EL ARTE CLSICO: ROMA

NDICE

1. Orgenes del arte romano: el arte etrusco

2. Arte romano: introduccin y cronologa
3. Caractersticas generales
4. Urbanismo
5. Arquitectura romana:
5.1. Materiales de construccin
5.2. Tcnicas constructivas
5.3. Concepcin espacial de la arquitectura romana
5.4. El templo
5.5. Casa romana
5.6. Foros romanos
5.7. Baslicas
5.8. Arquitectura recreativa:
5.8.1. Teatros
5.8.2. Anfiteatros
5.8.3. Circos, estadios y gallopatios
5.8.4. Termas
5.9. Obras de ingeniera:
5.9.1. Calzadas o vas romanas
5.9.2. Puentes
5.9.3. Acueductos
5.9.4. Fortificaciones
5.10. Arquitectura conmemorativa
5.11. Arquitectura funeraria
6. Escultura romana:
6.1. Retrato
6.2. Tipos de retratos
6.3. Evolucin cronolgica del retrato romano
6.4. Relieve
6.5. Evolucin cronolgica del relieve romano
7. Pintura
8. Mosaicos

1.- ORIGENES DEL ARTE ROMANO: EL ARTE ETRUSCO

El pueblo etrusco se desarrolla en la zona central de la pennsula italiana entre los

siglos VII al IV a. C. conviviendo con las colonias griegas del sur de Italia. Es, junto al hele-
nismo, el antecedente ms importante del pueblo romano. Su origen es incierto aunque pro-
bablemente se trate de un pueblo originario de Asia Menor. Su cultura determinar de modo
decisivo varias de las caractersticas del pueblo romano.
En arquitectura, su principal aportacin estriba en el conocimiento del arco y la bve-
da, que trasmiten tcnicamente perfecto al arte romano. Crean un nuevo orden arquitect-
nico, el toscano, que consiste en la utilizacin del drico con basa y fuste liso.

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Sus ciudades eran defensivas y militares, y estaban ordenadas en torno a dos vas prin-
cipales. Las casas se organizaban internamente alrededor de un patio central.
Crearon un tipo de templo religioso imitacin del griego pero con caractersticas
autctonas, como la prdida de la bifrontalidad. Eran rectangulares y se levantaban sobre un
basamento con acceso solamente por la parte delantera, donde se situaba el prtico in antis
con columnas pseudoperpteras.
El culto a los muertos era muy importante. Las tumbas se construan como un tmulo
cubierto con falsa cpula. En ellas se han encontrado numerosos objetos griegos (especialmente
cermica). La pintura decoraba las cmaras funerarias con escenas de banquetes, danzantes, etc.
En la escultura tambin encontramos rasgos helensticos pero con una mayor tenden-
cia al realismo. La mayor parte de estas esculturas se han conservado en tumbas. Son muy
caractersticas las parejas recostadas en el lecho funerario. El retrato posee rasgos indivi-
dualizados con las huellas del arcasmo griego. Destaca el Apolo de Veyes y la Quimera de
Arezzo, escultura formada por diversas partes de animales inspirada en modelos orientales.
Los principales restos del arte etrusco estn en Tarquinia, Veyes y Cerveteri.

2.- INTRODUCCIN Y CRONOLOGA

A pesar de la importancia adquirida por el pueblo etrusco, ste no logr afianzar su

poder ni extenderlo, unificando Italia. Entre las ciudades sobresala una, Roma, cuya fun-
dacin se remonta a periodos legendarios, resultado de los asentamientos a orillas del ro
Tber y cuyo origen se establece con la fbula de Rmulo y Remo. La antigua Roma pudo
nacer en el siglo VIII a. C. creciendo desde entonces ininterrumpidamente, cobrando impor-
tancia con el paso del tiempo.
El periodo monrquico abarca desde el origen hasta el ao 509 a. C. fecha en que se
proclama la Repblica. Los ltimos reyes de Roma pertenecen a una dinasta etrusca que
realiza obras muy importantes en la ciudad, sobre todo respecto a la desecacin de los terre-
nos bajos y el saneamiento por medio de la Cloaca Mxima. Durante este periodo Roma se
va asentando sobre siete colinas (Esquilino, Palatino, Aventino, Capitolino, Quirinal,
Viminal y Celio) unidas por una muralla.
Tras el periodo monrquico comienza la Repblica (desde el siglo V hasta el siglo I a. C.),
fase en la que el pueblo romano va poco a poco extendiendo sus fronteras.
En el siglo I a. C. la Repblica da paso al Imperio (siglos I, II, III y IV d. C.) cuando
Augusto es nombrado emperador de toda la ciudad. Se suceden las conquistas, se amplan los
territorios y se produce una intensa centralizacin influida por las culturas exteriores. En los
ltimos aos, Roma degenera como centro de poder y se produce una prdida del nivel arts-
tico y de la tcnica. Este periodo se conoce como Tardorromano.
A finales del siglo IV (en el ao 395) Teodosio divide el Imperio entre sus dos hijos,
Honorio y Arcadio: el imperio Occidental para el primero y el Oriental para el segundo.
Esta divisin supone el final del Imperio romano. El territorio occidental es invadido
por los brbaros mientras que el espritu romano contina en la parte oriental, denominada
Imperio Bizantino y con capital en Constantinopla, que perdurar hasta el siglo XV.

