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Una buena definicin del gnero es la que realiza Cecil Maurice Bowra en La
poesa heroica (1952): Gnero literario dedicado a ensalzar en verso a seres superiores
(dioses o hroes) cuya meta es recuperar el honor mediante arriesgadas acciones3.
Es poesa puesto que utiliza habitualmente el verso como medio de expresin,
aunque por lo general no suele organizarse en estrofas regulares; la norma habitual es que
no haya alternancia de rimas en una misma tiradas, ni versos de distinto nmero de slabas
en un mismo poema.
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En general los lexicgrafos no coinciden al definir la palabra pica; segn unos es un gnero de poesa en
que el autor expresa lo objetivo, a diferencia del subjetivismo propio de la lrica; segn otros, el trmino
pico es sinnimo de heroico y de forma similar la epopeya se convierte en el poema en el que se refieren
hechos heroicos, histricos o legendarios; otra definicin es considerar la pica como un poema narrativo
extenso, de elevado estilo, accin grande y pblica, personajes heroicos o de suma importancia y en el cual
interviene lo sobrenatural o maravilloso.
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Los poemas picos suelen seguir unas pautas para el desarrollo de la accin: el paso de pruebas peligrosas o
de encarnizados combates para restituir un orden primitivo, que se haba quedado roto por la intervencin del
traidor o del enemigo. En unos casos, el hroe vence pero el final feliz no debe ponerse en relacin con el
protagonista sino con los hechos, pues en otras ocasiones el hroe debe morir, como sucede en Beowulf o en
la Chanson de Roland, para que la tranquilidad se restaure.
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La pica se presenta como poesa narrativa, de carcter objetivo, impersonal y dramtico, que tiene como
tema principal las hazaas realizadas por una colectividad que se siente agredida y que intenta volver a la
situacin inicial, anterior a la agresin.
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Los poetas que recitan largos poemas picos generalmente no saben leer ni escribir
lo que condiciona que este tipo de composicin debi apoyarse en una tcnica narrativa
muy concreta, que permitiera al poeta-barbo, scopa, aedo o juglar recordar o reconstruir
aquellos versos que la memoria no hubiera retenido. Al analfabetismo de los intrpretes se
le une la tendencia de los poetas de adquirir conocimiento cantando poesa pica. Para
llegar al mayor grado de perfeccionamiento, es necesario un primer periodo de aprendizaje,
durante el cual el futuro intrprete escucha canciones de otros ms viejos, familiarizndose
de este modo con los hroes y sus hazaas, con el vocabulario y el ritmo. En segundo lugar,
comienza a practicar-con acompaamiento musical o no- y por ltimo entona las canciones
ante un auditorio de mayores y ms expertos. El instrumento no slo desempea un papel
de acompaamiento sino que constituye un elemento esencial para recordar la letra.
La tcnica de los poemas picos est directamente relacionada con la oralidad como
se manifiesta a travs de las frmulas, de la repeticin de versos y tiradas, de las
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Estos hechos son conocidos en gran medida por el pblico que acepta el relato, si se mantiene dentro de las
pautas de la materia heredada y tradicional. El narrador, pblico y el hroe avanzan a la vez, solidariamente,
en el conocimiento de los obstculos que se deben superar y ello supone que la omnisciencia del narrador
quede convertida en punto de referencia de la objetividad del relato. El distanciamiento del autor provoca, de
forma inevitable, la impersonalidad del gnero.
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Autor y pblico quedan equidistantes de la accin: el poeta queda desplazado por unos hroes que adquieren
vida propia y narran sus propias vivencias, y, como el resto del pblico, el autor participa con la imaginacin
en los acontecimientos narrados.
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Sirven de bordn al poeta.
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El texto adquiere una gran amplitud sin perder carga dramtica
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La epopeya germnica
La epopeya latina
La epopeya rabe
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Los rabes tenan un gnero preislmico similar a los cantos historiales visigodos,
en prosa o en poesa destinado a cantar los combates entre las tribus: los Ayyam al arab y
las archuzas didcticas de las que se conservan fragmentos y resmenes en las crnicas.
La pica francesa
La epopeya francesa que presenta textos de gran perfeccin formal marca el inicio
del gnero pico con La Chanson de Roldan (compuesta en el siglo IX, aunque cuenta
hechos del VIII). Consta de dos partes: la muerte de Roldn por la traicin de Ganeln y la
venganza de Carlomagno que termina ajusticindolo.
