19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas

Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

PROCESSOS HBRIDOS NA ARTE CONTEMPORNEA:

UMA ABORDAGEM A PARTIR DA POTICA
DE SANDRA REY

Ms. Fabiane Sartoretto Pavin1

RESUMO:

Esta pesquisa visa um estudo terico a partir da potica de Sandra Rey analisando como
ocorre a hibridao no processo criativo. Suas obras resultam de imagens fotogrficas da
paisagem que a artista captura em fragmentos e manipula no ambiente digital, com a
finalidade de transformar os modelos extrados do real, transfigurando-os em estruturas
experimentais de sentidos. Nesse contexto criativo, se evidenciam diferentes maneiras de
entrecruzar as artes visuais com as tecnologias digitais, o que possibilita uma abordagem
sobre os processos hbridos na arte contempornea.

Palavras-chave: Hibridao, Arte Contempornea, Arte e Tecnologia.

ABSTRACT:

This research aims at a theoretical study from the poetry of Sandra Rey analyzing how
hybridization occurs in the creative process. Her works are the result of photographic images
of the landscape that the artist captures in fragments and manipulates in the digital
environment in order to transform the models obtained from reality into experimental
structures of meanings. In this creative context, different ways of intercrossing the visual arts
with digital technologies are evidenced, enabling an approach on the hybrid processes in the
contemporary art.

Keywords: Hybridization, Contemporary Art, Art and Technology.

A presente pesquisa tem por objetivo contribuir para o entendimento do conceito de

hibridao na arte contempornea, atravs de um estudo fundamentado na anlise
da srie DesDOBRAmentos da paisagem, produzidas por Sandra Rey em 2009, a
fim de identificar como ocorre a hibridao no processo criativo. Ainda, de
reconhecer como a artista utiliza a fotografia e se apropria das tecnologias digitais
para desenvolver seu trabalho, analisando a utilizao desses novos meios nas
proposies artsticas.

Em suas obras, Sandra Rey explora conceitos como o da hibridao, mediante

registros fotogrficos captados de diferentes momentos e retrabalhados no software
Photoshop. A artista cria um conjunto hbrido de imagens que podem ser
visualizadas durante o seu processo de manipulao e aps o trabalho impresso.

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Para o desenvolvimento de sua potica, a linguagem da fotografia o foco principal

da produo, a partir do qual a hibridao se estabelece.

Sandra Rey artista, professora e pesquisadora em poticas visuais, da

Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) RS, cujo trabalho artstico
tem incio na gravura, perpassa a pintura e o desenho. Uma artista preocupada em
experienciar os processos hbridos atravs de linguagens e tcnicas, utilizadas a
partir de suas vivncias no campo das artes.

A insero de Sandra no meio digital recente e o uso dos programas escolhidos

pela artista para a execuo de seus trabalhos delimita seu envolvimento em arte e
tecnologia, quando ela utiliza o computador como ferramenta. Anne Cauquelin
(2005), mais precisamente no sub-captulo A arte tecnolgica, escrito na dcada de
90, faz referncia a duas prticas relacionadas produo artstica atravs dos
meios digitais:

A primeira utiliza meios de comunicao tradicionais: o correio, os envios

postais (mailing) como suporte de uma atividade artstica livre, cujos
princpios so o da figurao. Ou ainda tcnicas mistas como as que aliam
nas instalaes imagens de vdeo, de televiso e intervenes pictricas.
Esses dispositivos fazem atuar as novas tecnologias de maneira pontual e
dentro de uma esfera definida como artstica. A segunda prtica joga com
as possibilidades do computador como suporte de imagens, mas,
sobretudo, como instrumento de composio. Outro universo explorado a
partir dos softwares; uma segunda realidade se constri pouco a pouco,
enquanto se constri tambm uma relao nova no processo da obra, no
ambiente social e na realidade virtual.2

Tendo como base a segunda prtica defendida por Cauquelin, podemos observar
que os trabalhos de Sandra Rey se apropriam das tecnologias, utilizando o
computador como instrumento de composio, ou seja, como uma ferramenta para
produzir suas obras.

