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CONCEPTOS BSICOS DE FOTOGRAFA

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BREVE INTRODUCCIN

Fotografiar significa elegir, seleccionar, estar atento ante situaciones y detalles, agudizar la mirada y el ojo
respecto del mundo que nos rodea.

La fotografa es un fenmeno social, desde su aparicin en el siglo XIX hasta nuestros das.

De la foto carnet a las fotografas de ceremonias sociales, de vacaciones, reportajes, postales, publicidades, la
fotografa como actividad artstica, los proyectos de investigacin personales, etc., etc.

Podra afirmarse entonces, que la fotografa ha influido e influye en nuestras vidas en diversos aspectos,
educacin, estudio, actividades comerciales, profesionales, cientficas, artsticas y dems.

Tanto la tradicional fotografa qumica como la digital asumen la inestimable funcin de documentacin,
interpretacin, registro de la memoria histrica, investigacin social y antropolgica.

La fotografa forma parte de la vida colectiva, familiar y personal de cada individuo, ms an en los tiempos que
corren, donde inclusive forman parte de la toma de decisiones varias, casi a diario.

En los ltimos aos, con el paso de la fotografa qumica a la digital, ha aumentado de forma exponencial el uso
de cmaras fotogrficas, no solo para uso de registro familiar o ldico sino para usos laborales cotidianos en
diversos campos.

La cmara digital ya forma parte de un dispositivo que todos llevamos en el bolsillo: el telfono mvil, por tanto
ya no nos abocamos a la bsqueda de una cmara fotogrfica como aos atrs.

La fotografa, a diferencia de otras actividades artsticas como la msica, pintura, etc., es hoy accesible a todos
nosotros y casi sin pensarlo. Se habla de la democratizacin de la fotografa.

No obstante para llegar a conseguir resultados de un cierto valor, se necesita tener algunos conocimientos
tcnicos mnimos que nos pongan en situacin a la hora de un trabajo o proyecto fotogrfico.

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LA CMARA FOTOGRFICA

La cmara fotogrfica consiste, tal como en su origen, de una Caja Oscura (cmara obscura) que contiene una
serie de mecanismos cuyas funciones son las de concentrar la imagen reflejada por los objetos a fotografiar y
permitir que la luz entre en sta, a travs de un pequeo orificio y quede proyectada sobre el plano opuesto al
mismo, este plano es denominado de ac en ms Plano Focal.

Definimos el plano focal cmo la superficie sobre la que se forma una imagen ntida del sujeto u objeto a
fotografiarse. Mientras se realiza una fotografa, la pelcula fotosensible est extendida a travs del plano focal o
en el caso de la fotografa digital, la superficie fotosensible del sensor o captor digital se conforma en dicho
plano focal.

Cuanto ms cerca est la cmara del sujeto, ms lejos est el plano focal del centro ptico del objetivo.

El enfoque de esta imagen proyectada o nitidez de la misma sobre un plano focal, se mejor sustituyendo el
orificio (cmaras estenopeicas o cmara obscura primitiva), por una lente convergente colocada a una
determinada distancia respecto del plano focal donde se conforma la imagen.

En las cmaras a las que estamos habituados o conocemos hoy en da, y despus de sucesivas evoluciones
desde la primitiva cmara oscura del perodo del Renacimiento, en lugar del orificio, encontramos un elemento
ptico o lente fotogrfico, tambin conocido como objetivo. Las cmaras actuales, estn compuestas por un
cuerpo o cmara oscura y un objetivo, dicho objetivo contiene en su interior, un diafragma encargado de
regular la cantidad de luz que llega y pasa por este elemento ptico.

El cuerpo de la cmara oscura contiene un obturador, este dispositivo a modo de venta o cortina, que abre y
cierra con desplazamiento vertical u horizontal, es el encargado de regular el tiempo en que esa cantidad de
luz que pasa por el objetivo va a impactar y sensibilizar e imprimirse en el soporte correspondiente sobre ese
plano focal, ya sea pelcula fotosensible en negativo color, negativo blanco y negro, pelcula diapositiva o
sensor digital en las actuales cmaras digitales.

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SUJETO Y FUENTE LUMINOSA:

Cualquier plano o elemento que queramos fotografiar debe encontrarse iluminado por alguna fuente luminosa,
una lmpara, el sol, luz ambiente interior, luz ambiente exterior, etc., debemos tener presente que fotografiar
significa manejar la luz", dibujar con luz, capturar e imprimir luz.

La luz que alcanza al sujeto u objeto, es reflejada en todas direcciones, parte de estos rayos, atravesarn el
objetivo de nuestra cmara para formar una imagen sobre su soporte fotosensible (pelcula o sensor digital).

ELEMENTOS QUE COMPONEN UNA CMARA REFLEX (SLR) DE 35mm O DIGITAL EQUIVALENTE

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EL LENTE U OBJETIVO FOTOGRFICO:

Es un conjunto de lentes que concentran los rayos de luz emanados por el objeto o sujeto a fotografiar, hacia el
interior de la cmara, sobre la superficie del plano focal. En su forma ms simple lo definimos como un trozo
de vidrio pulido. Si bien la conformacin de un objetivo fotogrfico es mucho ms compleja ya que hasta los ms
sencillos estn compuestos por una serie de lentes fotogrficos internos y cada uno de ellos tiene un clculo
ptico y un diseo particular para ese objetivo y no para otro. El objetivo es alcanzado por la luz que se dispersa a
partir del individuo u objeto iluminado y converge a travs de este, formando una imagen en el plano focal de la
cmara oscura.

