Coco Chanel

& ses livres

 Coco Chanel
& ses livres

cahier n 6

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Livres et manuscrits
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et aux rglements de la Ligue Internationale de la Librairie Ancienne
N de TVA.: FR 21 478 71 326

(Voir Isabelle Fiemeyer, Chanel intime, Paris, Flammarion, 2011, p. 119)

 Il est rare de rvler une provenance bibliophilique mconnue, qui plus est lorsqu'il
s'agit d'amateurs ayant marqu l'histoire et le got de leur temps. A l'instar de Claude
de L'Aubespine redcouvert rcemment et entr au panthon des grands collectionneurs
du XVIe sicle aux cts de Jean Grolier et Thomas Mahieu, Coco Chanel prend
aujourd'hui place parmi ces amateurs qui ont su donner leurs livres le statut d'objets
d'art. Mais, comme le montrent ces quatre livres ici patiemment runis, Coco Chanel
n'aurait pas su inventer ses exemplaires sans l'aide de son amie Misia ni sans le talent de
sa relieuse Germaine Schroeder.

Germaine Schroeder ralisait dj des reliures avant la Premire Guerre mondiale.

Jacques Doucet lui avait demand dexcuter les premiers dcors dessins par
Pierre Legrain. Ds 1925, elle avait une rputation qui lui valut la clientle de
grands bibliophiles dont Louis Barthou. (1) Dans les annes 1920, elle relia
pour Coco Chanel et son entourage. Jean Cocteau lui demanda aussi une reliure
de type bradel de papier noir pour conserver ses propres livres (2). Ni Pierre
Legrain ni Germaine Schroeder n'avaient pour habitude d'accompagner leurs
tuis de chemise, d'o l'usure naturelle des dos de leurs reliures.

Quoique non dat, le sobre dcor de ces quatre reliures appartient rsolument au registre
des annes 1920. La similitude frappante de deux d'entre elles, le Nijinsky et France
ltron, tmoigne l'vidence dune prdilection du commanditaire. Deux des quatre
ouvrages, lun par Cocteau lautre par Reverdy, portent chacun un envoi Misia Sert.
Un troisime ouvrage porte un envoi dApollinaire Reverdy. Trois des quatre livres
sont relis dans ces tons beiges et noirs devenus (avec le blanc) les couleurs ftiches de la
couturire, ds 1919. De beige et de noir taient peints les volets et lenduit de sa maison
de Garches. Les fameux souliers bicolores ou tant dautres de ses crations portaient
ces mmes couleurs. A lvidence, leur usage ici est intentionnel. Le quatrime livre,
le Calligrammes avec envoi Reverdy est reli dans les tons grenats que Coco Chanel
rservait ses exemplaires dApollinaire (cf. photographie en troisime de couverture).
Ces quatre livres enfin prsentent des personnages qui, tous, gravitrent dans le monde
artistique de Coco Chanel: Misia Sert, Jean Cocteau et Pierre Reverdy. Les quatre
portent la marque caractristique, un petit C au crayon dans langle suprieur
droit de la premire garde blanche de la reliure. Ce signe tait appos une fois la
reliure livre et non sur les gardes de louvrage encore broch, preuve matrielle dune
appropriation intime, qui fut parfois gomme par ignorance de sa signification relle.
(un de nos exemplaires) (Chanel intime, p. 129)
Il nous a t donn de dcouvrir cette marque de possession peu connue grce
au conseil de Franois Chapon, ancien Conservateur en Chef de la Bibliothque
littraire Jacques Doucet. Il nous recommanda dexaminer un recueil de pomes
manuscrits dApollinaire donns par ce dernier Pierre Reverdy (remarquable
passage de tmoin dans lhistoire de la posie) puis offert par le pote Coco
Chanel. Au soir de sa vie, elle apporta elle-mme ce livre au jeune conservateur
de la Bibliothque. Elle lavait fait relier par Germaine Schroeder dans les tons
bordeaux et noirs, comme ce Calligrammes avec envoi Reverdy. Ce livre de
la Bibliothque littraire Jacques Doucet porte lui aussi le fameux petit C de
Coco.
(1). J.-C. Vrain, Reliures de femmes de 1900 nos jours, p. 94
(2). Sothebys, 26 novembre 2009, n 141

4 5
 [1] COCTEAU, Jean
Vaslav Nijinsky. Six vers de Jean Cocteau. Six dessins de Paul Iribe
Paris, Socit gnrale dImpression [pour la revue Le Tmoin], 1910.