3.- CARACTERSTICAS GENERALES

Podemos hablar de un arte romano de caractersticas propias, genuinas, producto del

Imperio, cuya romanizacin se extendi homogneamente por todo el Mediterrneo.
Estas caractersticas pueden resumirse en:
ARTE ECLCTICO: rene aspectos culturales y tradiciones de todo el Imperio, con una
influencia etrusca y griega muy marcada.

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SENTIDO PRCTICO DE LA ARQUITECTURA: bsqueda de lo til por encima de lo

esttico. La arquitectura romana trata de convertir los espacios cerrados en algo prctico
para el hombre, aunque haya que renunciar a los refinamientos de la plstica griega.
TCNICA MUY DEPURADA: las obras en general alcanzan una alto nivel tcnico.
Sin embargo, son obras de taller, donde el artista es completamente annimo.
ARQUITECTURA IMPERIALISTA Y ESCALA MONUMENTAL: se utiliza la arqui-
tectura como un instrumento propagandstico del poder imperial. Hay una prdida de la
escala humana que imperaba en el arte griego y se desarrolla una nueva escala monumen-
tal, de enorme tamao, para inmortalizar la persona del emperador.
Surgen NUEVAS TIPOLOGAS DE EDIFICIOS (baslicas, termas, acueductos, anfitea-
tros...) debido a las nuevas exigencias de la vida pblica, cultural y administrativa.

4.- URBANISMO

Las ciudades del Imperio desempeaban un papel fundamental: eran los centros de
poder a travs de los cuales se controlaban todos los aspectos econmicos, sociales y pol-
ticos de la poblacin. Por eso tenan un enorme desarrollo urbanstico basado en grandes
infraestructuras.
Existan tres tipos de ciudades:
a. Ciudades romanas que se desarrollan a partir del pueblo primitivo y en las que
se produce la yuxtaposicin de las dos culturas: la del pueblo colonizado y la
del pueblo colonizador. Ejemplo: Cartago.
b. Como pueblo colonizador, el pueblo romano se ve obligado a fundar nuevas
ciudades. Para ello siguen el modelo de los campamentos militares, que tenan
un carcter prctico y organizador. Inicialmente son construidas como campa-
mentos que luego se van desarrollando, adquiriendo caractersticas de ciudades.
Estn basadas en dos calles principales: el cardium y el decumanun que se cru-
zan en ngulo recto. En el cruce de las dos calles se distribuyen los servicios
pblicos y los puestos de mando, como ocurra originalmente en los campa-
mentos militares. El resto de las calles se dispona reticularmente, con un traza-
do perfectamente regular, formando un conjunto de manzanas homogneas con
servicios pblicos como calzadas, alcantarillas, agua, etc. Ejemplos ms impor-
tantes: Timgad (Algeria), Cesar Augusta (Zaragoza).
c. Ciudades que surgen de forma instintiva sin un plan de urbanismo previo, como
era el caso de Roma. La ciudad va creciendo irregularmente, con una poblacin
desbordante que proceda de todo el Imperio (Roma tena ms de un milln de
habitantes). Existan problemas de sanidad, higiene, pestes y epidemias. La ciu-
dad de Alejandra tambin pertenece a esta tipologa.

5.- ARQUITECTURA ROMANA

5.1.- MATERIALES DE CONSTRUCCIN

Existen distintos tipos de OPUS o paramento:
OPUS QUADRATUM: paramento isdomo, regular, en piedra.
OPUS CAEMENTICIUM: especie de hormign muy resistente, utilizado para
rellenar internamente los muros.
OPUS INCERTUM: amasijo de materiales anisdomos o irregulares.
OPUS RETICULATUM: paramento formado a partir de rectngulos de piedra porosa
de origen volcnico que se clavan en el hormign.

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OPUS LATERICIUM: paramento de ladrillo.

5.2.- TCNICAS CONSTRUCTIVAS

Dominan todas las tcnicas precedentes. Tienden a la realizacin de grandes espacios
abovedados. Son construcciones muy pesadas que soportan menos peso del que podran,
debido a su fuerte estructura, de hecho, algunos siguen todava en uso como es el caso del
puente de Alcntara.

Basilica de Magencio (Roma)

Hay que diferenciar entre la estructura del edificio que se realiza con materiales
pobres pero fuertes, y su decoracin a partir de planchas de mrmol recubriendo la estruc-
tura y con gran riqueza ornamental.

5.3.- CONCEPCIN ESPACIAL DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Intentan eludir el aspecto tenso y buscan la sensacin de reposo y de espacio esttico
en el edificio. Se evitan los elementos arquitectnicos "frgiles" tratando de destacar la idea
de solidez y fortaleza. Por otro lado, se reutiliza el legado griego pero adaptndolo a las nue-
vas necesidades imperiales.

