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Resumo
O trabalho aborda o empobrecimento esttico-discursivo da cano popular massiva exposta na
mdia televisiva brasileira, na comparao entre o contexto histrico-miditico-musical das
dcadas de 1960 e 1970 e o contexto da primeira metade da segunda dcada do sculo XXI. Para
definir tal empobrecimento discursivo encontrou-se o conceito de desmusicalizao da mdia
televisiva. O trabalho, de natureza terica, tem como objetivo apontar que a mdia televisiva tem
papel preponderante e parte importante da responsabilidade pelo empobrecimento na construo
do discurso da msica popular brasileira. Para tanto, primeiramente, por meio da anlise potico-
esttica dos elementos estruturais das linguagens musical e literria de uma cano popular,
delimitou-se a espcie de obra musical estruturada com acuro potico, que a ela empresta um
padro esttico de excelncia. Tais canes tinham espaos de veiculao nas grades de
programao da mdia televisiva de outrora e nos dias atuais no mais os tm. Em seguida, por
meio de pesquisas bibliogrfica, documental e emprica, descreve-se de modo analtico-
interpretativo o perodo histrico em que ocorreu essa desmusicalizao da mdia. Por fim,
constata-se que a partir da popularizao da Internet e da proliferao de diversas mdias que
permitem ao ouvinte o acesso, o armazenamento, o compartilhamento de repertrios musicais e,
sobretudo, a audio em movimento, a cano popular massiva pautada pelo acuro potico
deixou de estar presente na mdia televisiva e passou a figurar em outras diversas mdias. Essa
ampla presena da Msica nas mdias digitais definiu-se pelo conceito de hipermidiatizao da
msica, que seria um dos componentes da desmusicalizao da mdia televisiva.
Abstract
The paper discusses the aesthetic-discursive impoverishment of the popular song presented on
Brazilian television media, comparing the historical and musical media context of the 1960s and
1970s and the 2000s context. To define the mencioned discursive impoverishment, we named a
new concept: "unmusicalization of media". This work, theoretical in nature, aims to point out that
the television media plays an important role and is responsible in this impoverishment of the
construction in the Brazilian popular music discourse. To do so, first, by the poetic-aesthetics
analysis of the structural elements musical and literary languages of a popular song, it is
delimited the type kind of structured musical work with improve poetry that it lends an aesthetic
standard of excellence. Such songs were serving spaces in the program schedules of the television
media in the past and nowadays no longer have them. Then, through bibliographical,
documentary and empirical researches, describes in analytical and interpretative way, the
historical period in which occurred this media unmusicalizao. Finally, it appears that from the
popularization of the Internet and the proliferation of different media that allow to the listener the
access, storage, and sharing musical set lists and, more than all, moving hearing, the massive
popular song guided by improve poetic ceased to be present in the broadcast media and went on
to appear in several other media. This broad presence of music in digital media is defined by the
concept of "hipermidiatizao of music", which would be a component of "desmusicalizao
television media."
Introduo
Uma acurada observao das grades de programao das emissoras de televiso
brasileiras ajuda a constatar: ao longo das dcadas de 1960 e 1970 havia a produo de
programas televisivos dedicados veiculao de artistas e obras musicais comprometidos com o
aprimoramento da estruturao do discurso da cano popular massiva brasileira. Por
conseguinte, ficava estabelecido uma espcie de entrelaamento mdia televisiva msica
popular, que disponibilizava ao telespectador ouvinte de msica a possibilidade da apreenso
esttica de obras cuja potica ocupava-se da busca por um enriquecimento discursivo tanto
literrio quanto estritamente musical (nas instncias da harmonia, da melodia e do ritmo).