Las caractersticas de un lente u objetivo se diferencian, identifican y valoran por dos parmetros bsicos, su
Luminosidad y la Distancia Focal.

La luminosidad: (ms popularmente conocida como la abertura del diafragma f que veremos ms adelante)
Es la cantidad de luz que puede llegar a entrar a travs de la lente frontal de un objetivo segn su mxima
abertura de diafragma (nmero f), por ejemplo:

Un objetivo f/1.4 es ms luminoso que un objetivo f/2 y este ms luminoso que un f/2.8 y as
sucesivamente

Con la luz disponible pasando por un objetivo luminoso, se pueden realizar buenas imgenes aunque esta luz sea
escasa. La exposicin tambin depende de la cantidad de luz que pasa a travs de las lentes de nuestro objetivo
durante un tiempo determinado. (La cantidad de tiempo la determinar la apertura y cierre del obturador).

La distancia focal: Es la distancia en milmetros entre el centro del conjunto ptico de un lente fotogrfico
enfocado al infinito y el plano focal o la superficie de la pelcula o soporte fotosensible que recibe la imagen.

Los objetivos de distancia focal muy corta (Gran Angulares y sper Gran Angulares) abarcan mayor ngulo de
cobertura de la imagen dentro del tamao del soporte fotosensible.
Los objetivos de distancia focal larga (Medios Teleobjetivos y Teleobjetivos), acercan el objeto a fotografiar dado
que su ngulo de cobertura es ms estrecho y para poder lograr su correcta relacin distancia / tamao del plano
focal o soporte sensible, requieren ms aumento en algunos de los elementos pticos que componen el conjunto
del lente.

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PARA COMENZAR A INTERPRETAR EL CONCEPTO DE DISTANCIA FOCAL PRIMERO DEBERAMOS
ENTENDER ESTE GRFICO ESQUEMTICO EN EL QUE SE PUEDE OBSERVAR BREVEMENTE COMO
INGRESA LA LUZ A TRAVS DE UN LENTE CONVERGENTE CUALQUIERA SEA SU COMPOSICIN Y
MEDIDA Y COMO LA IMAGEN IMPACTA Y QUEDA INSCRIPTA SOBRE LA SUPERFICIE DE CLCULO DE
CUALQUIER TIPO DE PTICA FOTOGRFICA, EL TAMAO DEL FORMATO 35mm, ESTO ES, UN
RECTNGULO CUYAS MEDIDAS SON 24mm x 36mm. DENTRO DEL CONO DE LUZ QUE INGRESA A LA
CMARA,EN ESTE QUEDA INSCRIPTO LA SUPERFICIE DE LA PELCULA O SENSOR DE 24mm x 36mm,
MEDIDA A PARTIR DE LA CUAL SE CALCULAN TODOS LOS OBJETIVOS FOTOGRFICOS

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EN ESTE GRFICO PODEMOS VER CLARAMENTE EL CONCEPTO DE LA DISTANCIA FOCAL DE UN
LENTE FOTOGRFICO: ES LA MEDIDA ENTRE EL EJE O CENTRO PTICO Y EL PLANO FOCAL O
SUPERFICIE FOTOSENSIBLE, ESTE EJE DETERMINA EL PUNTO DE QUIEBRE Y CONFORMACIN DE LA
IMAGEN DEL CONO DE LUZ QUE CONVERGE DESDE EL ELEMENTO PTICO FRONTAL.

TAMBIN EN ESTE GRFICO PODEMOS VER EL CONCEPTO DE CLCULO RELATIVO DE LA ABERTURA


MXIMA, TAMBIN RELATIVA DE UNA TICA FOTOGRFICA, ESTO ES, EL COCIENTE ENTRE LA
DISTANCIA FOCAL DEL DISEO DEL OBJETIVO (en este caso 50mm) Y EL DIMETRO MXIMO
EFECTIVO DEL ELEMEMTO PTICO FRONTAL (en este caso 25mm), LO QUE NOS ARROJA UN
RESULTADO DE f/2. ENTONCES EN ESTE CASO TENEMOS LA SECCIN DE UN LENTE 50mm DE
DISTANCIA FOCAL Y ABERTURA MXIMA f/2. ESTE CLCULO LO VOLVEREMOS A VER MS ADELANTE
EN EL APARTADO A CERCA DEL CONCEPTO DEL DIAFRAGMA

Segn su tipo, las pticas fotogrficas no solo se diferencian por su luminosidad, lo que las hace ms o menos
luminosas, ms o menos verstiles para trabajar bajo condiciones de luz ms difciles; lo que las diferencia
fundamentalmente es su distancia focal, dado que sta, implica necesariamente la cercana o lejana del eje o
centro ptico al plano focal, por ende, su mayor o menor ngulo de cobertura de la escena.

As, de este modo nos encontramos con pticas sper gran angulares (entre 8mm a 18mm), gran angulares
(entre 20mm a 28mm), medio angulares (entre 30mm a 40mm), normales (entre 42mm a 55mm), medio
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teleobjetivos o teleobjetivos cortos (entre 60mm a 120mm), teleobjetivos largos (entre 150mm a 300mm), sper
teleobjetivos (entre 400mm a 1000mm).