Puente de Alcntara (Cceres)

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El lenguaje clsico de la arquitectura romana supone un sistema de elementos compositi-

vos extraordinariamente articulado. Todos los elementos tienen una clara interdependencia en s,
los soportes y las cubiertas forman un conjunto en el que todo est perfectamente estructurado.

5.4.- EL TEMPLO
Los templos romanos toman lo esencial de los griegos pero introducen algunas modi-
ficaciones, fuertemente influidas por los templos etruscos:
Prdida de la frontalidad
Utilizacin de columnas pseudoperpteras
Tetrstilo
Cella dividida en tres partes, dedicadas a la trada (Jpiter, Juno y Minerva).
Utilizacin de cinco rdenes: drico, jnico, corintio, toscano y el compuesto (forma-
do por la unin del jnico con el corintio, es decir, con volutas y hojas de acanto).
Estos rdenes podan aparecer alternados en una misma construccin.
Ausencia de decoracin escultrica
El contacto con otras culturas y otras divinidades influir en la creacin de nuevas
estructuras de templos, como el dedicado a Vesta, de forma circular, o el templo de
Ejemplo de capitel compuesto Espeos, con una estructura abierta formando graderas o el Panten, realizado por
Agripa y restaurado por Adriano, con frontn clsico, fachada octstila y zona poste-
rior circular con varios altares dedicados a las principales divinidades.
Los templos ms importantes que mantienen la estructura tradicional son el de la
Fortuna Viril y el de la Maison Carre.

5.5.- CASA ROMANA

Existen tres tipos de viviendas:
a. Clsica o tipo DOMUS: Muy importante porque se convierte en un prototipo de
vivienda vlido hasta nuestros das en el clima mediterrneo e integra perfecta-
mente la funcin y la esttica. De estructura rectangular, poda tener una primera
parte dedicada a zona pblica (comercio) y una segunda zona privada. Posea un
patio central llamado atrium, con peristilo, y un impluvium para recoger el agua de
la lluvia. En torno al patio se distribuan las habitaciones o cubiculi, el triclinum, el
larario... Estaban decoradas con pinturas y mosaicos. Exteriormente no tenan deco-
racin y eran muy austeras.
b. INSULAE: casas de cinco pisos, mal iluminadas, mal construidas, sin sistema
sanitario, foco de infecciones y epidemias. Tpicas de las grandes ciudades.

Villa Adriana (Roma)

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c. VILLAS: viviendas campestres de los grandes emperadores y patricios impor-

tantes. Destaca la Domus Augustana del emperador Tiberio, la Domus Aurea del
emperador Nern, la Villa Adriana, de enormes dimensiones, contaba con estan-
cias privadas, bibliotecas, teatro, estanques, todo siguiendo un modelo ordenado
de arquitectura recreativa, formando un verdadero palacio imperial. Gran
influencia griega. Destaca tambin la villa del emperador Domiciano en Split
(Yugoslavia) que posee una estructura diferente a la de Adriano, el Imperio ya
no es tan fuerte y hay un aspecto militar, como de fortaleza, y no tanto recreati-
vo. Estaba dividido en parte pblica, oficial y privada.

5.6.- FOROS ROMANOS

El foro es uno de los componentes ms interesantes de cualquier ciudad romana.
Semejantes al gora griego, pero con una ordenacin ms estructurada, eran los centros de
reunin de toda la ciudad y concentraban los edificios ms importantes. Destacan por su
regularidad y su simetra axial dotada siempre de un eje principal. El ms importante es el
que levanta Trajano en el siglo II d. C.: tena mercado, baslica, galera con columnata,
curia. Solan colocarse tambin columnas rostrales, smbolo del poder del emperador, y
arcos triunfales a la entrada del foro.

Foro trajano (Roma)

5.7.- BASLICAS
Las baslicas eran los lugares donde se imparta justicia (la palabra baslica viene de
"basileus" que significaba juez) y donde tenan lugar las reuniones comerciales. Estaban
constituidas por un recinto rectangular dividido en tres naves (una central de mayor anchu-
ra y dos laterales) con un bside con gradas en uno de los extremos de la planta desde donde
presida el basileus.
La tipologa de estos edificios fue utilizada por los cristianos despus del ao 313 para
la construccin de las iglesias (iglesias de planta basilical). Destaca la baslica del empera-
dor Magencio y la baslica Ulpia.

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5.8.- ARQUITECTURA RECREATIVA

5.8.1.- TEATROS
El teatro romano se diferencia claramente de los modelos griegos por la reduccin de
la orchestra a un semicrculo y porque se asientan sobre una estructura arquitectnica y no
en las laderas de la montaa, como ocurra con los teatros griegos. Por lo dems, la estruc-
tura es muy semejante:
Planta semicircular con gradero para los espectadores.
La orchestra se reduce porque el coro tiene menos importancia que en Grecia.
La escena se hace ms independiente y de mayor tamao.

