La Habana, febrero de 2011.

AO 53DE LA REVOLUCIN

1
 TABLA DE CONTENIDOS
LA OBRA DE NICOLS GUILLN ENTRE 1930 Y 1958. ................................................................. 4
POEMAS DE MOTIVOS DE SON..................................................................................................... 10
NEGRO BEMBN....................................................................................................................... 10
MULATA .................................................................................................................................... 10
SI T SUPIERA........................................................................................................................... 11
T NO SABE INGL .................................................................................................................. 11
POEMAS DE SNGORO COSONGO (1931) .................................................................................... 12
LLEGADA................................................................................................................................... 12
LA CANCIN DEL BONG........................................................................................................ 14
MADRIGAL ................................................................................................................................ 15
RUMBA....................................................................................................................................... 15
VELORIO DE PAPA MONTERO ................................................................................................. 16
ORGANILLO............................................................................................................................... 18
QUIRINO..................................................................................................................................... 18
PREGN ..................................................................................................................................... 18
CAA.......................................................................................................................................... 19
POEMAS DE WEST INDIES LTD (1934) .......................................................................................... 20
SABS ........................................................................................................................................ 20
NOCTURNO EN LOS MUELLES ................................................................................................ 21
BALADA DEL GIJE.................................................................................................................. 22
ADIVINANZAS........................................................................................................................... 23
WEST INDIES LTD. .................................................................................................................... 24
POEMAS DE CANTOS PARA SOLDADOS Y SONES PARA TURISTAS (1937) ............................ 28
CANTOS PARA SOLDADOS ...................................................................................................... 28
BALADA DEL POLICA Y EL SOLDADO .................................................................................. 28
SONES PARA TURISTAS ........................................................................................................... 29
II. VISITA A UN SOLAR ............................................................................................................. 29
POEMAS DE ESPAA, POEMA EN CUATRO ANGUSTIAS Y UNA ESPERANZA (1937)............. 31
ANGUSTIA CUARTA ................................................................................................................. 31
FEDERICO .................................................................................................................................. 31
(UNA CANCIN) ........................................................................................................................ 31
(MOMENTO EN GARCA LORCA)............................................................................................. 32

2
ELEGA CUBANA .......................................................................................................................... 33
POEMAS DE EL SON ENTERO (1947) ........................................................................................... 36
GUITARRA ................................................................................................................................. 36
MI PATRIA ES DULCE POR FUERA .......................................................................................... 37
UN SON PARA NIOS ANTILLANOS........................................................................................ 38
IBA YO POR UN CAMINO.......................................................................................................... 39
STIRA POLTICA......................................................................................................................... 40
AUMENTO.................................................................................................................................. 40
EDUCANDO................................................................................................................................ 40
CORDIALIDAD........................................................................................................................... 40
VETERANOS .............................................................................................................................. 41
LO QUE FALTABA..................................................................................................................... 41
DEPENDE ................................................................................................................................... 41
COPLAS DE JUAN DESCALZO .................................................................................................. 42
POEMAS DE LA PALOMA DE VUELO POPULAR (1958) ............................................................. 44
UN LARGO LAGARTO VERDE.................................................................................................. 44
LA MURALLA ............................................................................................................................ 45
RIOS............................................................................................................................................ 46
BARES ........................................................................................................................................ 46
POEMAS DE AMOR. SELECCIN DE DIFERENTES COLECCIONES. ......................................... 47
TU RECUERDO........................................................................................................................... 47
UN POEMA DE AMOR ............................................................................................................... 48
SI A M ME HUBIERAN DICHO ................................................................................................. 49
SONETO...................................................................................................................................... 49
PIEDRA DE HORNO ................................................................................................................... 50
GLOSA ........................................................................................................................................ 51
LA TARDE PIDIENDO AMOR.................................................................................................... 52

3
LA OBRA DE NICOLS GUILLN ENTRE 1930 Y 1958.

Notas de presentacin del dossier especial para el estudio de su poesa.

A Nicols Guilln (1902-1989), se le considera nuestro Poeta Nacional por cuanto su obra es una
sntesis de lo culto y lo popular cubanos al introducir en nuestra poesa los complejos procesos de
mestizaje cultural de nuestra nacionalidad. Abord tambin temas sociales y su poesa amorosa
es una de las zonas ms altas de la lrica cubana de todos los tiempos.

El primer libro que publica Guilln es Motivos de son (1930) y constituye una ruptura total
con el postmodernismo de su primera etapa, a la vez que pone ante el lector algunos de los
principales elementos de su peculiar personalidad potica, como se observa si comparamos esta
coleccin con los poemas de adolescencia reunidos en Cerebro y corazn (1922) que
permanecieron inditos hasta 1965 en que ngel Augier reeditara su bibliografa.

La perspectiva bsica de los Motivos reside, en cuanto a la forma, en el rigor y la

profundidad con que se acomete la exploracin verbal, y la rebelda de su contenido, implcita en
los temas. La vanguardia literaria que el libro propone radica, ms que en la eleccin del habla o
de un lenguaje popular, en el aniquilamiento de la retrica modernista y sus agotados
mecanismos, los cuales haba tratado de transgredir, sin lograrlo precisamente, el efmero
vanguardismo cubano que alcanz sus mejores logros en Surco (1928) de Manuel Navarro Luna.
El trabajo con el ritmo potico es uno de sus logros ms celebrados gracias al empleo del metro
corto, hbiles combinaciones de grupos consonnticos, jitanjforas negroides, y otros recursos
provenientes de la msica popular.

Motivos de son no slo realiz una conquista formal al introducir el son como ritmo potico
a la poesa culta, escrita, sino que con los 15 poemas sones se abrieron las puertas al rescate
cultural de importantes sectores y expresiones de la nacionalidad cubana. Tras los tipos humanos
presentes en el libro, hay un cuestionamiento a las barreras sociales, tnicas y culturales de la
sociedad cubana; a travs de los personajes populares y sus respectivos arquetpicos (el Negro
Bembn, Bito Manu, la Mulata) hay un tratamiento de la raza como concepto cultural y como

4
valor tico, lo que contina en Sngoro Cosongo (1931) e incluso en West Indies Ltd (1934), pero
vinculado a la idea del ancestro y enriquecido desde otras complejidades ideolgicas y temticas.

En Motivos de son la poesa es tambin conflicto y testimonio, o sea, espacio de

conocimiento y valoracin, ya que no slo estn presentes el combate a los prejuicios raciales y al
colonialismo cultural, sino tambin la crtica a la situacin social y econmica imperantes en los
primeros treinta aos de vida republicana. Los Motivos estilsticamente no tienen antecedente
en la historia de la poesa escrita en nuestro pas, aunque s en la oral y mestiza del pueblo, y as
podemos percibir la huella de otros complejos musicales como rumbas, pregones, guarachas
sobre todo en las letras. Este libro es una armoniosa sntesis de lo culto y lo popular para develar
aristas de la problemtica nacional.

Sngoro Cosongo radicaliza la rebelin formal y temtica iniciada en los Motivosa

travs de imgenes de gran efectividad, mayor amplitud de los registros mtrico-estrficos, y un
abandono total de las deformaciones fonticas, con el propsito de contribuir a la causa de la
descolonizacin cultural que haba emprendido en su primer libro, intento que le concede a esta
coleccin resonancias americanas. El prlogo escrito por el autor expresa su deseo de escribir
versos mulatos, o mejor, cubanos, e insiste en el carcter mestizo de nuestra nacionalidad.