Estas medidas y estas convenciones son para pticas fijas y a veces variables entre fabricantes. Pero tambin
tenemos pticas tipo zoom, los lentes fotogrficos tipo zoom no son ni ms ni menos que pticas con
distancias focales variables, con una construccin ptica muy compleja que deja liberado un espacio en el interior
dentro del conjunto ptico para que se desplace manualmente, a gusto del usuario el eje ptico, con lo cual vara
constantemente la distancia focal, as por ejemplo podemos tener un zoom cuya distancia focal puede variar entre
un gran angular de 24mm a un medio teleobjetivo de 70mm. Cabe sealar que la calidad ptica an de los
mejores zoom, ms luminosos y ms costosos, no se equipara con la calidad ptica de su medida equivalente en
una focal fija. An los lentes fotogrficos del tipo zoom ms profesionales, muy luminosos, no alcanzan la calidad
ptica de un lente fijo dado que no se les puede aplicar las mismas correcciones en cuanto a eliminacin total de
aberraciones foto cromticas, deformaciones del tipo barril, casi nunca son rectiliniales y dado la gran cantidad
de pticas que contiene el conjunto tienen menos definicin y claridad en la imagen final. De todos modos la
industria ptica ha avanzado mucho al respecto y hoy con los sensores digitales y la post produccin digital,
permiten de algn modo sortear estos inconvenientes pticos, pero an as, las pticas fijas son de mayor calidad
observables a simple vista en una captura digital en un sensor digital de formato Full Frame por ejemplo o en una
diapositiva bien expuesta.

ESQUEMA DE TRES DISTANCIAS FOCALES TPICAS CONTENIDAS EN UN LENTE FOTOGRFICO TIPO


ZOOM DE DISTANCIAS VARIABLES ENTRE 28mm A 85mm. OBSRVESE EL CAMBIO DE LA DISTANCIA
FOCAL EN EL INTERIOR DEL CONJUNTO PTICO
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ESQUEMA GRFICO DONDE PODEMOS OBSERVAR APROXIMADAMENTE LOS DISTINTOS ANGULOS DE
COBERTURA DE DISTINTOS LENTES FOTOGRFICOS CON DISTINTAS DISTANCIAS FOCALES.

EL DIAFRAGMA

Es el disco a modo de Iris del ojo humano, que controla la cantidad de luz que llega al soporte fotosensible. El
diafragma, siempre est situado cerca del objetivo o bien dentro de l y acta propiamente como el iris del ojo
humano, variando su dimetro podemos controlar la cantidad de luz que entra en la cmara.

Por convencin internacional, el diafragma de ac en ms lo denominaremos f o Nmero f.

Podramos definir al diafragma como el conjunto de laminillas que forman un anillo de abertura variable del
mismo, que segn la luz que dispongamos lo podremos abrir o cerrar manualmente o en forma automtica segn
la cmara que dispongamos para que ingrese ms o menos luz.

Est compuesto por unas pequeas laminillas metlicas, enganchadas entre s en el interior del objetivo. Estas,
forman un orificio regular que determina el dimetro del haz luminoso y por tanto la cantidad de luz que tendr o
que llegar al plano focal.
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La abertura mxima, es el dimetro del diafragma situado en el interior del objetivo. Cuanto mayor sea, ms
cantidad de luz llegar a la superficie de la pelcula a plena abertura, en un tiempo determinado. (Tiempo
determinado por la apertura y cierre del obturador). Un objetivo fotogrfico se lo conoce como ms lento o ms
rpido, ms luminoso o menos luminoso, segn sea su mxima apertura de diafragma, esto es, cuando tiene una
mayor capacidad de abertura mxima o un f mximo, ejemplo: un lente normal de 50mm f/ 1,2 es ms
luminoso que un f/1,4 y este a su vez que un f/2 y este a su vez que un f/2.8 y as sucesivamente, como ya he
nombrado en el apartado anterior sobre El lente u objetivo fotogrfico/ La distancia focal.

Por tanto la Luminosidad de un objetivo o nmero f (por convencin internacional), es aproximadamente el


cociente entre su distancia focal y el dimetro mximo efectivo de su lente frontal

Fmx= distancia focal / dimetro efectivo del lente frontal del objetivo

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EL TAMAO O DIMETRO DE LA ABERTURA DEL DIAFRAGMA

El mismo viene indicado por una serie de nmeros (f) marcados en el anillo del objetivo, denominados diafragmas
o puntos de abertura de diafragma, como nombramos inmediatamente arriba la abertura mxima es el cociente
entre la distancia focal del objetivo y el dimetro de su elemento ptico frontal, pero a su vez este Nro. f mximo
de abertura es por el que vamos a conocer el objetivo que estamos comprando, dado que este Nro. f mximo
nos indicar la luminosidad del lente y por tanto tambin su precio respecto de otros ms o menos luminosos.

Existe una escala universal de aberturas, que se basa en unidades denominadas "pasos" o "nmeros f/" (debe
utilizarse la f minscula) Los valores de la escala son los siguientes:

f/1.0, f/1.2, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 y f/64. Los nmeros crecen a medida que la
abertura se hace menor, por tanto f/5.6 es ms pequea que f/4 pero ms grande que f/8.