A partir das experimentaes com a fotografia digital que a artista comea explorar
com mais nfase o uso da tecnologia no seu trabalho. A desconstruo das imagens
e a repetio continuam sendo exploradas nas obras, atravs de novos
procedimentos e tcnicas, e da manipulao por meio do uso do computador.
relevante reconhecer que essas primeiras experincias em arte e tecnologia no nos
causam estranhamento, pois j estamos convivendo com as tcnicas e tecnologias
no nosso dia-a-dia, principalmente com o uso freqente do computador, assim como

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da cmera digital. Com a fotografia digital, surgem novas possibilidades que facilitam
a produo e a manipulao da imagem. Portanto, a partir da insero do
computador e da fotografia digital na produo da artista que discutida a
hibridao.

Expresses como hbrido, hibridismo, hibridao, hibridizao so encontradas

constantemente na rea das artes. Porm, so palavras que provm de outros
campos de conhecimento e que, segundo Santaella (2008), podem ser aplicadas,
por exemplo, s formaes sociais, s misturas culturais, convergncia das mdias,
combinao ecltica de linguagens e signos e at mesmo constituio da mente
humana.3 Para que possamos reconhecer a origem de cada termo, ela descreve:

No sentido dicionarizado, hibridismo ou hibridez designa uma palavra que

formada com elementos tomados de lnguas diversas. Hibridao
refere-se produo de plantas ou animais hbridos. Hibridizao,
proveniente do campo da fsica e da qumica, significa a combinao linear
de dois orbitais atmicos correspondentes a diferentes eltrons de um
tomo para a formao de um novo orbital. O adjetivo hbrido, por sua
vez, significa miscigenao, aquilo que originrio de duas espcies
diferentes.4

Como se pode perceber, o que h em comum nestes termos que todos indicam a
mistura entre elementos para a formao de um novo elemento. Para Santaella
(2003), em se tratando de arte, so muitas razes para esse fenmeno da
hibridizao, entre os quais devem estar includas as misturas de materiais, suportes
e meios.5

No intuito de ampliar a discusso acerca da hibridao na arte, nesta pesquisa,

buscamos conceitos de diferentes autores. Para a artista Sandra Rey (2004), o
termo hibridao compreende:

As diversas definies e implicaes do termo hibridao definem grande

parte da arte contempornea, indicando as formas artsticas que misturam
tcnicas e tradies diferentes, tais como podemos constatar nas
instalaes, arte hbrida por excelncia, nos vdeos que cruzam tcnicas de
desenho, modelagem, com a fotografia e a edio digital; no tratamento da
fotografia analgica pelos meios digitais nas obras in situ, nas apropriaes
de objetos, materiais e procedimentos originalmente estrangeiros arte; na
net-art e na arte interativa, por exemplo. [...] a hibridao na arte refere-se
s formas artsticas que no se constituem enquanto aplicaes ou
exploraes de uma tcnica tomada como um sistema fechado constituindo
um dado preliminar no processo de criao. Ao contrrio, nas proposies
que recorrem hibridao, os artistas tiram partido das especificidades do
mdium, inventam procedimentos, realizam cruzamentos e combinaes
diversas que podem assumir proposies poticas, ldicas, sociolgicas,
filosficas, conceituais, ecolgicas e/ou polticas.6

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Para Couchot (2003) a hibridao acontece entre todas as imagens, inclusive as

imagens pticas, a pintura, o desenho, a foto, o cinema e a televiso, a partir do
momento que se encontram numerizadas.7

A hibridao no contexto artstico, mais precisamente na potica de Sandra Rey,

encontra fundamentao nas relaes da imagem transformada pelo numrico. Isso
acontece quando as imagens encontram-se digitalizadas, atravs das fotografias
digitais, imagens escaneadas, ou quando nos apropriamos de imagens j
disponveis na rede. A partir deste momento, cabe aos artistas criar sobre elas,
transformar e explorar esta nova maneira de produzir arte, cada vez mais em voga.

Nas artes, no existem limites, e cada vez mais vivenciamos novas descobertas e
procedimentos que contribuem para a expanso da produo e criao, mas nem
por isso as tcnicas tradicionais, como a pintura e o desenho, perdem seu valor
artstico. Pelo contrrio, a fotografia e o vdeo proporcionam novas possibilidades de
ampliar as propostas artsticas tradicionais, criando outras formas de se fazer e
mostrar a arte.

