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Joo Pessoa
Maio/2012
Universidade Federal da Paraba
Centro de Comunicao Turismo e Artes
Programa de Ps-Graduao em Msica
Mestrado em Educao Musical
Joo Pessoa
Maio/2012
S586b Silva, Thallyana Barbosa da.
Banda Marcial Augusto dos Anjos: processos
de ensino-aprendizagem musical / Thallyana
Barbosa da Silva.- Joo Pessoa, 2012.
152f. : il.
Orientadora: Luceni Caetano da Silva
Dissertao (Mestrado) UFPB/CCHLA
1. Educao Musical. 2. Banda Marcial
Augusto dos Anjos ensino-aprendizagem musical.
3. Banda estudantil Cristo Redentor Joo
Pessoa(PB). 4. Docentes formao musical.
UFPB/BC CDU:
37:78(043)
A meus pais Joo Batista e Maria Lcia
pelo amor e a educao, e as minhas
irms Fabiana e Polyana pelo
companheirismo.
AGRADECIMENTOS
A Deus, pelo dom da vida, por me conceder a famlia que tenho, por todas
as pessoas que Ele colocou no meu caminho, por todas as graas que Ele me concede
todos os dias, por mais uma conquista que Ele me permite, enfim, por sua infinita
misericrdia e amor.
This research aims to investigate the processo f learning and teaching of Augusto dos
Anjos Marching Band, named after the school it belongs to, Escola Municipal de Ensino
Fundamental Augusto dos Anjos, located at Cristo Redentor, Joo Pessoa, capital of
Paraba. The specific objectives of this research are to identify the musical education of
the teachers and the conditions of the band concerning the physical structure and the
instuments. It also aimed to observe the repertoire and the methodology of teaching that
served to the analysis of the pedagogical proposal. Having these, and other
observations, it was possible to understand the role that the band plays in the school and
to investigate whether teaching music can contribute to the professionalization of the
members of the band. The method used to obtain the results of this study was field
research, observing the activities of the band; practical and theoretical classes;
rehearsals; the shows; the parades and championships and a survey with semi structured
interviews and videos. The investigation had its fundaments on readings concerning
Musical Education, Arts and related subjects. Having as basis the conceptions and
principles of Musical Education, it was possible to state that the teaching on the band
has limitations that need to be overcome to provide an effective music teaching. On the
other hand, the musical teaching provided contributed in many ways to the students
formation, promoting the experience with music, through learning to play an
instrument, playing in group, championships and being an influence on leading these
instrumentalists to pursue a career as a professional musician.
Keywords: Student Band, Augusto dos Anjos Marching Band, Musical Education.
LISTA DE FIGURAS
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Figura 1 Primeira variao de organizao de banda marcial . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Figura 2 Segunda variao de organizao de banda marcial . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Figura 3 Terceira variao de organizao de banda marcial . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Figura 4 Quarta variao de organizao de banda marcial . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Figura 5 Banda Marcial do Corpo de Fuzileiros Navais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Figura 6 Banda Marcial do Colgio Cristo Rei- Presidente Prudente SP (Naipe
de percusso) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Figura 7 Drums (Naipe de percusso) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Figura 8 Banda Marcial de Cubato - SP (Linha de Frente) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Figura 9 Marching Band Drum Corps International (Linha de Frente) . . . . . . . . 54
Figura 10 Banda Marcial Miguel de Cervantes So Lus MA (Mor) . . . . . . . . . 54
Figura 11 Marching Band (Mor) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Figura 12 Banda Marcial Municipal de Bocana SP (Evoluo dos
instrumentistas da banda) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Figura 13 Marching Band Drum Corps International (Evoluo dos
instrumentistas da banda) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Figura 14 Baliza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Figura 15 Marching Band Drum Corps (Baliza). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
LISTA DE FOTOS
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Foto 1 Fachada da Escola Municipal Augusto dos Anjos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Foto 2 Banda Marcial Augusto dos Anjos no ptio da escola . . . . . . . . . . . . . . . 77
Foto 3 O monitor Thalles conduzindo a aula de teoria musical . . . . . . . . . . . . . . 96
Foto 4 O monitor Thalles escrevendo exerccios de solfejo no quadro . . . . . . . . 98
Foto 5 O monitor Thalles fazendo questionamentos ao grupo . . . . . . . . . . . . . . . 98
Foto 6 A monitora Giane ministrando a aula de trompete . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
Foto 7 O monitor Thalles ministrando a aula de trombone . . . . . . . . . . . . . . . . . 100
Foto 8 O regente Lindoaldo ministrando a aula de tuba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Foto 9 Aula coletiva com alunos de metais da banda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Foto 10 Alunos de metais e regente na aula coletiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Foto 11 Baliza no ensaio da BMAA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Foto 12 Corpo coreogrfico no ensaio da BMAA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Foto 13 Naipe de trombones no ensaio da BMAA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
Foto 14 BMAA em desfile cvico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Foto 15 A mor em desfile cvico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Foto 16 A mor no comando da banda em desfile cvico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Foto 17 Conversa entre alunos na concentrao do desfile cvico . . . . . . . . . . . . . 112
Foto 18 O regente Andr conduzindo sua banda e a BMAA na concentrao do
desfile cvico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112
Foto 19 Primeira etapa da II Copa Municipal de Bandas Marciais . . . . . . . . . . . . 116
Foto 20 A mor a frente da corporao na copa municipal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
Foto 21 A banda executando pea sob a regncia de Lindoaldo na copa
municipal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116
LISTA DE QUADROS
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Quadro 1 Lista de instrumentos para identificao das figuras 1 a 5 . . . . . . . . . . . . 41
Quadro 2 Os plos das bandas marciais, subdivididos em bairros . . . . . . . . . . . . . . 60
Quadro 3 Os instrumentos de metais e sua respectiva quantidade de
instrumentistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
INTRODUO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
ANEXOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
14
INTRODUO
1
Informaes cedidas pela Coordenao de Bandas do municpio de Joo Pessoa.
2
Mestrado do PPGM - Programa de Ps-Graduao em Msica da UFPB. SOUZA, Erihuus de Luna. Pra ver a
banda passar: uma etnografia musical da Banda Marcial Castro Alves. Dissertao de Mestrado. Joo Pessoa:
UFPB, 2010.
3
LIMA, Marcos de Aurlio de. A banda estudantil em um toque alm da msica. So Paulo: Annablume;
Fapesp, 2007.
16
Processos metodolgicos
trabalhos na rea da Educao Musical em uma concepo mais geral, que no versassem
unicamente sobre o ensino de msica na banda.
Para conhecer a respeito da origem e trajetria do objeto de pesquisa recorremos
ao recurso da pesquisa documental. De acordo com Gil (1994), percebe-se, de modo muito
claro, a semelhana existente entre a pesquisa documental e a pesquisa bibliogrfica. Ambas
diferenciam-se unicamente pela natureza das fontes. Enquanto a pesquisa bibliogrfica tem
como elementos fundamentais as contribuies de autores diversos a respeito de determinado
assunto, a pesquisa documental utiliza-se de materiais desprovidos de qualquer tratamento de
anlise, ou que, cuja reelaborao possa ainda ser feita conforme o objetivo da pesquisa.
Dessa forma, exploramos fontes documentais como o primeiro projeto de bandas marciais
aplicado em Joo Pessoa, e o recente projeto, que se trata de uma releitura do primeiro, apenas
reestruturado, e uma anlise do Projeto Poltico Pedaggico da Escola.
O questionrio foi o primeiro instrumento de coleta de dados utilizado. Sua
aplicao foi de forma inicial e exploratria, direcionada a um nmero significativo de
regentes de bandas e coordenadores do projeto de bandas a fim de obter respostas objetivas
mediante questes igualmente objetivas destinadas aos sujeitos pesquisados, com intuito de
conhecer a opinio destes sobre a temtica do estudo. O questionrio serviu como suporte
para obter uma viso panormica sobre as bandas marciais existentes nas escolas do
municpio de Joo Pessoa e, a partir da, escolher, dentre elas, uma banda para iniciar a
investigao.
A entrevista semi-estruturada foi outro instrumento adotado, destinado ao regente
e ex-regente da banda em questo, coordenadores do projeto e alunos integrantes. Essa
entrevista realizada atravs de questionamentos bsicos com base em teorias e hipteses,
que vo sendo multiplicadas a partir das respostas do entrevistado. Trivios (1987) menciona
que desta maneira, o informante, seguindo espontaneamente a linha de seu pensamento e de
suas experincias dentro do foco principal colocado pelo investigador, comea a participar na
elaborao do contedo de pesquisa (TRIVIOS, 1987, p. 146). Do ponto de vista desse
mesmo autor, a entrevista semi-estruturada o tipo de procedimento mais vivel para a
realizao da coleta de dados que o investigador possui, pois esta ao mesmo tempo que
valoriza a presena do investigador, oferece todas as perspectivas possveis para que o
informante alcance a liberdade e a espontaneidade necessrias, enriquecendo a investigao
(Ibidem).
20
4
A Banda Marcial alm de conter o regente e professores/monitores de msica, dispe de um coregrafo(a), que
prepara a Linha de Frente da Banda. Este item ser detalhado em um captulo deste trabalho.
21
Estrutura do trabalho
Captulo 1
AS BANDAS DE MSICA NO CONTEXTO
SOCIOCULTURAL
5
A Banda tambm denominada de corporao. Esse termo ser melhor explicado em pginas seguintes.
6
A charamela era um instrumento de sopro, antecessor da atual clarineta e possua uma famlia desde o
soprano at o baixo (TACUCHIAN, 1982).
24
alm da funo de fazer barba ou aparar cabelos, detinham tambm a habilidade de arrancar
dentes e aplicar bichas (sanguessugas). Nos momentos de lazer, os barbeiros aproveitavam o
tempo vago para se dedicar atividade musical.
No Rio de Janeiro, a finalizao da banda de barbeiros ocorreu no mesmo perodo
do surgimento dos grupos de choro que eram compostos por operrios e pequenos
funcionrios de indstrias. Em Salvador, a substituio da banda de barbeiros pelas bandas
militares s foi possvel com o fim da escravido que desestabilizou o quadro econmico
social da colnia. A continuao da tradio de msica instrumental garantida a partir da
segunda metade do sculo XIX pelas bandas de corporaes militares nos grandes centros
urbanos, e pelas pequenas bandas municipais ou liras formadas por mestres interioranos, nas
cidades menores (TINHORO, 1998, p. 177).
Segundo Pereira (1999) alguns estudos tm demonstrado que a banda militar
surgiu oficialmente no Brasil em 1802. A banda no sculo XIX est ligada a vinda da famlia
real para o Brasil e, num momento posterior, instalao dos I e II Imprios, tendo a mesma
como participao musical em suas solenidades. A banda tambm se fazia presente nas visitas
e viagens do imperador e nos marcos histricos importantes como a guerra do Paraguai. No
perodo de D. Joo VI (1808 1821), quando ocorre a estruturao e instalao das bandas
militares, incluindo a banda dos Fuzileiros Navais, surge uma banda formada de msicos
portugueses e alemes, atuante no Rio de Janeiro, que acompanhava a famlia real. O mesmo
autor menciona que o sculo XIX foi um dos mais significativos perodos para a banda de
msica no Brasil, devido regulamentao da banda militar e, posteriormente, a criao de
corporaes musicais militares introduzidas por D. Joo VI (PEREIRA, 1999).
A criao da Guarda Nacional em 18 de agosto de 1831 resultou numa fase de
crescimento, sendo que era obrigatria a formao de bandas em cada segmento militar. Essa
obrigatoriedade era determinada por meio de decretos que preconizavam a criao de Bandas
em consonncia com os modelos europeus. A obrigatoriedade da existncia de Bandas de
msica nos segmentos militares finalizada no perodo Republicano, a partir de 1889. Essa
prtica incorporada novamente na era Vargas (1930-1945), voltada para o ensino da msica
atravs da criao de bandas e fanfarras nas escolas do pas (VERONESI, 2006).
O desenvolvimento das bandas de msica teve incio no mbito militar, se
fazendo presente em quase todas as corporaes militares. Posteriormente, as bandas foram
surgindo como uma organizao civil, chamadas sociedades musicais, as quais se
inspiravam nas bandas militares no que diz respeito ao fardamento, s marchas, aos desfiles e
hierarquia.
25
maioria das bandas, como uma organizao civil, eram ligadas aos partidos polticos e estes
eram rivais entre si, o que consequentemente as bandas correspondentes a estes partidos
tambm tornavam-se rivais. Essa rivalidade se evidenciava nas apresentaes, onde os
conflitos que existiam se transformavam em violncia de agresses fsicas com feridos que,
algumas vezes, chegavam a bito. Mesmo com o fim dos dois partidos no regime republicano,
as bandas tiveram como herana o instinto competitivo constatado at os dias atuais,
especialmente nas cidades que possuem mais de duas bandas, porm as competies, neste
novo momento, giram em torno de agresses verbais e intrigas (HOLANDA FILHO, 2010).
Com as constantes competies, as bandas comeam a ser apelidadas e, com isso,
tornam-se parte integrante do folclore, recebendo nomes como Furiosa, Esquenta Mulher,
Quebra Resguardo, Carne Seca, Rabuja, Piro Dgua, Espanta Gato, Pelada, dentre outros
apelidos. Estes qualificavam a banda quanto a sua afinao, garbo e nmero de integrantes.