LUN DES PLUS BEAUX LIVRE SUR LES BALLETS RUSSES, RELI PAR
GERMAINE SCHROEDER POUR COCO CHANEL, AVEC SA MAQUETTE
DE DESSINS ORIGINAUX DE PAUL IRIBE.

EXEMPLAIRE DE COCO CHANEL, AVEC SA MARQUE CARACTRISTIQUE,

OFFERT PAR ELLE SERGE LIFAR

DITION ORIGINALE ET MANUSCRIT DU LIVRE

In-folio (305 x 209mm)

Le livre:
Titre en couverture, imprim en rouge et noir
ILLUSTRATION: 6 dessins de Paul Iribe, reprsentant Nijinsky dansant
TIRAGE: lun des exemplaires sur papier Japon, celui-ci non justifi (tirage courant). La plupart
du tirage a t passe au pilon

La maquette:
ILLUSTRATION ORIGINALE AJOUTE FORMANT LA MAQUETTE ORIGINALE
DU LIVRE et monte sur onglets:
- un autre tat de la couverture imprime en rouge et noir mais sans le colophon
- la MAQUETTE ORIGINALE MANUSCRITE DU PREMIER PLAT DE LA
COUVERTURE, lencre de Chine
- les SIX DESSINS ORIGINAUX de Paul Iribe reprsentant Nijinsky, plume et encre de Chine,
AVEC LUN DES SIX VERS AUTOGRAPHES DE JEAN COCTEAU en lgende de chacun
des dessins

RELIURE BEIGE ET NOIRE SIGNE DE GERMAINE SCHROEDER. Box beige, dcor

mosaqu de box brun et noir, encadrement de rectangles disposs en pyramide, dcor continu
sur le dos, gardes de papier noir, tte peinte de noir, couverture conserve. tui dorigine
PROVENANCE: Coco Chanel, reli pour elle par Germaine Schroeder, avec sur la premire
garde, au crayon, la marque C caractristique de ses livres -- Serge Lifar (cachet sur le premier
plat de la couverture) -- Collection Serge Lifar, Htel des ventes de Genve, 20 mars 2012, lot
n 477

Quelques accrocs au dos de la reliure

6 7
 (dessin original)
Les Ballets russes, apparus sur la scne parisienne ds 1909, crrent une immense
rvolution artistique. Ils proposaient une synthse indite de tous les arts: de la
peinture et de la posie jusqu la musique et la danse. Cette fusion des arts tait
attendue en France depuis lapparition du wagnrisme. Marcel Proust compara
cette soudaine lectricit celle qui avait entour laffaire Dreyfus. Dans Sodome
et Gomorrhe II, il parle de lefflorescence prodigieuse des Ballets russes, rvlatrice
coup sur coup de Bakst, de Nijinski, de Benois, du gnie de Stravinski (Paris,
Gallimard, 1998, p. 140). Cocteau, jeune coqueluche des milieux artistiques
parisiens, se sentit immdiatement attir par la danse de Nijinsky.
Cette plaquette de luxe, tire en 1910 sur japon pour les lecteurs de la revue Le
Tmoin, est illustre de six compositions en noir et blanc de Paul Iribe. Lextrme
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(dessin original)
lgance de ce livret de grand format se veut la reprsentation bibliophilique
de cette nouvelle synthse des arts ; son style annonce ds 1910 les plus beaux
livres de lArt Dco. Nijinsky y est reprsent en dieu bondissant dans les
ballets de Giselle et Schhrazade, tous deux jous en juin 1910 au Thtre de
lOpra de Paris. Les motivations de Cocteau sont videntes. Par cet hommage
au danseur, il dvoile son attirance passionne pour le jeune homme de dix-neuf
ans et son profond dsir dtre accept dans la brillante quipe des Ballets russes
par Diaghilev qui, mfiant, le fera encore attendre. Une grande partie du tirage
ayant t dtruite, la raret de ce troisime livre de Jean Cocteau a t reconnue
par F. Steegmuller: the handsome, very thin volume (Vaslav Nijinsky. Six vers
de Jean Cocteau) is one of Cocteaus earliest and rarest work ( Jean Cocteau. A
biography, 1970, p. 73).
 (dessin original) (dessin original)