Diante dos conceitos apontados, ressalta-se a importncia de reconhecer a

hibridao como princpio construtivo da potica de Sandra Rey. Nesta investigao,
consideramos o conceito defendido por Edmond Couchot como mais relevante para
a anlise. Couchot prope que a hibridao s possvel a partir do momento que
as imagens encontram-se numerizadas, ou seja, a produo das imagens pode
surgir de uma pintura, um desenho, uma fotografia, por exemplo, desde que estas
sejam de alguma maneira inseridas no computador.

Como o processo de construo das obras de Sandra Rey inicia com o registro
fotogrfico digital e na sequncia as imagens so arquivadas no computador para
serem manipuladas atravs do software e depois impressas, conforme j
mencionado, a hibridao na pesquisa da artista encontra-se durante todo o
processo de feitura das suas obras. Para melhor entendimento desse fazer artstico
e para reconhecer como ocorre a hibridao, apresentamos com mais propriedade
os procedimentos utilizados pela artista para a construo de suas obras a partir da
anlise da srie desDOBRAmentos da paisagem pruduzidas pela artista.

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Nos trabalhos de Sandra Rey, a hibridao percebida como marca do seu

processo criativo atravs do entrecruzamento que a artista faz de fotografias
manipuladas no software Photoshop. Depois de fotografadas, as imagens so
digitalizadas e retrabalhadas, criando assim uma imagem nova e hbrida.

Na srie desDOBRAmentos da paisagem: Parc Montsouris, a artista fotografa as

cenas em fragmentos, escolhe uma determinada paisagem e registra-a por partes
para formar novamente a mesma paisagem, que na sequncia, em laboratrio,
essas imagens so justapostas umas s outras, formando uma grande tela.

O processo de construo das obras inicia com a fotografia, a qual uma linguagem
importante para a artista, pois, alm de ser referncia para a criao do trabalho, diz
respeito s vivncias, s preferncias, ao universo pessoal de Sandra Rey. Segundo
Dubois (2008), a foto no apenas uma imagem, pois no se limita somente ao
gesto, ao ato fotogrfico, mas ao ato de sua recepo e contemplao.8 Para
Soulages (2007), o ato fotogrfico entendido geralmente como humano, referente
a atos humanos, a escolhas humanas.9 Assim, o ato fotogrfico vai muito alm do
registro da imagem, pois, segundo a artista, inevitavelmente a nossa primeira
atitude diante de uma fotografia de contemplao, o que induz pensar a fotografia
como um produto final.10

O projeto desDOBRAmentos da paisagem compreende uma srie de trabalhos

desenvolvidos por Sandra Rey a partir do registro fotogrfico da paisagem. Consiste
em deslocar-se e captar as imagens por fragmentos. A artista se posiciona em um
determinado ponto e, com uma cmera fotogrfica digital, captura as cenas em
partes. Na sequncia, essas imagens so arquivadas no computador revelando
situaes vividas pela artista. Com a ajuda de um programa de edio e
manipulao de imagens, a artista justape as fotografias e monta uma nova
imagem, dando nfase composio por enquadramento.

O resultado deste trabalho revela algumas questes pertinentes que so analisadas

a partir das quatro obras que integram o projeto desDOBRAmentos da paisagem:
Parc Montsouris. As obras, impressas em papel fotogrfico de aproximadamente
120 x 150 cm, foram expostos na mostra coletiva Pontos de Contatos, na

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Pinacoteca Baro de Santo ngelo, no Instituto de Artes da UFRGS, em Porto

Alegre, no ano de 2009.

A palavra desDOBRAmento, segundo a artista, se refere aos desdobramentos da

paisagem, e o conceito de dobra surge a partir dos deslocamentos. Com base na
srie, pensaremos a dobra como um elemento que compe a obra, pois possvel
observar tanto os deslocamentos como os desdobramentos que resultam em dobras
nas imagens abordadas.

