Livro U1

Histria e teoria
da arquitetura,
urbanismo e
paisagismo II
Histria e teoria da
arquitetura, urbanismo e
paisagismo II
Priscila Azzolini Trovo

2017 por Editora e Distribuidora Educacional S.A.
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modo ou por qualquer outro meio, eletrnico ou mecnico, incluindo fotocpia, gravao ou qualquer outro tipo
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Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
Trovo, Priscila Azzolini.

T843h Histria e teoria da arquitetura, urbanismo e paisagismo
II / Priscila Azzolini Trovo. Londrina : Editora e Distribuidora
Educacional S.A., 2017.
264 p.
ISBN 978-85-8482-834-0
1. Arquitetura Histria. 2. Urbanismo Histria. 3.

Paisagismo Histria. I. Ttulo.
CDD 720.9
2017
Editora e Distribuidora Educacional S.A.
Avenida Paris, 675 Parque Residencial Joo Piza
CEP: 86041-100 Londrina PR
e-mail: editora.educacional@kroton.com.br
Homepage: http://www.kroton.com.br/
Sumrio
Unidade 1 | Arquitetura na Idade Mdia 7
Seo 1.1 - Arquitetura e urbanismo mulumano 9

Seo 1.2 - Urbanismo na Idade Mdia. Arquitetura Romnica 29
Seo 1.3 - Arquitetura Gtica 47
Unidade 2 | Arquitetura Renascentista e Barroca 67
Seo 2.1 - Arquitetura Renascentista 69

Seo 2.2 - Urbanismo Renascentista e Arquitetura Maneirista 87
Seo 2.3 - Arquitetura Barroca e Arquitetura Rococ 107
Unidade 3 | Revoluo Industrial e sculo XIX: progressos e revivalismo 131
Seo 3.1 - Arquitetura neoclssica 133

Seo 3.2 - Historicismo gtico. Escola de Chicago 151
Seo 3.3 - Revoluo Industrial. Arquitetura do ferro.
Exposies universais 173
Unidade 4 | Pr-modernismo 197
Seo 4.1 - A cidade ps-liberal 199

Seo 4.2 - Experincias urbansticas no sculo XIX 215
Seo 4.3 - Movimentos de vanguarda europeus 235
Palavras do autor
Ol, estudante. Nesta unidade veremos que ao longo dos sculos as construes
foram executadas a partir de diversos modelos arquitetnicos, implementados
cada um a seu tempo. necessrio, portanto, estudar a histria das construes,
ou seja, da arquitetura, do urbanismo e do paisagismo, para entender a dinmica
do espao e conhecer as influncias de cada elemento arquitetnico. A histria
se repete, se arranja e se renova. Dessa forma, desde o processo projetual at o
mtodo construtivo, utilizado ao longo dos sculos, deve ser estudado para que
seja possvel compreender a concepo de determinada edificao e sua influncia
com as demais, lembrando que a edificao deve ser vista em um paralelo com
as demais, relacionando o entorno urbanstico e o cenrio poltico da poca de
forma simultnea.
Assim, importante conhecer a teoria e a histria da arquitetura, do urbanismo e

do paisagismo, considerando sua produo no contexto social, cultural, poltico e
econmico e tendo como objetivo a reflexo crtica e a pesquisa. Nesta disciplina,
ser abordada a histria da arquitetura, do urbanismo e do paisagismo, com o
recorte a partir da arquitetura islmica, que tem seu incio aproximado no sculo
VII, at a arquitetura pr-moderna de August Perret, no final do sculo XVIII.
A primeira unidade apresentar a arquitetura na Idade Mdia e a criao de

elementos arquitetnicos e urbansticos que modificaram todo o processo projetual
e construtivo. Suas referncias so utilizadas at hoje em construes de grandes
edificaes, principalmente as que se referem igreja e religio. Na segunda
unidade sero abordadas as arquiteturas renascentista e barroca, que possuem
determinada influncia do perodo anterior, mas que buscaram romper com os
paradigmas, para iniciarem um mtodo de concepo de projetos renascentistas,
barrocos e rococs. Na terceira unidade, a arquitetura da Revoluo Industrial ser
estudada, tendo como ponto-chave o progresso, a criao e a utilizao de novos
materiais. Com isso, este perodo foi marcado por muitas mudanas arquitetnicas,
principalmente no que diz respeito utilizao de ao e avanos na tecnologia
projetual. Por fim, a quarta unidade apresentar a concepo da cidade ps-liberal
e as experincias pr-modernistas, com a anlise das vanguardas europeias e suas
influncias diretas nas construes atuais.
Ao longo do estudo das unidades ser possvel perceber que toda arquitetura
influencia ou foi influenciada por determinado perodo e contexto. Neste sentido,
fundamental conhecer, minimamente, quais foram os elementos criados a cada
poca e o que esses elementos possibilitaram de novas identidades arquitetnicas.
Cada perodo representa um contexto social, poltico e econmico que que
teve relao direta com a maneira de se construir. Com este conhecimento,
possvel verificar a cidade dos dias atuais e como ela uma mistura de construes
representativas a seu tempo.
Ao final, voc conhecer estilos arquitetnicos que ao seu tempo mudaram

a forma de construir edifcios e at cidades. Est preparado para esta jornada?
Vamos l!
Unidade 1
Arquitetura na Idade Mdia
Convite ao estudo
Caro estudante, esta unidade tratar da arquitetura na Idade Mdia, ou

seja, como os contextos social e poltico, durante sculos, contriburam
para a mudana da arquitetura, e arquitetura e para constituio de
elementos fundamentais para a concepo das cidades e construes.
Sero abordados a arquitetura e o urbanismo muulmano, o urbanismo
da Idade Mdia, as construes as construes romnicas e, por fim, a
arquitetura gtica. Portanto, estes perodos e o que diz respeito aos seus
processos projetuais sero esmiuados nesta unidade, a fim de que se
possa compreender estes estilos arquitetnicos.
Neste sentido, ser preciso conhecer como se desenvolveram a

arquitetura, o urbanismo e o paisagismo na Idade Mdia, quais foram
suas influncias e o contexto em que estavam inseridos para a definio
dos principais elementos constituintes das edificaes da poca. Os
objetivos especficos desta unidade esto relacionados a conhecer e
a saber identificar os elementos arquitetnicos de cada perodo, bem
como diferenci-los. Alm disso, preciso investigar a postura cultural de
cada perodo, a fim de entender quais foram as motivaes principais que
levaram os projetistas a iniciarem um processo projetual diferenciado.
Imagine que voc gestor de uma equipe de seis arquitetos e est

organizando uma viagem a fim de realizar um documentrio com
as principais referncias da arquitetura da Idade Mdia e quais so
os elementos destas construes. Este documentrio servir como
referncia para a avaliao e a anlise de edifcios, a fim de elencar os
mtodos construtivos, materiais, contexto cultural, social e econmico.
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Assim, voc dividiu a pesquisa em fases, em que a primeira ser a

busca por edifcios da Idade Mdia. Voc viajar para locais especficos,
catalogando especificidades, padres, convergncias e divergncias de
estilos arquitetnicos. O perodo referente a esta primeira expedio se
dar na arquitetura e urbanismo muulmano (aproximadamente no sculo
VII) at o perodo da arquitetura pr-moderna, no que se relacionam s
vanguardas europeias.
Para a tarefa que voc assumiu, como sero investigadas as principais

diferenas na arquitetura, no urbanismo e no paisagismo deste estilo?
Alm disso, como ser possvel catalogar e identificar os elementos
arquitetnicos das construes de cada poca?
A fim de conhecer a estrutura construtiva da Idade Mdia e conhecer

as diferenas entre perodos, a unidade ser dividida em trs sees.
Na primeira seo ser estudada a arquitetura islmica e sua influncia

nos pases que hoje fazem parte da Europa. Esta arquitetura teve incio,
aproximadamente, no sculo VII e perdurou por praticamente mil
anos, possibilitando a criao de inmeros elementos e a utilizao de
diversos materiais para sua concepo. Alm disso, uma das principais
caractersticas deste estilo construtivo a utilizao de figuras geomtricas,
utilizadas na ornamentao das edificaes.
Na segunda seo ser estudada a arquitetura e o processo projetual da

Idade Mdia e da arquitetura Romnica. Estes dois perodos, que possuem
referncias bastante claras do perodo anterior, tambm geraram grandes
mudanas na forma de conceber um espao e projetar tanto um edifcio
quanto uma cidade. Neste perodo, a grandiosidade religiosa em que
Deus estava acima de tudo e de todos fez com que os templos simples
fossem substitudos por grandes templos.
Ao final, na terceira seo, ser apresentada a arquitetura gtica e suas

referncias, no que diz respeito utilizao de materiais, ao processo
construtivo e ao processo projetual. Este estilo arquitetnico, iniciado
na Frana, foi utilizado principalmente em grandes catedrais, nas quais
os conceitos construtivos buscavam retratar a grandiosidade da religio
acima de todos.
8 Arquitetura na Idade Mdia

U1
Seo 1.1
Arquitetura e urbanismo mulumano
Dilogo aberto
Voc apoiar uma equipe de seis arquitetos, a fim de conhecer edificaes

e monumentos importantes na histria que representem a arquitetura medieval.
Eles buscam encontrar padres, divergncias e convergncias nas influncias das
tipologias arquitetnicas, inclusive quando aplicadas ao urbanismo das cidades.
Sua viagem inicia na Turquia, em que se conservam alguns monumentos e

edificaes da arquitetura islmica. Neste local, vocs buscaro elementos que
sejam padres do processo projetual arquitetnico do islamismo, bem como as
principais tcnicas e materiais que se utilizavam na poca, a fim de catalogarem
as solues formais e construtivas deste tipo de construo. Neste sentido, como
voc documentaria os elementos arquitetnicos marcantes da arquitetura islmica?
Quais as caractersticas da arquitetura islmica e quais os principais edifcios que
podem servir como base para o seu estudo? Mos obra!
No pode faltar
Casas e padres urbanos
Segundo Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), o islamismo tem uma tradio

bastante longa no que diz respeito ao projeto urbano da cidade. Os locais mais
importantes e tradicionais eram os equipamentos urbanos referentes religio,
ou seja, as mesquitas, que eram suficientemente grandes para atender a toda
comunidade. Alm disso, conforme destacam os autores, os bazares (baazar) e o
mercado pblico com as bancas cobertas, atendiam a populao da cidade e do
campo que se localizava no entorno.
Arquitetura na Idade Mdia 9

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Havia pouca regularidade na planta da cidade, pois ela foi construda com o
passar dos anos, e dependia muito das necessidades e especificidades culturais,
sociais e econmicas de cada poca. Dentro dos bairros, as famlias compartilhavam
a mesquita, as fontes, os banheiros pblicos e at os fornos comunitrios. Essas
reas pblicas eram geralmente dominadas pelos homens.
Com relao construo dos bairros, haviam zonas residenciais em que,

conforme explicam Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), as famlias eram unidas por
possurem a mesma profisso, etnia ou, at mesmo, religio. Quando necessrio,
estes bairros possuam portais que eram utilizados como isolador de uma rea.
Fazio, Moffet e Wodehouse (2011) comparam a estrutura da cidade de

arquitetura islmica como um labirinto com muitos becos, pois a malha
urbana da cidade era bastante peculiar, uma vez que possua poucas grandes
avenidas, em que se localizavam os principais equipamentos pblicos, como os
mercados. O nmero de ruas era limitado, nas quais encontravam-se as casas
residenciais.
Um dos principais exemplos do urbanismo islmico, para Fazio, Moffet e

Wodehouse (2011), a cidade iraniana de Isfahan (Figura 1.1), em que melhor
foram aplicados os princpios de planejamento urbano islmico. Na cidade,
a rota comercial histrica um mercado coberto linear, com lojas e bancas
que esto dispostas em frente a inmeras entradas dos equipamentos urbanos
da cidade. O centro do espao pblico ficava disponvel para os vendedores
ambulantes, mas poderia eventualmente ser desocupado e utilizado para
eventos militares ou de atletismo.

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Figura 1.1 | Planta da praa pblica da cidade de Isfahan (1590-1602)
Fonte: adaptada de Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 190).

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As reas pblicas em uma cidade islmica possibilitavam a reunio da populao

e diferentes utilizaes pelos usurios da cidade. As mesquitas, ou seja, os
equipamentos religiosos eram os principais monumentos e, por meio deles, todo
o restante da cidade era configurado. As reas residenciais ficavam marginais a este
espao central, em que, aos poucos, foi configurado por geraes, modificando
e entendendo o ambiente urbano segundo as expectativas e as necessidades de
cada poca, como possvel verificar na Figura 1.2.
Figura 1.2 | Implantao da Mesquita de Solimo

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Figura 1.3 | A cidade de Sanaa, Imen
Fonte: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.169/5224>. Acesso em: 19 dez. 2016.
Pesquise mais
Neste artigo, a autora analisa a arquitetura medieval islmica por meio
do uso de fontes visuais, no qual busca compreender a simbologia
deste estilo arquitetnico com seu contexto e suas relaes de poder,
tendo como referncia a Mesquita Maior de Crdoba.
SENKO, E. C. A arte e arquitetura islmica na Idade Mdia e a

representao do poder Andaluz: a Mesquita Maior de Crdoba (sc.
VIII). In: ENCONTRO NACIONAL DE ESTUDOS DA LINGUAGEM, 3.,
2011, Londrina. Anais... Londrina: UEL, 2011. p. 1009 - 1023 Disponvel
em: <http://www.uel.br/eventos/eneimagem/anais2011/trabalhos/pdf/
Elaine%20Cristina%20Senko.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2016.

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Os primeiros templos e palcios islmicos
Em vrios momentos da histria foram registradas tentativas de aproximao

do homem e suas crenas por meio da construo de espaos de adorao
e encontro de fiis. As construes expressavam fundamentos e revelavam
ideologias de cada religio. Embora culturalmente haja uma maior aproximao da
cultura crist, o Islamismo tambm passou por um longo e rico processo evolutivo
que obteve resultados distintos.
Para que os muulmanos possam cumprir alguns deveres religiosos, vrias

edificaes foram pensadas respeitando objetivos diferentes. Por exemplo, para
cumprir a exigncia de rezar cinco vezes durante o dia, so pensados quatro nveis
de espao:
1. Trata-se de um espao individual ou em grupos reduzidos.
2. Para grupos de bairro.
3. Para fiis de uma cidade.
4. Para toda a comunidade muulmana.
Para celebraes dos primeiros nveis, so construdas edificaes menores,

sem grandes sales, com nichos para pequenos grupos.
J para a celebrao de toda a cidade, construdo um grande muro ao ar livre

com espao para oraes. Nos bairros, so localizadas as mesquitas com sales
para encontros semanais onde os fiis se renem enfileirados voltados para o muro
de oraes. Esta grade, geralmente quadrada ou em formato de retngulo largo se
diferencia bastante das igrejas crists, tradicionalmente centralizadas, profundas e
estreitas, como possvel notar na Figura 1.4.

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Figura 1.4 | Planta baixa da mesquita de Crdoba
A necessidade de no utilizar figuras simblicas ou literais precede uma

arquitetura com ornamentao baseada em padres, repeties e simetria,
sugerindo tambm uma grade projetual que orientar a organizao dos fiis. Os
materiais utilizados nessa ornamentao variam mais comumente entre pedra,
tijolos e cermica vitrificada, alm de reboco em gesso e uso da madeira. O uso
da geometria reportava-se arquitetura numrica, caracterstica da cultura rabe.
A arquitetura era a traduo de frmulas numricas de carter mstico.

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Reflita
A arquitetura islmica sofreu forte influncia de outros perodos construtivos.
No entanto, quais so os elementos que foram influenciadores de novos
projetos arquitetnicos a partir de ento? Em quais locais possvel
conhecer e encontrar a arquitetura islmica? Quais caractersticas da
arquitetura islmica est presente at os dias de hoje nas edificaes?
As tcnicas para composio dessa ornamentao passam pela repetio de

elementos arquitetnicos em suas portas e janelas (por exemplo, o arco), uso de
figuras geomtricas para criao de padres, representaes orgnicas de elementos
da natureza e uso da caligrafia com intuito de reforar a palavra de Al. Algumas
composies exploram a relao com a iluminao por meio de suas vidraas e
abbodas trabalhando seu poder de refrao e reflexo. Na arquitetura islmica, a
figura do especialista em geometria era to importante quanto a do arquiteto, em
que, as obras tm a clara relao quadrado e cubo. O projeto vinha do especialista
em geometria e o arquiteto acompanhava a realizao com intervenes especficas.
Exemplificando
Os padres utilizados como elementos ornamentais das mesquitas
e construes islmicas eram repeties de figuras geomtricas.
Os materiais utilizados eram azulejos coloridos, madeira e gesso. A
ornamentao uma das grandes caractersticas deste estilo construtivo.
Figura 1.5 | Mesquita de Solimo, Turquia
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/no-s%C3%BCleymaniye-mesquita-
gm545251230-98170263?st=_p_Sleymaniye>. Acesso em: 10 nov. 2016.

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A trajetria histrica dos rabes islmicos marcada pela influncia de

muitas culturas, interaes e disputas territoriais com outros povos. As primeiras
edificaes revelam um carter nmade, com domnio de vrias tcnicas
aprendidas com outras civilizaes. possvel reconhecer as influncias crists
e srias na construo da Cpula da Rocha (687) em Jerusalm (Figura 1.6),
importante ponto da jornada de Maom.
Figura 1.6 | Cpula da Rocha em Jerusalm
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/dome-of-the-rock-and-dome-of-the-chain-in-
jerusalem-gm528421308-92955461?st=_p_jerusalem>. Acesso em: 10 nov. 2016.
O santurio tem formato octogonal, em seu centro localizada a rocha acima

de uma caverna, gerando uma rea para circungiro dos fiis. A complexidade da
geometria utilizada faz referncia s igrejas srias, j o formato da cpula assemelha-
se Baslica de So Pedro e ao trao cristo. Este santurio serviu de referncia para
vrios outros no mundo islmico, como a reconstruo do Kaba, que comportava
a Pedra Preta em seu centro e era ponto final de peregrinaes.
A concepo da mesquita e suas tipologias
Sua origem veio da casa de Maom, que possua uma rea murada, com um
ptio interno descoberto, que servia para reunies em que seus seguidores ouviam
os sermes e se encontravam para orarem em conjunto. Aps a morte de Maom,
o espao foi copiado em outros locais, para que fossem realizados cultos simples.

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Conforme destacam os autores Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 176), a

Grande Mesquita de Damasco (...) a mais antiga mesquita remanescente e ilustra
o processo ao longo do qual a tipologia se desenvolveu. Sua estrutura formatada
como uma baslica tripartida, em que existe uma nave central e duas naves laterais.
Alm disso, os seguintes elementos, segundo Fazio, Moffet e Wodehouse (2011),
fazem parte da concepo da mesquita de Damasco.
- Paredes externas: o acesso era por meio de um portal no centro de um dos

lados menores, voltado para o leste.
- Torres: foram projetadas quatro torres (minaretes), em que plataformas

elevadas nas quinas do prdio eram estruturadas. Essas torres so influncias
de antigas torres de fortificao ou antigos faris. Estes minaretes tornaram-se
elemento padro nas mesquitas que posteriormente foram construdas.
Figura 1.7 | Planta baixa da Grande Mesquita de Damasco (706-15)
Existem diversas tipologias de mesquitas, que representam os elementos

islmicos e os processos construtivos de determinada poca. Os autores Fazio,
Moffet e Wodehouse (2011), definem em seu livro as tipologias:

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1. Mesquitas colunadas ou com sales hipostilos (salas cujo teto sustentado

por pilares), preferidas na Arbia, no norte da frica e na Espanha.
2. Mesquitas com iwan, populares no Ir e na sia Central, as quais consistem

de um ptio interno retangular ladeado por grandes espaos.
3. Mesquitas cupuladas e de organizao central encontradas na Turquia.
Tmulos
O mais famoso mausolu Islmico o Taj Mahal (1631), localizado em Agra

na ndia (Figura 1.8), foi projetado por um grupo de arquitetos selecionados pela
corte e liderados pelo prncipe Shah Jahan, que aplicou conceitos de simetria, uso
dos arcos, cpula bulbosa, diferenciando das demais obras da poca com o uso
de mrmore branco nos revestimentos externos ao invs de arenito vermelho.
Graas ao seu tamanho, projeto luxuoso e ornamentao serena, tornou-se uma
das principais construes smbolo do Islamismo e da arquitetura mundial.
Figura 1.8 | Taj Mahal em Agra, ndia
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/taj-mahal-em-agra-%C3%ADndia-gm495022606-
77773127?st=_p_taj%20mahal>. Acesso em: 10 nov. 2016.
O monumento caracteriza-se por um longo jardim quadriculado com ciprestes,

espelhos de gua e pequenas torres, os minaretes ao redor da edificao principal.
O mausolu possui a cpula bulbosa que comporta o tmulo em homenagem
a morte inesperada da princesa Mumtaz Mahal e em suas laterais localizam-se a
mesquita e a casa de hspedes, como pode ser visto na Figura 1.9.

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Figura 1.9 | Planta baixa esquemtica do Taj Mahal
Assimile
A arquitetura islmica recebeu influncias de perodos anteriores, mas
criou uma arquitetura muito prpria, voltada para o desenho das mesquitas
e dos tmulos de grandes entidades. A construo monumental era a
principal referncia de uma cidade, em que tudo ocorria ao redor deste
monumento. Esta cidade, por sua vez, acontecia de maneira clara, em que
o comrcio estava em frente mesquita, sempre dividido por hierarquias
e qualidade dos produtos. Os moradores ficavam instalados em bairros
perifricos residenciais, que, muitas vezes, possuam um portal de acesso,
que poderia ser fechado conforme a necessidade do local.

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Sem medo de errar
A arquitetura islmica possui uma srie de elementos que compem a

construo e a edificao. Como principal exemplo da arquitetura islmica,
localizada na Turquia, os arquitetos encontraro a Mesquita de Solimo, que
possui projetos de edificaes independentes em um grande complexo urbano,
que contm vrios equipamentos.
Para analisar as caractersticas urbanas, possvel perceber que o espao

destinado mesquita era envolto por equipamentos urbanos, em que, segundo
Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 186), a implantao oferece evidncias
concretas da integrao islmica entre Igreja e Estado, com a combinao de
equipamentos pblicos para cultos, educao, servios mdicos e sociais.
Dessa forma, a partir da implantao, os arquitetos podem identificar como

funcionava a dinmica urbana, em que a religio e o estado se fundiam. Na Mesquita
de Solimo, especificamente, existia um hospital, uma escola de medicina, a
Madasa (escola religiosa), albergues, cemitrio, refeitrio e instalaes prprias da
Mesquita.
Figura 1.10 | Implantao de Mesquita de Solimo, Turquia

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Com relao aos elementos constituintes da edificao, os arquitetos puderam

encontrar uma srie de padres prprios da arquitetura islmica. Neste sentido,
possvel verificar a utilizao de madeira, gesso e azulejo para a ornamentao. Os
ornamentos, conforme Figura 1.11, eram padronizados com grafias geomtricas,
repetio de portas e janelas, representaes orgnicas, elementos da natureza e
uso da caligrafia.
Figura 1.11 | Mesquita de Solimo, Turquia
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/istambul-s%C3%BCleymaniye-mesquita-gm497616972-
79213617?st=_p_Sleymaniye>. Acesso em: 10 nov. 2016.
A estrutura da Mesquita de Solimes foi executada praticamente em arcos e

abboda, o que permitiu maiores vos entre os ambientes, criando, assim, espaos
de contemplao, conforme possvel observar na Figura 1.12.

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Figura 1.12 | Croquis das fachadas da Mesquita de Solimes
Fonte: adaptada de <http://www.web.fomgrup.com/TR/35/projedetay/>. Acesso em: 10 nov. 2016.
Avanando na prtica
Influncias da arquitetura Islmica
Descrio da situao-problema
Imagine que voc arquiteto e est planejando sua primeira viagem internacional.
Dessa forma, voc decide viajar Espanha, pois l possvel encontrar edificaes
que possuem influncias claras do islamismo e da arquitetura medieval. O
monumento de Alhambra, localizado em Granada, o conjunto de edificaes
que melhor representa a arquitetura islmica e seus elementos.

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Suas combinaes geomtricas no s buscam um efeito decorativo, mas

tambm a beleza dos textos, que aproximavam o credor da sua f e do reino de
Al. A organizao compositiva das decoraes era bastante caracterstica, em que
eram utilizados azulejos, madeira e painis de gesso. Alm disso, o uso da madeira
era comum nos arcos e laos, janelas de sacadas fechadas em trelias de madeira
que faziam a funo de brises para proteo de luminosidade e privacidade.
Alhambra o edifcio mais caracterstico, na Espanha, da cultura islmica e suas
influncias construtivas.
Entre os espaos mais importantes do complexo de Alhambra esto o mexuar

e o harm.
O mexuar era a parte pblica do palcio em que aconteciam aconteciam as

atividades de negociao de administrao do local.
J o harm constitua uma rea privada, que era destinada vida cotidiana, em
que os aposentos de habitao das esposas eram distribudos. Os banhos ficavam
voltados para um ptio interno, para que a iluminao e a ventilao naturais
fossem preservadas.
Os materiais que eram utilizados buscavam impor determinada situao,

como os contrastes dos tetos de madeira escura com as paredes brancas. O
detalhamento das ornamentaes era realizado de forma escultrica, em padres
que foram muito utilizados em edificaes que tiveram influncia islmica. Alm
dos ornamentos, os arcos e as abboda tambm eram elementos construtivos
muito presentes na arquitetura islmica.
Figura 1.13 | Alhambra, Espanha
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/alhambra-de-granada-tribunal-do-vest%C3%ADbulo-
gm177118231-18011387?st=_p_alhambra%20interior>. Acesso em: 10 nov. 2016.

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A partir disso, voc dever identificar os elementos principais da arquitetura

islmica e os materiais utilizados neste monumento. Mos obra!
Resoluo da situao-problema
Ao conhecer o monumento de Alhambra, possvel identificar que este

conjunto de edificaes o mais caracterstico da arquitetura islmica, em que os
materiais eram utilizados de forma bastante detalhada. A importncia da decorao
arquitetnica, nas edificaes islmicas, fundamental para identificar este tipo de
construo, principalmente seus padres.
Os materiais mais utilizados neste estilo arquitetnico, mais especificamente

em Alhambra, eram os mrmores e os azulejos coloridos. Alm disso, o forro e os
pilares eram esculpidos em padres geomtricos que permitiam uma dinmica
com a luz e a sombra, com as luzes refletidas, transpassando as superfcies de
paredes e tetos perfurados.
Alm disso, os ptios internos ajardinados e com espelhos dgua refletiam

as paredes e os tetos ornamentados, em que as figuras geomtricas eram
representadas.
Faa valer a pena
1. O islamismo tem uma tradio bastante longa no que diz respeito ao

projeto urbano da cidade. Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), comparam
a estrutura da cidade com um labirinto com muitos becos, pois a malha
urbana da cidade era bastante peculiar, uma vez que possua poucas
grandes avenidas, em que se localizavam os principais equipamentos
pblicos, como os mercados. O nmero de ruas era limitado, nas quais
encontravam-se as casas residenciais.
( ) Havia pouca regularidade da planta da cidade islmica, pois ela foi
construda com o passar dos anos, e dependia muito das necessidades
e especificidades culturais, sociais e econmicas de cada poca.
( ) Dentro dos bairros, em que as famlias eram unidas por possurem
a mesma profisso, etnia ou at mesmo religio, os moradores
compartilhavam a mesquita, as fontes, os banheiros pblicos e at os
fornos comunitrios.
( ) Os locais mais importantes e tradicionais eram os equipamentos
urbanos referentes religio, ou seja, as mesquitas, que eram
suficientemente grandes para atender a toda comunidade.

U1
Assinale a alternativa que apresenta a correta sequncia da classificao

das afirmativas apresentadas:
a) V, F, V.
b) F, F, V.
c) V, V, F.
d) V, V, V.
e) F, F, F.
2. Em vrios momentos da histria foram registradas tentativas de

aproximao do homem e suas crenas por meio da construo de espaos
de adorao e encontro de fiis. As construes expressavam fundamentos
e revelavam ideologias de cada religio. As mesquitas eram os monumentos
mais utilizados e de principal importncia em uma cidade islmica.
I. A necessidade de no utilizar figuras simblicas ou literais, precede uma
arquitetura com ornamentao baseada em padres, repeties e simetria,
sugerindo tambm uma grade projetual que orientar a organizao dos fiis.
II. Os materiais utilizados nessa ornamentao variam mais comumente
entre pedra, tijolos e cermica vitrificada, e uma menor incidncia de
reboco em gesso e uso da madeira.
III. Eram utilizadas tcnicas para composio dessa ornamentao pela
repetio de elementos arquitetnicos em suas portas e janelas (por
exemplo, o arco), uso de figuras geomtricas para criao de padres,
representaes orgnicas de elementos da natureza e uso da caligrafia.
Assinale a alternativa que corresponde s afirmaes acima:

a) As afirmativas I, II e III so verdadeiras.
b) As afirmativas I e III so verdadeiras apenas.
c) As afirmativas I e II so verdadeiras apenas.
d) As afirmativas II e III so verdadeiras apenas.
e) As afirmativas I, II e III so falsas.
3. As mesquitas eram os monumentos mais importantes em uma cidade

islmica, sendo elas os principais locais para o culto. A partir de suas
origens, segundo Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), encontram-se as
igrejas crists e at mesmo os sales de audincia dos reis persas. Estas
construes possuam elementos caractersticos de sua arquitetura.

U1
Entre os elementos fundamentais de uma mesquita, esto os seguintes:

I. Minaretes.
II. Muro ao ar livre como espao de oraes.
III. Salo de culto.
IV. Baazar interno.
Assinale a alternativa que corresponde s afirmaes acima:

a) As afirmativas I e II so verdadeiras.
b) As afirmativas II, III e IV so verdadeiras.
c) As afirmativas I, II e III so verdadeiras.
d) As afirmativas I, II e IV so verdadeiras.
e) As afirmativas I, III e IV so falsas.

U1

U1
Seo 1.2
Urbanismo na Idade Mdia. Arquitetura Romnica
Dilogo aberto
Voc est viajando pelo mundo com um grupo de arquitetos para conhecer
edificaes e principais monumentos que representem a arquitetura medieval;
viajou para a Turquia, a fim de conhecer algumas obras da arquitetura islmica.
Ao finalizarem a primeira parte da viagem, os seis arquitetos partem em busca

de edificaes que representem as caractersticas da arquitetura romnica e
os elementos bsicos que marcaram tanto esta arquitetura. Dessa forma, os
profissionais partem para a Itlia, a fim de conhecerem a Catedral de Pisa. Quais
so as caractersticas que compem a arquitetura deste local, uma vez que ele foi
construdo em estilo romnico? Ajude os arquitetos a identificarem os elementos
projetuais e construtivos desta famosa edificao. Mos obra!
No pode faltar
O Perodo Medieval ou Idade Mdia se estendeu entre o declnio da autoridade

romana at o incio do Renascimento, em que conhecido como a era intermediria
entre a Antiguidade e a Idade Moderna. Nesta poca, os nmades gradativamente
se assentaram medida que se convertiam ao cristianismo, para dar seguimento
s tradies de governos romanos.
A cultura romana estava baseada na vida urbana e era completamente

dependente de um estado centralizado e forte. No entanto, segundo Fazio, Moffet
e Wodehouse (2011), devido a invases brbaras, toda educao bsica, como a
alfabetizao, que servia para manter a autoridade governamental, praticamente
desapareceu. Dessa forma, os assentamentos urbanos foram substitudos por
unidades agrcolas, que eram organizadas por lderes locais, cuja residncia era
uma habitao fortificada de onde controlavam as terras de seu entorno.
Este perodo ficou conhecido como o sistema feudal, em que os camponeses

cultivavam nas terras dos lderes em troca de sua miservel subsistncia e proteo.
Este arranjo formatou o sistema de nveis sociais, do vassalo ao rei, sendo ela uma

U1
complexa ordem social, poltica e econmica, em que cada feudo possua suas
prprias regras.
Para Fazio, Moffet e Wodehouse (2011) a sociedade da Idade Mdia, que

constituiu o perodo feudal, era dividida em trs classes:
- Os senhores feudais, proprietrios de terra e seus cavaleiros (os que lutavam).
- Os camponeses, tambm conhecidos como vassalos (classe trabalhadora).
- Os sacerdotes e os monges (os que oravam).
Todo trabalho era considerado essencial ao bem-estar geral, mas o

apaziguamento de Deus, em que se creditava estar furioso com a perdio da
humanidade, vinha por meio das oraes dos monges, que eram particularmente
importantes. Os cristos medievais consideravam seu senhor celeste to suscetvel
bajulao como seus contrapartes terrenos (FAZIO; MOFFET; WODEHOUSE,
2011, p. 202).
Os estilos arquitetnicos do perodo medieval, justamente na fragmentao

geopoltica do feudalismo, eram particulares e possuam um carter regional, ou at
mesmo local. O desenvolvimento da arquitetura deste perodo foi mais expressivo
na construo de igrejas e monastrios de alvenaria e com abboda que resistissem
a incndios. Segundo descrevem Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), aos poucos, os
construtores medievais, sendo eles grupos de indivduos dentro do sistema feudal
que possuam o direito de ir e vir, passaram a migrar para outros locais, provocando
um perodo de construo de inmeras edificaes extraordinrias.
As principais construes na poca da Europa feudal eram os castelos e os

monastrios. O primeiro por seu carter de ostentao do poder, em que a
superioridade do senhor feudal intimidava inimigos e, at mesmo, a prpria
populao do feudo. J os monastrios e as construes religiosas eram constitudas
e projetadas como um meio prtico de controle dos territrios conquistados, alm
de suas contribuies espirituais e educacionais. Estas edificaes tiveram um
impacto enorme no desenvolvimento da arquitetura medieval.
Reflita
Sendo os castelos e as edificaes voltadas ao sagrado, as principais
construes da Idade Mdia, principalmente no perodo feudal, as
construes das residncias e outros equipamentos urbanos eram
colocados parte deste sistema. Como voc imagina que funcionavam
as construes das casas dos vassalos e outros equipamentos que
faziam parte da rea comunitria do feudo?

U1
A construo de monastrios na Idade Mdia, de acordo com Fazio, Moffet e

Wodehouse (2011, p. 202):
Promoveu a educao em todas as partes da Europa, e

os edifcios monsticos e suas fazendas preservaram e
aperfeioaram o que havia de melhor na arquitetura, nas
artes e na agricultura. A civilizao medieval por toda a
Europa foi desenvolvida em grande parte por meio da obra
de seus monges.
O desenho da planta do monastrio de Saint Gall, apresenta os elementos que

so necessrios para a comunidade autossuficiente e religiosa. A maior edificao
era a igreja, em que as construes do seu entorno organizavam as necessidades da
comunidade monstica, buscando a alta qualidade de um planejamento funcional.
Figura 1.14 | Abadia de Saint Gall (Sua)
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/stadt-sankt-gallen-gm601120474-103366127>. Acesso em: 19

dez. 2016.

U1
Figura 1.15 | Planta Baixa da Abadia de Saint Gall (Sua)

U1
Pesquise mais
No livro Histria geral da arte, os autores abordam a arquitetura
romnica, sua concepo e suas principais caractersticas.
GOITIA, F. C. et al. Histria geral da arte: Arquitetura II. Rio de Janeiro:

del Prado, 1996. p. 102.
Fazio, Moffett e Wodehouse (2011) reconhecem como uma das primeiras

edificaes memorveis pr-romnicas o monastrio de Saint Martin de Canigou
(1001-1026), localizado na Frana. A igreja foi construda a 1055 m de altitude em
uma elevao rochosa e graas s caractersticas de durabilidade de sua estrutura
e os materiais utilizados sobreviveu ao longo do tempo, passando apenas por uma
restaurao no sculo XX.
Figura 1.16 | Monastrio de Saint Martin de Canigou
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/saint-martin-du-canigou-gm135845818-
18601895?st=_p_Martin%20de%20Canigou>. Acesso em: 19 dez. 2016.

U1
O conjunto de edificaes do monastrio forma um quadrngulo irregular

acompanhando o terreno com uma torre anexa, de planta baixa quadrada
responsvel pela viglia e segurana da abadia. A edificao marcada pela
construo de pesadas paredes portantes de pedras, prova de fogo e janelas
limitadas, que promoviam baixos nveis de luz no interior, uma vez que grandes
aberturas enfraqueceriam a estrutura.
A utilizao das pedras como principal material estrutural forava o uso de

paredes densas com objetivo de suportar o peso das abbadas das coberturas. A
deciso de usar arcos plenos foi devido facilidade de execuo e ao apelo esttico,
j que, at ento, no havia conhecimento dos clculos estruturais mais refinados.
Figura 1.17 | Interior do Monastrio de Saint Martin de Canigou
Fonte: Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 207).
O Sacro Imprio Romano englobava principalmente as regies da atual

Alemanha e parte da Itlia e teve como seu primeiro grande imperador Carlos
Magno, que foi sucedido pela famlia Oto por trs geraes, perodo conhecido
como otoriano. A igreja So Miguel de Hildersheim (1010-33) e a Catedral de
Speyer so cones desta arquitetura e smbolos da expresso germnica. Ambas se
destacam pela existncia de espaos para receber o imperador e sua corte com
vista privilegiada do altar e iluminao promovida por clerestrios, aberturas na
parede das naves centrais.

U1
Figura 1.18 | Igreja So Miguel de Hildersheim
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/catedral-de-speyer-gm157422392-8740576?st=_p_
catedral%20de%20speyer>. Acesso em: 19 dez. 2016.
Na Itlia, o uso de colunas corntias, arcos plenos e padres geomtricos

aplicados em revestimentos de mrmore, faziam referncia direta Roma Antiga.
Este sistema construtivo tambm foi bastante utilizado no perodo renascentista.
Neste sentido, Fazio, Moffett e Wodehouse (2011) destacam a Igreja San Miniato al
Monte (106290), em Florena, com telhado em madeira e fachada plana.
Figura 1.19 | Coluna Corntia San Miniato al Monte
Fonte: <https://goo.gl/nysQur>. Acesso em: 19 dez. 2016.

U1
Exemplificando
A Catedral de Pisa (1063 - 1089), apresenta planta cruciforme, em
formato de cruz, e possui estrutura repleta de arcos e colunas de
mrmore, mas mundialmente conhecida pela sua torre pendente,
cerca de 4 m fora do prumo devido a problemas com a fundao.
Figura 1.20 | Catedral de Pisa
Fonte: <https://goo.gl/ZBmm6g>. Acesso em: 19 dez. 2016.
Figura 1.21 | Planta da Catedral de Pisa

U1
O perodo medieval romnico possui uma arquitetura bastante definida em

suas formas, devido ao triunfo de suas tcnicas construtivas. A seguir, definem-se
alguns elementos que so bastante caratersticos das construes da poca:
Paredes slidas de pedra
A pedra garantia solidez na estrutura, principalmente para suportar as pesadas

abboda.
Figura 1.22 | Mosteiro de Ripoll
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/mosteiro-cimborio-ripoll-gm177745184-23952315?st=_p_
mosteiro%20de%20ripoll>. Acesso em: 19 dez. 2016.
Utilizao de colunas
O pilar composto, caracterstico do perodo romnico, possuindo um formato

quadrado, cruciforme ou cilndrico, conectava os arcos. Nos pilares, apareceram
os capitis figurados, supondo uma integrao da escultura com a arquitetura.

U1
Figura 1.23 | Pilares Igreja de San Martn, Segvia, Espanha
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/seg%C3%B3via-igreja-de-san-martin-
gm481723622-69553683>. Acesso em: 19 dez. 2016.
Substituio da cobertura de madeira pelas abbodas de pedra
Este tipo de cobertura gerava o formato dos edifcios, em que a existncia de uma
abbada de pedra obrigava a consolidao de paredes e a abertura de alguns vos.
Figura 1.24 | Igreja Saint Germain em Brionnais
Fonte: <http://bourgognemedievale.com/departement-et-pays/saone-et-loire/pays-charolais-
brionnais-2/saint-germain-brionnais/>. Acesso em: 19 dez. 2016.
Forma externa macia com altura limitada
As aberturas eram limitadas pelo formato macio das paredes. A altura tambm
se limitava aos arcos estruturados.

U1
Abboda de bero (arco semicircular)
Estruturas apoiadas em paredes espessas, de pedra.
Figura 1.25 | Arco semicircular e abbada de bero
Fonte: elaborada pela autora.
Contrafortes
Utilizao de contrafortes para resistir presso lateral das paredes construdas.
Figura 1.26 | Igreja Saint Germain em Brionnais
Fonte: <http://lieuxsacres.canalblog.com/archives/2012/10/16/25349331.html>. Acesso em: 19 dez. 2016.

