoras europias ou importados. Hoje, as trs
maiores montadoras americanas tm 59% do mercado; as japonesas,
quase 30%. E novas ameaas vm por a: a China j produz quase
10% dos carros do mundo por enquanto para o mercado interno. Um
carro produzido na China sai por 140 dlares. Nos Estados Unidos, s
o plano de sade dos funcionrios da maior montadora custa 1.500
dlares por carro. A General Motors j demitiu 35.000 funcionrios, e
vai fechar 12 fbricas. A Ford segue o mesmo caminho, vai demitir
30.000 e fechar 14 fbricas.
Nesse momento, o recurso matemtico do infogrfico estatstico se presta tambm a

um discurso visivelmente pedaggico. Enquanto o texto verbal d nfase a alguns dados, o
texto icnico os representa de modo dinmico na tela, em concomitncia com os nmeros
verbalizados. Assim, estabelece-se uma espcie de orientao da leitura, pois ao proporcionar
a visualizao dos dados juntamente a sua conformao verbal, o conjunto acaba propondo a
facilitao do entendimento do contedo (segundo a concepo do enunciador, claro), como
se o infogrfico fosse a lousa em que o professor escreve enquanto emite explicaes verbais.
Nessa pequena mostra do investimento da instncia enunciativa na linguagem

iconoverbal telejornalstica em Jornal Nacional, podemos verificar a presena de uma
constatao feita por GOMES (que se mantm nos exemplos a serem analisados na seqncia
desses efeitos, quando a autora verifica que
60
aliados postura dos mediadores, os infogrficos explicativos conferem
didatismo s matrias (...) oferecem uma identificao e um lugar a ser
ocupado pela audincia na prpria relao do jornal com seu jornalismo
(GOMES, 2007, p. 88).
Ver e ouvir os dados nessa organizao audiovisual permite inclusive a mais fcil
memorizao do contedo, devido a uma espcie de redundncia em textos paralelos e de
linguagens diferentes, que, no entanto, so de amplo domnio nas mais diversas comunidades
discursivas. Fora esses recursos, temos outras referncias a dados como substantivos prprios,
como Estados Unidos e China (que inclusive ganham representatividade por meio de
pequenos cones que aludem bandeira de cada um desses pases), Japo, General
Motors e Ford, e substantivos comuns, como quilmetro, litro, combustvel,
carros, americanos, preo, petrleo, motoristas, montadoras, consumidor,
gasolina, montadoras, funcionrios, fbricas, dlares, alm do adjetivo
substantivado japoneses e da palavra lngua, que aqui funciona no sentido conotativo para
significar idioma. Sendo que esses dois ltimos exemplos do texto verbal tambm
ganharam uma representao icnica que representa exatamente a forosa convivncia dos
produtos vindos das diversas partes do mundo citadas na reportagem. Na tomada a seguir,
evidente o metadiscurso no sentido de traduzir a lngua estrangeira para o ingls, e esse dado
ilustra perfeitamente a invaso do mercado norte-americano pelos asiticos.
Figura 16: A mostra da coexistncia das linguagens no mercado automobilstico americano
61
Na seqncia dessa reportagem, um indicador. O gancho com a reportagem que o
antecede a moeda norte-americana o dlar. Agora, a faceta apresentada no mais a dos
custos medidos na dita moeda, mas o valor do prprio dlar em relao moeda corrente no
Brasil. Mais uma vez, o infogrfico valoriza a heterogeneidade discursiva, enriquecendo a
informao com dados matemticos representados iconicamente e no s na linguagem
verbal.
Novamente apesar de serem aludidos nmeros, que so forosamente associados

idia de exatido e de certeza a representao visual dos dados parece ser a opo para que a
informao angarie mais credibilidade. Com essa forma de representao, a matemtica
ainda mais evocada, j que so utilizados inclusive o sinal representativo da operao de
adio (+), para indicar o acrscimo no valor do dlar, o sinal de igualdade(=), para
demonstrar a comparao entre as moedas norte-americana e brasileira, alm do sinal de
subtrao (-), para indicar a queda da bolsa de valores Ibovespa. Alm desses recursos, ao
infogrfico acrescentada a representao de duas setas, que, significando para baixo e
para cima, ilustram a situao de queda e elevao. Aqui, novamente o sentido pedaggico
do infogrfico faz com que, no contexto comunicativo, o texto visual praticamente prescinda
do texto verbal, que acrescenta diferentes dados referenciais que dizem respeito a informaes
de um outro campo, o mercado financeiro.
Figura 17: O valor monetrio do dlar e das variaes de uma das bolsas de valores brasileiras
Ftima Bernardes: No mercado financeiro, o dlar subiu hoje para dois reais, um,
quatro cinco, e a Bovespa caiu. A Agncia de Classificao de
Risco Moods elevou a nota brasileira. Significa um aumento da
confiana da Agncia em investimentos estrangeiros no pas.
62
Principalmente com base no texto verbal desse indicador, legitima-se o fato de que o
jornalismo funciona como um grande texto no interior do qual os enunciadores fazem
interatuar textos de diversos outros campos do conhecimento humano, ou partes deles, no
intuito de se produzir um novo todo de sentido que se mostre embasado e fundamentado
(PERUZZOLO, 2004).
Essa caracterstica de conjugar, em um mesmo enunciado, temticas de reas distintas

definida como heterogeneidade discursiva. Na prtica, ela uma constituinte dos discursos
usada at mesmo inconscientemente para conferir realidade aos enunciados produzidos,
no objetivo final de que se constitua o efeito de credibilidade. Prova disso a necessidade
preconizada no campo jornalstico no sentido de que se faam uso e citao das fontes. E por
essa caracterstica de agregar, em seus objetos noticiosos, partes de outros diversos campos do
fazer humano que o discurso do campo jornalstico nasce como um trabalho sobre outros
discursos (MAINGUENEAU, 1993, p. 120).
Num mais intenso uso de grficos, a editoria de poltica destaca-se como indicador
mais freqente em Jornal Nacional. A maioria dos exemplos encontra-se na edio de 30/09.
Nessa edio, a todo momento, so lanados os resultados de pesquisas de opinio, de
maneira a produzir um efeito de antecipao do pleito que elegeria os novos governadores dos
estados e o novo presidente do Brasil. Em verdade, assim como no caso da previso do tempo,
a pesquisa eleitoral apenas uma previso, pode perfeitamente no se concretizar. Contudo,
por meio de falas em tom de voz firme e sem titubeios, e apoiados em textos anteriores e
posteriores que falam da agenda dos candidatos, alm de escndalos polticos envolvendo o
candidato Lus Incio Lula da Silva, criada toda uma cena dramtica, em que cada um
desses elementos circundantes funciona como um plot, um ncleo-problema dentro da
narrativa do texto englobante. Novamente, enquanto fala em terceira pessoa, a postura do
apresentador primeiro locutor cujo espao delegado pela instncia enunciativa
onisciente.
William Bonner: O Ibope divulgou hoje a ltima rodada de pesquisa de inteno de

voto encomendada pela TV Globo sobre a corrida presidencial. A
pesquisa foi feita depois do debate entre presidenciveis na quinta-
feira. Segundo o Ibope pela primeira vez a soma dos demais
candidatos supera o percentual atingido pelo presidente Lula, do PT,
em um ponto percentual, tanto nos votos vlidos, quanto nos votos
totais, o que, segundo o Ibope, aumenta a chance de um segundo
turno.
63
Figura 18: Editoria de poltica concentra os indicadores mais freqentes em Jornal Nacional
Ftima Bernardes (off): Se as eleies fossem hoje, Lula teria 49% dos votos vlidos.
Considerando-se a margem de erro, teria entre 47 e
51%.Geraldo Alckmin teria 37%. Considerando-se a margem
de erro, teria entre 35 e 39%. Helosa Helena teria 9%.
Considerando-se a margem de erro, teria entre 7 e 11% dos
votos vlidos. Cristvam Buarque tem 3%. NA margem de
erro teria entre 1 e 5%. Os outros candidatos somados, 2%. O
Ibope ouviu 3010 eleitores em 200 municpios entre onteme
hoje. A pesquisa foi registrada no Tribunal Superior Eleitoral.
Nmeros, nomes, datas, porcentagens. Esses elementos confirmam, agora na editoria

de poltica, a construo do efeito de realidade em meio a uma narrativa objetivada pelo
enquadre em plano mdio e pelo texto verbal em terceira pessoa. Mas em meio a toda essa
hetero-referencialidade, o enunciador mostra-se no momento em que delega ao locutor (uma
personagem criada por ele prprio), o papel de em terceira pessoa referenciar a pesquisa
como tendo sido pedida pela TV Globo. Nesse momento, o enunciador se coloca, em
linguagem indireta, como um dos pilares na protagonizao do fato que d origem notcia.
Trata-se de um modo de dar nfase na prpria auto-referencialidade, em que explicita as
operaes com que institui a realidade que constri (...) seu modelo de enunciao chama
ateno para o protagonismo e para a prpria testemunhalidade do trabalho do suporte
(FAUSTO NETO, 2006, p. 52-3). Esses sentidos so configurados pelo fato de que tudo o que
est sendo noticiado nesse momento dependeu de um primeiro ato, anunciado de um modo
que refora o sistema de vnculos e crenas no dispositivo informante: a encomenda feita pela
TV Globo ao Ibope.
64
Mas um dos mais pronunciados exemplos do amplo uso de efeito de realidade para
ancorar o dito e construir um discurso objetivo foi a extensa cobertura ao acidente com o
avio da Gol, retratado na edio de Jornal Nacional captada em setembro de 2006. Nesse
caso, alm de todo o primeiro bloco, a quase totalidade da referida edio do jornal foi em
funo do evento.
J na abertura da transmisso, cria-se uma atmosfera que antecipa o tema da morte,