Teatro de Mrida (Cceres)

Destaca el teatro Marcelo en Roma y el teatro de Mrida. Este ltimo, del siglo I d. C.,
es uno de los ms hermosos y mejor conservados del mundo.

5.8.2.- ANFITEATROS
El anfiteatro es un edificio de creacin romana dedicado a las luchas entre gladiadores,
a las luchas con fieras y a otros espectculos anlogos. Mientras que a los teatros asistan
personas de clase refinada, los anfiteatros eran frecuentados por el pueblo ms rudo, vido
de espectculos ms salvajes. Durante los periodos de protestas populares, se organizaban
espectculos brutales que trataban de apaciguar el nimo y distraer a la gente. Eran gratuitos
y duraban entre 6 y 10 das.

Coliseo o anfiteatro Flavio (Roma)

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La estructura del anfiteatro estaba formada por la unin de dos teatros juntos, for-
mando una planta elptica. Esta planta est completamente rodeada por una gradera o cavea
donde se sentaban los espectadores. El espectculo tiene lugar en la parte central o arena,
bajo la cual se disponan numerosas galeras y corredores para los animales, gladiadores y
actores. En algunas ocasiones tambin se celebraban naumaquias o carreras de barcos.
Destaca el Coliseo romano, el anfiteatro de Mrida y el de Segbriga.

5.8.3.- CIRCOS, ESTADIOS Y GALLOPATIOS

Utilizados para las carreras de carros. Tenan planta longitudinal, con una spina en el
centro donde se colocaban los trofeos. Importantes estadios fueron los de Domiciano (actual
plaza Navona), Mximo y Mrida.

5.8.4.- TERMAS
Son un ejemplo perfecto de la ordenacin espacial tpica de la arquitectura romana.
Eran lugares pblicos de ocio y de reunin social, donde los romanos tomaban baos o pase-
aban. Hasta finales del siglo I d. C. eran para hombres y mujeres. A partir de este momen-
to pasaron a ser slo para hombres. Sus plantas podan presentar variaciones en funcin de
sus dimensiones, pero en general constaban de las siguientes partes:
APODYTERIUM: sala situada antes y despus de los baos destinada a desnu-
darse y vestirse.
TEPIDARIUM: zona de transicin ms clida antes de llegar al CALDARIUM,
que era la zona ms caliente.
El FRIGIDARIUM era la sala del agua fra.
Los cambios de temperatura que se daban en las distintas salas exigan un sistema de
instalaciones de calefaccin perfecto. Este sistema se basa en agua y aire caliente que cal-
deaba el suelo y los muros de las habitaciones mediante tuberas.
En las termas haba tambin otras dependencias, como salas de reunin, biblioteca, un
pequeo teatro y amplias zonas al aire libre, que estaban decoradas con estanques y esta-
tuas, donde tenan lugar los ejercicios atlticos. Destacan las de Caracalla, Nerva,
Diocleciano y Adriano.

5.9.- OBRAS DE INGENIERA

5.9.1.- CALZADAS O VAS ROMANAS
El Imperio romano tena una enorme extensin territorial que era necesario organizar;
para ello se contaba con una red amplia de calzadas que facilitaba la comunicacin entre los
distintos puntos.
Los materiales eran muy duros y de un coste mnimo. Las calzadas tenan una estructu-
ra muy concreta, muy firme, mediante diferentes capas: las piedras irregulares grandes se
situaban en el fondo, encima se colocaban gravas cada vez ms finas y luego se cerraba con
grandes losas de piedras. Las ms dbiles se colocaban en los extremos y las ms fuertes en
el centro, para sustentar mejor el peso de los carruajes. La Va Apia es la ms larga y bella de
las carreteras romanas. En Espaa destaca la Va de la Plata, que una Mrida con Astorga.

5.9.2. PUENTES
Los puentes fueron el complemento necesario para el trazado de las calzadas romanas,
pues se construan para salvar los desniveles y los ros del camino. Sus caractersticas prin-
cipales fueron su solidez y simplicidad, y la utilizacin del pilar y el arco perfectamente
Va Apia (Roma)
cimentados. Destaca el puente de Alcntara, del siglo II d. C.