Entre los temas y asuntos ms significativos del libro estn los relacionados con la
problemtica histrica, social y cultural del negro, la dominacin imperialista y la pobreza
generada por la dependencia y el subdesarrollo de la nacin como se observa en Llegada, La
cancin del bong, los dos madrigales, Velorio de Pap Montero, Caa, y Pregn. A
medida que su pensamiento poltico se va radicalizando, esta dimensin temtica ampla sus
registros hacia lo americano universal partiendo de referentes culturales de complejas
connotaciones, como se aprecia tambin en West Indies Ltd, un libro donde tambin se respira la
amargura ante el fracaso de la Revolucin del 30 y el triunfo de las fuerzas reaccionarias. Textos
como Palabras en el trpico, Balada de los dos abuelos, Balada del gije, Nocturno en los
muelles y el propio extenso poema que da ttulo a la coleccin y en el cual se resume el drama
histrico del subdesarrollo caribeo, dan fe de las capacidades artsticas de Guilln y de su

5
cultura literaria al combinar armoniosamente variadas estrofas () y hacer gala del dominio que
posea del ritmo verbal1 de acuerdo con el tema tratado.

De 1937 es Cantos para soldados y sones para turistas, libro en el cual expone
explcitamente su rechazo a las dictaduras militares y la represin, sobre todo en la primera parte;
mientras que en la segunda, a travs de sones interpretados a los turistas por el trovador popular
Jos Ramn Cantaliso, satiriza con irona y choteo criollo las desigualdades sociales y la pobreza
endmica en que sobrevivan los sectores marginados y explotados del pas durante esos
convulsos tiempos de la Repblica. Se trata de

() un libro inusual de poesa popular en el sentido prstino del trmino de

pueblo y popularizado a su vez por intrpretes musicales de todas las latitudes. A
travs de sus versos [se asiste al triunfo definitivo] del mestizaje antillano ()
Blancos, indios, negros, mulatos, todos desfilan por sus pginas, reafirmando la
integracin tnica de nuestra tierra como smbolo de cubana y oponiendo
invariablemente la injusticia y la opresin a la justicia y la libertad, en una poesa
abiertamente social2 .

Espaa. Poemas en cuatro angustias y una esperanza, es un libro breve de 1937, concebido
en tono elegaco y de acuerdo con una compleja estructura composicional. En l Guilln no solo
expresa su solidaridad con la Repblica espaola y su lucha contra el fascismo por lo que su
significacin debe valorarse en el contexto internacional en que se produce, sino que el libro
constituye tambin un reencuentro con sus ancestros. A partir de las luces y sombras del
encuentro de culturas y partiendo de lo que ste aport tanto a Espaa como a Cuba, y en general
a Amrica Latina y el Caribe, el autor rinde homenaje a sus races espaolas y rescata una parte
importante de su espiritualidad, por lo que la defensa de Espaa es tambin el rescate de la
identidad.

1
Historia de la literatura cubana, Tomo II, p. 326.
2
Idem
6
 En 1947 aparece uno de los ttulos ms aplaudidos de Nicols Guilln: El son entero,
verdadera apoteosis de cubana y esplendor expresivo3 , considerado por crticos, investigadores
y lectores en general, como su libro ms maduro y acabado, a la vez que permite apreciar la
versatilidad del son como expresin musical poetizable, en textos donde se ponen en prctica
variadas combinaciones mtrico-estrficas, un amplio inventario de rimas, y una moderna
concepcin del lenguaje y de las tcnicas, donde confluyen armnicamente tradicin y
creatividad. En sus pginas se aprecian

() los matices ms dismiles de la emotividad criolla [y eso se debe en buena

medida] a que el poeta ha interiorizado su experiencia vital hasta alcanzar una alta
concentracin lrica; estadio de la escritura donde le est permitido explorar en su
subjetividad sntesis y reflejo de la subjetividad colectiva, en lo ms ntimo y
sutil de sus percepciones, puesto todo en poesa de acendrados valores. 4

La presencia africana est en la mencin a las diferentes etnias que confluyeron en nuestro
pas durante la dispora de la esclavitud, pero tambin estn las referencias y recreaciones de las
tradiciones histricas, las desigualdades sociales existentes, junto a temas eternos de la poesa
desarrollados en consonancia con las tradiciones y valores espirituales del cubano como parte de
la humanidad, de lo cual emerge un dilogo entre lo nacional y lo universal cuya eficacia esttica
descansa en la capacidad comunicativa del autor que hace gala de que es un poeta culto que
aprecia y bebe sin reservas en las fuentes de lo popular. La veta lrica guilleneana encuentra en
los poemas amorosos de este libro uno de sus ms altos momentos, en una amalgama de
sentimientos enlazados con la soledad y la melancola, la muerte y la naturaleza.

Si de algn modo pudiera definirse con una palabra el impulso creador que dio lugar a El
son entero, esta sera versatilidad, dentro de una coherencia de pensamiento y un estilo.
Guitarra, considerado por los crticos como una verdadera arte potica, entrega las claves de
esta cohesin en lo diverso; se trata de una perspectiva en virtud de la cual el acento popular y el
sentido de autenticidad vienen a colocarse en primer plano, en un marco de acentuados valores

3
Idem
4
Op Ci , p. 411.
7
formales; as, el poeta cantar la guitarra para Guilln es smbolo de poesa, pero tambin de
pueblo a nombre de una multitud que se niega a desvirtuar su esencia. 5

Elega a Jess Menndez (1951) es un extenso poema que cierra el conjunto de elegas que
Guilln ha venido cultivando desde dcadas atrs. Su compleja estructuracin, comparada por
Mirta Aguirre con el de una sinfona por la confluencia de temas, gneros, lenguajes y tcnicas,
resume algunas de sus inquietudes fundamentales relacionadas con la historia de Cuba y su
futuro, adems de erigirse en digno homenaje al lder obrero asesinado mediante metforas
certeras y un discurso lleno de sugerencias.

La paloma de vuelo popular (1958) es el ltimo libro de este perodo, suerte de continuidad
esttica con respecto a creaciones precedentes, lo cual se aprecia no solo en los temas y
perspectivas que le motivan desde la dcada del treinta (la preocupacin por Cuba, la armona
racial, el papel del imperialismo como factor paralizante del desarrollo de los pases
latinoamericanos y caribeos, la represin de las fuerzas reaccionarias), aparecen el amor y la
muerte, como temas trascendentes y como expresin de un estado emocional y espiritual
concreto, y tambin temticas nuevas como el exilio, resultado de su experiencia personal ante la
persecucin poltica de que es vctima por parte de la tirana batistiana, sino por supuesto en el
inventario de recursos estilsticos, ya probados con xito en sus anteriores volmenes gracias a su
dominio del idioma, la tcnica de la versificacin castellana, de la poesa espaola y universal en
general, unida a la savia nutricia de la cultura popular.

Con este libro se cierra un ciclo en la obra de Nicols Guilln y se abona el camino para su
continuo enriquecimiento potico, como se ver en sus obras posteriores a 1959. Seala
Guillermo Rodrguez Rivera que alguien dijo alguna vez que Nicols Guilln hablaba por los
que no podan hablar () el poeta dice lo que otros quisieron pero no supieron, no pudieron
decir. Por ello, esa ancestral y, al parecer, eterna identificacin del alma del ser humano con la
palabra del poeta.6

5
Op Cit, p. 412.
6
Guilln: el alma de todos en El tintero, Suplemento de Juventud Rebelde. N 59, domingo 11 de julio de 2010, p.
3.
8
 Y aade otro laureado escritor contemporneo:

Todo cubano siente a Guilln como una penetracin en el misterio de su ritmo, en

nuevos y ancestrales pasos de danza. Una penetracin en la casa del rbol y en el
rbol de su casa.