U1
Assimile
O perodo de construes romnicas foi marcado por diversas
caractersticas, em que os elementos arquitetnicos podem ser
reconhecidos e identificados como fundamentais de tal poca.
A utilizao de pedra e construo de arcos foram, certamente, os
pontos chaves para a mudana das edificaes que viriam a seguir.
A construo em arco denota o conhecimento do clculo e de

conceitos de geometria e estabilidade, alm do uso de materiais como
as argamassas de assentamento ou acomodao das peas que no
eram uniformes.
Conceitos de travamento, deslizamento, esforos, eram notoriamente

utilizados.
Os contrafortes que chamamos hoje de enrijecedores nas empenas de

parede so uma demonstrao desta evoluo.
Sem medo de errar
Ao chegarem Itlia, voc e os arquitetos se direcionaram diretamente

Catedral de Pisa, a fim de conhecerem a edificao e iniciarem os registros e a
avaliao dela. Para que se possa identificar a construo preciso buscar suas
caractersticas e entender alguns elementos construtivos que determinam em qual
perodo ela foi projetada.
O estilo romnico, em diferentes partes do mundo, instituiu fundamentos

bsicos desta tipologia construtiva, que gerou posteriormente diversas variveis e
influenciou o que viria a seguir.
Dessa forma, os arquitetos identificaram alguns elementos bsicos da arquitetura

romnica, que ocorreu na Itlia, na Catedral de Pisa. A partir disso, criaram um guia
para auxiliar na leitura dos elementos que compem a edificao.
Em primeiro lugar, analisaram a planta da catedral, que possui um formato

cruciforme (formato de cruz), em que as paredes externas possuem uma espessura
muito maior para suportarem o peso das abbada que compem seu interior.

U1
Figura 1.27 | Planta da Catedral de Pisa
Fonte: adaptada Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 211).
Na fotografia tirada pelos arquitetos possvel visualizar exatamente como se

deu a construo desta planta, alm de verificar elementos bsicos da arquitetura
romnica na edificao.
Figura 1.28 | Vista superior da Catedral de Pisa

Altura
limitada Planta
devido ao cruciforme
formato
macio das
paredes
Paredes
slidas de Poucas
pedra aberturas na
fachada
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/catedral-de-pisa-gm157646606-14025736>. Acesso em: 19 dez. 2016.
No interior da catedral possvel encontrar outros elementos que determinaram

a construo romnica e suas caractersticas construtivas.

U1
Figura 1.29 | Nave Catedral de Pisa
Referncia Arco semi-

de capteis circular
corntios
Pilares de
mrmore
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/nave-da-catedral-de-pisa-gm176899116-14768254>. Acesso em: 19

dez. 2016.
Figura 1.30 | Nave Catedral de Pisa
Abbada de
bero
Abbada de
bero
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/igreja-de-interior-gm118150159-9467194>. Acesso em: 19 dez. 2016.
Avanando na prtica
Arquitetura Romnica e suas caractersticas
Voc estudante de arquitetura e urbanismo e seu sonho sempre foi conhecer

pessoalmente alguns dos lugares que eram apresentados nas disciplinas em
sala de aula. Quando cursava o sexto perodo do curso, foi notificado de que a
universidade em que voc estudava estava oferecendo duas bolsas de estudo

U1
para um intercmbio na Espanha, com durao de um semestre. Para isso, era

preciso que os candidatos realizassem algumas provas que se dividiam em etapas,
em que a primeira consistia em uma prova de conhecimentos gerais, a segunda,
uma apresentao oral sobre conhecimentos especficos da arquitetura espanhola
e a terceira, uma entrevista. Para a realizao da segunda fase foi realizado um
sorteio de temas, entre os candidatos aprovados na primeira etapa. O tema que
voc recebeu para estudar e apresentar foi a construo da catedral de Santiago
de Compostela. Voc deve, basicamente, entender a construo da catedral, seu
perodo, seu estilo e as principais caractersticas que compem a edificao. Para
apresentar tal tema preciso que voc possua conhecimentos da arquitetura da
catedral, bem como definir quais so os elementos construtivos que qualificam
esta construo.
Ao iniciar os estudos sobre a Catedral de Santiago de Compostela, voc

identificou que ela foi inicialmente projetada no estilo romnico, construda
aproximadamente em 1075-1211. Esta igreja localiza-se ao longo de uma rota de
peregrinao, conhecido como Caminho de Santiago, que recebe diversos turistas
e devotos.
Seu desenho possui naves laterais que se conectam a galerias de circulao,

permitindo aos peregrinos um percurso contnuo na visita das capelas.
Figura 1.31 | Planta da Catedral de Santiago de Compostela

U1
A catedral foi construda em estilo romnico, com as caractersticas como

arcos semicirculares, abbada, paredes macias de pedra, poucas aberturas, planta
cruciforme e contrafortes de sustentao das paredes.
Figura 1.32 | Ilustrao da Catedral de Santiago de Compostela
Fonte: adaptada de <http://2.bp.blogspot.com/-veG9EKX5ikw/TY2gZVsZPlI/AAAAAAAAFKw/smDOxXVt69A/

s1600/ILUSTR%257E1.JPG>. Acesso em: 19 dez. 2016.
No entanto, com o passar dos anos, a catedral foi modificada, recebendo

elementos de outros estilos arquitetnicos, como elementos de estilo gtico e at
mesmo do barroco.
Figura 1.33 | Fachada da Catedral de Santiago de Compostela
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/catedral-de-santiago-de-compostela-espanha-
gm467685738-60505968?st=_p_santiago%20de%20compostela%20catedral>. Acesso em: 19 dez. 2016.

U1
Faa valer a pena
1. Os assentamentos urbanos foram substitudos por unidades agrcolas,

que eram organizadas por lderes locais, cuja residncia era uma habitao
fortificada de onde controlavam as terras de seu entorno. Este perodo ficou
conhecido como o sistema feudal, em que os camponeses cultivavam
nas terras dos lderes em troca de sua miservel subsistncia e proteo.
Os autores Fazio, Moffet e Wodehouse (2011) descrevem a sociedade da
Idade Mdia, que constituiu o perodo feudal, dividida em trs classes: os
senhores feudais, proprietrios de terra, e seus cavaleiros (__________);
os camponeses, tambm conhecidos como vassalos (__________); por
fim, os sacerdotes e monges (__________).
Assinale a alternativa que preencha corretamente as lacunas acima:

a) Os que trabalhavam; os que oravam; os que lutavam.
b) Os que lutavam; os que trabalhavam; os que oravam.
c) Os que oravam; os que trabalhavam; os que trabalhavam.
d) Os que trabalhavam; os que lutavam; os que oravam.
e) Os que lutavam; os que oravam; os que trabalhavam.
2. O perodo medieval romnico possui uma arquitetura bastante definida

em suas formas, devido ao triunfo de suas tcnicas construtivas, em que
foram utilizados diversos elementos que so bastante caratersticos das
construes da poca, sendo eles:
I. Elemento que garantia solidez na estrutura.
II. Estruturas da cobertura que eram apoiadas em paredes espessas.
III. Utilizao de estruturas para resistir presso lateral das paredes
construdas.
Assinale a alternativa que corresponde s afirmaes acima, na sequncia

em que so apresentadas:
a) I. Paredes slidas de pedra; II. Abbada de bero; III. Contrafortes.
b) I. Abbada de bero; II. Paredes slidas de pedra; III. Contrafortes.
c) I. Contrafortes; II. Abbada de bero; III. Paredes slidas de pedra.
d) I. Paredes slidas de pedra; II. Contrafortes; III. Abbada de bero.
e) I. Contrafortes; II. Paredes slidas de pedra; III. Abbada de bero.

U1
3. O Perodo Medieval ou Idade Mdia se estendeu entre o declnio da

autoridade romana at o incio do Renascimento, em que conhecido
como a era intermediria entre a Antiguidade e a Idade Moderna. Nesta
poca, os nmades gradativamente se assentaram medida que se
convertiam ao cristianismo, para dar seguimento s tradies de governos
romanos. Nesse sentido, possvel afirmar:
( ) O perodo feudal iniciou quando os assentamentos urbanos foram
substitudos por unidades agrcolas, que eram organizadas por
lderes locais, cuja residncia era uma habitao fortificada de onde
controlavam as terras de seu entorno.
( ) As principais construes na poca da Europa feudal eram os castelos
e os monastrios. Os primeiros por seu carter de ostentao do
poder. Os segundos eram construes religiosas que se constituam
um meio prtico de controle dos territrios conquistados, alm de
suas contribuies espirituais e educacionais.
( ) Os estilos arquitetnicos do perodo medieval, justamente na
fragmentao geopoltica do feudalismo, eram particulares e
possuam um carter regional, ou at mesmo local.
A partir do texto citado, assinale V para as afirmativas verdadeiras e F para

as falsas:
a) V, F, V.
b) V, V, F.
c) F, F, F.
d) V, V, V.
e) F, V, F.

U1
Seo 1.3
Arquitetura Gtica
Dilogo aberto
Juntamente aos seis arquitetos, a viagem que voc est realizando para
documentar as caractersticas construtivas de edificaes da Idade Mdia est
chegando ao fim. A ltima parada, antes de voltarem para casa, foi uma visita
Paris, a fim de conhecerem os monumentos da construo gtica. Ao chegarem,
vocs se depararam com diversas edificaes representativas do estilo gtico.
Assim, vocs documentaram essas edificaes, fotografando cada espao e
analisando os elementos compositivos, construtivos e ornamentais. A viagem de
volta ao Brasil chega a durar dez horas em avio, ento, durante a volta, voc
decide realizar uma ficha comparativa entre as arquiteturas de estilo gtico e as de
estilo romnico, a fim de utilizar esses elementos no documentrio. Para isso, voc
comea a esboar alguns desenhos das catedrais que visitou e, a partir deles, cria
uma lista comparativa de caratersticas e elementos que convergem ou divergem
nestas construes. Ao final, quais so os elementos que voc poder encontrar
na arquitetura gtica que diferem da arquitetura romnica? Quais so as principais
edificaes que podem ser utilizadas para que voc realize este comparativo?
Mos obra!
No pode faltar
A arquitetura gtica um dos estilos com maior durao no perodo medieval.

Alm de sua representatividade com relao ao tempo, as caractersticas e
as tcnicas construtivas foram exploradas e aperfeioadas, a fim de que a
contemplao arquitetnica fosse alm da mera construo.
De acordo com Hauser (1972), no perodo em que o estilo gtico foi iniciado,
havia uma doutrinao que j indicava a insatisfao com a crena incondicional,
em que desejava-se sacrificar a f ao conhecimento ou o conhecimento f,
construindo, portanto, uma cultura sobre uma sntese desta dualidade.
Neste sentido, este dualismo:

U1
Era expresso nas diversas tendncias sociais, econmicas,

religiosas e filosficas da poca, no antagonismo entre a
economia de consumo e a economia comercial, feudalismo
e burguesia, o mundo exterior e a vida interior, o realismo e o
nominalismo, dominando todas as relaes da arte gtica com
a natureza e a ntima estrutura de sua composio tambm se
manifesta numa polaridade de elementos de arte, racionais e
irracionais, especialmente na arquitetura (HAUSER, 1972, p. 322).
Segundo Janson e Janson (1996), o termo gtico foi melhor abrangido na

arquitetura, pois suas caractersticas de estilo puderam ser mais facilmente
reconhecidas. Estes elementos so as grandes janelas, uso do arcobotante, torres
pontiagudas e esguias, abbadas e arcos em formato ogiva e grandes vitrais com
temas religiosos, principalmente nas catedrais. O estilo gtico abrange quase
quatrocentos anos de construo em alguns lugares e aproximadamente cento e
cinquenta em outros. Assim, possvel identificar que o perodo gtico passou por
algumas fases, de diferentes maneiras em diferentes pases.
A arquitetura gtica, conforme descrevem os autores Fazio, Moffet e

Wodehouse (2011), representa uma coletnea de tcnicas estruturais, em que so
includos sistemas estticos integrados. Dessa forma, os elementos arquitetnicos,
como o arco ogival, permitiram que reas irregulares pudessem ser cobertas por
abbadas. Alm disso, comparativamente, planta baixa do estilo Romnico, em
que a edificao era expressada em volumes separados, as plantas gticas reuniam
composies ordenadas e unificadas, devido autonomia geomtrica da estrutura.
Consoante a esta reflexo, Hauser (1972, p. 322) analisa que a arquitetura

gtica poderia ser considerada como uma arte de clculos de engenheiros, que
vai buscar a sua inspirao utilidade prtica e exprime simplesmente o que
tecnicamente necessrio e estruturalmente possvel. Segundo o autor, acreditou-
se que os princpios da arquitetura gtica, sobretudo o seu verticalismo vivo e
luminoso, podiam todos provir da abbada em ogiva, uma inveno tcnica
(HAUSER, 1972, p. 322).
Ao analisar a construo de igrejas romnicas comparativamente s igrejas

gticas, Hauser (1972, p. 324) identifica que o interior de uma igreja romnica
um espao esttico, que ante limita e que permite ao espectador repousar os
olhos e ficar em perfeita passividade. Uma igreja gtica, pelo contrrio, parece
estar em processo de desenvolvimento, como se fosse erguer perante os nossos

U1
olhos; exprime um processo, no um resultado. Neste sentido, o efeito dinmico

da construo gtica torna-se poderoso, medida que a construo no
prejudicada mesmo quando est incompleta, pois, neste caso, sua fora e poder
acabam por aumentar (HAUSER, 1972).
medida que o estilo gtico se desenvolveu, nota-se o desejo de que a

grande massa das edificaes seja reduzida e que haja um aprimoramento
das caractersticas do espao e da iluminao, motivados por elementos tanto
metafsicos como prticos, provocando revolues tcnicas e artsticas (FAZIO;
MOFFET; WODEHOUSE, 2011).
Para Hauser:
Um edifcio gtico no , simplesmente, uma massa em

movimento: mobiliza o espectador tambm e faz com que
um ato de entusiasmo se converta em um processo de
direo definida e realizao gradual. O autor define que
os edifcios gticos no podem ser abrangidos no todo, de
qualquer ponto de vista possvel, pois, segundo ele, nenhum
dos ngulos apresenta um aspecto calmo e completo que
denuncie a estrutura do conjunto. Pelo contrrio, obriga o
espectador a mudar constantemente de ponto de vista, e
somente lhe permite obter uma viso de conjunto, atravs
do seu prprio movimento, ao e poder de reconstituio
(HAUSER, 1972, p. 326).
Assimile
Os elementos construtivos bastante caractersticos da arquitetura
gtica surgiram em detrimento de novas tcnicas estruturais, que
permitiram maiores aberturas. Esta configurao pode ser observada
a seguir, na Figura 1.34.

U1
Figura 1.34 | Elementos compositivos da estrutura de uma edificao gtica
O gtico primitivo e abadia de Saint-Denis
A origem do estilo gtico se deu no Norte da Frana, mais precisamente na

regio no envoltrio de Paris, conhecido como Ile-de-France. Segundo Janson e
Janson (1996), nenhum estilo arquitetnico precedente teve suas origens com tanta
exatido quanto o estilo gtico, que nasceu entre 1137 e 1144, da reconstruo,
orientada pelo Abade Suger, da abadia real de Saint-Denis (JANSON; JANSON,
1996, p. 132).
Nesta poca, os reis da Frana reinavam em absoluto neste local, ainda que esta
condio fosse contestada pelos nobres, cujo poder interceptava a monarquia, em
que seu poder era refutado a todo tempo.
De acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), a Abadia de Saint-Denis era

o monastrio da famlia real francesa, na qual o tmulo de Denis, primeiro bispo de
Paris que foi martirizado pelos romanos e, posteriormente, escolhido como santo

U1
padroeiro da Frana, estava localizado. A edificao existente, consagrada como

uma baslica carolngia foi reconstruda posteriormente por Suger, para maior glria
de Deus e da Frana, em que o abade desenvolveu as imagens do que esperava
da nova igreja. Sua ideia era a de construir caractersticas fsicas e metafsicas de
imagens que foram manifestadas espiritualmente, especialmente os fenmenos
associados luz, conforme se observa na planta baixa, Figura 1.35.
Figura 1.35 | Planta baixa de Saint Denis, 11371140
O poder que o abade possua, para tal reconstruo, era devido ao apoio
dado monarquia, sendo o responsvel pela aliana entre a famlia real e a igreja.
Alm disso, seu apoio no era apenas poltico prtico, seno o plano da poltica
espiritual, em que sua ideia era unir a posio real glorificada como o brao da
justia, obtendo, assim, o apoio da nao.
Suger iniciou a reconstruo da abadia de Saint-Denis em 1137, em que foi

executada uma nova fachada com torres gmeas, esttuas, articulaes das janelas,
incluindo uma roscea (janela circular) que diferia de qualquer outra construo
realizada at ento. J no interior, as abbadas e as colunas que exploravam o
potencial de toda continuidade de linhas.
A obra foi to bem-sucedida que sua ampliao iniciou quase imediatamente

aps a finalizao da edificao. A preocupao com a iluminao fez com que
Suger planejasse o uso de luzes coloridas que irradiavam no coro, projetadas pelos
grandes vitrais. O conjunto, segundo Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 234):

U1
Possua um interior arejado, luminoso e rico que brilha

como uma coleo de joias, exatamente o efeito desejado
por Suger: um cordo circular de capelas, em virtude do qual
toda a igreja brilharia com a luz maravilhosa e ininterrupta
das janelas mais sagradas, qual est por trs de toda a
beleza do interior.
Figura 1.36 | Interior da Abadia de Saint-Denis
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/bas%C3%ADlica-de-saint-denis-royale-5-
gm464450576-58245338>. Acesso em: 10 nov. 2016.
Todo este extraordinrio conjunto de elementos fez com que o estilo gtico, a
partir da referncia de Saint-Denis, fosse copiado e replicado por toda Frana. Em
poucas dcadas este estilo difundiu-se para muito alm dos limites da Ile-de-France.
Segundo Janson e Janson (1996), o futuro da arquitetura gtica se deu nas cidades
e no nas comunidades monsticas, como em Ile-de-France. Para os autores:
O crescente peso da cidade fazia-se sentir no s econmica

e politicamente, mas tambm de inmeras outras formas:
os bispos e o clero urbano ganharam nova importncia,
e as escolas das catedrais e universidades substituram
os mosteiros como centros de aprendizagem, enquanto
esforos artsticos da poca culminaram nas grandes
catedrais (JANSON; JANSON, 1996, p. 132).

U1
Neste sentido, a famosa catedral de Notre-Dame reflete as principais

caractersticas gticas da abadia de Saint-Denis. Em primeiro lugar, sua planta
(Figura 1.37), quando comparada a uma planta romnica, apresenta uma estrutura
mais compacta e unificada. Em seu interior, as abbadas com seis divises e os
arcos ogivais, com perfis nervurados.
Figura 1.37 | Planta Catedral de Notre-Dame
A Catedral de Notre-Dame, de acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse (2011,

p. 236):
uma igreja com 33,5 metros de p-direito sob suas

abbadas, e a luz direta admitida na nave central atravs do
clerestrio original se mostrou insuficiente para tamanho
p-direito. Para melhorar a iluminao, por volta de 1225 foi
ampliado o clerestrio (janelas nas paredes laterais, dispostas
no alto e sobre um telhado adjacente) que circunda toda a
catedral, arcobotantes foram acrescentados ao coro, para
estabilizar o grande semicrculo e os contrafortes originais
da nave central foram reconstrudos.

U1
Figura 1.38 | Catedral Notre-Dame, Paris
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/catedral-notre-dame-de-paris-fran%C3%A7a-
gm465616584-59292570>. Acesso em: 10 nov. 2016.
A construo das igrejas gticas levanta um questionamento importante sobre

sua construo e seus elementos principais, em que a tcnica e o conhecimento de
estruturas permitiram que as cargas pudessem ser transmitidas a outros elementos,
que no as paredes, por sua vez livres para as grandes aberturas, permitindo,
portanto, uma inundao de luz. Para Janson e Janson (1996), a arquitetura gtica
vai muito alm da soma de suas prprias partes.
O gtico pleno e as catedrais de Chartres, Bourges e Sainte-Chapelle
As construes gticas, aps a incorporao dos arcobotantes nas catedrais,

foram cada vez mais aperfeioadas, no que foi possvel construir as edificaes
com caractersticas artsticas e estruturais cada vez mais refinadas.
As catedrais Notre-Dame de Chartres e Saint Etienne de Bourges so exemplos

da arquitetura gtica plena. Sua construo, quando comparada com o gtico
primitivo, por exemplo a Catedral de Laon, apresenta maior robustez, aberturas
que permitiam maior passagem de luz, remoo de elementos estruturais com
influncia romnica, como as grandes paredes espessas.
A grandiosidade das catedrais foi proporcionada a um melhor aproveitamento

da estrutura. Segundo Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 239) em Chartres,
os elementos estruturais visveis, especialmente as nervuras das abbadas e os
colunelos, so esbeltos e profundamente marcados, parecendo flutuar sobre as
superfcies s quais se conectam.

U1
Exemplificando
Na Figura 1.39, possvel notar a diferena entre a Catedral de Laon,
construda no perodo gtico primitivo e a Catedral de Chartres. H
um grande aumento na largura e na altura do clerestrio, por exemplo.
Figura 1.39 | Comparao entre a Catedral de Laon e a Catedral de Chartres
A preocupao com a Iluminao era um dos grandes motivos para que a

estrutura gtica fosse melhor pensada. Na Catedral Sainte-Chapelle, em Paris, a
edificao possui paredes que so construdas praticamente em vidro, conforme
possvel observar na figura 1.6, pois os montantes de pedra foram reduzidos ao
mximo. De acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 244), a Sainte-
Chapelle uma obra nica como pequeno exemplo de desmaterializao de
paredes de alvenaria e das caractersticas extraordinrias da luz colorida desejadas
pelo Abade Suger.

U1
Figura 1.40 | Interior da Catedral Sainte-Chapelle
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/sainte-chapelle-gm499725326-80393241?st=_p_
saintechapelle>. Acesso em: 10 nov. 2016.
Gtico ingls
O estilo gtico em pouco tempo foi levado a outros pases, como a Inglaterra.
Inicialmente, as construes das catedrais eram realizadas por arquitetos
franceses, mas logo passou a desenvolver seu prprio estilo. O melhor exemplo
do estilo gtico ingls a Catedral de Salisbury, que contm diversos padres
gticos franceses, mas tambm conservou alguns elementos romnicos em sua
composio.
Reflita
Ao estudar o estilo romnico foi possvel identificar alguns de seus
principais elementos. Algumas catedrais gticas ainda possuam
caractersticas romnicas e houve a preservao ou a destruio destes
elementos. Voc saberia identificar quais so os elementos romnicos
que possivelmente foram conservados na Catedral de Salisbury? Reflita
a respeito de quais estruturas provveis foram mantidas.
No estilo ingls h uma busca pela verticalidade mais acentuada, alm de uma
amplitude e naturalidade, como se o usurio pudesse se sentir vontade com o
cenrio e o passeio, como possvel observar na Figura 1.41.

U1
Figura 1.41 | Catedral de Salisbury
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/salisbury-catedral-inglaterra-reino-unido-
gm183751337-15896001>. Acesso em: 10 nov. 2016.
Para Hauser (1972, p. 324), na arquitetura gtica:
A resoluo de toda a massa em um nmero de foras, a

dissoluo de tudo quanto rgido e em repouso, por meio
de uma dialtica de funes e subordinaes, esta mar
alta e mar baixa, circulao e transformao de energia,
do-nos a impresso de um conflito dramtico que procura
decidir-se diante dos nossos olhos.
Pesquise mais
O documentrio realizado pelo canal National Geographic compila as
teorias de diversos profissionais acerca do mtodo construtivo utilizado
no estilo gtico. Por meio de reprodues eletrnicas e at maquetes
fsicas, os pesquisadores buscam analisar a estrutura, os elementos e a
singularidades deste estilo.
O Enigma das Catedrais Gticas. 2010. (45 min.), son., color.

Vdeo do YouTube. Disponvel em: <https://www.youtube.com/
watch?v=KcgZyRSZoQI>. Acesso em: 10 nov. 2016.

U1
Sem medo de errar
Ao iniciar sua ficha comparativa entre os estilos romnico e gtico, preciso

iniciar pela diferena entre as plantas destas construes. Para iniciar, voc decide
eleger duas edificaes, a Catedral de Pisa (romnica) e a Catedral de Saint-Denis
(gtica), que foram estudadas na viagem, a fim de compar-las.
Em primeiro lugar, a comparao se d no formato da planta destes edifcios.

A planta romnica da Catedral de Pisa apresenta formato cruciforme. J a planta
gtica da Catedral de Saint-Denis apresenta planta mais compacta e unificada,
conforme possvel verificar nas Figuras 1.42 e 1.43.
Figura 1.42 | Catedral de Pisa
Fonte: adaptada de: Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 210).
Figura 1.43 | Catedral de Saint-Denis

U1
Aps a comparao entre as plantas, possvel perceber que as estruturas destas

edificaes possuem diferenas enquanto a transposio de cargas, por exemplo.
Na catedral romnica, as paredes so espessas, pois alm de serem construdas
em pedra, seu dimensionamento era grande suficiente para receber as cargas das
abbada de beros e arcos semicirculares. J na catedral gtica, os vitrais e a roscea
eram elementos fundamentais em sua composio, gerando, assim, a necessidade
de retirar cargas das paredes, uma vez que elas teriam demasiadas aberturas.
Assim, as abbada nervuradas substituram as abbada de bero, o que

promoveu transferncia de carga para os pilares, permitindo um p direito mais
alto, paredes mais finas e aberturas maiores, conforme possvel visualizar nas
Figuras 1.44 e 1.45.
Figura 1.44 | Catedral de Pisa- fachada Figura 1.45 | Catedral Saint-Denis
Fonte: <https://goo.gl/oLx6AJ. Acesso em: 16 nov. Fonte: <http://parissempreparis.com.br/a-fantastica-basilica-

2016. de-saint-denis/>. Acesso em: 16 nov. 2016.
Os ambientes internos tambm possuem grande diferena no que diz respeito

iluminao. A arquitetura gtica primava pela luz natural, que se assemelhasse a
luz divina. Os ambientes internos das catedrais romnicas eram mais escuros, isso
devido s poucas aberturas feitas nas fachadas.
Essa questo foi resolvida pela arquitetura gtica com as transferncias de

cargas estruturais, liberando as paredes de serem mais espessas e de receberem
cargas. Dessa forma, as janelas funcionavam quase como fachadas de vidro,
conforme possvel comparar nas Figuras 1.46 e 1.47.

U1
Figura 1.46 | Interior Catedral de Pisa Figura 1.47 | Interior Catedral de Saint-Denis
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/ Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/

naveda-catedral-de-pisa-gm176899116- foto/bas%C3%ADlicade-saint-denis-royale-5-
14768254>. Acesso em: 16 nov. 2016. gm464450576-58245338>. Acesso em: 10 nov. 2016.
Avanando na prtica
Elementos estruturais da arquitetura gtica
Voc arquiteto e foi contratado para trabalhar em uma empresa que realiza
projetos tanto de arquitetura quanto de engenharia. Por possuir diversos setores,
a empresa tem como poltica interna deslocar seus funcionrios para diversos
campos de atuao, a fim de que todos possuam certa experincia e diversifique
as equipes. Dessa forma, aps trabalhar na rea de projetos, voc foi deslocado
para a rea de engenharia, na consultoria estrutural. Ao iniciar na nova equipe,
a empresa fechou um contrato para realizar o projeto de uma igreja, cujo pr-
requisito que ela fosse construda no estilo gtico. Para isso, seu supervisor lhe
pediu que realizasse uma pesquisa a respeito da estrutura gtica, para que o projeto
pudesse ser iniciado considerando todos os elementos deste estilo arquitetnico.
Assim, quais so os elementos estruturais de uma catedral gtica? Quais so as
caractersticas construtivas utilizadas neste estilo arquitetnico? Mos obra!
Ao iniciar a pesquisa sobre as catedrais gticas e suas caratersticas, voc

se depara com uma srie de elementos estruturais, muito prprios deste estilo
arquitetnico. Decide, ento, realizar um desenho que represente alguns deles e
suas definies:

U1
Figura 1.48 | Elementos compositivos da estrutura de uma edificao gtica
Assim, voc decide criar uma lista de definies de alguns dos elementos
estruturais encontrados, a fim de poder utiliz-los na composio da nova igreja
que ser construda.
Arcobotante: so estruturas em forma de meio arco, que so construdas nas

partes exteriores da edificao, que servem para apoiar as paredes e as abbadas.
Contraforte: estrutura de reforo nas paredes das fachadas para receberem

cargas da estrutura da edificao.
Abbada nervurada: estrutura de cobertura que forma abbadas com nervuras

em arcos quebrados, ou ogivas. As nervuras descarregam o peso da cobertura
diretamente nos pilares, promovendo maior eficincia estrutural, menor carga nas
paredes e maior p-direito da edificao.

U1
Faa valer a pena
1. A arquitetura gtica um dos estilos com maior representatividade, em

que suas caractersticas e tcnicas construtivas foram demasiadamente
exploradas e aperfeioadas, a fim de que a contemplao arquitetnica
fosse mais alm da mera construo.
( ) A arquitetura gtica representa uma coletnea de tcnicas estruturais,
em que so includos sistemas estticos integrados.
( ) medida que o estilo gtico se desenvolve, h o desejo de que a
grande massa das edificaes seja reduzida e que as caractersticas do
espao e da iluminao sejam aprimoradas, motivados por elementos
tanto metafsicos como prticos, provocando revolues tcnicas e
artsticas.
( ) A arquitetura gtica pode ser considerada como uma arte de clculos
de engenheiros, que busca a sua inspirao utilidade prtica e exprime
simplesmente o que tecnicamente necessrio e estruturalmente
possvel.
Assinale a alternativa que apresenta a correta sequncia da classificao

das afirmativas:
a) V, V, V.
b) F, V, F.
c) F, F, F.
d) F, F, V.
e) V, V, F.
2. A origem do estilo gtico se deu no Norte da Frana, mais precisamente

na regio no envoltrio de Paris, conhecido como Ile-de-France. A primeira
construo gtica foi realizada com a superviso do abade Suger e se deu
no monastrio da famlia real francesa. A edificao existente, consagrada
como uma baslica carolngia, foi reconstruda posteriormente por Suger,
para maior glria de Deus e da Frana, em que o abade desenvolveu
as imagens do que esperava da nova igreja. Sua ideia era a de construir
caractersticas fsicas e metafsicas de imagens que foram manifestadas
espiritualmente, especialmente os fenmenos associados luz.
Assinale a alternativa que corresponde edificao descrita no texto

apresentado:

U1
a) Catedral de Notre-Dame.
b) Catedral de Saint-Denis.
c) Catedral de Salisbury.
d) Catedral Sainte-Chapelle.
e) Catedral Notre-Dame de Chartres.
3. As construes gticas, aps a incorporao dos arcobotantes nas

catedrais, foram cada vez mais aperfeioadas, no que foi possvel construir
as edificaes com caractersticas artsticas e estruturais cada vez mais
refinadas. A catedral Notre-Dame de Chartres, por exemplo, representa
a arquitetura gtica plena e sua construo apresenta maior robustez,
aberturas que permitem maior passagem de luz e remoo de elementos
estruturais com influncia romnica, como as grandes paredes espessas.
A Figura 1 representa um croqui da fachada da Catedral de Chartres, com
seus principais elementos estruturais.
Figura 1 | Croqui Catedral de Chartres
Assinale a alternativa que corresponde ao elemento construtivo da lacuna

acima:

U1
a) Abbada nervurada.
b) Cripta.
c) Clerestrio.
d) Contraforte.
e) Arco transversal.

U1
Referncias
FAZIO, M.; MOFFET, M.; WODEHOUSE, L.A histria da arquitetura mundial.3. ed.
Porto Alegre: Amgh Editora, 2011.
GOITIA, F. C. et al. Histria geral da arte: Arquitetura II. Rio de janeiro: del Prado, 1996.
p. 102.
HAUSER, A.Histria social da literatura e da arte.2. ed. So Paulo: Mestre Jou,

1972.
JANSON, H. W.; JANSON, A. F.Iniciao histria da arte.2. ed. So Paulo: Martins

Fontes, 1996.
O Enigma das Catedrais Gticas. 2010. (45 min.), son., color. Vdeo do YouTube.
Disponvel em: <https://www.youtube.com/watch?v=KcgZyRSZoQI>. Acesso em: 10
nov. 2016.
SENKO, E. C. A arte e arquitetura islmica na Idade Mdia e a representao do poder

Andaluz: a Mesquita Maior de Crdoba (sc.VIII). In: ENCONTRO NACIONAL DE
ESTUDOS DA LINGUAGEM, 3., 2011, Londrina. Anais... Londrina: UEL, 2011. p. 1009 -
1023 Disponvel em: <http://www.uel.br/eventos/eneimagem/anais2011/trabalhos/pdf/
Elaine%20Cristina%20Senko.pdf>. Acesso em: 10 nov. 2016.
Sistemas Tegumentar e Esqueltico 65

Unidade 2
Arquitetura Renascentista
e Barroca
Convite ao estudo
Esta unidade tratar da Arquitetura Renascentista e Barroca e como os

contextos social e poltico deste perodo contriburam para a mudana dos
projetos arquitetnicos e na constituio de elementos fundamentais para
a concepo das cidades e construes. Sero abordados a arquitetura
e o urbanismo renascentista, arquitetura maneirista e a arquitetura
barroca e rococ. Estes estilos arquitetnicos e o que diz respeito aos
seus processos projetuais sero particionados nesta unidade, para que
se possa compreender como o processo de criao da arquitetura se
desenvolveu ao longo dos sculos.
Os objetivos especficos desta unidade esto relacionados a conhecer

e saber identificar os elementos arquitetnicos de cada perodo, bem
como saber diferenci-los. Alm disso, preciso identificar a postura
cultural de cada perodo, a fim de entender quais foram as motivaes
principais que levaram os projetistas a iniciarem um processo projetual
diferenciado.
Para isso, voc ser convidado a participar da seguinte situao:

formado em arquitetura, voc decidiu por seguir a carreira acadmica
como pesquisador. Sua rea de concentrao e estudo est relacionada
histria da arquitetura, principalmente do perodo Renascentista,
Maneirista, Barroco e Rococ. Sabendo disso, uma universidade de
renome o contatou para que organizasse, junto instituio, uma semana
de palestras, a fim de apresentar sua pesquisa e estes to importantes
estilos arquitetnicos. Dessa forma, voc decidiu dividir as palestras
em trs dias, sendo a primeira sobre a Renascena, a segunda sobre
U2
Maneirismo e a terceira sobre Barroco e Rococ. No entanto, estas

palestras no possuem somente o intuito de apresentar os estilos, mas
o de compar-los a outros e tambm entender como as produes
arquitetnicas se relacionam com a mudana de toda a sociedade.
A partir disso, voc precisar organizar suas apresentaes, de modo

a apresentar os estilos arquitetnicos pertencentes ao Renascimento, a
fim de conhecer as caractersticas e os elementos construtivos de cada
estilo.
Para isto, esta unidade ser dividida em trs sees, em que,

inicialmente, ser apresentada a arquitetura renascentista e os grandes
arquitetos e pensadores da poca. Em seguida, ser apresentada a
arquitetura maneirista, considerada por estudiosos como o perodo
entre a arquitetura renascentista e o barroco. Ao final, a arquitetura
barroca ser abordada, com suas caractersticas e elementos principais
da arquitetura. Vamos l?
68 Arquitetura Renascentista e Barroca

U2
Seo 2.1
Arquitetura Renascentista
Dilogo aberto
Prezado aluno, nesta seo voc conhecer um pouco da arquitetura

renascentista e maneirista e como se deu o desenvolvimento deste estilo. Conhecer
este contedo fundamental para o seu conhecimento enquanto profissional,
pois sua aplicao pode se dar em diversos mbitos da arquitetura.
Para ilustrar isso, o convidamos a solucionar a seguinte situao-problema:

voc foi convidado para organizar uma semana de palestras em uma renomada
universidade. Sua rea de pesquisa a histria da arquitetura, com foco na
arquitetura renascentista, maneirista e barroca. Ao dividir os temas em trs
palestras, iniciar com o tema da arquitetura renascentista, suas caractersticas
e elementos construtivos. Para isso, ser abordada a arquitetura deste estilo a
partir da catalogao de uma srie de elementos que a caracterizam. Alm disso,
voc comparar a arquitetura renascentista com a arquitetura medieval gtica,
a fim de estabelecer alguns parmetros que diferenciem estes estilos. Assim,
quais edificaes foram construdas no perodo renascentista e como possvel
compar-las com a arquitetura gtica? Quais so os principais elementos da
renascena que se diferenciam dos elementos do perodo gtico?
Para solucionar a situao-problema, voc dever verificar os seguintes

contedos na seo:
Renascimento tardio ou maneirismo.
Michelangelo e suas obras.
Andrea Palladio e suas obras.
A cidade na renascena.
Pronto para o trabalho? Mos obra!
Arquitetura Renascentista e Barroca 69

U2
No pode faltar
Enquanto na Frana e na Inglaterra o perodo gtico foi marcado pela

unificao da monarquia, na Itlia, os feudos permaneciam em um conjunto de
cidades-estados, que eram independentes e definiam suas polticas de governo,
em que suas posies geogrficas potencializavam o comrcio em decorrncia da
rota de produtos que vinham do Oriente. Dessa forma, a vida cvica dos italianos
no provinha somente de heranas, mas tambm do fruto de trabalho e dos
lucros mercantis. Este estmulo econmico, fomentado pelo rpido crescimento
do mercado, conduziu a um renascimento das cidades italianas e seu espao
urbano, pois, com o aumento do comrcio e da populao, nasceu a necessidade
de expanso organizada das cidades. Muitas pessoas deixaram suas atividades nos
campos para buscar oportunidades nos centros urbanos da poca.
Neste sentido, os ricos, os banqueiros e os poderosos mercadores buscavam

o prestgio e o status, tanto no mercado quanto na chancela das artes e das letras,
encontrando nos artistas e nos arquitetos este suporte. Assim, ocorreu uma grande
revoluo na arquitetura, na pintura e na escultura. Houve um posicionamento
com uma viso humanista do Renascimento, em que era exaltada a racionalidade,
a individualidade e a capacidade humana de estabelecer relaes empricas com
a cincia matemtica.
Segundo Hauser (1972), na Renascena h um interesse pelo objeto individual,

em que se busca a lei natural e o sentido de fidelidade natureza. Este naturalismo,
estabelecido neste perodo, continuidade do naturalismo do perodo gtico, no
qual a concepo pessoal de coisas individuais j iniciara. Trata-se, portanto, do
renascimento de uma realidade emprica, sendo ela a descoberta do mundo e do
homem. Esta realidade emprica tratava da busca do conhecimento verdadeiro, a
certeza do futuro, do poder humano e seu querer e do uso do conhecimento e da
experincia pessoal.
Os pintores e os escultores da renascena possuam esteticismo abstrato e a

ideia do artista como um heri intelectual sendo a arte como principal educadora
da humanidade. Na renascena, a arte passou a ser um ingrediente da cultura
moral e intelectual da poca, em que a versatilidade de talento e, especialmente, a
unio de arte e cincia em um indivduo, foram consideradas como caractersticas
particulares deste perodo.
Se por um lado a maior parte dos arquitetos e artistas do perodo gtico

mantinham-se no anonimato, na renascena, a fama e o prestgio eram objetos de
desejo destes profissionais.
Os arquitetos redescobriram os estudos clssicos de gregos e romanos, como

o texto De Architectura, escrito por Vitrvio, alm de absorver os textos de Plato,

U2
em que comearam a estabelecer relaes matemticas com as construes,

buscando criar uma arquitetura perfeita. Assim, segundo Fazio, Moffet e
Wodehouse (2011, p. 304), os humanistas estavam certos de que a ordem csmica
divina poderia ser expressa na terra por meio de tais propores matemticas, que
estavam inevitavelmente relacionadas s medidas do corpo humano.
Assim, para os arquitetos renascentistas, as formas geomtricas ideais eram

o quadrado e o crculo, entendidas como formas perfeitas capazes de refletir
a harmonia celestial presente nas plantas de igrejas e catedrais. O desenho do
homem, dentro deste contexto geomtrico, refletia as razes de proporo dos
espaos, que eram calculados a partir de relaes matemticas, consideradas
como divinas.
Filippo Brunelleschi iniciou o perodo mais criativo do renascimento arquitetnico.