La produccin pica francesa se organiza en ciclos: un mismo personaje de un
cantar es abordado en otros en distintas pocas de su vida y en diferentes escenarios. Javier
Pardo en Historia de la literatura francesa, Ctedra, Madrid, 1994, distingue cuatro:
Ciclo del rey: Despus de la Chanson de Roldn, el rey y sus hombres son
recogidos en otros poemas como Anses de Cartago, Galien, Fierabrs. Mainet trata de la
infancia de este rey. La ltima composicin de este ciclo es El viaje o peregrinacin de
Carlomagno a Jerusaln y Constantinopla.
Ciclo de Guillermo en torno a la figura de este rey, el ms antiguo es Le Chanson de
Guillaume en la que narra la muerte en batalla de un sobrino del rey y la venganza de ste.
Cantar ampliado en el Cantar de Rainovart, en el que encontramos paralelismos con la
Chanson de Roldn.
Guillermo ser el protagonista directo de otras hazaas localizadas en diversos lugares y
momentos: La coronacin de Luis, La toma de Orange, El monacato de Guillermo.
Ciclo de los vasallos rebeldes: El motor de la accin es el enfrentamiento del vasallo
contra su seor al que pertenece el cantar ms representativo Rauol de Cambrai en el que el
protagonista reclama las tierras de su difunto padre que le conduce a una guerra donde
muere a causa de la traicin de su criado.
Ciclo de las cruzadas agrupa un reducido nmero de cantares que tratan el tema de
la cruzadas en Tierra Santa y de la conquista de los santos lugares como se recoge en El
cantar de Jerusaln y El caballero del cisne.
Esta clasificacin tiene un transfondo poltico-social reseado por Javier Pardo: En
el ciclo de Carlomagno, el rey ocupa la cspide de la pirmide social, su poder le viene de
Dios. En el ciclo de Guillermo se basa en la idea de que la corona tiene que contar con la
colaboracin leal de las grandes familias feudales como Guillermo. Franqueado el paso de
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La pica castellana
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Crnica astur-leonesa, ordenada por Alfonso X, en la que se incluye varias leyendas basadas en hechos
histricos ocurridos a finales del siglo X y a lo largo del XI, relacionados con los condes castellanos y los
inicios del reino de Castilla.
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Otras crnicas importantes son la de Lucas de Tuy, Chronicon Mundi9, del siglo
XIII; eslabn perdido entre la historiografa astur-leonesa y la castellana posterior, y la de
Rodrigo Jimnez de Rada, conocido como el Toledano, que escribe De Rebus Hispanae
que recopila materiales de la obra citada.
La historiografa latina deja paso en Castilla a la redaccin de las crnicas en
castellano, bajo los auspicios de Alfonso X que planea la Primera Crnica General
concluida en 1289, despus de su muerte, tras casi veinte aos de redaccin.
A partir de este momento, y a lo largo de medio siglo, las crnicas pugnarn por
incluir relatos picos: Crnica de Castilla, de comienzos del XIV, admite un ciclo
completo sobre el Campeador. Crnica de veinte reyes, fuente del Poema de Mo Cid
presenta la misma temtica.
Sin duda la obra historiogrfica ms importante del siglo XIV es la Crnica de 1344
en la que el autor, Diego Rodrguez de Almela, ha empleado diversas fuentes cotejndolas
con la Primera Crnica General. De esta poca es tambin la Tercera Crnica General
cuya importancia estriba en mantener el espritu alfons, pero sobre todo por su difusin en
los siglos posteriores y servir de material para la obras de carcter histrico de los Siglos de
Oro.
A la hora de abordar un estudio sobre la pica castellana dos van a ser los
principales problemas para su delimitacin: En primer lugar, el problema de la formacin
de la pica medieval y en segundo el origen de la pica castellana.
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Compila obras de Alfonso III y aadiendo acontecimientos ocurridos en los siglos XI y XII.
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Caractersticas generales
Caractersticas formales
Etapas de desarrollo
Tercera etapa Prosificaciones: Desde 1236 hasta mediados del XIV. Se utilizan
los cantares como fuentes histricas, prosificndose en las diversas crnicas que se escriben
en la poca.
Hay tambin un proceso de refundicin de los poemas antiguos y de adaptacin de
gestas francesas. Entre las prosificaciones ms destacadas se encuentran: Crnica General
de Alfonso X El Sabio y la Crnica de 1344. Las refundiciones ms destacadas son los
cantares de la poca de florecimiento: Cid, Bernardo Carpio.