que tem como um dos arqutipos mais representativos o sangue, que todos sabemos,
vermelho. No fundo de chroma-key, ele representado nas cabeas de reportagem divididas
entre as personagens de Ftima Bernardes e William Bonner numa imagem em que
representado o sobrevo de um avio branco em meio a um cu em que predominam
gradaes de cores quentes, entre o amarelo, passando pelo laranja at chegar ao vermelho em
diversos matizes. Eis a idia de sangue, que, no contexto, acaba originando um fluxo temtico
em que so movimentados os temas de tragdia e de morte. Assim, no mbito visual, cria-se
rapidamente o tom dramtico que, veremos, predominar em toda a cobertura, em que o
recurso da simulao utilizado exausto em uma trama que ganha os requintes narrativos
de uma seqncia cinematogrfica:
Figura 19: Quase toda a edio de setembro de Jornal Nacional foi voltada s reconstituies em torno do
acidente com o avio da empresa Gol
Zileide Silva: (...) o ltimo contato do avio da Gol com a torre de controle da
Aeronutica foi s 4h58. O avio, segundo a empresa, tinha
combustvel para seguir voando at s 8h30 da noite. s 9h50, a Gol
confirmou, em nota, o desaparecimento. Segundo a Aeronutica, pode
65
ter acontecido um choque, uma coliso entre os avies na altura da
cidade de Jacareacanga, no Sul do Par. O Legace conseguiu pousar
na Base Area da Serra do Cachimbo. O choque teria provocado a
desestabilizao do avio da Gol, que teria cado no municpio de
Peixoto de Azevedo, no Norte do Mato Grosso, divisa com Par. (...)
Nessa primeira reportagem, o texto do boletim e do off emitidos pela personagem da

reprter Zileide Silva, alm de totalmente ilustrados pela reconstituio do trajeto, da coliso
e pelo mapa do lugar onde teria acontecido a queda, tambm faz uso da meno dos horrios
em que a histria se passou, alm das fontes envolvidas.
Na seqncia de reportagens sobre o tema, ainda no primeiro bloco, mais simulaes,
desta vez traduzindo o funcionamento do sistema de radar, que teve sua eficcia posta em
dvida, alm de demonstraes sobre as tentativas de resgate:
Figura 20: Iconizaes envolvendo a simulao tanto de situaes simples como de dados complexos
Na seqncia acima, as explicaes sobre o complexo sistema de radar no se tornam

redundantes, visto que determinados pontos, ao serem expressos somente em linguagem
verbal, poderiam no ser compreendidos em suas totalidade. Alm disso, observa-se
novamente o uso da cor vermelha para indicar, tanto no primeiro quadro da seqncia
esquerda a deteco do perigo no funcionamento ordinrio do equipamento, quanto ao
lado a reconstituio do provvel momento do acidente decorrente da coliso entre as
aeronaves.
Por outro lado, ocorre o uso excessivo do recurso da simulao, pois at mesmo a
entrada do corpo de resgate em mata fechada foi includa no rol de situaes recriadas pelo
recurso. Esse um tpico caso de redundncia, visto que somente a citao das operaes de
resgate em mata fechada j sugere que teria sido necessria a interveno de ferramentas
como os faces, como vemos representados no ltimo quadro da seqncia acima.
66
Nessa extensa cobertura do acidente com o avio da Gol, destaca-se ainda o uso
exaustivo de fontes, que alm de citadas so codificadas tambm na linguagem visual.
Nessa atribuio de dados a terceiros, cruzam-se diversos campos do saber humano, desde a
fonte oficial, representante tcnica ou burocrtica dos rgos envolvidos na trama, passando
pelo especialista na rea de aviao (fig. 21 , logo a seguir), at aquela fonte que
simplesmente viu o ocorrido relatado na narrativa, aquela voz que acaba no acrescentando
qualquer dado informativo histria, ou mesmo aquelas fontes que sequer manifestam-se
verbalmente, mas entram como dado ilustrativo e justificativa, no contexto da edio, para a
superexplorao do tema em Jornal Nacional (como vemos na fig. 22, adiante).
Figura 21: Fontes oficiais colaborando para a o efeito de afastamento nos mbitos verbal e icnico
Major Brig. Antnio Jos Leite

(Agncia Nacional de Aviao Civil): Ns vamos ter condies de saber se h algum
sobrevivente no local. Se no encontrarmos,
possvel que algum sobrevivente que esteja
em condies de caminhar adentre a selva. A
ser um outro problema, a gente tentar
localizar alguma pessoa.
Jos Carlos Pereira

(Presidente da Infraero): Esses avies tinham de estar a 300 metros um
do outro, e no estavam, tanto que bateram.
Ento, essa a primeira pergunta: O que
aconteceu, que fez eles virem para o mesmo
nvel de vo?
Professor Moacir Duarte

(Especialista aviao Coope UFRJ): A impresso que se tem que h uma falha
conjugada de equipamento e procedimento. O
inqurito vai investigar isso com bastante
detalhe.
Nos exemplos de crditos (denominaes) dados s fontes citadas acima, observa-se

uma nfase nos cargos ocupados nas qualificaes intelectuais alcanadas pelas testemunhas.
67
Como fontes oficiais, compreensvel que se tornem mais valorizveis como recurso de
referencialidade a que se prestam na construo discursiva, e Jornal Nacional parece manejar
atentamente essa ferramenta. Aqui destaco Lorenzo Vilches, quando o autor atenta para o fato
de que a legenda que, em meio telejornalstico, pode ser lida como crdito tem a funo de
contextualizar o texto icnico (VILCHES, 1988). Assim, como em geral imediatamente aps
o incio da fala das personagens, elas so nomeadas, a leitura do contedo verbal e icnico de
suas participaes acaba sendo condicionada pela denominao dado nos crditos imputados a
elas. Tambm notvel a insero de frases assertivas, em que dados tcnicos e /ou que
demandam certa autonomia de resoluo, como podemos ver nas partes sublinhadas acima.
No caso das fontes no-oficiais ou populares, o recurso da nomeao utilizado de

modo mais singelo ou torna-se at mesmo inexistente, como no caso abaixo, em que a fala da
personagem central da seqncia demonstrada na figura 22 a seguir, no completa os 15
segundos. Em meio telejornalstico, essa postura da no-nomeao da fonte que fica menos de
15 segundos no ar plenamente reconhecida e praticada. De certo modo, isso acaba
traduzindo um sentido de efemeridade do valor discursivo atribudo a grande parte das
contribuies para o telejornalismo, que so justamente feitas em entrevistas de populares.
Torna-se interessante lembrar que o mesmo acontece com a personagem da menina

que testemunhou a agresso sofrida pela professora Simone, em exemplo estudado
anteriormente nessa pesquisa. A menina simplesmente emitiu uma resposta condicionada pela
personagem do reprter Jonas Campos, ou seja, antes de sua contribuio, a informao
necessria j havia sido verbalmente lanada, sendo que a personagem da menina, tambm
sem nome na trama, apenas corrobora o dito.
No presente caso, o contedo emitido pela personagem do voluntrio que teria ajudado
na mobilizao em torno das buscas pelas vtimas do acidente da Gol igualmente corrobora
contedo iconoverbal que antecede. Assim, devido reincidncia da mesma estratgia, essa
que d voz ao externo que apia ao dito, fica cada vez mais evidente nessa pesquisa, seja na
convocao feita pelo apresentador a reprteres, correspondentes, especialistas e diversos
outros tipos de entrevistados, a constatao de que a instncia produtiva delega-lhes voz com
funes diversas: dar cincia dos acontecimentos, atestar sua veracidade, corroborar com
interpretaes apresentadas (DUARTE, 2007, p. 41).
68
E em se falando em texto icnico, acentuado o contraste entre as vestes das fontes
oficiais acima e as do homem sem nome no centro da seqncia abaixo. Um terno, uma farda
ou uma camisa escura de manga longa movimentam na mais ampla gama de comunidades
discursivas os temas da austeridade e rigorismo, principalmente se comparados a uma
camiseta regata, veste da personagem do homem sem nome.
Figura 22: As fontes no-oficiais, informativas ou no, e as que somente em aparecer so elementos na trama
Assim, observamos que mesmo textos objetivados pelo uso da terceira pessoa verbal e
de recursos de referencialidade trazem marcas subjetivas. Num primeiro momento e
geralmente o nico para quem no analisar discursivamente o texto elas podem passar
despercebidas, mas no deixam de funcionar com espcies de mensagens implcitas, que
acabam por condicionar o uso do bloco de informaes a que a audincia tem acesso.
Claro que esse fator acaba no condicionando o enquadramento dos referidos

exemplos como mostras da subjetividade por excelncia, mas motiva reflexo sobre a to
recorrente brecha subjetiva em meio ao jornalismo informativo. Como os exemplos aqui
mostrados, pode se tratar de pequenos trechos icnicos ou verbais, que acabam formando uma
espcie de lastro discursivo que condiciona a formatao dos textos, resultando tanto na
atualizao dos dispositivos pelos textos, quanto na renovao dos contratos e vnculos de
leitura, desde o momento em que o telespectador passa a valorar essa alterao como um
incremento da informao.
2.2. Recursos de aproximao: efeitos de subjetividade
Se o afastamento do sujeito enunciador com relao ao texto confere objetividade

narrativa, sua aproximao colabora para o efeito de subjetividade. E vasto o rol das marcas
textuais que denunciam a presena dos sujeitos da instncia enunciativa; destacam-se os
69
verbos em primeiras e segundas pessoas, os pronomes possessivos e demonstrativos os
advrbios (de modo principalmente), os ajuizamentos e os efeitos de interlocuo, alm da
mostragem de expresses faciais fortemente avaliativas e parciais.
Em Jornal da Band e Jornal Nacional, so diferentes os modos e a freqncia com que

a subjetividade utilizada dentro dos critrios aqui observados. No primeiro, mais bem
marcada, podendo ser vista at mesmo como rotineira, enquanto, no segundo, mais rara e
tnue, assim como foi explanado no breve fechamento do tpico anterior. Alm de o nmero
de comentrios ser quase oito vezes maior em Jornal da Band, o menor nmero de indicadores
cerca de trs vezes menos, como fica claro na tabela 4 (p. 41) favorece a mais freqente
entrada subjetivizao neste telejornal. Trata-se de uma postura editorial que passa a ser
assumida nos moldes do dispositivo e assimilada como integrante do contrato de leitura com o
telespectador.
Dentro de Jornal da Band, destacam-se como mecanismos de insero do enunciador