As bandas surgem no final da dcada de 1840; outras, logo aps em 1850, 1880 e assim
sucessivamente, ganhando fora a partir da Repblica. Algumas se mantiveram at os dias de
hoje, outras foram sendo reconstrudas e renomeadas (Ibidem).
Foram surgindo inmeras bandas a partir da Repblica, juntando-se a elas uma
nova categoria de banda, as estudantis nos educandrios. A partir de 1930, outra categoria de
banda de msica surge nas igrejas evanglicas do pas, formadas por membros da igreja, que
executavam msicas religiosas, cvicas e clssicas realizando apresentaes apenas de carter
religioso ou cvico (HOLANDA FILHO, 2010).
No h como falar em banda de msica e no associ-la histria da msica
popular brasileira, devido a esta corporao representar e ser a grande difusora e mantenedora
de vrios gneros musicais populares do sculo XIX. Segundo Holanda Filho (2010), essas
entidades so grandes divulgadoras das msicas e danas oriundas da Europa trazidas para o
Brasil. Destacam-se, por exemplo, a valsa, surgida na Frana em finais do sculo XVI,
chegando ao Brasil por volta de 1837. A polca, uma dana que teve origem na Bohemia,
danada no Brasil pela primeira vez em 1845, vindo depois o scotish de origem inglesa, em
1851. Posteriormente surge o maxixe, o primeiro tipo de msica urbana criada no Brasil
surgido aproximadamente em 1870. O Maxixe mesclava a habanera, a polca e o lundum, este
de origem africana. Pode-se ainda acrescentar as danas mazurca, gavota e quadrilha. Assim,
as Bandas de msica executavam em seu repertrio as danas europias e ritmos africanos
trazidos pelos escravos que se abrasileiravam ao chegarem ao Brasil pelo porto do Rio de
Janeiro. Alm disso, Granja (1986) observa que as bandas se constituram como ncleos
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formadores dos msicos que faziam parte dos primeiros grupos de chores do final do sculo
XIX (GRANJA, 1986).
A banda de msica divulga a msica popular brasileira no s pela insero em
seu repertrio, mas tambm pela realizao das primeiras gravaes de discos. Tacuchian
(1982) relata que em 1902, a Casa Edson faz o lanamento de seus primeiros discos com
msica popular brasileira, gravada pela banda do Corpo de Bombeiros ou pela banda da Casa
Edson. Vrias outras bandas se evidenciaram em sucessivas gravaes que at os dias atuais
se constituem como verdadeiras preciosidades para quem coleciona obras musicais. Outras
bandas, a exemplo das bandas da Casa Faulhaber, da Escudeiro, do 10 Regimento de
Infantaria do Exrcito e a Banda Odeon foram contempladas com selo Favorite Record.
No entanto, a histria da banda de msica, com relao formao musical de
seus msicos, no se encontra ligada apenas msica popular. Grandes e competentes
personagens da msica obtiveram sua formao em bandas militares, civis ou at mesmo em
bandas escolares. O msico Carlos Gomes, considerado o maior operista das Amricas, deu
incio sua formao na banda fundada por seu pai, em Campinas. Francisco Braga,
conhecido como Chico dos hinos, fez sua musicalizao de base na banda da Escola XV de
Novembro, criada para atender as crianas rfs em Quintino Bocaiuva, no Rio de Janeiro. As
origens musicais de Jos Siqueira so de uma banda civil criada no interior da Paraba.
Eleazar de Carvalho deu incio sua carreira internacional na banda dos Fuzileiros Navais. A
formao e a experincia de nossas orquestras sinfnicas so oriundas das bandas de msica
(TACUCHIAN, 1982).
como, por exemplo, as bandas escolares ou estudantis, podendo haver controvrsias quanto
aos seus significados. Aqui, trataremos da caracterizao de quatro variaes de banda de
msica mais evidenciadas devido presena simultnea das mesmas em muitas cidades
brasileiras: banda de msica militar, civil, sinfnica e estudantil.
O Dicionrio Grove de Msica define banda como:
msica que ao mesmo tempo proporcionam um espetculo artstico por meio das
apresentaes em concertos e retretas7 nos logradouros pblicos e jardins.
As bandas de msica constituem-se como uma atividade importante de cultura
artstica e contribuem para o desenvolvimento do bom gosto musical da populao, cuja
audincia ocorre, principalmente, ao ar livre, mas tambm em ambientes fechados a exemplo
de teatros e salas de concertos (REIS, 1962).
Sobre a banda militar, o dicionrio Grove, relata que essa expresso surgiu no
final do sculo XVIII se referindo a uma banda de regimento. Os instrumentos que constituem
o grupo so as madeiras, os metais e a percusso. A nomenclatura empregada tambm a
qualquer grupo que execute msica militar, abrangendo sinais e chamadas militares (SADIE,
1994). A banda de msica militar participa das atividades militares, como por exemplo,
tocando na posse de comandantes, visitas de generais, ministros e outras autoridades,
executando msica, especificamente dobrado, correspondente a cada patente de oficial
superior ou governador na chegada dessas autoridades (HOLANDA FILHO, 2010).
Dalmo Reis, em seu livro8, d uma importante contribuio na questo da
composio instrumental da banda e sua organizao. Divide o instrumental da banda em trs
sees. A primeira seo corresponde s madeiras ou s palhetas e os instrumentos de sopro.
A segunda seo corresponde aos metais e, por fim, a terceira seo, percusso. O grupo das
madeiras ou palhetas agrega os seguintes instrumentos: flautim, flauta, obo, corningls,
fagote, clarineta em mi bemol (requinta), clarineta em si bemol, clarineta alta, clarineta baixa
(clarone), saxofone sopranino, saxofone soprano, saxofone alto, saxofone tenor, saxofone
bartono e saxofone baixo. O grupo dos metais representado pelos instrumentos: cornetim,
trompete, trompa, trombone, petit bugle, bugle, alto (saxhorn), bartono, bombardino e
contrabaixo. E as que formam a seo da percusso so: tmpanos, bombo, caixa surda, caixa
de guerra, tarol e pratos, estes so considerados os instrumentos essenciais no naipe. Os tidos
como acessrios so: tringulo, pandeiro, tan-tan, castanholas, entre outros pequenos
instrumentos de percusso (REIS, 1962).
Fagundes (2010) a partir de entrevista realizada com Joanir de Oliveira, por meio
de pesquisa de campo, obteve a definio que banda civil uma banda que no pertencente
ao Governo Estadual. Diferentemente da banda militar, que faz parte dos quadros das
instituies militares e que presta servios de msica a estes rgos, a banda de msica civil
7
Retreta um tipo de apresentao de banda de msica em praa pblica.
8
Bandas de Msica, Fanfarras e Bandas Marciais A referncia completa do livro se encontra nas referncias.
30
repertrio. A banda sinfnica, da mesma forma que a orquestra sinfnica, tem uma formao
profissional e possui a esttica sonora-musical fundada na msica erudita. Por conseguinte, a
banda sinfnica construda a partir de uma instrumentao mais variada, em comparao a
de uma banda civil, e voltada para uma ideologia esttico-musical erudita calcada nos
moldes europeus e norte-americanos.
A funo que a banda sinfnica exerce est mais relacionada ao papel do ouvinte
que, de acordo com Fagundes (2010), prestigiar e apreciar o concerto, cabendo banda a
tarefa de entreter o pblico, buscando a melhor performance (caracterizada pelos princpios
eruditos) atravs de sua riqueza timbrstica. Ao contrrio da banda civil, a banda sinfnica
toca em ambientes fechados com msica destinada apenas a uma pequena parcela de pessoas
que frequentam os lugares onde se apresentam, a exemplo das salas de concerto e teatros.
Denomina-se banda estudantil ou escolar aquela que desenvolve a musicalidade
do aluno a partir do aprendizado de msica dentro de uma instituio de ensino. Esse tipo de
banda tambm pode ser identificada como banda marcial, geralmente encontrada na(s) rede(s)
municipal, estadual e particular de ensino. Tradicionalmente os instrumentos concernentes
banda estudantil so os de metais e percusso, porm h algumas escolas que incluem as
madeiras e uma percusso mais diversificada em suas bandas.
Atualmente podemos seccionar as bandas de msica em quatro categorias
principais com suas respectivas funcionalidades: as bandas militares identificadas como
instituies voltadas para o atendimento s necessidades militares; a banda sinfnica
direcionada a um pblico especfico com prioridade no aprimoramento da performance
musical; as bandas civis voltadas para o atendimento s necessidades da comunidade; e as
bandas estudantis responsveis pela contribuio na formao musical e que compem o
cenrio cultural em muitos municpios dos estados brasileiros.
Lisboa (2005) faz uma importante descrio a respeito da formao instrumental e
sobre a funo de cada instrumento no repertrio de uma banda de msica:
9
http://www.matiasbarbosa.mg.gov.br (Acesso em 24/06/2011)
33
Sabemos, ento, que o gnero dobrado teve sua origem nas marchas militares
europias, mais especificamente em um tipo de cadncia denominada passo dobrado que
designava o andamento das marchas rpidas e que, posteriormente, passou tambm a designar
a prpria marcha ordinria dos desfiles, paradas e continncia. Segundo Rocha (2006), o
passo dobrado corresponde literal e musicalmente ao passo doppio dos italianos, ao paso
doble dos espanhis, ao pas-redoubl dos franceses ou, simplesmente, march de ingleses e
alemes (ROCHA, 2006, p. 8).
As marchas militares sofreram significativa influncia do carter nacional em
cada pas, fazendo com que se cristalizassem muitas diferenas entre elas, segundo as suas
nacionalidades. A marcha nacional britnica, por exemplo, possui caractersticas distintas das
marchas latinas e mais ainda das marchas americanas e no Brasil no foi diferente (ROCHA,
2006).
Sobre este assunto Rocha (2006) afirma que:
divulgado pelas bandas, como tambm o frevo que teve maior penetrao na sociedade, por
ser mais contagiante que o maxixe, pois evidenciado no carnaval e danado por multides
no meio da rua. Observa-se que o rock and roll, o merengue, o y, y y, e outros, so ritmos
internacionais que foram sendo inseridos no repertrio das bandas a partir da dcada de 80,
como forma de adequao aos gostos e costumes da populao. Alm destes, os gneros
musicais brasileiros como o samba, o baio, a ciranda, o cco e ritmos folclricos tambm
foram sendo incorporados ao repertrio das bandas (HOLANDA FILHO, 2010).
Atualmente as peas musicais executadas pelas bandas de msica renem um
repertrio variado, constitudo por dobrados, msica erudita, sacra, clssicos nacionais e
internacionais, temas de filmes, msica regional e msicas que esto em evidncia no cenrio
brasileiro e que so divulgadas pela mdia.
femininas. Alm disso, acontecia nos cursos primrios e secundrios dos educandrios o
ensino curricular obrigatrio atravs do canto orfenico, desenvolvido por Villa Lobos.
Nesse contexto, as bandas de msica foram criadas em algumas escolas sob forma de
atividade extensiva em que estas tinham for finalidade formar msicos instrumentistas para
compor a banda e para atuar profissionalmente na sociedade. O referido autor menciona:
Esta reflexo refere-se ao ensino na banda como sendo completo, porm, a meu
ver, esta afirmao descomedida, visto que na realidade da banda, a mesma possibilita ao
integrante uma instruo bsica, proporcionando-lhe um conhecimento superficial da msica,
a exemplo das atividades mencionadas pelo autor: do significado da msica, suas origens,
tcnicas para a execuo de instrumentos e composio. As bandas nos colgios possibilitam
aos alunos uma formao musical e cultural vlida como ponto de partida na descoberta do
saber no mbito da msica, no entanto, de forma restrita aos estilos musicais, a histria, e
outros tipos de conhecimentos. Vale salientar que muitas bandas escolares se limitam apenas
prtica instrumental.
As bandas tambm funcionam como ncleo de formao profissional, preparando
msicos para o mercado de trabalho, podendo estes virem a ser integrantes de orquestras
sinfnicas, bandas militares e demais ramos profissionais da msica. De acordo com Holanda
Filho (2010), dentre as profisses que podem ser desenvolvidas atravs do ensino nas bandas
so as de copistas de msica, restauradores de instrumentos, arranjadores e compositores, pois
esse autor considera que A banda como elemento de educao provoca a integrao de seus
componentes que participam do seu desenvolvimento e evoluo (HOLANDA FILHO,
2010, p. 63).
Pereira (2003) menciona que no Brasil as bandas se tornaram, em diversas
localidades, espao exclusivo da cidade onde o ensino musical e instrumental
desenvolvido, a nica possibilidade de acesso e conhecimento para a maioria da populao
38
se do apenas pelo domnio dos cdigos musicais, mas tambm pela agregao de uma
linguagem visual (LIMA, 2010).
A imagem esttica uma importante caracterstica que constitui a organizao de
uma banda estudantil. O aparato esttico e a manuteno dos uniformes e instrumentos so
elementos que formam a esttica visual da banda. Algumas particularidades esto por trs do
padro esttico das bandas estudantis. Lima (2007) menciona que este padro favorecido
pelos seguintes fatores: 1) a participao em concursos de banda que instituem rgidas regras
quanto s boas condies das indumentrias, postura, marcialidade, movimentos
sincronizados; 2) certa condio financeira, com parceiros e/ou patrocinadores de empresas
que possam ajudar no suprimento das necessidades da banda, como tambm a contribuio e
participao da comunidade; 3) a introduo de coregrafos regentes na busca de premiaes
nas competies e respaldo perante o ambiente social e 4) a influncia das bandas marciais
dos Estados Unidos quanto organizao esttica, realizada atravs de boa divulgao pela
internet10.