Segundo Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), o arquiteto buscou registrar com
maior preciso aquilo que via, durante sua estada em Roma, acabando por criar
uma codificao dos princpios da perspectiva linear, permitindo representar com
exatido objetos tridimensionais em superfcies bidimensionais.
Ao desenhar cuidadosamente elementos repetitivos, como os

arcos dos aquedutos, ele percebeu que as linhas horizontais
paralelas convergiam para um ponto no horizonte e que os
elementos do mesmo tamanho diminuam proporcionalmente
conforme a distncia. O desenvolvimento desse novo sistema
de representao espacial afetou significativamente a arte, a
arquitetura e o projeto urbano, tanto durante como aps o
Renascimento. (FAZIO; MOFFET; WODEHOUSE, 2011, p. 304)
Por volta de 1407, o arquiteto foi convidado para projetar e construir a cpula
da Catedral de Florena, cuja edificao havia sido iniciada h aproximadamente
120 anos. Dessa forma, a edificao foi concebida com elementos e estruturas
gticas, como os arcos ogivais e as abbadas nervuradas sobre os pilares. A obra
prosseguiu at a altura do tambor octogonal, a partir do qual nasceria uma cpula
de aproximadamente 45 metros de dimetro. No entanto, utilizando as tcnicas
convencionais da estrutura gtica, este vo no poderia ser vencido, devido ao
empuxo exercido pelas estruturas internas.
A arquitetura de Brunelleschi estava relacionada com um retorno consciente

ao vocabulrio e padres construtivos dos gregos e romanos. Assim, para resolver
o problema estabelecido na catedral de Florena, o arquiteto utilizou seus
conhecimentos a respeito das construes romanas e gregas, produzindo, dessa
forma, uma soluo inovadora.

U2
De acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), a fim de reduzir o empuxo

para fora, o arquiteto elegeu um arco ogival gtico com apoio transversal, em vez
de um arco pleno (Figura 2.1). J para reduzir a carga morta, criou uma casca dupla
com nervuras radiais e concntricas (elementos que se voltam para o centro ou um
ponto de convergncia). A quantidade de estruturas temporrias foi reduzida a partir
de um cimbramento porttil que sustentava fiadas de alvenaria concntricas at
que se tornassem anis comprimidos estveis e, posteriormente, usou a alvenaria
ascendente para sustentar os andaimes que, por sua vez, sustentavam mais um
cimbramento. (FAZIO; MOFFET; WODEHOUSE, 2011, p. 305)
Figura 2.1 | Corte transversal da Catedral de Florena
Fonte: Fazio; Moffet e Wodehouse (2011, p. 306).
A arquitetura de Brunelleschi surpreende justamente como um retorno

linguagem arquitetnica e estrutural dos gregos e romanos: arcos de plena volta
ao invs de arcos quebrados, colunas em vez de pilastras e abbadas de bero e
cpulas de preferncia s abbadas de aresta (Figura 2.2).

U2
Figura 2.2 | Catedral de Florena
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/floren%C3%A7a-gm140989265-19473380?st=_p_
catedral%20de%20florena>. Acesso em: 2 dez. 2016.
Dessa forma, pela pouca flexibilidade das estruturas medievais, Brunelleschi

encontrou na arquitetura greco-romana maiores possibilidades de conceber uma
edificao. Segundo Janson e Janson (1996), uma coluna ou pilastra medieval, por
exemplo, rigorosamente definida e seu formato varia somente dentro de alguns
limites. Um outro exemplo o arco clssico, que s possui uma forma possvel,
sendo ela a do semicrculo.
Reflita
Algumas edificaes renascentistas foram projetadas a partir de
edificaes existentes e de estruturas j construdas. Neste caso, como
voc acha que a estrutura existente poderia suportar o peso de uma
nova estrutura? As edificaes eram demolidas ou as bases existentes
eram utilizadas?
Assim, o arquiteto buscou racionalizar todo desenho arquitetnico, padronizando

o vocabulrio dos antigos, em que se baseavam em formas de crculos e quadrados.
Na planta da Igreja de Santa Maria degli Angeli, em Florena, Brunelleschi props
uma edificao circular, sendo ela central e pura, conforme possvel observar
na Figura 2.3. De acordo com Janson e Janson (1996), o segredo dos edifcios de
Brunelleschi estava em criar uma harmonia das propores, como as relaes de
nmeros inteiros que determinam a harmonia da msica. Essa teoria de propores
permitiu a construo de sua linguagem arquitetnica.

U2
Figura 2.3 | Planta baixa da igreja de Santa Maria degli Angeli,

Florena
Alm da obra de Brunelleschi, que era bastante pragmtico e habilidoso em

suas tcnicas arquitetnicas, o arquiteto Leon Batista Alberti foi um terico clssico
que passou a entender a arquitetura como um elemento de ordem social. Segundo
ele, um arquiteto pertencente ao estilo renascentista deveria ser um profissional
universalista e intelectual, associado a pessoas de poder e autoridades.
Para Hauser (1972, p. 427):
A concepo da arte cientfica, que forma a base da instruo

nas academias, comea com Leon Battista Alberti. Este o
primeiro a exprimir a ideia de que a matemtica terreno
comum da arte e das cincias, e que as teorias das propores
e da perspectiva so ambas cincias matemticas. tambm
o primeiro a dar expresso clara quela unio do tcnico
experimental e do artista que observa.
Alberti comeou a se interessar pela arquitetura quando se deparou com o

famoso livro de Vitrvio, De architectura libri decem (Os Dez Livros de Arquitetura).
Este tratado era bastante respeitado pelos renascentistas por ser um livro autntico
do perodo romnico. No entanto, por apresentar algumas ambiguidades, Alberti
comeou a escrever seu prprio livro, com inspiraes no texto antigo, chamado
De re aedificatoria (A Edificao). Seu livro o primeiro tratado de arquitetura

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do Renascimento, em que Alberti catalogou caractersticas e propores das

ordens de antiguidade e estabeleceu a teoria das propores harmnicas, que
eram observadas nas edificaes. Alm disso, adaptou os sistemas de propores
descritos por Vitrvio, em que explica que as plantas das edificaes deveriam ser
circulares ou de uma forma derivada do crculo (quadrado, hexgono etc.), pois,
para ele, o crculo era a nica forma perfeita, constituindo uma imagem direta da
razo divina.
Para ele, no importava que esta formatao no se encaixasse com o ritual

catlico, pois uma planta, neste formato, representaria as propores divinas e,
desta forma, estaria em consonncia com a perfeio.
Na igreja de Santo Andr, em Mntua, Alberti, para Janson e Janson (1996, p.

195), foi o autor de uma proeza aparentemente impossvel: sobreps uma fachada
de templo em estilo clssico tradicional fachada de igreja brasilical, utilizando
sua experincia para projetar uma sntese das formas de um tempo e arco de
triunfo, como possvel observar na Figura 2.4.
Figura 2.4 | Igreja de Santo Andr, Mntua
Fonte: <http://www.santandreainmantova.it/index.php/la-basilica/galleria-immagini/
esterni>. Acesso em: 4 dez. 2016.
Neste projeto, conforme possvel observar na Figura 2.5, Alberti empenhou-

se em encontrar propores harmoniosas, que refletissem as propores divinas,
baseadas em crculos e quadrados.

U2
Figura 2.5 | Fachada Igreja de Santo Andr, Mntua
Fonte: <http://www.sansepolcroliceo.it/annuario/ParteSeconda/SAndreaDiMantova.
htm>. Acesso em: 4 dez. 2016.
Ao contrrio do Renascentismo, o estudo da literatura medieval limitava-se a

um livro de receitas, em que concepes estruturais foram criadas e replicadas por
todo estilo. Neste sentido, o arquiteto que talvez esteja mais prximo do profissional
universalista1 que Alberti almejava seja Leonardo da Vinci. Em sua principal teoria,
a substituio da imitao dos mestres pelo estudo direto da natureza expressava
a vitria do naturalismo e do racionalismo. Esta teoria est baseada no estudo da
natureza e evidencia que as relaes entre o mestre e o aluno, no Renascimento,
foram alteradas completamente. (HAUSER, 1972)
Leonardo, de acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), possua diversos

cadernos com croquis que ilustravam suas invenes, observaes e experincias.
Incluem-se nestes cadernos estudos sobre anatomia, formaes geolgicas,
correntes de ar, movimentos de gua, propostas arquitetnicas e planejamento
urbano.
1
Profissional de conhecimento mais amplo e com experincia prtica das tarefas. Refere-se ao arquiteto
que possui conhecimentos fora de sua rea principal e, com isto, transfere o conhecimento entre as
reas e aumenta sua capacidade de avaliao e interpretao.

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Exemplificando
Em seus cadernos, o estudioso realizou vrios projetos de igrejas com
planta baixa centralizada, como possvel observar na Figura 2.6, com
croquis da igreja Santa Maria da Consolao, em Todi.
Figura 2.6 | Croquis da Igreja Santa Maria da Consolao, realizado por Leonardo
da Vinci
Alm disso, Leonardo da Vinci realizou estudos sobre as propores, tendo

como base as teorias de Vitrvio, e desenvolveu pesquisas do corpo e de suas
relaes com o espao. Neste desenho, a figura humana integra-se completamente
a um quadrado e um crculo, em que demonstrada a relao do homem com
o universo, completamente integrados. No croqui, conforme observa-se na
Figura 2.7, a imagem humana est em um posicionamento de braos abertos,
longitudinais, que formam uma cruz latina, simbolizando a busca do sagrado. As
propores do homem vitruviano tambm so referncia para a elaborao de
projetos arquitetnicos de Leonardo.

U2
Figura 2.7 | Homem Vitruviano, Leonardo da Vinci
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/vetor/homem-vitruviano-
gm522924753-51648174>. Acesso em: 4 dez. 2016.
Leonardo tambm props alguns projetos urbansticos em Milo, sugerindo

a construo de dez cidades satlites, a fim de que fosse possvel controlar as
epidemias subsequentes peste negra. Conjuntamente ao arquiteto Donato
Bramante, Leonardo trabalhou no projeto para o cruzeiro central da catedral de
Milo, porm, nunca foi construdo.
Para Janson e Janson (1996, p. 217), Bramante foi o criador da arquitetura do

Alto Renascimento. Este estilo foi evidenciado na construo do Tempietto de
San Pietro. Bramante, de acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), projetou
no Tempietto, a incorporao platnica pela forma ideal e a reverncia crist pela
tradio, em que seu domnio da forma e do detalhe se aproxima da perfeio
(Figura 2.8). Conhecido como Pequeno Templo, o Tempietto possui uma plataforma
e uma rgida ordem drica do templo clssico, com colunatas, evocada mais
diretamente do que em qualquer outro edifcio do sculo XV (JANSON; JANSON,
1996). Alm disso, segundo os autores, o tratamento escultrico das paredes possui
nichos profundamente recuados, escavados na macia construo de alvenaria.

U2
Figura 2.8 | Planta baixa do Tempietto
No incio do sculo XVI, Bramante foi contratado para reconstruir a Baslica de

So Pedro, em Roma. Seu projeto foi concebido com uma grandiosidade imperial,
em que o arquiteto seguiu todos os requisitos estabelecidos por Alberti para a
arquitetura sacra, estando ela baseada no crculo e no quadrado, resultando em
um formato rigorosamente simtrico (Figura 2.9).
Figura 2.9 | Planta da Baslica de So Pedro, Roma

U2
Alm disso, neste projeto, Bramante buscou superar os arquitetos romanos,

propondo uma estrutura com uma cpula estruturada em um tambor e apoiada em
pendentes e arcos plenos. No entanto, de acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse
(2011, p. 320), o audacioso projeto de Bramante foi alm de seu conhecimento
estrutural, pois os pilares propostos por ele, eram, sem dvida, inadequados para
as enormes cargas impostas pela cpula (Figura 2.10).
Figura 2.10 | Baslica de So Pedro, Roma
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/bas%C3%ADlica-de-s%C3%A3o-pedro-no-vaticano-
gm157727732-19206084?st=_p_basilica%20de%20so%20pedro%20roma>. Acesso em: 4 dez. 2016.
As edificaes do Alto Renascimento (1480-1560) possuram influncias

diretas dos termos das concepes espaciais dos romanos. Bramante foi capaz
de aproximar as proposies tericas de Vitrvio, Alberti e Leonardo da Vinci,
construo prtica, desenvolvendo e articulando as questes de proporo e
manipulao do espao.
Assimile
As construes renascentistas buscavam referncias nas propores,
principalmente Vitrvio e Plato. No entanto, para a construo de
edificaes, os arquitetos melhoraram estas teorias e criaram novos
sistemas de estrutura, buscando aproximar a construo prtica dos
conceitos tericos.

U2
Pesquise mais
No vdeo Construindo um Imprio - Leonardo da Vinci, transmitido pelo
canal History Channel, apresentado como surgiu o imprio renascentista,
as principais obras arquitetnicas, o contexto da sociedade que vivia nesta
poca e solues construtivas que foram utilizadas pelos melhores e mais
conhecidos arquitetos do perodo.
Voc ver que existem diversas obras que foram construdas com os
elementos arquitetnicos renascentistas, principalmente as motivaes
dos arquitetos que fizeram parte deste movimento.
Por volta dos 17 minutos, voc ver o sistema construtivo de Brunelleschi

da catedral de Florena. Vale a pena conferir!
FBIO Guerra. Construindo um Imprio - Leonardo Da Vinci - History

Channel. YouTube. 2006. Disponvel em: <https://www.youtube.com/
watch?v=T4D7NsLCHVs>. Acesso em: 9 fev. 2017.
Sem medo de errar
Para apresentar sua primeira palestra sobre a arquitetura renascentista, voc

selecionar edificaes que foram construdas neste perodo, bem como seus
arquitetos e comparar com a arquitetura gtica.
No entanto, antes de iniciar com as edificaes, preciso considerar alguns

aspectos relevantes da sociedade de cada perodo. Ao contrrio da arquitetura
gtica, em que os arquitetos e os construtores permaneceram no anonimato
durante a construo de grandes edificaes, os profissionais renascentistas
buscavam a fama e o prestigio. Alm disso, no perodo da renascena, os arquitetos,
segundo defendia Leon Alberti, deveriam ser profissionais intelectuais e estarem
associados s pessoas de poder.
Outro aspecto que bastante caracterstico do perodo, que h um interesse

enorme pelo individual, em que os profissionais da poca buscavam na lei natural
e na fidelidade natureza. Alguns arquitetos, como Leonardo da Vinci, entendiam
que este naturalismo e humanismo deveria aproximar o mestre do arteso.
A arquitetura renascentista, ao contrrio da arquitetura gtica, buscou a

racionalidade dos projetos nos escritos de Vitrvio e Plato, cuja referncia de
propores e relaes com o espao eram matemticas. O arquiteto Alberti foi o
primeiro a exprimir a ideia de que a matemtica comum arte e s cincias, e
que a perspectiva e as propores so relaes matemticas.

U2
J a arquitetura de Bramante se demonstrava perfeita. Nada se poderia subtrair

sem prejuzo obra e alm deste fato, surge a arquitetura flexvel, copiada por
todos os arquitetos da poca pelo mundo afora.
Neste sentido, possvel analisar e comparar alguns projetos realizados no

perodo da arquitetura gtica e renascentista, a fim de estabelecermos algumas
diferenciaes e comparaes.
Quadro 2.1 | Comparativo entre Arquitetura Gtica e Arquitetura Renascentista

Arquitetura gtica Arquitetura renascentista
Edicao Caractersticas Edicao Caractersticas
Planta Catedral de Notre-Dame Planta com estruturas

Planta com formato
em abbadas e arcos
quadrado e circular.
ogivais.
Croqui da Igreja Santa Maria da
No existem
Planta com Consolao, realizado por Leonardo
da Vinci subdivises, a planta
subdivises, como
possui relaes
nave e clerestrio.
matemticas puras.
Estrutura greco-
romana, com
Formato alongado.
pilastras internas e
guras geomtricas.
Fonte: Fazio; Moet e Wodehouse

(2011, p. 316).
Fonte: Fazio; Moet e Wodehouse (2011,

p. 233).
Catedral de Chartres Estrutura da

Diversas estruturas Catedral de Florena cobertura
para conter o peso com tambor e
da cobertura e as cimbramento, para
estruturas laterais. conter o empuxo
lateral.
Arquitetura que Arquitetura

buscava maiores geomtrica,
aberturas para a baseada em estudos
entrada de luz, a m e propores
de alcanar o divino. matemticas.
Fonte: Fazio; Moet e Wodehouse (2011, Fonte: Fazio; Moet e Wodehouse

(2011, p. 306).
p. 239).
Fonte: elaborado pela autora.

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Avanando na prtica
Guia para a arquitetura renascentista
Voc arquiteto e foi convidado por uma empresa de turismo para escrever sobre
a arquitetura italiana. Esta empresa tem o intuito de organizar viagens direcionadas ao
pblico que tem formao relacionada construo civil e arquitetura, ou s pessoas
que se interessam por conhecer os estilos arquitetnicos pelo mundo. A responsvel
pela empresa solicitou que criasse um roteiro turstico com as principais edificaes
renascentistas e tambm escolhesse alguma para evidenciar os principais elementos
construtivos e suas caractersticas, a fim de que os viajantes possam identificar as
edificaes a partir deste roteiro. Assim, voc precisar identificar obras de grande
relevncia do estilo renascentista, localizadas na Itlia, bem como definir alguns
elementos caractersticos que possam ser encontrados. Vamos l?
Inicialmente, voc precisar verificar edificaes que foram construdas no

estilo renascentista, ou que foram reformadas em sua poca, possuindo elementos
caractersticos deste perodo. Em primeiro lugar, poder definir uma edificao dos
arquitetos mais famosos desta poca, sendo eles Brunelleschi, Alberti e Bramante.
Assim, as edificaes e seus elementos renascentistas podem ser classificados

como:
Figura 2.11 | Catedral de Florena/ Brunelleschi
Os elementos que
caracterizam esta
edificao so as
referncias geomtricas
com formas puras
do quadrado e do
retngulo.
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/italy-florence-cathedral-
in-rainy-day-gm541823352-96874811?st=_p_Catedral%20de%20
Florena>. Acesso em: 4 dez. 2016.

U2
Figura 2.12 | Igreja de Santo Andr/ Alberti
A estrutura da
fachada concebida
com propores
harmoniosas, que
refletem as propores
divinas, baseadas em
crculos e quadrados.
Fonte: <http://www.santandreainmantova.it/index.php/la-
basilica/galleria-immagini/esterni>. Acesso em: 4 dez. 2016.
Figura 2.13 | Tempietto de San Pietro/ Bramante
Os elementos da
fachada remetem
arquitetura greco-
romana, possui uma
plataforma e uma
rgida ordem drica do
templo clssico, com
colunatas.
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/san-pietro-em-
montorio-gm95943947-6110861?st=_p_tempietto>. Acesso
em: 4 dez. 2016.

U2
Faa valer a pena
1. Os estudiosos renascentistas redescobriram os estudos clssicos

de gregos e romanos, como os textos de Plato, em que comearam
a estabelecer relaes matemticas com as construes, buscando
criar uma arquitetura perfeita. Neste contexto, o arquiteto ________
foi um terico clssico que passou a entender a arquitetura como um
elemento de ordem social. Segundo ele, um arquiteto pertencente ao
estilo renascentista deveria ser um profissional universalista e intelectual,
associado a pessoas de poder e autoridades.
Assinale a alternativa que corresponda ao preenchimento correto da
lacuna acima:
a) Filippo Brunelleschi.
b) Leonardo da Vinci.
c) Leon Batista Alberti.
d) Vitrvio.
e) Donato Bramante.
2. O desenho do homem vitruviano baseia-se nas teorias de Vitrvio,

relacionadas a pesquisas do corpo e de suas relaes com o espao. A
figura humana integra-se completamente a um quadrado e um crculo, em
que demonstrada a relao do homem com o universo, completamente
integrados. No croqui, a imagem humana est em um posicionamento de
braos abertos, longitudinais, que formam uma cruz latina, simbolizando
a busca do sagrado.
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/vetor/homem-vitruviano-gm522924753-51648174>. Acesso em: 4 dez. 2016.

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Assinale a alternativa correspondente ao arquiteto que desenhou o homem

vitruviano:
a) Filippo Brunelleschi.
b) Leonardo da Vinci.
c) Leon Batista Alberti.
d) Vitrvio.
e) Donato Bramante.
3. Na Renascena, h um interesse pelo objeto individual, em que se

busca a lei natural e o sentido de fidelidade natureza. Este naturalismo,
estabelecido neste perodo, continuidade do naturalismo do perodo
gtico, no qual a concepo pessoal de coisas individuais j iniciara.
Trata-se, portanto, do renascimento de uma realidade emprica, sendo ela
a descoberta do mundo e do homem.
( ) A renascena possui esteticismo abstrato e a ideia do artista como um
heri intelectual sendo a arte a principal educadora da humanidade.
( ) O ideal dos arquitetos e artistas renascentistas era o de permanecer
no anonimato.
( ) Para os arquitetos renascentistas, as formas geomtricas ideais eram
o quadrado e o crculo, entendidas como formas perfeitas capazes de
refletir a harmonia celestial presente nas plantas de igrejas e catedrais.
A partir do texto citado, assinale V para as afirmativas verdadeiras e F para
as falsas:
a) V, F, V.
b) F, F, V.
c) V, V, F.
d) V, V, V.
e) F, F, F.

U2
Seo 2.2
Urbanismo Renascentista e Arquitetura Maneirista
Dilogo aberto
Aps realizar sua primeira apresentao na semana de palestras de uma renomada

universidade, voc dever formatar o tema do segundo dia, que a respeito da
arquitetura maneirista. Como a palestra anterior tratou da arquitetura renascentista
e suas caractersticas, para a segunda palestra voc ter que abordar o tema de
maneira que os dois estilos sejam comparados, apresentando as divergncias e as
convergncias projetuais e construtivas destes perodos. Dessa forma, quais so
as caractersticas iguais e quais so as diferenas entre a arquitetura maneirista e
a renascentista? Quais so os elementos projetuais e os arquitetos mais famosos
deste estilo? Quais eram os fundamentos que os arquitetos maneiristas seguiam
para projetar suas obras?
No pode faltar
At meados do sculo XX, o perodo entre 1520 e 1600 era reconhecido com
relativo desdm e entendido como uma transio entre o Alto Renascimento e
o Barroco. No entanto, Janson e Janson (1996) revelam que esta classificao
considerava a produo pouco criativa e confusa em relao aos grandes mestres
da gerao anterior.
Atualmente, o maneirismo reconhecido como um perodo de crise que

comportou simultaneamente vrios estilos, competindo entre si e sem uma grande
caracterstica dominante, mas que muito nos interessa pela proximidade com a
contemporaneidade.
O termo Maneirismo teve origem a partir do italiano e significa virtuosismo.

O movimento caracterizou-se pela valorizao de expresses individuais, baseadas
em sofisticaes intelectuais, s vezes entendidas como simplificaes das grandes
descobertas do sculo anterior, mas que eram capazes de expressar maiores
emoes e tenses nas obras.

U2
Entre os nomes mais memorveis esto Michelangelo Buonarroti (14751564)

e Andrea Palladio (15081580) com fortes referncias aos modelos anteriores de
Donato Bramante e com um conjunto de obras relevantes na arquitetura ocidental.
Michelangelo via o conceito de genialidade como um poder divino, um poder

sobre-humano que poucos possuam, sugerindo ento sua essncia neoplatonista1.
Segundo Janson e Janson (1996), Michelangelo acreditava que ele mesmo era
uma ideia de seu gnio vivo, e que as convenes e tradies eram vividas pelos
espritos menores, em que ele no se enquadrava. Sua genialidade era superior e
ele no reconhecia ningum com maior autoridade.
Michelangelo era essencialmente um escultor, embora tenha trabalhado em

diversos campos da arte e arquitetura. Para ele, a arte no era uma cincia, mas
uma criao dos homens, semelhante criao divina. Sua afeio pela escultura
se dava pela sua crena de que somente os corpos tridimensionais, como
a escultura, eram capazes de satisfazer o impulso intrnseco a ele. Alm disso,
Michelangelo acreditava que a pintura deveria imitar as formas esculpidas e que
a arquitetura deveria tambm associar as qualidades da figura humana com o
espao (JANSON; JANSON, 1996). Assim, para Michelangelo, a figura perfeita e
isolada dentro do espao ideal que pode ser pensado s como o slido geomtrico,
o bloco. (MIGLIACCIO, 1998, p. 7)
Embora o artista tenha fama pela pintura do teto da Capela Sistina e por suas
esculturas de David e Piet, Michelangelo tambm foi arquiteto e construiu obras
bastante importantes no perodo do estilo maneirista.
Reflita
Era bastante comum que os arquitetos do Renascimento e do
Maneirismo fossem profissionais com mltiplas formaes e com
uma aplicao intelectual interdisciplinar. Eles se dedicavam a resolver
problemas e buscar solues que estivessem de acordo com seus
ideais de cada poca. De alguma maneira, a formao da profisso
perdeu um pouco desta multidisciplinaridade. Reflita sobre a formao
cada vez mais especializada do arquiteto nos dias de hoje, e quais eram
as contribuies projetuais e construtivas que os arquitetos daquela
poca possuam, por trabalharem de maneira interdisciplinar.
1
Neoplatonismo o termo que dene o conjunto de doutrinas e escolas de inspirao platnica,
Escola Grega de Filosoa Helenstica. Perodo que vai do incio do reinado de Alexandre o Grande at a
queda do imprio Macednico e a conquista do Egito por Roma.

U2
A Capela Medici (Figura 2.15) uma das primeiras obras arquitetnicas de

Michelangelo, em que foi projetada uma cpula com formato similar aos utilizados
por Brunelleschi. Alm disso, alguns materiais tambm foram copiados, como as
paredes com reboco branco, coroadas com uma pedra cinza. J os tmulos foram
construdos em mrmore e h significativa quantidade de esttuas no interior da
edificao. Estas esculturas ficam em um nvel mais baixo da capela e, segundo
Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 326), dentro da capela h uma profuso de
elementos de arquitetura pesados tabernculos vazios sobre as portas, janelas
falsas de forma trapezoidal e at pilastras sem capiteis.
Exemplificando
Os capitis podem ser de ordem Drica, Jnica e Corntia.
Figura 2.14 |Tipologias de capitis e estrutura da edificao
Fonte: <http://olharcritico.info/novoportal/olharcult/historia-com-artes-colunas-gregas/>. Acesso

em: 13 jan. 2017.

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Figura 2.15 | Interior da Capela Medici
Fonte: <https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/e5/9a/a5/e59aa54e9ca3d468b4de9c6ba4
5c3471.jpg>. Acesso em: 8 dez. 2016.
Michelangelo tambm comeou a trabalhar na Biblioteca Laurenciana,

construda dentro do monastrio de So Loureno. Foi projetada inicialmente para
possuir uma claraboia, mas esta ideia foi substituda por aberturas incorporadas nas
paredes voltadas para o claustro do monastrio (Figura 2.16).
Figura 2.16 | Biblioteca Laurenciana - Vista Lateral e Planta

U2
Alm disso, o vestbulo, ptio de acesso entrada principal, bastante

verticalizado em relao toda edificao, em que janelas falsas em formato
trapezoidal, emolduradas com pietra serena3, formatam o interior deste espao.
As colunas so engastadas (conexo rgida entre as estruturas de pilar e viga ou
pilar e as paredes autoportantes), devido localizao das paredes preexistentes
da edificao (Figura 2.17). Sobre a estrutura da biblioteca, Fazio, Moffet e
Wodehouse (2011) analisam que Michelangelo enfatizou a aparente instabilidade
do conjunto estrutural, fazendo com que as colunas aparentassem estar apoiadas
em msulas (ornato que ressai de uma superfcie), de modo que o peso parece ser
transmitido por esses elementos, transparecendo fraqueza; alm disso, no parece
possvel determinar visualmente se so as colunas ou as paredes que sustentam a
cobertura. Essa sensao de ambiguidade, segundo os autores, enfatizada pelas
formas aparentemente profanas das janelas do santurio, em que os elementos
de arquitetura foram comprimidos, criando uma sensao de tenso e energia
reprimida.
Figura 2.17 | Vestbulo da biblioteca Laurenciana
3
A Pietra Senrena um arenito cinzento particularmente utilizado na arquitetura e em parte tambm na
escultura. tpico da Toscana e tambm encontrado na Florena, Itlica.

U2
Michelangelo tambm trabalhou em um projeto de dimenso urbana, planejando

a reforma do Campidoglio (Figura 2.18), a antiga sede do governo, localizada no
Monte Capitlio. Com dois edifcios existentes, construdos no estilo medieval
e implantados em ngulo agudo, Michelangelo projetou uma praa cvica em
formato trapezoidal, regularizando a geometria complicada que fora estabelecida
por estas edificaes (Figura 2.19). Neste projeto, Michelangelo realizou:
- Reforma do campanrio central, com renovao da fachada e construo de

uma escadaria monumental.
- Nova fachada do Palcio dos conservadores.
- Ampliao do eixo central utilizando rampa escalonada.
Figura 2.18 | Campidoglio
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/o-hdr-capitolinos-hill-gm154925662-15469097>. Acesso em: 13

dez. 2016.

U2
Figura 2.19 | Planta Campidoglio
O arquiteto Andrea Palladio foi, depois de Michelangelo, o arquiteto mais

importante do perodo renascentista maneirista, a maior parte de sua obra foi
baseada nos preceitos tericos e humanistas de Leon Battista Alberti. Segundo
Palladio, a arquitetura deveria ser regida pela razo e por regras universais,
exemplificadas pelos edifcios construdos na antiguidade.
A influncia de sua arquitetura se deu tanto na construo das edificaes

quanto em seus textos. Em seu tratado de arquitetura I quattro libri dellarchitettura
(Os Quatro Livros da Arquitetura), Palladio ilustrou e discutiu suas obras e obras
da antiguidade. O arquiteto escreveu sobre elementos da arquitetura residencial,
edificaes pblicas e planejamento urbano. Alm disso, especulou sobre os
projetos de moradias romanas, incluindo, dessa forma, solues e verses de suas
edificaes, demonstrando os ideais clssicos construtivos.
Exemplificando
No livro Os quatro livros da Arquitetura, de Andrea Palladio, o arquiteto
cria padres projetuais a partir de propores matemticas, conforme
representado no projeto da Villa Thiene (Figura 2.20), na Itlia. Este
projeto possui ambientes que foram baseados na srie harmnica 12, 18,
36. Nos quatro cantos os ambientes so quadrados medindo 18x18 ps.

U2
Alm disso, a sala projetada em duplo quadrado, 18x36, e essa razo

repetida tambm nos prticos do hall, que de 36x36 ps, quatro vezes
o tamanho dos ambientes menores. Formata-se assim a progresso
18:18, 18:36, 36:36.
Figura 2.20 | Projeto Villa Thiene - propores projetuais
Fonte: <http://www.archdaily.com.br/br/763772/o-sistema-de-proporcoes-fugal-de-palladio-
rudolf-wittkower/5502e72de58ece8129000241-4-villa_thiene-wikimedia-commons-jpg>. Acesso
em: 13 dez. 2016.
Embora Palladio compartilhasse o ponto de vista de Alberti sobre o significado

das propores numricas nas edificaes, em que as relaes da teoria e prtica
possuam certa flexibilidade, o arquiteto acreditava que essa relao deveria ser
estrita, pois era necessrio aplicar aquilo que se pregava. Seu tratado de arquitetura,
em sua poca, fez um enorme sucesso, pois considerava que as construes
deveriam ter uma correspondncia direta com suas teorias.
Para Janson e Janson (1996, p. 235), com relao ao estilo de Palladio, verifica-
se que os resultados no so necessariamente clssicos, mas pode-se cham-los
de classicistas, indicando um esforo que buscava as qualidades arquitetnicas
clssicas.

U2
Suas edificaes e respectivas dimenses estavam baseadas em um sistema

de propores coerentes com o Renascimento. O arquiteto projetou mdulos
baseados nas espessuras das paredes e determinou dimenses de todos os
cmodos, utilizando as razes derivadas das consonncias musicais (FAZIO;
MOFFET; WODEHOUSE, 2011). Alm disso, distribuiu estes espaos por meio de
grelhas modulares, criando, assim, padres construtivos. Palladio buscava uma
utilidade prtica como essncia do projeto, em que a funcionalidade, a estabilidade
estrutural e a beleza da edificao eram os princpios bsicos de sua arquitetura.
Sua primeira obra pblica foi a reforma da Baslica de Vicenza (Figura 2.21),
construda no estilo medieval, na qual Palladio acrescentou colunas dricas e
jnicas, bastante caratersticas do estilo clssico. Embora essa obra tenha sido
baseada em tcnicas romanas, o elemento que domina o projeto a unidade
repetida com trs aberturas, em que a rea central possui arcos apoiados em
pares de pequenas colunas distribudas. J os vos das extremidades so menores,
imprimindo uma aparncia de resistncia s quinas, que possuem colunas
geminadas. (FAZIO; MOFFET; WODEHOUSE, 2011)
Figura 2.21 | Baslica de Vicenza
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/%EB%B0%94%EC%8B%A4%EB%A6%AC%EC%B9%B4-
palladiana-%EB%B9%84%EC%B2%B8%EC%B0%A8-%EC%9D%B4%ED%83%88%EB%A6%AC%EC%96%B4-
gm487098731-39218858>. Acesso em: 13 dez. 2016.
Embora Palladio tenha iniciado sua carreira com obras pblicas, foi por meio
das edificaes residenciais que o arquiteto ganhou fama e vrios seguidores
posteriores a seu tempo. A Vila Barbaro (Figura 2.22) possui uma simetria
arquitetnica, com o bloco da zona social centralizado, equilibrado por duas alas

U2
conectadas. Esta edificao foi implantada em um terreno suavemente inclinado,

oferecendo uma vista da paisagem. No entanto, para Fazio, Moffet e Wodehouse
(2011, p. 335), a elegncia da composio no denota a praticidade do edifcio,
pois seguindo as prticas da Roma Antiga, Palladio combinou as muitas funes
de uma grande fazenda em uma nica estrutura, incluindo depsitos para o feno e
equipamentos, estbulos e espaos para a moagem de cereais.
O interior da edificao possui cmodos com propores harmoniosas,

bastante iluminadas e ornamentadas com afrescos e perspectivas. Os balces com
balastras do a impresso de sustentar as colunas, e as sombras projetadas na
edificao aumentam a sensao de profundidade dos cmodos.
Por meio desta construo, o arquiteto contribuiu de maneira significativa no

desenvolvimento do projeto de habitaes, que, ainda hoje, influencia a arquitetura
atual. De acordo com Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 33), Palladio interpretou
Vitrvio, que dissera que os templos gregos evoluram de casas.
Figura 2.22 | Vila Barbaro
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/villa-barbaro-gm155319195-10930211>. Acesso em: 13 dez.

2016.
Sua edificao mais famosa a Villa Rotonda (Figura 2.23), situada em Vicenza,
com a qual Palladio ilustra de maneira clara o significado do classicismo e seus
preceitos arquitetnicos. Esta edificao uma casa de campo, construda em
um bloco quadrado com uma cpula de cobertura. Suas quatro fachadas formam
prticos idnticos, que possuem a forma caracterstica das fachadas de templos

U2
(Figura 2.24). O arquiteto encontrou neste projeto uma casa ideal, na qual seguiu
a frmula arquitetnica de Alberti, que consistia em formalizar que o ideal de um
projeto sua simetria e centralizao.
Figura 2.23 | Villa Rotonda
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/villa-almerico-capra-la-rotonda-vicenza-gm525455177-
52876598?st=_p_villa%20rotonda>. Acesso em: 13 dez. 2016.
A edificao possui internamente espaos centrais com uma cpula que irradia
em direo aos quatro prticos da fachada. Segundo descrevem Fazio, Moffet e
Wodehouse (2011, p. 336), este um esquema simples, porm, poderoso, que
seria copiado inmeras vezes.
Ao construir casas com elementos e fachadas no estilo clssico, praticamente

reproduzindo a fachada dos templos, Palladio estava convencido de que as casas
romanas tinham prticos como esses. No entanto, conforme Janson e Janson
(1996, p. 236) o uso da fachada de templo no significava um mero gosto por
antiguidades. Palladio provavelmente convenceu-se da legitimidade de seu uso
por v-la como algo desejvel, tanto em termos estticos quanto utilitrios.

U2
Figura 2.24 | Planta baixa da Vila Rotonda
Pesquise mais
Voc poder encontrar informaes bastante interessantes no artigo
Explorando as Villas de Palladio. Neste texto, os autores propem uma
reflexo acerca do ensino da arquitetura, baseados nos projetos de
Andrea Palladio e sua metodologia projetual. Para isso, realizam uma
anlise dos desenhos e projetos de algumas villas palladianas. Boa leitura!
BARBOSA, Rinaldo Ferreira; MANENTI, Leandro. Explorando as Villas

de Palladio: a Pesquisa Histrica como Investigao Projetual. In:
SEMINRIO NACIONAL SOBRE ENSINO E PESQUISA EM PROJETO DE
ARQUITETURA, 4., 2009. So Paulo, Anais... So Paulo: Projetar, 2009.
p. 1-26. Disponvel em: <http://projedata.grupoprojetar.ufrn.br/dspace/
handle/123456789/1574>. Acesso em: 16 dez. 2016.
Com esse material, pesquise mais sobre o uso do ritmo e das

repeties no processo de projeto. muito importante trazer os
projetos do passado para as realidades de hoje quando nos referimos
coordenao modular, padronizao, construo em escala,
repetio e ao ritmo.

U2
Alm da arquitetura das edificaes, os jardins e o paisagismo do Renascentismo

e Maneirismo tambm foram projetados segundo os preceitos e o estilo da poca.
Seu desenho buscava valorizar a perspectiva das edificaes implantadas. O
projeto de lagos e fontes de gua corrente, juntamente escolha de determinados
tipos de rvores e plantas, tinham como objetivo climatizar o espao do jardim,
buscando um clima fresco mesmo nos dias de calor.
Seu desenho, assim como as plantas, valorizava eixos transversais ortogonais e

diagonais, com espaos retangulares e geomtricos, relacionando-se arquitetura
maneirista da poca, que buscava a relao da tcnica, da matemtica e das artes
(Figura 2.25). Alm disso, os jardins eram espcies de cenrios para as esculturas e
as obras de arte de algumas famlias.
Figura 2.25 | Corte transversal e planta baixa da Vila Lante
A organizao da Vila Lante (Figura 2.26) possui escadas e espelhos dgua,

alm de um jardim com canteiros geomtricos. O eixo central definido por
densos conjuntos de rvores.

U2
Figura 2.26 | Vila Lante
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/bagnaia-town-and-villa-lante-gm578287842-99407135>.
Acesso em: 13 dez. 2016.
Assimile
O desenho dos jardins e o paisagismo do Renascentismo e Maneirismo
buscava valorizar a perspectiva das edificaes implantadas.
Sem medo de errar
Em seu segundo dia de palestras, voc realizar uma apresentao sobre a

arquitetura maneirista. Tendo j apresentado no dia anterior uma palestra acerca
da arquitetura renascentista, sua ideia justamente realizar um comparativo entre
os dois estilos, apresentando suas caractersticas e principais elementos. Alm
disso, voc apresentar os principais nomes desta arquitetura, com suas obras e a
importncia delas.
Em primeiro lugar, voc decide apresentar os arquitetos importantes deste

movimento, que foram precursores e formataram os elementos fundamentais
do estilo maneirista. A principal caracterstica destes profissionais que eles eram
interdisciplinares e trabalhavam com pintura, escultura e arquitetura.
Os principais arquitetos foram Michelangelo e Andrea Palladio. Ambos tiveram

influncias diretas do estilo renascentista.