os comentrios uniformemente distribudos ao longo de todo o corpus. Ao utilizar-se da
freqente espontaneidade da personagem locutora do apresentador, a instncia enunciativa
encontra nessa categoria emprica um verdadeiro dispositivo para firmar presena no texto.
Indiretamente, toda sua subjetividade atua no texto sem ser diretamente percebida, j que se
utiliza do escudo em que so transformadas as personagens que assumem verbal e
iconicamente esse lugar de fala.
E no trabalho de construo da autoridade jornalstica por meio de atributos verbais e

fsicos, entra em cena a noo de atorizao, j que, na construo da noticiabilidade, a
existncia de um ser, que mesmo virtualmente de carne e osso, facilita o trabalho da
constituio dos vnculos com o telespectador. Isso ocorre porque mais direta a formao de
uma imagem sobre o dispositivo no momento em que o receptor se coloca em frente a um
mediador que vai se tornando digno de confiana porque presente no dia a dia. Desse modo, o
ator em que o locutor se transforma vai explicitando as pistas com as quais o leitor deve crer
no que lhe prope o discurso jornalstico (FAUSTO NETO, 2006, p. 55).
Em Jornal da Band, ainda que seja utilizada predominantemente a terceira pessoa

verbal, caracterstica que se mantm nos discursos informativos, essas estruturas que expem
a subjetividade do dispositivo colaboram para que o referido telejornal no se caracterize
como uma estrutura ordinariamente rgida. Entre os 30 comentrios feitos por personagens
70
como Boechat, Franklin Martins, mas em sua maioria assumidos por Joelmir Beting alguns
so subseqentes, formando espcies de grupamentos de opinies.
Personagem em torno da qual forma-se uma atmosfera de intelectualidade, Beting

geralmente mostrado em cmera fechada (close) e pode ser considerado o exemplo mais
tpico do jornalista como auto-referncia (FAUSTO NETO, 2006) na estrutura do dispositivo.
Forma-se uma imagem simblica que agrega considervel credibilidade ao texto a ele
atribudo na estrutura global da edio, ainda que faa uso de expresses coloquiais e
explicitamente crticas, como veremos nos exemplos de comentrio/crnica das anlises a
seguir. Seus comentrios so interpostos a uma srie de reportagens e notas modalizadas de
acordo com os tradicionais critrios de objetividade. Essa alternao constante entre
afastamento e aproximao e conseqente variao entre os tons de formalidade e de
informalidade confere descontrao narrativa de Jornal da Band, o que o difere
drasticamente de Jornal Nacional, em que os momentos de temticas menos tensas so, em
geral, os que se aproximam do final de cada edio.
Ao longo do corpus de Jornal da Band, noto que os comentrios apresentam-se em

dois casos/funes mais freqentes: aqueles que ligam ou encerram assuntos, e aqueles que
parecem estar inseridos com uma certa clandestinidade, como sub-textos que no esto no
script, e que acabam tendo at mesmo certa carga humorstica. Esse ltimo tipo de
comentrio predominantemente voltado aos assuntos que se encaixam na editoria de
assuntos econmicos, como se observa na tabela 5 (p. 43).
Na edio de agosto, so fortes os tons irnico e proftico, potencializados por

recursos como a intertextualidade, que liga alguns assuntos da edio a temas polmicos
conhecidos previamente pelo pblico, como veremos em exemplo adiante. O primeiro
exemplo, a seguir, parte de uma referncia reportagem anterior, sobre o resgate de uma das
obras de arte mais famosas do mundo, o quadro O Grito.
71
Figura 23: Close em Joelmir Beting
O close do enquadramento parece oficializar o espao do comentrio, pois desse

modo torna-se patente o chamado ao detalhe, ao rosto que passa a emitir sintomas de emoes
e verbalizar avaliaes. O espao do comentrio funciona tambm como um ponto-chave para
tornar pertinentes assuntos de blocos diferentes e que aparentemente se distanciam de modo
radical: arte internacional e o PIB brasileiro.
A expresso facial da personagem de Joelmir Beting mostra um direcionamento

avaliativo imputado ao tema em questo. No caso, a avaliao evidentemente negativa,
devido clara contrao transversal da musculatura central da fronte, acima da linha dos
olhos. Esse movimento muscular denuncia o que partilhado como um sinal de desaprovao
em relao ao tema em meio grande comunidade discursiva estabelecida pela cadeia
enunciativa que se forma a partir da emisso massiva de Jornal da Band. Chama-me a ateno
o efeito causado pela heterogeneidade discursiva, ao serem utilizadas metforas e hiprboles
que conferem intensidade narrativa, principalmente quando analisadas em conjunto com a
dita gravidade da feio da personagem:
Beting: Grito de espanto mesmo o do contribuinte brasileiro (...) O refresco

dos impostos, que baixaram, foi destroado pelo impacto dos tributos,
que subiram.
J no trecho abaixo, que encerra a reportagem seguinte (sobre o PIB brasileiro),

evidenciada a ironia empregada, ao ser lanada uma metfora para comparar a fora da
economia brasileira dos pases conhecidos como Tigres Asiticos. Por fim, a partcula
n, recurso de insero do telespectador, articula efeito de interlocuo:
Beting: A economia brasileira um tigre na jaula h mais de 15 anos, ento o

tigre na jaula uma anta, n?!
72
Torna-se ululante o funcionamento subjetivo do conjunto formado pelas feies e
avaliaes da personagem de Joelmir. O n, quase um acessrio textual, nesse caso
sacramenta o tom informal e coloquial do discurso empregado. Muito comum nas
conversaes dirias em todo lugar, a pequena expresso raramente empregada pela maioria
dos telejornais, principalmente em assuntos referentes a editorias como hardnews, poltica e
economia.
O prximo trecho de comentrio faz uma espcie de avaliao informal da reportagem

anterior, que apresenta um livro sobre tcnicas de autodefesa para mulheres. feita aluso a
um texto anterior, um episdio esportivo amplamente divulgado: Zidane, famoso jogador da
seleo francesa de futebol que, na final da Copa do Mundo de 2006, descontrolou-se e atacou
o adversrio com uma cabeada. As personagens dos apresentadores aparecem no mais em
close, mas num plano mais aberto, o que confere um tom de descontrao ao discurso.
Figura 24: O tom informal do comentrio que parece estar fora do script
Boechat: Joelmir, eu no sei se a Nadja vai concordar, mas alguns daqueles

golpes ali, a joelhada, por exemplo, alm de ser um golpe baixo, um
golpe clssico, antigo...
Beting: Ento a cabeada do Zidane tambm ajuda, hein?!
73
Observam-se marcas que do transparncia estratgia de aproximao do enunciador
em relao ao texto, a comear pelo emprego da primeira pessoa do singular eu em
associao com correspondente conjugao verbal sei. Essa aproximao se torna mais
opaca, mas se mantm na denominao ambgua para o tipo de golpe demonstrado nas
tcnicas de defesa pessoal feminina. Ao denominar o golpe golpe baixo a expresso
baixo pode ser interpretada tanto como parte do nome dado ao golpe, que popularmente
reconhecido como sendo aquele dado em alguma regio localizada na parte inferior do corpo
humano (abaixo da linha da cintura), como uma qualificao feita pela personagem do
apresentador. Isso d margem s mais diversas polissemias de sentido a que a expresso se
presta, incluindo possibilidades de interpretao da expresso tais como golpe desleal ou
golpe traioeiro.
Essa segunda interpretao parece ser a mais fluente nessa estratgia de arranjo
textual, visto que foi emitida por uma personagem masculina (pertencente ao gnero que
logicamente se torna o alvo principal das tcnicas de autodefesa feminina) e que inclusive d
vazo a uma espcie de traduo da expresso, com o complemento um golpe clssico, um
golpe antigo. Claro, para que compreendamos o sentido dessa avaliao, necessrio que
lembremos que tipo de regio masculina foi e costumeiro alvo dos golpes femininos em
caso de defesa, e esse conhecimento j tcito na mais ampla gama populacional que forma
a comunidade discursiva com acesso aos produtos audiovisuais em geral.
a que, novamente, o discurso telejornalstico organiza a estratgia da

heterogeneidade discursiva, pelo fato de que as cenas que nos permitem retomar esse
conhecimento geralmente pertencem a discursos correntes em outro campo, que inclusive
concentra-se mais freqentemente em outro gnero miditico (DUARTE, 2007), representado
pelo cinema. Ao decodificarmos o comentrio, quase forosa a relao com diversas
imagens cinematogrficas sobre o assunto, adaptadas em diversos momentos tambm para o
gnero televisivo, como nas telenovelas e em carter de auto-referenciao (FAUSTO NETO,
2006) didtica e de informao de servio a que se presta o dito discurso informativo do
subgnero telejornalstico.
No trecho analisado no ltimo exemplo, temos ainda uma outra marca discursiva que
torna transparente a estratgia de aproximao do enunciador em relao ao dito. Ao utilizar a
expresso cabeada do Zidane, seguida da interjeio hein dita com uma entonao que
74
denota o uso da exclamao, parece consagrar-se o tom de informalidade a que se presta esse
momento a que denomino como comentrio fora do script. E o interessante constatar que
o tom informativo se mantm mesmo em meio a essa situao que parece imersa numa
atmosfera de informalidade.
Ocorre que, ainda que a cena tenha sido feita num ngulo de viso que utiliza o
plonge que confirma a subjetividade do discurso televisivamente construda nesse
momento e que o contedo verbal da manifestao circule em torno de dados que no
acrescentam informatividade ao contedo da reportagem anterior, a cor azul do estdio, aliada
s vestes de corte reto e cores sbrias, alm da disposio das personagens dos apresentadores
no tradicional plat, so dados icnicos que funcionam no sentido de assegurar certos
aspectos de seriedade narrativa. Sobre os plats, inclusive, colabora a perspectiva de Duarte
(2007, p. 51), quando a autora reflete sobre a ordinria disposio dos apresentadores de
telejornais junto a bancadas imponentes. Para ela, essa posio de superioridade assinala
quem, nesse contexto, detm a informao e conseqentemente o poder.
Na comparao entre as editorias mais freqentes entre as reportagens de Jornal