Cada paso dobla o reduce a la mitad la cantidad de luz que entra por el objetivo.

Por ejemplo con una abertura de f/16 la pelcula o soporte fotosensible recibe el doble de luz que con una de f/22
pero la mitad que con f/11.

Un nmero (f) ms bajo, indica una abertura mayor, y un nmero (f) ms alto, indica una abertura menor.

En la gran mayora de los lentes u objetivos fotogrficos, el anillo del diafragma viene graduado con un paso o
punto intermedio entre diafragma standard convencional y otro y en las cmaras digitales o las que el diafragma
se controla electrnicamente desde el cuerpo de la cmara, estos pasos intermedios suelen ser de a tercios.

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ESQUEMMA GRFICO DE LA ABERTURA DEL DIAFRAGMA Y SU ANILLO DE CONTROL EN UN LENTE

FOTOGRAFA DE UN LENTE CON SU ESTRUCTURA INTERNA DE LAMINILLAS DE DIAFRAGMA

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EL PENTAPRISMA DE LAS CMARAS RFLEX

A- ESPEJO A 45 (Nro 2 en el grfico de la derecha)

B- PANTALLA DEL VISOR (Nro 3 en el grfico de la derecha)

C- PELCULA O SENSOR DIGITAL / PLANO FOCAL (Nro 6 en el grfico de la derecha)

D- PENTAPRISMA (Nro 4 en el grfico de la derecha)

E- OCULAR O VISOR PTICO (Nro 5 en el grfico de la derecha)

Los rayos luminosos son reflejados, pero la imagen que se quiere fotografiar atraviesa el conjunto ptico del
objetivo o lente fotogrfico alcanzando un espejo mvil dispuesto a unos 45 (A/2), como vemos en el grfico del
principio de este apunte, este espejo mvil se levanta automticamente al momento del disparo de la cmara;
esto rayos luminosos rebotan en el espejo y recorren el visor encargado de llevar la imagen hasta una pantalla
horizontal (B) donde se recompone y as, recompuesta se refleja mediante otro juego de dos espejos fijos (D),
que son el pentaprisma propiamente dicho, que se encargan de llevarla al visor o lente ocular (E).
El pentaprisma rectifica la imagen permitiendo una visin, reproduccin y encuadre perfectos de la imagen que se
quiere registrar.

En una cmara de tipo Rflex (SLR) el ojo ve exactamente lo que se est encuadrando y lo que se va a
fotografiar.

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EL VISOR:

Elemento a travs del cual se puede ver anticipadamente la perspectiva y el campo visual que abarca el encuadre
de la fotografa en relacin o no al tipo de lente utilizado. Todas las cmaras porttiles, precisan de algn tipo de
visor incorporado que permita encuadrar y componer en forma ms o menos precisa una imagen.

Los dos tipos de cmaras porttiles y ms difundidos an en formato digital, son como ya hemos nombrado, las
SLR (Single Lens Reflex) o cmaras Rflex, las que utilizan un Pentaprisma con un sistema de espejos y las
cmaras de Visor Telemtrico o popularmente conocidas como Cmaras de visor directo. Ambas utilizan
sistemas oculares pticos de visualizacin de la imagen muy distintos entre si.

No cabe en este apunte entrar en la discusin de ventajas o desventajas de uno y otro sistema, simplemente son
distintos con prestaciones y alcances diferentes.

Visor directo: en las cmaras de visor directo la imagen que entra por el lente o conjunto ptico no es
exactamente la misma que uno ve por el ocular, pero mediante un complejo sistema de espejos y
pantallas internas se logra una correccin del error de paralaje, esto es, una compensacin entre el
cuadro de la imagen que entra por el lente y lo que ve el ojo del usuario de la cmara, de este modo a
medida que el objeto se acerca o se adelanta, cambiando de este as la distancia de enfoque, se va
moviendo y re acomodando la imagen en el visor telemtrico de la cmara.

Las cmaras de visor directo tienen como gran ventaja sobre las cmaras rflex, que son mucho ms
suaves y silenciosas al momento del disparo, por un lado porque generalmente tienen un obturador del
tipo Central, el cual veremos ms adelante o bien un obturador de Plano Focal como las cmaras
Leica pero al no tener el mecanismo de espejo dentro de un pentaprisma, se reducen los sistemas que
levantan este espejo y no existe el golpe del mismo contra el cuerpo de la cmara. Como contrapartida,
el enfoque con este tipo de cmaras requiere de cierto entrenamiento y destreza ms tiempo para
acostumbrarse al sistema y entrenar el ojo.

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ERROR DE PARALAJE EN CAMARAS CON VISOR DIRECTO

Esto es lo que ve nuestro ojo Esto es lo que aparece en la imagen

ESQUEMA GRFICO DEL RECORRIDO DE LA IMAGEN EN UNA CMARA LEICA DE VISOR DIRECTO

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Visor de cmaras rflex: como ya he nombrado en el apartado anterior, cuando abordaba el tem del
pentaprisma, con el visor de la cmara rflex o SLR (Single Lens Reflex), el usuario ve, exactamente lo
que est encuadrando con la cmara, a diferencia de lo que ocurre con las cmaras de visor directo.