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Acueducto (Segovia)
Relieves de la columna de Trajano
(Roma)
Sepulcro de Cecilia Metella
(Roma)
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5.9.3.- ACUEDUCTOS
La necesidad de abastecer de agua a las grandes ciudades les oblig construir los acue-
ductos. Se utilizaban los pilares y las lneas de arqueras, que se iban adaptando a los des-
niveles del terreno. El ms importante es el de Segovia, del siglo I d. C.
5.9.4.- FORTIFICACIONES
Se conservan restos de murallas romanas. Son inmensas moles con centro de ripio y
exterior de opus quadratum.
5.10.- ARQUITECTURA CONMEMORATIVA
Los arcos de triunfo y las columnas servan para glorificar la memoria de algn per-
sonaje clebre y sus victorias.
El arco de triunfo tiene la forma de una puerta de ciudad aislada del resto de la mura-
lla. Su emplazamiento es muy diverso, en ocasiones se encuentran en los centros de la vida
urbana, sirven para embellecer los foros, procurndoles entradas monumentales que de paso
consagran la memoria de un personaje ilustre. Se levantan tambin en las entradas de las
puertas, en los cruces de las calzadas, sobre las fronteras de las provincias, etc.
Se componen de dos pilares unidos por un arco de medio punto sobre el cual reposa el
tico, que lleva una inscripcin o decoracin escultrica en la que se evocan los motivos de
la construccin. Unas columnas unidas a las paredes exteriores completan el monumento.
Suelen tener variaciones en funcin del nmero de vanos o de la distintas distribucin de
las columnas. Destacan los de Tito, Sptimo Severo, Trajano, el de Medinaceli en Espaa y
el arco de Constantino. ste ltimo es del siglo IV d. C. Es un arco de tres vanos dedicado
al emperador Constantino. El arco central es el principal, con la luz y la flecha de mayor
tamao. Tiene mucha decoracin escultrica que narra la vida del emperador.
Otros monumentos del mismo carcter que los arcos de triunfo son las columnas conme-
morativas. La columna se extrae de su contexto; es decir, ya no funciona como soporte
arquitectnico sino que tiene solamente un sentido conmemorativo. La ms famosa e impor-
tante es la construida en Roma por el emperador Trajano. Es de orden drico y se encuen-
tra decorada hasta lo alto con relieves histricos. En su parte inferior posee un zcalo en el
que se guardaron las cenizas del emperador. Por dentro del fuste hay una escalera de cara-
col que lleva a la parte superior, en la que se encontraba una estatua en bronce del empera-
dor. Son obras al servicio de la propaganda imperial.
5.11.- ARQUITECTURA FUNERARIA
En Roma estaba prohibido sepultar a nadie dentro de la ciudad; era obligatorio hacer-
lo extramuros. En torno a la Va Apia (que enlazaba Roma con el resto del Imperio) se
levantaban los monumentos sepulcrales que eran de forma circular, completados por un
montculo de tierra. Estas estructuras son el origen de los templos cristianos de veneracin.
Dentro de estas grandiosas construcciones sepulcrales de la Roma Imperial, la tumba de
Cecilia Metella es la ms antigua. Destaca tambin la de Cayo Cestio y el Mausoleo de Adriano.
6.- ESCULTURA ROMANA
6.1.- CARACTERSTICAS GENERALES. EL RETRATO
La escultura romana se inspira directamente en el mundo griego. Las repercusiones hel-
nicas se deben, en parte, a la actuacin en el Imperio de muchos artistas procedentes de Grecia,
pero tambin a la copia sistemtica y a la adquisicin de esculturas griegas. Sin embargo, y a
medida que esta potencia consolida posiciones, en los talleres romanos se infunde una perso-
nalidad especial a todas sus obras. Frente al legado anterior, esta disciplina evoluciona de una
forma ms prctica, menos refinada, y, en definitiva, menos preparada para la belleza.
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Su inclinacin por ensalzar su imagen y la de sus antepasados, e inmortalizar sus

hazaas blicas, como hacan en el antiguo Oriente, se traduce en el desarrollo de dos gne-
ros con la figura humana como mximo protagonista: el retrato y relieve.
En el mundo romano, la escultura es un testimonio esttico y social. A los romanos
les interesa reflejar la crnica social, segn las tendencias del momento. En este sentido,
cambia por completo la posicin que ocupaba el artista; mientras que en Grecia eran auto-
res conocidos y admirados, en Roma son completamente annimos.
Otra de las caractersticas que define esta disciplina est directamente relacionada con la
capacidad y tolerancia del pueblo romano para asimilar las costumbres de las zonas que
conquistaban. En este sentido, la asimilacin de otras culturas favoreci el flujo de ideas
entre la metrpoli y las provincias.
En el arte de la escultura romana se distinguen dos corrientes: una realista y popular,
influida por el mundo etrusco, y otra idealista y aristocrtica, influida por el mundo helnico.

Augusto Prima Porta Las creencias religiosas, las modas sociales y el poder poltico que ejerca la metr-
Museo de las Termas (Roma) poli sobre el resto de las provincias son tres de los principales condicionantes en el desa-
rrollo del retrato. El culto a los antepasados y a las deidades propici la ejecucin de bus-
tos y esculturas de cuerpo entero. Por otro lado, la posesin de un retrato indicaba el poder
adquisitivo de sus dueos, por lo que se poda considerar como una moda. Desde una pers-
pectiva ms prctica, los gobernantes mostraban su posicin de dominio mediante la colo-
cacin de sus bustos en los lugares pblicos.