Nacional e Jornal da Band, chama a ateno a dicotomia em meio a tantas similaridades. Isso
porque, nesse formato, ambos os telejornais tm como segundo tema mais freqente a editoria
de Brasil, como terceiro a editoria de hardnews, e como quarta mais freqente a editoria de
assuntos internacionais. A grande diferena est na comparao do primeiro tema mais
freqente em cada telejornal. Se em Jornal Nacional o foco da maioria das 72 reportagens est
na poltica, com 19 ocorrncias, em Jornal da Band a editoria mais recorrente a de
variedades ou Outros, conforme a classificao adotada por Becker (2005) visto que,
entre as 62 reportagens, 21 referem-se seo. Esse setor concentra assuntos com diversas
temticas, de sade e comportamento a religio e curiosidades, sendo que todas esto
representadas em uma ou outra edio do referido telejornal.
A propsito de entender como feito o uso de estratgias discursivas nessas

condies, escolhi uma representante que se encaixa no ramo de comportamento. Captada na
edio de 31/08, a reportagem revive um assunto antigo e sempre polmico: a idade certa para
o casamento. Ainda que parta de dados como pesquisas e levantamentos, a questo cultural
por excelncia, e por isso torna-se de fcil manipulao em termos de movimentao de
valores subjetivos, abrindo a dita brecha para a observncia da aproximao do enunciador.
75
Lanar um tema como esse entre os assuntos tratados em meio ao noticirio um meio
estratgico de agregar ritmo narrativa do texto englobante do telejornal. Isso porque
imediata a mudana no tom de leitura, principalmente se levarmos em conta que o assunto
anterior envolve previso do tempo seguida de comentrios sobre as catstrofes naturais ao
redor do mundo. O tema posteior a morte de um famoso ator. Ou seja, o tom de leitura que
se instala antes e depois da dita reportagem de hardnews.
O texto da cabea comea com o lanamento de dados empricos e citao de nmeros

e lugares, mas logo lana uma srie de dados que expem as concepes circulantes em meio
aos dispositivos da instncia enunciadora. Ainda com uma expresso facial envolvida pelo
tom neutro prprio da informao de indicador, a personagem da apresentadora Nadja Haddad
vai, aos poucos, demonstrando alguma representao de bom humor (fronte se abre na linha
das sobrancelhas e cantos da boca se elevam), at culminar num sorriso ao final da cabea da
reportagem, como vemos na primeira tomada da figura abaixo:
Figura 25: Variedades: comportamento um dos assuntos mais freqentes nas reportagens de Jornal da Band
Nadja: Depois de percorrer 24 pases e entrevistar 1.700 casais, um escritor

paranaense transformou a experincia em livro, e concluiu que quem
casa mais cedo corre o risco de descasar mais rpido!
Annimo: Ah, no, se prender a, no vale pena se prender, tem que nem casar,
no pode casar no...
Annima: Ah, tem que aproveitar a vida, n?
Jordana Martinez: Adolescentes que pensam assim esto fora do perfil dos futuros
divorciados, segundo este livro de ttulo polmico: Nunca se case
76
antes dos 30. Depois de passar pelas capitais de 24 pases e conversar
com 1.700 casais e 750 solteiros, o autor traz estatsticas e histrias
como a de Fernanda. Ela se casou aos 20 anos e se separou dois anos
depois (...)
Fernanda Braga: antes dos 30 que voc tem o tempo pra estudar, amadurecer...
Jordana Martinez: A falta de maturidade, de acordo com o autor, o principal motivo das
separaes (...) Mas a regra de unies duradouras s para quem casa
depois dos 30 est cheia de excees. No valeu, por exemplo, para
Anderson e Ana. Quando se casaram, ele tinha 22 e ela 24. J so 11
anos de casamento e duas filhas. Se tivessem esperado mais tempo...
Anderson Collini: O fato de eu ter casado antes dos 30, pra mim foi muito bom.
Ana Collini: Se tivesse esperado mais um pouco, alguns anos, de repente poderia
no ser a mesma coisa (...)
No exemplo acima, a seqncia de entrevistas com annimos funciona de modo a

introduzir a concordncia com o argumento a ser defendido ao longo do texto o de que no
se deve casar antes dos trinta. Nessas falas, uma clara mostra da aproximao do enunciador
em relao ao tema. O fato de os dois entrevistados serem favorveis ao matrimnio tardio ou
mesmo inexistente parte de um fio narrativo que defende o ponto de vista da no-unio
antes dos 30 anos. A defesa claramente terminada quando a fala da personagem da reprter
Jordana Martinez termina de anunciar o nome da obra: Nunca se case antes dos 30.
E em prol dessa defesa, so articulados os mais variados recursos icono-verbais, desde

os j conhecidos efeitos de realidade, at os adjetivos, marcadores argumentativos, efeitos de
interlocuo, e entonaes que incluem a exclamao e a interrogao. No mbito icnico, os
enquadramentos passam pelos planos close, close-up e geral/contre-plonge (SQUIRRA,
1993).
E se os sujeitos em close-up se configuram em ferramentas discursivas que intimizam

os temas correntes na narrativa, como o caso da personagem Fernanda, que, separada,
parece ser focada ao mximo possvel para que se observe o exemplo a no ser seguido,
nesse caso o plano geral no utilizado com o efeito necessariamente contrrio, pois
acrescido do efeito contre-plonge, como vemos no ltimo quadro da seqncia. Ao
ambientar a cena da famlia feliz, no ltimo quadro da seqncia, o enunciador no busca um
afastamento por meio do tratamento objetivo. O foco da produo de sentidos nessa tomada
a movimentao dos valores do aconchego e do amor em famlia, e, para isso, era necessrio
que o olho da cmera fosse ampliado, de modo a caber todo mundo. Nota-se que o olhar do
77
casal foca-se no objeto representado sobre as mos do rapaz. Na seqncia dos
enquadramentos apresentados posteriormente na reportagem, entende-se que se trata de um
lbum das fotografias da famlia.
Mas a questo que, independente das excees justamente como foi denominado
o exemplo do casal bem-sucedido Ana e Anderson o ponto de vista implicitamente
defendido pela enunciao se mantm at o fim da matria. Tanto pelo exemplo do casal se
tratar de uma exceo, quanto pela srie de nmeros, lugares e testemunhos que amparam a
primeira posio assumida pelo enunciador.
Imaginemos, por exemplo, se a enqute com os jovens no incio da reportagem tivesse

sido isenta, de modo a explicitar que determinados pontos de vista podem discordar da
posio adotada pela obra citada cuja capa mostrada na tomada representada no canto
inferior esquerdo da figura 25 (p. 76) e defendida pelo enunciador? Certamente no haveria
porque trazer uma certa virada na narrativa com a questo da exceo. Em resumo, a regra
implcita no se case antes dos trinta. O livro em si junto de seu autor em vez de ser o
tema principal da reportagem, torna-se um objeto emprico que serve de trampolim para uma
espcie de causa defendida pelo enunciador no saldo geral do texto.
Em Jornal Nacional, por mais que o tom do texto global seja o da leitura objetiva, a
postura discursiva com relao s notas de locutor pode sempre guardar uma surpresa, de
maneira a expor a famosa brecha de entrada ao subjetivismo quando tudo indicaria a opo
pela neutralidade. No perodo de coleta das ltimas edies mensais referentes ao segundo
semestre de 2006, contam-se 28 notas de locutor em Jornal Nacional, contra 11 em Jornal da
Band. O nmero praticamente trs vezes maior.
A semelhana entre Jornal da Band e Jornal Nacional em termos de notas de locutor,

no entanto, a maior freqncia dessas notas na editoria de hardnews. Em Jornal da Band,
somente nessa seo, temos quase o mesmo nmero de notas de locutor em todo o corpus de
Jornal da Band. Dentre as 28 encontradas em Jornal Nacional, nove referem-se a esses
assuntos mais drsticos e cujas conseqncias geralmente chocam a opinio pblica. Mas eis
que nessa prpria premissa, nesse potencial de ser chocante, que pode estar a chave que
indica estratgia articulada em torno dos dados manipulados a partir do acontecimento bruto,
antes de ele ter sido midiatizado. Porm, observo que, em geral, o que acontece uma
conjuno entre o acontecimento detentor do dito potencial chocante e a estratgia de
78
articulao entre elementos verbais e icnicos que proporcionem destaque ao fato na medida
em que ele selecionado em determinados aspectos e padres para que seja midiatizado.
Pois, na edio de 31/10 de Jornal Nacional no diferente. Tpica do dispositivo da

editoria de hardnews, a nota de locutor a seguir guarda as caractersticas mais correntes em
seu formato: curta (com menos de um minuto), objetiva e concisa nos dados verbalizados, e
trata de uma situao que ultrapassa toda a noo de boa convivncia em sociedade (j que
trata do atentado vida de algum).
Um dado, porm, a fez integrar esse tpico do trabalho, relacionado aos produtos com
destacado tratamento subjetivo das informaes: na construo deste texto audiovisual, apesar
dos dados verbais apoiados em empirismos, as expresses faciais e entonaes feitas nas falas
emitidas pela personagem do apresentador do pistas sobre o tom da construo discursiva a
partir dos dados. E pelo contrato estabelecido a partir do dispositivo que instaura, alm das
prticas enunciadoras, tambm as de leitura, observamos o condicionamento da interpretao,
de modo a movimentar os valores relacionados raiva e indignao, ao mesmo tempo em que
incitado o sentimento de pena:
Figura 26: Hardnews: editoria mais freqente entre as notas de locutor
William Bonner: Uma mulher atirou gasolina numa pensionista do INSS e ateou fogo,
hoje tarde, em frente a uma agncia bancria de So Gonalo, na
regio metropolitana do Rio. Segundo testemunhas, a agressora ficou
revoltada ao saber que o benefcio da previdncia no tinha sido
depositado na conta dela, e escolheu a vtima aleatoriamente... A
pensionista, de 71 anos, foi internada. O estado dela grave. A polcia
est procura da agressora, que j foi identificada. Ela pode pegar at
doze anos de priso.
Antes mesmo de comear a emitir o texto verbal, a personagem do apresentador