U2
Michelangelo Palladio
- Via o conceito de genialidade como - A arquitetura deveria ser regida
um poder divino, um poder sobre- pela razo e por regras universais,
humano que poucos possuam, exemplicadas pelos edifcios
sugerindo ento sua essncia construdos na Antiguidade.
neoplatonista.
- Criou um manual de arquitetura
- A arte no era uma cincia, mas uma em que projetou edificaes e
criao dos homens, semelhante suas propores com relaes
criao divina. matemticas, considerando-as divinas.
- Acreditava que a arquitetura deveria - Escreveu sobre elementos da
associar as qualidades da figura arquitetura residencial, edicaes
humana com o espao. pblicas e planejamento urbano.
- Especulou sobre os projetos de
moradias romanas, incluindo solues
e verses de suas edicaes,
demonstrando os ideais clssicos
construtivos.
As principais caractersticas dos arquitetos maneiristas eram a valorizao das

expresses individuais, baseadas em sofisticaes intelectuais, muitas vezes entendidas
como simplificaes de descobertas anteriores, mas expressavam maiores emoes
e relaes com o individualismo e a interdisciplinaridade dos profissionais.
Ao comparar edificaes do estilo renascentista ao estilo maneirista, possvel

perceber que alguns elementos so incorporados, enquanto outros vo perdendo
espao.
BRAMANTE- Renascentista PALLADIO- Maneirista
Figura 2.10 | Baslica de So Pedro, Roma Figura 2.23 | Villa Rotonda
Fonte: <https://goo.gl/sG8zSF>. Acesso em: 4 dez. 2016. Fonte: <https://goo.gl/3XdR35>. Acesso em: 13 dez. 2016.

U2
- Palladio seguia os preceitos da

- Bramante pretendia construir uma arquitetura romana, pois estudou
cpula maior do que prevista pelos demasiadamente o estilo clssico e
romanos. acreditava ser o que melhor resolvia
seus projetos.
- Estrutura com simetria, mas com
- Estrutura rigorosamente simtrica. espaos dimensionados a partir de
propores matemticas.
Avanando na prtica
Estilo maneirista
Voc foi contratado por uma empresa que realiza restauraes em edificaes de
patrimnio histrico e que possuem tombamento, segundo rgos competentes.
Nesta empresa, voc foi convidado para realizar o restauro de uma edificao
na Itlia e, para isso, voc dever realizar um breve histrico e caracterizao
da edificao. Neste sentido, importante verificar qual o estilo arquitetnico
da obra, para elencar os elementos que sero restaurados. A edificao a Vila
Rotonda, do arquiteto Andrea Paladio. Ao final, para que possa viajar Itlia e iniciar
o processo de restauro, voc dever realizar o relatrio com as caractersticas da
edificao e de seu estilo arquitetnico. Mos obra!
Para poder realizar uma proposta de restauro da edificao de Andrea Palladio,

a Vila Rotonda, voc deve verificar quais so suas caractersticas e formatar uma
ficha tcnica da edificao. Dessa forma, a edificao pode ser caracterizada da
seguinte forma:
Vila Rotonda
Caractersticas:
1) Casa de campo, construda em um bloco quadrado com uma cpula de

cobertura.
2) Quatro fachadas formam prticos idnticos, que possuem a forma caracterstica

das fachadas de templos.

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3) Formalizao do ideal de um projeto simtrico e centralizado.
4) Espaos centrais com uma cpula que irradia em direo aos quatro prticos
da fachada.
5) Elementos e fachadas no estilo clssico, praticamente reproduzindo a fachada

dos templos.
Figura 2.23 | Villa Rotonda
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/villa-almerico-capra-la-rotonda-vicenza-
gm525455177-52876598?st=_p_villa%20rotonda>. Acesso em: 13 dez. 2016.
Figura 2.24 | Planta baixa da Vila Rotonda

U2
Faa valer a pena
1. O termo Maneirismo teve origem a partir do italiano e significa

virtuosismo. O movimento caracterizou-se pela valorizao de expresses
individuais, baseadas em sofisticaes intelectuais, s vezes entendidas
como simplificaes das grandes descobertas do sculo anterior, mas
que eram capazes de expressar maiores emoes e tenses nas obras.
A Capela Medici uma obra do arquiteto maneirista ___________ e foi
projetada com base nos preceitos de Brunelleschi.
Assinale a alternativa que preencha corretamente a lacuna acima:
a) Andrea Palladio.
b) Leon Alberti.
c) Michelangelo.
d) Leonardo da Vinci.
e) Vitrvio.
2. O arquiteto Andrea Palladio foi, depois de Michelangelo, o arquiteto

mais importante do perodo renascentista maneirista, a maior parte de
sua obra foi baseada nos preceitos tericos e humanistas de Leon Battista
Alberti.
( ) Para Palladio, a arquitetura deveria ser regida pela razo e por regras
universais, exemplificadas pelos edifcios construdos na antiguidade.
( ) Embora Palladio compartilhasse o ponto de vista de Alberti sobre o
significado das propores numricas nas edificaes, em que as
relaes da teoria e prtica possuam certa flexibilidade, o arquiteto
acreditava que essa relao deveria ser estrita, pois era necessrio
aplicar aquilo que se pregava.
( ) Palladio projetou mdulos baseados nas espessuras das paredes e
determinou dimenses de todos os cmodos, utilizando as razes
derivadas das consonncias musicais.
Assinale V para verdadeiro e F para falso, segundo as alternativas
correspondentes:
a) F, F, V.
b) V, V, F.
c) V, V, V.
d) V, F, V.
e) F, F, V.

U2
3. Michelangelo acreditava que ele mesmo era uma ideia de seu gnio vivo,
e que as convenes e tradies eram vividas pelos espritos menores,
em que ele no se enquadrava. Sua genialidade era superior e ele no
reconhecia ningum com maior autoridade. Michelangelo trabalhou em
obras de edificaes, mas tambm realizou projetos urbanos. A figura a
seguir refere-se a um de seus projetos.
Fonte: <https://pt.wikiarquitectura.com/index.php/Pra%C3%A7a_o_Campidoglio>. Acesso em: 7 fev. 2017.
Assinale a alternativa que corresponda ao projeto apresentado na figura

acima:
a) Vila Lante.
b) Campidoglio.
c) Vila Rotonda.
d) Biblioteca Laurenciana.
e) Vila Thiene.

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U2
Seo 2.3
Arquitetura Barroca e Arquitetura Rococ
Dilogo aberto
Ao realizar a primeira e a segunda palestra acerca de arquitetura, voc chega ao

final da semana de palestras para a sua ltima apresentao. Neste momento, voc
abordar a Arquitetura Barroca e Rococ, comparando as caractersticas destes
estilos e tambm analisando quais so os pontos que convergem e divergem em
relao aos estilos anteriores a estes. Assim, quais so os principais arquitetos do
estilo Barroco e suas solues projetuais para os edifcios que construram? Quais
so os elementos que divergem a Arquitetura Barroca da Arquitetura Renascentista
e Maneirista? Mos obra!
No pode faltar
O Perodo Barroco teve como precedente os estilos Romnicos, Gticos,

Renascentistas e Maneiristas, que teceram um discurso arquitetnico, no qual
os valores foram invertidos e a aparncia toma lugar diante da realidade, cuja
busca dos artistas era a confuso do espectador. Muitas vezes, as fronteiras entre
as produes artsticas no so claras e em cada regio do mundo ocorrem
de maneiras distintas. O Renascimento e o Maneirismo, segundo Goitia et al.
(1996, p. 5), antecedem o que se chamou de barroco, mas que, na poca de
seu aparecimento, no se distinguia de maneira to clara as manifestaes de
movimentos.
No final do sculo XVI, h uma mudana na histria da arte em que o Maneirismo,

estilo entendido como intelectualista e complicado, acaba por ceder seu lugar a
um estilo, segundo Hauser (1972, p. 569) sensual, emocional e universalmente
compreensvel, o barroco. Para o autor, este movimento a reao de uma
concepo de arte, de certa forma, popular e ao mesmo tempo apoiada pela
classe cultural, que se manifestou contra o exclusivismo intelectual do perodo
maneirista.

U2
Assim, de acordo com Hauser (1972), o barroco expressa o ponto de vista terreno
da arte, de forma homognea, mas que assumiu grande variedade de formas em
diferentes pases. Para o autor, o barroco abraa tantas ramificaes de carter
artstico, aparece em to diversas formas, nos diferentes pases e esferas de cultura,
que parece duvidoso, primeira vista, ser possvel reduzi-lo a um denominador
comum. (HAUSER, 1972, p. 555)
Assimile
A arquitetura barroca procura evidenciar uma viso de mundo que est
em transformao e em processo de formao. Por meio de um ponto
de vista dinmico, o observador afasta-se do plano para a profundidade,
visualizando as fronteiras imveis da concepo do espao. Assim, o
barroco busca o relativo e uma maior liberdade, em contraposio ao
absoluto e ao rigor.
O espao do estilo Barroco possui uma mobilidade intrnseca, em que o

observador sente os elementos do ambiente como formas que lhe pertence,
que depende dele e que, de certa maneira, parece ser criada por ele. O mtodo
favorito do barroco para criar essas sensaes, segundo Hauser (1972, p. 558), o
uso de primeiros planos maiores do que o tamanho natural, de figuras relevadas,
trazidas para o alcance do observador, e de uma sbita reduo de propores
nos motivos do fundo.
Os acontecimentos que aparecem em uma construo barroca parecem

ter sido pensados como mero acaso. Em sua composio, os elementos se
relacionam, mas se apresentam de formas interdependentes, em que, ao mesmo
tempo que nada parece faltar, d a impresso de que esto mais ou menos
incompletas e desconexas. Neste sentido, despreza-se tudo quanto slido e
seguro, comea nelas a oscilar; a estabilidade expressa por horizontais e verticais,
a ideia de equilbrio e simetria (HAUSER, 1972, p. 560). Alm disso, h uma falta de
claridade na apresentao dos elementos, que est relacionado improvisao da
produo barroca.
Reflita
O estilo Barroco foi concebido como uma negao aos estilos anteriores,
Renascentista e Maneirista. Suas caractersticas demonstram uma nova
concepo da arquitetura, que buscava certa teatralidade, na ideia de

U2
transformar o usurio em espectador do espao. As utilizaes de

determinadas ferramentas foram cruciais para este desenvolvimento,
originando espaos que se assemelhavam a cenrios, cuja luz, sombra,
cores e perspectivas tinham papis fundamentais nesta concepo.
Neste sentido, investigue qual foi, ou quais foram, os principais motivos
da ruptura do estilo maneirista para a criao do estilo Barroco na Itlia.
Alm disso, busque informaes sobre a aplicao deste conceito, do
usurio como espectador do espao, nas construes atuais.
Assim, todas as caractersticas que so expresses do barroco fazem parte de

um impulso anticlssico de tudo aquilo que no sofre restrio e que, de certa
forma, apresenta-se de forma dispensvel.
Na arquitetura barroca, duas figuras mximas promoveram a evoluo do

estilo, sendo eles os italianos Gian Lorenzo Bernini e Francesco Borromini, ambos
contemporneos. Estes arquitetos despertaram e foram os principais nomes
da revoluo antimaneirista, em que buscavam romper as formas contidas,
reservadas e aristocrticas no perodo, buscando popularizar a expresso da arte e
da arquitetura. Para Goitia et al. (1996), os arquitetos buscavam uma nova potica
que chegasse aos sentidos das pessoas.
O primeiro arquiteto que ser apresentado Bernini, conhecido por suas

construes slidas e imponentes, que buscava os ideais do classicismo (utilizao
das colunas clssicas e suas intenes de perpetuao deste estilo pelo tempo),
renovou muitos conceitos estilsticos da poca, principalmente na ordem espacial,
utilizando ferramentas que pudessem produzir efeitos ticos ao espectador.
A praa de So Pedro um dos projetos mais conhecidos de Bernini, que

demonstra a grandiosidade e a renovao das ordenaes barrocas, em que,
o arquiteto renovou as edificaes do Imprio Romano e foros imperiais
(Figura 2.27).

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Figura 2.27 | Praa de So Pedro
A praa composta por duas partes, possuindo uma seo, a Piazza Obliqua que
est focada no obelisco do vaticano, seguida por uma seo trapezoidal, a Piazza
Retta, localizada em frente entrada da igreja. Estas duas reas abraam, de forma
simblica, os cristos que visitam o tmulo de So Pedro. Segundo Fazio, Moffet
e Wodehouse, a Piazza Retta busca melhorar as propores da fachada da igreja,
aumentando, aparentemente, sua altura. Seu formato trapezoidal, percebida como
um retngulo, reduz a fachada com o propsito de enfatizar sua verticalidade. Por
outro lado, as colunatas laterais diminuem de altura ao seguir na direo da igreja,
criando uma unidade menor que contrasta com as colunas corntias (Figura 2.28)
a fachada (Figura 2.29).

U2
Figura 2.28 | Colunas corntias
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/colunas-de-justi%C3%A7a-
gm137006379-384223?st=_p_corintio>. Acesso em: 19 jan. 2017.
Figura 2.29 | Praa de So Pedro
Fonte: <http://www.fmarte.org/bernini/>. Acesso em: 13 dez. 2016.

U2
A Piazza Obliqua completamente barroca, com sua curvatura que d a

impresso de formatar uma elipse, mas que na verdade so dois semicrculos
conectados a um quadrado. As duas fontes simtricas e o obelisco formatam um
eixo transversal com relao chegada da Baslica, introduzindo, assim, segundo
Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 365) um elemento de tenso no projeto.
Sua forma delineada por colunatas independentes, com quase 12 metros de
altura, distribudas de forma que a luz e a sombra sejam alternadas medida que os
visitantes se desloquem. A ideia de Bernini de que as colunatas pudessem gerar
sensaes de proteo sem que as pessoas se sintam enclausuradas.
Segundo Goitia et al. (1996), o usurio que caminha pela praa se sente como
possudo por uma fora sublime que arrasta o seu olhar e conquista inteiramente
sua percepo. O autor descreve que tudo est calculado; as expanses e as
retraes do espao; o ritmo apertado das colunas que produzem uma espcie de
ressonncia musical, como uma gigantesca fuga; o jogo dos nveis de pavimento
que, por assim dizer, palpita como uma pele viva. (GOITIA et al., 1996, p. 13)
Exemplificando
O arquiteto Bernini tambm demonstra sua capacidade de criao
barroca em algumas igrejas. Um destes exemplos a igreja de
SantAndrea al Quirinale (Figura 2.30), em que, assim como na Praa
So Pedro, segundo Goitia et al. (1996, p. 13) o espao dominante
se expande lateralmente, como um eixo transversal, perpendicular ao
eixo fundamental de simetria. A construo em SantAndrea adquire
um carter cenogrfico, em que o arquiteto promoveu o planejamento
de uma luz alta, na qual sua fonte ocultada, para que seja obtido
um efeito ilusionista que acaba por converter esta construo em um
antecedente dos camarins. (GOITIA et al., 1996)

U2
Figura 2.30 | Igreja SantAndrea al Quirinale
Fonte: <http://www.ambrazas.net/main.php?g2_view=core.DownloadItem&g2_
itemId=6228&g2_serialNumber=10>. Acesso em: 19 jan. 2017.
O espao interno, formatado pela estrutura convexa do edifcio,

tambm possui contracurvas que conectam a edificao com a rua.
Seu acesso se d entre as colunas que sustentam a fachada principal, o
que permite a entrada de luz no interior (Figura 2.31).
Figura 2.31 | Efeito ilusionista de entrada de luz natural
Fonte: <https://sayumicortesdalmaut.files.wordpress.com/2012/09/sam_6858.jpg>.
Acesso em: 19 jan. 2017.

U2
A entrada e o altar foram posicionados nos lados opostos do menor

eixo da planta, projetado em formato oval (Figura 2.32). Bernini
distribuiu pilastras no eixo transversal da planta, a fim de enfatizar o
altar e promover a ateno do visitante para este ponto.
Figura 2.32 | Planta baixa da Igreja SantAndrea al Quirinale
Outro arquiteto importante no desenvolvimento do estilo Barroco foi

Francesco Borromini, colaborador de Bernini, mas, posteriormente, devido s suas
personalidades fortes, acabaram por se transformarem em rivais.
Entre suas principais obras est a Igreja San Carlo alle Quattro Fontane, cuja
planta possui um desenho oval (Figura 2.33), com o maior eixo terminando no altar
principal. As paredes laterais formam uma curva que se comprime no eixo menor,
no qual, segundo Janson e Janson (1996), o formato oval comprimido sugere uma
cruz grega distendida, como se tivesse sido projetada de forma liquefeita.

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Figura 2.33 | Planta baixa da Igreja San Carlo alle Quattro Fontane
Borromini concebeu a planta baixa neste formato a partir da conexo de uma

srie de figuras geomtricas, crculos e tringulos, as propores dos espaos
internos foram baseadas no uso da geometria e no nas propores renascentistas,
perodo antecessor ao barroco.
Para Janso e Janson (1996), a construo desta igreja nova e inquietante, pois
h um jogo de superfcies cncavas e convexas, que promove certa percepo
elstica da estrutura, com as formas distorcidas por presses que nenhum edifcio
anterior teria suportado. (JANSON; JANSON, 1996, p. 258)
A fachada da Igreja foi projetada quase trinta anos mais tarde, e evidencia
as presses e as contrapresses que Borromini buscou no projeto interno da
edificao (Figura 2.34).

U2
Figura 2.34 | Fachada da Igreja San Carlo alle Quattro Fontane
Fonte: <http://www.viajararoma.com/iglesias-de-roma/san-carlo-alle-quattro-
fontane/>. Acesso em: 13 dez. 2016.
Goitia et al. (1996) considera a igreja como uma obra-prima, repleta de entranhas,
ressonncias e premonies, que so promovidas pelo projeto do espao interno,
no qual a pintura e a escultura so partes essenciais da composio. Segundo o
autor, a ondulao da fachada dinmica e seus elementos parecem estar soltos,
para que os movimentos de claro-escuro sejam evidenciados.
A autonomia dos elementos da Igreja proporciona um aspecto de obra

armada, no construda; de algo que um vendaval pode destruir no impulso de sua
fria. Poucas obras, como esta, exerceram mais influncia no desenvolvimento da
arquitetura rococ. (GOITIA et al., 1996, p. 17)
Os espaos urbanos do estilo Barroco resultaram em diversos projetos pblicos

que contriburam para a formatao espacial das cidades, principalmente italianas.
Bernini e Borromini trabalharam juntos em alguns projetos e construes, sendo uma
delas a Piazza Navona. No perodo medieval, o espao abrigara um mercado e houve
construes de casas, quando a praa se tornara as runas do Estdio Domiciano.

U2
No centro da praa foi construda a Fonte dos Quatro Rios (Figura 2.35), que
representa, por meio de figuras simblicas, os maiores rios dos continentes -
Danbio, Nilo, Prata e Ganges - conquistados pelo catolicismo.
Figura 2.35 | Fonte dos Quatro Rios
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/rome-navona-fiumi-st-agnese-gm622459524-
109008589?st=_p_Fountain%20of%20the%20four%20rivers>. Acesso em: 13 dez. 2016.
Os ideais do Barroco italiano foram transferidos para a Franca com algumas

modificaes. O classicismo renascentista estava estabelecido no pas, o qual
ignorava muitos dos excessos do Barroco romano. A arquitetura francesa, ao
contrrio da italiana, no estava focada na reforma catlica, mas, sim, em produzir
um estilo oficial que glorificasse a corte e o monarca, na qual sua funo era a de
representar o poder real.
Neste perodo, os arquitetos franceses utilizaram diversos conceitos

arquitetnicos italianos de Borromini e Bernini, mas ao mesmo tempo mantiveram-
se fiis a algumas vises de estilos anteriores, como a arquitetura gtica. O arquiteto
Louis Le Vau, o pintor Charles Lebrun e o mdico Claude Perrault, conduziram
pesquisas sobre os espaos e trabalharam na fachada leste do Louvre, produzindo
sua ampliao (Figura 2.36).

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Figura 2.36 | Fachada Leste do Louvre
Fonte: <http://theredlist.com/media/database/architecture/history/architecture-europeene/baroque/
colonnade-du-louvre/001_colonnade-du-louvre_theredlist.jpg>. Acesso em: 13 dez. 2016.
Neste projeto, a utilizao de colunas em pares se aproxima do estilo Barroco,

ainda que o projeto seja mais contido em relao arquitetura barroca italiana.
Na Frana, desenvolveu-se tambm o estilo Rococ, utilizado principalmente

nos espaos interiores. Seu nome uma fuso do termo rocaille, que descreve
formas orgnicas e coquille, que significa concha. O desenvolvimento deste estilo
acabou por refletir uma sociedade que buscava nas artes e no ornamento prazeres
que os levassem a esquecer de seus problemas reais.
O Rococ um estilo produzido para a realeza e a aristocracia francesa, cujas

caractersticas so texturas suaves e com cores claras. Alm disso, toda decorao
interna, pinturas, esculturas e mobilirios eram produzidos em tons dourados e
cores pastis.
Segundo Janson e Janson (1996, p. 284), o Rococ foi um refinamento

em miniatura do Barroco curvilneo e elstico de Borromini. Embora o estilo
tenha surgido na Frana, seu desenvolvimento se deu tambm nos interiores de
residncias pela maior parte dos pases europeus, como a arquitetura de Balthasar
Neumann, cujo maior projeto foi o Palcio Episcopal de Wrzburg (Figura 2.37), na
Alemanha.

U2
Figura 2.37 | Palcio Episcopal de Wrzburg - Alemanha
Fonte: <http://www.residenz-wuerzburg.de/englisch/residenz/kaisers.htm>. Acesso em: 13 dez. 2016.
O salo oval projetado por Neumann foi decorado em branco, dourado e com
sombras em tons pastis, sendo este o esquema cromtico caracterstico do
estilo Rococ. Os elementos estruturais da edificao foram reduzidos ao mnimo
necessrio. Para Janson e Janson (1996, p. 282), o teto em forma de membranas
muitas vezes d margem a tantos tipos de aberturas ilusrias que no o sentimos
mais como fronteira espacial. Ainda segundo os autores, essas aberturas no
revelam avalanches de figuras numa profuso de luz, como as dos tetos romanos,
mas o cu azul e nuvens iluminadas pelo sol. (JANSON; JANSON, 1996, p. 283-284)
possvel concluir que o estilo Barroco manteve certa linguagem clssica.

No entanto, os arquitetos e os artistas do perodo interpretaram esta linguagem
e permitiram transform-la em experincias teatrais, que buscavam ao mximo
sensibilizar e aguar a percepo do usurio, por meio de ornamentaes que
procuravam seduzi-lo. Neste sentido, o estilo possua a emoo sobre a razo
cujo propsito era impressionar os sentidos do observador, sendo visualmente
expressado atravs de curvas, contracurvas, colunas retorcidas. H uma unio entre
a arquitetura e a escultura, que resulta em uma mudana visvel nas construes
das cidades, onde buscava-se extremo contraste de luz e sombra, claro e escuro.

U2
Pesquise mais
Nestes vdeos, voc poder conhecer mais a respeito dos estilos
Barroco e Rococ, com uma viso mais ampla sobre a arquitetura,
a escultura e a pintura. Alm disso, o documentrio realiza uma
aproximao dos estilos e suas implicaes para o neoclassicismo,
estilo posterior a esta poca.
CARDOSO Emerson. Arte Barroca e do Rococ ao Neoclssico -

parte 1. YouTube, 2014. Disponvel em: <https://www.youtube.com/
watch?v=oLMsU68HKeA>. Acesso em: 9 fev. 2017.
CARDOSO Emerson. Arte Barroca e do Rococ ao Neoclssico -

parte 2. YouTube, 2014. Disponvel em: <https://www.youtube.com/
watch?v=oLMsU68HKeA>. Acesso: 9 fev. 2017.
Sem medo de errar
Para finalizar a semana de palestras, sua ltima apresentao ser sobre a

arquitetura Barroca e seus desdobramentos. Neste momento, voc abordar as
caractersticas da arquitetura Barroca e da arquitetura Rococ, alm de traar
um paralelo comparativo entre os estilos vistos anteriormente, Renascentismo e
Maneirismo.
Em um primeiro momento, voc apresenta os principais arquitetos deste estilo

e, junto a eles, apresenta as obras que representam elementos que caracterizam
o movimento Barroco. Bernini e Borromini so os nomes que iniciaram o estilo
Barroco e as construes que representam este movimento.
O arquiteto Bernini demonstra sua capacidade de criao barroca em

construes ligadas religio, como as igrejas. Um destes exemplos a igreja
de SantAndrea al Quirinale, na qual o espao se expande e adquire um carter
cenogrfico, por meio do planejamento da entrada de luz, promovendo um efeito
ilusionista.

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Figura 2.30 | Igreja SantAndrea al Quirinale
Fonte: <http://www.ambrazas.net/main.php?g2_view=core.DownloadItem&g2_itemId=6228&g2_
serialNumber=10>. Acesso em: 19 jan. 2017.
Figura 2.31 | Efeito ilusionista de entrada de luz natural
Fonte: <https://sayumicortesdalmaut.files.wordpress.com/2012/09/sam_6858.jpg>.

U2
Seu interior formatado por uma estrutura convexa que conecta a edificao
com a rua. A planta foi projetada em formato oval para que o altar pudesse ser
evidenciado, estando em frente ao principal acesso e na parte de maior curvatura
da planta.
Figura 2.32 | Planta baixa da Igreja SantAndrea al Quirinale
Bernini e Borromini construram juntos espaos urbanos no estilo Barroco, que

contriburam para a formatao espacial das cidades italianas. Exemplo disso a
Piazza Navona, na qual um dos elementos principais a Fonte dos Quatro Rios,
que representam os maiores rios conquistados pelo catolicismo - Danbio, Nilo,
Prata e Ganges.

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Figura 2.35 | Fonte dos Quatro Rios
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/rome-navona-fiumi-st-agnese-gm622459524-
109008589?st=_p_Fountain%20of%20the%20four%20rivers>. Acesso em: 13 dez. 2016.
A fim de traar um paralelo entre as arquiteturas do estilo Barroco e

Renascentista/Maneirista, voc tambm apresenta uma comparao dos dois
estilos e suas principais caractersticas, sendo elas:
Renascentismo e Maneirismo Barroco

- Produo voltada s relaes
matemticas e propores divinas. - Produo que forjava a perspectiva
- Arquiteto como intelectual, possuindo para a produo de um espao
muitas relaes com a aristocracia. cenrio, repleto de teatralidade.
- Movimento caracterstico pela - Projeto da arquitetura para produzir
valorizao do virtuosismo e efeitos ticos, com luzes e sombras.
expresses individuais. - Arquitetura voltada ao social, no qual
- Conceito de genialidade nos a produo deveria fazer parte tanto
prossionais arquitetos. da populao quanto da cultura.
- Busca pela qualidade arquitetnica - Movimento anticlassicista.
clssica.
- Relao da gura humana e suas
propores no projeto das edicaes.

U2
Avanando na prtica
Edificao no estilo Barroco
Voc arquiteto e trabalha em um renomado escritrio de arquitetura, que

foi contratado por uma construtora, especializada em edificaes residenciais,
para realizar o projeto de um condomnio de apenas uma torre. No entanto, a
construtora solicitou que o projeto fosse produzido com elementos e caractersticas
do Barroco europeu, pois se destina a um pblico especifico na capital de uma
grande cidade. Dessa forma, como voc integra a equipe das pesquisas iniciais ao
desenvolvimento de projeto, sua tarefa ser a de apresentar algumas edificaes
barrocas e suas principais caractersticas, a fim de que a equipe de projeto possa
realizar croquis da nova edificao. Mos obra!
Para projetar uma edificao com elementos que representem o estilo Barroco,
necessrio que voc busque algumas referncias importantes do perodo, a fim
de que elas sejam utilizadas no processo projetual da nova edificao.
Para facilitar a apresentao, voc escolher duas obras dos arquitetos

mais famosos do perodo Barroco e, por meio delas, apontar os elementos e
as caractersticas importantes deste estilo, para servirem como referncia
construo do edifcio residencial.
A arquitetura Barroca foi um estilo criado em contraposio ao Maneirismo

e ao Renascentismo, cuja ideia era romper com os ideais individualistas destes
movimentos, proporcionando ao indivduo uma srie de espetculos teatrais
projetados no espao.
Os arquitetos Bernini e Borromini, cada um de uma maneira distinta, buscavam

a utilizao de determinadas ferramentas que possibilitassem a criao de cenrios
nos espaos, cuja iluminao, perspectivas, sombras e cores tinham o papel
fundamental neste processo.
As obras que podem ser utilizadas como referncias so:

U2
Bernini
- Construo slida que buscava
algumas referncias no classicismo,
Figura 2.29 | Praa de So Pedro como os pilares e colunatas.
- Colunatas dispostas propositada-

mente para criar efeitos de luz e
sombra medida que o espectador
caminha.
- Expanses e retraes dos espaos

para criar um ritmo que se assemelha
composio musical.
Fonte: <http://www.fmarte.org/bernini/>. Acesso - Desenho de duas praas, uma com

em: 13 dez. 2016.
formato trapezoidal e outra com
formato oval, com a pretenso de criar
espaos de estar.
Borromini
Figura 2.34 | Igreja San Carlo alle
Quattro Fontane - Planta com desenho oval, cujo maior
eixo finaliza no ambiente principal da
igreja, o altar.
- Paredes que formam curvas que

comprimem os eixos menores.
- Concepo da planta por meio de

diversas figuras geomtricas, como
crculos e tringulos, mas utilizados de
forma a criar um jogo de superfcies
cncavas e convexas.
- Sensao de ondulao na fachada,

criando uma dinmica entre os
Fonte: <http://www.viajararoma.com/
elementos, que aparentam estar soltos
iglesias-de-roma/san-carlo-alle-quattro- da composio.
fontane/>. Acesso em: 13 dez. 2016.

U2
Faa valer a pena
1. No final do sculo XVI, h uma mudana na histria da arte em que o

Maneirismo, estilo entendido como intelectualista e complicado, acaba
por ceder seu lugar a um estilo sensual, emocional e universalmente
compreensvel. Este movimento a reao de uma concepo de arte, de
certa forma, popular e ao mesmo tempo apoiada pela classe cultural, que
se manifestou contra o exclusivismo intelectual do perodo maneirista.
( ) O movimento Barroco surgiu na Itlia e se espalhou pela Europa,
como a Frana, por exemplo.
( ) O Barroco se desenvolveu de forma igualitria nos pases da Europa,
no havendo diferena alguma na aplicao de seus elementos e
caractersticas.
( ) O racionalismo buscado pela arquitetura Maneirista e Renascentista
foi finalmente alcanada com o estilo Barroco, no qual foram includos
apenas alguns elementos mais rebuscados e ornamentados.
correspondentes:
a) V, V, F.
b) V, V, V.
c) F, F, F.
d) V, F, F.
e) F, V, F.
2. Na arquitetura barroca, duas figuras mximas promoveram a evoluo

do estilo, sendo eles os italianos Gian Lorenzo Bernini e Francesco
Borromini, ambos contemporneos. Estes arquitetos despertaram e foram
os principais nomes da revoluo antimaneirista, que buscava romper
com as formas contidas, reservadas e aristocrticas no perodo, buscando
popularizar a expresso da arte e arquitetura, para que uma nova potica
chegasse aos sentidos das pessoas. Analise a planta da figura a seguir e
verifique suas caractersticas.

U2
A partir do texto acima e do que foi apresentado no livro didtico, assinale

a alternativa que corresponda ao projeto apresentado na figura acima:
a) Praa de So Pedro.
b) Palcio Episcopal de Wrzburg.
c) Igreja SantAndrea al Quirinale.
d) Igreja San Carlo alle Quattro Fontane.
e) Fonte dos Quatro Rios.
3. O Palcio Episcopal de Wrzburg, localizado na Alemanha, foi projetado

pelo arquiteto Balthasar Neumann. Entre suas caractersticas, possvel
identificar:
( ) O estilo arquitetnico da edificao o Rococ, que se assemelha
muito ao Barroco, mas possui caractersticas marcantes que os
diferencia.
( ) O salo oval foi decorado em branco, dourado e com sombras em
tons pastis, sendo este o esquema cromtico caracterstico do estilo
Rococ. Os elementos estruturais da edificao foram reduzidos ao
mnimo necessrio.
( ) O Rococ foi um estilo produzido para a realeza e a aristocracia,
diferentemente do Barroco, que se desenvolveu, em maior parte, na
construo de edificaes ligadas religio, como igrejas.

U2
Fonte: <http://www.residenz-wuerzburg.de/englisch/residenz/kaisers.htm>. Acesso em: 13 dez. 2016.

correspondentes:
a) V, V, V.
b) F, F, F.
c) V, F, V.
d) V, F, F.
e) F, F, V.

U2
Referncias
FAZIO, Michael; MOFFET, Marian; WODEHOUSE, Lawrence. A Histria da

arquitetura mundial. 3. ed. Porto Alegre: Amgh, 2011.
GOITIA, Fernando Chueca et al. Histria geral da arte: arquitetura IV. [s.i.]: Espanha:
Editora del Prado, 1996.
HAUSER, Arnold. Histria social da literatura e da arte. 2. ed. So Paulo: Mestre

Jou, 1972.
JANSON, Horst W.; JANSON, Anthony F. Iniciao histria da arte. 2. ed. So

Paulo: Martins Fontes, 1996.
MIGLIACCIO, Luciano. Poemas de Mrmore. Michelangelo escultor e poeta nas

Lezioni de Benedetto Varchi. Revista Brasileira de Histria. v. 18, n. 35, So Paulo,
1998.

Unidade 3
Revoluo Industrial e sculo

XIX: progressos e revivalismo
Convite ao estudo
Esta unidade tratar da arquitetura relacionada Revoluo Industrial

e dos progressos tcnicos, tanto de projetos como de materiais. As
arquiteturas neoclssicas e neogticas tambm sero abordadas, alm
do processo de transformao da arquitetura dentro do contexto social
e poltico do perodo que contribuiu para a mudana de elementos
fundamentais para a concepo das cidades e construes. Sero
abordados a arquitetura e o urbanismo neoclssico, a arquitetura neogtica
e a arquitetura na Revoluo Industrial. Estes estilos arquitetnicos e o
que diz respeito aos seus processos projetuais sero esmiuados nesta
unidade, a fim de que se possa compreender como o processo de criao
da arquitetura se desenvolveu ao longo dos sculos.

e saber identificar os elementos arquitetnicos de cada estilo, bem
como saber diferenci-los. Alm disso, preciso identificar a cultura da
sociedade de cada perodo, a fim de entender quais foram as motivaes
principais que levaram os projetistas a iniciarem um processo projetual
diferenciado.
Para isso, voc ser convidado a participar da seguinte situao: voc

arquiteto e decidiu abrir seu prprio escritrio, realizando projetos de
edificaes e consultorias. Em determinado momento de sua carreira,
voc conheceu alguns desenvolvedores de jogos para consoles, e acabou
sendo convidado para realizar uma consultoria no desenvolvimento de
um jogo, que se passa no sculo XIX. O jogo ser em primeira pessoa,
no qual o personagem principal um agente que busca recuperar obras
U3
roubadas. Para isso, ele percorrer cenrios de algumas cidades da Europa

e Estados Unidos. Preocupados com a verossimilhana destes cenrios,
os desenvolvedores decidiram te contratar para orientar a equipe de
modelagem e criao sobre as edificaes e os espaos urbanos desta
poca.
Para isto, esta unidade ser dividida em trs sees, em que, inicialmente,
ser apresentada a arquitetura neoclassicista e as caractersticas deste
estilo. Aps, ser apresentada a arquitetura neogtica e o processo
de verticalizao das cidades. Ao final, ser abordada a arquitetura da
Revoluo Industrial, com a utilizao do metal, alm de aprendermos
sobre as exposies universais. Vamos l?
132 Revoluo Industrial e sculo XIX: progressos e revivalismo

U3
Seo 3.1
Arquitetura neoclssica
Dilogo aberto
Voc foi contratado por uma empresa de desenvolvimento de jogos para
realizar uma consultoria sobre a arquitetura do sculo XIX e suas caractersticas.
Esta consultoria se dar em trs fases na criao de cenrios, a primeira ser em
edificaes e espaos urbanos de referncia neoclssica. Neste sentido, quais so
os elementos principais da arquitetura neoclssica e os materiais mais utilizados?
Quais edifcios pelo mundo podem ser modelados no jogo para que ele se parea
ao mximo com a construo da poca? Mos obra!
No pode faltar
A arquitetura neoclssica caracterizada por sua liberdade de recorrer a
quase todo tipo de tcnicas e influncias desenvolvidas nos perodos anteriores.
Diferentemente da rapidez com a qual o Renascimento foi percebido e cunhado,
o neoclassicismo emerge em meio s Revolues Industriais e polticas mais
fortemente nos EUA e na Frana. Se antes os perodos eram claramente identificveis,
o cenrio do sculo XIX apresenta muito mais movimentos e contramovimentos.
Para Janson e Janson (1996, p. 302), os movimentos foram (...) espalhando-se
como ondas, esses ismos desafiam fronteiras nacionais, tnicas e cronolgicas;
sem que haja predomnio duradouro em nenhum lugar (...).
Reflita
O neoclassicismo foi um movimento que negou a ornamentao
Barroca e Rococ, retomando a linguagem clssica para criar o
estilo das novas edificaes. Os movimentos antecessores sempre
aparecem, de alguma forma, antagnicos uns aos outros. O estilo
Romnico foi negado pelo estilo Gtico, que, por sua vez, foi negado
pelo Renascentismo. Este ltimo recebeu fortes crticas e assim
Revoluo Industrial e sculo XIX: progressos e revivalismo 133

U3
surgiu o Barroco e Rococ. Reflita sobre as mudanas dos estilos

arquitetnicos que negam o estilo diretamente anterior e buscam
referncias e caractersticas de outros movimentos. Tente criar uma
linha do tempo e eleger as principais caractersticas que acabam
sendo retomadas por outros movimentos.
O neoclassicismo foi precedido por um forte movimento racionalista na

Inglaterra e Frana, liderados por Voltaire, Hume, Rousseau, entre outros. Os
pensadores defendiam que as atividades humanas deveriam ser guiadas, acima
de tudo, pela razo. Este movimento se ops fortemente ao Barroco-Rococ,
rebuscado e detalhado que foi substitudo por conceitos prticos das tcnicas e
produes reveladas pela Revoluo Industrial.
O terico Argan (1992, p. 21), entende que a arte neoclssica a crtica, que
logo se torna condenao da arte imediatamente anterior, o Barroco e o Rococ.
Alm disso, o autor afirma que o neoclassicismo adota a arte greco-romana como
modelo de equilbrio, proporo, clareza, a qual condena os excessos de um estilo
que tinha sua sede na imaginao.
Segundo Argan (1992), algumas teorias apontam que os monumentos clssicos

deveriam pregar a adequao da forma e da funo, removendo os ornamentos,
e equilibrando as propores dos volumes. A arquitetura neoclssica, de acordo
com o autor, no deveria refletir as ambiciosas fantasias da aristocracia, como os
estilos antecessores, mas responder s necessidades sociais e, portanto, tambm
econmicas.
Na arquitetura, a popularizao de alguns materiais e novas tecnologias

possibilitaram formas distintas de construir e o neoclassicismo chegou a ser
rotulado como previsvel, feio e sem expresso, em virtude da sua praticidade
e escalabilidade. Para equilibrar esta balana, mais tarde surgir o Romantismo,
oferecendo relativo equilbrio entre progresso e beleza.
No sculo XVIII, houve uma valorizao do estudo da arquitetura da Antiguidade

com a publicao de diversos desenhos de edificaes, o que foi refletido mais tarde
nas obras financiadas pela elite artstica europeia, onde arquitetos neoclssicos
enriqueceram seu repertrio e puderam replicar com maior facilidade e preciso
as tcnicas antigas.
A maior expresso do Neoclassicismo na Itlia foi Giovanni Battista Piranesi

(1720-1778). O artista comeou sua carreira produzindo imagens para vender como
souvenir e chegou a registrar mais de trs mil gravuras, sendo a srie Vendute di
Roma (Vistas de Roma) a mais famosa (Figura 3.1). Sua obra foi um importante
registro e foi disseminada por toda a Europa devido ao seu brilhantismo e facilidade
de transporte.

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Figura 3.1 | O Foro ou Campo Vaccino, de Vistas de Roma - Piranesi
Fonte: Moffett; Fazio; Wodehouse (2011, p. 401).
A produo de Piranesi inspirou pensionnaires1, estrangeiros que estudavam

arquitetura na Itlia com objetivo de beber diretamente da fonte do classicismo.
No entanto, Piranesi no restringiu seus trabalhos a este carter de registro.
Para Moffett, Fazio e Wodehouse (2011, p. 401), a obra de Piranesi ilumina as
duas principais correntes antagnicas de arte e arquitetura do sculo XVIII: o
Neoclassicismo e o Romantismo.
Piranesi se tornou um grande parceiro do arquiteto britnico Robert Adam

(1728-1792), juntos realizaram vrias viagens investigatrias e Adam se voltou para
a arquitetura de casas e interiores, j que esta era a demanda mais comum de seus
clientes. Uma das obras de destaque de Adam a Casa Williams-Wynn, localizada
em Londres (Figura 3.2). O formato retangular e comprido do terreno instigou Adam
a realizar um planejamento de interiores semelhante aos trabalhos de arquitetos
franceses de apartamentos. Adam precisou desenvolver um sistema prprio para
representar tomadas de decises projetuais e distribuiu cmodos de diferentes
tipos espaciais, em forma de polgonos, retngulos e absides (formas abaloadas).
1
Pensionnaires: residentes que estudavam e viviam a arquitetura in loco.

