Ferroada (2016), de Adriana Barbosa e Bruno Mello Castanho

Um gesto de resistncia pode tambm expressar a insistncia em algo diferente.

No caso de Ferroada (2016), de Adriana Barbosa e Bruno Mello Castanho, esse gesto
uma existncia, uma trajetria humana de resistncia potica, e insistncia nesse algo
diferente, enigma indissolvel que, no filme, explorado por um recurso potico
especfico: o duplo.

Tico um escritor, a ocupao de coveiro, como ele afirma, circunstancial.

O filme privilegia o ofcio artstico do personagem, incorporando, em sua forma, alguns
recursos do universo da literatura, por exemplo, a epgrafe, o duplo e a declamao.
Alm disso, o documentrio enfatiza, tanto nas entrevistas quanto em suas elaboraes
ficcionais, a condio liminar de um artista marginal que encarna, em seu mago, a
tenso criativa entre arte e vida premissa comum de alguns filmes paulistas recentes,
como Jovens Infelizes ou Um Homem que Grita no um Urso que Dana (2016), de
Thiago B. Mendona e Sem Raz (2017), de Renan Rovida.

Para contar a histria de Tico, um alter ego criado. Menelo, personagem

interpretado por Renan Rovida, um jovem coveiro, espcie de pupilo de Tico que, no
filme, se apresenta enquanto um dispositivo narrativo complexo, a partir do qual se
instaura um jogo de mise en scne entre a fico e o documentrio. Essa qualidade
intersticial do filme no novidade no cinema contemporneo. Contudo, o que nos
chama ateno so os caminhos empreendidos pelos realizadores para estabelecer
pontos de contato entre uma fabulao ficcional e a proposta documentria do filme. Tal
relao estabelecida pelo dilogo com a literatura, atitude formal de respeito e, ao meu
ver, homenagem a Tico que, durante o processo de realizao da obra, se tornou, alm
de personagem, companheiro e amigo da equipe.

Tal gesto de fabulao se d atravs da frico. O filme apresenta fragmentos da

vida de Tico, tomando como percurso uma curiosa relao em que seu duplo, Menelo,
o debocha e o critica, instaurando uma brincadeira agonstica que tem como resultado a
narrao de reminiscncias da vida de Tico. As imagens de seu passado e presente
surgem, portanto, pelo choque de ideias. Esse relato fragmentrio toma diversas formas:
a piada do coveiro; declamaes de trechos de obras da predileo do personagem,
como Maiakovski e Fernando Pessoa; fragmentos de seus escritos e pontos de vista em
relao sociedade, seus temores e delrios; etc.
 Na casa de Tico, Menelo apara sua barba, buscando, talvez, uma maior
semelhana com seu companheiro de trabalho. Aqui, o filme evidencia a construo do
duplo, colocando-a em processo, fato que se repete ao longo da obra. Ainda no
ambiente domstico, Menelo e Tico observam um retrato de seu pai. Tico conta sua
histria paterna para Menelo em terceira pessoa, incorporando este como alter ego,
pois o duplo deve, tambm, compartilhar as memrias de seu modelo: a voc nasceu.
O que se segue um jogo, proposto por Menelo, em que os dois personagens
esgrimam referncias literrias de Tico. Cada um pega um livro e declama um poema.
Temos aqui uma mise en scne marcada pelo encontro entre a literatura e o cinema
documentrio. Tal relao opera em duas camadas: na diegese, os personagens recitam
poesias j lidas e relidas por Tico; no campo das operaes estticas, vemos o processo
de formao de um duplo, fora motriz dessa mise en scne.

O filme no se reduz, portanto, s palavras de Tico, promovendo um

experimento que revela os gestos, movimentos, posturas e trejeitos de um personagem
marginal de So Paulo. Esse registro plstico e mnemnico de uma importncia
incomensurvel, uma vez que personagens como este so silenciados e esquecidos pela
Histria, cabendo ao cinema documentrio a misso de produzir as imagens que nos
faltam, atravs de histrias que escapam ao discurso oficial, num gesto de subverso
inventiva que possibilita uma relao, ainda que sempre precria, com a alteridade.

Podemos dizer que est se formando, atualmente em So Paulo, um importante

contexto de filmes polticos que tm proposto uma ciso esttica e poltica no campo
cinematogrfico brasileiro, processo de radicalizao que toma formas distintas em
filmes como Filme de Aborto, de Lincoln Pricles (2016); Tempos de Co (2017), de
Ronaldo Dimer e Victor Amaero; Proxy Reverso (2014), de Guilherme Peters e Roberto
Winter; Filme Para Poeta Cego (2012) e Nova Dubai (2014), de Gustavo Vingre; e
Oma (2011), de Michael Wahrmann; ou ainda os filmes supracitados de Thiago B.
Mendona e Renan Rovida. So obras que se encontram entre o documentrio e o filme
ensaio, pautados por um corpo a corpo com a cidade e seus personagens, suas histrias,
delrios e utopias. Ferroada se situa nesse contexto, um filme que fabula a partir do
real, resgata vestgios e constri a memria imagtica de um encontro do cinema com a
literatura. Para alm da homenagem a Tico, esse filme prope uma experimentao
imagtica liminar, um processo de inventar com. Meu maior medo conhecer Deus e
ele nao saber danar. Disse tico. O lmen o lugar da festa, do interstcio, da rebelio e
da transformao. A poltica desta obra est a: um filme que nos situa entre um jogo de
fabulao, uma histria de resistncia e uma poesia vivida.