6.2.- TIPOS DE RETRATO

El busto se impone como el modelo ms comn durante el desarrollo de este gnero,
alcanzando su mxima expresividad. Junto con este prototipo, tambin proliferan los retra-
tos de cuerpo entero y de pie. Aunque dentro de esta variedad resulta inusual la ejecucin
de figuras sedentes, se pueden dar algunos casos cuando se trata de figuras femeninas.
La tipologa del retrato vara en funcin de la posicin social o poltica de los retratados:
Toracatos: protegido por una coraza y referido siempre a una accin militar, que en
algunos casos poda ser descrita.
Togatos: representa a los patricios, por lo que a la imagen se superpone una toga.
Cnsul: encarna al personaje que ejerce funciones diplomticas, al que se le esculpe
con un manto consular y una mano levantada indicando poder.
Pretor: representa al que administra el poder y la justicia. Sujeta el rollo de la ley en
la mano.
Hombre togado Pontifex: ejerce las funciones de sacerdote. Lleva la cabeza cubierta por una toga y
Museos Vaticanos (Roma) una patena en la mano.
Hroe: imagen semidesnuda con corona de laurel.
Divinizado: en este tipo de esculturas el personaje va totalmente desnudo y con los
atributos de un Dios. Slo los emperadores podan representarse con estos rasgos de
escultura divinizada.
Escultura ecuestre: representacin exclusiva del emperador, sobre un caballo

6.3.- EVOLUCIN CRONOLGICA DEL RETRATO ROMANO

Etapa republicana
Durante la Repblica nos encontramos con las esculturas ms antiguas, que son las
imgenes Maiorum, representaciones funerarias que se obtenan con una mascarilla de cera
extrada del rostro del difunto. El resultado eran obras de rasgos rgidos y faltos de expresi-
vidad. En la Roma republicana, el culto a los antepasados, que se denominaban lares, manes
y penates, se materializa en la ejecucin de bustos destinados a ocupar el altar familiar.

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Patricio Barberini
Palacio de los Conservadores
(Roma)
Augusto Prima Porta (detalle)
Museo de las Termas (Roma)
07. EL ARTE CLSICO: ROMA
Con el paso del tiempo la tcnica de la mascarilla -vaciado en yeso- se aplica sobre
personas vivas, consiguiendo impresionantes efectos que revelan, como es de esperar, un
perfecto cocimiento de la anatoma de la cabeza. Algunos autores, sin embargo, no llegaron
a utilizar este medio, esculpiendo directamente a quienes para ellos posaban. Una vez ter-
minada la obra, se policromaba, costumbre directamente importada de Grecia.
El reducido tamao de los bustos y la escasa profundidad de la talla son dos de las par-
ticularidades que hacen inconfundibles los trabajos de esta poca. La disposicin y la forma
del pelo es otra peculiaridad. Frente al periodo posterior, las mujeres llevan peinados senci-
llos con la raya en el medio y los hombres suelen aparecer con el pelo corto.
Como resultado se logra un fiel realismo en los retratos, directamente influido por el
arte etrusco.
Periodo imperial
Bajo la poca imperial, con la llegada al poder del emperador Augusto y el cambio de
era, se inicia una labor propagandstica, cuyo fin es llegar a todos los confines del Imperio.
Por esta razn, no es de extraar que prolifere el retrato, dado el deseo por parte de los
gobernantes y sus familias de retratarse de forma idealizada.
La idealizacin del retrato es, por tanto, el principal rasgo que identifica a esta corrien-
te. A pesar de este idealismo, de influencia helnica, se mantiene la fidelidad a las faccio-
nes personales de los modelos.
A diferencia del periodo anterior, segn avanza el tiempo se elimina paulatinamente
la pintura de las estatuas. En su defecto se incrustan piedras o se incide en la talla de algu-
nas zonas, como el pelo y los ojos, para lograr el efecto de la policroma.
Uno de los motivos que ms se repite es la imagen de Augusto Csar, al que se repre-
senta en sus funciones militares y religiosas, empleando la tipologa ms variada. Entre las
esculturas ms importantes cabe destacar la de Augusto Prima Porta, donde el emperador
se retrata con todos los atributos de un cnsul. Su porte y los restos de policroma revelan
su influencia griega. El bajorrelieve de su coraza evoca el momento en que los partos
devuelven los estandartes robados a Craso.
Gran parte de los retratos que se ejecutaron en este tiempo plasman la imagen del resto
de los integrantes de la dinasta Julia -Augusto, Tiberio, Calgula, Claudio, Nern- y de la
familia real.
En tiempos de la dinasta Flavia, la escena se hace ms romana, lo que se traduce en
el abandono de las reminiscencias griegas, al tiempo que la bsqueda de la perfeccin pasa
a un segundo plano. Lejos de la armona y el equilibrio, se exalta el realismo hasta lmites
exagerados. No obstante, con esta vuelta al realismo los artistas no tratan de ahondar en el
perfil psicolgico del retratado, tan slo intentan reflejarlo del modo ms veraz. Los defec-
tos fsicos se reproducen sin tratar de ocultarlos y las figuras adquieren mayor naturalismo,
mediante ligeros escorzos. Esta evolucin afecta tambin a los peinados de las mujeres,
mucho ms complicados y elaborados, mediante la tcnica del trpano, punzn atado a una
cuerda con el que va horadando y profundizando, para incrementar el contraste de luces y
sombras. En el caso de los hombres, se pone de moda el peinado a base de mechones aplas-
tados sobre la frente.
En tiempo de Adriano (117-138), la influencia griega se manifiesta de nuevo. La tc-
nica del trpano, mucho ms evolucionada, se aplica en barbas de hombres, se talla el iris y
el prpado en el ojo. El busto gana en tamao al prolongarse con parte del torso. De esta
poca son comunes los retratos del esclavo Antinoo, al que se representa en distintas for-
mas y como divinidad, algo excepcional ya que el Emperador era el nico que poda gozar
de este privilegio.
Bajo la dinasta de los Antoninos, el arte de la escultura gana en monumentalidad y
las formas se complican, resultando ms exuberantes. Las representaciones femeninas
ganan en elegancia y aparecen con el pelo recogido en un moo bajo. Del gobierno de
Marco Aurelio, destaca su estatua ecuestre de la Plaza del Campidoglio en Roma.
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Esta obra de complicada ejecucin servira como modelo en futuras representaciones ecues-
tres. El hecho de que hoy se mantenga intacta y no haya sido destruida se debe a la confu-
sin de los cristianos al pensar que representaba a Constantino.
A partir de la segunda mitad del siglo III se produce la decadencia artstica. Las for-
mas estn menos trabajadas y son ms rudas. En la evolucin del retrato se aprecia una
influencia directa de las creaciones bizantinas e, incluso, egipcias. Se observa cierta ten-
dencia por la representacin de deidades orientales.
En el siglo IV se ha perdido gran parte de capacidad y habilidad de la composicin del
arte romano; no se sabe trabajar con la de calidad de antao. Al mismo tiempo, esa deca-
dencia se traslada a los talleres. Las formas son cada vez ms simples, con la consiguiente
Emperador Trajano prdida de volumen.
Museos Vaticanos (Roma)
De esta poca es digna de mencin la colosal estatua en bronce del emperador
Constantino, del sigo IV.