U3
Figura 3.2 | Plantas baixas da Casa Williams-Wynn, Londres, 1777

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Outro nome relevante foi Sr. Willian Chambers (1723-1796), arquiteto britnico
que estudou em Paris e Roma. Sua principal obra a Casa Somerset em Londres
(Figura 3.3), s margens do Tmisa, trabalhando em parceria com Adam a pedido
do Rei.
Figura 3.3 | Planta baixa da Casa Somerset, Londres (1776-1786)
A edificao tinha o objetivo de concentrar as sedes do governo. Sua estrutura

se assemelha s praas residenciais existentes em Londres (Figura 3.4). A obra revela
os pontos fortes e fracos do estilo Ingls, a tentativa de equilibrar diplomaticamente
os espaos que os diversos partidos ocupariam no edifcio e as dificuldades de lidar
com o monumentalismo, refletido em sua pequena cpula.

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Figura 3.4 | Casa Somerset, Londres
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/fonte-no-ptio-de-somerset-house-londres-
gm102742209-12619204?st=_p_somerset%20house>. Acesso em: 8 jan. 2017.
Exemplificando
Embora materiais como o ferro e o vidro j fossem encontrados nas obras
em perodos anteriores, diante da Revoluo Industrial, com a otimizao
dos meios de produo, que o seu uso ampliado e eles passam a ter
funes, alm de meramente acessrias. Um exemplo desta aplicao
a Igreja de Sainte-Genevive em Paris (Figura 3.5 e 3.6), que utilizou o ferro
como armao da pr-nave para estabilizar a estrutura.
Figura 3.5 | Detalhe construtivo da Igreja de Sainte-Genevive (Pars, 1755)
Fonte: Benevolo (2014, p. 43).

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Figura 3.6 | Igreja de Sainte-Genevive em Paris
Fonte: <https://classconnection.s3.amazonaws.com/419/flashcards/1260419/png/saint-gene-
vieve1336426634740.png>. Acesso em: 8 jan. 2017.
Graas disseminao das mquinas a vapor na Inglaterra, a indstria siderrgica

descobre novas formas de trabalhar o ferro, estas combinaes permitiram
maiores resistncias com uma estrutura de menor peso, proporcionando vos
maiores, utilizados principalmente na construo de pontes na Inglaterra e mais
tarde na Frana.
De acordo com Benevolo (2014), no fim do sculo XVIII, inicia-se o estudo

das pontes suspensas por correntes de ferro com maior poder de adaptabilidade
comparadas as que utilizavam ferro-gusa e que solucionavam melhor problemas
de dinmica.
O desenvolvimento da indstria tambm promoveu outra popularizao de uso

bastante significativo, desta vez, o vidro. As lminas passaram a ser vendidas em
larga escala e aplicadas com diversos propsitos de fechar espaos e janelas. A
integrao com estruturas de ferro tambm permitiu que fossem exploradas as
caractersticas translcidas em tetos e coberturas. A popularizao desses itens
se deu graas baixa dos preos, o custo dos materiais de construo caiu e
democratizou o acesso para as classes mais populares, principalmente de operrios
que agora possuam maior poder de compra.

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Assimile
O Neoclassicismo foi marcado por uma negao dos ornamentos
barrocos e uma retomada da linguagem clssica, que se aproximasse,
de maneira clara, s relaes de proporcionalidade. Alm disso,
os novos materiais, como o ferro e o vidro, advindos do incio da
Revoluo Industrial, promoveram uma nova forma de construir, na
qual as edificaes deveriam estar despidas de qualquer inteno teatral,
apresentando somente o essencial que uma edificao deve ter.
As colunas, os capitis e as plantas com formatos geomtricos apontam

a relao da arquitetura do incio do sculo XIX e suas referncias
clssicas projetuais.
Nos Estados Unidos, a influncia do neoclassicismo ingls tomou forma com

as preferncias do terceiro presidente americano, Thomas Jefferson (1743-1826)
interessado por arquitetura e que, de acordo com Goitia (1996) acreditava que ela
precisava (...) se regenerar bebendo as guas incontaminadas da Antiguidade. Jefferson
foi responsvel pelo planejamento e obras da nova capital federal americana. A Casa
Branca (Figura 3.7 e 3.8) foi definida a partir de um concurso ganho pelo arquiteto
irlands que trabalhava em Nova York, James Hoban (1762-1831).
Figura 3.7 | Casa Branca (1792-1800)
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/white-casa-gm515835492-88695327?st=_p_white%20
house>. Acesso em: 8 jan. 2017.

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Figura 3.8 | Planta baixa da Casa Branca
Dressing Room
Private
Cabinet Library
Tolgh Presidents Bed Bed
Office Room Chamber Chamber
Room
Waiting Room Clerk Hall Reception
Dressing Room
House-Keeper
Elevator
Secretary
Private Guest Guest Guest
Office
to the Chamber Chamber Chamber
Bath
President
Room
1823
... South Portico
Blue State
Room Dining
Green Red
Room
East Room
East Porch
Corridor
1826
1792 Family
Vestibule Dining But.
Ante Room P.
Entr.
Porto
1829
Cochere
Fonte: <http://www.whitehousemuseum.org/special/renovation-1889.htm>. Acesso em: 8 jan. 2017.
Outra obra memorvel Capitlio (Figura 3.9) que teve seu projeto conturbado
com a interveno de vrios profissionais, inclusive Thomas Jefferson que, de
acordo com Benevolo (2014), acumulava funes polticas e de arquiteto.

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Figura 3.9 | Planta baixa do primeiro piso do Capitlio
Fonte: <https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8c/US_Capitol_basement_floor_
plan_1997_105th-congress.gif>. Acesso em: 8 jan. 2017.
O projeto comeou com o arquiteto William Thornton, que foi demitido

e substitudo por George Hadfield para assumir a obra. Mais tarde, Hadfield foi
substitudo por James Hoban (Figura 3.10).
Figura 3.10 | Capitlio
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/edif%C3%ADcio-do-capit%C3%B3lio-gm490220614-
75090891?st=_p_capitol>. Acesso em: 8 jan. 2017.

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A deciso de recorrer ao clssico foi recheada de teor poltico, ideolgico

com intuito de reforar a credibilidade e a virtude republicana. Jefferson tambm
participou dos projetos da Universidade de Virgnia, inspirado no Maison Carre de
Nmes (Figura 3.11).
Figura 3.11 | Maison Carre de Nmes
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/maison-carree-roman-temple-in-nimes-southern-
france-gm628563362-111628919?st=_p_maison%20carree>. Acesso em: 8 jan. 2017.
Pesquise mais
No artigo de Carolina Pulici, a autora escreve sobre os prdios
neoclssicos no espao residencial de So Paulo. Este artigo, realizado
por meio de diversas entrevistas, traz um panorama paulistano sobre
as construes neoclssicas na atualidade brasileira. Leia o artigo e
reflita se as construes residenciais em estilo neoclssico possuem
algum tipo de carter poltico e ideolgico, como quando o estilo da
arquitetura neoclassicista foi criada no sculo XIX.
PULICI, Carolina. Prdios neoclssicos no espao residencial das elites

de So Paulo. Estud. av., So Paulo, v. 29, n. 85, p. 237-261, set./dez.
2015. Disponvel em: <http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_
arttext&pid=S0103-40142015000300016&lng=en&nrm=iso>. Acesso
em: 8 jan. 2017.

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Sem medo de errar

Para auxiliar no desenvolvimento do jogo, necessrio que voc aponte as
principais caractersticas da arquitetura neoclssica e alguns edifcios que fizeram
parte deste movimento. Dessa forma, os desenvolvedores e os modeladores
podero desenhar a cidade e os cenrios mais parecidos com o que ocorreu na
realidade.
As principais caractersticas do estilo neoclssico so:
- Valorizao da arte e arquitetura clssicas. Os padres construtivos e os

formatos geomtricos so pontos fundamentais do estilo neoclssico.
- Influncia de ideias filosficas do iluminismo, as quais eram ligadas razo.
- Utilizao de novos materiais, como metais e vidros.
- As cores eram frias e a estrutura era pouco ornamentada.
- Os edifcios possuam a valorizao da pureza esttica do estilo clssico, em

contraposio aos rebuscamentos, s teatralidades e s complexidades do Barroco
e Rococ.
- As edificaes possuam colunas, formatos geomtricos e cpulas, remetendo

ao modelo clssico da proporo matemtica e da razo do homem.
Com relao s obras que podem ser utilizadas, como referncia para a
modelagem do jogo, possvel apresentar as seguintes:
Casa Somerset (Londres)
Figura 3.12 | Planta Figura 3.13 | Vista interna
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/somerset-house-
londres-reino-unido-gm178508667-24049387>.
Fonte: Moffett; Fazio; Wodehouse (2011, p. Acesso em: 8 jan. 2017.
404).

U3
Capitlio (Estados Unidos)
Figura 3.14 | Planta baixa do primeiro Figura 3.15 | Fachada Capitlio

piso do Capitlio
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/
Fonte: <https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ edif%C3%ADcio-do-capit%C3%B3lio-gm490220614-
commons/8/8c/US_Capitol_basement_ 75090891?st=_p_capitol>. Acesso em: 8 jan. 2017.
floor_plan_1997_105th-congress.gif>. Acesso em:
8 jan. 2017.
Casa Branca (Estados Unidos)

Figura 3.16 | Planta baixa da Casa Branca Figura 3.17 | Fachada da Casa Branca
Fonte: <http://www.whitehousemuseum.org/special/ Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/white-

renovation-1889.htm>. Acesso em: 8 jan. 2017. casa-gm515835492-88695327?st=_p_white%20
house>. Acesso em: 8 jan. 2017.
Avanando na prtica
Projeto de pesquisa sobre arquitetura neoclssica
Voc acabou de se formar no curso de arquitetura e, por sempre gostar muito

das disciplinas de histria, decidiu escrever um projeto de pesquisa para participar
do processo de seleo de um programa de mestrado em histria da arquitetura. A
parte da histria que voc mais gosta est relacionada ao neoclassicismo e como

U3
a Revoluo Industrial contribuiu para a modificao do processo projetual das

edificaes. Dessa forma, voc decide escrever seu projeto sobre a relao da
Revoluo Industrial com a arquitetura.
Assim, quais foram os novos materiais empregados para a criao de uma nova
arquitetura?
Quais foram as influncias da Revoluo Industrial?
Aponte pelo menos uma obra neoclssica e suas caractersticas.
Vamos l?
Para desenvolver seu projeto de pesquisa, necessrio que voc,

primeiramente, aponte algumas caractersticas do estilo neoclssico, a fim de
utilizar estas informaes nas conexes que voc realizar futuramente. Dessa
forma, necessrio que voc liste os novos materiais empregados na arquitetura
neoclssica, advindas das evolues do sculo XIX.
Os principais materiais so:
- Ferro (combinao da liga metlica de ferro e carbono, originando o ferro

gusa e o ao).
- Vidro (produzido em larga escala e utilizado em fachadas e coberturas).
Estes materiais permitiram que a estrutura fosse concebida de maneira

inovadora. As pedras deram lugar ao metal, com o qual foi possvel a construo
de edificaes maiores e mais esbeltas, principalmente as obras de engenharia,
como as pontes.
Alm disso, a arquitetura neoclssica, embora busque referncias clssicas

nos desenhos das edificaes, utilizou processos tcnicos avanados e sistemas
construtivos simples, para projetar e construir os edifcios da poca.
A Revoluo Industrial teve forte influncia neste processo, pois permitiu

a fabricao de novos materiais e as produes em larga escala, inclusive na
construo civil.
A arquitetura da Igreja de Sainte-Genevive, em Paris, um exemplo de uma

construo neoclssica que utilizou o ferro como armao para estabilizar a
estrutura, conforme possvel avaliar na Figura 3.18

U3
Figura 3.18 | Detalhe construtivo da Igreja de Sainte-Genevive
Suas caractersticas arquitetnicas so (Figura 3.19):
- Utilizao de processos e tcnicas avanadas.
- Formatos regulares, geomtricos e simtricos.
- Referncias clssicas.
- Utilizao de colunas e capitis de origem clssica.
- Utilizao de uma cpula.

U3
Figura 3.19 | Igreja de Sainte-Genevive
Fonte: <https://classconnection.s3.amazonaws.com/419/flashcards/1260419/png/saint-gene-
vieve1336426634740.png>. Acesso em: 8 jan. 2017.
Faa valer a pena

1. A arquitetura neoclssica caracterizada por sua liberdade de recorrer
a quase todo tipo de tcnicas e influncias desenvolvidas nos perodos
anteriores. Diferentemente da rapidez com a qual o Renascimento foi
percebido e cunhado, o neoclassicismo emerge em meio s Revolues
Industriais e polticas mais fortemente nos EUA e na Frana. Como
caracterstica do neoclassicismo possvel identificar:
( ) No desenvolvimento da arquitetura neoclssica, a popularizao de
alguns materiais e novas tecnologias possibilitaram formas distintas de
construir e o neoclassicismo chegou a ser rotulado como previsvel,
feio e sem expresso, em virtude da sua praticidade e escalabilidade.
( ) O neoclassicismo adota a arte greco-romana como modelo de
equilbrio, proporo e clareza e condena os excessos de um estilo
que tinha sua sede na imaginao.
( ) No sculo XVIII, houve uma valorizao do estudo da arquitetura da
Antiguidade com a publicao de diversos desenhos de edificaes,
o que foi refletido mais tarde nas obras financiadas pela elite artstica
europeia, em que arquitetos neoclssicos enriqueceram seu repertrio
e puderam replicar com maior facilidade e preciso as tcnicas antigas.

U3
Assinale V para verdadeiro e F para falso, conforme o texto acima:

a) F, F, V.
b) F, V, V.
c) V, V, V.
d) V, V, F.
e) V, F, F.
2. Nos Estados Unidos, a influncia do neoclassicismo ingls tomou

forma com as preferncias do terceiro presidente americano, _________
interessado por arquitetura e que acreditava que ela precisava se regenerar
bebendo as guas incontaminadas da Antiguidade, como o classicismo.
Como responsvel pelo planejamento e obras da nova capital federal
americana, tomou a deciso de recorrer ao clssico como teor poltico
e ideolgico, reforando a credibilidade e a virtude republicana. Uma de
suas obras a Maison Carre de Nmes, em Virginia.
Figura | Maison Carre de Nmes
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/maison-carree-roman-temple-in-nimes-southern-
france-gm628563362-111628919?st=_p_maison%20carree>. Acesso em: 8 jan. 2017.
Com base no livro didtico e no texto acima, assinale a alternativa que

preenche corretamente a lacuna:

U3
a) James Hoban.
b) Piranesi.
c) William Thornton.
d) Thomas Jefferson.
e) George Hadfield.
3. Sobre a utilizao de novos materiais no estilo Neoclssico, possvel

afirmar:
I. diante da Revoluo Industrial e com a otimizao dos meios de
produo, que o uso do vidro e do ferro foi ampliado, os quais passam a
ter funes, alm de meramente acessrios.
II. As lminas de vidro passaram a ser vendidas em larga escala e aplicadas
com diversos propsitos de fechar espaos e janelas.
III. A integrao com estruturas de ferro tambm permitiu que fossem
exploradas as caractersticas translcidas em tetos e coberturas.
IV. No houve popularizao dos materiais, pois o poder de compra
continuava a ser exclusivo da nobreza e aristocracia.
Assinale a alternativa que corresponde as afirmaes acima:

a) Todas as afirmativas so verdadeiras.
b) As afirmativas I, II e III so verdadeiras.
c) As afirmativas I, II e IV so verdadeiras.
d) As afirmativas II, III e IV so verdadeiras.
e) As afirmativas I, III e IV so verdadeiras.

U3
Seo 3.2
Historicismo gtico. Escola de Chicago
Dilogo aberto
Prezado aluno, nesta seo voc conhecer um pouco da arquitetura

neogtica, que se deu no perodo da Revoluo Industrial. Neste perodo, alm
da modificao dos mtodos de produo, tambm se produziu uma grande
mudana nas cidades, transformando-as em grandes centros urbanos, devido ao
xodo de pessoas e edifcios industriais e comerciais instalados na cidade. Com
estas mudanas, diversos edifcios de estilos medievais passaram a ser expropriados
e at mesmo demolidos gerando, assim, a necessidade de que edificaes
medievais importantes passassem a ser preservadas e restauradas, a fim de que
pudessem ser mantidas. Neste sentido, o estilo gtico medieval acabou sendo
retomado, no qual, alguns arquitetos iniciam o estilo neogtico, pois, para eles,
este estilo possua timas solues construtivas.
Assim, voc ser convidado a pensar na seguinte situao-problema: em

um segundo momento de sua consultoria para o desenvolvimento de um jogo,
cujo personagem percorrer cenrios urbanos e edificaes do sculo XIX, voc
orientar e fornecer informaes sobre a arquitetura neogtica. Ser necessrio
que voc aponte quais so as caractersticas do estilo neogtico e os elementos
construtivos que modelaram as edificaes desta poca. Assim, com estas
informaes, quais so as principais caractersticas do estilo neogtico? Quais so
os edifcios mais conhecidos desta poca e estilo? Quem so os principais nomes
do estilo neogtico?
Para solucionar esta situao, voc dever verificar os seguintes contedos

nesta seo:
Conhecer os arquitetos Augustus Pugin e Viollet le Duc.
Conhecer edifcios neogticos.
Verificar caractersticas do estilo neogtico segundo os principais nomes

deste estilo.
Vamos l? Mos obra!

U3
No pode faltar
A primeira metade do sculo XIX foi marcada pelas reformas sociais e urbansticas.
tambm neste perodo que os conceitos do estilo gtico so retomados surgindo,
dessa forma, o movimento neogtico, na arquitetura. Segundo Benevolo (2014,
p. 82), a possibilidade de imitar as formas gticas, ao invs das clssicas, est
presente na cultura arquitetnica desde a metade do sculo XVIII e acompanha,
com manifestaes marginais, todo o ciclo do neoclassicismo, confirmando
implicitamente o carter convencional da escolha neoclssica.
A possibilidade da retomada dos elementos e formas gticas concretizada,

formatando assim um novo movimento que visava conceber os projetos
de arquitetura com base nos preceitos gticos, em contraposio ao estilo
neoclssico. No entanto, Benevolo aponta que o novo estilo no substitui nem se
funde ao anterior, como ocorria em pocas passadas, mas ambos permanecem
um ao lado do outro como hipteses parciais, e todo o panorama da histria da
arte surge rapidamente como uma srie de hipteses estilsticas mltiplas, uma
para cada um dos estilos passados.
O estilo neogtico surge em um momento em que as cidades esto passando

por transformaes, devido aos problemas de organizao gerados pela Revoluo
Industrial, na qual passa a ocorrer novos fluxos de pessoas, deslocamentos internos.
A cidade necessita se estruturar para receber indstrias e a populao que chega
migrando de outros locais. A arquitetura da poca parece ser impossvel de ser
conservada no ideal neoclssico possibilitando, dessa forma, que os arquitetos
recorram a estilos passados, referenciando suas caractersticas e buscando
solues no convencionais para os problemas de sua poca.
A conservao de monumentos e edificaes que, na Revoluo Industrial,

foram expropriados ou caram em mos particulares, gerou a polmica das
restauraes de edifcios medievais, que, por sua vez, promovem a introduo do
estilo neogtico nos projetos arquitetnicos. Na Inglaterra, Alemanha e Frana,
numerosos edifcios medievais foram restaurados, nos quais os profissionais
responsveis por este trabalho tiveram de enfrentar a relao entre as formas
gticas e os problemas de construo encontrados em sua poca.
No entanto, segundo Benevolo (2014, p. 86), a difuso do gtico no ocorre

sem grandes contrastes. No ano de 1846, a Academia Francesa lana uma
espcie de manifesto, no qual se condena a imitao dos estilos medievais como
arbitrria e artificiosa. O gtico um estilo que pode ser admirado historicamente,
e os edifcios gticos devem ser conservados (BENEVOLO, 2014, p. 86). Segundo
a Academia Francesa, o plgio do estilo gtico seria antiquado, pois no possua

U3
fundamentos e, alm disso, questiona o retrocesso de quatro sculos, cujos

costumes, necessidades e hbitos eram completamente distintos.
Em contraponto a esse manifesto, arquitetos respondem que a arquitetura

neoclssica tambm um produto de imitao e se distancia ainda mais da
realidade da poca, pois as edificaes eram construdas para outros climas, com
outros materiais. Para eles, a arquitetura gtica fazia todo sentido pois era uma arte
universal.
Segundo Benevolo (2014), na discusso entre os estilos arquitetnicos e suas

funes claras no incio do sculo XIX, possvel identificar o incio da separao
entre a arquitetura e a engenharia, uma vez que os engenheiros buscavam cada vez
mais alternativas construtivas que fossem higienistas e pudessem ser reproduzidas
em massa.
A arquitetura neogtica, diferentemente de outros estilos que recuperaram

movimentos antecessores, no surgiu a partir de um manifesto contra a arquitetura
neoclssica. Dessa forma, os arquitetos que propunham uma renovao baseada
no estilo medieval precisaram realizar uma operao que refletia a arquitetura
e sobre suas relaes com a estrutura poltica, social e moral da poca. Para
Benevolo (2014, p. 88), os edifcios neogticos diferem dos gticos mais que os
edifcios neoclssicos diferem dos clssicos; as irregularidades so corrigidas, as
recorrncias aproximativas tornam-se rigorosas.
Augustus W. Pugin (1812-1852) foi um dos principais nomes do retorno ao estilo

medieval, com o movimento neogtico. Trabalhou como ilustrador, junto a seu
pai, elaborando um estudo sobre a ornamentao gtica. No entanto, sua obra
intitulada Contrastes; ou um paralelo entre os nobres edifcios dos sculos XIV e
XV e edificaes semelhantes do presente, mostrando a atual decadncia do bom
gosto, acaba por apresentar o arquiteto ao grande pblico, cujo ttulo representa
exatamente a mensagem do autor.
Neste livro, por meio de ilustraes, Pugin compara edifcios medievais e

modernos. De acordo com Benevolo (2014, p. 188), o livro de Pugin acusa
a indstria de ter contaminado tanto a paisagem urbana, com suas instalaes
desmesuradas, quanto o ambiente domstico, com seus produtos vulgares. Em
uma de suas ilustraes (Figura 3.20), o arquiteto evidencia a cidade medieval em
harmonia urbana, em contraste com a cidade do sculo XIX, entendida por ele
como uma triste realidade de prises, fbricas e igrejas.

U3
Figura 3.20 | Comparao de cidade antiga com moderna
Fonte: Fazio; Moffett; Wodehouse (2011, p. 430).
Em seu livro, Pugin criticava a cidade industrial que estava se formando, e defendia
a cidade medieval, pois a considerava um ambiente tranquilo e visualmente agradvel.
Detalhava, dessa forma, as crueldades de sua poca, refletindo sobre os interesses dos
capitalistas e a degradao da cidade e da sociedade do incio do sculo XIX.
Dessa forma, o arquiteto enxergava no estilo gtico a nica expresso da f e

dos desejos da sociedade, defendendo o uso dos elementos medievais em todas
as edificaes, incluindo os prdios modernos que estavam surgindo.
Pugin dedicou sua carreira a escrever tratados de arquitetura e tambm a construir

edificaes, no estilo que defendia ser o melhor para sua poca, o neogtico. Um
de seus trabalhos mais conhecidos a reconstruo do Parlamento do Reino Unido
(Figura 3.21), que foi destrudo por um incndio em 1834. Junto ao arquiteto Charles
Barry, Pugin projetou os detalhes interiores e exteriores da edificao.
Figura 3.21 | Parlamento do Reino Unido
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/casas-do-parlamento-gm91699542-6714443>. Acesso em: 15

jan. 2017

U3
Assimile
O estilo neogtico defendido por Pugin era bastante romntico
no sentido de que as construes e cidades eram muito melhores
quando construdas no estilo medieval. Pugin critica fortemente o
desenvolvimento da cidade da Revoluo Industrial e suas influncias
neoclssicas. Dessa forma, os projetos de Pugin deveriam possuir todos
os elementos gticos, como reprodues da arquitetura medieval.
Outro nome bastante conhecido no desenvolvimento do estilo neogtico foi

o arquiteto Eugne-Emmanuel Viollet le Duc (1814-1879). Sua postura sustentou a
direo neogtica de sua produo, mas o arquiteto elimina o romantismo ou o
sentimentalismo do estilo; para ele, os elementos gticos no eram nada confusos
ou misteriosos, ao contrrio, deveriam ser apreciados justamente pela clareza de
seus sistemas construtivos (BENEVOLO, 2014).
Ainda que o arquiteto compartilhasse do entusiasmo pelo estilo medieval, no

compartilhava da viso religiosa e moral que Pugin imprimia em seu discurso. O
arquiteto se interessava pela racionalidade da estrutura medieval, considerando, por
exemplo, os sistemas de abbodas nervuradas e arcos ogivais correlatos estrutura
independente de ferro que comeara a ser produzida (Figura 3.22). Neste sentido,
Viollet le Duc, de acordo com Fazio, Moffett e Wodehouse (2011, p. 432) sonhava
com uma arquitetura moderna baseada nas conquistas da engenharia, mas que
exibisse a integridade de forma e detalhe presente nas obras da Idade Mdia.
Figura 3.22 | Ilustrao com soluo estrutural em ferro
Fonte: <http://www.etsavega.net/dibex/Viollet_Entretiens-e.htm>. Acesso em: 13 jan. 2017.

U3
Embora Viollet le Duc tenha construdo edificaes completas, foi por meio de
seus escritos tericos dois volumes do livro Discursos sobre Arquitetura (1863 e
1872) e dez volumes da Enciclopdia da Arquitetura Francesa do sculo XI ao XVI
(1858-1865) - que o arquiteto ficou conhecido como especialista em arquitetura
medieval, sendo convidado para restaurar os principais monumentos da histria
da Frana.
Para o arquiteto, o uso apropriado dos materiais e a obedincia s necessidades

funcionais dos edifcios correspondiam ao uso do estilo neogtico (Figura 3.23).
Alm disso, ele propunha que o ferro, material muito utilizado na Revoluo
Industrial, pudesse ser utilizado segundo suas caractersticas peculiares, e no
como um substituto dos materiais mais tradicionais (BENEVOLO, 2014).
Figura 3.23 | Ilustrao de Auditrio com abbada de ferro e alvenaria

(1864)
Fonte: Fazio; Moffett; Wodehouse (2011, p. 432).

U3
Ao interpretar a estrutura gtica como a resposta racional ao problema estrutural

das cargas e apoios, o arquiteto prope a utilizao do ferro, como produto da
Revoluo Industrial. Para Benevolo (2014), a reviravolta produzida pelo neogtico
de Viollet le Duc, associado ao racionalismo projetual, torna-se importante por ser
destituda de preconceitos nos processos de construo modernos. A produo
terica de Viollet le Duc, para Benevolo (2014, p. 127), tem grande importncia para
a formao da gerao subsequente, da qual saem os mestres da art nouveau.
Pesquise mais
As duas resenhas apresentam o desenvolvimento do trabalho de
Viollet le Duc, tanto na construo de edifcios quanto na restaurao.
Identifique nos textos alguns dos pontos importantes comentados em
nosso livro didtico. Boa leitura!
OLIVEIRA, Rogrio Pinto Dias de. O idealismo de Viollet-le-Duc.

Resenhas On-line, So Paulo, ano 08, n. 087.04, Vitruvius, mar.
2009. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/
resenhasonline/08.087/3045>. Acesso em: 10 fev. 2017.
SANTOS, Ana Carolina Melar dos. Viollet-le-Duc e o conceito moderno

de restaurao. Resenhas On-line, So Paulo, ano 04, n. 044.01,
Vitruvius, ago. 2005. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/
revistas/read/resenhasonline/04.044/3153>. Acesso em: 10 fev. 2017.
CHICAGO: DO INCNDIO NOVA PRODUO ARQUITETNICA
Nos Estados Unidos, o problema urbanista no foi prejudicado pela histria

antiga e pelo carter monumental das cidades, as quais, at a Declarao de
Independncia (1776), no passam de assentamentos de colonos, geralmente
como uma rede uniforme de blocos dispostos em ngulo reto entre vias ortogonais.
No incio do sculo XIX, percebe-se em quase todas as capitais da federao a
necessidade de estudar planos de desenvolvimento: tpico o de Nova York (1811),
que prev uma malha uniforme de artrias longitudinais (avenues) e transversais
(streets) sobre toda a pennsula de Manhattan, muito mais ampla do que exigiam as
necessidades da poca (ARGAN, 1992, p. 195).

U3
A cidade de Chicago, em suas primeiras dcadas, foi construda em madeira,

cujo material foi utilizado com uma tcnica particular, que recebeu o nome de
baloon frame (Figura 3.24). Este sistema construtivo consistia em um tipo de
estrutura de madeira, que conectava peas de madeira com pequenas sees e
cortadas em ngulos retos. As distncias entre os componentes da estrutura eram
modulares, para facilitar o corte das peas e suas conexes eram feitas de maneira
simples, unidas por pregos.
Figura 3.24 | Sistema estrutural em madeira Ballon Frame
Em 1871, Chicago sofreu um grande incndio, em que a cidade, construda

em madeira, foi quase toda destruda. Embora no incio a reconstruo no tenha
sido considerada, entre os anos de 1880 e 1900, a cidade sofreu uma modificao
completa, onde, no lugar de uma antiga aldeia surgiu um moderno centro de
negcios dos Estados Unidos. A reformulao urbana contou com a construo
de edifcios para escritrios, hotis, lojas, magazines, em que as novas tecnologias
construtivas so utilizadas.

U3
Segundo Argan (1992), a arquitetura americana do sculo XIX era baseada

nos modelos europeus. No entanto, os arquitetos americanos, atrados pela
oportunidade da reconstruo de uma cidade, criaram novas solues tcnicas e
novos sistemas estruturais, como os edifcios de Le Baron Jenney que utilizam o
sistema estrutural metlico, o edifcio Home Insurance Company Building (Figura
3.25) considerado o primeiro arranha-cu.
Figura 3.25 | Edifcio Home Insurance Company Building
Fonte: <https://global.britannica.com/biography/William-Le-Baron-Jenney>. Acesso

em: 13 jan. 2017.
Le Baron Jenney um engenheiro formado em Paris, que criou um sistema

estrutural em esqueleto de ao, permitindo que os edifcios pudessem ser mais
altos, sem que os pilares dos andares inferiores ficassem sobrecarregados,
como as estruturas em alvenaria ou pedras. Tambm abriu vidraas nas paredes,
praticamente contnuas, para melhorar a iluminao interna de suas edificaes.
Alm disso, o engenheiro criou um sistema estrutural, a fim de evitar novos
incndios, em que os pilares externos eram construdos em alvenaria e a estrutura
interna era formada por uma estrutura metlica.

U3
Aos poucos, Jenney criou uma soluo que era capaz de suportar as cargas dos
andares e tambm resistir a incndios, evitando as espessas paredes e estrutura
de alvenaria das fachadas (Figura 3.26). Este sistema consistia em uma estrutura
metlica de ao, revestida por gesso, concreto e materiais prova de fogo, como
a argila.
Figura 3.26 | Detalhe construtivo do Edifcio Fair Building (1891)
Fonte: <https://coisasdaarquitetura.files.wordpress.com/2010/06/fair-bd-det-a.jpg>. Acesso em: 13

jan. 2017.
Reflita
A construo em estrutura metlica produzida desde o incio do sculo
XIX nos Estados Unidos. Muitas solues foram encontradas, inclusive
com relao resistncia dos esforos e resistncia a incndios. Alm
disso, possvel observar que a estrutura metlica promove um melhor
aproveitamento do espao da edificao, pois ocupa um espao muito
menor do que em outros sistemas construtivos. Tendo isso em vista,
reflita sobre a arquitetura que hoje produzida no Brasil. A estrutura

U3
metlica foi desenvolvida h tanto tempo e, no entanto, continua-se

construindo edificaes de concreto em nosso pas. Por que voc
acha que isso acontece? Tem alguma relao com os materiais e a
mo de obra? Reflita!
Alm de Jenney, vrios outros profissionais produziram os altos edifcios de

Chicago. Este coletivo que participou da reconstruo da cidade denominado
de Escola de Chicago, indicando, segundo Fazio, Moffett e Wodehouse (2011, p.
444) a presena de posturas de projeto e tcnicas de construo comuns. Ainda
de acordo com os autores, as estruturas inovadoras nem sempre representavam
novos materiais em suas fachadas, como os metais, os quais, a maioria era revestida
em alvenaria, parecendo que este era o material estrutural da edificao.
Em 1893, a cidade de Chicago recebeu a Exposio Colombiana (Figura 3.27),

cujo arquiteto Daniel Burnham era encarregado por projetar a exposio. No
entanto, sua construo foi baseada em um movimento que se apresentou como
oposto arquitetura que se vinha produzindo at ento. Segundo Simes Jnior
(2012), o movimento estava fundamentado em duas premissas bsicas para a
interveno urbana: primeiro, a devoo ao estilo clssico-renascentista, aplicado
nos edifcios emblemticos da cidade e, segundo, adoo de um urbanismo
valorizando a monumentalidade.
Figura 3.27 | Vista area da Exposio Colombiana, retratada em um carto postal
Fonte: Simes Jnior (2012). <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/12.144/4340>. Acesso

em: 10 fev. 2017.

U3
O arquiteto Louis Sullivan (1856-1924), cuja produo no estava somente em

projetar e construir edificaes, mas tambm em dedicar-se pesquisa e seus
escritos tericos, buscando aprofundar-se em tcnicas modernas e inovadoras, na
construo do edifcio Auditorium (Figura 3.28), Sullivan enfrenta decididamente
o tema do arranha-cu como protagonista da cidade dos negcios. At ento, o
arranha-cu era, na prtica, uma sobreposio de andares, um edifcio comum
com sua altura multiplicada dez ou vinte vezes, com a consequente ruptura de
todas as relaes proporcionais (ARGAN, 1992, p. 197).
Figura 3.28 | Auditoruim (1887)
Fonte: <https://coisasdaarquitetura.files.wordpress.com/2010/06/auditorium1.jpg>.
De acordo com Argan (1992), Sullivan desloca a sustentao estrutural, at

ento promovida pelas paredes externas, para as estruturas internas (Figura 3.29).
Dessa forma, as fachadas deixam de receber a carga estrutural, possibilitando
a grande quantidade de aberturas e janelas. O edifcio se torna um organismo
unitrio, uma figura urbana, sem romper a visvel continuidade do espao em que
se insere (ARGAN, 1992, p.197).

U3
Figura 3.29 | Planta Auditorium
Fonte: <http://jvillavisencio.blogspot.com.br/2010/10/escola-de-chicago-entre-o-lado-formal-e.html>.
Exemplificando
No Edifcio Carson Pirie (Figura 3.30), construdo por Sullivan, possvel
identificar a liberao de cargas da estrutura autoportante das paredes,
cuja distribuio interna feita pela estrutura de metal.
Figura 3.30 | Edifcio Carson Pirie (1903-1904)
Fonte: <https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/c2/69/6e/c2696eb6eed92ef90482db79
1b3b0b20.jpg>. Acesso em: 13 jan. 2017.

U3
Os pilares soltos e independentes demonstram a evoluo construtiva

da arquitetura (Figura 3.31).
Figura 3.31 | Planta da edificao Carson Pirie (1903-1904)
Fonte: <https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/56/fd/73/56fd731664d2ec814c8afe4a2b
b055d3.jpg>. Acesso em: 13 jan. 2017.
Sullivan bastante explcito em seus projetos, no qual, de acordo com Argan

(1992, p. 197), nos centros urbanos americanos, onde tudo movimento de
pessoas empenhadas em fazer funcionar a gigantesca mquina dos negcios, os
espaos internos so tambm espaos da cidade.
Os edifcios que Sullivan projeta, assim como a sua postura crtica com relao
construo da cidade de Chicago, no interrompem o movimento da cidade
que cresce, no qual a arquitetura no fecha e nem segrega o espao externo
do interno, pelo contrrio, intensifica o movimento e a vida das pessoas (ARGAN,
1992). Na juno da arquitetura com o urbanismo, a integrao do interno e ex-
terno ca clara nas propostas de Sullivan. O paisagismo passa a ter importncia
nesta integrao e Chicago torna-se uma referncia do paisagismo urbano. Dessa
forma, a arquitetura de Sullivan no s concebida como funo urbanista, como
tambm o produto de planejamento urbano (ARGAN, 1992, p. 197).
Sem medo de errar
O estilo neogtico surgiu na primeira metade do sculo XIX, com a frequente

restaurao de edificaes medievais. Este estilo no buscava se contrapor ao
estilo neoclssico, tambm bastante difundido nesta poca, no entanto, aps duras
crticas da Academia Francesa, que lanou um manifesto condenando a imitao
dos estilos medievais, os arquitetos neogticos tomaram uma postura diferente.

U3
Os principais nomes deste movimento so Augustus W. Pugin e Viollet le Duc.

Embora os dois fizessem parte do mesmo movimento, o estilo neogtico foi
difundido de diferentes maneiras pelos dois. Para entender melhor, traaremos
um comparativo entre estes dois arquitetos:
Pugin Viollet le Duc
Criticava duramente a cidade No possua uma viso romntica

industrial, pois, para ele, a cidade do estilo neogtico, mas sim uma
medieval que possua beleza e viso tcnica sobre os modelos
acolhimento de seus cidados. construtivos medievais.
Criticava o modelo neoclssico
Comparava edifcios medievais por acreditar que este estilo se
a edifcios modernos, e entendia distanciava muito do que eles
que suas instalaes eram procuravam imitar, pois a realidade,
desmesuradas. sociedade, clima e materiais eram
outros em outras pocas.
Acreditava que a arquitetura
Se interessava pela racionalidade
medieval possua uma harmonia
da estrutura medieval, como as
urbana, contrastando com a
abbodas e os arcos ogivais.
cidade moderna.
No negava os materiais da poca,
Visualizava a cidade moderna tampouco a Revoluo Industrial.
como uma triste realidade Acreditava que a estrutura das
de prises, fbricas e igrejas edicaes poderia ser construda
escondidas. com novos materiais, mas com
solues tcnicas medievais.
Propunha que o ferro, material muito
Defendia a utilizao dos
utilizado na Revoluo Industrial,
elementos da arquitetura gtica em
pudesse ser utilizado segundo suas
toda e qualquer nova construo,
caractersticas peculiares, e no
incluindo prdios modernos que
como um substituto dos materiais
estavam sendo construdos.
mais tradicionais.
A partir deste entendimento e diferenciao, possvel orientar os

desenvolvedores dos jogos, definindo as principais caractersticas do estilo. Para
isso, possvel identific-las em uma edificao bastante conhecida, que foi
reconstruda no sculo XIX em estilo neogtico.

