Los mejores

insultos entre
escritores
Qu pasa cuando los maestros de la palabra enfurecen y
ponen su talento al servicio de la ofensa? Le este
compilado de ingeniosas y maliciosas invenciones.

Por Emanuel Rodrguez

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Una de las secciones ms divertidas del blog espaol Neorrabioso
(que entre otras cualidades resulta imprescindible para
comprender el lado ms potico de la indignacin ibrica) es la
compilacin de "Troyas literarias", discusiones entre escritores
con dursimos cruces verbales.

Ms all de la naturaleza del odio y de la violencia de los insultos,

hay algunas perlas de la imaginacin que provocan cierto
morboso deleite: son el resultado del genio puesto al servicio de
un mal menor, y son tambin, muchas veces, consecuencias
imprevistas de un arrebato de furia.

Lo que sigue es una seleccin de esos insultos entre escritores.

Todos estn tomados de la genial compilacin de Batania, el
poeta espaol autor de Neorrabioso. Nicols Cabral contra
Vargas Llosa. El engao de los medios que privilegian la opinin
sobre el pensamiento ha encumbrado a figuras como Vargas
Llosa. Articulista peso mosca, quien ahora lamenta la decadencia
de la cultura occidental es la encarnacin del ms flagrante
cinismo. En tanto plumfero de las peores causas, su prosa escolar
colabora secretamente en el fenmeno que denuncia desde el
plpito.(Nicols Cabral, "Vargas Llosa, el brillante", La
tempestad, 23 de septiembre de 2010)

Borges y Bioy Casares contra Unamuno Viernes, 19 de junio.

Come en casa de Borges. Leemos poemas de Unamuno, sobre
quien dar una conferencia (Unamuno, poeta). BORGES: "Y si les
digo que despus de leer los poemas de Unamuno he resuelto
hablar sobre cualquier otro?". BIOY: "Qu torpeza, que fealdad
idiomtica. Para lograr una rima llega a cualquier sacrificio. En
uno de sus mejores poemas dice eterno nido porque necesitaba la
rima. A veces no se sabe cul es el ripio. Si en una lnea escribe
silla, en otra pone cilla. Nunca fluye con naturalidad". BORGES:
"Quin ser tan torpe? En otros idiomas no conozco poetas tan
torpes".BIOY: "Quiz, en sus versos, Giraldes. Uno se pregunta:
Por qu se ponen a escribir, si les cuesta tanto? Hace mal leer
esto: uno se siente en un mundo en que el defecto y la
chapucera son la norma, lo nico posible. Uno teme el contagio,
lo descubre en uno, la facilidad y la belleza parecen
inalcanzables, sobrevienen el abatimiento y uno correra a
suicidarse. Hoy le Weir of Hermiston". BORGES: "Bueno,
Stevenson, qu diferencia". BIOY: "Tambin los Machado, Daro,
Lpez Velarde, Lugones, Banchs... Qu diferencia!". BORGES:
"Ahora que me compromet, mejor seguir adelante. Hablar de la
poesa intelectual. La idea de que se la poda oponer al
modernismo me atrajo. De todas maneras, aunque lo elogie, la
tibieza aparecer".(Adolfo Bioy Casares, Borges, Destino,
Barcelona, 2006, pgs. 1034-1035).

Aira contra Sbato A Sabato no lo hemos tomado nunca muy

en serio. Y sorprende un poco que alguien se lo pueda tomar en
serio. Es un seor que tiene aristas muy risibles: esa vanidad, el
malditismo... Malditismo que no condice con su personalidad. Es
un seor perfectamente racional que juega al maldito. As, se ve
obligado a escribir constantemente en sus textos la palabra
angustia, la palabra dolor... y claro, eso no funciona.(Csar Aira,
en "El mejor Cortzar es un mal Borges", entrevista de Carlos
Alfieri para el diario Clarn, 9 de octubre de 2004).

Gombrowicz contra BorgesBorges y yo somos polos opuestos.

l se halla enraizado en la literatura, yo en la vida. A decir verdad,
yo soy antiliterario. Lo que deca Borges no me pareca de la
mejor calidad; era demasiado limitado, demasiado literario,
paradojas, frases ingeniosas, sutilezas, en una palabra, el gnero
que ms detesto.(...) El Borges hablado, ese Borges de
conversaciones, de conferencias, de entrevistas, y tambin de los
ensayos y las crticas, siempre me ha parecido pobre, y ms bien
superficial. En la Argentina me citaban a menudo como
excelentes las frases ingeniosas de Borges. Pues bien, siempre
sufra una decepcin. Aquello slo era literatura, y ni siquiera de
la mejor.(...) Quin demonios es, en comparacin con las
montaas de revelaciones sartrianas, un Borges argentino, sopita
aguada para literatos?(Witold Gombrowicz en "Witold Gombrowicz
y Jorge Luis Borges", de Juan Carlos Gmez, en Elortiba.org)