No entanto, notadamente a partir de sua segunda metade da dcada de 1980,
possvel notar um esvaziamento duplo da programao musical que primava pela veiculao do
repertrio de msica popular brasileira comprometido com o acuro potico, tanto nas grades fixas
de programao das emissoras de televiso quanto em programas especiais sazonais: por um
lado, os programas de contedo exclusivamente musical foram paulatinamente substitudos por
outros gneros (humorsticos, jornalsticos, talk shows, reality shows, entre outros); por outro, os
momentos musicais dos programas de entretenimento passaram a contar somente com artistas
provindos de determinados gneros musicais, de movimentos musicais especficos, a
interpretarem sucessos produzidos e gravados em discos lanados pelas gravadoras que
compunham e dominavam o mercado fonogrfico brasileiro.
Tais artistas, fenmenos de massa cuja produo musical era desprovida tanto de
acuro potico quanto de ocupao com o padro esttico, em regra cantores-de-um-sucesso-
apenas, em exposio miditica constante, reverberavam canes inseridas em gneros
determinados e pr-definidos por produtores musicais (nem sempre profissionais da msica
suficientemente preparados) que habitavam o mbito das gravadoras.
O esvaziamento da programao musical do repertrio de msica popular
comprometido com o acuro discursivo, revela um carter duplo tambm quanto sua natureza
intrnseca, discursiva, em sua relao com o ouvinte de msica brasileira, suas mediaes sociais,
suas apropriaes estticas. Por um lado, a quase ausncia de ambio quanto ao padro esttico
da produo musical dos j mencionados fenmenos de massa, os cantores-de-um-sucesso-
apenas, que tomaram conta da mdia de massa da poca, a televiso, empobreceu o discurso
literrio-musical da cano popular massiva brasileira; por outro, a aderncia do repertrio de tais
fenmenos miditicos-mercadolgicos na sociedade revelou, de certa forma, um empobrecimento
esttico-discursivo do ouvinte brasileiro.
Tal processo de empobrecimento duplo, tanto do discurso literrio-musical da cano
popular massiva brasileira veiculada extensivamente na mdia televisiva brasileira, ocorrido no
polo da potica, quanto da capacidade de apreenso do ouvinte de msica em sua relao com a
programao da mdia televisiva brasileira, no polo da esttica, perpassou toda a dcada de 1990
e chegou s primeiras dcadas do sculo XXI. A esse processo chamaremos aqui de
desmusicalizao da mdia televisiva.
A partir da segunda metade da dcada de 1995, um fenmeno tecnolgico que
transformaria de modo contundente tanto o modo de se ouvir e se apropriar de msica quanto o
modo de se produzir msica no Brasil. Tambm este fenmeno apresenta uma caracterstica
dupla: de um lado, a proliferao de meios de armazenamento, reproduo e compartilhamento
de grande gama de msicas; de outro, permitem ao ouvinte a possibilidade de mobilidade e
consequente multiplicidade de atividades e execuo de tarefas no momento da audio musical.
A tal fenmeno chamaremos aqui de hipermidiatizao da msica.
A hipermidiatizao da msica, tal como tomada aqui, levou o mercado musical
brasileiro a uma fragmentao, a uma diluio, que engendrou um novo modo de apropriao da
msica. Alm disso, permitiu novos modos e meios de produo e divulgao de produtos
miditicos-musicais gerados a partir das facilidades trazidas aos produtores de msica.
Assim, somada desmusicalizao da mdia televisiva, a hipermidiatizao da
msica alterou o contexto no qual se inserem o polo da produo de msica e o polo da apreenso
de msica e, portanto, interfere de modo contundente tanto no modo como a msica popular
apropriada por esse ouvinte quanto na configurao da prpria produo da cano massiva
brasileira, seu acuro potico e seu consequente padro esttico. preciso notar que o interregno
de cerca de 30 anos de um contexto miditico-musical definido pelo empobrecimento discursivo
da cano massiva brasileira eventualmente tenha cerceado o surgimento de geraes de
compositores brasileiros comprometidos com o padro esttico de excelncia que pautara parte
da produo da msica brasileira de cunho popular.