En la consumacin de los tiempos, se oir la voz de un cubano trepando a la palma

real, gritando:

Solo hombre yo!7

7
Csar Lpez, 2010 en El tintero, Suplemento de Juventud Rebelde. N 59, domingo 11 de julio de 2010, p. 2.

9
POEMAS DE MOTIVOS DE SON
NEGRO BEMBN
Po qu te pone tan brabo,
cuando te disen negro bembn,
si tiene la boca santa,
negro bembn?
Bembn as como ere,
tiene de to;
Carid te mantiene,
te lo da to.
Te queja todaba,
negro bembn;
sin pega y con harina,
negro bembn;
majagua de dri blanco,
negro bembn;
sapato de do tono,
negro bembn...
Bembn as como ere,
tiene de to;
Carid te mantiene,
te lo da to.
MULATA
Ya yo me enter, mulata,
mulata, ya s que dise
que yo tengo la narise
como nudo de cobbata.
Y fjate bien que t
no ere tan adelant,
poqque tu boca e bien grande,
y tu pasa, color.
Tanto tren con tu cueppo,
tanto tren;
tanto tren con tu boca,
tanto tren;
tanto tren con tu sojo,
tanto tren.
Si t supiera, mulata,
la vedd;
que yo con mi negra tengo,
y no te quiero pa na!
10
...

SI T SUPIERA T NO SABE INGL

Ay, negra Con tanto ingl que t saba,

si t supiera! Bito Manu,
Anoche te bi pas con tanto ingl, no sabe ahora
y no quise que me biera. des ye.
A t le har como a m, La mericana te buca,
que cuando no tube plata y t le tiene que hu:
te corrite de bachata, tu ingl era de etri guan,
sin acoddadte de m. de etri guan y guan tu tri.
Sngoro cosongo, Bito Mane, t no sabe ingl,
songo be; t no sabe ingl,
sngoro cosongo t no sabe ingl.
de mamey; No te enamore m nunca,
sngoro, la negra Bito Manu,
baila bien; si no sabe ingl,
sngoro de uno, si no sabe ingl.
sngoro de tre.
A,
bengan a be;
a,
bamo pa be;
bengan, sngoro cosongo,
sngoro cosongo de mamey!

11
POEMAS DE SNGORO COSONGO (1931)

LLEGADA

Aqu estamos!
La palabra nos viene hmeda de los bosques,
y un sol enrgico nos amanece entre las venas.
El puo es fuerte
y tiene el remo.

En el ojo profundo duermen palmeras exorbitantes.

El grito se nos sale como una gota de oro virgen.
Nuestro pie,
duro y ancho,
aplasta al polvo en los caminos abandonados
y estrechos para nuestras filas.
Sabemos dnde nacen las aguas,
y las amamos porque empujaron nuestras canoas bajo los cielos
rojos.
Nuestro canto
es como un msculo bajo la piel del alma,
nuestro sencillo canto.
Traemos el humo en la maana,
y el fuego sobre la noche,
y el cuchillo, como un duro pedazo de luna,
apto para las pieles brbaras;
traemos los caimanes en el fango,
y el arco que dispara nuestras ansias,

12
y el cinturn del trpico,
y el espritu limpio.
Traemos
nuestro rasgo al perfil definitivo de Amrica.

Eh, compaeros, aqu estamos!

La ciudad nos espera con sus palacios, tenues
como panales de abejas silvestres;
sus calles estn secas como los ros cuando no llueve en la
montaa,
y sus casas nos miran con los ojos pvidos de las ventanas.
Los hombres antiguos nos darn leche y miel
y nos coronarn de hojas verdes.

Eh, compaeros, aqu estamos!

Bajo el sol
nuestra piel sudorosa reflejar los rostros hmedos de los vencidos,
y en la noche, mientras los astros ardan en la punta
de nuestras llamas,
nuestra risa madrugar sobre los ros y los pjaros!

13
 LA CANCIN DEL BONG
sta es la cancin del bong:
Aqu el que ms fino sea,
Responde, si llamo yo.
Unos dicen: Ahora mismo,
otros dicen: All voy.
pero mi repique bronco,
pero mi profunda voz,
convoca al negro y al blanco,
que bailan el mismo son,
cueripardos y almiprietos,
ms de sangre que de sol,
pues quien por fuera no es noche,
por dentro ya oscureci.
Aqu el que ms fino sea,
responde, si llamo yo.
En esta tierra mulata
de africano y espaol
(Santa Brbara de un lado,
del otro lado Chang),
siempre falta algn abuelo,
cuando no sobra algn Don
y hay ttulos de Castilla
con parientes de Bond:
vale ms callarse, amigos,
y no menear la cuestin,
porque venimos de lejos,
y andamos de dos en dos.
Aqu el que ms fino sea,
responde, si llamo yo.
Habr quien llegue a insultarme,
pero no de corazn;
habr quien mi escupa en pblico,
cuando a solas me bes
A se le digo:
Compadre,
ya me pedirs perdn,
ya comers de mi ajiaco,
ya me dars la razn,
ya me golpears el cuero,
ya bailars a mi voz,
ya pasearemos del brazo,
ya estars donde yo estoy:
ya vendrs de abajo arriba,
que aqu el ms alto soy yo!
14
 MADRIGAL

Tu vientre sabe ms que tu cabeza

y tanto como tus muslos.
sa
es la fuerte gracia negra
de tu cuerpo desnuda.
Signo de selva el tuyo,
con tus collares rojos,
tus brazaletes de oro curvo,
y ese caimn oscuro
nadando en el Zambeze de tus ojos.

RUMBA

La rumba todas mis ansias navegan:

revuelve su msica espesa Rumbera buena,
con un palo. rumbera mala.
Jenjibre y canela
Malo! Anhelo el de naufragar
Malo, porque ahora vendr el negro chulo en ese mar tibio y hondo:
con Fela. Fondo
del mar!
Pimienta de la cadera,
grupa flexible y dorada: Trenza tu pie con la msica
Rumbera buena, el nudo que ms me aprieta:
rumbera mala. Resaca de tela blanca
En el agua de tu bata sobre la carne triguea.
15
Locura del bajo vientre, rumbera
aliento de boca seca; buena;
el ron que se te ha espantado, ni ser eterna la bacha,
y el pauelo como rienda. rumbera
mala;
Ya te coger domada, te doler la cadera,
ya te ver bien sujeta, rumbera
cuando como ahora huyes, buena;
hacia mi ternura vengas, cadera dura y sudada,
rumbera rumbera
buena; mala
o hacia mi ternura vayas, ltimo
rumbera trago!
mala, Qutate, crrete, vmonos
No ha de ser larga la espera, Vamos!

VELORIO DE PAPA MONTERO

Quemaste la madrugada jinete de la cumbancha:

con fuego de tu guitarra:
Zumo de caa en la jcara
de tu carne prieta y viva,
bajo luna muerta y blanca.
El son te sali redondo
y mulato, como un nspero.
Qu vas a hacer con la noche
si ya no podrs tomrtela,
ni qu vena te dar
la sangre que te hace falta,
si se te fue por el cao
negro de la pualada?

Bebedor de trago largo,

garguero de hoja de lata, Ahora s que te rompieron,
en mar de ron barco suelto, Pap Montero!

16
 Y an te alumbran, ms que velas,
En el solar te esperaban, la camisa colorada
pero te trajeron muerto; que ilumin tus canciones,
fue bronca de jaladera, la prieta sal de tus sones
pero te trajeron muerto; y tu melena planchada.
dicen que l era tu ecobio,
pero te trajeron muerto; Ahora s que te rompieron,
el hierro no apareci, Pap Montero!
pero te trajeron muerto.
Hoy amaneci la luna
Ya se acab Baldomero: en el patio de mi casa;
Zumba, canalla y rumbero! de filo cay en la tierra
y all se qued clavada.
Slo dos velas estn Los muchachos la cogieron
quemando un poco de sombra; y le lavaron la cara,
para tu pequea muerte y yo la traje esta noche
con esas dos velas sobra. y te la puse de almohada.