O referido autor enfatiza que atualmente as disputas esto cada vez mais exigindo
a habilidade de leitura de partituras (diferente dos antigos campeonatos que as msicas eram
tocadas de ouvido) dos instrumentistas de sopro e dos percussionistas. J na questo visual,
trata-se do aprimoramento tcnico das balizas e do corpo coreogrfico na realizao de saltos
mortais, cambalhotas, sincronia e na criatividade nos movimentos.
Os campeonatos objetivados em execuo instrumental atraente e em boas
condies na esttica visual esto intrinsecamente incorporados ao contexto educacional e,
de certa forma, contribuem positivamente para a educao musical na banda.
At o momento apresentamos as bandas de msica, abordando aspectos, como o
formato de banda completa, composta pelos naipes das madeiras, metais e percusso em suas
mais diversas caractersticas, significado, funes e repertrio. Finalizamos com as bandas
estudantis no contexto histrico educacional da banda de msica, entendendo a sua
transformao para o formato de bandas marciais que o foco do presente trabalho e que
apresentaremos no captulo a seguir.
10
Este item 4 se refere grande influncia que as bandas dos Estados Unidos tm sobre as bandas brasileiras, as
nossas bandas pesquisam muito pela internet, e tomam como referncia os elementos que formam a esttica
visual da banda Estadunidense.
40
Captulo 2
COMPREENDENDO A BANDA MARCIAL
11
Robert Fux Dicionrio Enciclopdico da Msica e Msicos (REIS, 1962).
12
Sarraceno a denominao de um indivduo que pertencia a um povo nmade, pr-islmico, que habitavam os
desertos entre a Sria e a Arbia. Nos primeiros sculos e imprio Romano era um termo usado para designar
uma tribo rabe do Sinai (VIDE). Mais tarde foi estendido a todos os rabes. Depois, particularmente na poca
das Cruzadas, o seu uso estendeu-se a todos os mulumanos. http://www.dicionarioinformal.com.br (Acesso em
05/08/2011).
41
gigante e outros, bem como o bombo. Dentre esses, o surdo-mor, o surdo e o surdo gigante,
costumeiramente so utilizados nas bandas marciais. No decorrer do tempo o bombo passou a
ser utilizado, principalmente para dar reforo ao ritmo. Dentro da organizao esttica da
banda marcial, comumente os tambores so posicionados frente das cornetas e geralmente
so apresentados em nmero igual (REIS, 1962).
Alguns instrumentos como o pfaro - caracterizado como pequena flauta de
madeira, desprovida de chaves - a gaita escocesa, os pratos e a lira (marcial), podem ser
includas na banda, proporcionando o aumento do interesse no apenas pela originalidade de
seu aspecto, mas tambm, pela variedade de seus timbres. A denominao de Mor atribuda
ao chefe da banda marcial. Esse chefe, de modo geral, um corneteiro (Ibidem).
As imagens a seguir representam algumas variaes de organizao das bandas
marciais. O quadro precedente s imagens com nmero e instrumentao correspondente
servir para a identificao dos instrumentos nas figuras.
Figura 1 Mor (35); Caixa surda (29); Caixa de guerra (28); Tarol (27); Corneta (26).
Fonte: (REIS, 1962).
42
Figura 2 - Mor (35); Caixa surda (29); Caixa de guerra (28); Tarol (27); Corneta (26).
Fonte: (REIS, 1962)
Figura 3 - Mor (35); Bombo (30); Caixa surda (29); Caixa de guerra (28); Tarol (27); Corneta (26).
Fonte: (REIS, 1962)
43
Figura 4 - Mor (35); Lira (32); Bombo (30); Caixa surda (29); Caixa de guerra (28); Tarol (27);
Corneta (26); Pfaro (9). Fonte: (REIS, 1962)
banda marcial correspondia ao que conhecemos atualmente como banda militar, porm, hoje a
banda militar no exerce a funo de comando de guerra e a variedade e quantidade de
instrumentos bem maior. No cenrio brasileiro, a terminologia banda marcial existe em
algumas corporaes militares a exemplo da Banda Marcial do Corpo de Fuzileiros Navais
pertencente Marinha do Brasil, formada aproximadamente por 120 msicos militares que,
tradicionalmente, realizam apresentaes pblicas e desfiles com grande desenvoltura
performtica em suas evolues.
A Banda Marcial do corpo de Fuzileiros Navais, considerada uma das maiores
bandas marciais do mundo, est estabelecida na Fortaleza de So Jos na Ilha das Cobras,
situada no interior da baa da Guanabara, pertencente ao Estado do Rio de Janeiro. O
diferencial a utilizao de gaitas de fole escocesas em sua instrumentao que foram
presenteadas pela Marinha Americana. Esse fato ocorreu em 1951 quando o navio americano
nomeado de Cruzador Tamandar foi integrado Marinha Brasileira, e essa ofertou a
bandeira brasileira ao navio. Em agradecimento, a Marinha Americana presenteou a Banda
Marcial brasileira com 16 gaitas escocesas.13
A Banda Marcial detm forte tradio e tem divulgado a Marinha do Brasil e o
Corpo de Fuzileiros Navais. A banda bastante solicitada para apresentar-se em todo o
territrio brasileiro, devido sua aprimorada tcnica nas evolues executadas por seus
componentes, causando grande entusiasmo ao pblico apreciador. Essa prtica tem
influenciado a criao de fanfarras nas escolas brasileiras, considerando a banda marcial um
modelo e exemplo para as bandas escolares. Alm disso, essa prtica tem contribudo para a
manuteno da tradio de bandas nas cidades e principalmente no interior14.
13
https://www.mar.mil.br/cgcfn/cfn/marcial.htm (Acesso em 02/09/2011)
14
Ibidem.
45
Figura 5- Chefe (34); Bombo (30); Pratos (31); Caixa surda (29); Caixa de guerra (28); Tarol (27);
Corneta (26); Gaita escocesa (10); Pfaro (9). Fonte: (REIS, 1962)
46
15
Saxhorn: Criado por Adolph Sax, em 1845; parece-se com a tropa, porm bem menor. O saxhorn uma
espcie de instrumento de sopro feito de lato com embocadura de bocal e pistes, que compreende o sopranino,
soprano, contralto, bartono, baixo, contra-baixo (tuba), que funciona de forma anloga s tubas wagnerianas e s
trompas de pistes. O seu formato tambm muito semelhante ao das tubas empregadas por Wagner na
Tetralogia. tambm chamado de filho do bombardino.
http://www.dejore.com.br/bscbv/bsc_instrumentos.htm. (Acesso em 23/04/2012).
16
http://www.cnbf.org.br/regulamento.html (Acesso em 05/11/2010).
48
guardas reais e mais recentemente, da comisso de frente das escolas de samba de carnaval
(VERONESI, 2006).
O regulamento da II Copa de Bandas Marciais do municpio de Joo Pessoa,
edio 2011, Artigo 24, informa que a linha de frente composta de: I- peloto cvico, que
formado por sujeitos que conduzem o pavilho nacional em posio de destaque e com as
devidas guardas de honras; II- as bandeiras representando o estado, o municpio, a escola ou
instituio; III- estandarte ou pea semelhante de identificao das corporaes musicais,
flmulas ou outros adereos que identifique o conjunto; IV- corpo coreogrfico, balizas e mor
ou comandante.
Dentre os componentes da linha de frente, a figura da baliza a que mais se
destaca no grupo, chamando a ateno do pblico por se utilizar do diferencial da dana
inspirada em passos de ballet, ginstica olmpica, jazz, dentre outras danas, enquanto que o
corpo coreogrfico e os demais elementos da linha de frente realizam movimentos
coreogrficos voltados mais para a marcialidade e efeitos visuais.
Segundo Lima (2007), as balizas e as coreografias passaram a ser valorizadas no
momento das transformaes que ocorreram nos campeonatos de bandas, em que descries
detalhadas de critrios de avaliao foram instauradas nos regulamentos. Antes, a imagem da
baliza no era ao menos mencionada nesses regulamentos. Hoje, os detalhes de critrios para
avaliao delas chegam a ocupar at duas pginas e meia.
As balizas desenvolveram sua arte apoiada nos objetivos das escolas pblicas de
disciplinar seus alunos (e de suas bandas escolares) atravs da formao cvica de uma
juventude. Alm disso, como mencionado anteriormente, basearam sua arte em algumas
modalidades de ginstica e dana, como tambm, fizeram uma releitura de alguns
movimentos provenientes de circo, porm esse sob a vigilncia das escolas, para que no
fossem admitidos movimentos que remetessem ao burlesco e palhaada, pois o que se
predominou principalmente nos campeonatos, foram os elementos da disciplina, do clculo e
do autocontrole do corpo e das emoes (LIMA, 2007).
Banda marcial uma categoria cujo significado tem sua origem no militarismo e
que vem sofrendo influncia das bandas escolares dos Estados Unidos em muitos aspectos
concernentes sua conceituao, origem, composio instrumental, repertrio, performance,
educao musical, fardamento dos instrumentistas, adereos e indumentria das balizas.
Tomando como base as influncias dos Estados Unidos, apresentaremos a definio sobre a
banda marcial e os seus aspectos.
50
O dicionrio Grove de Msica define a banda marcial como sendo destinada para
desfile (marching band), que se originou nos Estados Unidos, compe-se de instrumentos de
sopros de madeira e metais, uma grande seo de percusso, balizas, porta-bandeiras e etc
(SADIE, 1994, p. 71).
Como sabemos, originalmente a instrumentao caracterstica da banda marcial
consistia em instrumentos de metais e percusso, porm, em relao ao instrumental no
ambiente da banda marcial americana, atualmente existe a presena dos instrumentos de
madeira em sua organizao, diferentemente da banda marcial brasileira, que ainda mantm a
tradio de compor suas bandas apenas com percusso e instrumentos de metais, apesar de ter
havido desenvolvimento nos metais, com a substituio das cornetas pelos trompetes.
Segundo Veronesi (2006), desde o ano de 1998 vem ocorrendo uma alterao com
relao ao metieur de bandas e fanfarras devido americanizao das corporaes, que vem
introduzindo tcnicas norte-americanas de percusso e evolues rtmicas, as quais so
chamadas popularmente de coreografias. Alm da introduo de evolues coreogrficas na
organizao das bandas, novos investimentos esto sendo realizados pelas corporaes com o
objetivo de renovar e modernizar o instrumental rtmico, mais uma vez referenciado na
cultura americana. Os instrumentos de percusso inseridos foram os denominados snare drum
que, traduzido para o portugus significa caixas tenores para marcha, bass drum,
representando um conjunto de bombos de afinaes diferentes e o tenor drum,
correspondendo aos quadritons e quintotons. Esses instrumentos se tornaram uma novidade
no cenrio da banda e contriburam com o desenvolvimento da mesma, tornando-a mais
enriquecida.
O aprimoramento dos detalhes tcnicos na produo dos instrumentos para a
obteno de uma melhor qualidade sonora uma questo que vem sendo discutida
atualmente. De acordo com a Revista Weril (2004), para obter um resultado excelente de
sonoridade do quadriton e do quintoton fundamental a boa qualidade da madeira, dos
parafusos de afinao, do aro e da pele. Todos esses itens so determinantes na contribuio
do resultado final da sonoridade do instrumento, consequentemente, alm da sonoridade
perfeita, os instrumentos respondem tecnicamente a todos os nveis de dinmica (WERIL,
2004. apud. VERONESI, 2006).
Essa prtica da busca do refinamento tcnico dos instrumentos percussivos j
desenvolvida h muitos anos nos Estados Unidos. Da mesma forma que os instrumentos de
percusso (drum corp), os instrumentos de sopro (brass corp) e a linha de frente (color guard)
desenvolvem suas tcnicas em conjunto, em uma nica evoluo coreogrfica. Nessa ocasio,
51
Figura 6: Banda Marcial do Colgio Cristo Rei- Figura 7: Drums (Naipe de percusso)
Presidente Prudente- SP (Naipe de percusso) Fonte: http://allmusicmaster.com/drums-history
Fonte: http://www.uniol.com.br
Figura 10: Banda Marcial Miguel de Cervantes - Figura 11: Marching Band (Mor)
So Lus-MA. (Mor) Fonte:http://photos.news.wisc.edu
Fonte:http://bandamigueldecervantes.musicblog.com.b
r
55
Figura 12: Banda Marcial Municipal de Bocana- SP Figura 13: Marching Band-Drum Corps Internatio-
(Evoluo dos instrumentistas da banda) nal. (Evoluo dos instrumentistas da banda)
Fonte: http://www.flogao.com.br/bandammdebocaina Fonte: http://www.dci.org
por parte de diversos mestres de banda e adeptos do ensino coletivo de grupo. Em 2004 esse
mtodo foi editado pela Editora brasileira Keyboard (MARTINS, s/d).