O fenmeno de empobrecimento discursivo da manifestao cultural musical do
gnero msica popular passa pela anlise de dois componentes sociais fundamentais,
interdependentes e concomitantes: a desmusicalizao da mdia televisiva e a hipermidiatizao
da msica. A primeira apresenta a possibilidade de a mdia televisiva do Brasil, sobretudo a partir
da segunda metade da dcada de 1980, ter direcionado sua programao para longe da cano
popular massiva brasileira plena em requinte e sofisticao discursiva, dando lugar a produes
que apresentavam traos de indefectvel empobrecimento esttico; a segunda considera a
transformao dos aportes tecnolgicos, que fez proliferar dispositivos de acesso, armazenamento
e compartilhamento de msica, alm da possibilidade de deslocamento no momento da audio,
todos estes, ferramentas de descentralizao da produo e da apropriao da manifestao
artstica musical por parte da sociedade brasileira.
Entretanto, o pblico ouvinte de msica brasileira, a partir da segunda metade da
dcada de 1990, e sobretudo ao longo das duas primeiras dcadas dos anos 2000, encontrou nos
dispositivos tecnolgicos que hipermidiatizaram a msica um dispositivo ttico que permite a
ele burlar as estratgias (termos aqui utilizados em sintonia com o conceito fundamentado por
Michel De Certeau) dos procedimentos mercadolgicos-miditicos de modo a permitir a escolha,
o acesso gratuito e o compartilhamento de um repertrio distinto daquele sugerido pelo mercado
fonogrfico em sintonia com a mdia; o consumidor de msica brasileira do sculo XXI tem,
ainda, a possibilidade de levar consigo em seus deslocamentos o repertrio por ele definido.
Possivelmente a cano popular massiva brasileira cuja produo definida pela
estruturao de um discurso rico do ponto de vista do uso dos recursos da linguagem literrio-
musical na busca por um padro esttico de excelncia no tenha desaparecido mas, migrado da
mdia televisiva para outros suportes miditicos de produo e apreenso.
A discusso esttica
A argumentao central da presente pesquisa tem como base a afirmao de que o
fenmeno aqui nomeado desmusicalizao da mdia televisiva revela a perda de espao, o
empobrecimento do discurso e o declnio de importncia da linguagem musical na TV aberta no
Brasil. No entanto, a rigor, preciso notar que a mdia televisiva brasileira no est, de todo,
desmusicalizada; ao contrrio, a msica permeia grande parte das grades de programaes,
incluindo diversos programas voltados exclusivamente para o pblico interessado em msica.
Assim, o debate que aqui se estabelece d conta da escassa presena daquela a que nomeamos
boa msica ou msica de qualidade (a produo musical cujo acuro potico empresta obra
um padro esttico de excelncia) nas grades de programao da mdia televisiva aberta
brasileira.
Desde esse ponto de vista, fundamental, portanto, empenharmos primeiramente a
discusso acerca do que seria uma msica de qualidade, a discusso esttica em torno do
belo, que emprestaria o carter de qualidade produo musical veiculada pela televiso.
Para tanto, trazemos de incio o referencial filosfico que primeiro sistematizou o
pensamento ocidental quanto questo esttica: a obra do filsofo ateniense Plato, segundo a
qual, ao concretizar sua produo artstica, o homem estaria a imitar, primeiramente, o mundo
real, que ele apreende pelos sentidos, e, por conseguinte, o Mundo das Ideias, referencial-
primeiro a ser imitado. Assim, podemos inferir que, ao realizar uma obra artstica, o homem
estaria a imitar as formas Ideais. Tais formas Ideais so as formas chamadas em si. A imitao
artstica, portanto, faria referncia s formas-em-si. Desse modo, a representao do Belo
responderia ao belo-em-si, o Belo universal, ideal, essencial.
Os hbitos de escuta
Nas mais recentes dcadas o poder miditico-mercadolgico-industrial vem migrando
rapidamente dos grandes conglomerados multinacionais para os consumidores de msica.