17
 ORGANILLO PREGN

El sol a plomo. Un hombre Ah

va al pie del organillo. qu pedazo de sol,
Manigueta: Epablate, mi conga, carne de mango!
mi conga Melones de agua,
pltanos.
Ni un quilo en los bolsillos, Quncyere, quncuyere,
y la conga quncuyere!
muerta en el organillo. Quncyere, que la casera
salga otra vez!
QUIRINO

Quirino Sangre de mamey sin venas,

con su tres! y yo que sin sangre estoy;

La bemba grande, la pasa dura, mamey p'al que quiera sangre,

sueltos los pies, que me voy.

y una mulata que se derrite de sabrosura

Quirino Triguea de carne amarga,

con su tres! Ven a ver mi carretn;

carretn de palmas verdes,

Luna redonda que lo vigila cuando regresa carretn;

dando traspis; carretn de cuatro ruedas,

jipi en la chola, camisa fresa carretn;

Quirino carretn de sol y tierra,

con su tres! carretn!

Tibia accesoria para la cita;

la madre negra Paula Valds
suda, envejece, busca la frita
Quirino con su tres!

18
 CAA

El negro La tierra
junto al caaveral. bajo el caaveral.

El yanqui Sangre
sobre el caaveral. que se nos va!

19
POEMAS DE WEST INDIES LTD (1934)
SABS
Yo vi a Sabs, el negro sin veneno,
pedir su pan de puerta en puerta.
Por qu, Sabs, la mano abierta?
(Este Sabs es un negro bueno.)
Aunque te den el pan, el pan es poco,
y menos ese pan de puerta en puerta.
Por qu, Sabs, la mano abierta?
(Este Sabs es un negro loco.)
Yo vi a Sabs, el negro hirsuto,
pedir por Dios para su muerta.
Por qu, Sabs, la mano abierta?
(este Sabs es un negro bruto.)
Coge tu pan, pero no lo pidas;
coge tu luz, coge tu esperanza cierta
como a un caballo por las bridas.
Plntate en medio de la puerta,
pero no con la mano abierta,
ni con tu cordura de loco:
Aunque te del el pan, el pan es poco,
y menos ese pan de puerta en puerta.
Caramba, Sabs, que no se diga!
Sujtate los pantalones,
y mira a ver si te las compones,
para educarte la barriga!
La muerte, a veces, es buena amiga,
y el no comer, cuando es preciso
para comer, el pan sumiso,
tiene belleza. El cielo abriga.
El sol calienta. Es blando el piso
del portal. Espera un poco,
afirma el paso irresoluto
y afloja ms el freno
Caramba, Sabs, no seas tan loco!
Sabs, no seas tan bruto,
ni tan bueno!
20
 NOCTURNO EN LOS MUELLES
Bajo la noche tropical, el puerto.
El faro lame la inocente orilla
y el faro insulta el malecn desierto.
Qu calma tan robusta y tan sencilla!
Pero sobre los muelles solitarios
flota una tormentosa pesadilla.
Pena de cementerios y de osarios,
que ensea en pizarrones angustiosos
cmo un mismo dolor se parte en varios.
Es que aqu estn los gritos silenciosos
y el sudor hecho vidrio; las tremendas
horas de muchos hombres musculosos
y dbiles, sujetos por las riendas
como potros. Voluntades en freno,
y las heridas plidas sin vendas.
La gran quietud se agita. En este seno
de paz se mueve y anda un grupo enorme
que come el pan untndolo en veneno.
Ellos duermen ahora en el informe
lecho, sin descansar. Suean acaso,
y aqu estalla el espritu inconforme
que al alba dura tragar su vaso
de sangre diaria en el cuartn oscuro,
y a estrecho ritmo ha de ajustar el paso.
Oh puo fuerte, elemental y duro!
Quin te sujeta el ademn abierto?
Nadie responde en el dolor del puerto.
El faro grita sobre el mar oscuro.
21
 BALADA DEL GIJE
eque, que se vaya el eque!
Gije, que se vaya el gije!
Las turbias aguas del ro
son hondas y tienen muertos;
carapachos de tortuga,
cabezas de nios negros.
De noche saca sus brazos
el ro, y rasga el silencio
con sus uas, que son uas
de cocodrilo frentico.
Bajo el grito de los astros,
bajo una luna de incendio,
ladra el ro entre las piedras
y con invisibles dedos,
sacude el arco del puente
y estrangula a los viajeros.
eque, que se vaya el eque!
Gije, que se vaya el gije!
Enanos de ombligo enorme
pueblan las aguas inquietas;
sus cortas piernas, torcidas;
sus largas orejas, rectas.
Ah, que se comen mi nio,
de carnes puras y negras,
y que le beben la sangre,
y que le chupan las venas,
y que le cierran los ojos,
los ojos grandes de perlas!
Huye, que el coco te mata,
huye antes que el coco venga!
Mi chiquitn, chiquitn,
que tu collar te proteja
eque, que se vaya el eque!
Gije, que se vaya el gije!
Pero Chang no lo quiso.
Sali del agua una mano
para arrastrarlo Era un gije.
Le abri en dos tapas el crneo,
le apag los grandes ojos,
le arranc los dientes blancos,
e hizo un nudo con las piernas
y otro nudo con los brazos.
Mi chiquitn, chiquitn,
sonrisa de gordos labios,
con el fondo de tu ro
est mi pena soando,
y con tus venitas secas
y tu corazn mojado
eque, que se vaya el eque!
Gije, que se vaya el gije!
Ah, chiquitn, chiquitn,
pas lo que yo te dije!
22
 ADIVINANZAS
En los dientes, la maana,
y la noche en el pellejo.
Quin ser, quin no ser?
El negro.
Con ser hembra y no ser bella,
hars lo que ella te mande.
Quin ser, quin no ser?
El hambre.
Esclava de los esclavos,
y con los dueos tirana.
Quin ser, quin no ser?
La caa.
Escndalo de una mano
que nunca ignora la otra.
Quin ser, quin no ser?
La limosna.
Un hombre que est llorando
con la risa que aprendi.
Quin ser, quin no ser?
Yo.
23
 WEST INDIES LTD.

1
West Indies! Nueces de coco, tabaco y aguardiente
Este es un oscuro pueblo sonriente
conservador y liberal,
ganadero y azucarero,
donde a veces corre mucho dinero,
pero donde siempre se vive muy mal.
El sol achicharra aqu todas las cosas,
desde el cerebro hasta las rosas.
Bajo el relampagueante traje de dril
andamos todava con taparrabos;
gente sencilla y tierna, descendiente de esclavos
y de aquella chusma incivil
de variadsima calaa,
que en el nombre de Espaa
cedi Coln a Indias con ademn gentil.

Aqu hay blancos y negros y chinos y mulatos.

Desde luego, se trata de colores baratos,
pues a travs de tratos y contratos
se han corrido los tintes y no hay un tono estable.
(El que piense otra cosa que avance un paso y hable.)
Hay aqu todo eso, y hay partidos polticos,
y oradores que dicen: En estos momentos crticos
Hay bancos y banqueros,
legisladores y bolsistas,
abogados y periodistas,
mdicos y porteros.
Qu nos puede faltar?
24
Y an lo que nos faltare lo mandaramos a buscar.
West Indies! Nueces de coco, tabaco y aguardiente.
Este es un oscuro pueblo sonriente.

Ah, tierra insular!

Ah, tierra estrecha!
No es cierto que parece hecha
slo para poner un palmar?
Tierra en la ruta del Orinoco,
o de otro barco excursionista,
repleto de gente sin un artista
y sin un loco;
puertos donde el que regresa de Tahit,
de Afganistn o de Sel,
viene a comerse el cielo azul,
regndolo con Bacard;
puertos que hablan un ingls
que empieza en yes y acaba en yes.
(Ingls de cicerones en cuatro pies.)
West Indies! Nueces de coco, tabaco y aguardiente.
Este es un oscuro pueblo sonriente.