6.4.- RELIEVE
Los relieves romanos no slo hacan referencia a las victorias y acontecimientos pol-
ticos, sino que tambin aparecan esculpidos en otros objetos pertenecientes a las familias
adineradas o adornando edificios. Desde el siglo II adquiere una dimensin religiosa, al apa-
recer sarcfagos funerarios ricamente labrados. Por tanto, en funcin de su temtica los
relieves podan ser sacros o paganos.

6.5.- EVOLUCIN CRONOLGICA DEL RELIEVE

Epoca republicana
Al igual que ocurre con el retrato durante la Roma Republicana, los relieves adoptan
mayor realismo, logrando fieles narraciones de la realidad. De este tiempo, son excepcio-
nales las descripciones que contiene el sepulcro de Domicio Aenobardo. En esta obra se
conmemora una victoria con el desfile de las tropas y el sacrificio de animales para celebrar
el acontecimiento. Este asunto se impone en muchas otras representaciones, al repetirse con
gran frecuencia.

Relieve del arco de Tito (Roma)

Periodo imperial
En esta poca la representacin por excelencia es el Ara Pacis, descubierta en 1938.
Este altar, enmarcado en un cuadrado de mrmol de grandes dimensiones, celebra el regre-
so de Augusto de sus campaas militares en las provincias de Hispania y la Galia. Iniciado
en el ao 13 a. C., se consagr cuatro aos despus. En esta obra se puede apreciar la eje-
cucin del relieve en todas sus variedades. Para la representacin de escenas histricas y
motivos vegetales, emplea el bajorrelieve. El cortejo de familiares del emperador y polti-
cos, en actitud ceremonial, est tallado en mediorrelieve; mientras que el altorrelieve se
emplea en las guirnaldas que rodean la escena. Este tipo de relieves muestra la transicin de
la Repblica al Imperio. Aunque, en este caso, se representa un momento concreto, la
influencia griega se aprecia en la serenidad propia del mundo helnico.

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Durante el periodo que se corresponde con el Imperio las representaciones de anima-

les tambin adquieren un importante desarrollo.
Bajo el gobierno de los Flavios se realiza otra de las obras que pasaran a la historia,
el Arco de Tito, construido por orden de Domiciano. Los relieves que decoran este monu-
mento representan la victoria de la toma de Jerusaln. El saqueo del Templo y la entrada de
Tito en Roma estn esculpidos en altorrelieve.