Faz-se fundamental, desse modo, compreender o discurso da Msica como parte do
discurso social; o discurso musical tanto o discurso contido na partitura composta pelo artista
no polo da produo quanto aquele contido no polo da recepo, vinculado s condies de
escuta do consumidor musical. Tais condies de escuta abarcam desde o universo de repertrio
prvio de quem ouve at seu estado de esprito no momento da audio, passando pelo local da
escuta, pela disponibilidade de ateno para a escuta, pelo equipamento de escuta, pelos diversos
fatores, enfim, que compem os seus hbitos de escuta. Dirigimos, dessa forma, o olhar tanto
para o objeto potico quanto para a experincia esttica; o objeto potico, ao ser apreendido pelos
sentidos do espectador, do consumidor (no caso especfico do presente estudo, o consumidor de
msica), passa assim a ser considerado como um objeto esttico.
O conceito de escuta nmade, apresenta uma nova espcie de escuta, pautada pela
possibilidade de deslocamento do ouvinte no momento de sua audio.
... a escuta como construtora e no mais como receptora de uma msica dada a
priori. Ou seja, tais noes acabam desterritorializando a msica daquele
territrio que j lhe era ponto passivo. E assim que, ao retirar a msica do seu
territrio, at ento claramente demarcado pela tradio, no apenas o rudo, o
silncio e as paisagens tornam-se msica, como tambm a msica passa a ser
aquela msica do silncio, do rudo e das paisagens. (SANTOS, 2004, p. 97).
Concluses
Aps os extensos percursos analtico e histrico-interpretativo, vale retomar, na
concluso deste trabalho, o referencial terico que embasou a presente pesquisa.
Tomvamos como base a afirmao de que o fenmeno aqui nomeado
desmusicalizao da mdia televisiva revelaria a perda de espao, o empobrecimento do
discurso e o declnio de importncia da linguagem musical na TV aberta no Brasil nas mais
recentes dcadas, na comparao entre a cena miditico-musical das dcadas de 1960 e 1970 e o
cenrio da primeira metade da segunda dcada do sculo XXI.
Definamos o termo desmusicalizao como a escassa presena de repertrio
musical de acuro potico, e consequente padro esttico de excelncia, nas atuais grades de
programao da mdia televisiva, sobretudo quando em comparao ao contexto miditico das
dcadas de 1960 e 1970, quando a Televiso reservava espao tanto nas grades de programao
fixa quanto em produes especiais sazonais para essa espcie de msica de qualidade.
Nossa discusso esttica visava a construir o estofo conceitual filosfico necessrio
para apontarmos quais seriam os elementos que permitiriam definir determinada produo
musical como aquela cujo acuro potico emprestava obra um elevado padro esttico e
principiava pelo conceito de Belo Essencial, proposto por Plato e sustentado por Aristteles.
Principivamos, portanto, no polo da produo da mensagem artstica, o polo da potica.
Assim, se o Belo, imitado pela obra de arte de qualidade no polo da potica, chega ao
fruidor, que re-conhece os elementos estruturantes da obra de arte cuja estruturao do discurso
apresenta o melhor uso dos recursos daquela linguagem especfica, mais se aproxima do Belo e,
consequentemente, maior qualidade apresenta.
As anlises das canes intentariam, primeiramente, desvendar o uso dos recursos de
linguagem utilizados na estruturao do discurso de algumas obras musicais, de modo a
estabelecer qual espcie de estruturao caracterizaria o acuro potico que empresta padro
esttico de excelncia cano e qual espcie de estruturao no o faz.
A interpretao que sucedeu a anlise de tais canes evidenciou a distino entre
Domingo no Parque, de Gilberto Gil, e Sabi, de Tom Jobim e Chico Buarque e a cano Doce
de Coco, de Wanderley Cardoso e Claudio Fontana. As primeiras podem ser definidas como
espcies de canes estruturadas com acuro potico no uso dos recursos das linguagens musical e
literria para a composio de seus discursos; a terceira pode ser definida como a cano cuja
espcie de estruturao discursiva no delimitada pelo acuro potico e, consequentemente,
desprovida de um padro esttico de excelncia discursiva.