Para a realizao do aprendizado feita uma adaptao de arranjos com msicas
folclricas brasileiras pelo mtodo Da Capo, ocasionando uma aproximao dos alunos
msicos de sua realidade meldica, ao contrrio dos mtodos tradicionais vindos de alguns
pases europeus, particularmente, de Portugal, Alemanha e Itlia, pases tradicionalmente
vinculados s bandas de msica. Uma das caractersticas do mtodo o fato do aprendiz
vivenciar o contato com o instrumento durante todo o processo de aprendizagem logo a partir
da primeira aula. Alm disso, durante sua aplicao, h possibilidade no apenas da criao da
banda, mas tambm de conjuntos, bem como formaes de duos, trios, no prprio corpo
musical do trabalho, possibilitando, dessa maneira o fortalecimento da auto-estima e da
motivao. O mtodo preconiza a utilizao de msicas com clulas rtmicas simples,
mediante a utilizao da teoria e da prtica instrumental de forma simultnea, diferente do
processo tradicional que consiste na execuo desvinculada da teoria. O que estimulou o
professor Joel Barbosa desenvolver o mtodo Da Capo foi a falta de mtodos, materiais
didticos de ensino coletivo de carter informativo e a experimentao de outras idias
pedaggicas no ensino da tcnica musical dos aprendizes (MARTINS, s/d).
Como vimos, apesar de sua origem europia, as bandas marciais das escolas
brasileiras tendem a apoiar sua formatao principalmente nos vrios aspectos pertinentes
cultura de bandas (as marching bands) dos EUA. Esse formato diz respeito ao ensino,
aparncia fsica da corporao; vestimentas, adereos, instrumental, repertrio, e de forma
especial, s evolues e coreografias que foram inseridas nesse contexto e que esto ganhando
uma configurao de show, ou espetculo. Tal realidade decorrente de um processo musical
que vem sendo incorporado desde o Brasil colnia e que, atualmente vem recebendo ao longo
dos tempos influncia e significativas contribuies da forma de fazer msica norte-
americana. Esse caminho foi aberto, sobretudo por intermdio dos campeonatos realizados
neste pas que encantavam organizadores de competies do Brasil pela acurada tcnica tanto
instrumental quanto coreogrfica da corporao estrangeira.
17
conhecida como Porta do Sol, a designao se convenciona pelo fato do municpio estar localizado no
ponto mais oriental das Amricas, mais precisamente na Ponta dos Seixas em Cabo Branco, o que comete
tambm a cidade ser conhecida como o lugar onde o Sol nasce primeiro nas Amricas.
18
SILVA, Luceni Caetano da. Gazzi de S compondo o preldio da educao musical da Paraba: uma histria
musical da Paraba nas dcadas de 30 a 50. Tese de Doutorado. Programa de Ps-Graduao em Letras.
Universidade Federal da Paraba, 2006.
58
Lei n 291, decretada pelo presidente da provncia da poca, o Baro de Mara, contudo as
atividades da banda se iniciaram, efetivamente, apenas no ano de 1870, pois segundo Souza
(2010), a sua rentabilidade impedia a instaurao imediata da prpria.
A banda de Msica da Polcia Militar da Paraba que se encontra em plena
atividade, dirigida pelo Maestro Paz foi integrada por vrios msicos nacionalmente e
internacionalmente reconhecidos, a exemplo de Severino Arajo, Moacir Santos, Joaquim
Pereira, Tonheca Dantas, Capito Z Neves, Antonio Amncio de Oliveira, entre outros
(VERSSIMO, 2005).
O referido autor cita que no ano de 1898, criada a banda do clube Astra,
conhecida como Banda dos Caixeiros, que foi um importante grupo musical da esfera
musical de Joo Pessoa. O clube era uma organizao civil privada que oferecia comunidade
lazer e festas para a alta sociedade, bem como a manuteno de um equipamento musical:
A banda diferencia-se das demais porque no estava a servio das classes populares.
A Banda 5 de Agosto outro segmento civil de grande representatividade e
tradio que se mantm at hoje, participando ativamente da vida musical da comunidade. A
Banda de Msica 5 de Agosto pertencente prefeitura municipal de Joo Pessoa, foi
oficializada em 20 de outubro de 1964 atravs da Lei 620. Essa vetava o ingresso de msicos
militares da ativa, sendo permitida a presena apenas de msicos reformados da Polcia
Militar, alm, obviamente, dos msicos civis. A referida banda teve como primeiro regente
fundador, o tenente Joo Emdio de Lucena. O atual maestro da banda, Adelson Machado19,
informa que a primeira tocata20 extra-oficial da banda, foi realizada em 27 de Julho de 1964,
na qual participou tocando sax tenor. Atualmente a banda tambm conta com a colaborao
do contramestre Rogrio Borges, ex-trompetista da mesma.
Todo esse movimento de bandas de carter militar e civil, em Joo Pessoa,
contribuiu consideravelmente para que as escolas das redes pblica e privada criassem as
bandas estudantis, ou seja, as chamadas bandas marciais, fato este recorrente em todo Brasil,
iniciado desde o sculo XX, quando os msicos militares eram os responsveis pelo
treinamento das bandas escolares. Conforme Souza (2010), nesta poca o modelo que essas
bandas utilizavam correspondia ao que conhecemos hoje como fanfarra simples, denotando ao
instrumental composto de tambores e cornetas simples. Esse formato de banda ainda pode ser
encontrado em grande quantidade no Brasil. Contudo, no mbito de Joo Pessoa, possvel
perceber, atravs da Confederao Brasileira de Bandas que esta categoria foi extinta na
19
O maestro Adelson Machado mais conhecido como Seu Adelson.
20
Palavra utilizada em bandas de msica que significa apresentao musical da banda.
59
cidade. No entanto, atravs de fotos e entrevistas, foi constatada a substancial presena das
fanfarras at os fins da dcada de 1980 (SOUZA, 2010).
Posteriormente, as corporaes foram se transformando em bandas marciais,
remodelando e modernizando o seu instrumental, tornando-o mais variado e dotado de
maiores possibilidades musicais. As cornetas lisas, por exemplo, foram substitudas pelos
trompetes em sib; os cornetes pelos trombones de pisto, e mais a frente pelos trombones de
vara. Essa alterao, ocorrida em finais da dcada de 1980 e incio de 1990, tambm recaiu na
substituio dos instrutores anteriores, que em sua maioria eram professores de educao
fsica, substitudos por regentes que detinham maior conhecimento musical que os
antecedentes. Alm disso, outra importante mudana que ocorreu foi com relao ao
repertrio, que antes era enfatizado nas marchas e dobrados, mas que passou a reunir
adaptaes de obras musicais clssicas de compositores, como Mozart, Beethoven, Carlos
Gomes, Villa Lobos, dentre outros. Neste processo de substituio da fanfarra para banda
marcial, muitas escolas aderiram mudana, como o caso das escolas, Colgio Costa e
Silva, Escola Tcnica Federal da Paraba, Colgio Presidente Epitcio Pessoa, Colgio
Arquidiocesano Pio XII, Colgio Professora Maria Alice Cavalcante e a Escola Municipal
Castro Alves (Ibidem).
Esse processo de transio e modificao do instrumental est associado a
empresa Weril, que passou a fabricar instrumentos musicais modernizados. Na poca de 1980
e incio de 1990 surgiram a corneta com um pisto, e a corneta com gatilho, que semelhante
vara do trombone. Assim, constituiu-se uma nova realidade de bandas estudantis que
passaram a contar com uma diversidade maior de instrumentos de metais e percusso. Na
Paraba, a fase de corneta com um pisto no foi muito explorada, pois j se visava os
trompetes, trombones e bombardinos, caracterizando a categoria banda marcial. Por
consequncia, houve uma diminuio das vendas das cornetas Weril no Estado.
Hoje, na capital paraibana, existe um movimento musical bastante significativo, o
das bandas marciais que esto presentes em muitas escolas pblicas, principalmente na rede
municipal de ensino, que esto sendo responsveis pela Educao Musical de muitas crianas
e jovens. As bandas representam para muitos alunos a nica via de acesso aprendizagem da
msica, fora do contexto de uma escola de msica especializada. Em Joo Pessoa, as bandas
marciais implicam as bandas escolares ou estudantis idealizadas pela iniciativa do poder
pblico local, que promove investimentos no que diz respeito obteno de instrumentos
musicais e contratao de regentes.
60
PLOS BAIRROS
1 Mangabeira, Bancrios, Cidade Universitria e Penha
2 Cristo e Rangel
3 Bairro dos Novais e Alto do Mateus
4 Jos Amrico, Valentina, Geisel, Gramame
5 Jaguaribe, Torre, Centro (Roger, Varadouro, Ilha do Bispo) e Miramar
6 Padre Z, Mandacar, Bairro dos Estados
7 Bairro das indstrias, Costa e Silva, Ernani Styro
8 Funcionrios, Esplanada, Groto
9 Cruz das Armas
Quadro 2: Os plos das bandas marciais, subdivididos em bairros.
21
Informaes obtidas no site: <http://www.joaopessoa.pb.gov.br> (Acesso em 2008).
61
com vistas a seguir carreira profissional na rea. Tambm vale evidenciar o crescente
aumento na quantidade de alunos matriculados nos cursos superiores de msica da
Universidade Federal da Paraba, advindos das bandas marciais em Joo Pessoa (SENA,
2010).
Ao contrrio do que se veem nas escolas da rede municipal de ensino, poucas
escolas particulares mantm viva a tradio de bandas marciais em suas instituies, devido
dificuldade de aquisio de instrumentos musicais e manuteno dos mesmos. Este fato
comprovado pela finalizao das atividades das bandas marciais de grande representatividade
no cenrio pessoense como a Banda Marcial do CPMAC (Colgio e Curso Professora Maria
Alice Cavalcanti) e a do Colgio Pio XII (SENA, 2010).
As escolas estaduais tambm integram a lista de instituies que apresentam um
nmero restrito de bandas marciais. A banda da escola Pedro Lins Vieira de Melo situada no
bairro de Mangabeira uma das poucas bandas remanescentes da rede estadual de ensino. Em
atividade, tambm podem ser citadas a banda da escola Costa e Silva, Luzia Simes Bartolini
e a banda do CEPES. Cogita-se que o governador da Paraba, Ricardo Coutinho, pretende
lanar o mesmo projeto de bandas marciais do municpio nas escolas estaduais, possibilitando
assim, mais uma forma de acesso msica nas escolas do interior.
Com relao ao nmero restrito de bandas na rede estadual, ainda se deve s
iniciativas adotadas no governo do ministro Jos Amrico de Almeida, quando no seu
governo foi mais uma vez reorganizada a Diviso de Educao Artstica, atravs a Lei n
838 de 28 de novembro de 1952, dando-lhe uma estrutura mais ampla com a criao do Canto
Orfenico, Servio de Bandas e conjuntos musicais, Servio de Dana, Teatro e Artes
Plsticas (RIBEIRO, 1977, p. 23). Historicamente so sessenta anos sem o adequado
cumprimento desta lei, que precisava estar sendo realimentada de incentivos e recursos para
continuar seu processo como ocorre atualmente no municpio de Joo Pessoa. Devido ao
longo tempo sem manuteno, h de se admirar como at o momento ainda sobrevive essas
resistentes escolas.
O forte movimento de bandas marciais que temos hoje nas escolas municipais da
cidade de Joo Pessoa teve seu princpio atravs da implantao de um projeto realizado por
62
Eu fui convidado por um amigo meu, que naquela poca era chefe de
gabinete do ento prefeito Carlos Mangueira, me convidou e pediu para eu
fazer um projeto sobre bandas marciais e eu chamei umas trs ou quatro
pessoas que trabalhavam com bandas marciais e ningum deu ouvidos
pensando que era mais uma balela. Onde na realidade, depois que eu
apresentei o projeto, ele se tornou realidade. Esse projeto foi lei municipal, a
gente conseguiu colocar ele em lei municipal e hoje se eu no me engano
est com setenta e poucas bandas num universo de cento e dez escolas
municipais22.
O projeto intitulado Educar a criana atravs da msica que foi decretado pela
Lei n 7.132 de 05 de Outubro de 1992 e sancionado pelo Prefeito do municpio de Joo
Pessoa Carlos Alberto Pinto Mangueira tinha como objetivo principal educar a curto prazo
os jovens estudantes da Rede Pblica Municipal, dentro das prticas educativas extra-classe,
evitando assim a evaso escolar, tendo como meta a formao de um futuro msico
profissional, como tantos que passaram por bandas marciais. Neste projeto, a banda teria
como principal objetivo educar os jovens das escolas e comunidades atravs da msica e
prepar-los dentro de suas habilitaes e aprimoramento ao seu instrumento escolhido. O
projeto justificava-se pela necessidade da banda como mecanismo para despertar a ateno da
criana para uma nova atividade extraclasse, criando assim o interesse do alunado para uma
forma de educao atravs da msica, possibilitando tambm a clientela de baixa renda ter
acesso ao conhecimento musical, dos diversos tipos de instrumentos e suas caractersticas. 23
A aquisio do instrumental ficava a cargo do setor competente da Secretaria de
Educao do Municpio (SEDEC). J a distribuio dos instrumentos cabia coordenao do
projeto, e a responsabilidade dos instrumentos competia ao diretor da escola, passando tal
obrigao para os regentes aps a direo da escola transferir todo material para a banda com
a devida catalogao e tombamento dos instrumentos pela SEDEC. O projeto faz meno ao
oferecimento de curso para treinamento de regentes e auxiliares com durao de sete dias
ministrado pela coordenao e por professores convidados da rea de msica da cidade. O
trabalho de base com o alunado consistiria, a princpio, em efetivar a inscrio do alunado
acima de doze anos, de ambos os sexos24.
22
Entrevista com Fernando Ruffo, gravada em vdeo. Em 26 de setembro de 2011.
23
Projeto Educar a criana atravs da msica, 1993. O projeto pode ser visto no anexo 1 deste trabalho.
24
De acordo com o projeto, o trabalho com aluno nessa faixa etria facilitaria o desenvolvimento do seu talento
para um bom aproveitamento e adaptao ao seu instrumento escolhido.