Me ro de ti, noble de las Antillas,

mono que andas saltando de mata en mata,
payaso que sudas por no meter la pata,
y siempre la metes hasta las rodillas.
Me ro de ti, blanco de verdes venas
bien se te ven aunque ocultarlas procuras!,
me ro de ti porque hablas d aristocracias puras,
de ingenios florecientes y arcas llenas.
Me ro de ti, negro imitamicos,
25
que abres los ojos ante el auto de los ricos,
y te avergenzas de mirarte el pellejo oscuro,
cuando tienes el puo tan duro!
Me ro de todos: del polica y del borracho,
del padre y de su muchacho,
del presidente y del bombero.
Me ro de todos; me ro del mundo entero.
Del mundo entero, que se emociona frente a cuatro peludos,
erguidos muy orondos detrs de sus chillones escudos,
como cuatro salvajes al pie de un cocotero.

7
Cinco minutos de interrupcin.
La charanga de Juan el Barbero toca un son.

Me matan, si no trabajo,
y si trabajo me matan;
siempre me matan, me matan,
siempre me matan.
Ayer vi a un hombre mirando,
mirando el sol que sala;
Ayer vi a un hombre mirando,
mirando el sol que sala;
el hombre estaba muy serio,
porque el hombre no vea.
Ay,
los ciegos viven sin ver
cuando sale el sol,
cuando sale el sol,
cuando sale el sol!

26
Ayer vi a un nio jugando
a que mataba a otro nio;
Ayer vi a un nio jugando
a que mataba a otro nio;
hay nios que se parecen
a los hombres trabajando.
Quin les dir cuando crezcan
que los hombres no son nios,
que no lo son,
que no lo son,
que no lo son!

Me matan, si no trabajo,
y si trabajo me matan;
siempre me matan, me matan,
siempre me matan!

LPIDA

Esto fue escrito por Nicols Guilln, antillano,

en el ao de mil novecientos treinta y cuatro.

27
POEMAS DE CANTOS PARA SOLDADOS Y SONES PARA TURISTAS (1937)

CANTOS PARA SOLDADOS

A mi padre,
Muerto por soldados

BALADA DEL POLICA Y EL SOLDADO

Soldado trajiamarillo, Polica.

polica de azul dril; a dnde has ido a parar?
mano ciega, sordo brillo: Los zapateros preguntan
palo y fusil. por tu fiero delantal!

Sobre las calles desnudas, Pasos en la calle oscura

fosca noche sin luceros
envuelve dos sombras rudas
de ojos fieros.
El fusil, acero malo,
chilla si la luz le da;
sobre las piedras, el palo
grue: tra, tra!
(El soldado fue tornero;
el polica zapatero.)
Ah soldado, mi soldado,
cmo has podido escapar?
Los torneros que te buscan
pronto te van a encontrar!
donde la pareja est.
Grita el fusil con voz dura:
Alto! Quin va?
Va un tornero,
que anda tras su compaero;
vengo porque hablarle quiero
No es tornero, que es soldado
chilla el fusil sin comps,
y despus escupe airado:
Eche patras!
Pasos en la calle oscura
donde la pareja est.
Grita el palo con voz dura:
Alto! Quin va?
Zapatero,

28
aqu est tu compaero;
vengo porque hablarte quiero
Pero elpalo chilla fiero:
Tome! Tome! Tome y tome!
Avise si quiere ms;
tumbe por ah y no embrome.
Eche patras!
Silencio. Pero despus
de la noche cuelga un canto
SONES PARA TURISTAS
II. VISITA A UN SOLAR
(Turistas en un solar.
Canta Cantaliso un son
que no se puede bailar.)
Mejor que en un hotel de lujo,
qudense en este solar;
aqu encontrarn de sobra
lo que all no han de encontrar.
Voy a presentar, seores,
a Juan Cocinero;
tiene una mesa, tiene una silla,
tiene una silla, tiene una mesa
y un reverbero.
El reverbero est sin candela,
muy disgustado con la cazuela.
Vern qu alegre, qu placentero,
como una luna de hiel:
Torneros, mucho cuidado,
que ahora es soldado el tornero;
soldado de cuerpo entero
y con los ojos vendados.
Zapatero, polica,
mira que se hace de da
y ests de uniforme nuevo!
qu alimentado, qu complacido,
pasa la vida Juan Cocinero!
Interrumpe Juan Cocinero:
Con lo que un turista traga
nada ms que en aguardiente
cualquiera un cuarto se paga!
Sigue el son:
Y ste es Luis, el caramelero;
y ste es Carlos, el isleo;
y aquel negro
se llama Pedro Martnez,
y aquel otro Norberto Soto,
29
y aquella negra de ms all,
Petra Sard.
Todos viven en un cuarto,
seguramente
porque resulta ms barato.
Qu gente,
qu gente tan consecuente!
Todos a coro:
Y la que tose, seores,
sobre esa cama,
se llama Juana:
tuberculosis en tercer grado,
por un refriado
muy mal curado.
La muy idiota pasaba el da
sin un bocado.
Qu tontera!
Tanta comida que se ha botado!
Todos a coro:
Con lo que un yanqui ha gastado
no ms en comprar botellas
se hubiera Juana curado!
Termina el son:
Turistas, qudense aqu,
que voy a hacerlos gozar;
turistas, qudense aqu,
que voy a hacerlos gozar,
cantndoles sones, sones
que no se pueden bailar!
30
POEMAS DE ESPAA, POEMA EN CUATRO ANGUSTIAS Y UNA ESPERANZA
(1937)

ANGUSTIA CUARTA

FEDERICO

Toco a la puerta de un romance. La casa oscura, vaca;

No anda por aqu Federico? negro musgo en las paredes;
Un papagayo me contesta: brocal de pozo sin cubo,
Ha salido. jardn de lagartos verdes.

Toco a la puerta de un cristal. Sobre la tierra mullida

No anda por aqu Federico? caracoles que se mueven,
Viene una mano y me seala: y el rojo viento de julio
Est en el ro. entre las ruinas, mecindose.

Toco a la puerta de un gitano. Federico!

No anda por aqu Federico? Dnde el gitano se muere?
Nadie responde, no habla nadie Dnde sus ojos se enfran?
Federico! Federico! Dnde estar, que no viene?

(UNA CANCIN)

Sali el domingo, de noche, llevaba en los ojos fiebre;

sali el domingo, y no vuelve. el lirio se torn sangre,
Llevaba en la mano un lirio, la sangre tornse muerte.