10 11
 (dessin original)
En 1924, Gabrielle Chanel ralisa pour les Ballets russes les costumes du
Train bleu de Bronislava Nijinska (soeur de Nijinsky) cr sur une musique
de Darius Milhaud et dans des dcors de Henri Laurens. Le 19 aot 1929,
Serge de Diaghilev mourut Venise. Coco Chanel paya lenterrement. Une
longue suite de gondoles traversa la lagune vers le cimetire de San Michele.
Serge Lifar changea ses boutons de manchette contre ceux du dfunt, seul bien
quil emportait dans sa tombe. Lifar avait voulu relancer les Ballets russes. On
comprend alors pourquoi Coco Chanel dt lui offrir cette prcieuse plaquette
de 1910 et sa maquette de dessins originaux relies par Germaine Schroeder. Il
sagissait dun passage de tmoin, marquant par ce prcieux exemplaire, lunit catalogue -- Les Ballets russes, Paris, 2009, pp. 139-149
12
(dessin original)
de style qui reliait lunivers formel des Ballets russes de 1910 celui de lArt Dco
dans lequel elle vivait.
Il ma toujours fait rire, ce que beaucoup dhommes ont oubli de faire. Quand il me
voyait triste, il arrivait avec plein dhistoires sur son enfance en Russie, ses parents.
Cest un vrai Russe, voyez comme il boit son th aprs avoir mis le morceau de sucre
dans sa bouche. (Coco Chanel, propos de Serge Lifar, cf. www.sergelifar.org).
RFRENCES : Nijinsky, Paris, Muse dOrsay, 2000-2001, pp. 119-125 et couverture du
13
 [2] COCTEAU, Jean
France ltron-Pomes
1914

TONNANT MANUSCRIT HUMORISTIQUE ET INDIT DE COCTEAU

DATANT DAVANT LA PREMIRE GUERRE MONDIALE ; IL PORTE UN
DOUBLE ENVOI JOS MARIA SERT ET SA FUTURE FEMME MISIA.

IL A T RELI EN BEIGE ET NOIR POUR COCO CHANEL ET PORTE SA

MARQUE CAR ACTRISTIQUE

MANUSCRIT AUTOGRAPHE ILLUSTR

Infolio (353 x 212 mm)

COLLATION: 45 feuillets
ILLUSTRATION : 46 dessins originaux et humoristiques, lencre et au crayon, souvent
rehausss de couleur. Certains sont pleine page et deux sur double page
ENVOI de Jean Cocteau:

Mon coeur en deux se scia pour Sert et pour Misia

RELIURE BEIGE ET NOIRE SIGNE DE GERMAINE SCHROEDER. Box beige, dcor

mosaqu de box brun et noir, encadrement de rectangles disposs en pyramide, dcor continu sur
le dos, gardes de papier noir, tte peinte de noir, couverture conserve. tui dorigine
PROVENANCE: Misia Sert, ddicataire du manuscrit -- Coco Chanel, qui le manuscrit fut sans
doute offert par Misia: il porte sur la premire garde le C au crayon, caractristique de ses livres

