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Las tensiones de los acordes

Publicado el 22 mayo, 2013 por Hendrix
 Las familias de acordes se obtienen
superponiendo terceras de una determinada escala. De esta manera vamos obteniendo
los diferentes acordes en cada grado de la escala. A esto se le llama armonizar la
escala.

La funcin armnica de un acorde queda definida con la triada o la cuatriada, o sea,

utilizando las notas 1, 3, 5 y 7 (con las alteraciones correspondientes). Si
siguiramos superponiendo terceras llegaramos a las notas 9, 11 y 13 (que seran
la 2, 4 y 6 respectivamente, pero una octava ms arriba). Estas notas, que a partir de
ahora llamaremos tensiones de los acordes, se agregan para enriquecer y dar
colorido a su sonido o incluir otra lnea meldica diferente a la meloda principal, pero
no definen su funcin armnica. Son de gran importancia en estilos como el Blues,
Jazz,

Para cada acorde estas tensiones pueden estar disponibles o todo lo contrario, se
convierten en notas a evitar.

La regla de oro, y que como toda regla tiene excepciones, para saber qu tensiones se
pueden utilizar y cules hay que evitar es esta:

Una tensin no puede ser la b9 de ninguna de las notas de la cuatriada.

Por ejemplo: El acorde CMaj7 (primer grado de la escala mayor de Do) se compone de
las notas: Do, Mi, Sol, Si (1,3,5 y 7). Si seguimos contando terceras llegamos a las
notas: Re (9), Fa (11) y La (13). Re, que es la 9, est a 1 tono de Do, por lo tanto no
hay ningn problema. La, que es la 13, est a 1 tono de Sol, por lo tanto no hay ningn
problema. Sin embargo, Fa, que es la 11, est a medio tono de Mi (3 del acorde), o
sea, sera la b9 de Mi, por lo tanto Fa no ser una tensin disponible en el acorde
CMaj7.
Podis hacer el estudio para cada acorde como hemos hecho en el ejemplo, y para no
extendernos demasiado os dejo unas tablas que contienen, para cada tipo de acorde,
las tensiones disponibles, las notas a evitar y la escala ms apropiada (teniendo en
cuenta esas tensiones) para improvisar sobre ese acorde en el caso de que sta tenga
nombre.

Tensiones en acordes diatnicos

Notas a Escala
Grado Tensiones Observaciones
evitar asociada

IMaj7 9,6(13) 4 Jnica

IIm7 9,11 6 Drica

IIIm7 11 b2,b6 Frigia

IVMaj7 9,#11,6(13) Lidia

V7 9,13 4 Mixolida

VIm7 9,11 b6 Elica

VIIm7b5 11,b13 b2 Locria

Una pequea ayuda para memorizarlo:

Todos los menores llevan 11

Todos los mayores llevan 9 y 13
El IV es el nico con #11
El VII es el nico con b13

Excepcin:

El segundo grado (IIm7) no admite 13 a pesar de no ser b9 ninguna nota de la

cuatriada. La explicacin es que si aadimos esta tensin, formara un tritono con
la 3 (Fa-Si), cambiando su funcin de subdominante a dominante.

Tensiones en acordes no diatnicos

 Nota a Escala
Grado Tensiones Observaciones
evitar asociada

bVIIMaj7 9, #11, 6(13) Lidia

V7sus4 9,13 3 Mixolidia

V7/IVsus4 9,13 3 Mixolidia

V7/Vsus4 9,13 3 Mixolidia

A veces usa b9
V7/II 9,b13 4 Mixolidia b13 aunque no sea
diatnica

Mixolidia b9
V7/III b9,b13 4
b13 (#9)

V7/IV 9,13 4 Mixolidia

V7/V 9,13 4 Mixolidia

Mixolidia b9
V7/VI b9,b13 4
b13 (#9)
Tensiones en modo menor

Nota a Escala
Grado Tensiones Observaciones
evitar asociada

Im7 9,11 b6 Elica

Menor
Im6 7,9,11
meldica

Menor
armnica (6) o
menor Opcional la 6 pero
ImMaj7 9,11 6,b6 meldica (b6) nunca usarla a la vez
segn se use que la b6
una sexta u
otra.
 IImb5 11,b13 b2 Locria

IIm7 11 b2,6

bIIIMaj7 9,6 11

bIIIMaj7 #5 9,#11,6

IVm7 9,11,6 Drica

IV7 9,#11,13 Lidia b7

Vm7 11 b2,b6 Frigia

V7 b9 (#9),b13 4

bVIMaj7 9,#11,13 Lidia

Drica
VIm7b5 9,11,b13
alterada

bVII7 9,13 4

VIIm7b5 b13 b2,b4

Nota: Cuando vemos un acorde 6, la 13 se nombra como 6, porque est

reemplazando a la 7, o sea, forma parte de la cuatriada y no es tensin.

Nota2: A veces, b9 es intercambiable por #9 como ocurre en el grado V7 de la tabla

anterior.

Esta entrada fue publicada en Acordes de guitarra, Armona musical por Hendrix.

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