Tal processo analtico-interpretativo evidenciou um par de concluses: 1) nas grades
de programao da mdia televisiva das dcadas de 1960 e 1970 havia espao para a veiculao
tanto de canes compostas com acuro potico quanto de canes desprovidas de um padro
esttico excelncia; a anlise eventualmente saudosista, que reputaria cena miditica daquela
poca somente a veiculao de um repertrio musical composto por canes de alta qualidade,
no se configurou. 2) H uma espcie de produo musical que empenha a busca por imitar o
Belo essencial, mesmo na msica dita popular, veiculada pelo aparato televisivo numa sociedade
midiatizada; as duas primeiras canes analisadas serviram como matrizes dessa espcie de
produo e a terceira cano serviu como matriz de uma produo musical no comprometida
com o acuro discursivo potico e, consequentemente, com um empobrecimento esttico.
A interpretao que sucedeu a anlise de tais canes evidenciou a distino entre as
canes Vidro Fum, de Carlos Colla e Kaliman Chiappiani e Alm, Porm Aqui, de Fernando e
Gustavo Anitelli. A primeira pode ser definida como uma cano que espelha a cano Doce de
Coco, tomada como matriz de uma espcie de estruturao discursiva no delimitada pelo acuro
potico e desprovida de um padro esttico de excelncia discursiva; a segunda, espelhando as
matrizes de Domingo no Parque e Sabi, pode ser definida como uma cano estruturada com
acuro potico no uso dos recursos das linguagens musical e literria.
Da mesma forma, tal processo analtico-interpretativo evidenciou um par de
concluses: 1) corroborando a primeira concluso provinda das anlises das canes das dcadas
de 1960 e 1970, pode-se afirmar que h espao para a veiculao tanto de canes compostas
com acuro potico quanto de canes desprovidas de um padro esttico de excelncia, no
entanto, eventualmente tal espao no seja pertencente s grades de programao da mdia
televisiva brasileira, mas a outros aparatos miditicos; a anlise eventualmente saudosista, que
reputaria cena miditica das dcadas de 1960 e 1970 somente a veiculao de um repertrio
musical composto por canes de alta qualidade e cena miditica da dcada de 2010 somente
a exposio de um repertrio musical desprovido de qualidade, no se configurou. 2) A espcie
de produo musical que empenha a busca por imitar o Belo essencial na msica dita popular,
veiculada pelos aparatos miditicos digitais numa sociedade hipermidiatizada, difere da produo
musical veiculada pela mdia televisiva na dcada de 2010; a produo musical similar segunda
cano analisada neste bloco encontra espao em mdias distintas da televisiva e a produo
musical similar primeira cano analisada neste bloco ainda encontra amplo espao de
veiculao na mdia televisiva aberta.
Concluiu-se, aps as anlises, que o momento poltico-sociocultural das dcadas de
1960 e 1970, cujo contexto era o de uma ainda insipiente midiatizao da sociedade, aponta para
uma relao tanto estreita quanto especfica entre mdia televisiva e cano popular massiva.
A mdia televisiva, herdeira da linguagem radiofnica, plena em veiculao de
contedo estritamente musical desde seu nascedouro at aquele momento (seus primeiros 20 anos
de penetrao social) encontrava na msica popular um produto de alto valor de veiculao tanto
em sua grade de programao fixa quanto na produo de programas especiais sazonais.
Naquele primeiro perodo de atividades, menos prxima dos interesses que a
aproximariam do mercado fonogrfico, mais prxima dos procedimentos discursivos do veculo
de comunicao de massa que a antecedeu, a mdia televisiva abria espao para a veiculao de
uma espcie de cano popular massiva pautada pelo acuro potico. Vale ressaltar que a mesma
mdia abria espaos para a veiculao de um repertrio musical caracterizado pelo parco uso dos
recursos estruturantes das linguagens literria e musical. No entanto, h de se reconhecer que
havia na mdia televisiva brasileira, altura, o espao destinado veiculao de um repertrio de
msica popular brasileira caracterizado por um padro esttico de excelncia.
possvel notar que, paulatinamente, sobretudo a partir da segunda metade da dcada
de 1980, a mdia televisiva (j com mais de 20 anos de atividade consolidados) aproximou seus
interesses daqueles que convergiam com os procedimentos do mercado fonogrfico. Por
conseguinte, afastou-se dos interesses estritamente musicais do repertrio comprometido com o
acuro discursivo (e com o padro esttico) que comporia suas grades de programao.