A srie tem incio no momento em que a artista se desloca para captar as imagens,
antes mesmo do ato fotogrfico. Esse deslocar-se, para Sandra Rey, precisa ser
pensado como uma experincia esttica, diferente das nossas atividades do
cotidiano. Segundo ela, procuro prestar uma ateno maior ao entorno, e durante o
deslocamento vou captando imagens pensando a fotografia como documento de
uma passagem.11 Dubois (2008) j falava dessa passagem: o ato fotogrfico
implica portanto no apenas um gesto de corte na continuidade do real, mas
tambm a ideia de uma passagem, de uma transposio irredutvel.12 A ideia de
passagem diz respeito a um registro que j passado, mas que sobrevive como um
instante congelado.

A memria fotogrfica pode ser analisada nos trabalhos de Sandra Rey como um
registro dos seus deslocamentos, dos lugares por onde passa e que ficam
registrados na sua memria a partir das paisagens remontadas. Outro procedimento
que remete memria a maneira como as imagens da srie desdobramentos so
coletadas. A artista traa pontos de referncia para fotografar, e esse processo exige
que o enquadramento respeite a sua memria visual. possvel, com a cmera
digital, visualizar o local fotografado com a condio de que ele seja memorizado, a
fim de que a imagem seguinte seja a mais prxima possvel da j fotografada, para,
no momento da justaposio, obter-se um bom resultado. Assim, fica estabelecida
uma relao direta da tomada da imagem com a percepo e com a memria.

Os registros em fragmentos remetem ideia de recortes, de janelas, pois, ao

fotografar uma imagem, registra-se apenas um fragmento de um todo. Durante a
reconstituio dos registros, algumas imagens no se encaixam totalmente,
deixando espaos entre elas. Tais espaos no so propositais, acontecem devido a

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pequenas falhas que ocorrem durante a captura e so mantidos pela artista no

enquadramento da cena, revelando o vazio.

Segundo Cauquelin (2008), o vazio um buraco. A partir do exemplo de um buraco

num caixote, a autora diz que, neste caso, pode ser decorrncia de uma falta de
vigilncia, de uma falha humana ou de um erro da natureza, da degradao das
coisas ou da deficincia de um sistema (o branco na memria).13 Mas, para
Cauquelin, o vazio torna-se provocador. Independentemente de nos referimos a
buraco ou vazio e do tipo de vazio considerado, o que realmente importa que
percebemos que, nos trabalhos de Sandra Rey, os vazios surgem do desencontro
das imagens, e estes instigam-nos a pensar no que pode surgir, ou no que pode
faltar, e isso permite-nos ir alm do que vemos.

Na srie em questo, interessante perceber que as imagens so desconstrudas e

reconstitudas pelo olhar da artista. Selma Simo diz que o fotgrafo v de
determinada forma o assunto sua frente e, pelo enquadramento, determina o que
ser cortado ou includo, sobrepondo ou no objetos, dependendo do ngulo, da
tomada.14 A ideia de desconstruir a paisagem, segundo Sandra Rey, proposital,
pois assim vai se perdendo a referncia do que foi fotografado para construir uma
nova imagem fragmentada.

As quatro obras desta srie foram fotografadas no mesmo parque e em razo disso
apresentam alguns elementos que se repetem. Embora sejam utilizadas as mesmas
ferramentas nas experimentaes dos quatro trabalhos que compem a srie
desDOBRAmentos da paisagem, o resultado esttico diferente em cada um.

Os trabalhos no respeitam um padro tradicional nas suas formas de

apresentao, ou seja, cada obra possui formatos diferentes que vo sendo
construdos conforme a montagem dos fragmentos, atravs de formas geomtricas
desencontradas. Porm, quando impressas, so expostas de maneira que parecem
painis justapostos um ao lado do outro.

Na primeira obra desta srie podemos observar uma imagem com rvores, arbustos,
um lago, cenas tpicas de um parque. Esse cenrio parte da paisagem do Parque
Montsouris em Paris, o qual serviu de cenrio para Sandra Rey criar esta srie de
trabalhos.

