Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
Hiperrealismo
1967 - 2013
Introduccin
A
finales de la dcada de 1960 surgi en
Estados Unidos un grupo de artistas que
pintaban con gran realismo objetos y es-
cenas de la vida cotidiana utilizando la fotogra-
fa como base para la realizacin de sus obras.
La consagracin del movimiento tuvo lugar en
la Documenta de Kassel (Alemania) en 1972. La
exposicin que se presenta ahora en el Museo
de Bellas Artes de Bilbao plantea, por primera
vez, una antologa del hiperrealismo desde los
grandes maestros norteamericanos de la prime-
ra generacin, como Richard Estes, John Bae-
der, Tom Blackwell, Don Eddy, Ralph Goings o
Chuck Close, a su continuidad en Europa y al im- Ralph Goings
Los favoritos de Amrica, 1989
pacto en pintores de generaciones posteriores,
hasta la actualidad. El hiperrealismo no es un
movimiento cerrado; hoy, ms de cuarenta aos Motivos intrascendentes que captan primero a
despus de su aparicin, siguen en activo mu- travs de la fotografa y que despus trasladan
chos de los pioneros del grupo y nuevos artistas al lienzo mediante un laborioso proceso, utilizan-
utilizan tcnicas fotorrealistas en sus creaciones. do diversos recursos tcnicos, como los proyec-
Herramientas y motivos han evolucionado o cam- tores de diapositivas o el sistema de trama. Son
biado con el tiempo pero, con su increble defini- obras generalmente de gran formato, pintadas
cin y nitidez, las obras hiperrealistas continan con tal precisin y exactitud que los propios lien-
fascinando al pblico. zos producen una sensacin de calidad fotogr-
fica, pero realizadas mediante un proceso creati-
Paisajes urbanos, escaparates, restaurantes de
vo completamente opuesto a la inmediatez de la
comida rpida, ltimos modelos de coches, re-
instantnea fotogrfica.
lucientes motocicletas, mquinas pinball, jugue-
tes de hojalata, botes de ktchup, fragmentos Considerada como una forma objetiva de docu-
de la vida cotidiana, escenas banales y artculos mentar el mundo, desde su invencin, el uso de
de consumo convertidos en motivo artstico. Los la fotografa como punto de partida fue una prc-
principales asuntos que ocupan el inters de los tica habitual de muchos pintores, aunque pocos
pintores hiperrealistas estn tomados del mun- lo reconocan. Tras la utilizacin pionera de la se-
do que les rodea, de su propio entorno personal, rigrafa por los artistas pop, como Warhol o Raus-
dando visibilidad a lo cotidiano a travs de su chenberg, fueron los primeros hiperrealistas los
pintura. que empezaron a usar la fotografa sin reparos,
2
convirtindola as en un instrumento legtimo. se interrogan por cuestiones como la objetividad
Partan a veces de fotos de revistas o peridicos y la autenticidad de las imgenes, o sobre cmo
pero pronto empezaron a captar ellos mismos la fotografa ha cambiado la forma de ver y de
las imgenes, una o varias que luego fusionaban relacionarse con el mundo.
en el cuadro. Las escenas tridimensionales se
Los pioneros del hiperrealismo reflexionan so-
transforman en bidimensionales y quedan pri-
bre todo ello y lo convierten en el tema de sus
vadas de cualquier emocin; son instantes de
cuadros, y lo hacen trabajando de forma ms
realidad congelados en el tiempo y a menudo
o menos aislada. A comienzos de los aos se-
tambin sin la presencia de seres humanos. Les
senta, en la Costa Oeste norteamericana, Robert
fascinan las superficies metlicas de cristales y
Bechtle empieza a producir los primeros cua-
espejos que permiten recrearse en las imgenes
dros autnticamente fotorrealistas; casi al mismo
deformadas de sus reflejos.
tiempo, Richard Estes trabaja en Nueva York en
La fotografa como punto de partida y como apa- sus caractersticos escaparates y paisajes urba-
rente resultado final, pero no como objetivo; en nos, Chuck Close pinta sus famosos retratos y, la
ningn caso el pintor hiperrealista aspira a com- nica mujer de este grupo de pioneros, Audrey
petir con ella, su motivacin es completamente Flack, realiza sus primeros trabajos basados en
diferente. Sus obras parecen reproducir la reali- fotografas.
dad pero, de hecho, se trata de una nueva rea-
lidad grfica creada por el pintor. A travs de
ella empezaron a plantearse determinados pro-
blemas en torno a la percepcin de la realidad:
Jhon Baeder
Prouts Diner, 1974
3
Primera generacin hiperrealista
Fragmentos ampliados de la realidad, de objetos, personas o lugares
E
sta primera generacin de hiperrealistas nes; Don Eddy se interesa durante un tiempo por
es casi exclusivamente norteamericana; el legendario Escarabajo, centrndose en repre-
trabajan unos en la Costa Este, bsica- sentar la superficie reflectante de su carrocera;
mente en Nueva York, o en la costa de California. Ralph Goings pinta furgonetas y auto-caravanas,
Con algunas particularidades, sus temas mues- adems de sus famosos restaurantes de comida
tran el estilo de vida americano, the american rpida; John Salt se concentra en desguaces de
way of life, imgenes de la vida cotidiana, art- coches
culos de consumo y vehculos son los temas ms
El juego de la luz incidiendo sobre las superfi-
recurrentes.
