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O Quarto Fantasma 1
Um contnuo mutar
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restaram filmados por seu criador. Basta que se tente imit-los, para que se
perceba a dificuldade em discernir os detalhes essenciais das partes que se
pode modificar sem lhes causar dano. So formas fixas, porm no servem
para transmitir uma forma, um estilo Meyerhold. Comunicam, atravs de uma
forma perceptvel, o pensamento-em-ao do ator: contrastes, contrapontos, a
presena simultnea de mltiplas variaes dinmicas e de direo, dentro da
mesma ao. So uma espcie de cubismo em ao, parecendo primeira vista
excntricos e abstratos, mas que, se persistirmos em analis-los, revelam a
escrita pessoal, codificada, de um arteso e cientista do teatro.
Estes exerccios condensam um estranhamento fsico e mental
palpvel. Eles decompem gestos cotidianos e os recompem, transformados
e, ainda assim, orgnicos, isto , sensorialmente persuasivos ao observador. Por
outro lado, o ator que os executa como um viajante que retorna a uma
paisagem familiar aps visitar a antpoda. Isto ocorre mesmo na ao mais
simples: bater palmas, por exemplo. Em nosso comportamento cotidiano,
primeiro abrimos os braos, para ento bater palmas. Na biomecnica de
Meyerhold, as mos se encontram levemente afastadas, as palmas se batem,
e ento os braos se abrem. Trata-se de um estranhamento elementar, mas a
partir deste simples exemplo podemos entender a lgica que move a partitura,
complexa e intrincada, destes exerccios rigorosamente formalizados.
Um tipo completamente diferente de exerccios objetiva treinar
habilidades especficas dos atores, no que concerne ao uso da voz e das aes
fsicas. Estes exerccios expandem a gama de possibilidades do ator, porm sem
amarr-lo a um estilo particular, a um comportamento cnico pr-estabelecido
ou a uma srie de clichs j experimentados, que arriscam restringir-lhe a
liberdade. Liberdade significa escolha, e a escolha s possvel se feita a partir
de uma abundncia de possveis alternativas, todas conhecidas e dominadas.
Ainda de outro gnero, so os exerccios centrados em variaes
rtmicas, na construo de inter-relaes com outros atores bem como na
composio do dilogo e do contato fsico/vocal. Estas micro-situaes
amplificam a elasticidade na adaptao instantnea do ator aos estmulos
dos outros atores e/ou do contexto, fortalecendo o carter imediato da ao/
reao.
H exerccios que se assemelham a jogos sociais que estimulam a
imaginao (a escolher um personagem e ser capaz de responder a qualquer
questo posta pelos companheiros a respeito da vida e da forma de pensamento
deste). Outros exerccios treinam reaes corpreas e percepo (todos correm
ao redor da sala, e, a um dado sinal, congelam, permanecendo porm prontos
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O quarto de ningum?
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E se pergunta: qual o teatro que cada um deles levar consigo, quando eles
no mais carregarem o peso do teatro onde cresceram e se formaram?
O teatro do nosso tempo no se parece mais com o dos profissionais do
passado. Tambm no somos mais iniciantes deserdados que precisam inventar
seu ofcio. Mas ainda temos a necessidade de um teatro porttil, cujas formas
e sentido secreto pertenam apenas ao individuo que o faz. Treinamento e
quarto fantasma so apenas palavras, que assumem uma o valor da outra,
de acordo com a situao e a poca. Ns podemos preencher o teatro que
carregamos conosco seu peso com materiais que variam de ocasio para
ocasio. a existncia deste espao, deste quarto que pertence somente a ns, que
essencial. No o que o preenche.
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