Quelques trs lgers accrocs la reliure ds sa fragilit

Le manuscrit porte un envoi Misia Sert, alors Mme Godebska-Edwards. Ayant obtenu de
Gallieni lautorisation de secourir les blesss du front, elle emprunta aux grands couturiers
parisiens leurs voitures quelle transforma en ambulances. En tte du convoi roulait sa
Mercds conduite par le dessinateur Paul Iribe, avec ses cts Jean Cocteau arborant
un lgant uniforme dinfirmier conu par Poiret. A larrire se trouvaient Misia et Jos
Maria Sert. Cocteau fut le bout-en-train du groupe. Plus tard, en 1923, Misia lui inspirera
le personnage de la Princesse de Bormes dans Thomas lImposteur qui dcrit lhorreur dun
baptme du feu Reims. En dehors de ce roman, du prsent manuscrit et de quelques
pomes, Cocteau na rien crit sur la Grande Guerre. Ici, il imite lcriture dAnna de
Noailles quil pastichait souvent. De courts pomes, distiques, maximes, proverbes ou
fables humoristiques, mlent les scnes de la guerre aux allusions des personnalits

14 15
 du moment comme la dteste Mme de Rumilly, lcrivain et peintre Juliette Roche
(future femme dAlbert Gleizes), Franois le Grix (secrtaire de rdaction de La Revue
Hebdomadaire qui publiera Potomak en 1919), le comte Etienne de Beaumont. On trouve
aussi dautres proches de Cocteau: Edmond Rostand et Maurice Ravel (un trs amusant
dessin les reprsentant travestis dans une scne de Cyrano), Jacques-Emile Blanche, Mme
Muhlfeld (qui tenait un clbre salon littraire), Francis de Croisset, le comte Harry Kessler
(mcne allemand et diplomate francophile), Joseph Reinach (journaliste au Figaro et ex-
dput dreyfusard, dnonciateur du faux Henri), ou encore Boni de Castellane.

Lanimosit peu connue de Jean Cocteau envers Anatole France est rvle par un
des quatrains du manuscrit intitul : Lettre ouverte Monsieur Anatole France.
Cocteau rpond un article paru dans La Guerre sociale du 22 septembre 1914. Tout
en dplorant lincendie de la cathdrale de Reims, France proclamait que le jour de
la victoire le peuple franais admettra dans son amiti le peuple vaincu. Anatole
France devenait un tratre. Cette profanation de Reims dans larticle du 22 septembre
est sans doute lorigine de la verve patriotique et triviale dont Cocteau fait preuve ici.
Le style de ces dessins nest pas sans rappeler celui de Van Dongen.

16 17
 [3] APOLLINAIRE, Guillaume
Calligrammes
Paris, Mercure de France, 1918

DUNE MODERNIT LAUTRE: ENVOI INTIME DE GUILLAUME

APOLLINAIRE MON TRS CHER PIERRE REVERDY, SON GUILLAUME
APOLLINAIRE

REVERDY OFFRIT SON PROPRE EXEMPLAIRE COCO CHANEL QUI LE

FIT RELIER PAR GERMAINE SCHROEDER, ET Y INSCRIVIT SA MARQUE
CAR ACTRISTIQUE

DITION ORIGINALE

In-8 (220 x 137mm)

TIRAGE: exemplaire du tirage courant, numrot 931
ILLUSTRATION: portrait de l'auteur par Pablo Picasso grav sur bois par R. Jaudon

ENVOI:
A mon trs cher Pierre Reverdy
son
Guillaume Apollinaire

RELIURE SIGNE DE GERMAINE SCHROEDER. Box grenat, dcor estamp froid, jeu de
filets sur la bordure extrieure et rpt au dos, tranche suprieure brune, non rogn, couverture
et dos conservs. Etui bord de mme box
PROVENANCE : Pierre Reverdy (envoi) -- Coco Chanel (reli pour elle par Germaine
Schroeder, avec, sur la premire garde, au crayon, la marque C caractristique de ses livres, et
ici lgrement efface) -- collection Bernard Lolie (Sotheby's Paris, 7 octobre 2014, n 28)