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A obra resulta da justaposio de vrias fotografias, as quais, ainda que fazendo

parte da mesma paisagem, apresentam cores diversas. Isso se deve ao fato de que
podem ter sido fotografadas durante diferentes momentos do dia, ou mesmo com
pequenos intervalos de tempo que causem mudanas na luminosidade. Segundo a
artista, se necessrio, ela volta ao mesmo lugar vrias vezes para fotografar o
mesmo motivo, porm no permanece exatamente o mesmo ponto de vista e a
mesma intensidade de luz.

Formados por fragmentos, os planos encontram-se desajustados nas laterais.

Normalmente, estamos acostumados a visualizar obras de arte, principalmente
impressas, com uma margem ou uma rea limitada a definir um plano mais linear.
Nesta srie, os trabalhos nos do a sensao de serem tridimencionais, como se
fossem placas geomtricas sobrepostas umas s outras. A percepo desse
desajuste e da permanncia de camadas permite justamente desvendar as
sobreposies, ao mesmo tempo em que revela uma imagem de planos
reencontrados, apontando uma fuso.

Sandra Rey. DesDOBRAmentos da paisagem: parc Montsouris. Fotografia. 2009.

Na sequncia, temos outro trabalho que faz parte dessa srie. As imagens que a
integram foram fotografadas de um outro ponto de vista do parque.

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Sandra Rey. DesDOBRAmentos da paisagem: parc Montsouris. Fotografia. 2009.

A obra a seguir, formada por fragmentos que lembram o primeiro trabalho desta
srie por apresentar os mesmos elementos ou parte deles. No fosse pela
fragmentao em volta do trabalho, que nos faz pensar nas sobreposies e
reconhecer que se trata da mesma cena justaposta, poderamos pensar que fossem
duas cenas diferentes.

Entre esses dois planos, direita, encontra-se um intervalo, ou um vazio, parecendo

que ali as imagens realmente no se encaixaram e fazendo com que elas fiquem
completamente desencontradas, sem que isso interfira na leitura da imagem. Esse
desencontro, no acentua a ideia do desajuste de paisagens, de realidades opostas
a conviverem num mesmo espao.

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Sandra Rey. DesDOBRAmentos da paisagem: parc Montsouris. Fotografia. 2009.

Neste trabalho, podemos entender melhor quando a artista se refere construo

das imagens por fragmentos, pois, num primeiro momento, pensamos que esto
faltando elementos na composio e que a obra no est totalmente acabada.
exatamente issa ideia que a artista pretende transmitir com estes trabalhos, parte
de um todo, a paisagem surge fragmentada e, sem a preocupao de preencher os
vazios.

Sandra Rey. DesDOBRAmentos da paisagem: parc Montsouris. Fotografia. 2009.

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Na produo artstica de Sandra Rey, reconhecemos a importncia dos processos

de criao dela para discorrer sobre a hibridao. A artista explora em seus
trabalhos a linguagem da fotografia digital e a manipulao de imagens atravs do
uso do computador. um procedimento simples, mas que traz importantes questes
para refletir e discutir a hibridao.

A anlise das quatro obras desta srie foi fundamentada nos conceitos de Couchot
por melhor se aproximarem do modo de construo da potica da artista.
Procedimentos como a desconstruo de imagens, a repetio, tanto da tcnica
como das imagens, alm dos recursos utilizados pela artista atravs do software
como a justaposio, a sobreposio e o rebatimento, so meios fundamentais de
sua potica.

Essa nova possibilidade de criar a partir das tecnologias digitais traz, grandes
contribuies para a arte, e os artistas esto cada vez mais inseridos ou se inserindo
nesse campo, alguns utilizando o computador apenas como ferramenta, outros
explorando-o como sistema e assim viabilizando novas proposies artsticas.

No caso de Sandra Rey, podemos perceber que seu trabalho no meio digital
recente e que, desse modo, sua produo e seu reconhecimento encontram-se em
fase de sedimentao. De qualquer maneira, so flagrantes, na anlise de suas
obras e nas reflexes que ela apresenta em entrevistas e em ensaios, sua
dedicao e seu envolvimento com a explorao, cada vez mais intensa, das
tecnologias e das ferramentas digitais.