Cuarta etapa Decadencia: Hasta mediados del S XV. Los cantares crecen e
introducen nuevas corrientes poticas que utilizan un lenguaje ms retrico. Aumentan los
episodios fantsticos, crecen los aspectos dramticos del relato y se tiende a ensalzar al
hroe.
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El Cantar de mo Cid
Poema pico incompleto ya que se presenta nicamente 3730 de los 4000 que se
cree tena, le faltan la primera hoja y dos ms en el interior (reconstruidas por las
prosificaciones) narra el final de la vida de Rodrigo Daz del Vivar, el Cid Campeador,
caballero de la corte de Alfonso VI de Castilla y Len. Sin embargo, los hechos narrados no
son un relato fiel, sino una visin literaria para satisfacer los fines poticos del relato.
Datacin y autora
El explicit se dice: Quien escrivi este libro dlDios parsoamn!/ Per Abbat le
escrivi en el mes de mayo/ en era de mill e doscientos e cuarenta e cinco aos en realidad
en 1207 ya que la primera fecha se rige por la era de Csar, 38 aos antes de la era
cristiana, ao de las fundaciones romanas en Espaa.
La autora y fechacin del cantar es una discusin que sigue hoy vigente; varias son
las propuestas:
Menndez Pidal seala que estamos ante una copia del siglo XIV ya que habra que
suponer una C borrada en la fecha. Per Abbat sera el copista de un poema que se escribira
entorno a 1140. Prueba de la fecha es un hecho histrico como la glorificacin del Cid al
emparentarse con el linaje real que se produjo en 1140, cuando una biznieta del Cid se casa
con Sancho VII y aspectos lingsticos como los arcasmos que aparecen en esta poca.
En cuanto al autor considera que hubo dos autores, iletrados ambos, en la
elaboracin del cantar a juzgar por el tono verista de la primera parte y el tono fantstico de
la segunda. Al primer autor le correspondera el plan de la obra, el Cantar del destierro
completo y parte de los dos restantes. Posiblemente fuese de San Esteban de Ormaz a
juzgar por las referencias topogrficas precisas que introduce en esta parte, desconocidas en
la actualidad.
El segundo poeta, un autor de Medinacelli por el detenimiento con el que recrea la
batalla de Alcocer en cuatrocientos cincuenta versos frente a la batalla levantina que le
destina nicamente ciento cincuenta. Sera el encargado del tercer cantar, cambiara
aspectos del segundo, envileciendo a los infantes de Carrin e introducira elementos
novelescos en el poema.
Frente a la opinin de autor analfabeto de los pidalistas, la teora individualista de
Collin Smith en su prlogo a la edicin de ctedra del Poema de Mio Cid, indica que el
autor sera un laico de vasta cultura, un jurista probablemente, por la introduccin de
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Tema complejo es el de las fuentes del cantar, ya que ste pudo inspirarse en
composiciones orales, en fuentes escritas, o en posibles cantares hoy desconocidos.
Es ms probable que su autor conociera crnicas hispnicas latinas como la Crnica
Najerense (s.XII) y la Historia Roderici (s.XII), ambas muy apegada a la realidad histrica
y de la que tomara episodios concretos. De la Historia Roderici derivara el Carmen
Campidoctoris. Todas ellas tenan como protagonista a Rodrigo Daz de Viva. En el Poema
de Almera se recoge la referencia ms antigua que se conoce acerca de la existencia del
alfrez del Cid, Alvar Faez. Las mocedades del Cid recrean los aos de juventud del
personaje.
Collin Smith propone otros textos que pudieron servir de fuente al compositor como
la Vulgata y el propio archivo cidiano, serie de documentos que el Cid tuvo que llevar
consigo en sus campaas y que despus fueron depositadas en Cardea y que fueron
conocidas como la Estoria del Cid y la Historia de Cardea.
Con respecto a la influencia francesa, hoy en da est aceptado que existen
similitudes, pero nunca se podr hablar de un calco de la pica francesa. Los puntos ms
importantes de unin son la repeticin de "tantos" y la frmula "llorando de los ojos".
Estructura y Temas
del Cid y se restablece con el progresivo engrandecimiento de ste tras sus victorias y las
riquezas que stas le procuran y con su entrada triunfal en Valencia.
Las bodas de las hijas del Cid y el injusto trato que stas reciben por parte de los
infantes de Carrin, motiva que el Cid obtenga la culminacin de su honor. Finalmente, las
hijas del Cid se casan con los infantes de Navarra y Aragn.
En conclusin, el tema central de la obra es el restablecimiento de la perdida honra
del hroe realizada en dos mbitos: militar y domstico. Segn Ian Michael, el papel
unificador de ambas partes corresponde al conde Garca Ordez, por una parte, traidor que
acusa al Cid y, por otra, aliado de los condes de Carrin.