Los visores de las cmaras rflex, difieren en tamao, esto es el aumento final de la imagen que
transmiten, segn modelos, prestaciones y costos, y a su vez tambin difieren en el porcentaje de
cobertura final de la imagen que uno ve a travs de ellos, las cmaras ms econmicas tienen un
porcentaje aproximado de cobertura real entre un 87% a un 90% mientras que las cmaras con
prestaciones ms profesionales cubren entre un 95% a un 100% de la imagen que el usuario est
encuadrando y con mayores factores de aumento sobre la imagen que reciben del espejo.

ESQUEMA GRFICO DEL RECORRIDO DE LA IMAGEN HACIA EL VISOR EN UNA CMARA REFLEX

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EL OBTURADOR:

Cuando pulsamos el disparador de la cmara, en realidad lo que hacemos es accionar la apertura y cierre del
obturador.

El tiempo de obturacin que aumenta o disminuye, es el tiempo que estar expuesta a la luz, la pelcula o sensor
digital; esta cantidad de luz que compone la imagen aumentar o disminuir de forma similar al ajuste del
diafragma, que dejar penetrar dos veces ms o menos luz con cada graduacin.

Para captar con nitidez motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta de obturacin, que
depender de factores como la velocidad del objeto u objetos en movimiento y la distancia a la que nos
encontremos de los mismos.

A la hora de realizar una toma fotogrfica debemos situarnos de forma que todos estos factores nos favorezcan.
Sin embargo el factor que ms nos condicionar a la hora de escoger la velocidad de obturacin ser la luz. En
condiciones de luz escasa tendremos que utilizar algn apoyo para la cmara fotogrfica y aprovechar el propio
movimiento del sujeto u objeto para plasmar el mismo o bien utilizar sensibilidades de pelcula o sensor digital
muy altas para captar la escena en movimiento con su luz ambiente.

Podemos definir al obturador como el dispositivo de accionamiento, mecnico o electrnico que controla el
tiempo de exposicin a la luz de la pelcula o soporte fotosensible. Es decir, es el que permite decidir en el
momento exacto en el que se har la fotografa y el tiempo que dicho soporte ya sea qumico o digital estar
expuesto a la luz. La funcin de este dispositivo que se abre y cierra, es vulgarmente conocida como la
velocidad de disparo, esta velocidad de apertura y cierre est dada en avos de segundo, generalmente
arrancando desde la posicin B (Bulbo) en la cual el obturador queda abierto el tiempo que nosotros
dispongamos.

Desde fines del Siglo XIX y con el avance de la industria qumica especialmente en el proceso de manufactura de
las sales de plata y su correspondiente emulsin para conformar las pelculas fotogrficas y de cine sobre una
base de celuloide o sobre placas de vidrio, se fueron obteniendo emulsiones cada vez ms sensibles a la luz y
con menor tamaa del grano de sal de plata, tambin conocido como haluros de plata. Esto deriv en que la
industria fotogrfica diseara y colocara en sus cmaras y en sus pticas, obturadores cada vez ms precisos y
con tiempos de obturacin cada vez ms breves. Estos obturadores, disponan y disponen a la fecha (salvo de los
de accionamiento electrnico) de un dispositivo de relojera que hace que la cortina se abra y cierra en diversos
tiempos dados en fracciones o avos de segundo. Este mecanismo de relojera est calibrado de tal modo para
proporcionar con gran exactitud tiempo de obturacin (apertura y cierre de la ventana o cortina) de a pasos, en
los cuales el siguiente es exactamente la mitad del anterior.

La escala internacional y convencional dentro de la industria fotogrfica es la siguiente, arrancando como dijimos
antes de la posicin B, conocida como Bulbo en la cual las cortinillas del obturador quedan abiertas por el
tiempo que uno lo desee: B, 1Seg, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, en los
sistemas de accionamiento mecnico sin control electrnico y de 1/4000, 1/8000, 1/12000 en obturadores que
funcionan gracias a un control de accionamiento electrnico. Muchas cmaras electrnicas y las modernas
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digitales cuyos obturadores son estrictamente electrnicos podemos encontrar tiempos de obturacin mayores al
Segundo, ejemplo: 2Seg, 4Seg, 8Seg, 16Seg, 30Seg, tambin vamos a encontrar que hoy la mayora de las
cmaras tienen pasos intermedio de velocidad de disparo de a tercios, lo cual hace que las exposiciones sobre
los sensores digitales sea an mucho ms precisa en casi todas las circunstancias de iluminacin posibles.

Existen bsicamente dos tipos de obturadores, segn la ubicacin que tienen en la cmara o dentro del conjunto
ptico: Obturador Central (o de laminillas) y Obturador de Plano Focal (o de cortina), cuyas caractersticas de
diseo y rendimiento son substancialmente diferentes.