cies pulidas protagoniza tambin otro de sus te-
mas predilectos, el bodegn. Objetos cotidianos
sin mayor relevancia, como juguetes y mquinas
expendedoras (Charles Bell), grupos de alimen-
tos (Ben Schonzeit), artculos de consumo y ob-
jetos personales (Audrey Flack). Pero tambin en
fragmentos de la vida moderna en la ciudad: Ro-
bert Cottingham se inclina por los anuncios co-
merciales y los rtulos luminosos; Richard Estes
por los reflejos en escaparates, cabinas telefni-
cas y automviles; John Baeder pinta el exterior
de restaurantes de comida rpida, mientras que
Richard Estes
Nedicks, 1970
4
Jack Mendenhall
Sof ocre, 1975
Ralph Goings prefiere las imgenes de su inte- eleccin de motivos ambos contribuyeron a la in-
rior. Tambin el mundo rural de Estados Unidos ternacionalizacin del movimiento, caracterstica
est representado en la obra de algunos hipe- que marcar el desarrollo de la segunda gene-
rrealistas, principalmente los que trabajan en la racin de pintores hiperrealistas, junto a la intro-
Costa Oeste; como Richard Mclean, que pinta duccin de algunas innovaciones tecnolgicas y
a los cowboys y cowgirls modernos; Jack Men- compositivas.
denhall que se interesa por el ambiente de los
hogares estadounidenses de los sesenta; o Ro-
bert Bechtle centrado en plasmar instantneas
del da a da de la clase media estadounidense.
5
Segunda generacin hiperrealista
De lo personal al anonimato, paisajes urbanos de gran formato
A
trados igualmente por plasmar la reali- lizan con frecuencia el formato panormico .El
dad cotidiana, los artistas de la segun- italiano Anthony Brunelli fotografa los modelos
da generacin hiperrealista, que traba- con un objetivo gran angular, uniendo despus
ja en los aos 1980 y 1990, muestran un mayor varias imgenes en el lienzo; pinta as vistas ur-
inters por trasladar al lienzo fotografas con banas de los diversos pases en los que traba-
el mximo rigor en los detalles, incorporando ja. Robert Gnieweck se siente atrado por los
a su trabajo las enormes posibilidades que les paisajes urbanos principalmente al atardecer o
brindan las nuevas tecnologas digitales y foto- de noche, le fascinan los espectculos de luz
grficas. Se alejan de lo pequeo y se centran nocturnos; Davis Cone lo hace con las salas de
en paisajes urbanos de grandes dimensiones, cine, dentro y fuera de la ciudad; y el francs
uno des sus temas preferidos y para el que uti- Bertrand Meniel, a pesar de su origen, se inte-
Bertrand Meniel
Canal street, 2011
6
resa de nuevo por las grandes ciudades esta-
dounidenses.
Don Jacot
Hora punta, 2009
7
Tercera generacin hiperrealista
Absoluta nitidez, mayor precisin que la del ojo humano
L
os artistas actuales, la tercera genera- Roberto Bernardi se centra en bodegones, Ra-
cin de hiperrealistas, trabajan con las phaella Spence toma fotografas desde heli-
cmaras digitales ms modernas y con- cpteros o rascacielos, Peter Maier se interesa
siguen llevar la pintura realista a otra dimensin, fundamentalmente por la representacin de su-
creando experiencias visuales completamente perficies y Ben Jhonson por las arquitecturas,
nuevas. Las imgenes digitales aportan ms realizando despus numerosos dibujos con la
informacin que las reveladas a partir de un ayuda del ordenador. La ciudad y sus habitan-
negativo; en particular, la nitidez de los contor- tes siguen centrando la atencin de artistas,
nos y la alta definicin convierten literalmente la como el norteamericano Robert Neffson o el
imagen representada en un objeto hiperreal. britnico Clive Head.
Clive Head
Saliendo del metro, 2010
8
Raphaella Spence
Las Vegas, 2011
Peter Maier
Plum Delicious, 2006
9
Seleccin de textos del catlogo
DEL CELULOIDE AL LEO DE LOS PXELES AL ACRLICO
El fotorrealismo en la pintura hiperrealista
Otto Letze y Nina S. Knoll
10
MS DE LO QUE PARECE
Visin y percepcin en la pintura fotorrealista
Linda Chase
Muchos de los fotorrealistas sostenan que en la pintura ya estaba todo hecho y que
tanto el realismo tradicional como la abstraccin estaban llenos de estereotipos
estilsticos. Al reafirmar la validez de la pintura realista, no trataban de volver
al pasado, sino de establecer un nuevo contexto en el que actuar, La fuente
fotogrfica ofreca neutralidad, un valor que se opona a la expresin consciente
del yo del artista, y tambin un nuevo sistema figurativo que sintonizaba con su
experiencia de hombres contemporneos.
11
QUIN ES UN FOTORREALISTA?
Louis K. Meisel
12
1972: SALIDA A ESCENA DE LOS FOTORREALISTAS AMERICANOS
Primeras Crticas, primeras reflexiones
Uwe M. Schneede
13
Informacin extrada del catlogo de la exposicin
Imagen de portada:
Don Eddy
Sin ttulo (4 VWs), 1971
Museo Plaza, 2
48009 BILBAO
Tel. 94 439 61 41
Fax. 94 439 61 45
deac@museobilbao.com
www.museobilbao.com