Quito: la ciudad mltiple en el cine1
respuesta, se considera mejor pensar en el
Paul Ponce Solrzano
La primera pregunta que surge es cmo
vincular dos campos que normalmente no
se los ha relacionado: por un lado los
Estudios Urbanos y por el otro la
produccin cinematogrfica realizada en
la ciudad, o dicho de mejor forma cmo
se puede nutrir el uno del otro? Al estar
ms vinculado a los estudios de la ciudad
y menos al cine, la pregunta inmediata es
cmo ver el cine desde la perspectiva de
los estudios urbanos?
Varias respuesta podran surgir: una es
que el cine es una puerta que permite
entrar a un mundo nuevo o uno muy
conocido; o una ventana para mirar
de lejos ese mi Quito o ese otro
Quito; o quizs protegido por el vidrio
de la distancia. A lo mejor es un
marco a manera del cuadro donde se
resalta una parte de la realidad desde
los ojos del realizador pero que al
enmarcarlo deja por fuera el resto de la
pintura.
1
Este ensayo fue publicado para la 1era muestra de
pelculas ecuatorianas, donde se busca dar cuenta de la
ciudad como protagonista en el cine, realizado en
diciembre del 2013 y es organizado por el Municipio
del Distrito Metropolitano de Quito y otras
organizaciones de investigacin, en el marco de las
fiestas de fundacin de la ciudad.
Antes de querer, si es posible, dar una
objeto de estudio: la ciudad, al final eso
es lo que se ha estado explorando y a
partir de este punto ver que nuevas
entradas podran dar las realizaciones
cinematogrficas.
La discusin de qu es la ciudad, qu es
lo urbano, no es un asunto fcil, ni
definido, ni terminado, es una discusin
no reciente y que dista mucho de ser un
tema resuelto. Por tanto, la nica opcin
que se puede tomar al abordar esta
temtica es situarse, definir como se
concibe esta ciudad, con todas las
posibilidades y limitaciones que
conllevan este posicionamiento. En este
sentido, lo primero que se quiere sealar
es que no se pretende deslegitimar las
aportaciones de los estudios urbanos
tradicionales, sino abordar de forma
diferente la ciudad, para dar cuenta de
aquellos aspectos que los estudios
urbanos tradicionales, se considera, no lo
han hecho de manera satisfactoria.
Es as que esta reflexin se sita en una
visin Constructivista de la ciudad, donde
lo que se quiere dar cuenta, es como se
crea o genera ciudad. Entonces este
trabajo se enmarca en la Teora Actor-
red, la misma que encuentra muchas
coincidencias con otras teoras que
buscan explicar la accin y se hacen
cargo de la realidad como un tema
relacional, como elaborado por un
conjunto de participantes. La aportacin
ms novedosa, sin embargo, es que estas
relaciones no son nicamente de humanos
sino de todo tipo de elementos no
humanos que se considera que pueden
ejercer influencia y transformacin en
este conjunto de actores(actantes) y cuyo
efecto es indeterminado, donde aquello
que se llama sociedad no es una esfera de
humanos definida, sino mas bien el
trabajo constante y permanente de
construccin de estos vnculos, donde la
accin de ensamblarla es una
composicin de actores humanos y no
humanos, es decir una construccin
hbrida.
Es as que esta sensibilidad para
explicar lo social no como algo dado
externo, sino como una composicin de
elementos heterogneos, que estn
situados de manera translocal, es por as
decirlo, trasladada a los estudios urbanos.
En este sentido y haciendo un paralelo,
para construir lo urbano estn
involucrados todo tipo de elementos
tanto humanos, como socio-tcnicos
(infraestructuras) y naturales,
translocales, indeterminados y que dan
como resultado una visin novedosa, la
concepcin de la ciudad no como una
unidad construida, o un tipo de relaciones
o cultura urbana ms o menos
identificable o un fenmeno poltico o
econmico, sino mas bien la nocin de la
ciudad como un objeto mltiple: una
ciudad mltiple, donde cada una de estas
partes puede ser considerado como un
Ensamblaje Urbano (Faras, 2009), que se
hace y deshace en redes de relaciones con
el fin de crear ciudad, donde sus
elementos pueden interactuar con varias
actores-red al mismo tiempo, sin agotarse
en ninguno de estos. Pueden estar
situados en solo lugar o en muchos y si se
hace un seguimiento de estas relaciones
para explicar una determinada accin, se
identifica esta heterogeneidad de
elementos que estn co-actuando para
performar una realidad que se considera
urbana.
Una vez puestos las gafas de la Teora-
actor red que habla de una ciudad hibrida,
compuesta, translocal y sobretodo
mltiple, se pretende hacer la revisin de
una pelcula, asumiendo que esta obra la
directora pens en Quito:
La pelcula a ser analizada es No robaras,
a menos que sea necesario de Viviana
Cordero, el anlisis buscar ver qu
ciudad de todas las posibles cuenta la
autora. En este punto es necesario retomar
la primera cuestin, porque es difcil decir
si una pelcula hace las veces de una
ventana, un marco o una puerta,
esto tiene un paralelo a la realidad tan
difcil de definir para el investigador,
justamente, porque quien investiga, es
parte de redes y sus ojos y miradas han
sido mediadas, de hecho esta ponencia
generar mediacin en muchos al menos
eso se espera. Por tanto, este investigador
tambin es quiteo y ve lo que tambin
le ensearon a ver.
Que se ve en esta pelcula, una de las
posibles ciudades de los adolescentes: con
limitados recursos econmicos, viviendo
en el sur de la ciudad(zona estigmatizada
como pobre), con edificaciones que se
presentan estrechas, viejas, cuando se
quiere ver las estrellas Lucia
(protagonista) increpa qu estrellas?
esas son las luces del Mall. donde la
tienda de barrio es protagonista, para
tomarse la biela despus del cole o para
comprar la leche y el pan y como es
vecina a ver si fa, ciudad donde la calle
es caminada, corrida y recorrida, los
negocios son evidenciados con un
sinnmero de letreros vistosos, de todos
los colores en el boulevard de la J, ah
estn la botas mas hijueputas, la calles
se usa para moverse, encontrarse, robar,
escapar, para que pase el bus, para esperar
y dar flores a la novia en la parada y para
encontrarse con los panas para ir a
vaciar una casa y por ah pasa el bus,
que cuando se quiere ir lejos es lo que
ms se usa, una vez nomas el taxi y eso
porque paga la cucha. Tambin estn
las rieles del tren en esa ciudad existe al
menos las rieles del tren!
En general, el nfasis, la vida est ms de
la puerta de casa hacia afuera, pero
tambin hay una realidad dentro. Un
espacio pequeo, as lo veo, para 6
personas que posteriormente se vuelve un
espacio ms pequeo, un tugurio en la 5
de junio2 para cuatro personas, un
conventillo, donde en una casa antigua
viven hacinadas familias e individuos,
lugares pequeos para bodas, conciertos,
2
Calle que se encuentra en el lmite del Centro
Histrico de Quito y la parte sur de la ciudad.
con baos sucios. Lugares para ensayar
en construcciones abandonadas, por cierto
Punk, gnero musical distante en tiempo
y espacio, pero totalmente apropiado por
los protagonistas, quienes disfrutan de
comer tripas mishque en la Vicentina,
luego del golpe fuera de su ciudad
cotidiana.
Esta vida cotidiana, tambin incorpora
otros espacios diferentes, con calles ms
amplias y ordenadas pero con menos
gente caminando y ms autos por las
calles, con casas con muros altos y con
guardias, uno de esos un acosador. Estos
sitios son visitados para trabajar o para
robar y en ambos casos son las relaciones
que permiten llegar hasta ah, pero su
recorrido es limitado y distante; esos
vnculos, sin embargo, no evitan la crcel
y los abogados corruptos. Pese a la
diferencia de estos otros lugares, es
parte de la ciudad de los protagonistas,
ac trabajan, cuidan, roban, se prostituyen
o pasean, es como el lugar de donde viene
el dinero pero no el disfrute.
El disfrute est de regreso a casa, donde
estn los panas, donde la parte baja de
un intercambiador, es un buen lugar para
encontrarse, hablar y darse un beso;
donde las afueras de la iglesia sirve para
pedir la bendiciones de diosito que sabe
que es malo robar pero no les queda de
otra, donde no se fuma un porro, sino
un chafo en pipa y con dialecto de la
calle.
 Referencia Bibliogrfica