William Bonner representado por meio de uma face fechada, com . Com a evoluo da nota,
79
as sobrancelhas erguidas e pressionadas uma contra a outra se intercalam com peridicas
contraes dos msculos da fronte, o que causa as j conhecidas franzidas na testa. J
conhecidas porque, assim como os outros modos de configurao facial aqui observados, essa
manifestao reconhecidamente voltada aos valores da negao e da contrariedade. Junto
aos valores comentados anteriormente exposio da figura 26 (p.79), estes ltimos
completam um conjunto de sentidos circulantes que s so corroborados pelo texto verbal.
Neste texto verbal encontramos diferentes denominaes para a figura feminina, de

acordo com o ato praticado pela mulher revoltada e o infortnio vivido pela pensionista do
INSS. De mesmo modo, os verbos jogou e ateou podem ser considerados como as
variaes com maior potencial dramtico para a ao de colocar algo em alguma coisa ou
algum. Completam a narrativa dramtica do atentado vida humana a expresso escolheu
a vtima aleatoriamente, dita em tom irnico, e a referncia idade e ao estado da mulher
atacada: A pensionista, de 71 anos, foi internada. O estado dela grave. Uma outra
sentena, diferente daquela que juridicamente pode ser aplicada agressora, j de antemo
aplicada pensionista, visto que o volume baixo da voz, aliado a um esforo que a torna mais
grave, anunciam nas entrelinhas sua provvel morte.
Outro espao que carrega o estigma da revolta e freqentemente tratado com ironia
em Jornal Nacional a editoria de Poltica. Tema para crnicas e comentrios em Jornal da
Band, em Jornal Nacional a cobertura aos acontecimentos polticos ganha requintes de
sarcasmo nas freqentes participaes da personagem da reprter Dlis Ortiz. Dentre as
reportagens de Jornal Nacional, como j foi destacado anteriormente na comparao com o
outro telejornal, a poltica o tema mais freqente. Dentre as 72 reportagens constantes no
corpus, 19 so referentes a essa editoria.
Na edio de 31/10, a principal reportagem da editoria de poltica diz respeito ao que

foi definido midiaticamente como escndalo do dossi, episdio relacionado ao partido
poltico do Presidente Lula, o PT. Como aconteceu em anlises anteriores, observa-se o
discurso em predominante terceira pessoa, ao que se acrescentam diversos recursos de
referencialidade. Contudo, em diversos momentos da reportagem, possvel a identificao
do que considero como mostras da insero do ponto de vista do enunciador. Nos trechos a
seguir, mostras desse movimento aproximativo, seja em imagens ou palavras.
80
Figura 27: Os depoimentos na CPI do Escndalo do Dossi
Dlis Ortiz: Discursos brandos... A sesso era para ouvir Gedimar Passos e
Valdebran Padilha, presos com o equivalente a 1 milho e 700 mil
reais, e Jorge Lorenzetti, ex-analista da campanha presidencial do PT,
acusado de planejar a compra do dossi. Os trs estavam no Senado,
mas foram dispensados atendendo a um pedido do vice-presidente da
CPI, que a maioria da comisso aceitou. Os parlamentares alegaram
que no tiveram acesso aos principais documentos que a Justia
enviou na semana passada.
Dep. Raul Jungman
Vice-presidente CPI: Sem voc ter o batimento e sem ter a informao dos sigilos bancrio,
fiscal, telefnico, na verdade isso se transformaria em um jogo de faz-
de-conta!
Dep. Arnaldo Faria de S: Eu tinha condies de interrogar os trs, independente de conhecer os

documentos que esto no cofre da CPI... Na verdade, no se quer
apurar nada!
Dlis Ortiz: Sesses da CPI agora, s depois do feriado. Os quatro ex-ministros
da sade foram convidados para depor semana que vem. Jos Serra e
Barjas Negri, do governo Fernando Henrique, no dia sete de
novembro. Umberto Costa e Saraiva Felipe, no dia oito. Os
depoimentos que seriam hoje ficaram para o dia 21 de novembro. E
hoje, a Justia concedeu o habeas corpus para Luis Antonio Vedoin,
um dos chefes das mfias das ambulncias, sair da priso. Ele foi
preso dia 15 de setembro, quando estourou o escndalo do dossi (...)
A primeira particularidade que observo na seqncia de tomadas que formam a figura

27 (p.81) a grande freqncia com que feita a auto-referncia miditica. Dentre os seis
enquadramentos, quatro mostram a representao de microfones, cmeras e de personagens
81
que os utilizam. como se fosse dito veja, estivemos l e estamos trazendo isso par voc
agora. Para Eco,
a telecmara tambm no devia ser vista. Hoje, ao contrrio, v-se. Ao

mostr-la, a televiso diz: Eu estou aqui e, se estou aqui , isso significa que
sua frente est a realidade, isto , a tev transmitindo. A prova que se
vocs do tchau diante da telecmara, de sua casa podem v-los. O fato
inquietante que, se na televiso se v uma telecmara, certo que no
aquela que est operando (exceto casos de complexas encenaes com
espelhos). Portanto, toda vez que a telecmara aparece, ela est mentindo
(ECO, 1984, p. 192-3).
Mais atualmente, Fausto Neto (2006, p. 51) busca uma evoluo a partir do processo
de construo de realidades, numa perspectiva que encara fatos como esse como a realidade
da construo, em que se afirma que uma nfase do trabalho da noticiabilidade est assim na
prpria narrativa em que se engendram as condies de realidade da construo. Essa outra
viso sobre a postura de auto-referencialidade pode ser observada tambm no exemplo a ser
estudado a seguir, a propsito da srie Caravana JN, de Jornal Nacional.
Esse modo de dizer (ou mostrar com mais evidente nesse exemplo da reportagem
sobre o Escndalo do Dossi) como determinado produto jornalstico foi feito, abre mais
ainda para mim a questo do produto jornalstico como uma construo, mas principalmente
no sentido de buscar construir uma evidncia de que a nica verso possvel para os
acontecimentos a apresentada como seu produto. O resultado que o sentido que se tira de
cada objeto transformado em histria por meio de um produto que segue esses padres o de
que nada existe fora dos limites desse enquadramento.
Em meio a essa configurao discursiva, em que embora em terceira pessoa o

enunciador se mostra imediatamente por meio do texto visual, temos no exemplo acima uma
visada sobre a construo discursiva da morosidade que reina no ambiente reportado. E esse
primeiro valor forma um conjunto coeso na mostrao da primeira e segunda tomadas,
acrescidas do trecho verbal da primeira fala da personagem de Dlis Ortiz.
Observemos que, enquanto o primeiro quadro (esquerda, superior) registra uma cena
em plano geral, com as personagens mostradas de costa, numa imagem acompanhada da
expresso discursos brandos, a segunda tomada da seqncia de imagens da figura 27 (p.
81) mostra a imagem difusa de um rosto em close e outro em plano afastado. Trata-se dos
82
acusados Gedimar Passos e Valdebran Padilha, cuja imagem foi gravada num momento de
intensa mobilidade (fig. 27, tomada do meio, acima). A opacidade da imagem, somada ao fato
de que ambos direcionam o olhar para baixo, em relao cmera refora a condio de
culpabilidade dos dois envolvidos-diretos no Escndalo do Dossi.
Essa construo reforada pelo uso das fontes oficiais, o deputado Raul Jungman, na
fala isso se transformaria em um jogo de faz-de-conta!, e do deputado Arnaldo Faria de S
em Eu tinha condies de interrogar os trs (...) na verdade, no se quer apurar nada!. Por
fim, na interveno Sesses da CPI agora, s depois do feriado, e na mostrao contraste
das apresentaes fsicas do chefe da mfia das ambulncias, Luis Antonio Vedoin
(tomadas central e direita infeiores da figura 27, p. 81), ao ser preso com camisa aberta no
peito e cala jeans e solto vestindo terno e gravata, fecha-se um forte posicionamento da
enunciao. Alm de ser preso em trajes culturalmente depreciativos em comparao com o
terno, notemos que, ao ser presa (ltima imagem, fig. 27, direita, inferior), a personagem de
Vedoin fotografada em contre-plonge, ngulo que inferioriza a personagem em termos de
representao discursiva, tornando-a indefesa. Por outro lado, ao ser solto, tem microfones
apontados em sua direo. Quem antes no deveria ter voz, mas sim ser observado na
impotncia de estar sendo encaminhado priso, agora usa terno e no s autorizado a falar,
como tambm procurado para tal.
A partir das seguintes anlises, possvel observar um aprofundamento da intensidade

das inseres da instncia enunciativa nos textos. Ocorre que, se at aqui, Jornal Nacional
trazia produtos de um discurso subjetivado nas entrelinhas, a partir das anlises a seguir,
essa exposio da subjetividade torna-se elemento textual valorizado e superexplorado, o que
geralmente no acorre nas edies em geral. Essa espcie de exceo discursiva fica por conta
de uma srie de reportagens cuja estria deu-se justamente na primeira edio coletada de
Jornal Nacional. Observe a primeira aluso da apresentao essa espcie de nova editoria
na estrutura do referido telejornal:
Ftima: Caravana JN! Um projeto especial (...) mostra os anseios e desejos do

povo.
Assim comea a srie quinzenal que se faz presente em ambas as edies do corpus
aqui analisadas e que aludindo s eleies presidenciais de 2006 coloca-se no complexo
compromisso de mostrar as necessidades da populao brasileira, numa viagem de sul a norte
83
do pas. Veja que, atravs da personagem influente da apresentadora, o enunciador delega-se
o condo de descobrir os anseios e desejos do povo, a comear pelo Sul do Brasil, primeira
regio tematizada na seo.
Ora, se formos conscientes da condio norteadora da instncia enunciativa sobre a

elaborao textual posta em discurso, logo atentaremos para o fato de que o que estar na tela
e nas palavras do telejornal sero trechos de falas editadas segundo o ponto de vista de quem
foi a campo, em busca do referido material, para que pudesse, posteriormente escolher o que
mais se adaptaria situao a ser ilustrada. E considero como situao a ser criada ou
ilustrada porque, como veremos a seguir em dois exemplos subseqentes que demonstram um
legtimo contraponto entre a fartura do Sul e a misria do Nordeste, a cobertura proporciona
uma visada sobre construes iconoverbais que destacam justamente a viso estereotipada que
temos habitantes de cada uma dessas regies.
A quebra no tradicional tom de objetividade em Jornal Nacional d-se pelo fato de a