Vale ressaltar, a bem verdade, que outros fatores contriburam para essa gradual
mudana dos procedimentos miditicos em relao cano popular massiva de qualidade: o
esgotamento do formato de programa televisivo Festival de Msica Popular; a ausncia de parte
dos grandes compositores surgidos na Era dos Festivais, exilados do pas e, consequentemente,
do cenrio miditico brasileiro; a ausncia de uma gerao de grandes compositores que
sucedesse imediatamente aquela exilada ou alijada de sua liberdade expressiva.
No entanto, em seu deslocamento de aproximao das gravadoras e distanciamento
dos artistas, em sua aproximao do mercado fonogrfico e distanciamento do discurso musical
estruturado pelo acuro potico dos grandes compositores, a mdia televisiva brasileira tornou-se
uma das responsveis pelo processo de empobrecimento do discurso da cano popular massiva
brasileira. Mais do que isso, tornou-se responsvel tambm pelo empobrecimento esttico da
manifestao artstico-cultural Msica Popular.
Esse empobrecimento esttico notvel em diversos flancos: a homogeneizao de
manifestaes regionais, que, em grande medida, contribui para diminuir a riqueza da
multiplicidade de discursos; a descaracterizao da natureza discursiva da msica brasileira
quando da imposio de gneros e modos de execuo de gneros musicais; a construo de
referenciais miditicos-ligados--msica, de cunho estritamente mercadolgico, de sucessos to
avassaladores quanto passageiros, em detrimento de referenciais musicais cujo contedo
discursivo empresta s suas obras o carter eviterno.
Assim, o procedimento da mdia televisiva nas mais recentes trs dcadas teria sido
um dos responsveis por um par de empobrecimentos: do discurso potico e da apreenso esttica
da cano popular massiva brasileira. Em ambos, o prejudicado maior o ouvinte de msica,
denominado anteriormente consumidor de msica.
Entretanto, principalmente a partir da popularizao da Internet e da proliferao de
aparatos digitais mveis, que permitiram ao consumidor de msica o acesso, o armazenamento, o
compartilhamento e a audio em deslocamento de um repertrio escolhido por ele, que o agora
novamente denominado ouvinte de msica pode estruturar seu sistema de resposta social.
Diferentemente do contexto histrico-sociocultural das dcadas de 1960 e 1970, o
ouvinte de msica dos anos 2010 conhece a possiblidade de intervir de modo contundente no
processo comunicacional; neste caso especfico, na relao entre mdia e msica, que o atinge
sobremaneira.
Partindo do mbito das mediaes, a circulao de mensagens produzidas e
veiculadas pela mdia, que ocorre no polo de recepo do complexo comunicacional, feita de
modo a fazer notar que o receptor tem na hipermidiatizao a ferramenta ttica para burlar as
estratgias da mdia televisiva em sintonia com o mercado fonogrfico.
Partindo do mbito da midiatizao, que amplia as possibilidades de acesso a aparatos
tecnolgicos para os indivduos em sociedade, o receptor, agora com amplo acesso a aparatos
miditicos que o aproximam de seu prprio repertrio, assume uma postura crtica com relao
ao que lhe oferecido como produto pela mdia e pode mediar de modo virtual, com outros
distantes e distintos ouvintes de msica tanto sua postura crtica com a programao musical da
mdia televisiva quanto seu repertrio de escuta, eventualmente caracterizado pela produo
pautada pelo acuro potico em busca de um padro esttico de excelncia.
O ouvinte da msica hipermidiatizada na segunda dcada dos anos 2000 distinto
do ouvinte da msica apreendida pela mdia televisiva nas dcadas de 1960 e 1970: a msica
apreendida pela mdia televisiva reproduzida por alto falantes frontais ou laterais dos aparelhos
de televiso, esta reproduzida por micro alto falantes dos aparelhos de reproduo (computador,
Ipad, Ipod, telefones celulares); aquela apreendida a uma determinada distncia, percorrida pelo
ambiente, esta pode ser apreendida sem interferncia do meio ambiente, pelo fone de ouvido.