18 19
 Le seul exemplaire de Calligrammes avec un envoi possdant une vritable valeur
littraire.
Le tirage de Calligrammes sur grand papier est le suivant : 4 japon, 3 chine
et 33 vlins de Hollande. Ces exemplaires tirage limit appartiennent une
bibliophilie des papiers. Ils furent prtexte des reliures audacieuses (reliure
mtallique de Paul Bonet, reliure toile de Huser) mais ne font pas corps avec
l'histoire de la littrature. Apollinaire adressa les quelques envois connus de
Calligrammes sur les seuls exemplaires du tirage courant (hormis un envoi
une certaine Diane de Gonet, sur hollande). Les destinataires recenss sont les
suivants : Fernand Gregh, Serge Ferrat, Maurice Raynal, Henri-Pierre Roch
(collection Pierre Berg), Van Dongen et Gaston Gallimard (Bibliothque
nationale de France). Ces quelques exemplaires rfrencs sont adresss des
destinataires qui nont jamais t de grands crivains.
Les grandes ventes (dont celle dAndr Breton) ne prsentent que des exemplaires
vierges, quand il ne sagit pas dditions postrieures. Fait inou, les grandes
bibliothques amricaines possdent des rditions ou des exemplaires sans
envoi. Il ny a ddition originale de Calligrammes ni la Pierpont Morgan, ni
la Library of Congress, ni Princeton University. Les exemplaires dHarvard et de
la Beinecke sont sans envoi.
La redcouverte de cet exemplaire Reverdy-Coco Chanel est donc un vnement.
Pierre Reverdy et Apollinaire.
Pierre Reverdy arrive Paris, en 1910, et sinstalle lhtel du Poirier, face
au Bateau Lavoir. Quand il ne travaille pas comme correcteur dimprimerie
aux Annales, rue Falguire, il se tient au cur des dbats sur le cubisme et
les innovations en posie : Apollinaire et Max Jacob sont les seuls potes
que Reverdy reconnaisse avoir frquents avec fruit (Suzanne Bernard). Trs
vite, les peintres aussi prtent attention aux propos et aux jugements du jeune
Reverdy: il parlait peinture comme nous, il nous faisait dcouvrir nos propres
20
secrets dira de lui Braque (LEpope du cubisme, p. 342). Pourtant Reverdy ne
cda jamais la tentation de sintgrer lintrieur dun groupe ou dun courant.
Dans les annes 1912-1914, il collabore la revue dApollinaire, Les Soires de
Paris. En 1913, quand parat Alcools, Reverdy a vingt-quatre ans, presque dix
de moins quApollinaire. Maurice Saillet rapporte que Reverdy joua un rle
dans lune des grandes inventions formelles dApollinaire : Il a en main les
premires preuves encore ponctues dAlcools et demande Reverdy, qui na
encore rien publi mais dont il recherche les avis, ce quil pense de la suppression
de la ponctuation.
Reverdy sait ce que la posie doit Apollinaire, notamment sa libration du
symbolisme et des rigidits du XIX e sicle. Il ne cessera de rendre hommage
ce matre incontest des temps nouveaux. Il le rappelle ds la premire page du
premier numro de la revue Nord-Sud (15 mars 1917) quil vient de crer:
Nagure, les jeunes potes allrent trouver Verlaine pour le tirer de lobscurit.
Quoi dtonnant que nous ayons jug le moment venu de nous grouper autour
de Guillaume Apollinaire. Plus que quiconque aujourdhui, il a trac des routes
neuves, ouvert de nouveaux horizons. Il a droit toute notre ferveur, toute notre
admiration.
Cependant Reverdy sut rapidement se dtacher de linf luence dApollinaire.
Il admire son chant mais le trouve trop charg dexubrance, de mtaphores,
deffets de style. Quand Apollinaire revt les habits dOrphe et cherche le
jaillissement de la surprise, Reverdy sattache la rigueur et la puret.
Ds ses dbuts, Reverdy est un pote de la spiritualit et de la profondeur.
En dcembre 1918, un mois aprs la mort dApollinaire, Reverdy, devenu le
modle des jeunes surralistes, rappelle que Calligrammes oblige remonter
lpoque o Apollinaire se lana dlibrment dans la modernit. Linconnu
le tenta toujours autant que le pass certain, et cest de ces deux directions que
son uvre est faite, diverse, contradictoire (uvres compltes, p. 139). Reverdy
comprit trs tt le pivot de la posie dApollinaire ; ce que ce dernier nomma,
dans le dernier pome de Calligrammes, la longue querelle de la tradition
21
 et de linvention, de lordre et de laventure (La Jolie Rousse). Calligrammes, dApollinaire en refusant une distance entre le compar et le comparant.
