Las Leyes de la Composicin

Hay leyes fundamentalmente inmutables, porque siendo trascendentales y universales son, al

mismo tiempo, generadoras y generadas por la buena composicin. Estas leyes empiezan a existir
en el mismo instante en que se establece el espacio, el signo y la composicin.
Estas leyes son congnitas a la misma naturaleza humana y forman parte de la inteligencia y de las
leyes psicobiolgicas ms comunes en las diversas formas de percepcin y expresin del hombre.

Para fines didcticos, se ha intentado dividir el conjunto de estas fuerzas compositivas en dos
grupos de leyes:

LEYES GENERALES
LEYES ESPECFICAS

LEYES GENERALES llamamos a aquellas que podemos considerar intelectuales, es decir, a los
resultados que el artista pretende obtener con su propia actividad personal, ya sea consciente o
intuitiva. Estas leyes son dos:
1. Ley de la unidad o del orden esttico
2. Ley del ritmo

LEYES ESPECFICAS tensiones propiamente dichas son los medios que se emplean como factores
sensibles, fsicos y materiales de la composicin; sin ellos, la composicin no podra existir, no
pudiendo verificarse, por tanto, los resultados propuestos como leyes generales. Son leyes
especficas:
1. Ley de la variedad y el inters,
2. Ley del resalte y la subordinacin
3. Ley del contraste o conflicto
4. Ley del equilibrio y del lenguaje.

LEYES GENERALES
Ley de la unidad
La funcin de una composicin debe resolverse en la unidad, es decir, en una armona viva y total
entre lenguaje y signo, entre contenido y forma.
Por consiguiente, la unidad en la composicin es el fin ltimo de toda la organizacin de las
fuerzas, una unidad vital para el mismo fin: la unidad esttica del producto, el arte.
El esfuerzo para lograr esta necesaria unidad tiende a evitar la distribucin casual de los
elementos, la disolucin de la forma, la agitacin y la confusin: factores opuestos al sentido de
claridad, seguridad y estabilidad constantemete buscados por el hombre.
La unidad es tan necesaria a la composicin, que resulta absolutamente imposible aislar de ella un
detalle, o bien, modificarlo ligeramente, sin que todo el conjunto se resienta.

Ley del ritmo

El ritmo es repeticin. Hay ritmo constante, libre y procesos rtmicos. El anlisis del ritmo nos lleva
a un tema correlacionado que es la simetra. Decimos que hay simetra cuando hay un equilibrio de
energas o fuerzas constantes. Este equilibrio se obtiene mediante las especiales disposiciones de
los distintos elementos, de los cuales, la ms comn es la repeticin. Esta repeticin sugiere la idea
de movimiento. Segn el movimiento tendremos diversas formas de simetra. Por ejemplo:
simetra lineal, simetra alternada, simetra bilateral, simetria radial.

LEYES ESPECFICAS
Ley de la variedad y el inters
Esta ley consiste en el modo de escoger los elementos que componen la composicin. Su presencia
estriba en la necesidad de crear un inters que, a su vez, tiene su razn de ser en la misma
variedadque provoca la novedad de la composicin.

Ley del resalte y la subordinacin

La unidad de una composicin requiere que la tensin entre las fuerzas y los estmulos causados
por esa misma composicin sean resueltos e integrados por un elemento o fuerza dominante. Por
esta razn, contraste y unidad, palabras que a simple vista parecen opuestas, pueden y deben
coexistir.
El efecto del elemento dominante crea la unidad y el orden, mientras que su ausencia provoca
monotona, ya que, en tal caso, la composicin resulta demasiado precisa, siempre igual a s
misma, o bien, en el caso contrario a un contraste objetivo, origina un desorden catico.
La ley del resalte exige, pues, que en cada composicin haya un elemento dominante, segn el
significado, y la finalidad de la misma composicin. Esta ley requiere, adems, que los otros
elementos concuerden con el elemento predominante en posicin de la subordinacin: establecer
en cada composicin un punto principal de atraccin significa obrar con lgica para obtener la
unidad requerida.

Ley del contraste o del conflicto

Las estructuras compositivas clsicas de las obras musicales, dramticas, cinematogrficas,
pictricas y grficas se rigen casi siempre por la lucha de elementos antagnicos, unidos por una
contrastante unidad de conflicto. Esta caracterstica parece ser unas constante esencial de orden
compositivo general.
El principio del contraste va ligado al de la ley del resalte y de la subordinacin, como ya se ha
dicho, y al principio del ritmo y del equilibrio, como se dir ms adelante. El resalte implica el
contraste, del mismo modo que, a su vez, la subordinacin requiere una justa proporcin entre las
diversas categoras del fenmeno visual.