primeira pessoa explcita passar a ser um elemento enfatizado no testemunho das situaes
reportadas. Sorrindo como vemos na figura 28, logo a seguir ambas as personagens
parecem conversar sobre algo trivial, e na informalidade do chamado de Ftima Bernardes,
parecem evocar o fato da relao conjugal partilhada por eles. Ao mesmo tempo, a emisso da
sentena agora a minha vez de perguntar levanta uma relao intertextual, j que, pouco
antes do incio da coleta do corpus da presente pesquisa, era Ftima quem viajava pelo mundo
para a cobertura da Copa do Mundo de 2006.
Figura 28: Carvana JN, deflagrando a subjetividade em Jornal Nacional
Ftima Bernardes: Agora a minha vez de perguntar: onde est voc, William?
84
William Bonner: Eu estou no Sul do Brasil, Ftima, por onde comea a Caravana JN!
Ocorre uma incorporao do conceito de caravana pelas personagens de

apresentadores e tambm de reprteres, como veremos a seguir. Elas so apresentadas como
seres em marcha, em comitiva para/em algum lugar, que contam as histrias presenciadas,
incluindo-se nelas. Desse modo, comum ouvirmos expresses tpicas de testemunhos e
vivncias: eu vi, eu conversei com (...). Como recursos de referencialidade, so lanados
dados histricos e infogrficos, bem como figuras tpicas os esteretipos de pessoas,
culturas e lugares de cada uma das regies mostradas. Esses esteretipos inclusive diferem
extremamente entre as edies de julho e agosto, como veremos adiante.
Na apresentao dessas vrias personagens, revela-se a postura inusitada da

personagem William Bonner. O que no decorrer de grande parte de sua trajetria foi a
manifestao da objetividade atravs do no comentar, da referncia a fontes, do texto
predominantemente em terceira pessoa, agora se torna praticamente o testemunho atribudo ao
que referenciado como suas experincias. Alm disso, a imagem de Bonner em plano mais
aberto facilita a insero dos telespectadores na narrativa. Ao fundo, tambm aparecem outras
pessoas no em plano to afastado ou mesmo inferiores, como acontece em estdio ao serem
mostradas as pessoas que trabalham na redao. Veja:
Figura 29: Povo tpico e tom coloquial em foco
85
William Bonner: T um frio de rengui cusco! Conforme o pessoal aqui, esse um
modo de dizer que o frio t to forte, que mesmo o cachorro, que
peludinho, acaba andando meio torto.
Observe a traduo do provrbio, dito com o sotaque do Rio Grande do Sul, com
nfase no r de rengui. Essa interpretao se faz presente tambm em outros trechos dessa
seo no telejornal de julho. Reprteres sob o sol, partilhando com os entrevistados as
precrias condies em que se encontram nas cenas narradas, tudo isso refora o uso do
testemunho a eles atribudo, como em eu acompanhei de perto, frase emitida atravs da
personagem do reprter Wilson Kirsche. H uma espcie de contraponto subjetividade do
quadro, quando as informaes so ancoradas em elementos de forte carga referencial, como
dados do IBGE, entre outras fontes oficiais.
Na anlise da edio de agosto, podemos constatar a presena de um trao que se torna

peculiar ao quadro de reportagens especiais em que se configura a srie Caravana JN: a
montagem de histrias em torno de fatos mostrados como inslitos, como prolas da cultura
nacional e surpresas do dia-a-dia do povo. Em seu segundo ms de exibio, a caravana j
comea a criar inclusive uma logomarca que a identifica, como possvel constatar no
segundo quadro da figura 27, abaixo, em que a expresso Desejos do Brasil ganha uma
estilizao icnica, em que a representao de uma estrada entra na constituio da letra A,
que entra sangrando a imagem, que no possui qualquer borda, para, numa linha de fuga em
direo ao alto, dar a impresso de que desaparece numa representao de linha do horizonte.
Aqui, em meio srie que enfatiza os aspectos subjetivos dos discursos, observa-se a
coexistncia de uma forte marca de referencialidade: a sada da equipe de Jornal Nacional do
espao do estdio para a rua, a estrada, como tambm pode ser verificado na figura X, abaixo,
em que feita a representao de um nibus que roda em meio a uma estrada circundada de
vegetao silvestre. O tema movimentado pelas ferramentas iconoverbais nessa conformao
textual coaduna com a proposta do slogan a srie que mostra os desejos do povo. Se o povo
est na rua (fora do estdio), numa cena textual coerente com a temtica proposta que a
instncia enunciativa deve localizar seu objeto cnico a caravana, representada pelo nibus
que circula por todo o pas.
86
Figura 30: Carvana JN: Autointitulada descobridora dos desejos do Brasil
Como no trecho a seguir, em que a personagem do reprter Pedro Bial, vestida com
roupas simples e despojadas, mostra-nos a conservao de um vale que guarda pegadas
intactas de dinossauros, alm da histria de um agricultor que enriquecer rapidamente:
Bial: No Vale do Rio do Peixe, h pegadas de dinossauros em profuso,

ntidas e preservadas como raramente se encontra (...)
(...) Pertinho do Parque, o povo cava em busca de gua, s que um
poo pode sempre guardar uma surpresa. O Seu Crisodnio estrela
de Oliveira, planta feijo, milho, algodo, e ele tava cavando pra
buscar gua, n, seu Crisodnio?
Crisodnio: , tava cavando pra criao...
Bial: E a o senhor cavou um poo. Qu que o senhor encontrou ali?
Crisodnio: Petrleo
Bial: Como assim?!
Crisodnio: Ah, perfurou o poo ali e saiu petrleo, n!
Bial: A jazida de Crisodnio vivel, a Agncia Nacional de Petrleo
confirmou. Enquanto no fica rico, ele j sabe fazer pose de
Presidente. E desejar...
Crisodnio: Melhorar de vida, n, que o cabra que da roa sofrido, n, e nunca
vem, nunca vem nada pra c, n?!
87
Figura 31: O fluxo temtico em torno de Seu Crisodnio, o cabra sofrido que encontrou petrleo
Nesse exemplo, podemos observar as riquezas e mazelas criadas e mantidas no

discurso tradicional acerca dos povos do serto. A misria, a pobreza, as riquezas naturais a
serem preservadas. Tudo isso ajuda a confirmar um panorama miditico nacional que vem
sendo mostrado ao longo do tempo tambm por meio de uma srie de outras mdias.
O testemunho da Caravana JN ajuda a solidificar uma srie de traos j conhecidos e

alojados na teia de representaes da mais ampla faixa da populao brasileira. uma
instncia que, ao mostrar, capaz de esconder-se, revelando o dito lado de fora da histria.
Assim, conduz um fio temtico que, apesar da ampla abordagem subjetiva, ancora-se em
dados empricos com mais intensidade que em Jornal da Band.
88
CONCLUSES E PERSPECTIVAS
Ao reunir, nesta proposio de anlise, elementos de diferentes caminhos

metodolgicos, dou seqncia s reflexes iniciadas quando da anlise discursiva utilizada na
leitura fotojornalstica, ainda durante a graduao em Jornalismo. Devido ao intenso trabalho
na rea telejornalstica experimental, interessa-me sumamente compreender os mecanismos
de sentido movidos nessa complexificao do uso da imagem pra fins de informao, o texto
audiovisual.
E para compreend-lo, alm de entender os modos de aparecimento do sujeito no texto

que produz, observo a necessidade de ter um maior domnio sobre a arch da imagem
televisiva, o modo como funciona esse fazer com regramentos. Observo que, nesse
enquadramento audiovisual das informaes, tm papel fundamental as instncias espao-
temporais do tratamento informativo. A elas, vm imbricadas questes tradicionais, a
exemplo da construo da objetividade e da conseqente formao da atmosfera de
credibilidade jornalstica.
A credibilidade do dispositivo parece estar muito ligada ao eu vi nesse mbito

comunicacional. Essa caracterstica pode mesmo ter adquirido mais fora em nossa
comunidade discursiva atual a j conhecida sociedade da imagem em que vemos crescer a
influncia do audiovisual, traduzida em seus avanos tecnolgicos e produtos instigantes
inimaginveis h relativamente pouco tempo.
Cai muito bem a expresso apresentada por Charaudeau (2006), quando fala do
choque das imagens, j que elas atribuem de modo incisivo os efeitos de realidade, verdade
e ubiqidade ao texto telejornalstico. A modalizao telejornalstica, seu aspecto formal (de
forma) j reconhecida e praticamente dominada pela sua caracterstica visual, entrada de
leitura consagrada aos produtos jornalsticos. E assim parece consagrar-se justamente por uma
grande marca de todos os dispositivos: torna-se uma conveno narrativa inquestionvel, e
por isso ganha crdito em sua apresentao legitimada e reconhecida de um mundo real.
Observo essa apresentao ao telespectador como produto de uma representao em

que o dispositivo telejornalstico investe diversas estratgias dramticas. E essa caracterstica
no aqui vista de modo pejorativo, pois a aproximo da narrativa da novela, devido ao seu
89
aspecto formal e pelo ritmo conferido ao texto de ambos os produtos comunicacionais. O
diferencial que, em lugar da narrativa que narra a si mesma, j que em geral no conta
com a figura de um narrador onisciente, no telejornalismo esta personagem corporificada
(apresentador/reprter) e tem como funo (re)direcionar o fio temtico de cada captulo27.
Eis aqui o poder da voz em off, cuja funo no s de apoio, mas de conduo, j que ela
o verdadeiro ncora do telejornal28.
Assim, ao fazer uma aproximao do gnero telejornalstico s caractersticas da

dramatizao, que se tornou muito interessante igualar os elementos da pntade dramatstica
de Burke s questes fundamentais do lead jornalstico. De modo que o ato do roteiro
dramtico assemelha-se ao o que? do lead, e na mesma linha seguem, respectivamente, o
agente/ quem?, o meio/como?, a cena/onde?, o propsito/por qu?
Os recursos discursivos aqui observados sejam de aproximao, afastamento ou