31
 (MOMENTO EN GARCA LORCA)
Soaba Federico en nardo y cera,
Y aceituna y clavel y luna fra.
Federico, Granada y Primavera.
En afilada soledad dorma,
al pie de sus ambiguos limoneros,
echado musical junto a la va.
Alta la noche, ardiente de luceros,
arrastraba su cola transparente
por todos los caminos carreteros.
Federico!, gritaron de repente,
con las manos inmviles, atadas,
gitanos que pasaban lentamente.
Qu voz la de sus venas desangradas!
Qu ardor el de sus cuerpos ateridos!
Qu suaves sus pisadas, sus pisadas!
Iban verdes, recin anochecidos;
en el duro camino invertebrado
caminaban descalzos los sentidos.
Alzse Federico, en luz baado.
Federico, Granada y Primavera.
Y con luna y clavel y nardo y cera,
los sigui por el monte perfumado.
32
ELEGA CUBANA
CUBA, isla de Amrica Central, la mayor de las Antillas, situada a la entrada del
Cuba, palmar vendido,
sueo descuartizado,
duro mapa de azcar y de olvido
Dnde, fino venado,
de bosque en bosque y bosque perseguido,
bosque hallars en que lamer la sangre
de tu abierto costado?
Al abismo colrico
de tu incansable pecho acantilado
me asomo, y siento el lgubre
latir del agua insomne;
siento cada latido
como de un mar en distole,
como de un mar en sstole,
como de un mar concntrico,
de un mar en s mismo derramado.
Lo saben ya, lo han visto
las noches en el puerto,
donde bajo un gran cielo de hojalata
flota un velero muerto.
Lo saben el tambor y el cocodrilo,
los choferes, el vista
de la Aduana, el turista
Golfo de Mxico
Larousse Ilustrado
de asombro militante;
lo aprendi la botella
en cuyo fondo se ahoga una estrella;
lo aprendieron, lo han visto
la calle con un nio de cien aos,
el ron, el bar, la rosa, el marinero
y la mujer que pasa de repente,
en el pecho clavado
un pual de aguardiente.
Cuba, tu caa miro
gemir, crecer ansiosa,
larga, larga, como un suspiro.
Medio a medio del aire
el humo amargo de tu incendio aspiro;
all su cuerno erigen,
deshacindose en mnimos relmpagos
pequeos diablos que convoca y cita
la Ambicin con su trompa innumerable.
All su negra plvora vistiendo
el joven de cobarde dinamita
que asesina sonriendo,
y el cacique tonante, breve Jpiter,
33
mandarn bien mandado,
que estalla de improviso, sube, sube
y cuando ms destella,
maromero en la punta de una nube,
ay! tambin de improviso baja, baja
y en la roca se estrella,
cadver sin discusin ni mortaja.
All el tragn avaro,
ua y pezua a fondo en la carroa,
y el general de charretera y moa
que el Olimpo trep sin un disparo,
y el doctor de musgosa calavera,
siempre de espaldas a la primavera
Afuera est el vecino.
Tiene el telfono y el submarino.
Tiene una flota brbara, una flota
brbara Tiene una montaa de oro
y un mirador y un coro
de guilas y una nube de soldados
ciegos, sordos, armados
por el miedo y el odio. (Sus banderas
empastadas en sangre, un fisiolgico
hedor esparcen que demora el vuelo,
de las moscas.) Afuera est el vecino,
rodeado de fieras
nocturnas, enviando embajadores,
carne de buey en latas, pugilistas,
convoyes, balas, tuercas, armadores,
efebos onanistas,
ruedas para centrales, chimeneas,
con humo ya, zapatos de piel dura,
chicle, tabaco rubio, gasolina,
ciclones, cambios de temperatura,
y tambin desde luego,
tropas de infantera de marina,
porque es til (a veces) hacer fuego
Qu ms, qu ms? El campo roto y ciego
vomitando sus sombras al camino
bajo la fusta de los mayorales,
y la ciudad cada, sin destino,
de smoking en el club, o sumergida,
lenta, viscosa, en fiebres y hospitales,
donde mueren soando con la vida
gentes ya de proyectos animales
Y nada ms?preguntan
gargantas y gargantas que se juntan.
Ah est Juan descalzo. Todava
su noche espera el da.
Ah est Juan Montuno,
en la bandurria el vegetal suspiro,
mMltiple el canto y uno.
Est Juan negro, hermano
de Juan Blanco, los dos de la misma mano.
Est, quiero decir, Juan Pueblo, sangre
nuestra diseminada y numerosa:
estoy yo con mi canto,
ests t con tu rosa
y t son tu sonrisa
y t con tu mirada
y hasta t con tu llanto
34
de punta cada lgrima una espada.
Habla Juan Pueblo, dice:
Alto mart, tu azul estrella enciende.
Tu lengua principal corte la bruma.
El fuego sacro en la montaa prende.
Habla Juan Pueblo, dice:
Maceo de metal, machete amigo,
rayo, campana, espejo,
herido vas, tu rojo rastro sigo.
Otra vez Peralejo
bien pudiera marcar con dura llama
no la piel del len domado y viejo,
sino el ala del pjaro sangriento
que desde el alto Norte desparrama
muerte, gusano y muerte, cruz y muerte,
lgrima y muerte, muerte y sepultura,
muerte y microbio, muerte y bayoneta,
muerte y estribo, muerte y herradura,
muerte de arma secreta,
muerte del muerto herido solitario,
muerte del joven de verde corona,
muerte del inocente campanario;
muerte previa, prevista,
ensayada en las vegas,
con aviones a chorro y bombas ciegas.
Habla Juan Pueblo, dice:
A mitad del camino,
ay! slo ayer la marcha se detuvo;
siniestro golpe a derribarnos vino,
golpe siniestro el mpetu contuvo.
Mas el hijo, que apenas
supo del padre el nombre al mrmol hecho,
si hered las cadenas,
tambin del padre el corazn metlico
trajo con l: le brilla
como una flor de bronce sobre el pecho.
Solar y coronado
de vengativas rosas,
de su fulgor armado,
la vieja marcha el hroe nio emprende:
en foso, almena, muro,
el hierro marca, ofende
y en la noche reparte el fuego puro
Brilla Maceo en su cenit seguro.
Alto Mart su azul estrella enciende.
35
POEMAS DE EL SON ENTERO (1947)
GUITARRA
Tendida en la madrugada,
la firme guitarra espera:
la voz de profunda madera
desesperada.
Su clamorosa cintura,
en la que el pueblo suspira,
preada de son estira
la carne dura.
Arde la guitarra sola,
mientras la luna se acaba;
arde libre de su esclava
bata de cola.
Dej al borracho en su coche,
dej el cabaret sombro,
donde se muere de fro,
noche tras noche,
y alz la cabeza fina,
universal y cubana,
sin opio, ni mariguana,
ni cocana.
Venga la guitarra vieja,
nueva otra vez al castigo
A Francisco Guilln
con que la espera el amigo,
que no la deja!
Alta siempre, no cada,
traiga su risa y su llanto,
clave las uas de amianto
sobre la vida.
Cgela t, guitarrero,
lmpiale de alcol8 la boca,
y en esa guitarra, toca
tu son entero.
El son del querer maduro,
tu son entero;
el del abierto futuro,
tu son entero;
el del pie por sobre el muro,
tu son entero
Cgela t, guitarrero,
lmpiale de alcol la boca,
y en esa guitarra, toca
tu son entero.
8
Sic
36
MI PATRIA ES DULCE POR FUERA
Mi patria es dulce por fuera,
y muy amarga por dentro:
mi patria es dulce por fuera,
con su verde primavera,
con su verde primavera,
y un sol de hiel en el centro.
Qu cielo de azul callado
mira impasible tu duelo!
Qu cielo de azul callado.
ay, Cuba, el que Dios te ha dado,
ay, Cuba, el que Dios te ha dado,
con ser tan azul tu cielo!
Un pjaro de madera
me trajo en su pico el canto;
un pjaro de madera.
Ay, Cuba, si te dijera,
yo que te conozco tanto,
ay, Cuba, si te dijera,
que es de sangre tu palmera,
que es de sangre tu palmera,
que es de sangre tu palmera,
y que tu mar es de llanto,
miro la sangre y el llanto,
bajo tu risa ligera.
Sangre y llanto
bajo tu risa ligera;
sangre y llanto
bajo tu risa ligera.
Sangre y llanto.
El hombre de tierra adentro
est en un hoyo metido,
muerto sin haber nacido,
el hombre de tierra adentro.
Y el hombre de la ciudad,
ay, cuba, es un pordiosero:
anda hambriento y sin dinero,
pidiendo por caridad,
aunque se ponga sombrero
y baile en la sociedad.
(Lo digo en mi son entero,
porque es la pura verdad.)
Hoy yanqui, ayer espaola,
s, seor,
la tierra que nos toc,
siempre el pobre la encontr
si hoy yanqui, ayer espaola,
cmo no!
Qu tierra la tierra sola,
la tierra que nos toc!
La mano que no se afloja
hay que estrecharla enseguida;
37
la mano que no se afloja, me quiso dar con la mano,
china, negra, blanca o roja, me quiso dar con la mano,
con nuestra mano tendida. pero all se qued muerto,
bien,
Un marino americano, pero all se qued muerto,
bien, el marino americano
en el restaurant del puerto, que en restaurant del puerto
bien, me quiso dar con la mano,
un marino americano, bien!

UN SON PARA NIOS ANTILLANOS

Por el Mar de las Antillas Un can de chocolate

anda un barco de papel; contra el barco dispar,
anda y anda el barco barco y un can de azcar, zcar9 ,
sin timonel. le contest.