Faras, Ignacio (2010). Ensamblajes

urbanos: la TAR y el examen de la
ciudad. Athenea Digital, 11(1)
,15-40.

Al finalizar de reconstruir esta ciudad de

adolecentes mostrada por la autora,
pienso que el cine funcion como marco,
porque permiti ver dentro de muchas
posibles ciudades y resalt una parte en
un momento determinado, pero al mismo
tiempo se constituy una puerta porque
permiti entrar a ese Quito, en el que uno
no est ensamblado o quizs no quiere
ensamblarse sino solo para investigar; y
por eso se vuelve una ventana, sea de la
casa, el condominio o del carro, que
mantiene distante de esa ciudad, que
estigmatiza grupos, que es cruel con las
mujeres y las nias, que criminaliza a la
agredida y no al agresor, que con el
entorno construido le recuerda que son
pobres y que tiene acceso al lugar de los
otros ricos para ganarse la vida
solamente, que la calle es espacio pblico
y de disfrute, pero tambin que caminarla
es la nica opcin para moverse. En fin,
esta ciudad, de otras tantas posibles, ha
sido mostrada, es la que construyen los
que aparecen, como actantes pero tambin
los que no aparecen y mantienen bien
definidos los espacios y roles de cada uno
y esto deja una pregunta que atemoriza
saber la respuesta: existe la ciudad de
Lucia en algn lugar de Quito?