U3
O Parlamento do Reino Unido, aps sua destruio por um incndio, foi

reconstrudo por Pugin e o arquiteto Charles Barry. Pugin detalhou o interior e o
exterior da edificao, aplicando modelos e conceitos medievais, demonstrando o
carter neogtico de sua produo.
Figura 3.32 | Parlamento do Reino Unido
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/casas-do-parlamento-gm91699542-6714443>. Acesso em: 10

fev. 2017.
Esta edificao uma das mais representativas na Inglaterra e pode ser facilmente
identificada no jogo proposto. Para isso, preciso modelar sua estrutura de acordo
com os modelos neogticos, definidos no contexto desta seo.
Avanando na prtica
Cidade de Chicago
Voc estudante de arquitetura e decidiu realizar um estgio de frias nos

Estados Unidos, para aprender um pouco mais sobre sua arquitetura e aproveitar
para realizar um curso de ingls. Assim, voc se inscreveu em uma agncia de
viagens que te indicou um curso de arquitetura e ingls, com durao de trs

U3
semanas, na cidade de Chicago. Voc viajou aos Estados Unidos e realizou o

curso, o qual foi bastante proveitoso para sua formao como profissional. Ao final,
para que pudesse receber uma certificao, seria preciso que voc apresentasse
um trabalho sobre a arquitetura de Chicago e seu processo de construo e
reconstruo. Dessa forma, quais so os principais elementos arquitetnicos
desenvolvidos para a construo desta cidade? Quem o arquiteto mais famoso e
quais so suas principais obras? Vamos l?
Depois de um grande incndio (1871) que devastou a cidade de Chicago, sua

reconstruo se deu por meio de novos prossionais e novas tcnicas. A cidade,
que at ento era construda em madeira, com o sistema construtivo Ballon Flame
passou a erguer-se com edicaes construdas em metal.
Neste sentido, a reformulao da cidade contou com a construo de um novo

centro urbano, com escritrios, hotis, lojas e magazines, que foram projetados e
construdos com novas tecnologias.
A utilizao do sistema em estrutura metlica modicou completamente a for-

ma de construir da cidade. Em busca de um estilo prprio, os americanos criaram
novas metodologias projetuais, com sistemas de pilares e vigas metlicas, possibil-
itando que a altura dos edifcios pudesse aumentar. Com sua altura maior, as edi-
caes passaram a ser consideradas arranha-cus, e cada vez mais sua estrutura se
tornava mais independente das fachadas e grandes paredes autoportantes.
O engenheiro Le Baron Jenney criou uma soluo estrutural, com alguns ma-
teriais, que era capaz de suportar as cargas da edicao e tambm resistir a in-
cndios. Este sistema construtivo foi utilizado no Edifcio Fair Building (1891), os
materiais eram:
- Pilares e vigas metlicas.
- Concreto nas lajes.
- Forro de gesso.
- Piso de madeira dura.
- Revestimento dos metais em uma espcie de argila.

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Figura 3.33 | Detalhe construtivo do Edifcio Fair Building (1891)
Fonte: <https://coisasdaarquitetura.files.wordpress.com/2010/06/fair-bd-det-a.jpg>. Acesso em: 13

jan. 2017.
Um dos arquitetos mais conhecidos desta poca Louis Sullivan. Sua produo
no era somente em projetar e construir edifcios, mas tambm de dedicar-se a
pesquisa e a escrever livros com suas solues projetuais. Sua obra mais conhecida
o Edifcio Auditorium (1887), no qual desloca a estrutura, que antes era sustentada
nas paredes externas, para a estrutura interna da edificao, construda em um
sistema estrutural metlico.

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Figura 3.34 | Planta Auditorium
Fonte: <http://jvillavisencio.blogspot.com.br/2010/10/escola-de-chicago-entre-o-lado-formal-e.html>.
Faa valer a pena
1. O estilo neogtico surge em um momento em que as cidades esto

passando por transformaes, devido aos problemas de organizao
gerados pela Revoluo Industrial. A arquitetura da poca parece ser
impossvel de ser conservada no ideal neoclssico, possibilitando, dessa
forma, que os arquitetos recorram a estilos passados, referenciando suas
caractersticas e buscando solues no convencionais para os problemas
de sua poca. Neste sentido, possvel afirmar:
I. A ideia de conservao de monumentos e edificaes promoveu a
introduo do estilo neogtico nos projetos arquitetnicos.
II. A arquitetura neogtica surgiu unicamente a partir de um manifesto
contra a arquitetura neoclssica.
III. Os edifcios neogticos diferem dos gticos mais que os edifcios
neoclssicos diferem dos clssicos; as irregularidades so corrigidas, as
recorrncias aproximativas tornam-se rigorosas.
IV. Para os arquitetos, a arquitetura neoclssica era um produto de
imitao e se distanciava da realidade da poca, pois as edificaes eram
construdas para outros climas, com outros materiais.
Assinale a alternativa que corresponda as afirmaes acima:

a) Somente a afirmativa II est correta.

U3

c) As afirmativas I, III e IV so verdadeiras.
e) As afirmativas I, II e IV so verdadeiras.
2. Dois arquitetos foram os grandes nomes da arquitetura neogtica:

Augustus W. Pugin e Viollet le Duc. Suas obras foram inspiradas nos
preceitos medievais, mas cada um deles possua uma postura diante do
estilo neogtico.
I. ___________ acusa a indstria, no perodo da Revoluo Industrial,
de ter contaminado tanto a paisagem urbana, com suas instalaes
desmesuradas, quanto o ambiente domstico, com seus produtos
vulgares.
II. ___________ sua postura sustentou a direo neogtica de sua
produo, mas o arquiteto elimina o romantismo ou sentimentalismo
do estilo; para ele, os elementos gticos no eram nada confusos ou
misteriosos, ao contrrio, deveriam ser apreciados justamente pela clareza
de seus sistemas construtivos.
III. ___________ criticava a cidade industrial que estava se formando, e
defendia a cidade medieval, pois a considerava um ambiente tranquilo
e visualmente agradvel. Detalhava, dessa forma, as crueldades de sua
poca, refletindo sobre os interesses dos capitalistas e a degradao da
cidade e da sociedade do incio do sculo XIX.
IV. ___________ sonhava com uma arquitetura moderna baseada nas
conquistas da engenharia, mas que exibisse a integridade de forma e
detalhe presente nas obras da Idade Mdia.
Assinale a alternativa que preencha corretamente as lacunas, cujas

alternativas demonstrem o pensamento de Pugin ou Viollet le Duc:
a) I. Pugin; II. Pugin; III. Viollet le Duc; IV. Pugin.
b) I. Viollet le Duc; II. Viollet le Duc; III. Viollet le Duc; IV. Pugin.
c) I. Pugin; II. Viollet le Duc; III. Viollet le Duc; IV. Pugin.
d) I. Pugin; II. Viollet le Duc; III. Pugin; IV. Viollet le Duc.
e) I. Viollet le Duc; II. Pugin; III. Viollet le Duc; IV. Pugin.
3. Em 1871, Chicago sofre um grande incndio, no qual a cidade, construda

em madeira, foi quase toda destruda. Embora no incio a reconstruo no

U3
tenha sido considerada, entre os anos de 1880 e 1900 a cidade sofreu uma
modificao completa, no lugar de uma antiga aldeia surgiu um moderno
centro de negcios dos Estados Unidos. A reformulao urbana contou
com a construo de edifcios para escritrios, hotis, lojas, magazines,
em que as novas tecnologias construtivas so utilizadas.
( ) O engenheiro Jenney criou uma soluo estrutural que era capaz
de suportar as cargas dos andares e tambm resistir a incndios,
evitando as espessas paredes e estrutura de alvenaria das fachadas.
Este sistema consistia em uma estrutura metlica de ao, revestida
por gesso, concreto e materiais prova de fogo, como a argila.
( ) Em 1893, a cidade de Chicago recebeu a Exposio Colombiana,
cujo arquiteto Sullivan foi encarregado por projetar a exposio.
Esta construo foi fundamentada em duas premissas bsicas
para a interveno urbana: primeiro, a devoo ao estilo clssico-
renascentista, aplicado nos edifcios emblemticos da cidade e,
segundo, adoo de um urbanismo valorizando a monumentalidade.
( ) Os edifcios que Sullivan projeta, assim como a sua postura crtica
com relao construo da cidade de Chicago, no interrompem o
movimento da cidade que cresce, no qual a arquitetura no fecha e
nem segrega o espao externo do interno, pelo contrrio, intensifica
o movimento e a vida das pessoas.
( ) A cidade de Chicago, em suas primeiras dcadas, foi construda em
madeira, cujo material foi utilizado com uma tcnica particular, que
recebeu o nome de baloon frame. Este sistema construtivo consistia
em um tipo de estrutura de madeira, que conectava peas de madeira
por meio de encaixes complicados, sem a utilizao de pregos.

a) F, F, V, V.
b) F, V, V, F.
c) V, V, V, V.
d) V, V, F, F.
e) V, F, V, F.

U3

U3
Seo 3.3
Revoluo Industrial. Arquitetura do ferro.
Exposies universais
Dilogo aberto
Prezado aluno, nesta seo veremos como a Revoluo Industrial influenciou

na concepo de novas edificaes e os materiais construtivos. importante
conhecer este perodo da histria, pois podemos perceber que at os dias de hoje
temos transformaes e grandes mudanas no que diz respeito arquitetura. Para
adentrarmos neste assunto, vamos relembrar a situao-problema na qual voc est
inserido. Voc foi convidado para realizar uma consultoria no desenvolvimento de
um jogo, cujo personagem percorrer cenrios urbanos e edificaes do sculo
XIX. Neste momento voc chegou ao final de seu trabalho, na terceira fase do
projeto, que consiste em orientar e fornecer informaes sobre a arquitetura da
Revoluo Industrial. Este perodo foi marcado por modificaes significativas na
arquitetura, engenharia e construo das cidades, no qual foram elaboradas novas
tcnicas projetuais, construtivas e a utilizao de novos materiais. Dessa forma,
voc dever sugerir ao desenvolvedor do jogo um dos cenrios mais conhecidos
que representem a era do ferro e sua aplicao arquitetnica.
Para isso, voc dever aprender os seguintes contedos:
A arquitetura na Revoluo Industrial.
A aplicao de novos materiais.
A importncia das exposies universais.
Edifcios que marcaram esta poca.
Tendo em vista o contedo abordado, voc dever descrever o sistema

construtivo na Frana e sua aplicao na Exposio Universal de 1889. Assim,
quais so os edifcios mais significativos deste evento? Quais foram as tcnicas e
os novos materiais utilizados? Para isso, voc dever conhecer a motivao das
modificaes arquitetnicas na Revoluo Industrial, as Exposies Universais e
suas edificaes.
E ento, vamos l?

U3
No pode faltar
As construes do sculo XVIII denominavam algumas aplicaes tcnicas,

como os edifcios, as estradas, as pontes e as obras, fossem elas urbanas ou
particulares. Segundo Benevolo (2014), a palavra construo compreendia
praticamente os manufaturados que possussem grandes dimenses, e que no
fossem de aspecto preponderantemente mecnico.
Com a Revoluo Industrial, estas designaes das construes passaram por

um progresso tcnico que transformou a essncia das atividades que eram ligadas
a sistemas tradicionais e habituais, para produes que caram cada vez mais nas
mos dos profissionais especialistas.
Segundo Benevolo (2014), a continuidade das construes com sistemas

tradicionais no excluiu as transformaes que foram ocasionadas no perodo da
Revoluo, tampouco os problemas encontrados no mbito das construes. Para
o autor, existem trs mudanas principais que ocorreram neste perodo, sendo elas:
- A Revoluo Industrial modifica a tcnica das construes.
Para Benevolo (2014), os materiais que eram tradicionais, como a pedra, os

tijolos, as telhas e a madeira, passam a ser utilizados de maneira racional e menos
artstica. Junto a isso, novos materiais so empregados, como o ferro, o vidro e,
posteriormente, o concreto. Assim, quando a forma e a plasticidade do edifcio
so modificadas, preciso desenvolver novas tecnologias que atendam a essas
necessidades.
Os progressos da cincia acabaram por permitir que os materiais construtivos

pudessem ser empregados de maneira mais conveniente e sua resistncia tambm
passou a ser medida. Assim, os materiais passaram a ser utilizados em quantidade
suficiente para resistirem determinadas cargas. Alm disso, segundo o autor, o
aparelhamento dos canteiros e maquinrios construtivos, desenvolvimento
da geometria e sua melhor representao projetual, a instituio de escolas
especializadas em construo e as reprodues grficas dos projetos, permitiram
um avano significativo na construo das edificaes e equipamentos da cidade.
Este movimento forneceu sociedade um grande nmero de profissionais
treinados e especializados na construo civil.
- Construo de vias de transporte.
Na Revoluo Industrial so construdos caminhos que possibilitem a chegada

de materiais. Para isso, as estradas passam a ser mais amplas, canais mais largos
e profundos, e o rpido desenvolvimento e crescimento das vias de transporte

U3
por gua e por terra. Benevolo (2014) afirma que, sem estas condies, no seria
possvel um novo aparelhamento das cidades, que precisavam de novas instalaes
(fbricas, lojas, depsitos e portos), que permitissem o desenvolvimento rpido da
cidade e a economia industrial.
- Construo de edificaes para investimento.
Neste momento, as edificaes construdas passam a ser atrativos do giro da

economia capitalista, pois adquirem um significado de investimento, assim como
outros meios de produo.
Alm disso, os progressos da representao tcnica dos projetos e da geometria

descritiva (Figura 3.35), permitiram dar forma satisfatria aos projetos, que antes,
deparavam-se com dificuldades intransponveis de representao, e deviam
praticamente ser definidos no local da execuo (BENEVOLO, 2014, p. 39).
Figura 3.35 | Encaixes e sustentao da estrutura em ferro
Fonte: <http://risorseelettroniche.biblio.polimi.it/rondelet/cd/tavole/T_III_II/22_CLII.pdf>. Acesso em: 20 jan. 2017.

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Exemplificando
Na Revoluo Industrial, o desenvolvimento de novas estradas e
construes de ferrovias requeria um grande nmero de novas
pontes, que eram trabalhosas e demasiadamente difceis de construir,
pois algumas precisavam possuir vos maiores do que os materiais
tradicionais poderiam suportar. De acordo com Benevolo (2014),
esta dificuldade estimulou o progresso dos mtodos tradicionais,
sejam eles no mbito da representao grfica, sejam eles no mbito
da construo e utilizao dos materiais (Figura 3.36). Neste caso, a
construo em madeira e pedra j no era suficiente solicitando, assim,
o emprego de novos materiais, como o ferro.
Figura 3.36 | Detalhamento da ponte Wearmouth Bridge (Inglaterra 1796)
Fonte: <http://risorseelettroniche.biblio.polimi.it/rondelet/cd/tavole/T_III_II/28_CLVIII.pdf>.
As novas tcnicas e conhecimentos cientficos permitiram que os materiais

pudessem ser aproveitados at o limite de suas possibilidades, e essa experincia
foi empregada de maneira frutfera no desenvolvimento de novas tecnologias
construtivas (BENEVOLO, 2014).
Os novos materiais, como o ferro e o vidro, j haviam sido utilizados anteriormente,

mas no perodo da Revoluo Industrial eles adquiriram um carter estrutural nas

U3
edificaes, suas aplicaes foram ampliadas em conceitos completamente novos.

Inicialmente o ferro foi utilizado para tarefas acessrias, mas posteriormente foi
adotado em coberturas com caractersticas de pouco carregamento estrutural.
No entanto, seu desenvolvimento na indstria siderrgica promoveu o aumento da
produo, permitindo que o limite das construes pudesse ser superado.
J a indstria do vidro fez inmeros progressos tcnicos na segunda metade

do sculo XVIII, onde, em 1806, a indstria foi capaz de produzir lminas de vidro
antes no imaginadas (BENEVOLO, 2014).
Para Benevolo (2014), os materiais tradicionais, como os produtos de olaria

e madeiramento, passaram a ser produzidos industrialmente, com qualidade
superior. Alm disso, seu transporte, por meio dos novos canais, permitiu que estes
materiais pudessem alcanar qualquer parte, possuindo um baixo curso, nivelando
as diferenas de custo derivadas do fornecimento irregular.
Neste perodo, difunde-se a utilizao do vidro para janelas e a ardsia ou telhas

cermicas, ao invs da palha nos telhados. Alm disso, emprega-se o ferro aonde
quer que seja possvel, desde a estrutura de edificaes at acessrios e utenslios.
No entanto, h um estudo sobre as tcnicas construtivas e a substituio dos

materiais antigos pelos novos. A madeira, por exemplo, pode ser substituda pelo
ferro, para a estruturao de um edifcio, porm, o ferro na mesma dimenso e
com sua seo quadrada ou retangular no adequada. Isto porque a seo de
uma estrutura projetada para ser em madeira pesa muito mais do que quando
construda em ferro, no compensando, dessa forma, a maior rigidez.
Assim, junto ao processo da utilizao de novos materiais, as novas tcnicas

so importantes para que a experincia construtiva seja satisfatria com relao a
seu custo, tempo de construo e esttica.
No sculo XIX, a tentativa da utilizao do ferro nas estruturas dos pavimentos

das edificaes foi retomada. Para solucionar o peso e o desperdcio de material
das sees quadradas de madeira, a indstria passou a fabricar em larga escala
os perfis metlicos estruturais. Segundo Benevolo (2014, p. 60) a partir desse
momento em diante, os pavimentos de ferro substituem pouco a pouco os antigos
assoalhos de madeira.
O custo dos materiais tambm influenciou no processo construtivo das

cidades. Com as perturbaes da Guerra Napolenica os materiais que estavam
reservados para a construo de edifcios nobres agora poderiam ser utilizados
em grande escala, pela classe popular. Assim, as casas da cidade industrial, por
exemplo, tornam-se mais salubres e higinicas que as dos perodos antecessores
aumentando, assim, a expectativa de vida da populao.

U3
A arquitetura de ferro e vidro logo chegou a Frana, onde Henri Labrouste

(1802-1875) revelou-se como um nome relevante. O arquiteto foi responsvel
pela construo da Biblioteca Sainte Genevive (Figura 3.37), em Paris. O projeto
consistia em construir um espao para acomodar um dos acervos que mais crescia
na poca. A fachada no estilo neoclssico disfarava o amplo uso do ferro em sua
estrutura, mas era possvel observar, em seu interior, os arcos leves e as colunas
robustas em ferro fundido.
Figura 3.37 | Biblioteca Sainte Genevive (1842-1850)
Fonte: <https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Salle_de_lecture_Bibliotheque_Sainte-Genevieve_
n02.jpg>. Acesso em: 20 jan. 2017.
Assimile
Na Revoluo Industrial, diversos fatores foram decisivos para que a
arquitetura e a engenharia pudessem obter tamanha evoluo, tanto
em tcnicas construtivas, quanto na utilizao de materiais. possvel
citar as principais mudanas:
Descoberta de novas tcnicas e evoluo dos materiais construtivos,

principalmente o ferro e o vidro.
Possibilidade de os materiais serem transportados com mais

facilidade, devido construo de canais, vias e ferrovias.

U3
Melhor representao grfica e evoluo da geometria descritiva,

que permitia um detalhamento mais completo do projeto.
Evoluo de tcnicas construtivas e fabricao de peas pr-

moldadas e padronizadas.
Labrouste criou um grande salo de estudos, o salo era composto de nove

cpulas estruturadas por pilares de ferro, apesar das paredes de alvenaria no
exterior.
Com o progresso da engenharia, tcnicas construtivas e novos materiais, na

segunda metade do sculo XIX surgem as Exposies Universais, com o objetivo
de expor as evolues industriais que os pases do mundo promoviam. Para
Benevolo (2014, p. 129), as exposies de produtos industriais dizem respeito
relao direta que se estabelece entre produtores, comerciantes e consumidores.
Inicialmente, as exposies com o motivo de apresentao de produtos

industriais eram realizadas em mbito nacional. Entretanto, com a quebra das
barreiras alfandegrias e as novas possibilidades do mercado internacional, as
exposies passam a ocorrer de modo que todos os pases pudessem participar.
Assim, a primeira Exposio Universal foi aberta em Londres, no ano de 1851,

no qual instituiu-se um concurso internacional para a construo do edifcio que
seria a sede da exposio. O primeiro prmio foi vencido por um arquiteto cujo
projeto acabou por no ser considerado exequvel, pois no se adequava ao prazo
e ao oramento da obra. Dessa forma, o comit organizador convidou empresas
a apresentarem ofertas de projetos e construo do edifcio.
Apareceu ento, Joseph Paxton (1801-1865), que se destacava por explorar as

possibilidades de uso de novos materiais. Paxton era paisagista, mas se dedicou
a construir estufas. As edificaes precisavam reproduzir o clima tropical para
criao de algumas espcies de plantas, entre elas algumas de grande porte, como
coqueiros e bananeiras, usando principalmente ferro e vidro.
Assim, Paxton props, para a Exposio Universal de Londres, uma grande

estrutura de ferro e vidro que seria realizada com metade do oramento previsto e
em tempo hbil (Figura 3.38). Este projeto caracterizou-se pelo uso da fabricao
em larga escala e a quantidade reduzida de peas modulares facilitou a relao e
a produo com os fornecedores. Os mdulos chegavam ao canteiro de obras
pr-montados e eram rapidamente incorporados construo. Este processo
concebeu uma velocidade recorde obra.

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Figura 3.38 | Esboo original do Palcio de Cristal
Segundo Benevolo (2014) a economia no projeto se deu por diversas solues

construtivas, sendo elas:
- Pr-fabricao completa da estrutura.
- Rapidez na montagem.
- Possibilidade de recuperao integral da estrutura e dos materiais.
- Experincia tcnica adquirida por Paxton na construo de suas estufas.
Em outro momento, Benevolo (2014) tambm aponta para a soluo projetual

que evitava a condensao de gua nos vidros da cobertura e fachadas. O
problema da condensao dos vidros foi resolvido decompondo-se todo o telhado
em superfcies inclinadas, de maneira a evitar as goteiras, e levando a gua por uma
canaleta na travessa inferior de cada caixilho (BENEVOLO, 2014, p. 132).
Assim, a primeira Exposio Universal ficou conhecida com a construo do

Palcio de Cristal (Figura 3.39), visitada por cerca de um quarto da populao

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inglesa. A repercusso positiva por parte da mdia foi um ponto chave na divulgao
e conceituao da combinao ferro e vidro em grandes obras. Aps o trmino
da Feira, a construo foi desmontada e remontada nos arredores de Londres, at
que em 1936 foi destruda por um incndio.
Figura 3.39 | Interior do Palcio de Cristal (litografia Louis Haghe- 1851)
Fonte: <http://images.adsttc.com/media/images/51d4/7aec/b3fc/4bea/e100/01ba/large_jpg/Crystal_
Palace_-_Queen_Victoria_opens_the_Great_Exhibition.jpg?1372879594>. Acesso em: 20 jan. 2017.
De acordo com Benevolo (2014, p. 132):
A importncia do Palcio de Cristal no se encontra na soluo

de importantes problemas de esttica, nem na novidade dos
procedimentos de pr-fabricao e tampouco nas previses
tcnicas, mas sim no novo relacionamento que se estabelece
entre os meios tcnicos e os fins representativos e expressivos
do edifcio.

U3
Figura 3.40 | Fachada do Palcio de Cristal
Fonte: <https://www.architecture.com/Explore/Buildings/CrystalPalace.aspx>. Acesso em: 20 jan. 2017.
O sucesso do Palcio de Cristal foi enorme e a Exposio Universal passou

a acontecer em diferentes pases. Segundo Benevolo (2014), a tcnica utilizada
para a construo da Exposio Universal de Londres declarou, de forma franca, a
aceitao dos produtos fabricados em srie e suas rgidas limitaes econmicas,
dificuldades que desempenharam um papel fundamental no processo projetual e
no resultado arquitetnico.
Pesquise mais
Na leitura sugerida voc poder conhecer um pouco mais sobre as
motivaes e as consequncias das Exposies Universais sobre
um vis socioeconmico. Esta viso importante para que voc
obtenha uma leitura interdisciplinar sobre um movimento mundial
demasiadamente importante. Boa leitura!
SANTOS, Paulo Csar dos. Um olhar sobre as Exposies Universais. In:

SIMPSIO NACIONAL DE HISTRIA, 27., 2013, Natal, RN. Anais... Natal:
Anpuh, 2013. p. 1 - 15. Disponvel em: <http://www.snh2013.anpuh.
org/resources/anais/27/1362520918_ARQUIVO_CesarANPUH1.pdf>.
Aps a primeira exposio, outras passaram a ocorrer no mundo, sendo a

segunda em Nova York (1853) e a terceira na Frana, cujo projeto foi desenvolvido
tambm em ferro e vidro. No entanto, a indstria francesa no dispunha de

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material, mo de obra e tcnicas no desenvolvimento deste material. Dessa forma,

a edificao foi construda com paredes e revestimento em alvenaria, limitando o
ferro somente cobertura.
As Exposies Universais possuam, alm da apresentao das tcnicas

construtivas, um carter poltico e comercial, o local era escolhido por conta de
suas influncias em cada poca, sendo alguns deles, Londres, Porto, Filadlfia,
Paris, Viena, Sidney, Melbourne, Amsterd, Anturpia, New Orleans, Barcelona,
Copenhague e Bruxelas (1853-1888).
Aps este perodo, a Exposio Universal que ocorreu na Frana, no ano de

1889, foi marcada pela inovao construtiva de suas edificaes, sendo elas:
Palcio com Planta em U, Galerie des Machines (Figura 3.41) e uma torre de 300
metros, construda por Eiffel.
A grande galeria to extensa que os espectadores no so capazes de percorr-

la como simples pedestres. Dessa forma, so construdas pontes mveis que
percorrem o comprimento de todo o espao projetado, onde os visitantes podem
observar os maquinrios de cima. Seu sistema construtivo possui estruturas em
ferro, fechadas com vidros. Devido ao grande vo, os esforos so transportados,
por meio das estruturas em arco, diretamente para o solo (Figura 3.42).
Figura 3.41 | Estrutura metlica da Galerie des Machines
Fonte: <https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/b7/39/85/b73985037f40c2779739607efeb-
f60e8.png>. Acesso em: 20 jan. 2017.

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Figura 3.42 | Planta e detalhe construtivo da Galerie des Machines
Fonte: <http://vrc-cbe-uw.blogspot.com.br/2008_06_01_archive.html>. Acesso em: 20 jan. 2017.
Segundo Fazio, Moffett e Wodehouse (2011), outro monumento importante,

construdo nesta exposio, foi a grande Torre Eiffel (Figura 3.43), cujo nome
corresponde ao engenheiro que a construiu, Gustave Eiffel. O engenheiro
tinha experincia com a construo de vrias pontes no sul da Frana, mas se
consagrou com a construo da Torre s margens do rio Sena. Sua realizao,
segundo os autores, se deu por meio de uma estrutura metlica, cujas peas foram
detalhadamente projetadas para que fossem encaixadas (Figura 3.44), permitindo a
montagem e a desmontagem quando a Exposio chegasse ao fim.

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Figura 3.43 | Prancha com detalhamento construtivo da Torre Eiffel
Fonte: <http://www.aquelelugar.com.br/wp-content/uploads/2014/11/torre-eiffel-projeto.jpg>. Acesso

em: 20 jan. 2017.
O monumento possui 307,8 metros de altura e foi durante alguns anos a

construo mais alta do mundo. Atualmente, ela ainda mantm o posto de
construo de ferro mais alta do mundo, pois o ao logo substituiu o ferro como
estrutura.
Figura 3.44 | Construo da Torre Eiffel
Fonte: <http://semema.com/wp-content/uploads/2015/10/capa4.jpg>. Acesso em: 20 jan. 2017.

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Apesar da represso que o projeto sofreu no incio por parte da comunidade

artstica francesa, a Torre Eiffel foi aos poucos acolhida pela comunidade e valorizada
por sua vista e silhueta (Figura 3.45). Um dos detalhes projetuais relevantes o uso
pioneiro do elevador para passageiros, projetado pelo americano Otis.
Figura 3.45 | Torre Eiffel - Paris
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/tour-eiffel-em-paris-gm501236681-43459992?st=_p_EIFFEL>.
Reflita
Nas outras sees foram abordados estilos arquitetnicos que
possuam caractersticas estticas muito especficas, como a
arquitetura renascentista, com seu projeto relacionado arquitetura
e s dimenses do corpo. A arquitetura e a engenharia do sculo XIX,
na Revoluo Industrial, passou a melhorar as tcnicas e os processos
construtivos. No entanto, voc acredita que destes processos exista um
padro esttico? Qual seria este padro nos edifcios de ferro e vidro?
Quais so as influncias desta arquitetura nas construes atuais?

U3
Sem medo de errar
Na ltima etapa de sua consultoria para o desenvolvimento do jogo, voc dever

apresentar aos desenvolvedores as caractersticas e os elementos das edificaes
que correspondem ao perodo da Revoluo Industrial, entre o sculo XVIII e XIX.
Antes de mais nada, importante ressaltar equipe que modelar as edificaes

3D, que a arquitetura desta poca se tornou bastante peculiar, o estilo esttico
se deu posteriormente ao desenvolvimento de tcnicas construtivas. Quer dizer,
diversos fatores promoveram as evolues que permitiram novas construes,
mas sua esttica foi projetada de diferentes formas no mundo. Portanto, mais
fcil entender a evoluo construtiva desta poca por meio de seus elementos
caractersticos, como solues projetuais e materiais, do que propriamente por
uma esttica.
Dentre as diversas edificaes que foram construdas, algumas delas so mais

conhecidas e poderiam ser melhor lembradas em um jogo digital. o caso das
edificaes na cidade de Paris, cuja arquitetura deste movimento foi construda,
principalmente, nas Exposies Universais.
Assim, aconteceu a Exposio Universal de 1889, em Paris, na qual foram

construdos edifcios revolucionrios por sua tcnica, materiais e por serem
referncias construtivas at os dias de hoje.
Neste sentido, sero descritos os edifcios Galerie des Machines e a Torre Eiffel.
Os dois edifcios foram construdos para a Exposio Universal de Paris, no ano de
1889. A seguir, sero apresentadas as caractersticas de cada um:
Galerie des Machines
Esta edificao inovou por seu mtodo construtivo, no qual foram construdos
arcos em estrutura metlica que, devido ao grande vo, estas estruturas
transportavam os esforos diretamente ao solo, sem a transio para pilares.

U3
Figura 3.46 | Planta e detalhe construtivo da Galerie des Machines
Fonte: <http://vrc-cbe-uw.blogspot.com.br/2008_06_01_archive.html>. Acesso em: 20 jan. 2017.
Os materiais utilizados foram:
- Ferro (estruturas).
- Vidro (fechamentos da cobertura e fachadas).
Figura 3.47 | Estrutura metlica da Galerie des Machines
Fonte: <https://s-media-cache-ak0.pinimg.com/originals/b7/39/85/b73985037f40c2779739607efeb-
f60e8.png>. Acesso em: 20 jan. 2017.

U3
O segundo monumento de grande importncia a Torre Eiffel. Sua realizao

se deu por meio de uma estrutura metlica, cujas peas foram projetadas para
serem montadas e desmontadas assim que a Exposio chegasse ao fim. Este
monumento possui 307,80 metros de altura e, durante alguns anos, foi a construo
mais alta do mundo.
Figura 3.48 | Prancha com detalhamento construtivo da Torre Eiffel
Fonte: <http://www.aquelelugar.com.br/wp-content/uploads/2014/11/torre-eiffel-projeto.jpg>.
Sua produo foi realizada em ferro e os perfis metlicos foram desenhados

para encaixarem e serem produzidos em srie, de maneira pr-fabricada.

U3
Figura 3.49 | Torre Eiffel - Paris
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/tour-eiffel-em-paris-gm501236681-43459992?st=_p_EIFFEL>.
Avanando na prtica
Reparando o Palcio de Cristal
O diretor do documentrio Revoluo Industrial Inglesa o contrata para

realizar o projeto de parte do cenrio, o Palcio de Cristal de Paxton. No roteiro
esto descritas cenas em plano aberto (vista quase panormica) e alguns closes
das conversas de personagens. Seu papel ser de reproduzir a estrutura da
edificao, aproximando ao mximo os materiais, as tcnicas e os processos da
poca. Dessa forma, voc precisa enviar para a produo executiva do filme uma
lista de materiais e demandas para serem oradas, considerando o breve tempo
de execuo e fidelidade s referncias da poca. Quais so os principais materiais
que foram utilizados na construo do Palcio de Cristal? Quais caractersticas eles
precisam apresentar para que sua demanda se cumpra? Mos obra!

U3
Considerando que o Palcio de Cristal foi uma edificao construda para

receber a Primeira Exposio Universal, algumas decises projetuais foram
tomadas com intuito de reduzir o tempo de construo, por isso Paxton recorreu
essencialmente aos materiais ferro e vidro. O reduzido nmero de tipos de peas
propiciou a agilidade no fornecimento em larga escala e a rpida montagem de
mdulos e partes assim que as peas chegavam ao canteiro de obra.
Como materiais principais devero ser providenciados:
Mdulos de estruturas de ferro (pilares, vigas e perfis metlicos).
Vidros (para fechamento da cobertura e fachadas).
Figura 350 | Interior do Palcio de Cristal (litografia Louis Haghe - 1851)
Cobertura e
fechamentos em
vidro
Estrutura metlica
Fonte: <http://images.adsttc.com/media/images/51d4/7aec/b3fc/4bea/e100/01ba/large_jpg/Crystal_Palace_-_
Queen_Victoria_opens_the_Great_Exhibition.jpg?1372879594>. Acesso em: 20 jan. 2017.
Caractersticas:
Pr-fabricao das peas.
Peas modulares para melhor padro construtivo.
Encaixes estruturais que possibilitem montagem e desmontagem rpida.
Outra caracterstica construtiva que Paxton desenvolveu foi a inclinao dos

vidros da cobertura para no haver condensao e goteiras de gua.

U3
Faa valer a pena
1. No perodo da Revoluo Industrial, difunde-se a utilizao do vidro para

janelas e a ardsia ou telhas cermicas, ao invs da palha nos telhados.
Alm disso, emprega-se o ferro aonde quer que seja possvel, desde a
estrutura de edificaes at acessrios e utenslios.
Neste sentido, possvel afirmar:
I. A madeira pode ser substituda pelo ferro, para a estruturao de um
edifcio.
II. O ferro na mesma dimenso e com sua seo quadrada ou retangular
era perfeitamente adequado para substituir a madeira.
III. O custo dos materiais no influenciou no processo construtivo das
cidades.
IV. As casas da cidade industrial tornaram-se mais salubres e higinicas
que as dos perodos antecessores, aumentando, assim, a expectativa de
vida da populao.
Assinale a alternativa que corresponda as afirmaes acima:

e) As afirmativas I e IV so verdadeiras.
2. Com a Revoluo Industrial, estas designaes das construes passaram

por um progresso tcnico que transformaram a essncia das atividades que
eram ligadas a sistemas tradicionais e habituais para produes que caram
cada vez mais nas mos dos profissionais especialistas. A continuidade das
construes com sistemas tradicionais no excluiu as transformaes que
foram ocasionadas no perodo da Revoluo, tampouco os problemas
encontrados no mbito das construes. Neste sentido, existem algumas
mudanas principais que ocorreram neste perodo, sendo elas:
( ) A Revoluo Industrial modificou a tcnica das construes. Os
materiais que eram tradicionais, como a pedra, os tijolos, as telhas
e a madeira, passaram a ser utilizados de maneira racional e menos
artstica. Junto a isso, novos materiais foram empregados, como o
ferro, o vidro e, posteriormente, o concreto.

U3
( ) A construo de vias de transporte. Na Revoluo Industrial eram

construdos caminhos que possibilitassem a chegada de materiais.
Para isso, as estradas passaram a ser mais amplas, canais mais largos
e profundos, e o rpido desenvolvimento e crescimento das vias de
transporte por gua e por terra.
( ) A construo de edificaes para investimento. Neste momento, as
edificaes construdas passaram a ser atrativos do giro da economia
capitalista, pois adquiriram um significado de investimento, assim
como outros meios de produo.
( ) Os progressos da representao tcnica dos projetos e da geometria
descritiva permitiram dar forma satisfatria aos projetos, que antes
deparavam-se com dificuldades intransponveis de representao, e
deviam praticamente ser definidos no local da execuo.

a) F, F, V, V.
b) F, V, V, F.
c) V, V, V, V.
d) V, V, F, F.
e) V, F, V, F.
3. Na Revoluo Industrial, as edificaes construdas passaram a ser

atrativos do giro da economia capitalista, pois adquiriram um significado
de investimento, assim como outros meios de produo. Alm disso, os
progressos da representao tcnica dos projetos e da geometria descritiva
permitiram dar forma satisfatria aos projetos, que antes deparavam-se
com dificuldades intransponveis de representao, e deviam praticamente
ser definidos no local da execuo.
A figura a seguir representa um detalhe construtivo, no qual, devido ao
grande vo, os esforos so transportados por meio das estruturas em
arco, diretamente para o solo.

U3
Figura | Detalhe construtivo de edificao
Fonte: <http://vrc-cbe-uw.blogspot.com.br/2008_06_01_archive.html>. Acesso em: 20 jan.

2017.
Assinale a alternativa que corresponda imagem acima:

a) Palcio de Cristal.
b) Torre Eiffel.
c) Galerie des Machines.
d) Biblioteca Sainte Genevive.
e) Ponte Wearmouth Brigde.

U3
Referncias
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna. So Paulo: Companhia das Letras, 1992.
BENEVOLO, Leonardo. Histria da arquitetura moderna. So Paulo: Perspectiva,

2014.
FAZIO, Michael; MOFFET, Marian; WODEHOUSE, Lawrence. A histria da

GOITIA, Fernando Chueca et al. Histria geral da arte: Arquitetura V. [s.i.]: del
Prado, 1996.
HAUSER, Arnold. Histria social da literatura e da arte. 2. ed. So Paulo: Mestre

Jou, 1972.
JANSON, Horst Waldemar; JANSON, Anthony F. Iniciao histria da arte. 2. ed.

So Paulo: Martins Fontes, 1996.
SIMES JUNIOR, Jos Geraldo. A exposio colombiana de Chicago de 1893 e o

advento do urbanismo norte-americano. Arquitextos, So Paulo, ano 12, n. 144.01,
Vitruvius, maio, 2012. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/
arquitextos/12.144/4340.>. Acesso em: 13 jan. 2017.