Ara Pacis (Roma)

En el siglo II, con Trajano en el poder, el relieve histrico cobra importancia, por lo
que abunda la construccin de monumentos conmemorativos que contienen detalladas des-
cripciones de las crnicas blicas. Dentro de esta vertiente, el ms impresionante es la
Columna de Trajano, en cuya base alberga sus restos y los de su esposa. En forma espiral,
a lo largo de sus 33 metros de altura, y como si se tratara de un reportaje de guerra, descri-
be la lucha y victoria en la Dacia. Lejos de la belleza y la armona, la mxima preocupacin
se centra en alcanzar una fiel narracin de los hombres combatiendo.
En lo que se refiere a la temtica religiosa, con Adriano en el Imperio se sustituye el
rito de la incineracin por la inhumacin. En consecuencia, la construccin de sarcfagos
reinicia su actividad. En el estudio de estas piezas se pueden observar distintos modelos:
En algunos casos las figuras aparecen dispuestas en un frontal y mezcladas.
Existe un segundo prototipo en que los temas se separan por columnas u otros elementos.
Sarcfagos de decoracin sencilla, a partir de lneas en eje o en zig-zag.
Normalmente, en todos los modelos, sobre el centro se sita la estatua del difunto.
Estos sepulcros van a tener enormes repercusiones en el arte paleocristiano.

7.- PINTURA

En el arte de la pintura los romanos tambin evidencian su gusto por las representa-
ciones de corte realista. Las crnicas histricas, la mitologa y el retrato siguen siendo los
motivos ms aludidos. En el gnero del retrato se logran magnficos resultados.
Frente a la excesiva repeticin de temas, los romanos alcanzaran verdadera habilidad
en las representaciones arquitectnicas, gracias a la constante bsqueda de efectos espacia-
les. Esta maestra tambin se aprecia en la decoracin de las dependencias interiores de las
casas, donde consiguen reproducir la sensacin de profundidad.
En esta disciplina se da un predominio de la tcnica mural, aunque se han descubier-
to algunas representaciones sobre tabla al temple. Estas ltimas se han localizado en Egipto,
en el Faym y Palmyra.

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De los restos que han llegado a la actualidad cabe mencionar las pinturas encontradas
en la casa Parnesina y la casa de Livia. De gran inters resultan las descubiertas en las ciu-
dades sepultadas por el Vesubio: Pompeya, Herculano y Stabia. A partir de estas excava-
ciones se ha logrado establecer una serie evolutiva de la pintura romana, por lo que es posi-
ble reconocer cuatro estilos.

Casa de los Vetti, Pompeya (Italia)

Estilo de incrustacin
Las referencias pictricas ms antiguas que nos remiten a este estilo pertenecen al
siglo II a. C. Probablemente de influencia griega, se distingue porque imita al mrmol, a
modo de mosaico.

Estilo arquitectnico
Coincidiendo con la etapa imperial, surge esta modalidad. En ella las pinturas de
temas figurados y los bodegones aparecen enmarcados por elementos arquitectnicos. Con
el dibujo de estas estructuras se logra crear un efecto de profundidad. De las muestras que
pertenecen a esta corriente, cabe destacar las Bodas Aldobrandinas, donde se describen los
preparativos de Roxana para celebrar su enlace con Alejandro Magno, y el friso de la Villa
de los Misterios en Pompeya. En esta pintura se emplea un atrevido tono rojo al fondo de
las escenas inspiradas en asuntos mitolgicos.

Estilo ornamental
Villa de los Misterios Este gnero se distingue por su carcter ornamental. Lejos de las grandes arquitecturas de
Pompeya (Italia) la etapa anterior, el tamao de stas se reduce para introducir guirnaldas, amorcillos y paisajes.
Este tipo de decoracin tiene su mxima representacin en la Casa de los Vetti de Pompeya.

Estilo fantstico
En esta vertiente se conjugan tanto el estilo arquitectnico como el ornamental.
Dentro de espacios definidos por elementos arquitectnicos se insertan pasajes mitolgicos
o, incluso, escenas imaginarias con elementos variados. El papel que juega la arquitectura
adquiere en algunos casos la misma fuerza y consistencia que en su etapa de esplendor;
mientras que en otros se pierde el efecto ilusionista por falta de solidez.

8.- MOSAICOS

El arte musivo fue, sin duda, una de las disciplinas artsticas que mayor desarrollo tuvie-
ron en la cultura romana. Su tcnica consista en formar figuras geomtricas o figurativas a
partir de la combinacin de pequeas piedras. Esta poda ser de piedra terracota o vidrio.

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La batalla de los gladiadores, Galeria Borghese (Roma)

Normalmente se destinaban a la decoracin de suelos y paredes, a modo de pavimentos.

En funcin del tipo decoracin se podan distinguir dos modelos. El ms arcaico, denomi-
nado Opus Sectile, simulaba el revestimiento del mrmol. Con el nombre Opus Tesellatum
se haca referencia a aquellas representaciones con temas figurados como luchas de anima-
les, figuras mitolgicas o smbolos del trabajo.
Su composicin es visual, no lineal, mediante cambios de color, gradundose la tona-
lidad de las piedras. Los resultados podan ser tan perfectos que llegaban a formar autnti-
cas composiciones pictricas.
Dentro de este arte, la obra cumbre es la Batalla de Issos, procedente de la Casa del
Fauno en Pompeya. En Espaa se conservan magnficas escenas como el Sacrificio de
Ifigenia de Ampurias o el Orfeo del Museo de Zaragoza.

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