63
25
Ibidem.
64
ampliao das perspectivas, contudo, aqueles alunos que se destacam so encaminhados para
o Departamento de Msica da Universidade Federal da Paraba (UFPB), para a escola de
msica Toque de Vida, conhecida como escola de msica do Rotary e para a escola de msica
Antenor Navarro. Essas escolas possuem um ensino de msica consolidado e que mantm
parceria com a coordenao de bandas para a realizao dos possveis encaminhamentos.
A banda sinfnica dos alunos, fundada recentemente por um dos coordenadores
Wildmark Valgnes, uma das atividades oferecidas pelo projeto. formada por alunos da
rede municipal sob a direo e regncia de Rmulo Albuquerque, nesta banda, h um
professor especfico para cada instrumento. A bandinha rtmica outro grupo formado por
instrumentos de percusso nas creches, tendo como finalidade trabalhar o ldico e o cognitivo
das crianas. As aulas de flauta doce so oferecidas aos alunos do Ensino Fundamental I, que
abrange do primeiro ao quinto ano, a antiga quarta srie. Essas aulas de iniciao musical com
a flauta doce funcionam como escolinha preparatria para a banda, pois o porte fsico dos
alunos desses nveis, ainda no comporta os instrumentos utilizados nas bandas, portanto, s
tendo condies de toc-los a partir do Ensino Fundamental II, j com uma noo adquirida
atravs da flauta doce.
Os coordenadores do projeto delimitaram uma estratgia de ao que tenta estar
de acordo com as especificidades de cada unidade de ensino. A formao musical das crianas
e adolescentes ocorrer a partir do ensino infantil bsico, baseado na metodologia adotada
com um material musical especfico, para trabalhar de forma ldica o psicomotor do aluno, e
dando continuidade a formao musical, nas sries do ensino fundamental I e II, atravs dos
grupos j referidos anteriormente.
O projeto tambm oferece curso de formao e capacitao para regentes e
instrutores de msica, contando com a colaborao de professores da Universidade Federal da
Paraba, a exemplo dos professores de trompete Glucio Xavier e Ayrton Benck. O professor
Radegundis Feitosa26, da Universidade Federal da Paraba, era tido como o padrinho do
projeto, demonstrando sempre apoio e incentivo. Alm da contribuio de renomados
professores do cenrio musical brasileiro, o projeto ainda conta com a colaborao de msicos
internacionais, como o primeiro trompetista da Orquestra de Boston Charles Schulluter.
O objetivo do projeto consiste em utilizar a msica como ferramenta pedaggica
para a formao musical das crianas e adolescentes, podendo, assim, formar cidados e criar
uma perspectiva de vida melhor. O projeto concebe que a msica um instrumento relevante
26
Professor falecido em 01 julho de 2010.
65
27
Entrevista gravada em vdeo. Em 01 de Agosto de 2011.
66
De acordo com a Lei 11.769/ 2008, as escolas teriam trs anos para se adequarem
a nova lei, com prazo at agosto de 2011. Diante desse prazo, em relao ao ensino em sala de
aula, ainda no temos a quantidade suficiente de professores formados para suprir a grande
demanda, mas nas atividades musicais extraclasses notrio que as escolas municipais de
Joo Pessoa j cumprem um importante papel no desenvolvimento dessas atividades,
principalmente em relao s bandas marciais. importante salientar o visvel empenho dos
coordenadores para o crescimento e melhoramento do projeto, que pretendem atingir a
totalidade das escolas municipais.
67
Captulo 3
BANDA MARCIAL AUGUSTO DOS ANJOS
28
http://www.joaopessoabairros.com.br/site/. (Acesso em Setembro de 2011).
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Municpio foi criada em 1979, tendo como primeira denominao Escola Jardim Itabaiana,
funcionando em casa de taipa alugada, com espao fsico dividido em trs pequenas salas de
aula, em uma rea do bairro conhecida como Jardim Itabaiana. A escola teve como primeira
administradora Adeilda Nunes Leal Machado, como secretria Maria Leonora Pegado Gomes
e como Supervisora escolar, Edite Ribeiro Coutinho.
Em 1980, a escola foi transferida para a antiga sede do Clube de Futebol
Botafogo, situado Rua Petrarca Grise, em decorrncia das chuvas torrenciais, que culminou
com seu desabamento no antigo endereo. A escola funcionava com turno intermedirio
administrado por Janete Lucena, supervisora do turno diurno, Edite, supervisora do turno
noturno e Maria do Socorro Cavalcante de Medeiros. O prefeito de Joo Pessoa nessa poca,
era Damsio Franca e o Secretrio de Educao Carlos Mangueira. Em 1984, as atividades da
escola foram interrompidas aps o prdio cedido pelo Botafogo ser pedido de volta.
H aproximadamente vinte anos como professora da escola e oito anos na gesto
como diretora, Diane Gouveia Vilar relata que, logo depois desses eventos, foi solicitado
prefeitura um terreno para a construo da escola. O pedido foi atendido e a escola foi
contemplada com um espao que pertencia ao cemitrio e ao posto de sade. A princpio, o
ambiente escolar s ocupava a parte da frente do terreno, mas com o passar dos anos, a escola
foi conquistando seus objetivos e se formalizou sua efetiva edificao.29
Assim, na administrao do prefeito Osvaldo Trigueiro do Vale e tendo como
Secretrio da Educao Itapuan Botto Targino, foi construda uma escola de boa estrutura
fsica, sendo inaugurada em 02 de fevereiro de 1985, como o nome de Escola Municipal
Augusto dos Anjos em homenagem ao ilustre poeta paraibano Augusto dos Anjos. A
construo do prdio foi realizada numa rea de 810 metros quadrados, constitudo de 05
salas de aula, sala de recepo, sala dos tcnicos, cantina, almoxarifado, sala dos professores,
diretoria e rea coberta para lazer. Tinha como diretora a professora Adeilda Nunes Leal
Machado e os diretores adjuntos Marcone Edson, Jos Soares sobrinho e Carlos Antonio,
funcionando com turmas de 1 a 4 srie. S em 1989, o antigo Ensino Ginasial que
corresponde s sries de 5 a 8, implantado, hoje conhecido como Ensino Fundamental.
No perodo de 1990 a 1994, na gesto da professora Mirtes Nascimento Melo,
vrias famlias passaram a ocupar terrenos pblicos prximos escola. Com isso, a escola
tornou-se pequena para comportar o novo contingente de crianas e adolescentes que optaram
por estudar prximo s suas moradias e por no haver escolas adjacentes. Alm disso,
29
Entrevista gravada em vdeo com a diretora Diane. Em 20 de Maio de 2011.
69
30
Em 2006, a chapa Atuao e Luta foi novamente eleita para o binio 2006/2008, sendo reelegida a Diretora
Geral Diane Gouveia Vilar juntamente com os novos Adjuntos Maria Hortemilza Montenegro Melo, Maria do
Socorro Cavalcanti e Janete Lacet de Paula. No ano de 2008, no havendo chapa inscrita para disputar o pleito,
foi novamente reeleita a chapa Atuao e Luta para o binio 2008/2010.
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Foto 1: Fachada da Escola Municipal Augusto dos Anjos. Fonte: (SILVA, 2011)
31
Entrevista gravada em vdeo. Em 20 de Maio de 2011.
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A Banda Marcial Augusto dos Anjos iniciou suas atividades em 1991 com a
direo de dois moradores do Jardim Itabaiana que integravam o grupo de louvor da igreja
catlica da comunidade. Esses professores se propuseram a desenvolver um trabalho com a
banda marcial formada na escola e foram contratados pela prefeitura para assumirem os
cargos de regentes, porm no possuam conhecimento na rea musical.
Em 1992, quando foi criado o projeto de bandas marciais sancionado pela Cmara
municipal de Joo Pessoa sob a coordenao de Fernando Ruffo, a banda passou a fazer parte
do referido projeto.
73
Rmulo relata que houve uma poca de grande envolvimento por parte dos alunos
com a banda, que passaram a fazer rifas, festas na escola e pedgio no centro da cidade, com o
objetivo de arrecadar fundos para ajudar na confeco de fardamento, realizao de viagens e
na manuteno dos instrumentos.
Na administrao do prefeito Ricardo Coutinho, no perodo de 2004 a 2010,
juntamente com a secretria Ariane Norma de Menezes S e tendo na coordenao do projeto
de bandas marciais, Jlio Ruffo, no s a Banda Marcial Augusto dos Anjos, como todas as
bandas das escolas municipais tiveram um significativo desenvolvimento atravs do grande
investimento em instrumental e visual de qualidade realizado pela prefeitura.
Atualmente a Banda Marcial Augusto dos Anjos encontra-se em plena atividade e
desenvolvimento, participando ativamente da cena musical da escola e da cidade atravs de
diversas apresentaes, festividades e campeonatos de bandas, ocupando um lugar de
destaque dentre as escolas municipais, como tambm as escolas da rede estadual e privada de
ensino, devido ao empenho no trabalho desenvolvido.
H na escola uma sala reservada para guardar todo material pertencente banda, e
nesse local onde ocorrem as aulas de msica. Nessa sala ficam armazenados os instrumentos
musicais, o fardamento, estantes, material didtico, acessrios da linha de frente, trofus
conquistados pela banda e o computador, que de suma importncia, pois so realizadas
muitas pesquisas de msicas; udio e partituras, material de dana, informaes sobre
campeonatos, inscrio da banda nos concursos, alm da utilizao dos programas de edio
de partitura, como o Finale, Encore e Sibelius, para fazer transposies.
Assim como todas as bandas marciais das escolas municipais de Joo Pessoa, a
Banda Marcial Augusto dos Anjos possui instrumental nos moldes da categoria Banda
Marcial, do regulamento da Confederao Nacional de Bandas e Fanfarras. Abaixo, esto os
quadros de instrumentos e quantidade de instrumentistas que compem a BMAA.
Trompete 9
Quadro 3: Os instrumentos de metais e sua respectiva quantidade de instrumentistas.
O regente Lindoaldo Barbosa, mais conhecido por Tita, aps ter visto e ouvido
pela primeira vez a banda tocar, ainda criana, apaixonou-se pela msica. Nascido em 13 de
maro de 1978, em Joo Pessoa, iniciou seus estudos de msica aos nove anos de idade no
projeto de Bandas Marciais do municpio da capital, na Banda Marcial da Escola Municipal
Zulmira de Novais, localizada no bairro de Cruz das Armas, onde estudou durante dois anos,
tendo como seu primeiro professor de msica o maestro Ednaldo Ferreira. Naquela poca
emitiu suas primeiras notas musicais numa corneta de um pisto, o nico instrumento musical
de sopro que existia na banda denominada Fanfarra. Como a corneta de um pisto no oferece
muitas possibilidades musicais, no possibilitou, de modo satisfatrio, seu desenvolvimento.
Tita, demonstrando grande interesse pela msica, sentiu a necessidade de
aprofundar seus conhecimentos musicais e teve a iniciativa de procurar outras bandas para se
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integrar. Inseriu-se nas bandas marciais de referncia da na capital paraibana, como por
exemplo, a do colgio Pio XII e na Banda do Instituto Presidente Epitcio Pessoa - IPEP,
ambas da rede privada de ensino. Nessas bandas, Tita experimentou outros instrumentos
como o corneto de um pisto, trombone de pisto, e, posteriormente o trombone de vara.
Seu instrumento principal a tuba, que estudou no perodo de 1992 a 1994 com o
professor Valmir Vieira no curso de Extenso do Departamento de Msica da Universidade
Federal da Paraba. Com o passar do tempo, Tita percebeu que tinha aptido e plenas
condies de estar frente de uma banda. Sentia tambm o desejo de ampliar e transmitir o
pouco conhecimento que havia adquirido da melhor forma possvel.
Afirma Tita que quando estudava trombone, as tcnicas transmitidas foram
passadas de forma inadequada. Em seu comentrio, Tita declara que, ao chegar no curso de
extenso de msica da UFPB, para estudar trombone com o professor Radegundis Feitosa, o
referido professor alertou-o que precisaria melhorar muitos aspectos tcnicos na execuo do
trombone. Para Tita, esse foi um momento difcil porque no imaginava que teria que
reaprender o instrumento. Contudo, soube aproveitar a experincia, pois desde aquela poca j
havia a preocupao e o cuidado com os processos de ensino e aprendizagem dos seus alunos.
Aos 16 anos, Tita deu incio sua trajetria como regente voluntrio numa banda
pertencente rede estadual de ensino da Escola Antnio Gomes, localizada na Cidade de
Bayeux, no bairro do Mutiro, onde atuou durante dois anos. Aps esse perodo comeou a
trabalhar na banda da Escola Augusto dos Anjos na cidade de Bayeux, e l foi regente durante
o perodo de 14 anos. Seu ltimo ano de atividades como regente nessa escola coincide com o
mesmo ano em que as atividades da banda foram encerradas.
Em 2008 passa a integrar o Projeto de Bandas Marciais da Prefeitura Municipal
de Joo Pessoa atravs de seleo, Lindoaldo passa a ser regente do mesmo projeto que fez
parte como aluno no incio de seus estudos musicais.
O regente Lindoaldo menciona que, anteriormente, muitos professores do projeto
no possuam nenhum tipo de conhecimento na rea de msica, tanto que ele considera que
seus problemas como instrumentista, em termos de tcnica e vcios equivocados no
instrumento e em termos musicais tcnico-musicais foram adquiridos nessa poca.