Unidade 4
Pr-modernismo
Convite ao estudo
Esta ltima unidade tratar dos desdobramentos que a Revoluo

Industrial provocou no projeto e no desenho urbano das cidades. Alm
disso, sero abordadas novas vertentes arquitetnicas que surgiram
em contraponto ao racionalismo que se instaurou na produo de
edifcios durante os sculos XVIII e XIX. Para isso, os movimentos da
criao de novas cidades sero abordados no mbito do processo de
transformao, dentro de um contexto social e poltico, que contriburam
para a modificao de elementos fundamentais na concepo de projetos
urbanos. Os estilos arquitetnicos, produo de novos materiais, novas
configuraes urbanas e os movimentos de vanguarda, sero abordados
nesta unidade, a fim de que se possa compreender como os processos
de transformaes e evolues se desenvolveram ao longo do sculo XIX
e incio do sculo XX.

e saber identificar os elementos arquitetnicos e configuraes urbanas
do estilo produzido na Revoluo Industrial, bem como saber diferenci-
los. Alm disso, preciso identificar a postura cultural de cada perodo,
a fim de entender quais foram as motivaes principais que levaram os
projetistas a iniciarem um processo projetual diferenciado.
Para isso, voc ser convidado a participar da seguinte situao: voc

arquiteto e, durante sua carreira, esteve envolvido com exposies sobre
arquitetura, tanto em museus e centros de exposies que abordam este
tema, como em produes para a rea acadmica, envolvendo alunos
que estudam arquitetura. Em dado momento, voc foi convidado para
U4
organizar uma exposio sobre arquitetura e desenvolvimento urbano,

em um centro cultural bastante famoso da cidade de So Paulo. O tema
da exposio deve acontecer em trs ambientes, sendo o primeiro, as
configuraes das novas cidades na Revoluo Industrial, o segundo,
os desdobramentos e os desenvolvimentos das cidade-jardins e lineares
e, por fim, os movimentos de vanguarda que contrapuseram muitos
dos preceitos estabelecidos na arquitetura da Revoluo Industrial. Esta
exposio ter um carter hbrido e voc dever organiz-la com diversos
recursos, como projees, desenhos, projetos, maquetes (eletrnicas
e fsicas), cuja inteno aproximar o visitante do contedo que ser
exposto.
Dessa forma, para que voc possa organizar esta exposio e

abordar todas estas questes, esta unidade ser dividida em trs sees,
nas quais, inicialmente, sero apresentados os planos urbanos de Paris,
Barcelona e Viena, abordando o carter projetual dos centros urbanos e
suas necessidades na poca. Aps, sero apresentados os movimentos
das cidades-jardins, as cidades industriais e as cidades lineares, que foram
formataes urbanas importantes para a concepo de novos espaos
urbanos. Ao final, sero abordados os movimentos de vanguarda, como
Arts and Crafts, Art Nouveau e a arquitetura de concreto armado, cujos
desdobramentos foram formatados em contraposio ao racionalismo
da Revoluo Industrial. Vamos l?
198 Pr-modernismo
U4
Seo 4.1
A cidade ps-liberal
Dilogo aberto
Ol! Nesta seo, veremos como a Revoluo Industrial influenciou na
concepo de novos espaos urbanos e nas necessidades das cidades industriais.
importante conhecer este perodo da histria, pois este movimento modificou
grande parte da estrutura das cidades, que precisou ser transformada para atender
s demandas provenientes da industrializao e seus desdobramentos. Para
adentramos neste assunto, vamos relembrar a situao-problema na qual voc est
inserido. Voc foi convidado para realizar uma exposio cujo tema arquitetura
e desenvolvimento urbano na Revoluo Industrial. Voc dever separar esta
exposio em trs ambientes, e nesta seo organizar o primeiro tema.
Para isso, voc dever aprender os seguintes contedos:
Plano Haussmann de Paris e seu ecletismo.
Plano Cerd de Barcelona.
Plano Ringstrasse em Viena.
Tendo em vista o contedo abordado, para organizar este primeiro momento

da exposio, como se deram os movimentos de interveno nestas cidades
para que elas se organizassem diante das necessidades da Revoluo Industrial?
Quais so as principais reformas urbanas que voc poder apresentar? Vamos l?
Mos obra!
Pr-modernismo 199
U4
No pode faltar
Na primeira metade do sculo XIX, o processo de urbanizao das cidades,

segundo Benevolo (2014), dava seus primeiros passos para uma mudana significativa,
no diretamente nos estudos de arquitetos, com a discusso do estilo arquitetnico
clssico ou gtico, mas na experincia dos defeitos e necessidades da cidade industrial.
Neste contexto, foram instauradas as primeiras leis higienistas, cujos tcnicos sanitrios
se esforavam para manter, no mnimo, a salubridade das cidades.
Neste sentido, a ateno das reformas urbanas desta poca estava voltada
eliminao de alguns males causados na populao, sendo eles: insuficincia
de esgotos, insuficincia de gua potvel e a difuso de epidemias, por conta da
quantidade de pessoas vivendo em condies insalubres (BENEVOLO, 2014).
No entanto, ao intervir em um problema, outros subjacentes se evidenciaram

criando, assim, uma cadeia de necessidades que a reforma urbana precisa
contemplar. Benevolo (2014) aponta que, ao se construrem esgotos e aquedutos,
a construo urbana acaba por exigir um mnimo de regularidade e estudo
planialtimtrico (identificao dos diferentes nveis de um terreno e seu relevo),
para a implantao dos equipamentos urbanos e para a implantao dos novos
edifcios que surgem. Dessa forma, esta nova formatao do espao urbano acaba
por exigir que donos de terrenos e edificaes, alm de se adequarem s novas
condies urbansticas, tambm passam a ter de cumprir determinadas prestaes,
como os impostos urbanos.
Benevolo (2014) tambm ressalta que a construo de novos equipamentos,

como estradas, ruas, linhas frreas e projetos de saneamento, exigia processos
de desapropriaes do solo, alm da criao de novos manuais e instrumentos
tcnicos, como a carta de cartografia das cidades.
Assimile
A carta de cartografia ou carta cartogrfica a representao no plano,
em escala, de todos os aspectos naturais e artificiais que possuem no
local desenhado. Esta carta deve conter as informaes de relevo e
outras informaes relevantes, presentes no plano urbano da cidade.
Dessa forma, a cidade da Revoluo Industrial passa por diversas transformaes

necessrias para o controle da sade e o controle populacional. Todos os sistemas
de controle da cidade deveriam constituir um sistema homogneo, para que cada
infraestrutura pudesse ser organizada sem gerar problemas a outras.
200 Pr-modernismo
U4
Segundo Benevolo (2014), as reformas que ocorreram nas duas dcadas

entre 1830 e 1848, dependiam de uma poltica que procurasse atender s novas
demandas das cidades. No entanto, a necessidade de intervenes pblicas foi
reconhecida, mas no alterou significativamente a natureza e a identidade das
tarefas do Estado e de administraes locais. Isto implica no entendimento da
cidade, por duas vertentes: a primeira enxerga o desarranjo da cidade e busca
remediar, aos poucos e com recursos limitados, os inconvenientes singulares que
a cidade industrial produzia. Por outro lado, havia a vertente que criticava a grande
expanso das cidades e a sociedade liberal que a produziu, contrapondo todos os
modelos sociais urbansticos propostos.
Com o crescimento das cidades e o grande aumento populacional nas capitais,

o espao urbano passou a ser modificado medida que os moradores desses locais
comearam a sentir-se invadidos por estranhos que vinham abrigados de forma
desordenada (SENNETT, 2001). Esse crescimento criou um caos nas definies
geogrficas das cidades, que precisaram de uma nova reordenao dos espaos
para que recebessem essas pessoas. De certa maneira isso gerou um certo receio
ao homem urbano e iniciou-se uma nova tendncia de se defender do pblico
atravs de uma recluso em sua vida privada.
Sennett (2001) tambm se preocupa em entender a "revoluo urbana" e a

"cidade industrial", pois os dois temas so considerados os fatores primordiais da
mudana nas cidades e de como o homem passou a se comportar nesses novos
ambientes. Para o autor, a economia do sculo XIX considerava o que existia no
antigo regime, onde as indstrias permaneceram para fora das grandes capitais
(quando inseridas nas cidades encontravam-se na periferia), enquanto que o
comrcio de lojas era a operao mais corrente no centro da cidade. A partir da
Revoluo, o aumento populacional nas cidades deu-se a partir da grande oferta
de produtos e empregos, sendo que essa capitalizao gerou, portanto, uma nova
atividade econmica, pois com o aumento da populao nas cidades, o comrcio
tornou-se mais lucrativo.
Iniciou-se, ento, a construo de cidades que gerassem espaos para grupos

homogneos, geralmente classificados pela situao econmica desse grupo.
Houve, portanto, uma reorganizao fsica da cidade. medida que as cidades
comearam a encher-se de gente, as pessoas perderam o contato funcional umas
com as outras nas ruas, e o espao da cidade passou a ser enxergado de maneira
diferente, como para classificar e estruturar as classes dos moradores que ali viviam.
Para Andrade (2011), o desenho das cidades do sculo XIX pretendia renovar
reas, facilitar a circulao e promover a salubridade da cidade, com obras de
infraestrutura, acabou por gerar a retirada de habitaes que foram substitudas por
casas destinadas classe burguesa. Segundo o autor, o planejamento do sculo
XIX, desvinculava as pessoas de seus lugares, pois priorizava a circulao ao invs da
Pr-modernismo 201
U4
convivncia. Neste sentido, Sennett (2001) aponta para um constante retraimento

da cultura pblica em funo do desenvolvimento de uma individualidade
personalista.
Exemplificando
possvel observar todas estas modificaes no redesenho de Paris,
promovido pelo Baro George Eugne Haussmann, no qual o traado
original, dos estilos medieval e renascentista, foi substitudo por grandes
e retilneas avenidas (Figura 4.1).
Figura 4.1 | Plano de reurbanizao e requalificao de vias na cidade de Paris
Fonte: <http://www.arquine.com/el-efecto-garnier/>. Acesso em: 10 fev. 2017.
A reforma de Paris, que foi idealizada por Haussmann, possua alguns objetivos
muito claros. Em primeiro lugar, a reforma foi encomendada por Napoleo III, cujo
objetivo era o de liberar parte do tecido urbano para que as manobras militares
pudessem ser facilitadas. Em segundo lugar, a reforma buscava criar uma gama de
infraestruturas para a cidade, pois em sua malha medieval, as ruas e as residncias
eram insalubres, e com a grande expanso e chegada de migrantes na cidade, a
sade pblica tornou-se primordial. Tambm possvel observar que a reforma da
malha urbana, conforme afirma Sennett (2001), foi a de criar os grandes bulevares
(Figura 4.2) para abrigar uma nova forma de comrcio, com a construo de lojas
ao invs do comrcio informal das feiras medievais.
202 Pr-modernismo
U4
Figura 4.2 | Vista area da cidade de Paris evidenciando os bulevares
Fonte: <http://www.citi.io/2015/03/27/georges-eugene-haussmann-arrondissments-boulevards/>.
Acesso em: 10 fev. 2017.
De acordo Benevolo (2014), mesmo com grandes questes polticas em jogo,

observada na criao de grandes vias para que a fuzilaria pudesse ter um maior
controle da cidade e atacar de maneira mais precisa os movimentos revolucionrios,
a cidade de Paris, durante a Revoluo Industrial, passou de quinhentos mil a
cerca de um milho de pessoas. Neste sentido, a cidade medieval evidencia cada
vez mais sua incapacidade de suportar o peso do crescimento rpido da cidade.
As ruas j no so suficientes para o trnsito e as casas parecem inadequadas,
diante das exigncias higienistas que surgem. Segundo Benevolo (2014, p. 96), a
concentrao das funes e dos interesses na capital fez com que aumentassem
tanto os preos dos terrenos, que uma radical transformao nas edificaes
tornou-se inevitvel.
Com relao s residncias, os imveis da nova Paris se diferenciavam das

casas particulares em sua escala e seu parcelamento. Os edifcios de vrios andares
(Figura 4.3) ocupam o lugar de edificaes de pequeno porte e insalubres. Dessa
forma, os terrenos e os quarteires, que so rasgados pelos bulevares, promovem
a construo de imveis flexveis e adaptveis s irregularidades de cada lote
(PEREIRA, 2012).
Pr-modernismo 203
U4
Figura 4.3 | Imvel residencial da reforma de Haussmann
Fonte: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/13.146/4421>. Acesso em: 10 fev.

2017.
Segundo a anlise de Pereira (2012), apenas a linha de fachada voltada para

a rua, onde estavam dispostos os cmodos de recepo, deveria obedecer a
uma geometria rgida. O ptio interno, espao menos nobre, para onde estavam
voltadas as reas ntima e de servio, aceitava irregularidades em sua forma.
Assimile
No plano da reforma de Paris, Haussmann realizou transformaes
drsticas no desenho urbano da cidade, promovendo as seguintes
transformaes:
- Redesenho de toda malha viria, com a substituio de pequenas

ruas e vielas por grandes avenidas (Figura 4.4).
- Desenho dos quarteires, que foram configurados a partir do desenho

das vias.
204 Pr-modernismo
U4
- Criao de rotatrias para melhor distribuio das vias.
- Padronizao das fachadas dos edifcios, tanto nas cores quanto na

altura.
- Anel virio delimitando o espao da cidade.
Figura 4.4 | Bulevar Champs Elyses
Fonte: <http://data.tic.free.fr/images/architecture/hausmann/avchampselysees.bmp>. Acesso

em: 10 fev. 2017.
Assim, possvel observar que o plano de Haussmann para a cidade de Paris

tinha o foco em melhorar a circulao da cidade, criar acessos rpidos a toda
cidade, promover a salubridade da cidade e criar novas formas de morar. O plano
de Haussmann, segundo Benevolo (2014, p. 110):
configura-se como uma ao contnua de estmulo e

coordenao das mltiplas foras que agem de modo sempre
varivel sobre o conjunto urbano; cessa, assim, a semelhana
entre urbanstica e arquitetura, as quais no agem mais no
mesmo nvel, diferindo somente pela escala, mas, sim, agem
em dois nveis diversos em recproco relacionamento.
Pr-modernismo 205
U4
Reflita
As reformas urbanas do sculo XIX tinham motivos muito claros, como
a difuso poltica da poca, a reformulao do espao urbano aps
uma exploso demogrfica e reformas higienistas, para promover
a salubridade das cidades. Agora, imagine a cidade onde voc mora
e reflita sobre quais seriam as possveis mudanas neste local para
promover melhorias na vida dos habitantes. Qual seria um possvel
plano de ao e como estas medidas poderiam ser tomadas?
A reforma de Paris, promovida por Haussmann, foi utilizada como referncia por
vrias cidades, com o intuito de transformar o plano urbano e o espao pblico.
o caso da cidade de Barcelona e o Plano Cerd.
Este plano de reorganizao e requalificao da cidade foi o primeiro passo

para a reforma de Barcelona, que inicialmente, possua o objetivo de aumentar os
limites da cidade. Segundo Muxi (2011), o engenheiro Idefons Cerd foi procurado
para criar um projeto para a transformao total da cidade de Barcelona e, para isso,
passou a estudar a situao de vida dos moradores, a insalubridade das edificaes
e dos espaos pblicos e tambm a falta de higiene dos habitantes da cidade.
Muxi (2011) aponta que o plano de Cerd se diferenciava um pouco do que

Haussmann buscava para Paris, pois o engenheiro buscava uma cidade sem
hierarquias, com formato homogneo e que pudesse ser estendida ao infinito. A
circulao de vias tambm foi uma das principais modificaes do Plano Cerd, no
qual a circulao se daria por meio de ruas, por onde passavam os transportes de
massa e vias que atravessariam as quadras (Figura 4.5).
Figura 4.5 | Plano Cerd, Barcelona
Fonte: <https://www.failedarchitecture.com/behind-four-walls-barcelonas-lost-utopia/>.
206 Pr-modernismo
U4
Estas vias diagonais foram planejadas por Cerd da seguinte maneira: a Av.
Meridiana, sada para a Av. Frana; a Av. Diagonal, que liga a estrada de Madrid
ao mar; e uma via territorial prxima, a Avenida Gran Via de les Corts Catalanes,
paralela ao mar e que conecta com os pequenos povoados martimos da plancie
(MUXI, 2011, p. 106).
Com relao s quadras e construo de edificaes, Cerd props quadras de

113 m x 113 m e vias de 20 m de largura, onde, cada conjunto possuiria nove quadras
(FIGUEROA, 2006). Cada uma destas quadras teria em seu permetro edificaes
padronizadas, cujo interior deveria ser arborizado. Pode-se observar que os usos das
edificaes projetadas por Cerd previam vrias tipologias, onde, na mesma quadra,
os edifcios seriam residenciais e tambm comerciais (Figura 4.6).
Figura 4.6 | Desenhos de tipologias de quadras do plano Cerd
Seguindo o modelo higienista, durante as grandes reformas urbanas que

ocorreram no sculo XIX, tambm importante citar a cidade de Viena.
Diferentemente da reforma de Haussmann, a reforma de Viena permitiu inserir a
cidade antiga ao novo sistema virio, permitindo, dessa forma, compor os principais
edifcios pblicos em um ambiente amplo e arejado, entre os passeios e os jardins
(BENEVOLO, 2014).
A reforma urbana, conhecida como Ring de Viena (Figura 4.7), consistiu na

criao de um anel virio que pudesse circundar todo centro histrico da cidade,
protegido das construes de novos bairros. Aos poucos, a rea dentro deste anel
Pr-modernismo 207
U4
passou a pertencer, praticamente, burguesia, transformando este espao em um

local de segregao social, no qual a Ringstrasse tornou-se o local preferido de
classes mais altas.
Figura 4.7 | Ringstrasse de Viena, delimitado pela faixa verde entre o centro e os
bairros perifricos
Fonte: <https://static1.squarespace.com/static/5690fa119cadb61a0a0b33cf/t/570fbc750442620fbcc
85184/1460649132831/?format=1500w>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Pesquise mais
O artigo de Mrio Figueroa discute, de forma didtica, a evoluo da
quadra e das habitaes, planejadas no sculo XIX, devido s grandes
reformas urbanas. Neste contedo, voc encontrar desenhos do
planejamento de Haussmann e do Plano Cerd, sempre relacionados
com o urbanismo que se produz hoje em nossas cidades. Boa leitura!
FIGUEROA, Mrio. Habitao coletiva e a evoluo da quadra. Arquitextos,

So Paulo, ano 06, n. 069.11, fev. 2006. Disponvel em: <http://www.
vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.069/385>. Acesso em: 16
mar. 2017.
208 Pr-modernismo
U4
Sem medo de errar
Para formatar e organizar a primeira fase da exposio, cujo tema so as

reformas urbanas no sculo XIX, voc poder apresentar o contedo das reformas
de Paris, Barcelona e Viena.
Estas reformas, cada qual em sua poca, ocorreram para suprir determinadas
demandas de sua poca, entre as quais possvel citar as seguintes motivaes:
- Reforma poltica.
- Reforma higienista das cidades, buscando melhorar a qualidade sanitria dos

habitantes, com as reformas, as ampliaes e as criaes de redes de esgoto e
fornecimento de gua.
- Controle de epidemias e doenas.
- Adequao das cidades s novas demandas da Revoluo Industrial, como a

criao de moradias e a construo de espaos de lazer.
Estas foram algumas das caractersticas comuns nas reformas das cidades, pois,
todas elas, cada uma em sua medida, passava por grandes transformaes, com
grande aumento populacional e tambm com a ascenso de uma classe burguesa,
que demandava novas necessidades.
Neste sentido, o redesenho das cidades, embora tenha sido influenciado

primeiramente pelo plano Haussmann, possuiu caractersticas convergentes e
divergentes, cada reestruturao promoveu diferentes modificaes nas cidades.
Para apresentar este comparativo, possvel criar um quadro de elementos

que convergem para as mesmas necessidades e outras tomadas de decises que
diferenciaram como cada cidade recebeu sua reforma urbanstica.
Quadro 4.1 | Diferentes solues de reforma urbanstica em diferentes cidades
Cidades
Modicaes
Barcelona-plano
Paris-plano Haussmann Viena-Ringstrasse
Cerd
As vias de Barcelona
As vias de Paris passaram Criao de um anel
foram alteradas
por um redesenho, que circundava o
pela criao de
eliminando ruas com centro histrico
avenidas diagonais
Vias formatos medievais. de Viena. As vias
e ruas verticais
Estes formatos foram internas foram
e horizontais,
substitudos por grandes mantidas e no
priorizando o
avenidas retilneas. sofreram alteraes
transporte pblico.
Pr-modernismo 209
U4
As quadras possuem
As quadras possuem
formato irregular, pois
formato quadrado As quadras no
foram concebidas aps
Quadras e, algumas, so sofreram muitas
a denio das vias, cujo
cortadas pelas alteraes.
desenho acontece de
avenidas diagonais.
forma desigual.
As edicaes
possuam o formato
As edicaes foram
As edicaes foram das quadras, ou
mantidas de acordo
padronizadas, com seja, as fachadas
com a preservao
Edicaes gabarito e cores. Alm eram adjacentes ao
do centro histrico,
residenciais disso, seu formato era quadrado formatado
somente com a
irregular, pois seguia o pelas vias. A parte
criao de alguns
desenho das quadras. interna foi planejada
edifcios pblicos.
para ser aberta, com
reas verdes.
Dessa forma, possvel tambm comparar, a nvel projetual, os desenhos de

como as cidades se configuraram:
Figura 4.2 | Vista area da cidade de Paris evidenciando os bulevares
Fonte: <http://www.citi.io/2015/03/27/georges-eugene-haussmann-arrondissments-boulevards/>.
210 Pr-modernismo
U4
Figura 4.5 | Plano Cerd, Barcelona
Figura 4.7 | Ringstrasse de Viena, delimitado pela faixa verde entre o centro e os
bairros perifricos
Fonte: <https://static1.squarespace.com/static/5690fa119cadb61a0a0b33cf/t/570fbc750442620fbcc
85184/1460649132831/?format=1500w>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Pr-modernismo 211
U4
Avanando na prtica
Reconfigurao urbana
Formado em arquitetura, voc scio de um escritrio que realiza projetos

de desenvolvimento de cidades, cuja especialidade est em desenvolver planos
urbansticos. Em dado momento, vocs decidem participar de um concurso que
ser promovido para a reconfigurao de uma zona pouco frequentada de uma
importante cidade brasileira. A inteno que, com esta nova formatao, o
espao passe a ser vivenciado de novas formas promovendo, assim, o encontro
e a interao entre as pessoas e o meio urbano. Para isso, vocs decidiram
utilizar como referncia o planejamento urbano de Paris, na era Haussmann, que
modificou completamente a estrutura da cidade, a fim de organizar o espao
urbano para receber as novas demandas da Revoluo Industrial. Com isso,
quais so os elementos que Haussmann utilizou que podem ser incorporados
nesta requalificao urbana, proposta pelo concurso? Como a cidade pode ser
estruturada, com base na cidade de Paris, para receber pessoas e promover
interaes? Mos obra!
Para que voc possa realizar uma proposta de reconfigurao urbana,

necessrio estabelecer alguns parmetros que sero utilizados ao longo do
projeto. No caso do seu escritrio, estes parmetros tero as referncias do plano
Haussmann, que modificou a cidade de Paris em funo das demandas de sua
poca.
Assim, antes de iniciarem o projeto, vocs precisam elencar alguns elementos-

chave no desenvolvimento da reforma de Paris. Dessa forma, voc pode identificar
as seguintes caractersticas:
- Redesenho de toda malha viria, no qual as pequenas ruas e vielas foram

substitudas por grandes avenidas.
- Configurao de novos quarteires, modelados pela formatao dos encontros

das novas vias.
- Criao de rotatrias.
- Padronizao das edificaes e seu gabarito (quantidade de andares).
212 Pr-modernismo
U4
importante que voc note que a reforma de Paris foi realizada desta maneira
porque haviam interesses polticos e de controle na cidade. No caso do seu
projeto, voc poderia utilizar estas referncias de uma maneira distinta, adaptando
a realidade brasileira s necessidades dos habitantes e tambm com o intuito de
promover a interao entre as pessoas e o prprio desenho da cidade.
Assim, sua proposta poder ser adaptada da seguinte forma:
- Redesenho de algumas vias, para a conexo de pontos principais da regio da

cidade. Estes pontos podem ser encontros entre equipamentos pblicos, como
uma praa de encontros ou um edifcio institucional como um museu.
- Configurao de novos quarteires com a modificao de algumas edificaes,

buscando a padronizao com outros elementos arquitetnicos, como a pintura
de fachadas.
- Criao de rotatrias, que, para a realidade atual, faz-se necessria por conta
dos veculos e da circulao de carros. Neste caso, priorizar ruas para carros e
ruas para pedestres, no qual as pessoas tero a chance de possuir um espao para
encontros.
Faa valer a pena
1. Na primeira metade do sculo XIX, o processo de urbanizao das cidades,

segundo Benevolo (2014), dava seus primeiros passos para uma mudana
significativa, no diretamente nos estudos de arquitetos, com a discusso
do estilo arquitetnico clssico ou gtico, mas na experincia dos defeitos
e necessidades da cidade industrial. Neste sentido, possvel afirmar:
( ) A ateno das reformas urbanas desta poca estava voltada eliminao

de alguns males causados na populao, como a insuficincia de
esgotos e a insuficincia de gua potvel.
( ) A cidade da Revoluo Industrial passa por diversas transformaes
necessrias para o controle da sade e o controle, tambm,
populacional.
( ) Nas reformas urbanas foram instauradas as primeiras leis higienistas,
cujos tcnicos sanitrios se esforavam para manter, no mnimo, a
salubridade das cidades.
Pr-modernismo 213
U4
a) F, V, F.
b) V, V, V.
c) F, F, V.
d) F, F, F.
e) V, V, F.
2. Na reforma de Paris, Haussmann realizou transformaes drsticas no

desenho urbano da cidade, promovendo as seguintes transformaes:
I- Redesenho de toda malha viria, com a substituio de pequenas ruas e
vielas por grandes avenidas.
II- Desenho dos quarteires, que foram configurados a partir do desenho
das vias.
III- Padronizao das fachadas dos edifcios, tanto nas cores quanto na altura.
IV- Criao de anel que separava o centro preservado da cidade que estava
sendo construda.
Assinale a alternativa que corresponda s afirmaes acima:
e) As afirmativas I e IV so verdadeiras.
3. Com relao construo de edificaes, a proposio de quadras

com dimenses de 113 m x 113 m e vias de 20 m de largura, onde, cada
uma destas quadras teria em seu permetro edificaes padronizadas,
cujo interior deveria ser arborizado. Observa-se, tambm, que os usos das
edificaes previam vrias tipologias, onde, na mesma quadra, os edifcios
seriam residncias e tambm comerciais.
Assinale a alternativa que corresponde reconfigurao de quadras,
conforme descrito acima:
a) Plano Ringstrasse.
b) Plano Haussmann.
c) Plano de Paris.
d) Plano Cerd.
e) Plano de Viena.
214 Pr-modernismo
U4
Seo 4.2
Experincias urbansticas no sculo XIX
Dilogo aberto
Ol! Nesta seo, veremos quais foram os modelos urbansticos que surgiram
no sculo XIX, bem como suas principais caractersticas. importante conhecer
estes projetos, pois possvel identificar seus elementos nas cidades de hoje, nas
quais vivemos. Para adentrar mais neste assunto, convidamos voc a relembrar a
seguinte situao-problema: ao ser convidado para realizar uma exposio acerca
da arquitetura e urbanismo na Revoluo Industrial, voc decide dividir os temas em
trs espaos. Neste momento, est organizando o segundo espao da exposio,
cujo tema modelos de cidades do sculo XIX. Neste caso, para organizar este
espao, voc precisar conhecer:
- A cidade industrial de Tony Garnier.
- A cidade-jardim de Ebenezer Howard.
- A cidade linear de Arturo Soria.
- Caractersticas artsticas da cidade de Camillo Sitte.
Dessa forma, tendo em vista este contedo abordado, voc dever organizar a
segunda parte da exposio, na qual sero apresentados os modelos de cidades.
Assim, quais so os principais modelos do sculo XIX? Como estes modelos podem
se relacionar entre si, observando suas convergncias e divergncias? Vamos l?
Mos obra!
Pr-modernismo 215
U4
No pode faltar
As cidades que foram reformuladas a partir da Revoluo Industrial, como

Paris, Barcelona e Viena, se formataram de forma higienista e estrutural, em que
as necessidades de sade, moradia, infraestrutura urbana e segurana tinham total
propriedade.
Em 1901, o arquiteto Tony Garnier (1869-1948) participou do concurso do

Grande Prmio de Roma, no qual props uma cidade industrial, cujos materiais
de construo seriam concreto armado, ferro e vidro. importante ressaltar que
estes materiais eram as grandes descobertas construtivas, no entanto, em muitas
cidades, a utilizao destes materiais era encarada como uma afronta e desrespeito
a movimentos e estilos, como o neoclssico.
Segundo Benevolo (2014), o projeto apresentado no foi premiado no concurso

de Roma, porm, dois anos depois, o arquiteto conseguiu o primeiro prmio com
um projeto para a reconstruo da cidade de Tsculo, cujo estilo construtivo era
justamente a composio clssica e neoclssica, com colunas dricas, jnicas e
corntias. Entretanto, o arquiteto no abandonou seu projeto de cidade industrial
e, em 1904, foi convidado para apresentar suas elaboraes projetuais em uma
exposio, na cidade de Paris. Esta obra, mais tarde, foi publicada em um volume,
chamado Une cit industrielle, tude pour la construction des villes (1917), no
qual Garnier apresenta os critrios que o haviam guiado para projetar uma cidade
industrial.
Neste manual, Garnier prope elementos, caractersticas, tcnicas e solues

para a construo de uma cidade industrial, que fosse construda com os materiais
desenvolvidos em sua poca, como o concreto armado e o vidro. Este livro
tinha como objetivo elencar algumas solues possveis para as futuras cidades
industriais.
Benevolo (2014) apresenta alguns trechos do livro desenvolvido por Garnier, no

qual o arquiteto estabelece parmetros para o projeto da cidade industrial (Figura
4.8). possvel observar alguns pontos relevantes na obra de Garnier, em que as
caractersticas de organizao urbana so definidas:
- Cidade de importncia mdia - aproximadamente 35.000 habitantes.
- A fbrica principal deve estar situada em uma plancie, estando prxima de

alguma conexo com um rio.
- Construo de uma grande estrada de ferro, interligando a fbrica e a cidade

(Figura 4.9).
216 Pr-modernismo
U4
- Instalaes sanitrias, implantadas em reas mais altas, protegidas dos ventos

frios, voltadas para o sul, cujos terraos deveriam dar para o rio.
- As fbricas, a cidade e as instalaes sanitrias deveriam estar isoladas,

permitindo suas futuras ampliaes.
Figura 4.8 | Projeto para a cidade industrial
Fonte: <https://senacatal.wordpress.com/2016/03/06/tony-garnier-from-an-industrial-city/>. Acesso

em: 10 fev. 2017.
Figura 4.9 | Estao ferroviria, projetada por Garnier
Fonte: <https://senacatal.wordpress.com/2016/03/06/tony-garnier-from-an-industrial-city/>.
Pr-modernismo 217
U4
Segundo Benevolo (2014), os projetos de Garnier surpreendiam por sua

simplicidade e solues construtivas eficazes. Os bairros residenciais deveriam
ser formados por casas isoladas, em uma malha de ruas com formato uniforme
e regular. Benevolo (2014) apresenta o desenvolvimento da cidade industrial de
Garnier, em que suas normas eram bastante definidas:
- As casas devem estar implantadas de modo que os dormitrios possuam ao

menos uma das janelas voltadas para o sul, de dimenso suficiente para iluminar e
ventilar o local, mantendo sua salubridade, segundo as normas higienistas.
- So proibidos os ptios e os trios nos interiores de espaos murados, pois

todo recinto deve receber luz e ventilao direta.
- A parte interna das habitaes, pavimentos etc. devem ser de material polido,
com arestas arredondadas.
- Construo de quadras residenciais com as dimenses de 150 metros (sentido

leste-oeste) e 30 metros (norte-sul).
- Lotes com dimenses de 15x15 metros, sempre com uma das faces voltada
para a rua.
- A implantao da edificao no terreno deve compreender somente a metade

do espao, a outra metade destinada a jardins pblicos, reas verdes e passagem
de pedestres.
- Espaos abertos entre terrenos, permitindo que o pedestre possa atravessar a

cidade em qualquer sentido, o conjunto da cidade pode ser entendido como um
grande parque, sem restries limitando os terrenos.
- Gabarito das edificaes padronizados.
As definies de Garnier sobre a implantao de edificaes e suas dimenses,

promoveram uma nova formatao das cidades (Figuras 4.10 e 4.11). De acordo
com Benevolo (2014), possvel verificar nas propostas da cidade industrial,
elementos que se tornaram comuns no movimento moderno, como os fatores
higinicos (ar, sol, vegetao), definies acerca das edificaes em reas abertas,
separao entre os percursos para os pedestres e as ruas (vias carroveis) e a
cidade-parque.
Reflita
As propostas realizadas por Garnier para a cidade industrial possuem
caractersticas que transformaram a forma das cidades. Reflita sobre a
218 Pr-modernismo
U4
construo do seu bairro e procure identificar estes elementos descritos

com as propostas de Garnier. Ser que as construes brasileiras tambm
foram influenciadas por este modelo?
Figuras 4.10 | Projeto de quadras
Figura 4.11 | Implantao de residncias
Pr-modernismo 219
U4
Pesquise mais
Neste site possvel encontrar diversos desenhos de Tony Garnier,
propostos em seu livro sobre a construo da cidade industrial. Com
estes desenhos, possvel relacionar os projetos propostos por Garnier
com as cidades construdas, ainda hoje, em nosso pas.
ARCHITECTURAL ENQUIRY (Holanda) (Comp.). Une cit industrielle

by Tony Garnier. Disponvel em: <http://www.penccil.com/gallery.
php?p=490504414159>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Alm deste modelo urbano, outros profissionais estudaram e tambm

propuseram diferentes formas de projetar uma cidade. o caso de Camillo Sitte,
que estuda a cidade por meio de seus elementos artsticos.
Camillo Sitte, arquiteto austraco, ficou conhecido aps a publicao de

um pequeno livro, com sugestes de elementos para a construo de cidades
modernas. De acordo com Benevolo (2014), este livro apresentado de maneira
discursiva e prtica, no qual Sitte fala acerca da cidade moderna limitada pelo vis
artstico, que corresponde observao e s sugestes da decorao que se
pode observar nas edificaes e bairros de moradias.
No entanto, Benevolo (2014) aponta que Sitte no se limitava a somente indicar

solues convencionais, mas observava a paisagem da cidade que emerge diante
das modificaes ocorridas durante os sculos. O arquiteto aponta, desta forma,
elementos inconvenientes que existem nas cidades, tais quais a monotonia,
a regularidade excessiva, a busca da simetria a qualquer custo, espaos sem
articulao e desproporcionais em relao arquitetura. Sitte compara estes
elementos ao mrito das cidades medievais, que possuam ambientes articulados
segundo suas funes, composies assimtricas e hierarquia adequada dos
espaos em relao s construes (Figura 4.12).
220 Pr-modernismo
U4
Figura 4.12 | Estudo sobre espaos medievais, Camillo Sitte
Fonte: adaptado de <http://www.grids-blog.com/wordpress/otto-wagner-designing-the-city/>. Acesso em: 10

fev. 2017.
Benevolo (2014) aponta alguns elementos importantes no discurso de Sitte,

no qual o arquiteto prope algumas modificaes nas cidades, por meio de uma
anlise dos inconvenientes singulares observados, buscando restabelecer na
cidade moderna os valores que foram admitidos nas cidades antigas, tais quais:
- Espaos inarticulados ou muito grandes podem ser subdivididos a fim de criar

outros ambientes.
- Formas abertas podem ser substitudas por outras fachadas.
- Assimetrias parciais deveriam ser constitudas, a fim de suavizar a simetria da

cidade moderna.
- Deslocar monumentos do centro geomtrico das praas para outros locais

mais distantes.
Sitte defendia, de acordo com Pedroso (2005), os valores artsticos das cidades,
em que estes princpios deveriam ser os elementos norteadores no projeto das
cidades. Alm disso, suas propostas buscavam a relao harmnica entre as
edificaes e os vazios que o rodeavam. Para Pedroso (2005, s.p.), este movimento
de Sitte envolveu a polmica do sculo XIX entre a cultura do engenheiro versus
valores histricos e artsticos de projeto.
Pr-modernismo 221
U4
Neste sentido, o arquiteto contribuiu para o desenvolvimento e para o projeto

das cidades modernas, no qual dois pontos fundamentais de sua proposta foram
de grande importncia para a cultura urbanstica. A primeira contribuio foi a
de despertar, nos arquitetos e urbanistas, o interesse pelos ambientes urbanos
das cidades antigas (diferentemente de outros manifestos que promoviam a
preservao somente de monumentos isolados). A segunda contribuio que
Sitte props aos arquitetos um olhar sobre os problemas a partir do exterior,
buscando concretizar a comparao entre a cidade antiga e a cidade moderna
(BENEVOLO, 2014).
Segundo Pedroso (2005), Sitte defendia que o final do projeto deveria

sempre privilegiar o conforto dos indivduos, pois, em suas anlises, o arquiteto
apontou falhas nos casos existentes, cuja rigidez matemtica e funcionalidade
eram as diretrizes principais em detrimento do bem-estar, padres estticos e
da humanizao, qualidades imprescindveis no tratamento de locais pblicos
(PEDROSO, 2005, [s.p.]).
possvel, ao final, compreender que a contribuio de Camillo Sitte promoveu

um novo olhar sobre as cidades modernas, ele identifica elementos potenciais das
cidades antigas que poderiam ser utilizados na construo das cidades modernas.
Outro movimento para a reformulao e projeto das cidades industriais foi

proposto por Ebenezer Howard (1850-1928). Sua proposta foi a elaborao da
cidade-jardim, no qual Howard buscava resolver problemas de insalubridade,
pobreza e poluio, por meio de projetos cujas cidades se relacionassem
diretamente com o campo (ANDRADE, 2003).
Segundo Andrade (2003), Howard buscava a relao entre a cidade e o campo

em busca de uma combinao cujas vantagens seriam as oportunidades da vida
urbana em consonncia com a beleza, o prazer e o descanso do campo. Dessa
forma, Howard apostava que esta unio funcionaria como um m para as pessoas
das cidades congestionadas buscarem a natureza, sendo ela, em seu ponto de
vista, a fonte da vida (Figura 4.13 e 4.14).
222 Pr-modernismo
U4
Figura 4.13 | Projeto da cidade-jardim de Howard
Fonte: <http://equilibrium.org.br/portal/wp-content/uploads/2013/07/7472135714_bac09b66b2_o.
jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Figura 4.14 | Projeto da cidade-jardim de Howard
Fonte: <http://urbanidades.arq.br/bancodeimagens/albums/urbanismo/cidade-jardim/cidade-jardim-
diagrama-n-2_pb.png>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Pr-modernismo 223
U4
Alm disso, segundo Benevolo (2014), Howard seguia o raciocnio de que a

propriedade privada dos terrenos possua uma valorizao crescente, a partir da
periferia para o centro das cidades. Este movimento promovia um aproveitamento
intenso dos terrenos, nos quais eram construdas edificaes mais compactas e
com maior aproveitamento do lote, no qual o grande adensamento provocava o
congestionamento do trnsito nas ruas.
Para Howard, a cidade-jardim deveria ser autossuficiente, sua direo se

daria por meio de uma sociedade annima, proprietria dos terrenos, mas
no das moradias, dos servios prestados ou das atividades econmicas. Sua
ideia era a de que cada cidade-jardim seria livre para regular seus negcios
(BENEVOLO, 2014).
Benevolo (2014) ainda aponta que Howard no se ocupava do desenho da

arquitetura, deixando indeterminado o traado da cidade e o estilo dos edifcios.
Sua maior contribuio se deu nos importantes resultados culturais, os arquitetos
passaram a projetar suas edificaes considerando o entorno do edifcio,
observando a paisagem urbana como um todo orgnico. Neste sentido, os
profissionais passaram a incorporar em seus projetos a pavimentao das ruas,
as reas verdes, as cercas, os bancos, os aparelhos de iluminao e todos os
acessrios que fazem parte da constituio urbana. Segundo Benevolo (2014, p.
362), estes elementos integram o cenrio arquitetnico e modificam em grande
medida o carter do ambiente.
Um outro modelo de construo urbana foi proposto por Arturo Sorio (1844-
1920), engenheiro espanhol, que prope uma alternativa radical para o desenho
urbano: a cidade linear. Esta cidade deveria estar configurada em uma faixa
percorrida por ferrovias ao longo de seu eixo. Para Sorio, este seria o formato da
cidade ideal, cuja extenso se daria ao longo de uma nica via, com largura de
quinhentos metros (BENEVOLO, 2014).
Para Sorio, segundo aponta Benevolo (2014), o modelo da cidade linear deveria
ser construdo ancorado em cidades j construdas, formatando uma rede de
triangulaes entre as cidades (Figura 4.15).
224 Pr-modernismo
U4
Figura 4.15 | Modelo da cidade linear e suas triangulaes
Fonte: <http://arqui-2.blogspot.com.br/2014/07/ciudad-lineal-la-utopia-construida-de.html>.
Exemplificando
Soria prope que a rua central, a que formata a linearidade da
cidade, deveria ser arborizada e percorrida pela ferrovia (Figura
4.16). As edificaes poderiam ocupar somente um quinto do
terreno, sendo que o lote mnimo previsto seria de quatrocentos
metros quadrados. Neste espao, oitenta metros quadrados
deveriam ser destinados s moradias e trezentos e vinte metros
para o jardim (BENEVOLO, 2014).
Pr-modernismo 225
U4
Figura 4.16 | Seo da rua principal da cidade linear
Fonte: <http://arqui-2.blogspot.com.br/2014/07/ciudad-lineal-la-utopia-construida-de.html>.
Assimile
As cidades que foram propostas pelos arquitetos possuam algumas
situaes que eram convergentes, como o fato de todas elas
buscarem uma postura higienista. Cada configurao possua certas
particularidades, mas os profissionais sempre buscavam atender a
determinada demanda e tambm melhorar a qualidade de vida das
pessoas.
Sem medo de errar
Os modelos urbanos que surgiram na Revoluo Industrial tinham alguns

objetivos comuns, no sentido de que todos buscavam a melhoria da qualidade de
vida dos seus habitantes e do espao da cidade.
Alguns desses modelos ficaram rapidamente conhecidos e foram amplamente

utilizados, possvel observar suas caractersticas como referncia para as cidades
de hoje. Dessa forma, podemos apresentar:
Modelo: Cidade Industrial
Arquiteto: Tony Garnier
Caractersticas:
- Cidade de importncia mdia aproximadamente 35.000 habitantes.
226 Pr-modernismo
U4
- A fbrica principal deve estar situada em uma plancie, estando prxima de

alguma conexo com um rio.
- Construo de uma grande estrada de ferro, interligando a fbrica e a cidade.
- Instalaes Sanitrias, implantadas em reas mais altas, protegidas dos ventos

frios, voltadas para o sul, cujos terraos deveriam dar para o rio.