De La Habana a Portobelo, Ay, mi barco marinero,

de Jamaica a Trinidad, con su casco de papel!
anda y anda el barco barco, Ay, mi barco negro y blanco
sin capitn. sin timonel!

Una negra va en la popa, All va la negra negra,

va en la proa un espaol: junto junto al espaol;
anda y anda el barco barco, anda y anda el barco barco
con ellos dos. con ellos dos.

Pasan islas, islas, islas,

muchas islas, siempre ms;
anda y anda el barco barco,
sin descansar. 9
Sic

38
 IBA YO POR UN CAMINO

Iba yo por un camino, pero no le respond.

cuando con la Muerte di.
Amigo! grit la Muerte Ay, Muerte,
pero no le respond,
pero no le respond;
mir no ms a la Muerte,
pero no le respond.
Llevaba yo un lirio blanco,
cuando con la Muerte di.
Me pidi el lirio la Muerte,
pero no le respond.
pero no le respond;
mir no ms a la Muerte
si otra vez volviera a verte,
iba a platicar contigo
como un amigo;
mi lirio, sobre tu pecho,
como un amigo;
mi beso, sobre tu mano,
como un amigo;
yo, detenido y sonriente,
como un amigo.

39
STIRA POLTICA

Stira poltica publicada en el peridico Hoy, rgano oficial del PSP, entre 1949-1953 sobre
sucesos de actualidad nacional e internacional. Estos poemas aparecan en recuadro, sin firma e
ilustrados con dibujos tan elocuentes como el texto.

AUMENTO EDUCANDO

Aumentan los atentados Noticia sensacional

por docenas cada da; que difundi el radio fiel;
aumenta la caresta, Alemn (Jos Manuel)
y aumentan los cesanteados. se ha comprado ya un central.
Al obrero los soldados el negocio es colosal,
aumentan golpes y ultrajes; pues vale ms de un milln,
aumentan sus turbios gajes mas prueba sin discusin
Senado y Cmara al par que el senador exilado,
y para ms aumentar, como es un hombre educado
Aumentaron los pasajes! acab en Educacin!
Enero 23, 1949 Febrero 13, 1949

CORDIALIDAD

Ya no pasa en Cuba un da goza una barbaridad

Sin que el paciente empleado y olvida sus sinsabores:
Reciba un sobre cerrado, son cesantas, seores,
Y dentro una cesanta! llenas de cordialidad!
a pesar de esa agona Febrero 16, 1949
la vctima en realidad

40
 VETERANOS
Su ardor patriotero grita
nuestro joven presidente
y en tren llevar hasta Oriente
el himno y la banderita.
Ay, qu fiesta tan bonita!
Pero qu dicen los cubanos
que en lugar de alardes vanos
como si tan duro fuera,
Carlos pagarles debiera
su atraso a los veteranos!
Febrero 20, 1949
DEPENDE
Segn un yanqui que debe
Ser todo un derrochador,
Es Cuba donde mejor
Se come siempre y se bebe.
Si engull rana o percebe
LO QUE FALTABA
Por si acaso fueran pocos
los escndalos del da,
y faltaran todava
ladrones, pillos y locos;
como si tantos sofocos
no embargaran nuestro afn,
ahora las huellas estn
en un crimen muy reciente
de que en Cuba ya se siente
la garra del Ku Klux Klan.
Febrero 26, 1949
Fue que los pudo pagar;
Pero el yanqui singular
Para hablar de Cuba bien,
Debiera comer tambin
y beber en un solar.
41
 COPLAS DE JUAN DESCALZO

VIII El agua magnetizada

que us segn tu consejo,
Mi querido Clavelito10 debo confesarte, viejo,
me perdonars seguro que no me sirvi de nada.
que te ponga en un apuro, En la cocina apagada
mas tu opinin necesito. ni un mal caldo hierve ahora,
Si tu poder es bendito y yo igual que mi seora
(como asegura la gente) te juramos que hace un mes
dime, amigo, urgentemente ay! no sabemos lo que es
dnde pudiera encontrar Comer comida a su hora.
el modo de trabajar
sin llegar a delincuente. Reunirse es delito grave;
hablar un grave delito
Reina el hambre en nuestra tierra, y lo dems, clavelito,
creciendo est el desempleo ya todo el mundo lo sabe.
y por todas partes veo Piensas que Batista es suave
preparativos de guerra. porque te ha dejado actuar,
Esta situacin me aterra, mas si quisieras hablar
pues s que cuba se ahoga; como al pueblo hablar debieras,
as mi canto interroga, seguro que entonces vieras
clavelito, por saber que otro gallo iba a cantar.
cundo nos podremos ver
libres de palo y de soga.

10
Se refiere a un popular personaje de un espacio
radial que recomendaba a los oyentes colocar un vaso
de agua durante la transmisin del programa para
entrar en contacto con l y sus espritus.
42
Yo soy tu hermano y tu amigo
y por serlo en realidad,
es que con toda lealtad
te digo lo que te digo.
Con paso seguro sigo
el camino de Mart:
incorprate y que aqu
Cuba luchando te vea
Por una vez aunque sea
pon tu pensamientoen ti!
Agosto 21, 1952
43
POEMAS DE LA PALOMA DE VUELO POPULAR (1958)
UN LARGO LAGARTO VERDE
Por el Mar de las Antillas
(que tambin Caribe llaman)
batida por olas duras
y ornada de espumas blandas,
bajo el sol que la persigue
y el viento que la rechaza,
cantando a lgrima viva
navega Cuba en su mapa:
un largo lagarto verde,
con ojos de piedra y agua.
Alta corona de azcar
le tejen agudas caas;
no por coronada libre,
si de su corona esclava:
reina del manto hacia fuera,
del manto adentro, vasalla,
triste como la ms triste
navega Cuba en su mapa:
un largo lagarto verde,
con ojos de piedra y agua.
Junto a la orilla del mar,
t que ests en fija guardia,
fjate, guardin marino,
en la unta de las lanzas
y en el trueno de las olas
y en el grito de las llamas
y en el lagarto despierto
sacar las uas del mapa:
un largo lagarto verde,
con ojos de piedra y agua.
44
 LA MURALLA

Para hacer esta muralla, Quin es?

triganme todas las manos: El alacrn y el ciempis
los negros, sus manos negras, Cierra la muralla!
los blancos, sus blancas manos.
Al corazn del amigo,
Ay, abre la muralla;
una muralla que vaya al veneno y al pual,
desde la playa hasta el monte, cierra la muralla;
desde el monte hasta la playa, bien, al mirto y la yerbabuena,
all sobre el horizonte. abre la muralla;
al diente de la serpiente,
Tun, tun! cierra la muralla;
Quin es? al ruiseor en la flor,
Una rosa y un clavel abre la muralla
Abre la muralla!
Tun, tun! Alcemos una muralla
Quin es? juntando todas las manos;
El sable del coronel los negros, sus manos negras,
Cierra la muralla! los blancos sus blancas manos.
Tun, tun! Una muralla que vaya
Quin es? desde la playa hasta el monte,
La paloma y el laurel desde el monte hasta la playa, bien,
Abre la muralla! all por el horizonte
Tun, tun!