Obturador Central: Esta ubicado en el objetivo, por delante o detrs del diafragma. Consiste en una
serie de delgadas laminillas metlicas montadas circularmente que pivotan. En la posicin de descanso
bloquean el paso de la luz y al ser disparadas se abren simultneamente, impulsadas por un muelle
(sistema mecnico) o un electroimn (sistema electromecnico o electrnico). Este tipo de obturador lo
podemos encontrar en cmaras de visor directo de 35mm con obturador central, cmaras de formato
medio tipo Rolleiflex o Yashica, y en los lentes u objetivos de los bancos pticos de las cmaras de
estudio o galera de gran formato. Entre las ventajas de las cmaras u pticas con obturador central es
que permite la sincronizacin con el flash electrnico en todos los tiempos de obturacin. Otra de sus
caractersticas es que son de funcionamiento y accionamiento muy silencioso y prcticamente libres de
todo tipo de vibraciones que sean trasladables al cuerpo de la cmara sea cual fuere su formato.

OBTURADOR DE TIPO CENTRAL DE LAMINILLAS METLICAS

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ESQUEMA GRFICO DE OBTURADOR DE TIPO CENTRAL DE LAMINILLAS METLICAS

Obturador de Plano Focal: Como su nombre lo indica, est colocado por delante de la pelcula o sensor
digital, entre 1 y 2 milmetros antes. Consiste en dos cortinas que se desplazan en forma horizontal o
vertical (en la casi totalidad de las cmaras modernas el desplazamiento es vertical y de control
electrnico), que dejan una ventana o ranura de diferente ancho para cada tiempo de exposicin.

El primer obturador del tipo Plano Focal fue diseado en 1882, pero recin utilizado por primera vez en
1888 por O. Anschetz. Sin embargo, el diseo con dos cortinas independientes fue diseado por Oscar
Barnack, ingeniero de Leitz Optical para la LEICA, en Wetzlar, Alemania cerca de 1922.

Por el tipo de diseo, el obturador de plano focal, hasta un determinado tiempo, expone toda la superficie
de la pelcula o sensor digital simultneamente. Este es el tiempo mximo de sincronizacin posible con
un flash electrnico. Pero, para proporcionar tiempos de exposicin ms breves, la pelcula es expuesta
en forma continua a medida que la ranura conformada por las cortinas es ms pequea y se desplaza
frente a la pelcula o sensor digital. En rigor, la velocidad de desplazamiento es siempre la misma e
idnticas para ambas cortinas, variando nicamente el ancho de la ranura que permite el paso de la luz.
Aunque sea una sutileza, es incorrecto por lo tanto hablar de velocidad de obturacin ya que se trata
siempre de tiempo de obturacin.
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Con sistemas mecnicos es posible, por lo tanto, tiempos mnimos de obturacin de 1/1000 y 1/2000 de
segundo y, utilizando cortinas ms livianas y resistentes de materiales como titanio o de fibra de carbono,
estas, asociadas a sistemas electrnicos, pueden llegar hasta 1/12.000 de segundo.

Una de las desventajas del obturador de plano focal, es que limita el tiempo mnimo de sincronizacin
con el flash electrnico pero, en compensacin, permite tiempos de exposicin an mucho ms cortos
que los obturadores de tipo Central que no suelen pasara ms all de 1/500 de Segundo.

Los obturadores de plano focal estn montados en la gran mayora de cmaras del tipo rflex o SLR
(Single Lens Reflex), y con algunas salvedades en cmaras de visor directo o telemtricas como por
ejemplo las cmaras LEICA, ZEISS IKON y algunos modelos de CONTAX y fabricantes por lo general de
origen europeo. A diferencia de los obturadores de tipo Obturador Central, los de Plano Focal suelen
ser ms ruidosos y de algn modo transmitir una mnima vibracin en el cuerpo de la cmara en el
momento de su accionamiento. Los obturadores de Plano Focal de recorrido horizontal y fabricados en
tela, suelen ser ms suaves y silenciosos que los de recorrido vertical fabricados en aluminio, titanio o
fibra de carbono; estos ltimos a su vez como ya mencionamos anteriormente y acompaados de un
accionamiento electrnico proveen un tiempo de obturacin ms breve que los que pueden proveer los
de tela y recorrido horizontal.

ESQUEMA GRFICO DE OBTURADOR DE TIPO PLANO FOCAL

CON LAMINILLAS DE TELA DE RECORRIDO HORIZONTAL

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FOTOGRAFA DE MODERNO OBTURADOR ELECTRNICO DE DESPLAZAMIENTO VERTICAL

ESQUEMA DE ACCIONAMIENTO DE LAS LAMINILLAS DEL OBTURADOR EN RECORRIDO VERTICAL

ESQUEMA DE DESPLAZAMIENTO DE LAS CORTINAS DEL OBTURADOR VERTICAL

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PLANO FOCAL

Definimos el plano focal cmo la superficie sobre la que se forma una imagen ntida del sujeto u objeto, como ya
hemos comentado anteriormente. Este plano focal puede estar conformado por cualquier tipo soporte
fotosensible, desde las antiguas placas de zinc y peltre, pasando por la chapas galvanizadas emulsionadas, los
papeles hmedos emulsionados tipo el Colodin hmedo precisamente antes de la toma fotogrfica, las placas
de vidrio emulsionadas, luego por el celuloide emulsionado, el acetato y hoy en da el sensor digital en cualquiera
de sus tamaos y formas.