rsolument tourn du ct de laventure, se tient, en 1918, au seuil de lavenir. Dans les premiers vers de Sources du vent par exemple (publi dans Nord-Sud
de mai 1918) : Ltoile chappe/Lastre est dans la lampe, il tablit un jeu
Le dialogue dApollinaire et Reverdy, lpoque de Calligrammes, est insparable entre deux espaces, lespace cosmique et lespace humain dune pice close. Le
de la revue Nord-Sud (1916-1918) que cra Reverdy et dans laquelle il publiera rapprochement de ltoile et de la lampe nimplique pas de position privilgie
certains Calligrammes. On ne dira jamais assez le rle charnire que joua Nord- de compar.
Sud entre la gnration esprit nouveau dApollinaire, et celle des futurs
surralistes. Comme la ligne de mtro laquelle la revue emprunta son nom Cette esthtique expose dans Nord-Sud et dveloppe dans les conversations
(ligne Montmartre-Montparnasse cre en 1910), Nord-Sud joua un rle de et parfois dans les correspondances fascina plus dun parmi ceux qui approchrent
liaison (terme apollinarien) entre des espaces gographiques et des gnrations alors Reverdy:
de potes. En 1916, Reverdy pouvait sentir plus vivement que jamais lurgence
dun regroupement des tendances novatrices au sein dune revue: en 1917 et 1918, ce fut sans doute autour dApollinaire, mais aussi autour de Reverdy que
se cimenta le petit groupe constitu par Andr Breton, Louis Aragon et Philippe Soupault.
il prouvait qu travers les uvres des deux ans les plus admirs de lui, Les jeunes gens qui naissaient au monde littraire se grouprent dans cet organe de
Apollinaire et Max Jacob, ainsi que dans les centaines de pomes que lui crivait combat (Reverdy) et inscrivirent bientt leurs noms aux sommaires (ibid.).
en ces temps, sdifiait une posie affranchie plus que toute autre des tutelles du
pass et ouvrant vers lavenir des chemins jamais frays. Pour ltonnement de ses Cet exemplaire de Calligrammes portant un envoi dApollinaire Reverdy tablit un
contemporains, ce jeune pote avait compris plus lucidement que les autres quil moment essentiel de lhistoire de la posie et de la pense au XXe sicle. Il consacre,
vivait en ces annes un moment unique de la posie et de lart. (tienne-Alain selon la formule dEtienne-Alain Hubert, un moment unique de la posie et de
Hubert, op. cit. infra., p. 52). lart. Il nest pas besoin de rappeler ce que les surralistes doivent Calligrammes,
ses pomes-conversations o la mise en espace audacieuse, le lyrisme amoureux et
Cest dans cette revue que Reverdy fit entendre sa propre conception de la posie les images inattendues sont mls.
et de la peinture. Le n13 de Nord-Sud prsente la fameuse thorie de lImage
que les surralistes feront leur: lmotion potique ne nat pas du rapprochement
de deux ralits similaires mais de deux ralits loignes. tienne-Alain Hubert Pierre Reverdy et Coco Chanel.
ajoute que Breton reprend son compte, avec ferveur, dans le Manifeste du
surralisme (1924), la dfinition de limage par Reverdy (p. 21). La posie Pierre Reverdy offrit son propre exemplaire de Calligrammes Coco Chanel. Leur liaison
nest plus figurative, mais cratrice. Ds son compte-rendu dAlcools (Mercure ne dura que quelques annes, de 1921 1925, mais leur amiti et leur complicit furent
de France, 16 juin 1913), Reverdy affirmait que plus une image sadresse des celles de toute une vie. Gabrielle Palasse-Labrunie rappelle que Coco a aim la personne,
objets naturellement distants dans le temps et lespace, plus elle est surprenante a ador le pote Il lui faisait lire ses manuscrits. Elle a conserv prcieusement tout
et suggestive. La mtaphore concise dApollinaire (le soleil cou coup de ce quelle tenait de lui, lettres manuscrites et uvres compltes en dition originale,
Zone par exemple) tait dj prfre la comparaison, la suggestion tant plus souvent ddicaces . Cette histoire amoureuse de Coco Chanel et Reverdy stait
forte (ou brutale , dans le langage de Reverdy). Reverdy prfre le terme donc double dun got commun pour la posie. Pierre Reverdy avait compos une
dimage ceux de comparaison et mtaphore. Il radicalise encore la mtaphore grande partie de la bibliothque potique de Coco. Il lorientait dans ses lectures et