referencialidade aplicados aos textos verbais ou icnicos, acabam trazendo certas
corroboraes de condutas discursivas correntes em outros campos, mas tambm parecem
ampliar a percepo para uma srie de outras possibilidades no observadas, por exemplo, na
enunciao fotogrfica.
Como saber conjugar de modo proveitoso as linguagens verbal e visual, sem perder
nem subestimar a capacidade produtora das sempre renovadas tecnologias ou mesmo a
capacidade decodificadora do receptor? Como utilizar, de modo coerente, todos esses recursos
que situam a televiso entre a fotografia e o cinema? E, ainda, depois de toda essa srie de
movimentaes, como entender seu produto, de modo a analis-lo seguindo de perto a trilha
de estratgias aplicadas sobre sua estrutura? Como capt-las de modo a compreender os
agenciamentos de valores e os jogos simblicos engendrados, se o sentido no dado, mas
suscitado e acaba por se tornar inapreensvel? A multimodalidade e a produo de sentidos
parecem ganhar em meio audiovisual potencialidades de dizer, de diferentes modos,
coisas que podem ter sido ditas por vrios outros suportes informativos. Mas como medir o
alcance semiolgico do discurso a partir do texto hbrido do telejornal?
27
Aqui relembro a analogia entre os captulos da novela e as edies do telejornal.
28
FAUSTO NETO, Antonio. Orientaes na disciplina de Seminrios de Pesquisa, do Mestrado em
Comunicao Miditica da UFSM, em maio de 2007.
90
Mostrao. Esta me serve como a melhor palavra para definir a veiculao de
informaes jornalsticas audiovisuais. Seja algo mostrado sem a atribuio verbal de mais
detalhadas qualidades, seja quando palavras acompanham a narrativa visual, fala-se de coisas
que se esto vendo ou que j foram iconizadas em nossa mente a partir de um dado que tenha
sido empiricamente presente ou a partir de alguma mdia da qual temos uma lembrana visual.
Se sempre formamos imagens mentais at mesmo das coisas abstratas, como no

contaramos com uma infinidade de arquivos imagticos do mundo emprico que est nossa
volta, ao qual referenciamos a todo momento, e no qual se apiam algumas de nossas mais
fortes experincias? Se o paladar e o tato podem parecer sentidos j to desfocados na busca
da sobrevivncia e soberania, devido geral escala evolutiva humana, a viso dos sentidos
privilegiados nos atuais tempos da sociedade de informao, e com certeza capaz de
identificar muito mais nuances em relao aos demais sentidos de nosso organismo. E se
mostrao a palavra, podemos tambm atribuir ao discurso telejornalstico tambm a idia
do esconder. E, em escondendo, quantos outros valores podem ser engendrados na infinita
semiose que nossa mente capaz de alcanar? Dar incio ao desvendar dessa incgnita foi
uma das pretenses da linha de pensamento aqui desenvolvida. E no rastro de tantos outros
autores, alcanar a continuidade da perseguio de respostas nesse sentido, tambm um dos
objetivos dessa iniciativa que nasce de um anseio particular, mas que conta com o respaldo
inestimvel do orientador e dos colaboradores.
Nos estudos em torno da linguagem telejornalstica, observo limites tnues, as

possibilidades de intra e interdiscursividade com os campos que a cercam e a perpassam so
as mais diversas possveis. So inmeras as vozes que falam em cada entrelinha, e quase
sinestsicos os sentidos engendrados. o audiovisual preenchendo lacunas de extenses ainda
no mensuradas.
O efeito de realidade resultante no discurso telejornalstico encontra, nesse trabalho,

um plausvel percurso formativo: a partir da ancoragem do texto em dados do mundo
emprico, sejam as prprias imagens (principalmente as indiciais) de pessoas ou lugares,
sejam dados estatsticos de rgos reconhecidos ou declaraes de fontes oficiais ou
populares, a instncia enunciativa afasta-se, dando lugar a vozes que a corroboram em seus
direcionamentos sempre mostrados como oniscientes. Em afastamento enunciativo e atravs
91
da referncia a dados do mundo, partilhados nas comunidades discursivas, so engendrados
produtos cuja finalidade que determinado discurso protagonize a instaurao de verdades.
O recurso visual expe mais das caractersticas e linguagens corporais das personagens
de apresentadores, ncoras, reprteres, fontes, e as preocupaes em torno de como aparecer
parecem ser equivalentes (ou superiores) s preocupaes acerca de por que aparecer. Essa
uma caracterstica vastamente conhecida e justificada em nossa sociedade ocidental: algo s
ganha fora e projeo social se estiver, em algum momento, ligado mdia televisiva. O fato
que, para o crebro, na produo de suas certezas, aquela imagem est l, o que acaba
fortificando a naturalizao tecnolgica atual.
Seja nos exemplos de aproximao por meio do comentrio ou da crnica em Jornal

da Band, ou por meio dos inmeros efeitos visuais em Jornal Nacional, chama ateno a
necessidade de buscar apoio em elementos reconhecidos em meio s comunidades
discursivas, sejam fontes, representaes esquemticas, nmeros, datas, lugares. Mas se o
mundo vivido o gerador das pautas, ele deixa de ser o que aps seu domnio pela instncia
enunciativa. Isso porque a questo da visada sobre os dados do mundo de modo a process-
los como informaes exige todo um direcionamento a partir da tica por que opta o
enunciador.
Assim que vejo, em ambos os telejornais aqui analisados que, independente das
nuances discursivas do formato de cada um, interessa formar um texto coeso no todo (o texto
englobante de cada edio), de modo a poder convencer a instncia receptiva da verdade
daquele texto naquele momento e lugar. A prpria auto-referencialidade parece ser o exemplo
mais atual de discusso em torno dessa questo. O fechamento todas as demais sadas
interpretativas em relao ao texto em construo naquele momento feito no de modo
impositivo como, por exemplo, foi praticado por meio do dispositivo de controle social
militar nos anos de ditadura j que a mdia conta com uma srie de argumentos
tecnolgicos que formam uma ambincia por vezes quase perfeita dentro do que considero
como um simulacro do mundo vivido. O quarto bios de que fala Sodr, em termos de estudos
telejornalsticos, contribui com uma capacidade modalizadora que permite a criao de toda
uma atmosfera em que os acontecimentos so todos justificveis e plenamente coerentes, de
acordo com a gramtica discursiva vigente no campo.
92
Como, afinal, seria possvel que olhar dirio sobre o mundo coubesse numa edio
teleinformativa com menos de uma hora de durao. A arte grfica da abertura de cada uma
das referidas edies movimenta diariamente a imagem de um olhar cosmopolita, capaz de
fazer um apanhado geral sobre os acontecimentos. Mas a esto as questes centrais,
inextricveis da simples meno ao desejo de informar: que olhar cosmopolita esse? E que
produto resultado desse apanhado geral do mundo? Por que padres socio-culturais, por que
concepes dispositivas operado o filtro que diz quais acontecimentos realmente devem ser
observados?
Cada telejornal um olho e um olhar. Cada instituio/empresa, responsvel pela

marca/nome de cada uma das concepes informativas. Desde a esto destinadas as
diferenas de olhar e tambm definidos os modos de saciar a necessidade de atribuir a si o
condo de destrinchar e trazer a melhor compreenso sobre os acontecimentos que movem o
mundo dia a dia. Essa pretenso tem um preo, que fica patente nas anlises. Desde a
costumeira visada subjetiva em cada comentrio ou crnica de Jornal da Band, at o
incansvel recurso aos mais diversos meios para manter a objetividade em Jornal Nacional, o
foco no me parece ser somente o ato desinteressado de manter o telespectador informado,
mas tambm consolidar modelos de informar que diferem entre sim, mas que contam com
elementos contextuais que asseguram a plausibilidade de cada edio e consolidam modos de
ver, atuaes sobre os dispositivos e que condicionam cada produto a produzir sentidos por
meio de canais diversos, mas adaptados a cada manejo enunciativo no decorrer do tempo em
cada um dos espaos.
93
BIBLIOGRAFIA
AUMONT, Jacques. A Imagem. Campinas: Papirus, 1995.
BARICHELLO, E. M. R. Mdia, Territorialidades e Sociabilidades. In: XV Encontro da

Comps. Unesp, Bauru, SP, em junho de 2006. (14 p.)
BARROS, Diana L. P . Dialogismo, polifonia e enunciao. In: BARROS, Diana L. P. &

FIORIN, Jos L. (orgs.). Dialogismo, Polifonia, Intertextualidade: em torno de Bakhtin
Michail. So Paulo: USP, 1994.
BECKER, Beatriz. A linguagem do telejornal. Rio de Janeiro: E-papers, 2005.
BITTENCOURT, Luis Carlos. Manual de Telejornalismo. Rio de Janeiro: UFRJ, 1993.
BOURDIEU, Pierre. Sobre a Televiso. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1997.
BRAGA, Jos Luiz. Sobre mediatizao como processo interacional de referncia. In:
XV Encontro da Comps. UNESP, Bauru, SP, junho de 2006. (15p.).
CAMARGO, Isaac Antonio. A instantaneidade do discurso em mdia cintica. In:

UNIrevista vol. 1, n 3. So Leopoldo: UNISINOS, julho de 2006. 10 p.
______. O uso da fotografia e a construo do objeto noticioso na edio da mdia impressa.