Los primeros modelos de cmara oscura consistan en dos grandes cajas de madera que se deslizaban una
dentro de otra para enfocar o lograr la nitidez de la imagen. Luego, con el avance de la investigaciones pticas,
se coloc en el extremo de una de estas, donde originariamente solo haba un pequesimo orifico o estenopo,
un lente convergente, el cual quedaba fijo, pero girndolo, por tanto variando su centro ptico se poda hacer foco
o lograr la mxima nitidez de la imagen; luego y al igual que en una cmara rflex moderna, esta imagen iba a un
espejo dispuesto a 45 y de ah a un vidrio despulido a modo de pantalla colocado horizontalmente que haca las
veces de pantalla de enfoque. Dicho dispositivo fue usado desde el renacimiento por los pintores y dibujantes
como ayuda para retratar personas y documentar espacios urbanos e imgenes cotidianas de la poca, dado que
directamente sobre esta pantalla de enfoque se colocaba una papel semitransparente sobre el que se dibujaba el
primer boceto.

EN ESTE ANTIGUO DIBUJO PODEMOS INTERPRETAR COMO PLANO FOCAL LA PARED DONDE SE
CONFORMA PROYECTADA LA IMAGEN EXTERIOR Y LA DIBUJA EL PINTOR O DIBUJANTE

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EN ESTE CASO, EN EL DIBUJO DE LA IZQUIERDA, EL DIBUJANTE EST TRABAJANDO SOBRE LA
PANTALLA DE VIDRIO DESPULIDO, LA QUE SE CONFORMARA COMO PLANO FOCAL. A LA DERECHA
UNA DE LAS PRIMITIVAS CAMARAS FOTOGRFICAS UTILIZADAS POR NICPHORE NIEPCE EN 1826.

C- PELCULA O SENSOR DIGITAL / PLANO FOCAL

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PROFUNDIDAD DE CAMPO

Uno de los conceptos inherentes a la abertura del diafragma y de la mano del mismo es el de la profundidad de
campo. En la profundidad del campo intervienen tres factores:

La abertura del diafragma, la distancia entre el lente fotogrfico y el motivo a fotografiar y la distancia focal del
objetivo a utilizar.

Profundidad del campo: es el rango de distancia en el cual los objetos o sujetos, protagonistas de una toma
fotogrfica se ven con mxima nitidez tal cual el foco que nosotros hicimos con nuestra cmara a travs del
objetivo en un punto seleccionado.

La profundidad del campo aumenta cuando tenemos mayor distancia en el rango de nitidez de la imagen, esto
ocurre cerrando punto a punto el diafragma del objetivo fotogrfico. Segn algunos manuales de fotografa,
afirman que, con una abertura media del diafragma (normalmente de 8 y 11 en las cmaras y objetivos
convencionales), se obtienen las fotos ms ntidas. Esto no quiere decir que esta regla pueda aplicarse a los
objetivos ms pequeos de las cmaras digitales ni a los sper teleobjetivos.

Otra regla a tener en cuenta para el manejo de la profundidad de campo es mirar en el objetivo que estamos
utilizando si el foco se encuentra dentro de los lmites de terica nitidez que nos ofrece dicho objetivo en su
escala de profundidad de campo, como en el esquema a continuacin (siempre y cuando el objetivo utilizado
contenga dicha escala:

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Como vemos en el grfico de arriba, se detallan los tres factores nombrados al principio y como inciden los
mismos en la profundidad de campo.

El ms importante desde ya es el valor del nmero f o apertura del diafragma, este es el que no ampia o reduce
la profundidad de campo; a diafragma ms abierto menor profundidad decampo, a diafragma ms cerrado, mayor
profundidad de campo.

Luego la distancia desde la cmara y objetivo fotogrfico al sujeto, escena o motivo a fotografiar, cuanto ms
cerca estamos del mismo ms crtica se torna la profundidad de campo sea cual fuere el diafragma utilizado, el
rea de nitidez se reduce significativamente y se va ampliando a medida que nos vamos alejando.

Por ltimo la distancia focal del objetivo utilizado, como vemos en el esquema grfico, a una misma distancia del
sujeto, escena o motivo a fotografiar, con un tele objetivo de 220mm tendremos una X profundidad de campo,
que es la que nos d este tipo de objetivo por su conformacin ptica y por su reducido ngulo de cobertura pero
que se ampla drsticamente con un objetivo gran angular de 28mm con el cual a la misma distancia y misma
abertura de diafragma obtendremos mayor profundidad de campo.

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DISTINTOS FORMATOS DE CMARA FOTOGRFICA

CMARA ALPHONSE GIROUX (Cuado de Daguerre). 1839

CMRA LANCASTER & SON. INGLATERRA 1882

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CMRA MB 01. INGLATERRA 1890

MODERNA CMARA EBONY PARA PLACAS DE 9X12 Y RESPALDO DIGITAL

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MODERNA CMARA SINAR PARA PLACAS DE 9X12 Y RESPALDO DIGITAL

MODERNA CMARA LINHOF TECHNIKA CLASSIC 2 PARA PLACAS DE 4,5X5


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ANTIGUA CMARA DE 6X9CM DE FUELLE PORTATIL ANTIGUA CMARA DE CAJN PORTATIL DE 6X7CM

ANTIGUA CMARA DE DE CAJN BROWNIE CMARA ROLLEIFLEX TLR (TWIN LENS REFLEX )6X6cm

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CMARAS DE PEQUEO FORMATO O CMARAS DE 35mm. CMARAS DE VISOR DIRECTO.