45
 RIOS
Tengo del Rin, del Rdano, del Ebro,
tengo los ojos llenos;
llenos del Tber y del Tmesis,
tengo del Volga, del Danubio,
tengo los ojos llenos.
Pero yo s que el Plata,
pero yo s que el Amazonas baa;
yo s que el Misisipi,
pero yo s que el Magdalena baa;
yo s que el Almendares,
pero yo s que el San Lorenzo baa;
BARES
Amo los bares y tabernas
junto al mar,
donde la gente charla y bebe
slo por beber y charlas.
Donde Juan nadie llega y pide
su trago elemental,
y estn Juan Bronco y Juan Navaja
y Juan narices y hasta Juan
Simple, el slo, el simplemente
Juan.
All la blanca ola
bate de la amistad;
una amistad de pueblo, sin retrica,
yo s que el Orinoco,
pero yo s que baan
tierras de amargo limo donde mi voz florece
y lentos bosques presos en sangrientas
races.
Bebo en tu copa, Amrica,
en tu copa de estao,
anchos ros de lgrimas!
Dejad, dejadme,
dejadme ahora junto al agua.
una ola de hola! y cmo ests?
All huele a pescado,
a mangle, a ron, a sal
y a camisa sudada puesta a secar al sol.
Bscame, hermano, y me hallars
(en La Habana, en Oporto,
en Jacmel, en Shangai)
con la sencilla gente
que slo por beber y charlar
puebla los bares y tabernas
junto al mar.
46
POEMAS DE AMOR. SELECCIN DE DIFERENTES COLECCIONES.

TU RECUERDO

Siento que se despega tu recuerdo que apenas puedo orte. Adems, ya no te

de mi mente, como una vieja estampa; creo.
tu figura no tiene ya cabeza Yo mismo, ya curado
y un brazo est deshecho, como en esas de la pasin antigua,
calcomanas desoladas me pregunto cmo fue que pude amarte,
que ponen los muchachos en la escuela tan intil, tan vana,
y son despus, en un libro olvidado, tan floja que antes del ao
una mancha dispersa. de tenerte en mis brazos
ya te ests deshaciendo
Cuando estrecho tu cuerpo como un jirn de humo;
tengo la blanda sensacin de que est hecho y ya te ests borrando como un dibujo
de estopa. antiguo,
Me hablas, y tu voz viene de tan lejos y ya te me despegas de la mente
como una vieja estampa.

Poemas de transicin, 1927-1931

47
 UN POEMA DE AMOR
No s. Lo ignoro.
Desconozco todo el tiempo que anduve
sin encontrarla nuevamente.
Tal vez un siglo? Acaso.
Acaso un poco menos: noventa y nueve
aos.
O un mes? Pudiera ser. En cualquier forma
un tiempo enorme, enorme, enorme.
Al fin, como una rosa sbita,
repentina campnula temblando,
la noticia.
Saber de pronto
que iba a verla otra vez, que la tendra
cerca, tangible, real, como en los sueos.
Qu explosin contenida!
Qu trueno sordo
rodndome en las venas,
estallando all arriba
bajo mi sangre, en una
nocturna tempestad!
Y el hallazgo, en seguida? Y la manera
de saludarnos, de manera
que nadie comprendiera
que sa es nuestra propia manera?
Un roce apenas, un contacto elctrico,
un apretn conspirativo, una mirada,
un palpitar del corazn
gritando, aullando con silenciosa voz.
Despus
(ya lo sabis desde los quince aos)
ese aletear de las palabras presas,
palabras de ojos bajos,
penitenciales,
entre testigos enemigos.
Todava
un amor de lo amo,
de usted, de bien quisiera,
pero es imposible De no podemos,
no, pinselo usted mejor
Es un amor as,
es un amor de abismo en primavera,
corts, cordial, feliz, fatal.
La despedida, luego,
genrica,
en el turbin de los amigos.
Verla partir y amarla como nunca;
seguirla con los ojos,
y ya sin ojos seguir vindola lejos,
all lejos, y an seguirla
ms lejos todava,
hecha de noche,
de mordedura, beso, insomnio,
suspiro, sangre, muerte
Hecha
de esa sustancia conocida
con que amasamos una estrella.
Poemas de amor, 1933-1971
48
 SI A M ME HUBIERAN DICHO
Si a m me hubieran dicho
que iba a llegar el da
en que los dos no furamos
ms que simples amigos,
no lo hubiera credo.
Que alguien nos viera, digo,
hablar indiferentes
del sol o de la lluvia
SONETO
Cerca de ti, por qu tan lejos?
Por qu noche decir, si es medioda?
Si arde mi piel, por qu la tuya es fra?
Si digo vida yo, por qu t muerte?
Ay, por qu este tenerte sin tenerte?
Este llanto por qu, no la alegra?
Por qu de mi camino te desva
quien me vence tal vez sin ser ms fuerte?
como simples amigos,
no lo hubiera credo.
Ay, qu pual tan fino
este de cuya herida
me muero y me desangro!
Si me lo hubieran dicho,
no lo hubiera credo.
Poemas de amor, 1933-1971
Silencio. Nadie a mi dolor responde.
Tus labios callan y tu voz se esconde.
A quin decir lo que mi pecho siente?
A ti, Franois Villon, poeta triste,
lejana sombra que tambin supiste
lo que es morir de sed junto a la fuente.
Poemas de amor, 1933-1971
49
 PIEDRA DE HORNO
La tarde abandonada gime deshecha en lluvia.
Del cielo caen recuerdos y entran por la ventana.
Duros suspiros rotos, quimeras calcinadas.
Lentamente va viniendo tu cuerpo.
Llegan tus manos en su rbita
de aguardiente de caa;
tus pies de lento azcar quemados por la danza,
y tus muslos, tenazas del espasmo,
y tu boca, sustancia
comestible, y tu cintura
de abierto caramelo.
Llegan tus brazos de oro, tus dientes sanguinarios;
de pronto entran tus ojos traicionados;
tu piel tendida, preparada
para la siesta:
Tu olor a salva repentina; tu garganta
gritando no s, me lo imagino, gimiendo
no s, me lo figuro, quejndose no s,
supongo, creo;
tu garganta profunda
retorciendo palabras prohibidas.
Un ro de promesas
baja de tus cabellos,
se demora en tus senos,
cuaja al fin en un charco de melaza en tu vientre,
viola tu carne firme de nocturno secreto.
Carbn ardiente y piedra de horno
en esta tarde fra de lluvia y de silencio.
Poemas de amor, 1933-1971
50
 GLOSA
1 3
Como la espuma sutil
en que el mar muere deshecho,
cuando roto el verde pecho
se desangra en el cantil,
no servido, s servil,
sirvo a tu orgullo no ms,
y aunque la muerte me das,
ya me ganes o me pierdas,
si saber si me recuerdas
no s si me olvidars.
2 4
Flor que slo una maana
duraste en mi huerto amado,
del sol herido y quemado
tu cuello de porcelana:
quiso en vano mi ansia vana
taparte el sol con un dedo;
hoy as a la angustia cedo
y al miedo, la frente mustia
No s si es odio esta angustia
ni si es amor este miedo.
No s si me olvidars,
Ni si es amor este miedo:
Yo slo s que te vas,
Yo slo s que me quedo.
ANDRS ELOY BLANCO
Qu largo camino anduve
para llegar hasta ti,
y qu remota te vi
cuando junto a m te tuve!
Estrella, celaje, nube,
ave de pluma fugaz,
ahora que estoy donde ests,
te deshaces, sombra helada:
ya no quiero saber nada:
yo slo s que te vas.
Adis! En la noche inmensa
y en alas del viento blando,
ver tu barca bogando,
la vela impoluta y tensa.
Herida el alma y suspensa
te seguir, si es que puedo;
y aunque iluso me concedo
la esperanza de alcanzarte,
ante esa vela que parte,
yo slo s que me quedo.
El son entero, 1947
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 LA TARDE PIDIENDO AMOR

La tarde pidiendo amor. No.

Aire fro, cielo gris.
Muerto sol.
La tarde pidiendo amor,
Pienso en tus ojos cerrados,
la tarde pidiendo amor,
y en sus rodillas sin sangre,
la tarde pidiendo amor,
y en sus manos de uas verdes,
y en su frente sin color,
y en su garganta sellada
La tarde pidiendo amor,
la tarde pidiendo amor,
la tarde pidiendo amor,
No, que me sigue los pasos,
no;
que me habl, que me saluda,
no;
que miro pasar su entierro,
no;
que me sonre, tendida,
tendida, suave y tendida,
sobre la tierra, tendida,
muerta de una vez, tendida
No.
El son entero, 1947

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