In: FAUSTO NETO, Antnio; HOHLFELDT, Antnio; PRADO, Jos Luiz Aidar e PORTO,
Srgio Dayrell (Orgs.). Prticas Miditicas e Espao Pblico. Coleo Comunicao 10
(Comps Volume 1). Porto Alegre: EDIPUCRS, 2001.
CARLN, Mario. El lugar del dispositivo en los estudios sobre televisin. In: Sobre lo
televisivo (dispositivos, discursos y sujetos). Buenos Aires: La Cruja, 2004.
CHARAUDEAU, Patrick. Discurso das Mdias. So Paulo: Contexto, 2006.
DAYAN, Daniel; KATZ, Elihu. La historia en directo: La retransmisin televisiva de los

acontecimientos. Barcelona: Gili, 1995.
DUARTE, Elizabeth Bastos. Dos telejornais: entre temporalidades e tons. In: XV Encontro
da Comps. Unesp, Bauru, SP, em junho de 2006. (13 p.)
DUARTE, Elizabeth Bastos. Telejornais: incidncias do tempo sobre o tom. In: DUARTE,
Elizabeth B.; CASTRO, Maria Lilia Dias. Comunicao audiovisual: gneros e formatos.
Porto Alegre: Sulina, 2007.
ECHEVERRA, Javier. Los seores del aire: telpolis y el tercer entorno. Barcelona:
Ediciones Destino, 1999.
94
ECO, Umberto. Tev: a transparncia perdida. In: Viagem na irrealidade cotidiana. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
FAUSTO NETO, Antonio. Mutaes nos discursos jornalsticos: Da construo da realidade

realidade da construo. In: FELIPPI, ngela; PICCININ, Fabiana; ZOSTER, Demtrio
Azeredo. Edio em jornalismo: ensino, teoria e prtica. Santa Cruz do Sul: EDUNISC,
2006.
FAUSTO NETO, Antonio. Seminrios de Pesquisa (disciplina curricular). In: Mestrado em

Comunicao Miditica. Santa Maria: UFSM, 2007.
FAUSTO NETO, Antonio. Comunicao e Mdia Impressa: Estudo sobre a AIDS. So

Paulo: Hacker Editores, 1999.
FOUCAULT, Michel. A ordem do discurso. So Paulo: Edies Loyola, 2000.
FERREIRA, Jairo. Mdia e conhecimento: objetos em torno do conhecimento de

dispositivo. In: XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao. Salvador, BA, em
setembro de 2002 (18 p.)
GOMES, Itnia Maria Mota; GOMES, Luana S. O contexto comunicativo nos telejornais da
Rede Globo: uma anlise do Bom Dia Brasil, Jornal Hoje, Jornal Nacional e Jornal da Globo.
In: DUARTE, Elizabeth B.; CASTRO, Maria Lilia Dias. Comunicao audiovisual: gneros
e formatos. Porto Alegre: Sulina, 2007.
HACKETT, Robert A. Declnio de um paradigma? A parcialidade e a objectividade nos

estudos dos media noticiosos. In: TRAQUINA, Nelson (Org.). Jornalismo: Questes,
Teorias e Estrias. Lisboa: Vega, 1993. (p. 101-30).
JOLY, Martine. Introduo anlise de Imagem. Campinas: Papirus, 1999.
KRESS, Gunter & LEEUWEN, Theo Van. Reading images: The grammar of visual
design. London: Routldge, 1996.
LVY, Pierre. O que o Virtual? So Paulo: Ed. 34, 1996.
LIMA, Ivan. A Fotografia a sua linguagem. Rio de janeiro: Espao e tempo, 1988.
LITTLEJOHN, Stephen. Interacionismo Simblico. In: Fundamentos tericos da

comunicao humana. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1983.
MAINGUENEAU, Dominique. Novas tendncias em anlise do discurso. Campinas: Ed.

Unicamp, 1993.
______. Anlise de textos de Comunicao. So Paulo: Cortez, 2004.
MOUILLAUD, Maurice. Da forma ao sentido. In: PORTO, Srgio Dayrell (org.). O Jornal:
da forma ao sentido. Braslia: Ed. Universidade de Braslia, 2002.
95
PERUZZOLO, Adair C. Comunicao como Encontro. So Paulo: Edusc, 2006.
______. Elementos de semitica da comunicao. So Paulo: Edusc, 2004.
PRADO, Jos Luiz Aidar. O poder da inteligncia em Veja. [S.l.] [19--].
REZENDE, Guilherme J. Telejornalismo no Brasil. So Paulo: Summus, 2000.
ROSA, Rosane; MORIGI, Valdir Jos. Cidadania midiatizada, cidado planetrio. In:
Comunicao e Espao Pblico. Ano VII, n 1 e 2, 2004. (p. 81-93).
SODR, Muniz. O ethos midiatizado. In: Antropolgica do Espelho. Por uma teoria da
comunicao linear e em rede. Petrpolis, RJ: Vozes, 2002. (p. 11-82).
SODR, Muniz. A comunicao do grotesco. Petrpolis: Vozes, 1972.
SCHUDSON, Michael. A poltica da forma narrativa: a emergncia das convenes

noticiosas na imprensa e na televiso. In: TRAQUINA, Nelson (Org.). Jornalismo:
Questes, Teorias e Estrias. Lisboa: Vega, 1993. (p. 278-93).
SQUIRRA, Sebastio. Aprender telejornalismo. So Paulo: Brasiliense, 1993 (p. 39-58 e

75-91).
TRINTA, Alosio R.; NEVES, Teresa C. C. A funo cognitiva do jornalismo: a

contribuio de Robert E. Park. Trabalho apresentado ao NP 02 Jornalismo do IV
Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom, 2004.
TUCHMAN, Gaye. A objectividade como ritual estratgico: uma anlise das noes de
objectividade dos jornalistas. In: TRAQUINA, Nelson (Org.). Jornalismo: Questes,
Teorias e Estrias. Lisboa: Vega, 1993. (p. 75-90).
VERN, Eliseo. Quando ler fazer: a enunciao no discurso da imprensa escrita. In:
VERN, Eliseo. Fragmentos de um tecido. So Leopoldo: Unisinos, 2005.
______. Que se v do mundo? Imagens no discurso da informao. 1989. Traduo de

Adair Caetano Peruzzolo, professor do Curso de Comunicao Social: CCSH, UFSM. Para
uso exclusivo do grupo PET Comunicao.
______. A produo de sentido. So Paulo: Cultrix, 1980.
VILAFAE, Justo. Introducion a la Teoria de la Imagem. Tercera edicin. Madrid:

Ediciones Piramide, 2000.
VILCHES, Lorenzo. La lectura de la imagem: prensa, cine, televisin. Buenos Aires:

Paids, 1988.
96
WEAVER, Paul. As notcias de jornal e as notcias de televiso. In: TRAQUINA, Nelson
(Org.). Jornalismo: Questes, Teorias e Estrias. Lisboa: Vega, 1993. (p. 295-305).
YORKE, Ivor. Jornalismo diante das cmeras. So Paulo: Summus, 1998 (p. 76-157)
97

Discurso Informativo Audiovisual - Sentidos Engendrados Na Enunciação telejornalística-CARLATORRES

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

Discurso Informativo Audiovisual - Sentidos Engendrados Na Enunciação telejornalística-CARLATORRES

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

UFSM

Discurso informativo audiovisual:

Carla Simone Doyle Torres

Santa Maria, RS, Brasil

Carla Simone Doyle Torres

Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado do

Santa Maria, RS, Brasil

A Comisso Examinadora, abaixo assinada, aprova a dissertao de

Discurso informativo audiovisual:

Carla Simone Doyle Torres

Como requisito parcial para obteno do grau de

Dr. Adair Caetano Peruzzolo

Dr. Antnio Fausto Neto

Dr. Alexandre Rocha da Silva

Dra. Mrcia Franz Amaral (suplente)

Santa Maria, 18 de fevereiro de 2008

Ao professor Adair, por seis anos de convivncia que ultrapassam a orientao

A todos os queridos professores e colegas, que, com seu conhecimento e

Discurso informativo audiovisual:

Palavras-chave: telejornal; discurso; enunciao; estratgias; sentido.

Audiovisual informative speech:

Brazil, everyday in our houses, represented by a language that conjugates the

Key words: newscast; speech; enunciation; strategies; sense.

Figura 1: Uma representao para a relao enunciativa.................................... ...10

Tabela 1: Categoria terico-metodolgica dos efeitos de enunciao, aplicada

Captulo I: Fundamentao terico-metodolgica .................................................. 8

Captulo II: Sentidos mapeados nos discursos de

Lanado em mbito nacional em 1969 e inicialmente com um formato transposto da

No gnero televisivo, dentro do subgnero telejornalstico (DUARTE, 2007), o

Afiliada do canal nacional destinado s TVs universitrias, ela sediada no campus

Quanto ao aspecto icnico, a seleo de imagens externas no chegava a passar por

Desse modo, fiz analogias entre os formatos dos produtos telejornalsticos da TV

No caso dos telejornais de abrangncia nacional, o enunciador3 entra em relao com

Esse direcionamento terico-metodolgico debrua-se sobre um corpus geral de

Durante o primeiro semestre de 2006, junto ao orientador, foi observada a necessidade

Sobre esse material, procedi a quantificaes a partir da considerao das

Nesta anlise, selecionarei os segmentos textuais iconoverbais mais representativos de

E nesse trabalho de desvelar as operaes de sentido mostradas pelas estratgias,

J dentro dos efeitos de realidade, exploram-se a tematizao e a figurativizao nos

Porm, adaptada linha de pesquisa, decidi por uma metodologia que no se

Na coexistncia espao-temporal dos textos verbal e iconogrfico na narrativa diria

No meio televisivo, o enunciador pode lanar mo da vasta gama de recursos

Quanto aos elementos morfolgicos (VILAFAE, 2000), a linguagem feita de

No caso da movimentao dos sentidos a partir da estrutura englobante e tipicamente

conjunto de regras annimas, histricas, sempre determinadas no tempo e no

O lugar de uma ao que consiste em produzir um enunciado, isto , o lugar

De modo esquemtico, pode-se dizer que relao enunciativa entre a instncia

Enunciador 1 relao Mensagem 2 relao Enunciatrio

Figura 1: Uma representao para a relao enunciativa

A partir da decodificao da mensagem, essa segunda instncia na qual se localiza o

Numa primeira e geral simplificao, a enunciao desmembra-se entre os efeitos de

1.1 A matriz dispositiva telejornalstica na organizao discursiva

O jornalismo institui-se a partir do processamento das informaes em notcias. Em se

Esses suportes colaboram na produo de textos que, para alm de critrios de

Mouillaud torna-se um autor interessante na compreenso do dispositivo por tratar

Desse modo, torna-se importante observar o dispositivo telejornalstico como uma

Nesse ponto, torna-se interessante observar como interatuam os diversos subnveis

Assim, todas essas propriedades do dispositivo ou relacionadas a ele acabam

Para Duarte (2006, p. 4), entre as peculiaridades morfolgicas do dispositivo

A gravao ao vivo, a transmisso direta, em tempo real e simultneo ao do

Nessa organizao discursiva, possvel observar a fora da atuao reguladora da

Carln (1999) confere ao dispositivo televisivo um carter icnico-indicial, em que a

O mote a movimentao da certeza da ltima informao possvel, da ltima verso