Ademais, o ouvinte de uma msica hipermidiatizada nos anos 2010 tem uma prerrogativa em
relao quele das dcadas de 1960 e 1970: a da audio em movimento.
Ao elencar seu repertrio prprio, acessar tal repertrio, armazen-lo, eventualmente
compartilh-lo, o ouvinte de msica pode ainda se deslocar levando consigo tal set list, realizar
tarefas distintas e distantes enquanto realiza sua apreenso esttica das msicas. O ouvinte de
msica no mais se encontra atrelado a um aparato miditico que requer dele toda e exclusiva
ateno e que, portanto, tem nele um receptor de caracterstica passiva; ao contrrio, as mdias
digitais mveis caracterizam um receptor ativo desde o momento da construo do repertrio a
ser apreendido at o momento da audio em hora, local e situao por ele mesmo determinados.
A consolidao dessa espcie de escuta nmade nos hbitos do ouvinte de msica das
primeiras dcadas do sculo XXI transformou a paisagem sonora e engendrou um par de
caracterizaes de uma nova ordem esttica no que tange musica midiatizada:
Por um lado, a audio em movimento empobreceu a experincia esttica da audio,
pois o momento miditico-social em que a msica deixa de ser apreendida desde o meio que
delimita o local onde o ouvinte se encontra esttico durante sua experincia de fruio e passa a
ser armazenada em meios que se deslocam para onde e quando o ouvinte determina, o momento
em que, paulatinamente, a obra de arte deixa de ser a protagonista da ao do ouvinte e se
transforma na companhia do ouvinte que realiza outra e qualquer atividade simultaneamente
audio de msica; por outro, como parte integrante do complexo objeto potico musical objeto
esttico musical, a transformao do papel da Msica na ao cotidiana do ouvinte (de
protagonista a coadjuvante) implica uma espcie de empobrecimento esttico na construo do
discurso musical.
Tal especificidade estende seus efeitos para alm do polo de recepo e atinge o polo
da produo musical. O ouvinte-em-deslocamento define o repertrio que habita sua mdia
sonora mvel e o polo da produo de msica encampa todos os seus esforos para figurar e
permanecer entre os que compem tal repertrio. O receptor de msica tem o controle da
produo msico-miditica a que decide ter acesso, no mais est vinculado a uma mdia que o
domina, que define seu repertrio musical, sobre o qual ele no tem controle. Desse modo, o
ouvinte de msica prescinde da mdia televisiva, pois esta (justamente por se caracterizar como
uma mdia massiva) no o prov de um repertrio individualizado; mas no prescinde das mdias
digitais (notadamente das mdias digitais mveis), onde compe seu repertrio musical. O
repertrio, individualizado, nem sempre composto da produo musical que prescinde do acuro
potico na construo de seu discurso.
possvel afirmar, portanto, que nestas primeiras dcadas do sculo XXI, nesses
tempos de hipermidiatizao da msica, assistimos consolidao de um processo de
desmusicalizao da mdia televisiva, que teve incio pela segunda metade da dcada de 1980.
A cano popular massiva brasileira comprometida com o acuro potico na
estruturao de seu discurso perdeu espao nas grades de programao das emissoras de TV
aberta. Desse modo, evidenciou-se o declnio de importncia da linguagem musical de alto
padro esttico no repertrio musical da Televiso e o consequente empobrecimento da msica
popular na programao televisiva brasileira.
Responsvel pelo empobrecimento esttico da cano popular massiva brasileira, a
mdia televisiva aberta prescinde da msica de qualidade. Esta encontra seu espao de
produo e veiculao nas mdias digitais mveis. O ouvinte de msica acultura sua apreenso
esttica distante da mdia televisiva desmusicalizada. A Msica, hipermidiatizada, entrega-se aos
ouvidos de quem por Ela almeja.
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