Borges contra Gngora Estuve leyendo las Soledades y el

Polifemo: son activamente feos. Le todo Polifemo: es horrible.
Gngora, en Polifemo, se especializa en la fealdad vistosa. Le
gustan palabras como corcho, escamas, chupar, vomitar, ncar y
perlas. Le gusta un sistema de balanzas con platillos que se
estabilizan, bajan o suben: si dice que algo es noble, otro es
humilde, esto blanco, esto negro, todo articulado por palabras
como aunque, no tanto, sin embargo, no menos. Esto es un error:
como la literatura es una mquina, debe ser clandestina, un poco
misteriosa. El de Gngora es un mundo de mecanismos verbales.
No imagina lo que dice y es esencialmente grosero: escribir que el
agua del Nilo vomita riquezas es una grosera y una estupidez.
Cmo no advierte que ese verbo no le conviene? Quera usar
palabras latinas, y eso le bastaba. La idea que tena del ingenio
era bastante rara. Cualquier oposicin, negro-blanco, muerte-
vida, lo atraa y le pareca ingeniosa. Dmaso Alonso ha
prosificado Las soledades, es decir ha quebrado los hiperbata y
ha restituido la sintaxis, sin advertir que dejaba en descubierto la
pobreza mental de Gngora.(Jorge Luis Borges, el 27 de febrero
de 1982, recogido por Adolfo Bioy Casares en Borges, Destino,
Barcelona, 2006, pgs. 1567 y 1568)

Borges contra Arlt Era muy ingenuo. Se dejaba engaar por

cualquier plan para ganar mucha plata, por descabellado que
fuera, a condicin de que hubiera en l algo deshonesto. Por
ejemplo, se interes mucho en el proyecto de instalar una feria
para rematar caballos, en Avellaneda. El verdadero negocio
consistira en que clandestinamente cortaran las colas de los
caballos, venderan la cerda y ganaran millones. Un negocio
adicional: con las costras de las mataduras del lomo fabricaran
un insecticida infalible.Era comunista: se entusiasm con la idea
de organizar una gran cadena nacional de prostbulos, que
costearan la revolucin social. Era un malevo desagradable,
extraordinariamente inculto. Hablbamos una noche con Ricardo
Giraldes y con Evar Mndez de un posible ttulo para una revista.
Arlt, con su voz tosca y extranjera, pregunt: "Por qu no le
ponen El Cocodrilo? Ja, ja". Era un imbcil.En Crtica, estuvo dos
das y lo echaron porque no serva para nada. No saba hacer
absolutamente nada. Me explicaron que slo en El Mundo
supieron aprovecharlo. Le encargaban cualquier cosa y despus
daban las pginas a otro para que las reescribiera. Dicen que
reuniendo sus aguafuertes porteas, que son trescientas y pico,
podra hacerse un libro extraordinario. Imagnate lo que ser eso.
Las escriba todos los das, sobre lo primero que se le presentaba.
Menos mal que algn otro las reescribi.Me aseguran que
despus se cultiv y ley a Faulkner, y que eso lo demostr en un
artculo de dos pginas, algo magnfico, en que estaba todo:
"Sobre la crisis de la novela". Qu ttulo. Ya te pods imaginar la
idiotez que sera eso. Lo que pasa, segn Arlt, es que la gente no
comprende lo que es la novela, por eso hay crisis de novelas. En
la novela cada personaje debe tener un destino claro, como el
destino del tigre es matar. Te das cuenta? Tiene que valerse de
un animal para significar la sencillez del destino. Ms que
personajes describira muecos".(Jorge Luis Borges, recogido por
Adolfo Bioy Casares en Borges, Destino, Barcelona, 2006, pg.
249).

Truman Capote contra John UpdikeOdio a Updike. Me aburre

todo lo que tenga que ver con l. Es como una porcin de
mercurio: pngase una gota en la mano y trate de aferrarla. Se
deslizar a un lado y a otro y no podr cogerla, no sabr qu
hacer mientras corre por sus dedos. En cualquier caso, es muy
amanerado. Hay una cosa que se llama estilo, y luego est el
estilista. Yo me considero un estilista. Updike no lo es, porque
tiene un estilo afectado que ni siquiera le pertenece.
Sencillamente, siempre lo retuerce todo en cierto modo. Se nota
lo artificial que resulta el vocabulario, se vuelve uno tan
consciente de ello, se ve con tanta claridad en su manera de
construir el relato que se pierde absolutamente el contacto con la
narracin por el efecto que produce el retorcimiento de la frase, la
falta de naturalidad en la rima y el ritmo de ese "estilo" afectado
que, en mi opinin, despoja a su obra de toda fuerza narrativa. Y
as ha sido desde que por primera vez leyera su libro The
Poorhouse Fair. En el momento en que lo le, comprend lo que
pasaba, lo que andaba mal en su manera de escribir, y nunca me
he apartado lo ms mnimo de esa opinin. No ha hecho ms que
fortalecerse y hacerse ms slida cada vez.(Truman Capote,
entrevistado por Lawrence Grobel y recogido en Conversaciones
ntimas con Truman Capote, Anagrama, Barcelona, pg. 138 y
139, traduccin de Benito Gmez Ibez).