22 23
 lui offrait des exemplaires de choix. Ainsi, de son propre exemplaire de Calligrammes
avec envoi dApollinaire ou dun recueil de pomes manuscrits dApollinaire quelle
lgua, dans les annes 1960, la Bibliothque littraire Jacques Doucet. La reliure de
ces deux volumes est identique. Germaine Schroeder avait choisi de relier tous les
Apollinaire de Coco Chanel selon le mme modle de dcor et la mme peau en box
grenat. On remarque dans les rayons de sa bibliothque, les livres suivant dApollinaire:
Le Pote assassin, Le Flneur des deux rives, Les Epingles, Le Bestiaire.

Coco Chanel faisait relier par Germaine Schroeder les livres de sa bibliothque
la plus intime et ses auteurs prfrs (I. Fiemeyer). Elle inscrivait en outre
un fameux C au crayon dans le coin de la premire garde de chacun de ces
volumes. Cet exemplaire possde ces caractristiques: en plus dtre un moment-
cl dans lhistoire de la posie, il possde lune des marques de provenance les
plus lgantes - et ici redcouverte - du X X e sicle.

RFRENCES : Etienne-Alain Hubert, Circonstances de la posie. Reverdy, Apollinaire,

surralisme. Paris, Klincksieck, 2000 Pierre Reverdy, uvres compltes. Nord-Sud, Self defense
et autres crits. Paris, Flammarion, 1975 -- Maurice Saillet, Appendice au Voleur de Talan. Paris,
Flammarion, 1967 Pierre Cabanne, LEpope du cubisme. Paris, La Table ronde, 1963 -- Isabelle
Fiemeyer, Chanel intime, Paris, Flammarion, 2011

24 25
 [4] REVERDY, Pierre
Les Jockeys camoufls Trois pomes par Monsieur Pierre
Reverdy Agrments de cinq dessins indits de Monsieur
Henri Matisse
[Paris], La Belle dition [mais Franois Bernouard], [1918]

REMARQUABLE EXEMPLAIRE AVEC UN ENVOI DE PIERRE REVERDY

MISIA SERT.