LA CMARA LEICA. LA PRIMER CMARA DE FORMATO 35mm

Leica, fue la primer cmara fotogrfica que utilizara pelculas de formato de 35 mm, este formato pequeo de
pelcula fotosensible, que vena envasada en rollos, era celuloide emulsionado en una de sus caras y solo
utilizada para cine. El primer modelo de uso privado y experimental lo dise y construy Oskar Barnack
ingeniero ptico de Leitz Optical en Wetzlar Alemania en 1913. La cmara dispona de una ptica fija y de un
obturador de cortinilla de tela delante el plano focal.
Debido a su rapidez de accin y manejabilidad, la cmara Leica fue considerada una verdadera referencia como
smbolo de adaptacin a todas las exigencias dentro del mundo fotogrfico y su relativa y aceptable calidad
fotogrfica. Los formatos mucho ms grandes, tradicionales y de uso comn por entonces como las cmaras
Ernemann, Goertz y otros que utilizaban placas de 9x12 fueron sustituidas paulatinamente por este nuevo
formato devenido del cine de 24x36mm. El origen del nombre LEICA es la contraccin de LEITZ CAMERA y el
primer modelo fue presentado en la Feria Industrial de Leipzig en 1924. Todas las cmaras LEICA de la serie M
fueron y son an hoy en formatos digitales del tipo visor directo y no rflex.

OSKAR BARNACK

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ESQUEMA INTERNO DE UNA CAMARA DE VISOR DIRECTO LEICA M6

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UR LEICA 1914

UR LEICA 1914
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LEICA 0 1923

LEICA M3 1954-1966
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LEICA M2 1957-1968

LEICA M4 1966-1981
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CMARAS DE PEQUEO FORMATO O CMARAS DE 35mm. CMARAS REFLEX o SLR (Single Lens
Reflex)

Estas cmaras de formato pequeo se encuentran dotadas de gran cantidad de elementos electrnicos con lo
que se logran modos o sistemas de exposicin automticos.
La cmara rflex automtica o semi automtica, tambin tiene la posibilidad de accionar su sistema de medicin
de la luz y la obturacin en forma manual, de hecho los primeros automatismos recin datan desde mediados de
los aos 70s en este tipo de cmaras.
Las SRL automticas, son ideales para aquellos que desean la mxima versatilidad en sus tomas fotogrficas.

Presentan las siguientes caractersticas:


* La abertura de diafragma y velocidad de obturacin se pueden ajustar en forma manual, semi automtica o
totalmente automtica para ambos dispositivos.
* El avance de la pelcula, exposicin de la luz y enfoque pueden ser manuales y/o automticos (segn el tipo de
cmara).
* La gran disponibilidad de lentes intercambiables, accesorios y flash.
* Funcionan con todas las pelculas de 35 mm.
* Permite varias tomas fotogrficas por segundo, gracias a su motor de arrastre o motor drive, externo o interno
en algunas.
* Llevan incorporados una serie de programas que miden la exposicin en diversas zonas de la imagen a
fotografiar.
* La exposicin se puede realizar a travs de la regulacin automtica del tiempo de exposicin y del diafragma.

NIKON FM2 1982-2004. CMARA REFLEX 35mm COMPLETAMENTE MECNICA Y MANUAL


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CANON F1 OLD. MANUAL Y MECNICA y CANON F1 New DE 1984 MANUAL Y SEMI AUTOMTICA

CANON EOS 1n. CAMARA PROFESIONAL DE FORMATO 35mm. AO 1992

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CMARAS DE 35mm DEVISOR DIRECTO DE BOLSILLO O POCKET

Las cmaras compactas se caracterizan por su ligereza y su poco volumen, respecto a las SLR. Son muy tiles
para viajes, vacaciones y otras actividades de recreo por su reducido tamao y peso. Estn dotadas de un lente
fijo o zoom por lo general bastante aceptable y en muchos casos, las denominadas compactas de alta gama, son
mejores en cuanto a la calidad final de la imagen que sus hermanas mayores las de visor directo o las SLR, tanto
por prestaciones, tamao, portabilidad y precio.

Otras caractersticas de las cmaras compactas:


* Muchas, las ms populares vienen con objetivos zoom de una longitud focal de entre 28/35 a 105 mm.

*Las ms exclusivas vienen con costosos objetivos fijos de 28 o 35mm f/2.8 de gran luminosidad.

* Llevan el flash incorporado de accionamiento rpido con diferentes modos de control.

En algunas de ellas (las ms antiguas) se pueden optar por los comandos manuales en lugar de los automticos
como es el caso de la Olympus XA que se muestra abajo.

* Tienen un sistema de enfoque automtico, las ms antiguas contaban con enfoque manual.

* Presentan un pequeo error en paralaje, la imagen que se ve a travs del visor, no se corresponde exactamente
a la imagen que se toma en realidad a travs del objetivo.

CAMARA CMPACTA OLYMPUS XA (la primer compacta de Olympus con control de diafragma y enfoque manual)
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CAMARA COMPACTA YASHICA T5 CON PTICA CARL ZEISS 35mm f/3.5

CAMARA COMPACTA CONTAX T2 CON OBJETIVO CARL ZEISS SONNAR f/2.8

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