Figura 4.10 | Projeto de quadras
Fonte: <https://senacatal.wordpress.com/2016/03/06/tony-garnier-from-an-industrial-
city/>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Figura 4.11 | Implantao de residncias
Fonte: <https://senacatal.wordpress.com/2016/03/06/tony-garnier-from-an-industrial-
city/>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Pr-modernismo 227
U4
Modelo: Cidade-Jardim
Arquiteto: Ebenezer Howard
Caractersticas:
- Cidade que se relaciona direto com o campo.
- A beleza da vida acontece no campo, portanto, ele deveria servir como m

dos habitantes das cidades.
- Cidade autossuficiente, no qual sua direo se daria por meio de uma

sociedade annima, proprietria dos terrenos, mas no das moradias, dos servios
prestados ou das atividades econmicas.
- Considerar o entorno da edificao no projeto da cidade.
- Incorporao da pavimentao das ruas, as reas verdes, as cercas, os bancos,

os aparelhos de iluminao e todos os acessrios que fazem parte da constituio
urbana.
Figura 4.13 | Projeto da cidade-jardim de Figura 4.14 | Projeto da cidade-jardim de

Howard Howard
Fonte: <http://equilibrium.org.br/portal/ Fonte:<http://urbanidades.arq.br/bancodeimagens/

wp-content/uploads/2013/07/7472135714_ albums/urbanismo/cidade-jardim/cidade-jardim-
bac09b66b2_o.jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017. diagrama-n-2_pb.png>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Modelo: Cidade Linear
Arquiteto: Arturo Sorio
Caractersticas:
- A cidade deveria ser configurada em uma faixa percorrida por ferrovias ao

longo de seu eixo.
228 Pr-modernismo
U4
- Cidade construda e ancorada em cidades j construdas, formatando uma

rede de triangulaes entre as cidades.
- Cidade arborizada.
- Lote mnimo previsto seria de quatrocentos metros quadrados. Oitenta metros

quadrados devem ser destinados s moradias e trezentos e vinte metros para o
jardim.
Figura 4.15 | Modelo da cidade linear e suas triangulaes
Fonte: <http://arqui-2.blogspot.com.br/2014/07/ciudad-lineal-la-utopia-construida-de.
html>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Avanando na prtica
Planejamento urbano
Voc trabalha em um escritrio de arquitetura que realiza planejamentos

urbanos para algumas cidades j consolidadas. Seu cargo a coordenao de
projetos e voc realizar um trabalho para uma cidade do interior de seu estado. A
cidade praticamente no possui infraestrutura, ento voc e sua equipe precisam
realizar um estudo prvio de quais seriam as prioridades do local. Aps, vocs
devem realizar um projeto com proposies a curto, mdio e longo prazo.
Dessa forma, tomando as cidades da Revoluo Industrial como referncia, cuja
infraestrutura urbana era escassa ou no existia, voc dever realizar uma lista de
prioridades e quais so as referncias que podem seguir. Em primeiro lugar,
Pr-modernismo 229
U4
quais so as infraestruturas bsicas de uma cidade, para melhoria de qualidade

dos habitantes? Aps isto, quais so os elementos e as caractersticas que podero
ser utilizadas como referncia dos projetos executados na Primeira Revoluo
Industrial? Vamos l? Mos obra!
As principais infraestruturas que uma cidade deve possuir so:
- Fornecimento de gua.
- Tratamento de esgoto.
- Transporte pblico.
- Fornecimento de luz.
possvel observar que, nos projetos que aconteceram durante a Primeira

Revoluo Industrial, estes itens eram primordiais para a concepo das cidades,
evitando, assim, a propagao de doenas, mantendo o mnimo de higiene e
salubridade.
Aps isso, o desenho das cidades poder se dar de diferentes maneiras, cujos
elementos podem ser referenciados a partir dos modelos idealizados no sculo XIX.
Dessa forma, podemos apontar as seguintes caractersticas:
- Ocupao dos lotes prevendo espaos de rea verde.
- Terrenos com frente mnima e lote mnimo.
- reas abertas entre os lotes para a passagem transversal do pedestre, alm do

leito carrovel.
Faa valer a pena
1. As cidades que foram projetadas aps a exploso da Primeira

Revoluo Industrial tinham como objetivo suprir algumas necessidades
e criar condies melhores aos habitantes. Neste sentido, o projeto
de ____________ tinha como objetivo seguir os seguintes critrios
urbansticos:
- Cidade de importncia mdia aproximadamente 35.000 habitantes.
- A fbrica principal deve estar situada em uma plancie, estando prxima
de alguma conexo com um rio.
230 Pr-modernismo
U4
- Construo de uma grande estrada de ferro, interligando a fbrica e a

cidade.
- Instalaes sanitrias, implantadas em reas mais altas, protegidas dos
ventos frios, voltadas para o sul, cujos terraos deveriam dar para o rio.
Este projeto ficou conhecido como ____________.
A partir do enunciado acima e com base no seu livro didtico, assinale a
alternativa que preencha corretamente as lacunas acima:
a) Ebenezer Howard; cidade-jardim.
b) Camillo Sitte; cidade industrial.
c) Tony Garnier; cidade industrial.
d) Arturo Sorio; cidade linear.
e) Haussmann; cidade industrial.
2. A proposta de cidade de Ebenezer Howard (1850-1928) foi a elaborao

da cidade-jardim, na qual Howard buscava resolver problemas de
insalubridade, pobreza e poluio, por meio de projetos cujas cidades se
relacionassem diretamente com o campo.
Figura 4.13 | Projeto da cidade-jardim de Figura 4.14 | Projeto da cidade-jardim de

Howard Howard
Fonte: <http://equilibrium.org.br/portal/ Fonte:<http://urbanidades.arq.br/bancodeimagens/

wp-content/uploads/2013/07/7472135714_ albums/urbanismo/cidade-jardim/cidade-jardim-
bac09b66b2_o.jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017. diagrama-n-2_pb.png>. Acesso em: 10 fev. 2017.
A respeito da cidade-jardim, classifique V para as sentenas verdadeiras e

F para as falsas:
Pr-modernismo 231
U4
( ) A cidade-jardim deveria ser autossuficiente, sua direo se daria por

meio de uma sociedade annima, proprietria dos terrenos, mas no
das moradias.
( ) A cidade-jardim tinha como inteno buscar a relao entre a cidade
e o campo em busca de uma combinao, cujas vantagens seriam as
oportunidades da vida urbana em consonncia com a beleza, o prazer
e o descanso do campo.
( ) O modelo da cidade-jardim deveria ser construdo ancorado em
cidades j construdas, formatando uma rede de triangulaes entre
as cidades.
A partir do texto acima, assinale a alternativa correta:
a) V, V, V.
b) F, F, V.
c) V, F, F.
d) V, V, F.
e) F, V, V.
3. As cidades da Revoluo Industrial tinham objetivos muito claros.

possvel verificar nas propostas destas cidades alguns elementos que se
tornaram comuns no movimento moderno, como os fatores higinicos
(ar, sol, vegetao), definies acerca das edificaes em reas abertas,
separao entre os percursos para os pedestres e as ruas (vias carroveis)
e a cidade-parque.
Figura 4.10 | Projeto de quadras Figura 4.11 | Implantao de residncias
Fonte: <https://senacatal.wordpress.com/2016/03/06/tony- Fonte: <https://senacatal.wordpress.com/2016/03/06/

garnier-from-an-industrial-city/>. Acesso em: 10 fev. 2017. tony-garnier-from-an-industrial-city/>. Acesso em: 10
fev. 2017.
232 Pr-modernismo
U4
A partir dos textos e das imagens acima, assinale a alternativa que

corresponda ao modelo de cidade proposto:
a) Cidade industrial.
b) Cidade artstica.
c) Cidade-jardim.
d) Cidade linear.
e) Cidade medieval.
Pr-modernismo 233
U4
234 Pr-modernismo
U4
Seo 4.3
Movimentos de vanguarda europeus
Dilogo aberto
Ol! Esta nossa ltima seo. Caminhamos bastante, no verdade? E vimos
muitos aspectos importantes acerca da evoluo histrica da arquitetura ao longo
dessa jornada. Nessa seo, veremos o que foram os movimentos de vanguarda,
Artes e Ofcios e Art Nouveau, bem como suas caractersticas e elementos
construtivos. Estes movimentos foram demasiadamente importantes, pois foram a
porta de entrada para a transio da arquitetura antiga para o modernismo. Alm
disso, muitas de suas caractersticas e elementos so utilizados e referenciados
at hoje, na produo de edifcios pelo mundo. Para adentrarmos mais a estes
contedos, vamos relembrar nosso exerccio das outras sees, no qual voc
foi convidado para realizar uma exposio acerca da arquitetura e urbanismo na
Revoluo Industrial. Voc j realizou a exposio sobre as cidades e o espao
urbano aps a Primeira Revoluo Industrial. Agora, o momento de organizar o
ltimo espao da exposio, que mostrar os movimentos de vanguarda e suas
contribuies para as mudanas nos paradigmas da arquitetura. Dessa forma, para
organizar este espao, voc precisar conhecer:
- O movimento Artes e Ofcios.
- O movimento Art Nouveau e suas vertentes nos pases europeus.
- Os edifcios construdos no final do sculo XIX.
Dessa forma, tendo em vista este contedo abordado, voc dever organizar
a terceira e ltima parte da exposio. O contedo que ser exposto so os
diferentes edifcios produzidos pelo movimento Art Nouveau. Quais so os edifcios
mais famosos e seus respectivos arquitetos? Quais so os pontos convergentes
e divergentes no que diz respeito arquitetura, estrutura e aos ornamentos?
Vamos l? Mos obra!
Pr-modernismo 235
U4
No pode faltar
A Revoluo Industrial do sculo XIX promoveu mudanas no mundo em todas

as escalas. As transformaes se deram desde a mudana nos modos de produo
at a concepo de novas cidades. Segundo Fazio, Moffett e Wodehouse (2011),
o ritmo da industrializao promoveu uma nova ordem social, que se baseava
nos investimentos de empreendimentos mecnicos e comerciais. Os produtos
passaram a ser fabricados em larga escala, com a produo em srie, elevando,
assim, o consumo e o padro de vida material.
No entanto, este movimento produziu uma srie de transformaes no modo

de trabalhar e morar. As cidades passaram a receber uma enorme quantidade
de pessoas, que migravam do campo para a rea urbana em busca de trabalho.
A infraestrutura precisou ser amplamente estudada, para que o espao urbano
pudesse oferecer o mnimo de condies para seus habitantes, como a busca por
salubridade, higiene, infraestrutura sanitria de gua e esgoto.
Com todas estas mudanas, alguns profissionais passaram a se preocupar

com a qualidade da produo industrial, tanto de produtos quanto de projetos de
edificaes. Fazio, Moffett e Wodehouse (2011) apontam que alguns arquitetos
se sentiram incomodados com o declnio do padro artstico nos produtos
manufaturados, tendo em vista que os projetistas que haviam sido educados
em um ensino formal no participavam da criao destes itens, no processo de
produo.
Neste momento, surge o movimento Artes e Ofcios (Arts & Crafts), cujo objetivo
foi o de discutir a perda dos valores sociais e a qualidade artstica de produtos
manufaturados, alm de buscar uma mudana que pudesse valorizar o arteso e
retomar as origens da produo.
Entre os nomes conhecidos deste movimento est o de William Morris (1834-

1896), que passou a estudar arquitetura aps abandonar o curso de teologia,
representando o Artes e Ofcios na Inglaterra. Um fato importante na trajetria de
Morris , aps se casar, ele no encontrara nenhuma casa que representasse e
alcanasse seus padres de projeto. Dessa forma, pediu a seu amigo Philip Webb,
para projetar sua casa, que ficou conhecida como a Casa Vermelha (Figuras 4.17
e 4.18), construda com materiais vernaculares, como tijolos (FAZIO; MOFFETT;
WODEHOUSE, 2011).
236 Pr-modernismo
U4
Figuras 4.17 | Fachada da Casa Vermelha (1859-1860)
Fonte: Fazio, Moffett e Wodehouse (2011, p. 446).
Figura 4.18 | Plantas da Casa Vermelha (1859-1860)
Durante a construo de sua casa, Morris fundou sua empresa Morris, Marschall,
Faulkner and Company no ano de 1862, cujo intuito era o de criar atelis onde
artistas e artesos pudessem criar objetos e produtos, como papis de parede,
tecidos, utenslios e moveis, utilizando tcnicas artesanais (FAZIO; MOFFETT;
WODEHOUSE, 2011).
Pr-modernismo 237
U4
Exemplificando
O Movimento Artes e Ofcios, mais do que arquitetura, produziu uma
srie de produtos, mveis e artefatos. A proposta do movimento,
principalmente de Willian Morris era a de produzir de maneira
vernacular, ou seja, artesanalmente, contrrio produo industrial e
em srie da Revoluo.
A empresa de Morris criou diversos mobilirios, no qual buscavam

uma manufatura de qualidade, cujo arteso era responsvel pelo incio
e final da pea, ou seja, uma retomada da produo pr-Revoluo
Industrial.
Figura 4.19 | Cadeiras produzidas pela Morris and Company
Fonte: <http://innovacionemartines.blogspot.com.br/2015/02/la-innovacion-
un-privilegio-historico.html>. Acesso em: 12 fev. 2017.
A empresa de Morris possua uma filosofia de que os trabalhos manuais

promoviam a dignidade e a satisfao dos trabalhadores. Sua busca era uma
alternativa ao sistema de produo industrial, onde os produtos que eram
fabricados em massa eram montados por trabalhadores que representavam uma
pea na engrenagem da produo. Segundo Fazio, Moffett e Wodehouse (2011),
Morris acreditava que se os trabalhadores possussem produtos artesanais em suas
casas, ao menos poderiam se afastar de seus trabalhos sem paixo, cuja inteno
era somente a de pagar suas contas.
238 Pr-modernismo
U4
Reflita
O movimento Artes e Ofcios buscou uma retomada da produo em
srie para a produo individual, cujo produtor seria o artista/arteso.
O que voc acredita que motivou este movimento, alm das questes
emocionais colocadas por Morris? Voc acredita que nos dias de hoje
temos algum tipo de movimento parecido no Brasil, cuja produo
feita artesanalmente? Reflita sobre este tema e troque ideias com seus
colegas e professores.
Neste sentido, o movimento de Artes e Ofcios buscava o bem-estar da classe

trabalhadora, alm de uma crtica profunda aos modelos de produo advindos
da Revoluo Industrial. Este entusiasmo acabou por patrocinar o Socialismo, no
qual Morris representou um dos pontos de origem do Modernismo europeu, cuja
viso era a de modelar a sociedade (FAZIO; MOFFETT; WODEHOUSE, 2011). A
produo dos atelis de Morris no foi suficiente para atender s demandas do
mercado industrial, pois o preo de seus produtos e o prazo de fabricao eram
muito superiores aos que eram produzidos em larga escala nas fbricas.
Inspirado nos movimentos Barroco Tardio, Rococ, Historicismo Gtico e

o Movimento Artes e Ofcios, surge a vertente Art Nouveau. Este estilo, que era
extremamente decorativo, surgiu durante a era da La Belle poque (1880-1905).
Segundo Benevolo (2014), o termo Art Nouveau tambm era conhecido nos
movimentos de vanguarda europeus (Jugendstil, modern style, liberty).
Para Fazio, Moffett e Wodehouse (2011), independentemente do nome, o

estilo do Art Nouveau abandonava os estilos vitorianos e neoclssicos, buscando
a produo de algo novo, no qual estavam presentes linhas sinuosas e inspiraes
orgnicas inspiradas em formas vegetais e animais. Alm disso, os profissionais
do estilo Art Nouveau utilizavam materiais como o ferro e a madeira na produo
de artefatos e mveis, e estrutura metlica em composio com a alvenaria nas
construes.
Os principais nomes do estilo Art Nouveau foram dos arquitetos Victor Horta,
cuja produo se deu na Blgica, Hector Guimard, cuja produo aconteceu
na Frana e Antoni Gaud, com a construo de edificaes na Espanha, mais
especificamente em Barcelona. Estes arquitetos transformaram as necessidades
estruturais das edificaes em elementos ornamentados, cujas curvas sobressaiam
composio (FAZIO; MOFFETT; WODEHOUSE, 2011).
Pr-modernismo 239
U4
Victor Horta (1861-1947) foi um arquiteto Belga cuja produo se deu no estilo
Art Nouveau. Entre seus primeiros projetos est a Casa Tassel. Esta edificao,
segundo Benevolo (2014), repete um padro construtivo de Bruxelas, onde uma
construo era encaixada na outra, apenas com uma fachada voltada para a rua
e outra voltada para o fundo, para um pequeno jardim interno. Sua fachada no
se destaca muito perante as outras, no entanto, seu interior foi todo projetado no
estilo Art Nouveau. Entre os elementos, esto as portas de vidro colorido, mosaicos
com desenhos de flores e, o mais impressionante, uma escada curvilnea (Figura
4.20 e 4.21), cujos degraus foram construdos em madeira natural, sustentados por
uma estrutura metlica aparente.
Figura 4.20 | Escada do interior da Casa Tassel Figura 4.21 | Projeto do interior e
escada
Fonte: <http://www.arquitecturayempresa.es/noticia/arquitectura-art-nouveau-de-victor-horta>. Acesso em: 12

fev. 2017.
Na Frana, Hector Guimard (1867-1942) ficou conhecido por seus projetos no

estilo Art Nouveau. Segundo Fazio, Moffett e Wodehouse (2011), as obras mais
famosas de Guimard foram realizadas para o sistema de metr de Paris, com a
construo da entrada da estao Metropolitain (Figura 4.22).
240 Pr-modernismo
U4
Figura 4.22 | Estao Metropolitain de Hector Guimard
Fonte: <http://www.trekearth.com/gallery/Europe/France/North/Ile-de-France/Paris/
photo1160781.htm>. Acesso em: 12 fev. 2017.
Este projeto foi desenhado com marquises de vidro sobre as escadas do acesso
do metr, sustentadas por uma estrutura de ferro com elementos integrados s
formas vegetais. Os padres eram inspirados em folhas e plantas, no qual Guimard
mescla o ornamento decorativo e a estrutura funcional.
Outro nome importante do estilo Art Nouveau o arquiteto Antoni Gaud (1852-
1926), cuja produo foi uma mistura de influncias do estilo medieval e de novos
experimentos. Gaud realizou a maior parte de suas obras na cidade de Barcelona,
na Espanha, cuja edificao mais famosa a Catedral da Sagrada Famlia (Figura
4.23 e 4.24). Segundo Fazio, Moffett e Wodehouse (2011), o projeto de Gaud para
a Sagrada Famlia possua algumas caractersticas gticas, como as sugestes
estruturais, no entanto, seu estilo se mistura s caractersticas do Art Nouveau.
Embora suas formas curvilneas tridimensionais, a decorao floral e os planos
plsticos e ondulantes se aproximem mais da Art Nouveau do que qualquer outro
movimento estilstico, a obra de Gaud, em ltima anlise, resiste categorizao
(FAZIO; MOFFETT; WODEHOUSE, 2011, p. 453).
Pr-modernismo 241
U4
Figuras 4.23 | Fachada da Sagrada Famlia
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/natividade-fachada-da-sagrada-fam%C3%ADlia-em-
barcelona-catedral-gm518030534-89793427>. Acesso em: 17 mar. 2017.
Figura 4.24 | Interior da Sagrada Famlia
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/sagrada-familia-gm520244021-50151438>. Acesso

em: 17 mar. 2017.
possvel perceber que, embora Gaud tenha utilizado elementos de vrios

estilos na construo da Sagrada Famlia, as caractersticas do Art Nouveau esto
bastante presentes nas curvas e motivos florais, no interior da edificao.
242 Pr-modernismo
U4
As interpretaes do Art Nouveau e suas caractersticas especificas se deram

em diversos pases e de diferentes maneiras. Assim como Gaud, outro arquiteto
tambm ficou conhecido por sua linguagem prpria da arquitetura. Charles Rennie
Mackintosh (18681928) era um arquiteto escocs, que trabalhou principalmente
em Glasgow, desenvolvendo um estilo nico relacionado ao Art Nouveau. De
acordo com Fazio, Moffett e Wodehouse (2011), as influncias de Mackintosh
para a construo de suas edificaes so as curvas encontradas na natureza,
alm da arquitetura dos senhores feudais escoceses e a decorao delicada da
arte celta. Sua obra mais conhecida a Escola de Arte de Glasgow (1897-1909)
e, segundo Benevolo (2014), o arquiteto oferece uma nova interpretao do
estilo Art Nouveau, no qual arabescos lineares e motivos copiados das formas
naturais so utilizados como meio para a qualificao espacial dos ambientes.
Um relacionamento novo, mais direto, estabelecido [...] e os acrscimos em
madeira ou metal, dobrados com uma fantasia grfica encantadora (BENEVOLO,
2014, p. 286). As fachadas e o interior da biblioteca da Escola de Arte de Glasgow
(Figura 4.25 e 4.26) so os espaos mais famosos, no qual Mackintosh projetou
os mveis e as luminrias, com o objetivo de harmoniz-los com o padro
dominante de horizontais e verticais das janelas e do balco do mezanino
(FAZIO; MOFFETT; WODEHOUSE, 2011, p. 454).
Figura 4.25 | Fachada da Escola de Arte de Glasgow
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/escola-de-arte-de-glasgow-
gm453181311-25698996>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Pr-modernismo 243
U4
Figura 4.26 | Interior da biblioteca
Fonte: <http://42mzqz26jebqf6rd034t5pef-wpengine.netdna-ssl.com/wp-content/uploads/2015/04/
GSA-2.jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Conforme abordado, os movimentos do Art Nouveau aconteceram de diferentes

formas em diferentes pases europeus. o caso da ustria, cujo movimento com
as caractersticas do Art Nouveau ficou conhecido como Secesso de Viena. Este
movimento era uma associao composta por artistas, que discutiam os novos
estilos e se opunham ao conservadorismo predominante na ustria. Seu principal
membro, mas no fundador, foi o arquiteto Otto Wagner (1841-1918), cuja
formao era da arquitetura neoclssica, mas, aps ingresso na vida acadmica,
modificou sua filosofia, afastando-se do estilo de sua formao e aproximando-
se da expresso moderna, mais adequada s necessidades de sua poca (FAZIO;
MOFFETT; WODEHOUSE, 2011).
Otto Wagner, durante sua carreira, produziu obras que reetiram caractersticas
diversas, nas quais buscava uma nova arquitetura, livre de qualquer imitao, levan-
do sempre em conta as tcnicas modernas (BENEVOLO, 2014). Suas obras mais
conhecidas so a Estao de metr Karlsplatz (Figura 4.27) e a Caixa Econmica
dos Correios (Figura 4.28), em Viena.
244 Pr-modernismo
U4
Figura 4.27 | Entrada da estao de metr Karlsplatz
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/entrada-da-esta%C3%A7%C3%A3o-de-metr%C3%B4-
karlsplatz-gm508577926-85346015>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Figura 4.28 | Interior da Caixa Econmica dos Correios
Fonte: <https://www.ottowagner.com/assets/home/intro-startseite-00.jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Segundo Benevolo (2014), Otto Wagner entendia a renovao da linguagem

arquitetnica, mas no se afastava dos esquemas mais usuais de composio,
como os planos simtricos, reconduzindo os efeitos plsticos para as superfcies
ao invs da estrutura.
Pr-modernismo 245
U4
Os arquitetos Joseph Olbrich (1869-1908) e Joseph Hoffmann (1870-1956)

foram alunos e os maiores discpulos de Otto Wagner, cujos estudos se deram na
Academia de Arte de Viena.
Joseph Olbrich aderiu Secesso de Viena e construiu o edifcio (Figura 4.29),

que serviu para receber as exposies do grupo. O arquiteto projetou a edificao,
o mobilirio, a decorao, os jardins e at mesmo a publicidade para a divulgao
do espao (BENEVOLO, 2014).
Figura 4.29 | Edifcio da Secesso, Viena (1898-1899)
Fonte: Fazio, Moffett e Wodsehouse (2011, p. 459).
J Joseph Hoffmann possua uma inclinao para a decorao, criando vrios

mobilirios. Entre seus edifcios mais famosos est o Palacete Stoclet (Figura 4.30),
cujos volumes so decompostos em quadrados, circundados por listras escuras.
Segundo Benevolo (2014), o movimento de Hoffmann trata-se de um desvio
calculado das regras de perspectiva, baseado em uma referncia a certos aspectos
menos divulgados da tradio (BENEVOLO, 2014, p. 298).
246 Pr-modernismo
U4
Figura 4.30 | Palacete Stoclet, Bruxelas (1911)
Fonte: <http://chungweilee.tumblr.com/page/2>. Acesso em: 10 fev. 2017.
O arquiteto Adolf Loos (1870-1933) iniciou sua carreira ligado Secesso de

Viena, mas logo se afastou desta vertente. Segundo Fazio, Moffett e Wodehouse
(2011), logo aps sua formao, Loos viajou aos Estados Unidos e teve contato
com as obras de Louis Sullivan e seu ensaio sobre o ornamento na arquitetura,
cujo tema era o afastamento da ornamentao, para que o arquiteto pudesse ter
um pensamento claro e limpo sobre as edificaes. Assim, logo aps sua volta a
Viena, Loos leva a afirmao de Sullivan ao p da letra, no qual comeou a se opor
incluso do ornamento na arquitetura. Para Fazio, Moffett e Wodehouse (2011, p.
473), tratava-se de uma posio difcil de manter na Secesso de Viena, visto que
a Art Nouveau possui um senso incrivelmente refinado de ornamentao.
Em 1908, seu texto mais famoso foi lanado, o manifesto Ornamento e

Crime. Neste texto, Loos afirma que o arquiteto deve abandonar definitivamente
os ornamentos, pois entende que a ornamentao afasta o arquiteto de sua
funo mais primordial, que projetar os espaos. Sua obra mais famosa a
Casa Steiner (Figura 4.31 e 4.32), cujo projeto elimina todo e qualquer elemento
que no seja estrutural. Segundo Benevolo (2014), so blocos de alvenaria lisa e
recortes de janelas.
Pr-modernismo 247
U4
Figura 4.31 | Casa Steiner
Fonte: <https://classconnection.s3.amazonaws.com/738/flashcards/3135738/jpg/
picture131366508512489.jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Figura 4.32 | Projeto Casa Steiner
248 Pr-modernismo
U4
Outro nome conhecido dentro da vertente do Art Nouveau, foi o arquiteto

Auguste Perret (1874-1954). O arquiteto era filho de um construtor e, por volta
de 1905, fundou sua empresa A & G Perret Architects, junto a seu irmo Gustave
(BENEVOLO, 2014). Uma de suas primeiras obras tornou-se importante pelo
mtodo construtivo que o arquiteto utilizou. O terreno tratava-se de um pequeno
vo entre outras construes, cuja largura era maior que a profundidade. O
projeto do edifcio residencial, da Rue Franklin, nmero 25 (Figura 4.33) se deu
da seguinte forma:
- Aberturas sem prolongamentos para as janelas.
- Dispor os cinco cmodos voltados para a rua, uma vez que no havia janela
nas laterais (Figura 4.42).
Segundo Benevolo (2014), seria impossvel construir um edifcio com estas

caractersticas com alvenaria tradicional. Dessa forma, Perret projetou a edificao
com a estrutura em concreto armado. O arquiteto, de acordo com Benevolo (2014),
acreditava que esconder a estrutura do edifcio era um dualismo, uma vez que toda
construo um organismo que deve ser tratado de forma igual e nica. Assim,
Perret evidenciou a estrutura de concreto armado na fachada, distinguindo-o de
seu fechamento, formado por painis revestidos com desenhos florais.
Figura 4.33 | Fachada do Edifcio nmero 25 da Rue Franklin, Paris
Fonte: <https://www.mimoa.eu/images/31876_l.jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Pr-modernismo 249
U4
Figura 4.34 | Planta do Edifcio nmero 25 da Rue Franklin, Paris
Fonte: <https://maxwellarch381.wordpress.com/2012/12/16/perret-concreteley-modern/
attachment/4/#main>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Assimile
Os arquitetos do final do sculo XIX exploraram as capacidades plsticas
dos materiais produzidos na Revoluo Industrial, conhecido como
Art Nouveau. Cada local teve uma abordagem distinta, houveram
escolas cuja produo foi mais artstica e outras cuja produo ainda
se baseava em preceitos de estilos antecessores (FAZIO; MOFFETT;
WODEHOUSE, 2011).
Pesquise mais
Neste artigo, a autora compila diversas obras e arquitetos do final
do sculo XIX, cujos estilos de construo se deram no movimento
Artes e Ofcios e Art Nouveau. Apresenta o dilogo da arquitetura
com as caractersticas encontradas em cada movimento e relaciona
a produo dos edifcios aos projetos e escolhas construtivas. Esta
leitura vale a pena, pois voc encontrar um contedo bastante rico,
complementando seu livro didtico!
250 Pr-modernismo
U4
GONSALES, Clia Helena Castro. Ofcio, arte e ornamento na arquitetura

moderna. Ari Marangon, arquiteto arteso. Arquitextos, So Paulo, ano
15, n. 172.01, set. 2014. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.br/
revistas/read/arquitextos/15.172/5300>. Acesso em: 17 mar. 2017.
Sem medo de errar
Para organizar a ltima fase da exposio que voc est organizando, voc
dever apresentar os principais edifcios do movimento Art Nouveau, comparando-
os e apontando suas convergncias e divergncias.
importante lembrar que o movimento Art Nouveau se deu de diferentes formas

nos pases europeus, cada local possuiu uma motivao e formataes distintas
para o estilo. Dessa forma, ser possvel comparar as seguintes edificaes:
Edifcio: Casa Tassel
Arquiteto: Victor Horta
Caractersticas:
- Construo com fachada pouco ornamentada.
- Interior projetado com muitas curvas, com referncias florais.
- Ferro e concreto utilizados como estrutura e tambm como ornamento.
Figura 4.20 | Escada do interior da Casa Tassel Figura 4.21 | Projeto do interior e
escada
Fonte: <http://www.arquitecturayempresa.es/noticia/arquitectura- Fonte: <http://www.arquitecturayempresa.es/

art-nouveau-de-victor-horta>. Acesso em: 12 fev. 2017. noticia/arquitectura-art-nouveau-de-victor-
horta>. Acesso em: 12 fev. 2017.
Pr-modernismo 251
U4
Edifcio: Sagrada Famlia
Arquiteto: Antoni Gaud
Caractersticas:
- Referncias medievais na estrutura.
- Interior com motivos florais, com referncias em plantas e na natureza.
- Elementos com muitas curvas em seu interior.
Figuras 4.23 | Fachada da Sagrada Famlia Figuras 4.24 | Interior da Sagrada Famlia
Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/ Fonte: <http://www.istockphoto.com/br/foto/sagrada-

natividade-fachada-da-sagrada-fam%C3%ADlia-em- familia-gm520244021-50151438>. Acesso em: 17 mar.
barcelonacatedral-gm518030534-89793427>. Acesso 2017.
em: 17 mar. 2017.
Edifcio: Escola de Arte de Glasgow
Arquiteto: Charles Rennie Mackintosh
Caractersticas:
- Referncias tradicionais dos estilos mais conservadores dos senhores feudais

e arquitetura celta.
- Utilizao de madeira como material principal dos interiores.
- Elementos com poucas curvas, mas detalhes que remetem a motivos florais.
252 Pr-modernismo
U4
Figuras 4.25 | Fachada da Escola de Figuras 4.26 | Interior da biblioteca

Arte de Glasgow
Fonte: <http://42mzqz26jebqf6rd034t5pef-wpengine.
Fonte: <http://www.istockphoto.com/
netdna-ssl.com/wp-content/uploads/2015/04/GSA-2.
br/foto/escola-de-arte-de-glasgow-
jpg>. Acesso em: 10 fev. 2017.
gm453181311-25698996>. Acesso em: 10 fev. 2017.
Quadro 4.2 | Materiais, Refer6encias e Formas de construes do perodo Art Nouveau

Escola de Arte de
Casa Tassel Sagrada Famlia
Glasgow
Materiais
Ferro e concreto. Pedra, vidros e ferro. Madeira.
predominantes
Elementos orais, Estilos feudais e celtas,

Elementos Florais e da
Referncias arquitetura medieval com alguns motivos
natureza.
na estrutura. orais.
Formas curvas e Formas medievais

Formas retas em estilo
Formas fachada menos na estrutura; formas
mais conservador.
elaborada. curvas no interior.
Alm dos materiais e sistemas construtivos h que se considerar a plstica e o

design de cada uma das obras.
Avanando na prtica
Artesanato x Industrializao
Voc estudante de arquitetura e urbanismo e realiza um estgio em um centro

acadmico de pesquisas sobre as vanguardas europeias. Sua agenda dividida em
bimestres e em cada um deles voc deve realizar uma pesquisa sobre determinado
estilo arquitetnico. Neste bimestre, seu tema de pesquisa ser o movimento
Pr-modernismo 253
U4
Artes e Ofcios e suas caractersticas. Neste sentido, quais so os elementos que

caracterizam este movimento? Quem seu principal representante? Quais so as
principais diferenas que o estilo propunha? Mos obra!
Nesta fase de sua pesquisa, voc dever realizar um levantamento a respeito

do movimento Artes e Ofcios e suas caractersticas. Este estilo possuiu como
principal representante o arquiteto Willian Morris, que ficou conhecido por sua
vasta produo de objetos de decorao e mobilirio.
A empresa de Morris criou diversos mobilirios, buscava uma manufatura de

qualidade, cujo arteso era responsvel pelo incio e final da pea, ou seja, uma
retomada da produo pr-Revoluo Industrial.
Figura 4.19 | Cadeiras produzidas pela Morris and Company
Fonte: <http://innovacionemartines.blogspot.com.br/2015/02/la-innovacion-un-privilegio-
historico.html>. Acesso em: 12 fev. 2017.
As principais caractersticas deste movimento e suas diferenas a respeito da

Revoluo Industrial eram:
254 Pr-modernismo
U4
- Crtica da fabricao industrial dos produtos, com o discurso de que estes

produtos perdem qualidade.
- Afastamento do trabalhador do produto que ele ajuda a fabricar, uma vez que
a produo em srie e cada trabalhador realiza somente uma etapa na produo.
- Retorno do arteso na produo.
- Retorno da produo vernacular.
No entanto, esta postura possua alguns percalos, sendo eles:
- Altos custos de produo, devido ao tempo e material empregados.
- Pequena disputa de mercado com os produtos industrializados, uma vez que

as fbricas produziam em maior quantidade com um menor custo.
- Falta de reconhecimento do trabalho manual e artstico dos produtos.
Faa valer a pena
1. Com as mudanas que a Revoluo Industrial promoveu na fabricao

de produtos, alguns profissionais passaram a se preocupar com a qualidade
desta produo, discutiam o declnio do padro artstico nos produtos
manufaturados, tendo em vista que os projetistas que haviam sido educados
em um ensino formal no participavam da criao destes itens, no processo
de produo. Neste sentido, para estes profissionais, o ideal de produo
seria a retomada da fabricao por meio de artesos e artistas.
Assinale a alternativa que corresponda ao movimento descrito acima:
a) Art Nouveau.
b) Manufatura.
c) Historicismo.
d) Artes e Ofcios.
e) Neoclassicismo.
2. Os movimentos do Art Nouveau aconteceram de diferentes formas em

diferentes pases europeus. o caso da ustria, cujo movimento com as
caractersticas do Art Nouveau ficou conhecido como Secesso de Viena.
Este movimento era uma associao composta por artistas, que discutiam
os novos estilos e se opunham ao conservadorismo predominante na
ustria. Um dos edifcios mais conhecidos da Secesso de Viena a
edificao que servia para as exposies do grupo.
Pr-modernismo 255
U4
Figura 4.29 | Edifcio da Secesso, Viena (1898-1899)
Fonte: Fazio, Moffett e Wodsehouse (2011, p. 459).
Assinale a alternativa que corresponde ao arquiteto representante da

Secesso de Viena, que projetou o edifcio de exposies, conforme
indicado acima:
a) Adolf Loos.
b) Joseph Olbrich.
c) Joseph Hoffmann.
d) Otto Wagner.
e) Augusto Perret.
3. _________ foi um arquiteto Belga cuja produo se deu no estilo Art

Nouveau. Entre seus primeiros projetos est ___________. Esta edificao
repete um padro construtivo de Bruxelas, onde uma construo era
encaixada na outra, apenas com uma fachada voltada para a rua e outra
voltada para o fundo, para um pequeno jardim interno. Sua fachada no
se destaca muito perante as outras, no entanto, seu interior foi todo
projetado no estilo Art Nouveau. Entre os elementos, esto as portas de
vidro colorido, mosaicos com desenhos de flores e, o mais impressionante,
uma escada curvilnea cujos degraus foram construdos em madeira
natural, sustentados por uma estrutura metlica aparente.
256 Pr-modernismo
U4
Figura 4.20 | Escada do interior da Casa Tassel
Fonte: <http://www.arquitecturayempresa.es/noticia/arquitectura-art-nouveau-de-victor-horta>.
Assinale a alternativa que corresponda corretamente ao preenchimento

das lacunas acima, na ordem indicada:
a) Antoni Gaud; Sagrada Famlia.
b) Adolf Loos; Casa Tassel.
c) Joseph Hoffmann; Palacete Stoclet.
d) Charles Rennie Mackintosh; Escola de arte.
e) Victor Horta; Casa Tassel.
Pr-modernismo 257
U4
258 Pr-modernismo
U4
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Pr-modernismo 259
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260 Pr-modernismo
Anotaes
Anotaes
Anotaes
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Histria e teoria

Priscila Azzolini Trovo

Vice-Presidente Acadmico de Graduao

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

Trovo, Priscila Azzolini.

1. Arquitetura Histria. 2. Urbanismo Histria. 3.

Unidade 1 | Arquitetura na Idade Mdia 7

Seo 1.1 - Arquitetura e urbanismo mulumano 9

Unidade 2 | Arquitetura Renascentista e Barroca 67

Seo 2.1 - Arquitetura Renascentista 69

Unidade 3 | Revoluo Industrial e sculo XIX: progressos e revivalismo 131

Seo 3.1 - Arquitetura neoclssica 133

Unidade 4 | Pr-modernismo 197

Seo 4.1 - A cidade ps-liberal 199

Assim, importante conhecer a teoria e a histria da arquitetura, do urbanismo e

A primeira unidade apresentar a arquitetura na Idade Mdia e a criao de

Ao final, voc conhecer estilos arquitetnicos que ao seu tempo mudaram

Arquitetura na Idade Mdia

Caro estudante, esta unidade tratar da arquitetura na Idade Mdia, ou

Neste sentido, ser preciso conhecer como se desenvolveram a

Imagine que voc gestor de uma equipe de seis arquitetos e est

Assim, voc dividiu a pesquisa em fases, em que a primeira ser a

Para a tarefa que voc assumiu, como sero investigadas as principais

A fim de conhecer a estrutura construtiva da Idade Mdia e conhecer

Na primeira seo ser estudada a arquitetura islmica e sua influncia

Na segunda seo ser estudada a arquitetura e o processo projetual da

Ao final, na terceira seo, ser apresentada a arquitetura gtica e suas

8 Arquitetura na Idade Mdia

Arquitetura e urbanismo mulumano

Voc apoiar uma equipe de seis arquitetos, a fim de conhecer edificaes

Sua viagem inicia na Turquia, em que se conservam alguns monumentos e

Casas e padres urbanos

Segundo Fazio, Moffet e Wodehouse (2011), o islamismo tem uma tradio

Arquitetura na Idade Mdia 9

Com relao construo dos bairros, haviam zonas residenciais em que,

Fazio, Moffet e Wodehouse (2011) comparam a estrutura da cidade de

Um dos principais exemplos do urbanismo islmico, para Fazio, Moffet e

10 Arquitetura na Idade Mdia

Figura 1.1 | Planta da praa pblica da cidade de Isfahan (1590-1602)

Fonte: adaptada de Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 190).

Arquitetura na Idade Mdia 11

As reas pblicas em uma cidade islmica possibilitavam a reunio da populao

Figura 1.2 | Implantao da Mesquita de Solimo

Fonte: adaptada de Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 184).

12 Arquitetura na Idade Mdia

Figura 1.3 | A cidade de Sanaa, Imen

Fonte: <http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/15.169/5224>. Acesso em: 19 dez. 2016.

SENKO, E. C. A arte e arquitetura islmica na Idade Mdia e a

Arquitetura na Idade Mdia 13

Os primeiros templos e palcios islmicos

Em vrios momentos da histria foram registradas tentativas de aproximao

Para que os muulmanos possam cumprir alguns deveres religiosos, vrias

1. Trata-se de um espao individual ou em grupos reduzidos.

2. Para grupos de bairro.

3. Para fiis de uma cidade.

4. Para toda a comunidade muulmana.

Para celebraes dos primeiros nveis, so construdas edificaes menores,

J para a celebrao de toda a cidade, construdo um grande muro ao ar livre

14 Arquitetura na Idade Mdia

Figura 1.4 | Planta baixa da mesquita de Crdoba

Fonte: adaptada de Fazio, Moffet e Wodehouse (2011, p. 177).

A necessidade de no utilizar figuras simblicas ou literais precede uma

Arquitetura na Idade Mdia 15