Atualmente, para ser regente do projeto necessrio submeter-se a uma avaliao a fim de
comprovar conhecimento na rea de acordo com as especificidades musicais exigidas pela
Coordenao de Bandas.
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ESCOLARIDADE QUANTIDADE
Mestre 1
Bacharel em msica 6
Bacharelando em msica 5
Licenciando em educao artstica (hab. 2
msica)
Licenciado em msica 6
Licenciado em educao fsica 1
Tcnico em msica 3
Concluinte do tcnico em msica 3
Sem formao 39
Quadro 6: Escolaridade dos regentes.
32
Entrevista gravada em vdeo. Em 27 de Outubro de 2011.
80
Ainda levar algum tempo para que todas as escolas brasileiras possam
contar com a presena de licenciados em msica atuando em seus quadros
docentes. Por esta razo, preciso compreender a transitoriedade deste
perodo, assumindo a necessidade de mais profissionais licenciados em
msica na escola, mas entendendo que projetos temporrios podero
construir gradativamente o espao da msica no currculo, at que haja
licenciados em nmero suficiente para as escolas (FIGUEIREDO, 2011, p.
14).
33
Entrevista com Luciene, gravada em vdeo. Em 27 de Outubro de 2011.
82
Captulo 4
O PROCESSO DE ENSINO MUSICAL NA BANDA
MARCIAL AUGUSTO DOS ANJOS
cidado. Tem como primeiro objetivo da educao musical promover o acesso e compreenso
das diversas manifestaes musicais de nossa cultura, bem como a de culturas estrangeiras.
Somando-se a isso, o fomento de atividades musicais viabiliza a construo de identidades
culturais das crianas, adolescentes, e jovens, alm do desenvolvimento de habilidades
interpessoais (Ibidem).
Portanto, a discusso exposta pelas autoras revela-se procedente, uma vez que
sendo delimitadas as metas e objetivos da educao musical, o ensino de msica em sala de
aula poder ser concretizado partindo da concepo de que importante que a educao
musical escolar promova o desenvolvimento da capacidade dos alunos de vivenciar a
msica, ampliando e aprofundando suas relaes com ela (HENSTSCHKE; DEL BEN,
2003, p.181), e que o professor possibilite ao estudante vivenciar manifestaes e gneros
musicais de nossa cultura, bem como de outras culturas.
O processo de ensino-aprendizagem da BMAA caracteriza-se por se desenvolver
tanto no contexto escolar nos momentos de ensaios e aulas prticas e tericas como no
contexto extra-escolar revelado nas apresentaes, nos desfiles e nos campeonatos. Pode-se
dizer que o campeonato o principal objetivo que motiva, pois o momento de maior
preparao dos instrumentistas e linha de frente, com rduos e seguidos ensaios, com vistas a
participar e para almejar premiaes nos concursos de banda tanto no mbito local quanto
regional. Esse fato tem despertado nos alunos o esprito competitivo fazendo com que estes se
empenhem em busca da melhor performance e tcnica instrumental. Nesse sentido
consideramos a motivao34 como um elemento que impulsiona o aluno a adquirir habilidades
musicais e que indispensvel a um ensino efetivo de msica.
Sloboda (2000) menciona que a fim de que ocorra efetivamente um ensino de
instrumento de forma concreta, faz-se necessrio que o local no qual se realiza a
aprendizagem possa oferecer condies que propicie a aquisio de habilidades
indispensveis performance. No pensamento do autor, os fatores ligados ao meio social e a
motivao esto, de forma direta, relacionados ao fato de o aprendiz permanecer ou no em
constantes atividades relacionadas aquisio de habilidades, como por exemplo, a prtica.
Ainda segundo a afirmao de Sloboda, o conjunto de habilidades em performance
instrumental no simplesmente tcnica relacionada natureza motora. Mas, alm disso, so
necessrias habilidades interpretativas que proporcionem performances diferenciadas e
34
A motivao ser abordada no tpico dos campeonatos Os campeonatos: a motivao como elemento
facilitador da aprendizagem.
85
expressivas de uma mesma pea em consonncia com o que se deseja comunicar de forma
estrutural e emocional (SLOBODA, 2000. apud. HARDER, 2008).
Isto remete a conduta do professor de msica dentro do ambiente de ensino: de ser
detentor das qualidades necessrias a um ensino de instrumento eficaz. De acordo com Harder
(2008), o professor tem como incumbncia, dentre as suas muitas tarefas, assumir a
importante funo de facilitar a aprendizagem, isto significa dizer que o professor deve
possuir sensibilidade e habilidade de identificar o potencial musical de seu aluno, alm de
possibilitar ao mesmo um bom relacionamento pessoal. Mais ainda: o professor tem que fazer
com que o ambiente onde ocorre a aprendizagem seja favorvel, em que considera-se os
fatores sociais, econmicos, culturais, familiares, alm do o contexto social de amizade que os
alunos vivenciam. dever tambm do professor proporcionar ao aluno a obteno de
informaes, como tambm viabilizar seu preparo para estar apto na habilidade de interpretar
vrios tipos de obras musicais, dando prioridade ao desenvolvimento das diversas habilidades
interpretativas, assim como a expressividade, e no somente tcnica instrumental
(HARDER, 2008).
Tomaremos como referencial terico para a reflexo dos procedimentos msico-
pedaggicos concernente s aulas prticas e tericas da Banda Marcial Augusto dos Anjos, o
pensamento de Swanwick, utilizando o modelo TECLA e os trs princpios bsicos de ao
para o ensino musical. Com relao ao modelo TECLA, Swanwick (1979) enfatiza que as
atividades de composio, execuo e apreciao, so as formas centrais no relacionamento
do aluno com a msica. De acordo com Hentschke e Del Ben (2003, p. 180), essas atividades
propiciam um envolvimento direto com a msica, possibilitando a construo do
conhecimento musical pela ao do prprio indivduo e so a base da configurao do
modelo (T) EC(L) A (Tcnica, Execuo, Composio, Literatura e Apreciao), traduzido da
sigla em ingls CLASP (Composition, Literature, Audition, Skill acquisition, e Performance).
Hentschke e Ben realizam uma sucinta elucidao sobre tais parmetros:
35
Citao da Tabela n 1: Modelo (T)EC(L)A (SWANWICK, 1979, p. 43-5 apud KRGER; HENTSCHKE,
2003, p. 26)
36
Literatura de e literatura sobre msica; inclui no somente o estudo contemporneo ou histrico da
literatura da msica em si por meio de partituras e execues, mas tambm por meio de criticismo musical,
histrico e musicolgico (Ibidem).
87
37
No pretendo definir detalhadamente esses exemplos por considerar que aqui necessito apenas apresentar os
resultados, porm esses exemplos completos podem ser consultados na referncia SWANWICK, 2003.
88
atravs do processo metafrico que, por sua vez, tambm s concretizado quando uma
anlise cuidadosa da audio dos sons posta em evidncia, ao invs, exclusivamente, da
anlise material que acaba por ser restritiva. Swanwick destaca que a expresso musical no
pensada num momento posterior. O carter expressivo est implcito em muitos tipos de
decises de performance (SWANWICK, 2003, p. 62). Isto no quer dizer que a expresso
musical seja sinnima de auto-expresso, pois A expresso musical inerente no est em
nosso senso sobre ns mesmos, mas na percepo do carter da msica (Ibidem).
Tomando como base o primeiro princpio de Swanwick, comparado com os
relatos das aulas da BMAA os quais sero expostos mais adiante, constatamos que esse
preceito no efetivamente levado em considerao, uma vez que a msica como discurso
nessa corporao concebida com restrio, em que dada a nfase apenas na transmisso
dos materiais sonoros dissociados do carter expressivo e dos demais parmetros importantes
para a formao musical do indivduo.
Considerar o discurso musical dos alunos o segundo princpio discutido pelo
autor. Para ele a conversao musical no pode constituir-se numa expresso de monlogo,
mas no dilogo, uma vez que cada aluno carrega consigo mesmo sua experincia musical ao
chegar escola. Assim, no so os educadores os pioneiros na introduo dos alunos na
msica, pois estes j comprovam familiaridade com ela. importante que os professores
tenham conscincia do valor do desenvolvimento e da autonomia do aluno. Sobre isso,
importante salientar o que sugere o psiclogo Jerome Bruner: que a curiosidade, a
competncia e a imitao dos outros so energias naturais que do suporte a aprendizagem
espontnea. Percebe-se, ento, que a aquisio do conhecimento musical do aluno movida
pela curiosidade, pelo anseio de competncia, pela imitao dos outros e pela necessidade de
interao social. Todos esses aspectos envolvem o processo de aprendizagem musical. Faz-se
necessrio a existncia de um espao no qual o aluno possa fazer suas escolhas, suas opes e
possam tomar suas decises, pois informaes ditadas a respeito da vida do msico e sobre a
histria social, ou sendo determinado a todo o momento o que os alunos devem ouvir no
dispertam a curiosidade.
Experincias sem sistematizao no garantem o desenvolvimento da
competncia, porm podem ser melhoradas atravs de um programa de estudo que seja
pensado criteriosamente e que seja desenvolvido de maneira sequencial, numa soma do
manuseio de materiais sonoros e aspectos expressivos, um sem sobrepor o outro. Quanto
imitao dos outros, evidncias indicam que melhores resultados so obtidos atravs do
trabalho instrumental em grupo, em maior proporo, do que se trabalhando individualmente.
89
Dessa forma, acontece a interao social em que vrios sotaques musicais se entrelaam
tornando o aprendizado mais enriquecido (SWANWICK, 2003).
O terceiro e ltimo princpio concerne sobre a fluncia durante todo o processo. O
objetivo final da educao musical, segundo Swanwick, no a capacidade de ler e escrever.
Essas atividades so simplesmente um meio para se chegar a um fim. Muitas vezes a
capacidade de ler e escrever pode ser desnecessria. A sequncia de procedimentos mais
eficientes em qualquer situao ou evento ouvir, articular, depois ler e escrever o que
pode afetar consideravelmente o processo de aprendizagem musical tanto na esfera
instrumental (em aulas especficas de instrumento, ensaios de banda, entre outros) quanto na
esfera vocal.
De acordo com Swanwick, os msicos oriundos de diversas outras culturas que
diferem das tradies clssicas do ocidente esto plenamente convictos de que a fluncia
musical deve anteceder a leitura e a escrita musical. Estilos como o jazz, a msica indiana, o
rock e outros so caracterizados pela fluncia, ou seja, pela habilidade auditiva de imaginar a
msica de forma associada habilidade de controle do instrumento e da voz. Virtudes como
tocar de ouvido, as possibilidades da ampliao da memria e da improvisao coletiva
esto muito presentes no processo de ensino-aprendizagem que esses msicos desenvolvem, o
que muito tm a nos ensinar.
Isso posto, para Swanwick esses trs princpios, considerados de forma integrada
tm a possibilidade de manter o ensino de msica em um rumo adequado. A msica
considerada como discurso, o discurso musical dos alunos levados em considerao e a nfase
na fluncia podem ter mais eficcia mais eficcia num conjunto amplo de situao de ensino
do que o fato de se limitar somente aos aspectos curriculares (SWANWICK, 2003).
Os alunos da BMAA, assim como muitos instrumentistas de diversas outras
bandas, como as civis e as estudantis, tendem a tocar de ouvido, uma vez que em poca de
desfiles e campeonatos, imprescindvel que todos estejam com suas partes devidamente
memorizadas, possibilitando que os alunos no fiquem dependentes exclusivamente da
partitura. Assim, medida que os alunos precisam memorizar as partes, naturalmente os
mesmos exercitam as notas correspondentes melodia. De fato, no procedimento de ensino da
banda, a fluncia musical no antecede a leitura e a escrita musical, o processo iniciado
primordialmente na leitura e os demais elementos ficam colocados em segundo plano. Isso
no significa que esses elementos no sejam tratados no ambiente da banda, mas so em
menor proporo e ocorrem da forma inversa daquela mais adequada sugerida pelo terceiro
90
Tourinho ainda menciona que junto com musicalizar est implcito o conceito de
desenvolver a percepo auditiva mais do que decodificar smbolos musicais (TOURINHO,
2007, p. 2). Isso acontece com os alunos da BMAA, que iniciam o ensino musical sem um
aprendizado formal anterior e que podem seguir ou no os seus estudos musicais.
Fazer a integrao das experincias musicais como elemento de organizao
curricular pode ajudar professores a respeitar o discurso musical e as diferenas individuais
dos alunos. Alm disso, atividades como a composio, incluindo nesta a improvisao, a
performance e a apreciao, colaboram a favor do segundo princpio, ou seja, considerar o
discurso musical dos alunos (SWANWICK, 2003).
Ao contextualizar esses princpios aos procedimentos msico-educacionais
empregados na BMAA, principalmente nas aulas, percebemos que eles no se do de forma
absoluta. Apesar do trabalho musical realizado com seriedade na banda, o ensino de msica
proporcionado ao jovem, bem como a contribuio na sua formao musical ainda necessita
de uma promoo do ensino de msica mais adequado. Atentar para esses princpios conduz a
um caminho vivel para um ensino mais eficaz.
Sobre o ensino de instrumento especificamente no contexto das bandas, Campos
(2008) ao avaliar o ensino de msica em bandas e fanfarras, identificou que a aprendizagem
enfatizada na prtica instrumental e na execuo de um repertrio direcionado para
91
apresentaes pblicas. Essa autora constatou, na pesquisa, que o ensino musical realizado
de forma inadequada [grifo meu], afirmao esta reconhecida por alguns regentes que
alegaram que a urgncia de execuo de um repertrio no instrumento coloca o aprendizado
da teoria musical em segundo plano (CAMPOS, 2008, p. 108). Para a autora, essa urgncia
conduz a falta de sistematizao do ensino da msica e no comprometimento do
desenvolvimento de uma percepo musical mais abrangente.