Ley del equilibrio

Equilibrio es la justa medida de todos los valores que pueden concurrir en una composicin.
Considerando "valores" como todas las leyes especficas mencionadas, de las cuales el equilibrio es
el principal medio coordinador y la unidad el resultado final.

Ley del lenguaje

Cada signo, considerado aparte o en un conjunto compositivo, constituye por s mismo una tcnica
de expresin y de comunicacin. El signo es el punto de partida para el artista y el punto de
llegada para el espectador. La finalidad de la composicin se resuelve, pues, en el lenguaje
necesario e indispensable para transmitir el valor expresivo propio de cada obra.

COMPOSICIN Y SUS PRINCIPIOS I

LA COMPOSICIN

La composicin en una imagen es el procedimiento mediante el que se organizan

sus distintos elementos visuales (punto, lnea, plano, textura, color, forma) para
provocar un efecto y un sentido determinados de totalidad, es decir, es el arte de
situar los elementos de una imagen de tal forma que la atencin del espectador
recaiga en el punto que nos interesa.

PRINCIPIOS DE COMPOSICIN

1. CLARIDAD-SIMPLICIDAD

Con l se pretende huir de la ambigedad y la confusin en la disposicin de los

elementos visuales para posibilitar la creacin de las relaciones entre ellos que
hagan de la composicin algo ms que una suma.

La claridad o simplicidad no se opone a la idea de complejidad, entendiendo

esta, no como acumulacin de elementos visuales, sino como el grado de
diversidad en las relaciones que se pueden establecer entre ellos.

2. ARMONA CONTRASTE

Armona:

Los elementos que entran a formar parte de la composicin guardan relaciones

de semejanza entre s. Pudiendo ser provocadas por las lneas, formas, luces,
color

Contraste:

Elementos opuestos se afianzan en su significacin, es uno de los medios ms

eficaces para evitar la ambigedad de una composicin.

El contraste se puede provocar entre los diferentes elementos que integran una
composicin, formas, tamaos, texturas, luz, color
 3. EL EQUILIBRIO

Se trata de una sensacin subjetiva, la impresin de que las cosas estn en su

sitio. Viene a ser la referencia visual ms fuerte y firme de la percepcin humana.

Existen dos formas de composicin cuya resultante es una diferente versin del
equilibrio:

Composicin esttica:

Se caracteriza por la utilizacin de tres tcnicas:

Simetra

Repeticin de elementos o series de elementos

Organizacin del espacio en unidades regulares

Composicin dinmica:

Basado fundamentalmente en:

-La jerarqua del espacio visual: No tiene la misma importancia unas partes que
otras.

-La diversidad de elementos y relaciones visuales.

-El contraste

-El ritmo

Es una de las formas de composicin ms atractiva y ms utilizadas por los

creadores de imgenes, fotgrafos, pintores, publicistas

Existen una serie de reglas para conseguir dinamismo en las imgenes (ya
explicadas en la entrada anterior).

Clases de composicin

Segn la visin particular de cada artista, en que mundo vive, y como lo percibe y
sus concepciones artsticas de las cuales surgen clases de composicin como:
Dinmicas Estticas Figurativa Abstracta Modular

La composicin Clases de composicinDinmicas: Encontramos dinamismo y

movimiento lineales incluso guerras, como las pinturas de la edad del
renacimiento.EstticasEn esta no hay movimientoFigurativa: Trabajan con
entornos reales o irreales creados por su imaginacinAbstractaEstas buscan
abstraerse a la realidad o evadir la Modular: Es la unidad de elementos para
lograr un conjunto

La composicin Dinmicas: Encontramos dinamismo y movimiento lineales incluso

guerras, como las pinturas de la edad del renacimiento.

La composicin Estticas En esta no hay movimiento Zurbarn

La composicin Figurativa: Trabajan con entornos reales o irreales creados por su

imaginacin

La composicin Abstracta Estas busca abstraerse a la realidad o evadirla, no

representan elementos de la realidad

La composicin Modular: Es la unidad de elementos para lograr un conjunto

La composicin El ritmo en la composicin El ritmo en la composicin es el orden

de los elementos que generan una sensacin a la vista de movimiento o
dinamismo. Observamos los tipos: repeticin: Elementos iguales a distancias
regulares Alterno: Dos elementos desiguales que se alternan Creciente o
decreciente: Los elementos que crecen o decrecen La composicin