IL A T RELI PAR GERMAINE SCHROEDER EN BEIGE ET NOIR POUR

COCO CHANEL, ET PORTE SA MARQUE CAR ACTRISTIQUE

DITION ORIGINALE

Grand in-4 (243 x 212mm)

Titre imprim en bleu et noir, livre imprim en vert et orange
TIRAGE 343 exemplaires dont 26 hors commerce. Un des 300 exemplaires sur verg dArches,
celui-ci le n 308
ILLUSTRATION: 5 dessins hors-texte dHenri Matisse reproduits en noir dont un sur double page

ENVOI sur le faux-titre:

A Madame Sert, hommage de Pierre Reverdy

RELIURE BEIGE ET NOIRE SIGNE DE GERMAINE SCHROEDER. Dos de box beige

dcor gomtrique mosaqu de box noir, plats de papier cirs noir, gardes de papier noir, tte
peinte de noir
PROVENANCE : Misia Sert -- Coco Chanel, avec la trace de son C dans langle droit
suprieur de la premire garde -- collection Michel Wittock (Christies Paris, 11 mai 2011, n
22) collection prive
EXPOSITION: Misia Sert, reine de Paris, Muse dOrsay, p. 180

Perre Reverdy (1889-1960) est lun des grands potes franais du XX e sicle.
Peu connue du grand public, son uvre fut admire par les plus grands artistes
de son temps, potes ou peintres. Picasso, Braque, Matisse et Modigliani nous
ont lgu de beaux portraits de lui. Reverdy fut la charnire des avant-gardes,
celui quAragon appellera sa mort notre immdiat aim, le pote exemplaire,
qui permit luvre dApollinaire, son sens de limage potique, de fconder
le surralisme.

26 27
 Au dbut des annes 20, il devint lamant de Coco Chanel laquelle il ddia
de nombreux pomes. Certains mme de ses pomes manuscrits sont crits
sur le papier en-tte de latelier Chanel dAsnires, dont Coco lavait fait
administrateur dlgu. Larchitecte du livre Iliazd y tait dessinateur. Autant de
sincures prodigues par Coco ceux que les ouvriers appelaient les artistes de
Mademoiselle.

Pierre Reverdy a sans doute t lamant de Misia Sert au tout dbut de laprs-
guerre, soit lpoque de la publication des Jockeys camoufls. Auparavant le 30
mai 1917, elle avait rencontr la jeune Gabrielle Chanel chez Ccile Sorel, lors de
cette fameuse soire la fin de laquelle Coco offrit son manteau Misia.

Misia senticha de Chanel comme de nul autre et prsenta sa mystrieuse amie, dont la
renomme tait encore balbutiante, tous les artistes quelle rassemblait. Elle lui ouvrit
les cercles de lavant-garde littraire et artistique. Par elle, Chanel fit la connaissance,
parmi tant dautres, de Jean Cocteau, Pablo Picasso, Igor Stravinski, Serge de Diaghilev,
Pierre Reverdy. Ce ne furent pas des rencontres de hasard. Par eux, Chanel affermit son
got, sa vision du style, ct deux, elle saffirma. Selon ses propres termes, pendant
dix ans elle vcut avec ces gens-l. Reconnaissant lun des leurs, ils la sollicitrent pour
leurs ballets, qui se voulaient une tentative dart total. Elle leur fit pour Le Train bleu,
en 1924, des costumes aussi radicaux que sa mode. (E. Coquery, Misia, reine de Paris,
Muse dOrsay, cat., p. 128).

Reverdy et Coco staient donc pris lun de lautre : couple improbable mais
solide. Ainsi le pote put-il aider la couturire dans sa collection de livres rares.
Il fut lorigine de la disgrce de Maurice Sachs coupable davoir vendu Coco
des secondes ditions pour des originales. Misia crira Colette, propos de cet
amour naissant: pour la premire fois, Coco aime vraiment. A croire que Misia
et Coco schangeaient hommes et livres, ides et gots.

28 29
(Voir Isabelle Fiemeyer, Chanel intime, Paris, Flammarion, 2011, p. 120)