Segundo Campos (2008), ao concluir o assunto, as bandas e fanfarras escolares
desenvolvem uma educao musical em que o conhecimento dos elementos musicais, a
criatividade e a percepo auditiva no so devidamente explorados. Ao reconhecer a
execuo instrumental como sendo a principal atividade desses segmentos, a autora reflete
que, ao ser priorizado o domnio de um determinado repertrio de forma urgente, acarreta em
um ensino musical desprovido de sistematizao, tomando as apresentaes pblicas com
uma importncia quase exclusiva. Fica, ento, esclarecido que os objetivos e as funes das
corporaes esto voltados, primordialmente, para as apresentaes pblicas, sendo os ensaios
momentos destinados exclusivamente a preparao do repertrio o que dificulta o caminho
para uma educao musical mais abrangente, bem como um aprendizado do instrumento com
mais eficcia.
Questes como essas parecem ser o problema de muitas bandas estudantis no
Brasil, assim, no diferente o que ocorre na BMAA. As apresentaes, os desfiles cveis e
os campeonatos so eventos que causam grande motivao a banda para o desenvolvimento
da habilidade instrumental, dessa forma, o desejo de cumprir um bom papel, em obter
premiaes e um lugar de destaque na comunidade, faz com que o ensino fique reduzido
execuo do repertrio, que muitas vezes, devido grande quantidade de apresentaes e
pouco tempo para a preparao das msicas, resulta em tempo insuficiente destinado s aulas
de msica. Elas so suprimidas para dar lugar a ensaios prolongados que se tornam cansativos
em decorrncia da urgncia de preparar o repertrio para atender a todos os eventos,
comprometendo, dessa forma, outros tipos de conhecimentos musicais necessrios para o
ensino-aprendizagem dos alunos.
Sobre tal questo, Pereira (1999) realiza comparaes da sistemtica dos
processos de ensino das bandas brasileiras com as americanas, verificando o oposto do que
ocorre nos processos de ensino entre os dois pases, e expe com relao s brasileiras que:
4.2.1 Finalidade
4.2.2 Teste
4.2.4 Professor
processo de ensino da msica nas aulas, a coordenao de bandas disponibiliza para todos os
regentes de bandas marciais do projeto, um programa de contedos a ser cumprido, mas isso
no significa que tenha que ser efetivado da forma que est prevista, pois tem que haver a
flexibilidade, e, sobre isso, o regente da BMAA adapta os contedos de acordo com o
nivelamento do grupo.
4.2.5 As aulas
Sobre as aulas de msica na banda, identificamos que o seu objetivo versa por
proporcionar aos estudantes os conhecimentos bsicos necessrios para dar incio aquisio
da habilidade instrumental, com vistas a capacit-los para tocar o repertrio da banda. As
aulas tericas e prticas representam o ponto inicial na descoberta dos conhecimentos
musicais na banda e so direcionadas principalmente aos iniciantes. O regente delimita trs
etapas de aulas a serem ministradas em parceria com os monitores, estes so alunos que mais
se sobressaem na prtica instrumental, como tambm na parte terica. No h uma definio
rigorosa sobre o perodo em que essas aulas devam acontecer. Geralmente, a primeira etapa
realizada no incio do ano, quando certo nmero de iniciantes passa a fazer parte da banda. O
programa de assuntos nesse estgio envolve a teoria bsica, o aprendizado da emisso do som
e as posies das notas no instrumento. A segunda etapa acontece no meio do ano,
direcionada leitura de partitura, escalas, intervalos e a atividade de tocar em grupo. A
terceira etapa ocorre no final do ano onde enfatizada a prtica instrumental.
Em 2011, a primeira etapa ocorreu no ms de maio, a segunda etapa em julho e a
terceira etapa no ocorreu de forma presencial, pois, segundo o regente, como este estgio
ocorre sempre no final do ano, normalmente no h tempo de ser realizado em sala de aula
devido aos intensos compromissos e apresentaes da banda. Alm disso, os alunos esto em
perodo de avaliaes no curso regular. Desse modo, o regente considera a terceira etapa
como os conhecimentos obtidos nas primeiras etapas aplicados em prtica dos ensaios,
apresentaes, desfiles cveis e campeonatos.
As aulas tericas de cada etapa acontecem em um dia da semana determinado pelo
regente, em que os conhecimentos elementares da msica so transmitidos baseados no
mtodo de Maria Luisa Priolli38, volume 1. A coordenao de bandas d como sugesto o
38
Priolli, Maria Luisa de Mattos. Princpios bsicos da msica para a juventude. Ed. 49. Volume 1. Rio de
Janeiro: Casa Oliveira de Msicas LTDA., 2007.
96
mtodo Da capo39 de Joel Barbosa, para que cada regente trabalhe com sua respectiva banda.
No entanto, o regente Lindoaldo prefere utilizar o mtodo Maria Priolli e prima pelo trabalho
prtico com o estudo de escalas e suas teras executando simultaneamente. Segundo o
regente, o Da capo tem suas atividades trabalhadas unicamente com melodias em unssono, os
alunos correspondiam muito bem, em contrapartida quando era necessrio dividir as vozes na
banda, o regente percebia que os alunos sentiam dificuldade ao tocar msicas com mais de
uma voz, assim, o trabalho na banda passou a ser desenvolvido a partir de estudos os quais os
alunos possam tocar juntos, cada qual executando sua voz para que os mesmos se habituem a
tocar harmonicamente.
O principal foco nas aulas tericas a leitura musical. Os contedos consistem em
o aluno identificar as notas na partitura, bem como conhecer seus respectivos valores e,
posteriormente, pratic-los na realizao de exerccios de solfejo rtmico.
Foto 3: O monitor Thalles conduzindo a aula de teoria musical praticando solfejo rtmico com os alunos. Fonte:
(SILVA, 2011).
39
O mtodo Da Capo vem sendo aplicado integralmente ou parcialmente, como outras formas de ensino em
vrios projetos sociais pelo Brasil e fazendo parte de currculos escolares de algumas escolas (MOREIRA,
2009).
97
Foto 4: O monitor Thalles escrevendo exerccios de Foto 5:O monitor Thalles fazendo questionamentos ao
solfejo no quadro. Fonte: (SILVA, 2011). grupo. Fonte: (SILVA, 2011).
quando os alunos erram a altura da escala, ressaltando que os meninos s devem soprar
quando as notas estiverem na posio correta do instrumento. importante ressaltar que o
processo de ensino se d de maneira muito rpida. Os alunos no tm tempo suficiente de
absorver ou apreender uma informao e imediatamente so solicitados para fazerem vrios
outros exerccios no instrumento, ento, observa-se que como no h um tempo necessrio
para que os alunos possam observar elementos essenciais, torna-se, de certa forma, prejudicial
ao aprendizado.
Comumente, os alunos apresentam dificuldades de respirao que
consequentemente ocasiona a falta de controle do som e problemas de afinao. Esses fatores
no so avaliados e nem aprimorados em sala de aula por meio da criao da conscincia
quanto aos mesmos, que provavelmente sero melhorados ao longo do tempo a partir da
repetio e imitao, bem como do tocar em grupo.
A prxima imagem remete aula de tuba direcionada a dois alunos ministrada
pelo regente Lindoaldo.
parecem estar em um nvel mais avanado que os alunos de trombone e trompete, o que se
explica pela sonoridade mais formada e maior fluidez na execuo dos exerccios.
O regente utiliza o repertrio da banda como exerccios na aula, e o faz da
seguinte maneira: a partir da partitura retira elementos musicais para serem trabalhados nas
aulas, como indicaes para o aprimoramento da sonoridade, ritmo, conexo das notas na
msica, a importncia da respirao para a concluso da frase e a familiaridade dos cdigos
da partitura que so importantes para o desenvolvimento dos ensaios: barra de repetio, volta
ao S, primeira e segunda casa, coda, etc.
Para ajudar na leitura da partitura, quando necessrio, o regente solfeja a
melodia para os tubistas. Alm disso, quando o aluno comete algum equvoco, por exemplo,
ao trocar notas em algum trecho musical ou ao executar o trecho em oitava diferente da que
est na msica, Lindoaldo chama a ateno do aluno para que ele toque da forma que est
escrito na partitura. Contudo, o aluno questiona que ainda no consegue tocar na altura
pedida, ento o regente compreende e permite que eles toquem numa oitava acima, porque no
incio mais confortvel. Aps isso, o regente propicia um momento para os alunos
passarem as partes sem a presena ou interveno da figura do professor. Nesse momento,
eles discutem sobre a msica e tentam driblar as dificuldades encontradas na performance.
A partir das observaes dessa aula de tuba, constatamos que os monitores se
referenciam nos procedimentos pedaggicos tomados pelo regente, apesar de no terem a
mesma experincia e mesmo nvel analtico dos processos tcnico-musicais sobre como
resolver os problemas de sonoridade e execuo instrumental dos alunos.
Aps o trmino das aulas prticas separadas por naipes, se inicia a aula coletiva
com os alunos novatos, os monitores e alguns alunos antigos. Nesse momento, enfatiza-se
leitura de msicas do repertrio como prvia para os ensaios.
A aula coletiva se configura como um momento anterior aos ensaios em que os
alunos iniciantes passam a interagir com os demais integrantes em um novo universo musical
com o propsito de alcanar a aprendizagem instrumental em grupo. Essa etapa se destina a
familiarizao do aluno com o tocar em grupo, atividade esta que doravante se tornar
frequente durante todo o ano letivo, sendo dessa forma, um ambiente favorvel ao
compartilhamento de experincias musicais entre os estudantes.
103
Foto 9: Aula coletiva com os alunos de metais. Fonte: Foto 10: Alunos de metais e regente na aula coletiva.
(SILVA, 2011). Fonte: (SILVA, 2011).
cada instrumento, cabendo apenas ao regente, que no possui um conhecimento pleno de cada
instrumento, a responsabilidade de ensinar todos os instrumentos. Essa situao faz com que o
ensino de msica muitas vezes ou comumente no seja enfatizado de forma consciente,
devido o regente no possuir os conhecimentos suficientes de todos os instrumentos da banda,
e isso o sobrecarrega, comprometendo, dessa forma, a aprendizagem dos alunos.
importante que os professores reconheam os limites dos estudantes, mas que
tambm aceitem principalmente suas prprias limitaes para que assumam a
responsabilidade de propiciar ao aluno o conhecimento musical de maneira significativa,
sobretudo se comprometendo em ensinar os contedos de forma consciente. Assim, cabe ao
educador ficar atento a questes educativas, questionando e dialogando com outros
professores, alunos e a academia sobre a mais vivel e eficaz forma de ensino.
Por ser uma questo pertinente, atualmente autores tem discutido sobre o ensino
de instrumento na rea da educao musical. Com isso, so realizadas reflexes a respeito da
forma como o professor de msica desenvolve suas atividades, identificando os aspectos
positivos e negativos do ensino, bem como indicaes de como o professor deve proceder no
momento do ensino. Harder(2008) afirma que:
Conforme exposto pela autora, observa-se que necessrio que sejam dadas aos
professores oportunidades de conhecer novas concepes e perspectivas atravs do dilogo
constante com a rea, unindo-se a isso a compreenso da realidade do aluno. Para tanto, o
professor precisa investir em sua prpria formao continuada.
4.2.6 Os ensaios
quando a pea feita para banda sinfnica. No caso dos estudantes, aps o regente entregar as
partituras, o primeiro passo pedir para identificar a armadura. Posteriormente, o processo de
internalizar a pulsao e antes que eles iniciem a leitura primeira vista, o regente procura
observar, com os alunos, as mudanas de compasso e andamento. Muitas msicas do
repertrio da banda so trabalhadas em compasso simples, havendo mudanas na mesma
msica para compassos compostos e mistos (6/8, 9/8, 7/8). Lindoaldo tambm demonstra
como ser a regncia e pede para que eles tambm rejam antes de tocar. Para ele importante
que os alunos aprendam como a forma da regncia. Um recurso utilizado na aprendizagem
o CD contendo as msicas que fazem parte do repertrio ou que a banda ainda ir tocar.
Atravs do udio, o regente costuma indicar o ritmo, a forma e o estilo da msica para os
estudantes.
Geralmente o regente trabalha na banda com msicas estrangeiras e comumente
essas msicas remetem a algum acontecimento normalmente trgico. Recentemente, por
exemplo, a banda tocou uma msica que reportava queda de um avio. Segundo o regente,
se eles no tomam conhecimento que aquela harmonia e melodia significam a queda e a
exploso do avio, os alunos tocam por tocar. Dessa forma, conhecer o contexto da pea
contribui significativamente com a expresso musical dos alunos no momento da execuo.
O aprendizado do aluno se d, obviamente pelos ensinamentos do regente e
monitores, mas principalmente pela prtica constante dos ensaios, atravs da imitao de um
com o outro e de tocar junto, o que amplia consideravelmente os conhecimentos musicais com
relao s aulas prticas e tericas, como o desenvolvimento da percepo, da agilidade e
expressividade.
