ENMASCARAMIENTO DE FRECUENCIAS: Qu es y cmo

evitarlo
Quiz alguna vez has experimentado, mientras trabajabas en una mezcla, que mientras el
balance general de elementos funcionaba bien, un par de instrumentos pareca pelear
entre s por el mismo rango de frecuencias, tapndose uno a otro. Este fenmeno
psicoacstico es conocido como enmascaramiento sonoro o auditivo. Esto ocurre cuando
una seal distrae al odo de otra seal que suena en el mismo periodo de tiempo.

Mezcla de bajo y bombo

Un ejemplo clsico de este fenmeno aparece cuando trabajamos con la relacin entre un
bombo y el bajo en la mezcla. Seguramente, al escucharlos como elementos individuales,
sonarn geniales, llenos de profundidad y pegada. Pero al orlos juntos, el bombo parece
perder fuerza. As que necesitas atenuar el volumen del bajo para volver a recuperar el
sonido del bombo de nuevo, entonces toda la zona de bajos de la mezcla pierde energa y
fuerza, con lo que los cimientos de tu tema se vienen abajo, perdiendo esa potencia que
sustenta al resto de armonas.

Un incontable nmero de ingenieros ha dedicado horas y horas intentando solucionar

problemas como este, por lo que una rpida comprensin de cmo funciona el
enmascaramiento, te ayudar a solucionar dichos problemas y conseguir mejores mezclas
y un sonido mejorado de inmediato.

Ecualiza el bajo y el bombo para evitar el enmascaramiento

Una de las razones por la que la pista de bajo suele enmascarar al bombo se debe a
que ambas pistas compiten por la parte baja de la mezcla -aquella que contiene las
frecuencias bajas, tambin conocida como Low End en ingls. Un bombo suele tener
tambin frecuencias medio-altas que ayudan a situarlo en lo alto de la mezcla, pero,
cmo puedes lograr esa pegada necesaria que se siente hasta en el pecho con tu bombo,
sin sacrificar el sonido del bajo?

Una respuesta sera la ecualizacin complementaria o de apoyo. Es un proceso simple de

identificacin de frecuencias que pueden estar peleando entre ellas. En el caso del bombo,
realzamos ligeramente esas frecuencias, mientras que creamos un corte complementario

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en las mismas, en nuestra pista de bajo. En la ilustracin de abajo, podemos ver ms
claramente esta tcnica. A la izquierda, la EQ del bombo, a la derecha la EQ del bajo

Fjate en que el bombo tiene un realce en torno a 85Hz, y el bajo una atenuacin en la
misma zona. Sobre 200Hz, el bombo tiene un corte mientras que el bajo mantiene una
curva inversa. Ya te habrs percatado de que son unos ajustes muy sutiles, pero un par de
dB arriba y abajo suele ser normalmente lo justo y necesario para evitar el
enmascaramiento del bombo por el bajo.

Utiliza compresin sidechain

Otro factor a tener en cuenta y que complica el asunto en el ejemplo de arriba, es que ,
generalmente las partes de bajo tienen un sonido sostenido y continuo, mientras que el
bombo es percusivo y rpido. Por este hecho, el odo tiende a fijar su atencin sobre el
bajo, y perder o enmascarar al bombo. Este mismo efecto puede ocurrir cuando se
mezclan partes vocales, donde stas pueden competir con, por ejemplo, pistas dobladas de
guitarras muy cargadas.

Mientras que algo de ecualizacin complementaria o de apoyo ayuda, la compresin

sidechain puede utilizarse para contener las guitarras que perjudican a nuestra pista
vocal, volviendo a darles importancia de nuevo cuando vuelve a sonar la parte
instrumental. Adems, podemos llevar ms all este proceso mediante el uso de un
compresor multibanda o una EQ dinmica, con los que tan slo aplicar compresin
sidechain en el rea de frecuencias que compite con la parte vocal. A menudo esta zona
se encuentra en torno a los 1 4kHz, as que algo de compresin sidechain o EQ
dinmica en esa parte pude ser la solucin.

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Otros consejos para evitar el enmascaramiento en tus mezclas

o Priorizar y equilibrar

. Muchas veces, es una simple cuestin de revisar el equilibrio en tu mezcla para

asegurarte de que todo est en su sitio, y darle prioridad a ciertos elementos. Una forma
de hacer esto, es descomponer la mezcla a sus elementos ms simples. En una mezcla
de rock, por ejemplo, esto podra ser el bombo, bajo, hi-hat y voz principal. Consiguiendo
un equilibrio perfecto de estos elementos y poco a poco aadir el resto de pistas en torno a
ellos sin volver a ajustarlos, puede ayudarte a crear un ncleo slido en tu mezcla, para
despus centrarte en cmo el resto de pistas y partes van a encajar en l.

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 o Utiliza el campo estreo. Si una guitarra y un piano estn compitiendo entre ellos,
intenta panoramizarlos en lados opuestos. O ve ms all y aade un delay estreo a
la guitarra, de modo que el piano enmascare el ataque de la nota, pero la guitarra
mantenga un sonido sostenido y alargado con mucho movimiento.

S creativo! Puedes seguir utilizando otros efectos como un delay slap-back,

distorsin, trmolo o cualquier otra cosa que te ayude a distinguir un elemento sonoro de
otro.

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