M. Pidal, en una lnea ms tradicional, cree que la obra es un todo destinado al
engrandecimiento del hroe desterrado del que forman parte los episodios: matrimonio,
afrenta, castigo de los traidores.
Collin Smith habla de cuatro grandes temas en el Cid: el primero la ascensin al
poder del Cid que consigue por medio de su esfuerzo personal. Se aprecia en el poema un
cierto sentimiento de lucha entre el ambicioso infanzn el Cid y los nobles de mayor
alcurnia; entre el poder castellano y los otros territorios hispnicos, los musulmanes.
El segundo tema es el honor y la justicia puestos en peligro por la traicin. El
concepto de honor prestigio vinculado con caracteres econmicos, sociales y feudales:
Los infantes lo pierden en el episodio del len y juran venganza deshonrando a sus esposas,
abandonndolas en Corpes. El Cid, tras reflexionar, pide justicia al rey encargado del
restablecimiento de la honra en el mbito social.
El tercer tema es el del buen soldado del que es representativo el Cid.
Por ltimo, la integridad: El Cid, esposo y padre ejemplar, es ntegro en sentido
cristiano, feudal y social de ah que se merezca el poder, el honor, la justicia y las riquezas.
Los judos, nicos personajes a los que el Cid engaa, estaban excluidos de la sociedad
feudal y cristiana.
Personajes
Cronotopo
Mtrica
Poema incompleto ya que se presenta nicamente 3730 de los 4000 que se cree
tena. Los versos irregulares (anisosilbicos) estn organizados en dos hemistiquios, con
una cesura en medio; el esquema ms frecuente es: 7+7.
Los versos estn agrupados en series o tiradas tambin irregulares que encierran una
misma idea, con rima monorrima asonante continua, siendo la ms destacada: -o; -a. Suele
cambiarse la asonancia cuando la narracin da paso al discurso directo o viceversa y
cuando una nueva escena o tema se inicia.
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Las posibles anomalas rtmicas que presenta el poema son una prueba ms, segn
M.Pidal, de que se trata de una copia.
Lenguaje y estilo
De Chasca en El arte juglaresco del Cantar de Mo Cid realiz un estudio
sistemtico de los rasgos ms sobresalientes del estilo del poema destacando los siguientes
aspectos:
Desde el punto de vista lxico, presenta un lenguaje arcaico a pesar de la intencin
del copista de modernizar algunas palabras como refleja la presencia de la e paraggica en
algunas palabras para dar solemnidad al texto.
El vocabulario que alude a prcticas legales, usos feudales, arte de la guerra y
ropajes es amplio y sirve para dar a conocer costumbres y modos de vida. Se usa con cierta
frecuencia el ablativo absoluto.
Hay, adems, palabras de origen rabe, como la partcula ya ea, y expresiones de
influencia francesa. Destaca por el empleo de cultismos latinos y de expresiones
latinizantes como el hiprbaton y los ablativos absolutos.
Con respecto al lenguaje del poema destaca: la supresin de nexos en el relato para
que el oyente mantenga una actitud activa, la presencia de paralelismos tanto en los temas
(el deshonor del Cid en el plano familiar y poltico) como en los contenidos (se repiten
reacciones, segn el personaje, en distintas tiradas), se destacan escenas emocionantes
mediante expresiones decticas, sealadoras de afectos heos aqu; veriedes; hay
pleonasmos - llorando de los ojos - que intensifican la expresin emotiva; se suele
anteponer el artculo al adjetivo, con lo que se le individualiza y se le atribuye la cualidad
en exclusiva - Castilla la gentil, Valencia la clara.
Difusin e influjo
Tuvo enorme influencia y fue imitado en algunos episodios del Poema de Fernn
Gonzlez. Posteriormente, se utiliz como material para prosificaciones como en la
Primera Crnica General y refundiciones, y de ellas surgieron romances.
Personaje olvidado en los siglos XVII y XVIII (salvo la composicin Las
mocedades de Rodrigo de Guilln de Castro), el teatro francs de Corneille lo retoma para
la obra teatral Le Cid. Las versiones llegan hasta hoy en da: Eduardo Marquina publica a
principios del siglo XX Las hijas del Cid; Antonio Machado Los romances de la estepa
castellana y Antonio Gala Los buenos das perdidos, recreacin pardica de la famosa
pareja don Rodrigo y doa Jimena.
Bibliografa