Fazendo parte do contexto da banda, o corpo coreogrfico e a baliza danam em
consonncia com o toque da banda sob a criao dos passos da coregrafa e professora
Luciene, todos unidos por um nico ideal. Fazer arte, expressando no semblante sentimentos
de orgulho e prazer na realizao de um trabalho coletivo, na busca dos mais variados
objetivos: tocar um instrumento, fazer amizades, apresentar-se publicamente em eventos,
competir e viajar, viagem esta proporcionada por apresentaes e campeonatos nos interiores
ou fora do estado.
108
Foto 11: Baliza no ensaio da BMAA no refeitrio da escola. Fonte: (SILVA, 2011).
Foto 12: Corpo coreogrfico direita no ensaio da Foto 13: Naipe de trombones no ensaio da BMAA.
BMAA. Fonte: (SILVA, 2011). Fonte: (SILVA, 2011).
40
O sexteto um grupo de metais que tem como nome Sexteto Paraba Jovem formado pelos alunos que mais
se destacam na banda.
41
A Estao Cabo Branco Cincia, Cultura e Artes tem a misso de levar cultura, arte, cincia e tecnologia
populao de forma gratuita. Fonte: http://www.joaopessoa.pb.gov.br/estacaocabobranco/
42
rgo oficial de turismo da Paraba
43
Praa onde acontecem freqentemente diversos eventos culturais no centro da cidade de Joo Pessoa.
110
pelos instrumentistas e linha de frente, afinal a banda necessita mostrar ao pblico alm da
msica e dana, a marcha disciplinar.
O regente procura ensaiar a banda da mesma forma que o desfile ir suceder; no
mesmo horrio habitual dos desfiles, geralmente pela manh, em frente escola, para que
todos se acostumem a tocar e a marchar ao mesmo tempo, tarefa que no to simples, e que
possam suportar a marcha no percurso da avenida e o longo tempo em p, na concentrao a
espera de sua vez de tocar.
A coordenao de bandas definiu uma relao de desfiles a ser cumprida por todas
as bandas marciais do projeto contemplando diversas localidades de Joo Pessoa. A Banda
Marcial Augusto dos Anjos realizou no ano de 2011, aproximadamente dezoito desfiles
cvicos distribudos pelos bairros da cidade. Em todas as ocasies a prefeitura disponibiliza
transporte para buscar os alunos na escola, deix-los no destino do desfile e traz-los de volta
escola.
O dia 7 de Setembro considerado o principal dia de desfile, isso porque as
bandas militares, civis e estudantis da grande44 Joo Pessoa desfilam em comemorao a
Independncia do Brasil, promovendo um verdadeiro espetculo que inicia num percurso na
Avenida Getlio Vargas, em frente ao Colgio Lyceu Paraibano, passando pela Avenida
Duarte da Silveira onde fica instalado um palanque com autoridades e imprensa, depois, segue
pela Avenida Ministro Jos Amrico de Almeida para finalizar num trajeto com a disperso
dos grupos na Praa Pedro Gondim.
Para os desfiles, a banda fica posicionada em fileiras do instrumento mais grave
ao agudo, as tubas e trombones ficam dispostos nas primeiras fileiras, dando sequncia com
os bombardinos e flugelhorns, logo atrs os trompetes e por ltimo, a percusso. Segundo o
regente, essa formao da banda favorece a uma sonoridade melhor e mais homognea.
44
O termo usado para a cidade de Joo Pessoa como grande Joo Pessoa se refere a incluso das cidades
circunvizinhas, como Cabedelo, Bayeux e Santa Rita que desfilam tambm nesta ocasio.
111
Foto 14: Desfile cvico no bairro do Cristo Redentor. Fonte: (SILVA, 2011).
Foto 15: A Mor no desfile cvico no bairro do Foto 16: A Mor no comando da banda. Desfile cvico no
Cristo Redentor. Fonte: (SILVA, 2011). municpio de Santa Rita. Fonte:
http://www.orkut.com.br/Main#Profile?uid=148651435
56018459612
Foto 17: Conversa entre alunos na concentrao do Foto 18: O regente Andr conduzindo sua banda e a
desfile cvico. Fonte: (SILVA, 2011). BMAA na concentrao do desfile cvico. Fonte:
(SILVA, 2011).
45
Entrevista gravada em vdeo, com o regente Lindoaldo. Em 23 de Maio de 2011.
114
Segundo Lima (2007), certamente, foi o advento dos concursos que provocou
mudanas em muitas bandas. Em busca de melhores posies, elas passam a executar arranjos
mais ousados e, para isso, investiram no aprimoramento dos conhecimentos musicais de seus
participantes (LIMA, p. 86). Consideramos, ento, que os campeonatos representam um
forte elemento de motivao para a aprendizagem da msica, contribuindo significativamente
no desenvolvimento de habilidades musicais da banda. Essa motivao planejada ou
estimulada pelo professor, porm nas escolas pode ser feita de muitas maneiras e situaes:
As mais comuns so os prmios escolares, os elogios, os concursos de execuo ou
quaisquer outras maneiras que promovam o interesse e o esforo do aluno para conseguir
objetivos pr-estabelecidos (TOURINHO, 2002, p. 169).
No caso especfico da Banda Marcial Augustos dos Anjos, o concurso o pilar
motivacional como facilitao para o desenvolvimento da educao musical no grupo, o que
tem despertado o interesse e entusiasmo no aluno. Guimares e Boruchovitch expem que:
Foto 19: Primeira etapa da II Copa Municipal de Bandas Marciais no ginsio da escola Dumerval Trigueiro.
Fonte: (SILVA, 2011).
Foto 20: A mor a frente da corporao na copa Foto 21: A banda executando pea sob a regncia de
municipal. Fonte: (SILVA, 2011). Lindonaldo na copa municipal. Fonte: (SILVA, 2011).
117
4.3 Repertrio
msicas tradicionais da liturgia da igreja catlica, frevos para o bloco de carnaval da escola,
msicas natalinas para poca de natal, ou seja, adqua o repertrio de acordo com o
calendrio de comemoraes.
Um fato curioso que nos desfiles cveis, onde o tradicional tipo de msica
executado pelas bandas de msica so os dobrados, na BMAA eles no so inseridos no
repertrio. Segundo o regente, ele procura eleger um repertrio em consonncia com o gosto
da comunidade e tambm justifica a no insero do dobrado como uma maneira de se
distanciar um pouco do militarismo.
J nos campeonatos, o regente d preferncia a peas musicais internacionais
geralmente escritas para banda sinfnica, mas que so adaptadas para banda marcial. Essas
peas possuem durao de mais de dez minutos e est dentro de um padro tcnico de maior
dificuldade o que faz com que sejam eleitas justamente para impressionar os jurados nos
concursos.
O grande desafio a ser vencido fazer com que os alunos novatos acompanhem
um repertrio com msicas na maioria das vezes no to fceis, j tocado pelos mais
adiantados tecnicamente. Este um fato que faz com que muitos estudantes desistam de
participar da banda, principalmente ao verem o desempenho dos veteranos. Os iniciantes
acreditam que no vo conseguir tocar da mesma forma. Para estimul-los, o regente os
incentiva a continuar na banda realizando um trabalho de base e possibilitando um ambiente
agradvel para que eles fiquem a vontade e se sintam confiantes e capazes de aprender.
No ltimo perodo, o repertrio trabalhado na banda foram msicas como:
Dancing Queen (Abba), Time of my life (trilha sonora do filme Dirty Dance), I want to hold
your hand (The Beatles), Hotel California (Eagles), Flight of valor (James Swearingen), A
bruxa e o santo (Steven Reineke), Caa e caador (Fbio Jnior), Lgrimas e chuva (Kid
Abelha), Do seu lado (Jota Quest), Frevo mulher (Z Ramalho), Feira de mangaio (Sivuca),
dentre outras.
O ensino musical, desenvolvido pela Banda Marcial Augusto dos Anjos, tem
despertado nos jovens aspiraes profissionais na rea musical, especialmente quanto rea
de regncia. H casos de msicos que tiveram sua formao inicial na BMAA e hoje atuam
profissionalmente em bandas de forr e em banda do exrcito. No entanto, h uma quantidade
maior de alunos que iniciaram a aprendizagem da msica na BMAA e que hoje deram
46
Todas as informaes deste tpico foram baseadas nas informaes obtidas mediante entrevistas realizadas
com a diretora e o regente da Escola.
120
CONSIDERAES FINAIS
Com relao s aulas de msica, pudemos observar que elas tm por finalidade
propiciar aos estudantes os conhecimentos mnimos necessrios para tocar um instrumento e
imediatamente executar o repertrio da banda. Para os iniciantes que conseguem esse objetivo
de executar o repertrio, com o mnimo de conhecimento, no resta dvida que uma vitria.
Porm, em alguns casos, resulta em frustrao para os que no conseguem, havendo
desistncia de alguns deles.
O foco dado nas aulas de msica versa sobre contedos que enfatizam a prtica
instrumental e a leitura musical, deixando em segundo plano as demais atividades musicais
essenciais formao efetiva do estudante, como por exemplo, aqueles propostos por
Swanwick; a composio, a execuo e apreciao como as trs principais formas de se
relacionar com a msica, que aliados aos outros dois parmetros, quais sejam a tcnica e
literatura, configuram o modelo (T) EC(L) A, ideal para ser trabalhado em sala de aula.
Percebemos que esse modelo no contemplado em sala de aula em sua totalidade, sendo a
tcnica o parmetro priorizado. A apreenso dos conhecimentos nas aulas se d
principalmente por meio da repetio exaustiva e da imitao tanto do regente ou monitores,
como dos outros estudantes.
Os ensaios so os momentos onde so superadas algumas insuficincias
detectadas nas aulas, onde o aluno tem a oportunidade de vivenciar a msica de uma maneira
mais abrangente desenvolvendo a percepo, a agilidade e expressividade ao exercitar a
prtica de tocar em grupo e ao relacionar-se socialmente, alm de ocupar a maior parte das
atividades que os alunos desfrutam do conhecimento da msica. Dessa forma, os ensaios se
configuram como a principal atividade para a contribuio na formao musical do estudante.
As apresentaes, os desfiles cveis e os campeonatos so as demais atividades
que fazem parte do cotidiano da banda e que representam significativos momentos de
educao musical, inclusive para o pblico apreciador. No entanto, o desejo de cumprir um
bom papel, em obter premiaes e um lugar de destaque na comunidade, faz com que o
ensino fique reduzido execuo do repertrio pela urgncia em prepar-lo em virtude das
diversas solicitaes de apresentaes, comprometendo, dessa forma, a aprendizagem dos
outros tipos de conhecimentos musicais.
Dentre as atividades desenvolvidas na banda, consideramos que os campeonatos
representam um forte elemento motivador para o desenvolvimento da habilidade instrumental.
O prazer em competir, a busca por um lugar de destaque no pdio, bem como as viagens e as
amizades proporcionadas por esses eventos, faz com que o aluno se interesse cada vez mais
em aprimorar a tcnica instrumental. A busca pela melhora na performance no almejada
124
somente pelos instrumentistas, mas tambm pela linha de frente que, de igual forma, deseja
titulaes. Assim, a escola se utiliza de todo esse arsenal produzido pela banda como fora
mantenedora do aluno na escola.
No h dvidas com relao competncia e o compromisso dos professores
envolvidos com o trabalho de msica efetivado nas bandas marciais, especificamente na
BMAA. Contudo, constatou-se que os professores integrantes do quadro de regentes do
projeto de bandas do municpio, apenas uma minoria possui habilitao em nvel de
licenciatura, ou outro tipo de formao na rea de msica. Esse fato constitui-se um desafio
que precisa ser superado a fim de que se atinja um ensino de msica efetivamente de
qualidade. Mesmo assim, perfeitamente reconhecvel o valor e a importncia do trabalho
dos regentes que, mesmo no sendo devidamente habilitados dedicam-se ao ensino de msica
com relativa eficcia. reconhecida a capacidade dos regentes que iniciaram todo esse
movimento de bandas marciais e que no possuem uma graduao em msica. No entanto, os
atuais concursos pblicos exigem que os candidatos possuam uma graduao de bacharelado
ou licenciatura em msica.
O estudo tambm revelou que o ensino de msica na Banda Marcial Augusto dos
Anjos contribui para a profissionalizao de seus integrantes a partir da constatao de que
msicos que tiveram sua formao inicial nessa banda, hoje assumem posies profissionais
em bandas de forr, banda do exrcito e, sobretudo como regentes de banda escolar do Projeto
de Bandas do municpio de Joo Pessoa. Alm disso, atualmente alguns integrantes da
BMAA j atuam profissionalmente em poca de carnaval tocando nos blocos da cidade.
Esperamos que este trabalho contribua para o ensino musical, uma vez que, as
realidades constatadas na pesquisa podero nortear futuras aes que contribuiro, em termos
qualitativos, com a prtica do ensino musical. No que se refere sub-rea da Educao
Musical, a pesquisa poder suscitar novos pensamentos que contribuiro para o
aprimoramento das discusses a partir dos resultados obtidos. Alm de valorizar a banda de
msica e especificamente a banda marcial como espao ativo de ensino, com vistas
construo de elementos para a otimizao da prtica didtico-musical. Vale ainda mencionar,
que apesar do atual intenso movimento de bandas, existente na capital, notria a carncia de
estudos referentes ao ensino de msica nas bandas escolares, do municpio de Joo Pessoa.
Dessa forma, almejamos que esse estudo sirva de incentivo e cumpra um papel importante
como fonte para futuras pesquisas nesse campo musical.
125
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130
ANEXOS
131
ANEXO 1-
132
133
134
135
136
137
138
139
140
ANEXO 2
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