You are on page 1of 2

Ricercarul

Ricercarul este o specie componistic instrumental aparinnd sfritului Renaterii i


n special nceputului Barocului. Semnificaia termenului este cea de a cuta, multe dintre
ricerare deinnd funcionalitatea preludiului de a cuta tonalitatea sau modul unei piese
ulterioare. Ricercarul poate s exploreze modalitile de permutare a unui motiv dat, din
aceast perspectiv putnd preceda o pies de referin. De exemplu, "Ricercar sopra
Benedictus" dezvolt motive extrase din motetul intitulat "Benedictus."
Ricercarul are o construcie liber (imit motetul) i investigheaz posibilitile i
caracteristicile sonore ale instrumentului cruia i era destinat lutei sau orgii, dar putea fi
scris i pentru formaii complexe de instrumente sau formaii vocale. Ricercarul nu are
unitate tematic, ci varietate tematic, temele (n numr de 3-7) nefiind prelucrate dup reguli
speciale, ci respectnd doar principiul imitaiei. Termenul este de asemena utilizat n definirea
unui strudiu ce sondeaz modalitile tehnice utilizate n interpretarea instrumental sau
vocal.
n sensul su cel mai intens folosit, ricercarul reprezint un predecesor al fugii, n mod
special caracterizat printr-o sobrietate a stilului, n care subiectul are la baz o succesiune de
valori ritmice ample. Cu toate acestea, termenul a deinut o utilizare istoric extrem de
divers.
Cele mai timpurii ricercare, compuse pentru lute, s-au descoperit la finalul secolului al
XV-lea, n manuscrise i publicaii datnd din anul 1507. Imediat dup aceea, stilul a fost
adoptat n muzica pentru claviatur. Foarte potrivit resurselor tehnice ale lutei, ricercatul
combina pasajele n stil acordic, cele figurale de virtuozitate i alternanrea frazelor n registre
contratante, procedeu ce sugera textura pe mai multe voci specific polifoniei.
n secolul al XVI-lea, termenul ricercar se folosea cu referire la dou tipuri de
compoziii, terminologia fiind flexibil, pe alocuri relativ lax: dac un compozitor intitula o
pies instrumental toccata, canzona, fantasia sau ricercar, n mod clar demersul nu inea de
o strict clasificare a piesei ntr-o categorie de gen, ci mai degrab de o decizie arbitrar. Cu
toate acestea, ricercarul se mprea n dou tipuri generale: o pies predominant omofon, cu
pasaje figurale ocazionale, ns fr a egala toccata; a doua categorie este reprezentat de o
lucrare alctuit din mai multe seciuni distincte, fiecare dintre ele debutnd imitativ, n mod
frecvent n stil variaional. Exemple din ambele categorii de ricercare se ntlnesc n creaia
lui Girolamo Frescobaldi. Cel de-al doilea tip de ricercar, el imitativ contrapunctiv, s-a
dovedit de o importan istoric semnificativ, prin evoluia sa ctre forma i genul de fug.
Ricercarul imitativ a aprut pentru prima dat la jumtatea secolului al XVI-lea,
dezvoltndu-se n paralel cu motetul, de la care a i mprumutat numeroase procedee
imitative. Transcripiile instrumentale ale motetelor erau obinuite la ncepului secolului al
XVI-lea, compozitori ncepnd s compun lucrri care s pstreze caracterul motetului, ns
s fie scrise doar pentru instrument (instrumentele cu claviatur i luta fiind cele mai
reprezentative pentru acest stadiu al dezvoltrii genului). Din momentul n care textului
motetului nu a mai reprezentat mijlocul de realizare a unitii i a structurii formei, s-a creat
necesitatea gsirii altor metode de organizare muzical, principiul variaional dovedindu-se
cel mai flexibil i mai rezistent.
Pe parcursul epocii Barocului, ricercarul imitativ a evoluat treptat ctre fug, n acelai
mod n care canzona a evoluat ctre sonat. Forma ricercarul apare n creaia lui J. Pachelbel,
D. Buxtehude .a., ncepnd tot mai mult s fie asimilat cu termnul de fug, transformarea
fiind facilitat de reducerea numrului de teme. Se ajunge la termenul de fuga ricercata care
desemneaz o form intermediar ntre ricercar i fug. Aceasta din urm ctig ns teren,
iar ricercarul i pierde actualitatea.
Unele lucrri ce nu se difereniaz n mod evident de fug au fost intitulate ricercare
chiar i n creaia trzie a lui Bach, cu diferena c valorile sunetelor sunt n general mai
ample, iar caracterul este n mod vdit mai sobru. Un exemplu semnificativ n acest sens sunt
ricercarele la trei i respectiv ase voci din Musikalische Opfer de Johann Sebastian Bach.
Secolul 20 ncearc reactualizarea ricercarului ntr-un spirit nnoitor. ntlnim aceast
form n Tre Ricercari (1938) de Bohuslav Martinu, Ricercari pentru pian (1941) de Marcel
Mihalovici, precum i n Sonata a III-a pentru vioar i pian (1957), partea I, de Alfred
Mendelsohn, Concertul pentru orchestr (1967), partea I, de Zeno Vancea, Concertul pentru
flaut i orchestr (1957-1958), partea I, de Anatol Vieru.