Na srie apresentada neste artigo, a hibridao ocorre a partir do momento que as

imagens encontram-se arquivadas no computador tornando-se numricas. Este
conceito defendido por Couchot foi o mais conveniente e adequado para refletir
sobre a hibridao nos processos hbridos a partir da potica da artista enquanto
que a fotografia assume um importante papel, pois a partir dela que Sandra Rey
inicia o processo de construo da sua potica. Na srie desDOBRAmentos da
paisagem possvel perceber o vnculo existente entre a fotografia da paisagem e a
obra impressa, por ser fotografada em fragmentos. Na manipulao destas imagens
elas apenas so justapostas uma outra para formar novamente a paisagem.

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O foco desta pesquisa, a hibridao, resultante da fotografia digital e da

manipulao da imagem no computador, torna-se importante para pensar a arte, em
especial a arte contempornea, na sua relao com a tecnologia. E neste sentido,
sobretudo, que se d a contribuio deste trabalho, assim tambm como para o
(re)conhecimento da obra de Sandra Rey. Podemos considerar que suas obras,
mesmo estando em fase de sedimentao em relao pesquisa em arte e
tecnologia, so pertinentes para discutir os processos hbridos no contexto da arte
contempornea.

1
Dissertao de Mestrado em Artes Visuais. Universidade Federal de Santa Maria. Orientao Prof. Dr Nara
Cristina Santos.
2
CAUQUELIN, Anne. Arte Contempornea: uma introduo. So Paulo: Martins, 2005, p. 151.
3
SANTAELLA. Lucia. A ecologia pluralista das mdias locativas. FAMECOS. Porto Alegre.

n. 37, dez. de 2008, p. 20. Disponvel em:

http://revcom2.portcom.intercom.org.br/index.php/famecos/article/view/5550/5034: Acesso em out. de 2009.
4
Ibid., p. 20.
5
SANTAELLA, Lcia. Culturas e Arte do ps-humano: da cultura das mdias cibercultura. So Paulo: Paulus,
2003, p. 135.
6
REY, Sandra. Cruzamentos impuros. Processos hbridos na arte contempornea. In: JORNADA DE HISTRIA
DEL ARTE EN CHILE. ARTE Y CRISIS EN IBEROAMRICA. 2004, Santiago. Anais. Santiago: RIL ed., 2004, p.
401-402.
7
COUCHOT, Edmond. Da representao a simulao: evoluo das tcnicas e das artes da figurao. In:
PARENTE, Andr (org.). Imagem e Mquina. Rio de Janeiro: Ed 34, 1993, p. 46-47.
8
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. 11 edio. So Paulo: Papirus, 2008, p.15.
9
SOULAGES, Franois. A revoluo paradigmtica da fotografia numrica. Revista do Programa de Ps-
Graduao em Artes Visuais. So Paulo. Ano 5, n 9, 2007, p. 76.
10
REY, Sandra. A instaurao da imagem como dispositivo de ver atravs. Revista Porto Arte. Porto Alegre:
Instituto de Artes/UFRGS, Vol.1, n 21, 2004, p. 38.
11
REY, Sandra. [Gravao da conversa com a artista durante o 4 Simpsio de Arte Contempornea. Na
abertura da exposio Territrios expandidos, em 27 de out. de 2009, em Santa Maria]. 2009.
12
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. 11 edio. So Paulo: Papirus, 2008, p. 168.
13
CAUQUELIN, Anne. Frequentar os Incorporais: contribuio a uma teoria da arte contempornea. So
Paulo: Martins, 2008, p. 66.
14
SIMO, Selma Machado. Arte Hbrida: entre o pictrico e o fotogrfico. So Paulo: Ed. UNESP, 2008, p.
52.

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Referncias

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contempornea. So Paulo: Martins, 2008.

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SANTAELLA, Lcia. Culturas e Arte do ps-humano: da cultura das mdias cibercultura.

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Endereos eletrnicos

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Anais de Congressos

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Artigos

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Entrevistas

REY, Sandra. [Gravao da conversa com a artista durante o 4 Simpsio de Arte

Contempornea. Na abertura da exposio Territrios expandidos, em 27 de out. de 2009,
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Fabiane Sartoretto Pavin

Ms. Em Artes Visuais pelo Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais- PPGART da

Universidade Federal de Santa Maria. Bacharel em Desenho e Plstica pela mesma
Universidade.

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