Fogwill contra Alan PaulsAlan Pauls hace en El pasado un

parricidio malo, porque a lo largo de todo eso, hace la misma
operacin de Borges: que los mocasines, que la modernidad, que
la droga, que esto, que lo otro, que el yate, que la regata Ro de
Janeiro-Ciudad del Cabo. Todo eso. Y en ningn momento dice que
yo escribo mejor que l. Y eso es lo primero que tendra que decir.
Yo digo, por ejemplo, l sabe mucho ms francs que yo. Punto. El
tiene una mejor formacin acadmica que la ma, que es nula.
Eso lo reconozco. Pero yo sigo diciendo que yo escribo mucho
mejor que l. Que si vamos a un taller literario, con alguien, el
alumno estrella voy a ser siempre yo, porque me van a dar un
ejercicio y yo una pgina se la hago en tres minutos, cuando l
empieza a pensar con qu estrategia abordar abordar
subrayado el texto. Entends?(Fogwill en "Fogwill en pose de
combate", entrevista de Martin Kohan para la revista de Clarn,
25 de marzo de 2006).

Bolao contra NerudaA m Neruda me gusta bastante, tal como

lo digo en ese cuentito. Un gran poeta americano. Muy
equivocado, por otra parte, claro, como casi todos los poetas. No
era el sucesor de Whitman, en muchos de sus poemas, en la
estructura de esos poemas, slo podemos ver ahora a un
plagiario de Whitman. Pero la literatura es as, es una selva un
poco pesadillesca en donde la gran mayora, la inmensa mayora
de escritores son plagiarios. Hay algunos jvenes con voz propia,
pero no saben escribir, lo que es un desastre. Entonces esos
jvenes van a los talleres literarios o a la universidad para
aprender a escribir y cuando ya saben escribir no tienen voz
propia. En fin, qu le vamos a hacer. Neruda, en algn momento
de su vida, pens que l era el paradigma del poeta, y se
equivoc. Pero la verdad es que todos los poetas, en algn
momento de sus vidas, se creen la muerte.Roberto Bolao en
"Siempre quise ser un escritor poltico", entrevista de Demin
Orosz, La voz del interior, 26 de diciembre de 2001).

Bolao contra Isabel Allende, Skrmeta y TeitelboimPuestos

a escoger entre la sartn y el fuego, escojo a Isabel Allende. Su
glamour de sudamericana en California, sus imitaciones de Garca
Mrquez, su indudable valenta, su ejercicio de la literatura que va
de lo kitsch a lo pattico y que de alguna manera la asemeja, en
versin criolla y polticamente correcta, a la autora de El valle de
las muecas, resulta, aunque parezca difcil, muy superior a la
literatura de funcionarios natos de Skrmeta y Teitelboim. Es
decir: la literatura de Allende es mala, pero est viva; es anmica,
como muchos latinoamericanos, pero est viva. No va a vivir
mucho tiempo, como muchos enfermos, pero por ahora est viva.
Y siempre cabe la posibilidad de un milagro de un milagro. No s,
el fantasma de Juana Ins de la Cruz se le puede aparecer un da
y le puede dar una lista de lecturas. El fantasma de Teresa de
vila. En el peor de los casos el fantasma de Pardo Bazn. No se
puede decir lo mismo de la literatura de Skrmeta y Teitelboim. A
esos no los salva ni Dios.(Roberto Bolao, recogido por Javier
Huerta Calvo en "Bolao, entre el enigma y la leyenda", Revista
LEER, N 210, Marzo 2010, pg. 18).

Bukowski contra ShakespeareShakespeare es ilegible y est

sobrevalorado. Pero la gente no quiere escuchar esto. Uno no
puede atacar templos. Ha sido fijado a lo largo de los siglos. Uno
puede decir que tal es un psimo actor, pero no puede decir que
Shakespeare es mierda. Cuando algo dura mucho tiempo, los
snobs empiezan a aferrarse a l, como ventosas. Cuando los
snobs sienten que algo es seguro, se aferran. Pero si les decs la
verdad, se ponen salvajes. No pueden soportarlo. Es atacar su
propio proceso de pensamiento. Me desagradan.(Charles
Bukowski, entrevistado por Seann Penn en 1987 para la revista
Interview, Pgina12, 27 de junio de 2004).